“SIRK’A” Joyas en Combarbalita Pontificia Universidad Católica de Chile Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos Escuela de Diseño Tesis presentada a la Escuela de Diseño de la Pontificia Universidad Católica de Chile para optar al título profesional de Diseñador Alumna: María José Delfau Profesor guía: Soledad Hoces De La Guardia Julio 2014. Santiago, Chile
A mis papás y hermanos, por el apoyo y ánimo que me entregaron durante la carrera, y por aguantar los kilos de Combarbalita repartidos por la casa. A la Sole, por ser mi guía durante este proyecto, por los consejos, la motivación y el cariño. A Óscar, María y Luis, por abrirme las puertas de sus casas, compartir sus conocimientos conmigo, y por el trabajo y dedicación para que este proyecto fuera posible. A la Gaby, Maik y Fer, por la ayuda, los consejos técnicos, y colaborar siempre amorosamente con este proyecto. A mis viajeras Gracia y Sophie, y a todas mis amigas por la buena onda y ayuda incondicional, especialmente Grace, Mane y Maida. Y Francisco, por creer en mí y estar siempre presente. Muchas gracias!
Introducción
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Capítulo 1: La piedra 1. Piedras de Chile a. Lapislázuli b. Combarbalita c. ¿Cuál es nuestra piedra nacional? 2. La Combarbalita
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Capítulo 2: Combarbalá 1. Descripción de la zona 2. Principales actividades económicas 3. Atractivos 4. La artesanía en Combarbalita 5. El trabajo de los artesanos 6. Yacimientos
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Capítulo 3: Formulación del problema 1. La Combarbalita, piedra nacional desconocida 2. Interés por la Combarbalita a lo largo de los años 3. Oportunidad detectada 4. ¿Porqué una línea de joyería? 5. Tendencias de consumo artesanal
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Capítulo 4: La joya 1. ¿Porqué la gente se adorna? 2. Joyería Contemporánea en Chile a. Joyería en Combarbalá b. Joyería fuera de Combarbalá c. Venta de la piedra en Santiago
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Capítulo 5: Formulación del proyecto 1. Formulación 2. Contexto y usuario 3. Interés del usuario 4. Mercado 5. Antecedentes y referentes
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Capítulo 6: Proceso de diseño 1. Valor artesanal del proyecto a. Límites de intervención b. Relación con la artesanía actual 2. Pruebas personales con la piedra 3. Pruebas de resistencia 4. Etapas del proceso 5. Sistema de trabajo en conjunto a. El trabajo de Óscar b. Rol de los participantes c. Derechos de autor 6. Los Materiales 7. Construcción de las joyas
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Capítulo 7: Propuesta Final 1. Las Colecciones 2. Desarrollo de marca y logo a. Marca b. Logo c. Aplicaciones 3. Packaging 4. Testeo con usuarios
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Capítulo 8: Viabilidad 1. Algunas Proyecciones 2. Costos estimados del Proyecto 3. Análisis de la competencia
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Conclusiones Glosario Bibliografía Anexos
109 110 112 115
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Introducción
Desde temprana edad he tenido atracción e interés hacia las piedras. De a poco he ido creando y completando una amplia colección de ellas; obteniéndolas desde los lugares más comunes hasta las zonas más recónditas. Cada paseo y viaje ha significado para mí una oportunidad para encontrar nuevas piedras. Sin embargo, después de un tiempo, surgió en mí la necesidad de aportarle a estas colecciones un significado más profundo; de simbolizarlas, de darlas a conocer, de hacerlas útiles, de que de alguna manera, manifestaran su belleza e identidad particular, porque ninguna piedra es igual a otra. Fue así como comencé a trabajar con ellas para luego desarrollar mas aún mi interés al tomar cursos de orfebrería, que han complementando mis conocimientos, entregado herramientas y técnicas nuevas, haciendo que la calidad del trabajo sea ascendente. No obstante lo anterior, para mí la orfebrería siempre fue un pasatiempo y nunca consistió en un proyecto o actividad con mayor dedicación. Es por esto que al elegir un tema para mi proyecto de título, quise investigar sobre las piedras de Chile. A pesar de que la lista es amplia, comencé con el Lapislázuli, que por su alto prestigio y renombre fue declarado nuestra piedra nacional en 1984. Esta piedra semipreciosa, de fuertes tonos azules, es altamente reconocida en Chile y el resto del mundo. Lo anterior no es de extrañar ya que Chile es un país minero por excelencia: “Es el mayor productor y exportador mundial de cobre y el país con las mayores reservas explotables de cobre del mundo”.1 A pesar de ser la minería metálica la más conocida y explotada en el país, la minería no metálica no se queda atrás: “Chile cuenta con
un potencial de 46 Rocas y Minerales Industriales o recursos no metálicos”,2 algunos de los cuales son muy conocidos en Chile y el resto del mundo. El problema es que otros minerales y piedras semipreciosas, similares en características, no lo son. En el transcurso de mi investigación encontré, con sorpresa, que habían otras piedras chilenas pertenecientes a la misma categoría (piedras semipreciosas), pero sin el renombre o la difusión para ser conocidas en todo mundo, siquiera en su país de origen. De hecho, un texto sobre las gemas de Iberoamérica –en el capítulo específico de Chile– establece que “en la actualidad existe, por una parte, un limitado conocimiento geológico de los yacimientos que redunda en una falta de información analítica y gráfica actualizada de las gemas, y por otra, una carencia de instancias para capacitación de los artesanos, la gran mayoría de los cuáles únicamente han tenido un aprendizaje informal”.3 Investigando sobre la materia fue como conocí la Combarbalita y decidí viajar a Combarbalá (su lugar de origen), para conocer más de cerca este pueblo, su piedra y su trabajo. Combarbalá es un pequeño pueblo ubicado en la cordillera de Ovalle, en Coquimbo, IV Región de Chile. La mayoría de sus artesanos en piedra han aprendido el oficio de manera autodidacta o con la ayuda de vecinos y familiares. Fue sorprendente percatarme del valor de esta piedra que no reside únicamente en su gran belleza y vetas naturales (que le brindan una amplia variedad de colores), sino también en el sustento e identidad que le otorga al pueblo. Sin embargo, estas características contrastan
Minchile. (2012). Chile: País Minero. Recuperado el 26 de octubre de 2013, de http://mineriachile.com/2012/01/chile-pais-minero/ Gajardo, A. (2000). Resumen. Rocas y minerales de Chile, 58, 69. 3 Gajardo, A; Carrasco, R. y Mendoza, J.L. (2002). Capítulo Chile. Gemas de Iberoamérica, 1, 2-4. 1 2
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fuertemente con su escaso valor actual. Hoy, es muy difícil encontrar información tanto sobre la piedra como sobre sus yacimientos. Encuestas que realicé revelaron que en Chile es muy poco el conocimiento que se tiene sobre la piedra e incluso sobre Combarbalá mismo: sólo 8 de cada 100 personas la conocen. Lo más sorprendente de todo es que, al igual que el Lapislázuli, la Combarbalita es otra de nuestras piedras nacionales, siendo declarada como tal en 1993. Hace cerca de 30 años, un centenar de personas vivía en Combarbalá gracias al trabajo artesanal de dicha piedra. Desde una época de alta explotación minera unida a un boom agrícola que se produjo hace unas décadas, hoy son solamente treinta o incluso menos los artesanos que continúan en el rubro. A pesar de su belleza y del trabajo que se puede realizar con ella, es altamente desvalorada, con un precio actual de aproximadamente $200 pesos chilenos el kilo, liderando la lista de piedras semipreciosas más baratas del mercado. Muchos chilenos nunca han visto la piedra o desconocen su existencia, y mucho menos su denominación de piedra nacional. Por esta razón, el objetivo de mi tesis será potenciar identidad y los atributos de la Combarbalita, con el fin de mejorar su situación actual y beneficiar a los artesanos de Combarbalá. Lo anterior se vuelve especialmente importante si consideramos que Chile es su único productor a nivel mundial. Después de todo, las piedras no son solamente objetos inertes: como materia local son parte de nuestra identidad nacional, son parte de quiénes somos, son parte de nuestra tierra, trabajo y dignidad. Tal, y como dice el siguiente poema:
“Allí termina todo y no termina: allí comienza todo: se despiden los ríos en el hielo, el aire se ha casado con la nieve, no hay calles ni caballos y el único edificio lo construyó la piedra. Nadie habita el castillo ni las almas perdidas que frío y viento frío amedrentaron: es sola allí la soledad del mundo, y por eso la piedra se hizo música, elevó sus delgadas estaturas, se levantó para gritar o cantar, pero se quedó muda…” Pablo Neruda, “Piedras Antárticas”.
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Capítulo 1: La Piedra Capítulo 1: La Piedra
Mineral: sustancia inorgánica que presenta una estructura interna ordenada, forma cristalina, y propiedades físicas y químicas definidas.
Cristal: expresión externa de la estructura interna ordenada de un mineral, ya sea en forma individual o en agregados cristalinos. Un mineral puede llegar a ser un cristal, pero no todos logran llegar a este estado.
Roca: agregado de uno o más minerales, o conjunto de minerales y de fragmentos de otras rocas y/o de restos orgánicos.
Piedra: Nombre común de las rocas, especialmente cuando están fragmentadas y sueltas, fuera de su afloramiento original.
Gema: nombre utilizado para referirse a cristales y rocas con valor ornamental, estético y económico, que de acuerdo a estos valores se clasifican en piedras preciosas: diamante, rubí, zafiro y esmeralda, y piedras semipreciosas, divididas en cristales: turquesa, topacio, ópalo, zircón, calcedonia, ágata, etc. y rocas: Lapislázuli, Combarbalita, jade, obsidiana, entre otras.
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1. Piedras de Chile Debido a la riqueza mineral de sus suelos, Chile presenta una gran variedad de gemas y piedras semipreciosas utilizadas mundialmente en el rubro ornamental. Unas mas conocidas que otras, la variedad de piedras es muy amplia y va desde piedras transparentes como el Cuarzo hasta colores oscuros como los de la Piedra Cruz, pasando también por la Turquesa, Malaquita, Pirita o Turritella entre otras. Sin embargo, solo dos piedras han sido reconocidas en Chile como representativas de nuestra nación llegando a adquirir el titulo de piedra nacional: el Lapislázuli y la Combarbalita.
a. Lapislázuli El Lapislázuli fue declarada piedra nacional de Chile en noviembre del año 1984 mediante el decreto 62. Dicho decreto afirma que “no obstante a su escases a nivel mundial, en Chile existe en abundancia, lo que significa una estimable fuente de trabajo artesanal y son miles los artesanos que laboran en su extracción, lapidación, pulido y engaste en metales finos, y finalmente en su comercialización”.4
*Foto: Muestra de Lapislázuli de Chile.
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La piedra está compuesta por una mezcla de minerales, donde la Lazurita le brinda su característico color azul. En chile el Lapislázuli ha bajado su calidad debido al exceso de calcita que se muestra en vetas grises, por lo que “el Lapislázuli de mejor calidad procede de Afganistán”,5 el único lugar del mundo donde se da la piedra además de Chile.
Ministerio de Minería. (1984). Decreto 62, Biblioteca del Congreso Nacional de Chile. Borelli, A. y Cipriani, C. (1997). Guía de Piedras Preciosas. Toledo: Grijalbo.
*Foto: Muestra de Lapislázuli de Afganistán.
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b. Combarbalita La Combarbalita fue declarada piedra nacional el 22 de noviembre de 1993 en el decreto 252. Según dicho decreto, “la piedra denominada Combarbalita es característica de Chile y no se encuentra en otros países”,6 sólo se encuentra en Combarbalá, región de Coquimbo, Chile. Con una amplia gama de colores y vetas brindados por la mezcla de minerales que la componen, la Combarbalita ha sido por años trabajada por los artesanos de la zona, formando actualmente parte de la identidad de la comuna.
Analizadas estas dos piedras, cabe preguntarse:
¿Cuál es nuestra piedra nacional? Muchas publicaciones afirman que la Combarbalita “fue declarada Piedra Nacional en 1993, reemplazando al Lapislázuli” . Sin embargo, Francisco Orrego Bauzá, subsecretario de Minería del Gobierno de Chile –consultado a través de la Ley de Transparencia– establece que: “El decreto Nº62, de fecha 20 de septiembre de 1984, que “Declara al Lapislázuli Piedra Nacional de Chile” y el decreto Nº252, de fecha 03 de noviembre de 1993, que “Declara a la Combarbalita Piedra Nacional de Chile”, ambos de esta Secretaría de Estado, se encuentran vigentes”.7 Es decir, que ninguno reemplaza al otro por lo que ambas piedras se mantienen en dicha categoría.
6 7
Ministerio de Minería. (1993). Decreto 252, Biblioteca del Congreso Nacional de Chile. Ministerio de Minería. Solicitud de Acceso a Información Pública. Ley N·20.285, Código AS001W.
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2. La Combarbalita La Combarbalita es una piedra semipreciosa que se encuentra en Combarbalá, Chile. “Dicha piedra se encuentra ligada a la prehistoria de Chile, ya que fue trabajada por los diaguitas en hermosas expresiones del arte primitivo, repartidas hoy en diversos Museos Nacionales”.8 Posteriormente fue trabajada por la cultura Molle, principalmente con fines artesanales y en la manufactura de tipos líticos (piezas talladas en piedra). Producto de la adhesión de esta piedra a los inicios de la cultura chilena y a los pueblos originarios que habitaron la zona, el 22 de noviembre de 1993, la Combarbalita fue declarada Piedra Nacional de Chile mediante el decreto 252 del mismo año. Perteneciente a la familia de los silicatos, la piedra está compuesta por una mezcla heterogénea de Caolinita, Natroalunita, Sílice y trazas de Hematita, minerales que le brindan una amplia gama de colores que van desde el blanco al negro, pasando por tono azules, verdes, amarillos, morados, rojos y rosados. Con un aspecto a veces translúcido, pero por lo general opaco, tienen una dureza de 2,5 en la escala de Mohs, que varía dependiendo la cantidad de Sílice que contenga. Esto le da la dureza necesaria para crear figuras consistentes, pero al mismo tiempo facilita el proceso de tallado y lapidación.
8
Su gran variedad de colores y abundancia de vetas, la hacen muy impredecible, ya que cambia constantemente de tonos a medida que se realiza su extracción. Sin perjuicio de lo anterior, son las vetas la que hacen que cada pedazo de piedra que se extrae sea distinto a otro, y por ende, único. Hoy en día la Combarbalita continúa su tradición prehistórica. Como parte de la historia de Combarbalá, la piedra es tallada por los artesanos, esculpidores de la piedra que han dado identidad a la comuna completa. Este oficio se ha transmitido por años, de generación en generación –aunque más bien con un carácter autodidacta– aportando al sustento a la zona como también a la estabilidad económica de los artesanos. En un comienzo, eran mas de 300 los artesanos que trabajaban de manera exclusiva en el oficio, explotando la piedra de sobremanera y disminuyendo sus precios debido a la creciente competencia interna. Actualmente son pocos los que persisten, producto de la continua desvalorización de la piedra y de la fuerte oferta de trabajos en la agricultura de los alrededores y la extracción de cobre en minas al norte del país.
Ministerio de Minería. (1993). Decreto 252, Biblioteca del Congreso Nacional de Chile.
*Foto: Muestrario creado por artesanos de Combarbalá.
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Capítulo 2: Combarbalá
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1. Descripción de la zona En un clima semidesértico, y rodeada de hermosos paisajes montañosos, se encuentra Combarbalá, una hermosa comuna localizada en la provincia de Limarí, en la llamada región estrella de Coquimbo. Fundada en 1789 como la Villa de San Francisco de Borja de Combarbalá por el Capitán Juan Ignacio Flores (por encargo directo del Virrey del Perú, don Ambrosio O`Higgins), el pueblo forma parte de los cordones transversales de sistema montañoso andino costero, ubicado entre los ríos Limarí por el norte y Choapa por el sur, presentando un notorio relieve. Con una superficie de 2.257,5km² y una población aproximada de 14.000 a 15.000 habitantes, la cultura e identidad de Combarbalá tiene sus raíces en actividades de recolectores y cazadores, oficios originarios de las culturas Diaguita y Molle, quienes habitaron Combarbalá en el período precolombino.
2. Principales actividades económicas De acuerdo a la información proporcionada por consultas hechas por medio de la Ley de Transparencia, dentro de las principales actividades económicas de Combarbalá se encuentra la explotación minera y la artesanía, actividades objeto de este proyecto. En cuanto a la diferencia de género, dentro de la minería podemos apreciar que es una actividad denominada por los hombres en donde la cantidad de mujeres que se dedican a dicha actividad es cercano al 2% de número total de hombres que se dedican al oficio minero. En cambio, en la artesanía la diferencia es inversamente proporcional. Sin perjuicio de lo anterior, la principal actividad económica tanto en el escala como en ingresos de zona es la agricultura, donde empresas agrícolas se dedican a la extracción de uvas de mesa “Después se encuentra la explotación de ganado caprino y –en menor medida- minería y artesanía con piedra típica de la zona (Piedra Combarbalita)”.9 En cuanto a la presencia femenina en Combarbalá, la principal actividad económica corresponde a la enseñanza. Lo sigue de cerca la artesanía, tanto en piedras como en otros objetos, lo que segmenta las actividades relacionadas a la extracción de piedras en relación al sexo de sus participantes. A pesar de que la zona de Combarbalá es rica en vetas mineras pero escasa de agua, podemos apreciar que las actividades relacionadas al oficio orfebre, minería y artesanía, son actividades económicas que desarrollan muchos de los habitantes de la zona. *Imágenes tomadas en Combarbalá. 9
Ilustre Municipalidad de Combarbalá, Solicitud de Acceso de Información Pública. Ley N·20.258, Código MU060T0000016.
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3. Atractivos
*Foto: Observatorio y su vista a la luna.
*Foto: Petroglifo del Sitio Arqueológico las Chilcas.
Planetario
Arqueología
La sequedad del clima, la estabilidad atmosférica producto de la cercanía del mar y la gran cantidad de días despejados hacen de Combarbalá un lugar privilegiado para disfrutar una de las mejores vistas del planeta, la conocida “ventana al universo”. Debido a lo anterior, nace el Observatorio Turístico Cruz de Sur, el complejo astro turístico más grande de Sudamérica inaugurado el año 2005. Cuenta con cuatro cúpulas dispuestas arquitectónicamente en la orientación de las estrellas de la Cruz del Sur, y es ahí donde un grupo de combarbalinos apasionados por la astronomía enseñan a los visitantes a leer el cielo.
10
Folleto Sernatur. (2012). Combarbalá.
“Combarbalá es una de las principales localidades donde hay testimonios de las antiguas culturas que poblaron el río Limarí”.10 Existe un gran número de petroglifos divididos principalmente en el sector de Pama y el Rincón las Chilcas, los cuales se dejaron donde fueron originalmente encontrados, creando pequeñas rutas de exposición y reconocimiento arqueológico.
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*Foto: Entrada mina La Rosita, Combarbalá.
*Foto: Tienda del artesano local Luis Flores.
Minería
Artesanía
Al inicio del siglo XVIII se encontraron minas de cobre, plata y oro, lo que constituyó a la comuna como base de asentamiento minero. La actividad comenzó con pirquineros que realizaban minería artesanal, llegando hoy a la pequeña y mediana minería, a la que se suma la extracción de Cuarzo y Combarbalita.
Los trabajos en la piedra Combarbalita forman parte de la identidad e historia de la zona. Desde el período precolombino, esta piedra fue usada principalmente para usos ornamentales. El oficio se ha transmitido de generación en generación, utilizando principalmente las técnicas de corte, tallado, tornado, tamboreo y pulido. Los productos que se realizan son innumerables, y se pueden encontrar desde pequeñas figuras a grande esculturas, luciendo siempre la belleza de la pierda.
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4. La artesanía en Combarbalita Se entrevistaron tres artesanos de Combarbalá que viven del trabajo que realizan en piedra pero abarcan distintos oficios. Se realizó junto con ellos una pequeña clasificación de sus productos, que los encasilla en tres categorías. A continuación se nombrarán aquellos que representan más a cada categoría o tienen mayor venta entre el público.
Funcional Aquellos productos artesanales que tienen una función mas allá de la decorativa, o que pueden ser utilizados para una función específica. Ejemplos: reloj, pañuelera, cajas, mortero y copas entre otros.
Ornamental Aquellos productos artesanales que solo tienen un fin estético o decorativo. Ejemplos: iglesias, huevos, joyas y pirámides entre otros.
*Imágenes tomadas en tiendas de artesanía, Combarbalá.
Representativa Aquellos productos artesanales cuya forma o imagen representa o alude a un símbolo o figura característica de algún lugar de Chile. Ejemplos: pingüinos, moais, capilla de Combarbalá y cruz del milenio entre otros.
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Precio de los productos
PRODUCTO
PIEDRA
Moai
Pirámide
Pinguino
Se realizó un estudio de los precios de venta de Combarbalita en Combarbalá y en el aeropuerto Arturo Merino Benítez de Santiago, específicamente en la tienda de BrittShop. Dentro de dicha tienda, se compararon también los precios de productos similares en forma y tamaño de Combarbalita y Lapislázuli. Los resultados están detallados en la tabla a continuación.
LUGAR VENTA CHICO
PRECIO POR TAMAÑO MEDIANO
GRANDE
Combarbalá
$4.800
$7.800
$17.500
Aeropuerto
$18.850
$31.450
$73.450
Aeropuerto
$44.450
$106.350
Combarbalá
$500
$800
Aeropuerto
$4.150
$8.950
Aeropuerto
$20.950
Combarbalá
$4.800
Aeropuerto
$15.650
$7.000
$10.000
Aeropuerto Huevo
Combarbalá
$500
$1.000
Aeropuerto
$2.950
$6.950
Aeropuerto
Productos en Combarbalita
Productos en Lapislázuli
Se puede notar una gran diferencia entre los precios de venta de los productos de Combarbalita en ambos lugares, donde el aeropuerto generalmente triplica los precios de Combarbalá. Así mismo, se nota una gran diferencia entre los productos de Combarbalita y Lapislázuli, teniendo estos últimos un costo mas elevado. A pesar de tener tamaño y formas casi idénticas, debido al valor que tiene cada piedra, los precios entre ambas son altamente distintos, superando el Lapislázulis con creces los precios de la Combarbalita.
*En la foto, tomada en la tienda BrittShop del aeropuerto, se ve la diferencia de dos Moaís del mismo tamaño pero en Combarbalita y Lapislázuli.
El producto no se realiza en esa piedra o tamaño
24 | Memoria de Título
*Taller de Luis Flores, artesano involucrado en éste proyecto.
5. Trabajo de los artesanos Los artesanos
Son autodidactas o han aprendido de generación en generación a través de la observación.
La mayoría de los artesanos trabaja sólo en piedra.
Existe poca innovación y variedad en los productos que ofrecen.
Se desecha gran parte del material ya que las piezas pequeñas de piedra no sirven.
Esto genera competencia interna lo que desvaloriza el material.
Desvalorización del material.
Los colores más escasos no se utilizan en las artesanías a pesar de que abundan en piezas pequeñas.
Obtienen la piedra mediante extracción particular o comprando a los dueños de las minas.
Venden en sus casas o en locales dentro de la zona. En épocas especiales viajan a ferias fuera de Combarbalá.
Existen costos elevados y dificultades de traslado. Existe monopolio dentro de la zona por Juan Edmundo Frívola, artesano asociado con el turismo de la zona.
No se dispone la piedra para trabajarla fuera de la zona.
Se desconoce la piedra fuera de la zona.
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6. Yacimientos de Combarbalita Existen siete yacimientos de Combarbalita ubicados en los alrededores de la zona de Combarbalá. De cada uno de ellos se extraen colores específicos de Combarbalita. A continuación, presentaré los yacimientos por nombre y orientación.
4. Casa Blanca
1. San Lorenzo:
5. Los Peñascos:
2. Pama: Yacimiento ubicado en el cen-
6. La Rosita
3. Manquehua
7. Cerro Colorado
Yacimiento ubicado en el norte de la zona de Combarbalá, sector San Lorenzo. Se caracteriza por sus tonos cafés abundantes en vetas, que le brindan un aspecto similar a la madera.
tro norte de la zona de Combarbalá, sector de Pama. Se caracteriza por su color rojo conocido por los artesanos de la zona como rojo de pama, el cual varía sus tonalidades entre rojo y morado, con gran cantidad de vetas blancas.
Yacimiento ubicado en el centro norte de la zona de Combarbalá, sector de Pama. Se caracteriza por su color negro. Esta piedra debido a su tonalidad oscura y carente de vetas, fue rechazada por los artesanos por muchos años lo cual hace que hoy se preste en abundancia.
Yacimiento ubicado en el centro de la zona de Combarbalá, sector de Pama. Se caracteriza por sus colores turquesa y amarillo, y tonalidades celeste verdes mas conocidas como verde de los toros por los habitantes de la zona.
Yacimiento ubicado en el sur de la zona de Combarbalá, sector Pueblo hundido. Se caracteriza por su color verde intenso. Algunos artesanos hablan del verde viejo, un color verde oscuro que actualmente es muy difícil de encontrar. Debido a su belleza, es uno de los colores más escasos y de mayor costo. Yacimiento ubicado en el sur este de la zona de Combarbalá, sector Pueblo hundido. Se caracteriza por su variedad de colores que incluyen plomo, celeste, café, morado y amarillo, todos ellos abundantes en vetas.
Yacimiento ubicado en el este de la zona de Combarbalá, camino a Cogotí. Se caracteriza por su color rojo conocido por los artesanos de la zona como rojo de los sapos, el cual con abundantes vetas de color blanco, amarillo e incluso celeste, es conocida como el rojo mas intenso de la zona.
*Foto panorámica de Combarbalá.
26 | Memoria de TĂtulo
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Capítulo 3: Formulación del problema Capítulo 3: Formulación del problema
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1. La Combarbalita, piedra nacional desconocida ¿Cuál o cuales de las siguientes piedras conoces? COMBARBALITA | LAPISLÁZULI |
3% 41%
¿Cuál o cuales de ellas crees que se encuentra en Chile? COMBARBALITA | LAPISLÁZULI |
11% 61%
¿Cuál o cuales crees que es/son nuestra piedra nacional? COMBARBALITA | LAPISLÁZULI |
5% 88%
*Encuesta realizada a una muestra de 100 personas vía web (anexo 1).
Google, a lo largo de los años ha pasado a liderar la lista de buscadores online a nivel mundial. Si bien puede no ser la fuente principal, suele ser la primera a la que se recurre a la hora de buscar algo. Tomando esto en consideración, se hizo el ejercicio de buscar palabras relacionadas con el proyecto y ver cuántos resultados arrojaban, de este modo se podría tener una cifra de cuánta información se tiene disponible sobre la Combarbalita en el medio. Los resultados muestran que la cantidad de información relacionada con la Combarbalita y artesanía en Combarbalita es notablemente mas baja que la cantidad de información que se tiene sobre otras piedras chilenas como el Lapislázuli o la Piedra Cruz, por ejemplo.
La Combarbalita forma parte de la cultura chilena hace años. A pesar de su exclusividad y escases a nivel mundial, en Chile existe un alto desconocimiento de ésta y los chilenos no se sienten identificados con ella. Se realizó una encuesta donde los resultados evidenciaron un bajo conocimiento de la Combarbalita, lo cual, comparado con el conocimiento de los encuestados acerca del Lapislázuli, vemos que la primero se mantiene al borde de lo desconocido por los chilenos, siendo que se esperaría que al estar ambas piedras en la misma categoría de piedra nacional, el reconocimiento de cada una arrojara resultados similares.
Piedra Cruz
22.800.000 resultados
Lapislázuli
4.340.000 resultados
Artesanía en Piedra Cruz 291.000 resultados
Combarbalá
160.000 resultados
Yacimiento Flor de los Andes 67.500 resultados
Artesanía Lapislázuli 20.100 resultados
Combarbalita 15.300 resultados Artesanía en Combarbalita 2.160 resultados
30 | Memoria de Título
2. Interés por la Combarbalita a lo largo de los años Google Trends es un servicio que grafica cuánta gente busca una palabra determinada y como va cambiando su nivel de búsqueda a través de los años. Los resultados arrojan que la palabra “Combarbalita” comenzó a generar interés a partir del año 2011 con un notable aumento en el año 2013 después de haberse mantenido en el tiempo sin mayores variaciones. Al comparar la búsqueda de “Combarbalita” con otras piedras chilenas como Lapislázuli o Piedra cruz, vemos la clara superioridad en cantidad de búsquedas de estas piedras. En los gráficos: Combarbalita Lápislázuli Piedra Cruz
Gráfico 1
Arroja resultados sobre la búsqueda de Combarbalita. Se aprecia un aumento en los últimos años, especialmente a finales del año 2013.
Gráfico 2
Expone resultados relativos a la búsqueda de Combarbalita y Lapislázuli. Existe una tendencia más grande en la búsqueda de Lapislázuli, que además genera interés dos años antes aproximadamente.
Gráfico 3
Exhibe resultados relativos a la búsqueda de Combarbalita, Lapislázuli y Piedra Cruz. En comparación con la Combarbalita y el Lapislázuli, la Piedra Cruz arroja considerablemente mas resultados de búsqueda que sus competidores.
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3. Oportunidad detectada Considerando la variedad de colores de la piedra y la cantidad de pedazos de la misma desechados por los artesanos de la zona, la creación de una línea de joyería contemporánea es una manera viable de dar a conocer la piedra y abarcar un público más amplio. De esta manera se puede innovar de los productos ya existente y generar una nueva alternativa utilizando las mismas técnicas que utilizan hoy los artesanos de la zona. El objetivo principal será imprimirle valor a la piedra y traspasarlo a chilenos y turistas, con el fin de que una mayor demanda de productos de Combarbalita le den un mayor valor a la piedra.
4. ¿Porqué una línea de joyería? Los artesanos de Combarbalá poseen el talento y la destreza necesaria para producir productos de joyería. Algunos de ellos incluso han realizado cursos de engaste en metales u orfebrería. Para parte de estos artesanos, la orfebrería podría ser un paso a seguir, sin embargo es una tarea costosa a la que no pueden arriesgarse, ya que conlleva un gasto importante que se traduce en un costo oportunidad de invertir u gastar esos ingresos en otras cosas. De todas maneras, una alianza entre artesanos y orfebres podría llevar a promocionar nuevos bienes y productos, ya que cada uno posee una experticia compatible con la del otro donde ellos serían los lapidadores y yo la posible orfebre.
¿Cómo proyecta su área de trabajo? “Nos encantaría crecer e introducirnos en el tema de la orfebrería mas fina. A futuro ojalá empezar a engastar en metales y mas adelante abrir una joyería que por ahora para nosotros es un riesgo con los niños estudiando, pero por mientras seguir dándonos a conocer.” María Godoy, artesana de Combarbalá.
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5. Tendencias de consumo artesanal Recientes estudios de la ENPCC (Encuesta Nacional de Participación y Consumo Cultural) demuestran las tendencias de consumo que tiene el chileno frente a las artesanías locales. Para este proyecto, es importante analizar los resultados sobre cantería (trabajo en piedra) y orfebrería (trabajo en plata, cobre, fierro y bronce) ya que son las categorías donde la Combarbalita puede ser trabajada y vendida como artesanía.
CERÁMICA
ORFEBRERÍA
MADERA
32,7% Arica
6,9% Arica
El estudio del año 2012, con un tamaño de muestra de 8.200 casos a lo largo de todo Chile, muestra las siguientes cifras:
ÚLTIMO OBJETO DE ARTESANÍA COMPRADO EN LOS ÚLTIMOS DOCE MESES OBJETOS DE CERÁMICA |
30,5
OBEJTOS DE MADERA |
20,4
OBEJTOS DE ORFEBRERÍA |
16,3
OBEJTOS TEXTILES |
11,9
OBEJTOS DE MARROQUINERÍA |
6,8
OBEJTOS DE CANTERÍA |
5,5
OBEJTOS DE CESTERÍA | OTROS |
5 3,1
15,2% Atacama
37,2% Atacama
20,7% Valparaíso 15,5% Metropoli.
20% Metropoli.
7,3% Maule 7,4% Bío Bío
18,8% Los Lagos
41,5% Los Lagos
7,1% Aysén
17,2% Magallanes
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*Foto: Orfebrería de Combarbalá.
De lo anterior, podemos concluir que la orfebrería es una rama con mayor consumo que la cantería, si bien la Combarbalita tiene espacio en ambas, esto justifica el paso de la artesanía actual (cantería) a la nueva rama que propone este proyecto (orfebrería), debido a que la segunda tiene un mayor nivel de consumo a nivel nacional. Por otra parte, podemos ver un alto índice de consumo de orfebrería en las Regiones Metropolitana y de Valparaíso, no así en la región de Coquimbo donde se extrae la piedra misma. Traer la piedra Combarbalita a Santiago, lugar donde hoy es muy difícil de encontrar, en el rubro de la orfebrería que no tiene oferta en dicho lugar podría aumentar notablemente el consumo actual de la piedra y así mismo el conocimiento sobre ella, por lo tanto es importante tomar en cuenta dicha información para seleccionar los futuros focos de venta.
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Capítulo 4: La joya 4: Capítulo La joya
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1. ¿Porqué la gente se adorna?
Desde años remotos, el ser humano ha tenido la costumbre de adornarse. Las joyas, elementos de ornamentación, han tenido desde sus inicios un significado especial para el ser humano, mantenido presente su uso desde aquel entonces hasta la actualidad. Tradicionalmente, la joyería ha sido empleada para denotar estatus. En la antigua Roma, por ejemplo, solo algunas clases sociales podían utilizar anillos, llegando a promulgarse leyes suntuarias que, entre otras cosas, indicaban qué tipo de joyas eran aptas para cada clase social, siendo uno de sus usos símbolo de estatus o riqueza. Liesbeth den Besten, presidenta de la Fundación Bosch Françoise Van Den Para la Joyería Contemporánea –en su libro “ON Jewellery”– señala que existen seis funciones que representan los principales usos de la joyería, estas son:
1. Función Social y Religiosa: Tanto en el pasado como en el presente, distinguirse del resto ha sido una de las funciones de la joyería, desde anillos de compromiso y argollas de matrimonio hasta cruces y medallas, éstas nos ayudan a identificarnos del resto de las personas. 2. Función Económica: Una joya, como un anillo de diamantes por ejemplo, da una muestra de estatus en ciertos círculos sociales. Asimismo, un anillo de oro puede ser utilizado como inversión, la cual puede luego ser vendida. 3. Función Ornamental: Las joyas embellecen y agrandan a la persona que las usan, esta función es la mas común y la mas antigua de la joyería. 4. Función Sentimental: Una joya puede llevar consigo un recuerdo, una historia o una esperanza, lo cual le da un valor mayor a aquel que lo usa.
5. Función Mágica/Medicinal: Desde la antigüedad, las joyas se han utilizado como amuletos protectores o sanadores. Hoy en día se ha descubierto que ciertos metales y piedras tienen distintas propiedades curativas para quién los usa. Estas propiedades han llegado a sobrepasar la mística y entregar resultados concretos, como es el caso del cobre y su propiedad antibacteriana. 6. Función Simbólica: Existe una sexta función que es común a todas las anteriores y se basa en el hecho de que las joyas son un símbolo de la persona que los usa. Puede tener un alto o bajo valor pero si las personas a nuestro alrededor identifican el sentido de la pieza es porque ésta tiene un valor simbólico. Su uso representa un símbolo sobre el cuerpo, una expresión de identidad, o incluso una situación social como es el caso de las coronas en la realeza.
38 | Memoria de Título 38 | Memoria de Título
2. Joyería Contemporánea y su expresión en Chile
La joyería contemporánea busca experimentar tanto en materiales como en su concepto, poniendo mucho énfasis en el proceso creativo. Podría verse como una oposición a la joyería tradicional, o más bien decir que todo lo que no es tradicional es contemporáneo. “Una de las características definitorias de la joyería contemporánea es la integración de materiales no convencionales, lo que plantea cuestiones sobre el valor material, la reinvención, el reciclaje y la sostenibilidad”.11 Esta joyería se encuentra en constante evolución, ya que hace referencia a lo que está hecho ahora, destacando la individualidad y relevando el tiempo presente. En este contexto, el mensaje que tiene el objeto creado trasciende al valor material, donde se valora lo simbólico, lo estético y lo funcional. Chile no se ha quedado atrás con las nuevas tendencias, ya que la joyería contemporánea en nuestro país ha tenido un fuerte auge y desarrollo a lo largo de la última década. La influencia en su mayoría llega del extranjero, causando gran atractivo en distintos orfebres que estaban inquietos y se encontraban en busca de algo diferente. Hoy en nuestro país, el concepto de joyería contemporánea está mas presente y la comunidad creativa de Chile sigue desarrollándolo a través de distintos exponentes que desafían lo cotidiano. La asociación de Joyería Contemporánea “JoyaBrava” dice que “la joyería en Chile ha sufrido una transformación similar a la del baile nacional. Es decir, ha vivido una renovación fuerte, contraponiéndose a la joyería tradicional. Se ha tomado espacios nuevos, integrando a creadores de otras disciplinas como diseñadores, arquitectos, sociólogos, artistas y teóricos”.12
12
11 Mansell, A. (2008). Adorno, Nueva Joyería. Barcelona: Blume. JoyaBrava. (2010). El encuentro. Recuperado el 12 de noviembre de 2013, http://www.joyabrava.cl/#!historia/c13g4
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*Foto: Trabajo de tamboreo por María Godoy, artesana de Combarbalá.
A. Joyería en Combarbalá
Investigando sobre la Combarbalita, algunas publicaciones hacen referencia a la relación entre dicha piedra y el rubro de la orfebrería. Frases como “no obstante a su escasez a nivel mundial, en Chile existe en abundancia en la zona de Combarbalá, IV Región de Coquimbo, lo que significa una estimable fuente de trabajo artesanal y de orfebrería para los ciudadanos que trabajan en su extracción, lapidación, pulido y engaste en finos metales” 13 o “la piedra semipreciosa a la que da nombre esta localidad, origina una rica orfebrería famosa en todo el mundo por su delicadeza”14 aluden al uso frecuente de la Combarbalita en joyas tanto en Chile como en el extranjero. Lo cierto es que, a pesar de que la piedra si ha sido trabajado en dicho rubro, las joyas realizadas con la piedra no han alcanzado el nivel de desarrollo para ser conocidas. En visitas a Combarbalá, se tuvo la oportunidad de conocer y conversar con dos creadoras de joyas de la zona; María Godoy y Marcelle Cathalifaud. Ambas mujeres innovadoras, han sido autodidactas en el rubro y han logrado surgir gracias a la venta de sus productos. Son conocidas en Combarbalá por sus creaciones, a pesar de que las joyas no son un rubro muy desarrollado dentro de la zona.
13 14
Ministerio de Minería. (1993). Decreto 252, Biblioteca del Congreso Nacional de Chile. Folleto Sernatur. (2012). Combarbalá.
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María Godoy María vive en la localidad de La Capilla junto a su esposo y sus dos hijos. Ellos tienen un negocio familiar que se basa en la manufactura y venta de joyería, donde todos aportan realizando las tareas necesarias para crear un producto final de calidad. En base a una entrevista realizada, María, dice haber aprendido el oficio por necesidad, y que junto a su marido Oscar, han sido autodidactas. Las joyas de María tienen un manufactura sencilla y basada en principios básicos de la orfebrería como unión de cuentas a través de alambres, argollas y cordones entre otros materiales, incluyendo en algunos trabajos técnicas como macramé y embarrilado simple. No obstante la simpleza de sus joyas, realiza un perfecto trabajo de lapidación, donde utiliza tamboreo para piezas pequeñas y corte y pulido para piezas de mayor tamaño.
*Foto: Aros de Combarbalita, el producto más vendido de María.
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Marcelle Cathalifaud Marcelle es una joven emprendedora que dentro de Combarbalá es conocida por mezclar la Combarbalita con acero y cobre y vender artículos de lujo destinados a la exportación. Marcelle tiene sus productos expuestos en el Hostal Apuwara, lo que le permite llegar a un público mas turístico. También vende en dos locales en el centro de Combarbalá. A pesar de ello dice vender más fuera de la comuna ya que esto le permite subir los precios de sus diseños. Sus joyas presentan una técnica más avanzada que las de otros artesanos de la zona, ya que ella ha estudiado el rubro anteriormente. Aún así, sus joyas no alcanzan un nivel de experticia ya que no realiza en engastes, sino que superpone las piedras en los metales pegándolas con adhesivos. Sus joyas representan una búsqueda experimental desafiando los usos tradicionales de la piedra en la zona, para la cual –según cuenta– trata de mantener un enfoque fresco y contemporáneo. Marcelle dice ser autodidacta en el rubro de la lapidación, aunque el trabajo con la piedra en sí no es su fuerte. Para esto, muchas veces manda a hacer las piezas pequeñas a otros artesanos, entre ellos, María Godoy.
*Foto: Conjunto creado por Marcelle Cathalifaud.
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B. Joyería fuera de Combarbalá Noelle Labarthe Para este apartado, se buscaron orfebres nacionales que habían trabajado con la piedra Combarbalita para preguntarles sobre su experiencia con dicha piedra. A pesar de que fue una búsqueda difícil, ya que de aquellos que trabajan con piedras chilenas, muy pocos consideran a la Combarbalita dentro de esa categoría. Se entrevistó a dos orfebres chilenos que sí habían trabajado la piedra con anterioridad, preguntando principalmente por su experiencia y por las cualidades y carencias de dicha piedra para trabajos de joyería.
“Me interesó que es la piedra nacional de Chile y nadie la dignificaba. También me cautivó su amplia gama de tonalidades y el hecho de saber que es única en el mundo”. “Trabajar en joyería con la Combarbalita es toda una novedad ya que por lo general se usa para hacer objetos decorativos”. “Es también un aporte cultural ya que cada vez que expongo mis piezas la gente no tiene idea que esa es la Combarbalita y menos que es nuestra piedra nacional”. *Entrevista completa anexo 2.
Francisco Gallardo “No tiene mucha valorización, nadie la pide ya que nadie la conoce. Se ocupa más para adornos, el moai o el pingüino que son más bien feos”. *Foto: Collar Noelle L. con cuadrados de Combarbalita.
“Básicamente no se usa en joyería, no porque sea fea, sino por la mala imagen que se ha hecho con los productos que se hacen hoy”. “Para trabajarla es blanda, pero sólo dificulta para hacer piezas muy pequeñas, a pesar de eso, se puede hacer de todo con la piedra”. “Cuando yo vendía mis trabajos con Combarbalita, tenia muy buena recepción con el público”.
*Foto: Anillos Francisco G. con puntos de Combarbalita.
*Entrevista completa anexo 2.
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Análisis
Según las respuestas, se puede concluir que la Combarbalita no sólo es apta para el trabajo en joyería, sino que se puede considerar como novedosa en el rubro, por su variada gama de colores, entre otras características como también la buena recepción frente al público. Además, los comentarios de ambos orfebres corroboran el hecho de que la Combarbalita es una piedra desconocida y no ha generado el interés que potencialmente podría, ya que es asociadas a elementos poco atractivos. Lo anterior no solo mantiene desvalorizada la piedra, sino que también repercute en su ya destacado desconocimiento.
*Gotas de Combarbalita para joyería.
C. Venta de la piedra en Santiago Se realizó un pequeño estudio basado en la búsqueda de venta de piezas en Combarbalita listas para ser usadas en orfebrería. Para esto se visitó un total de 10 locales especializados en la venta de piedras preciosas, semipreciosas y otros materiales para la manufactura de joyería, tales como Maxa, Roldan, Rodamich y La casa del Lapidador entre otros, la mayoría de ellos ubicados en Santiago Centro, lugar que los orfebres frecuentan a la hora de comprar materiales. Los resultados de la búsqueda fueron negativos ya que no se encontró Combarbalita en ninguno de los locales, incluso algunos de ellos declaraban no conocerla ni saber que la piedra era de Chile.
N
Calle Phillips
Calle San Antonio
Calle Enrique Mac Iver
Calle Merced
PLAZA DE ARMAS
Calle Monjitas
*Se analizaron locales en Santiago centro dentro del área delimitada con rojo.
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Capítulo 5: Formulación del proyecto
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QUÉ
Línea de orfebrería contemporánea a partir del material desechado de piedra Combarbalita, que potencia su carácter identitario.
POR QUÉ
Actualmente se desecha gran cantidad de piedra Combarbalita la cuál no ha sido trabajada en su máximo potencial y ha tenido un escaso reconocimiento en su calidad de piedra nacional.
PARA QUÉ
Para enriquecer la oferta del diseño local en orfebrería contemporánea y posicionar a la Combarbalita en su categoría de piedra semipreciosa.
OBJETIVO GENERAL Crear una línea de orfebrería contemporánea que contribuya a poner en valor y posicionar la Combarbalita como nuestra piedra nacional.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS · Desarrollar piezas de orfebrería a partir de descartes de Combarbalita. · Explorar y potenciar la piedra en su variedad de colores, vetas y formas naturales que la caracterizan. · Aprovechar el echo de que sea una piedra blanda como beneficio. · Establecer nuevos mercados para la comercialización de la piedra Combarbalita. · Establecer una estrategia de trabajo colaborativo con artesanos tradicionales de Combarbalá.
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2. Contexto y usuario
“Se han producido cambios en las preferencias del público, gracias al aumento creciente de productos de calidad, de marca local, hechos a mano, con un mayor reconocimiento de la dimensión espiritual de la artesanía. Esta búsqueda de autenticidad y reconocimiento del valor cultural se contrapone a los productos industriales y estandarizados”.15
A. Contexto Este proyecto nace de la relación entre diseñadores de Santiago y artesanos de Combarbalá , donde la minería y el trabajo en la piedra de la zona se mezclan con la orfebrería y el diseño de la ciudad. Viendo los productos que se realizan hoy en la zona, nace la oportunidad de crear una nueva propuesta que si bien mantiene las técnicas de trabajo que usan, aporta en la nueva implementación y variación de las formas de que tiene hoy la artesanía en Combarbalita. Con esta nueva propuesta, se intenta traer la esencia de la piedra con un toque contemporáneo a Santiago, para así crearle una identidad y agregarle valor, esperando que con el tiempo las personas no sólo aprecien la piedra, sino también se sienta representado por ella.
15
B. Usuario Este proyectos está dirigido principalmente a mujeres, en su mayoría entre 25 y 60 años de edad (rango no excluyente), que gustan de productos de calidad y exclusivos, con los cuales buscan diferenciarse del resto ya que sienten que lo que llevan (adorno) proyecta parte de su personalidad; buscan cosas nuevas, originales, algo que represente su identidad y estilo propio. Por lo mismo, son mujeres interesadas en el diseño, tendencias y moda, sin dejar de lado la tecnología y las redes sociales, lo que las mantiene actualizadas sobre noticias y aconteceres nacionales e internacionales y, al mismo tiempo, conectadas con su familia y amigas. Amantes de la naturaleza, tienen conciencia ambiental y social del entorno en el que viven, siendo nacionalistas y preocupándose por su cultura. Son mujeres profesionales, autosuficientes, independientes con poder adquisitivo, por lo que a modo de recompensa personal gastan en ellas mismas ya sea en belleza, alma y productos de consumo personal. Así mismo, aprecian pasar tiempo con ellas mismas o con sus amigas, salir a comer, comprar, viajar y hacer deporte entre otras actividades.
UNESCO. (sf ). Dossier UNESCO Artesanía y Diseño (A+D) Nº2. Recuperado de http://www.unesco.org.uy/cultura/es/areas-de-trabajo/cultura/servicios/publicaciones.html
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¿Cómo es ella?
Mujeres que se preocupan por su físico, no solo estéticamente sino también a nivel de salud. Hacen deporte para mantenerse en forma y a pesar de frecuentar el gimnasio se considerantes amantes de la naturaleza y el aire libre. Les gusta estar a la moda pero manteniendo siempre un estilo personal.
¿Qué hace?
Son mujeres profesionales, lo que les da poder adquisitivo para invertir en ellas mismas. Más allá de la clase social, lo importante es que son trabajadoras e independientes, lo que les permite ser dueñas de su dinero y por ende destinar parte de éste a ellas mismas.
¿Dónde frecuenta?
Viven manteniendo un nivel de vida medio alto. Les gusta mantenerse siempre actualizadas, por lo que leen revistas especializadas culturales y de diseño. En su tiempo libre, comparten con otras personas que tienes sus mismos gustos: gozan de la lectura, el teatro y las actividades al aire libre entre otras actividades.
¿Cuáles son sus intereses?
Tienen interés por el arte, la música, el diseño y la cultura en general. Con el producto de su propio esfuerzo y trabajo se pueden dar el lujo de ir de compras, y destinar parte de sus ingresos y tiempo en ellas mismas. En este ámbito priorizan objetos y tiendas exclusivas, aunque igual frecuentan las grandes tiendas. Les atrae la idea de lo sustentable, los materiales nobles, pero manteniendo siempre presente el diseño y la cultura.
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Segundo usuario: Turistas “Durante el segundo trimestre del año 2012 se registraron en nuestro país un total de 865.800 llegadas de visitantes extranjeros”.16 Este proyecto si bien pretende ser un atractivo para los chilenos, también está enfocado a turistas extranjeros. Debido a la mezcla de artesanía y diseño de este proyecto, presenta un potencial atractivo turístico para quienes visitan nuestro país. De este modo, la piedra será valorada también a nivel internacional, adquiriendo así mayor valor en Chile, donde los chilenos podrán sentirse representados por dicha piedra. Con este enfoque, el proyecto se dirige a turistas, hombres y mujeres, entre 25 y 50 años (rango no excluyente), que visiten Chile ya sea por negocios, vacaciones u otro tipo de viaje, que valoren y se interesen por nuestra cultura. Personas con poder adquisitivo, que se interesan por productos nacionales o representativos del país que visitan, al mismo tiempo que buscan algo nuevo, identitario y moderno, que salga del clásico souvenir pero que no pierda lejanía con el país de origen, ya sea para uso personal, o dirigido hacia terceros.
Este proyecto tiene valor turístico ya que llevarse una pieza de Combarbalita es una metáfora para llevarse algo único del lugar. Considerando el origen del material y que eventualmente las joyas podrían ser producidas por artesanos de Combarbalá, podrían ser piezas aspiren a la condición de denominación de origen, lo que aumentaría su valor a nivel nacional como internacional. Se conversó con extranjeras que encajarían en el perfil del público objetivo, preguntándoles con qué piedra relacionaban Chile, que comprarían de recuerdo si viajaran a Chile y si comprarían joyas hechas con piedras exclusivamente chilenas. Todas, sin excepción, relacionaron a Chile con el Lapislázuli, pero dieron respuestas interesantes relacionadas a la joyería y la compra de productos locales que se detallan a continuación:
Karen Mostajo
Ana María Ortíz
Danika Yacamoto,
Meredith Volk
Marianela Garmendia
“Chile se caracteriza por sus piedritas lindas”.
“Cuando le llevo cosas a mi familia desde Chile siempre son joyas de Lapislázuli o Coral”.
“En lo de viajar a chile si compraría un recuerdo y seria algo artesanal o de la zona”.
“Pienso que es genial comprar algo que te recuerde el lugar donde viajaste, joyas, ropa, sábanas”.
“En el caso hipotético de ir creo que compraría algo muy típico de Chile. ¡Las joyas me encantan así que me compraría muchas!”
Perú - 25 años
“Las joyas que tengo de Chile no son de lapislázuli, son mas bellas aún y tienen miles de colores”.
Colombia - 35 años
“Lapislázuli es la que se conoce en el mundo pero yo se que hay otras que son muy lindas”.
China - 24 años
E.E.U.U - 33 años
Argentina - 23 años
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¿Crees que los accesorios reflejan parte de la personalidad de quien los lleva? SÍ | NO | OTRO |
98% 2% 0%
¿Te interesan los productos de calidad relacionados con la cultura de tu país? 71% 25% 4%
SÍ | NO | OTRO |
¿Consideras interesante una línea de joyería que muestre piedras chilenas? 84% 11% 5%
SÍ | NO | OTRO |
· No lo tengo claro. · Las piedras chilenas son feas. · Que no sea Lapislázuli. · Depende, hay algunas que son muy feas, el lapislázuli es horrible. · Depende de que piedra.
*Encuesta realizada a una muestra de 100 mujeres vía web (Encuesta completa anexo 3).
Brigitte Straganz
Yonit Adan
Austria - 30 años
Israel - 25 años
“Lapislázuli, pero sólo porque cuando visité la vi mucho en Bellavista, no relacionaba a Chile con sus piedras antes de ir”.
“Me encanta la idea de comprar cosas propias de un país, además de usarlo te llevas al mismo tiempo un recuerdo de ese país lo que es único”.
3. Interés del usuario Para estudiar el interés del usuario en relación al proyecto, se realizó una encuesta exclusivamente a mujeres representantes del público objetivo, la cuál arrojó los siguientes resultados; el 98% de las encuestadas cree que los accesorios reflejan parte de la personalidad de quien los usa; al 71% de las encuestadas le interesan los productos de calidad relacionados con la cultura de nuestro país lo que es relevante para el proyecto ya que la Combarbalita es nuestra piedra nacional, y finalmente, al 84% de las encuestadas le interesa una línea de joyería que muestre las piedras chilenas. La última pregunta de la muestra está relacionada al interés sobre piedras chilenas en la joyería, donde las encuestadas tenían la alternativa de dar una respuesta personal. Dentro de ellas, llaman la atención algunos comentarios obtenidas como por ejemplo “las piedras chilenas son feas”, “que no sea Lapislázuli”, “depende, hay algunas que son muy feas, el Lapislázuli es horrible”, o “depende de que piedra”. Estas respuestas denotan un claro rechazo hacia el Lapislázuli, y también evidencian que es la primera piedra con la que se identifica a las piedras chilenas. Personalmente, creo que el rechazo hacia el Lapislázuli se debe a la masificación de productos que utilizan esta piedra en las últimas décadas. Además, hay que tomar en consideración no sólo el volumen, la gran oferta de productos, sino también la calidad de estos mismos. Últimamente, el Lapislázuli que ofrece el mercado chileno es mayoritariamente gris, teniendo mayor cantidad de Calcita que de Lazurita (mineral gris y azul respectivamente) en sus trozos, siendo de menor calidad que el que se extrae en Afganistán. Hoy es difícil encontrar en el mercado chileno un trozo completamente azul y, si se encuentra, su rango de precio es considerablemente elevado. Lo anterior resulta interesante ya que la Combarbalita, siendo una alterativa nueva para el rubro de la orfebrería, podría ser positivamente aceptada generando un cambio en la percepción que se tiene hoy de la joyería con piedras de nuestro país.
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*”La Tienda”, Centro Cultural La Moneda.
4. Mercado “Se han producido cambios en las preferencias del público, gracias al aumento creciente de productos de calidad de marca local, hechos a mano, con un mayor reconocimiento de la dimensión espiritual de la artesanía. Esta búsqueda de autenticidad y reconocimiento del valor cultural se contrapone a los productos industriales y estandarizados”.16
Hotel W
Ubicado en Isidora Goyenechea, en la comuna de Las Condes, el Hotel W tiene tiendas de lujo que venden marcas con trayectoria en la joyería artesanal. Además, es el alojamiento de muchos turistas y cuenta con restoranes lo que lo mantiene constantemente con un gran flujo de público nacional e internacional con alto poder adquisitivo.
Noi Hotel
La cadena de hoteles Noi, ubicados en Santiago, la Cordillera de Los Andes, Desierto de Atacama, Isla Robinson Crusoe y Patagonia Chilena, son frecuentados por chilenos y turistas con poder adquisitivo durante todo el año. Cada uno de ellos, enfocados a distintos públicos, recibe visitantes con el fin de mostrar Chile y sus atributos. Además, cada uno de ellos cuenta con un espacio para vender a los visitantes productos nacionales que representen nuestro país.
16
Viña Concha & Toro
En Pirque, zona central de Chile, se ubica una de las viñas más grandes de nuestro país, la cual entre tours y visitas, se presenta como gran un atractivo para visitar por chilenos y turistas. En su interior, tiene una tienda dedicada a la venta de vinos y productos de calidad que se relacionen con nuestra cultura, como por ejemplo joyería.
Centro Cultural La Moneda
Centro cultural localizado en Santiago, que ofrece tanto a chilenos como turistas acceso al patrimonio visual nacional e internacional, fomentando su comprensión y valoración de las artes y la cultura. En su interior se ubica “La Tienda”, que reúne vestigios de muchas culturas, y entre sus productos, joyería.
Sernatur. (2012). Reporte de Resultados Segundo Trimestre Turismo Receptivo año 2012. Recuperado de http://www.sernatur.cl
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5. Antecedentes y referentes
Antecedentes WALKA STUDIO
Atelier más importante de Joyería Contemporánea en Chile busca converger arte, artesanía, moda y diseño contemporáneo, rescatando cultura y sustentabilidad en sus trabajos. Sus joyas únicas realizadas completamente a mano, busca innovar en artesanía, rescatando materiales tradicionales con un diseño de vanguardia.
JOYABRAVA
Asociación gremial de joyería contemporánea chilena, que reúne joyeros que busca incentivar y fomentar el creciente desarrollo de la joyería contemporánea chilena, así como también insertar este arte, en el ámbito cultural chileno.
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Referentes
CHANTAL BERNSAU Con 30 años de trayectoria, Chantal es una de las joyeras más reconocidas a nivel nacional. Esta orfebre contemporánea ha mostrado su interés por lo sustentable, el reciclaje y el comercio justo, rescatando materiales típicos de Chile que nunca se habían usado en joyería, entre ellos, la Combarbalita. Sus diseños se caracterizan por ser innovadores, atemporales, atrevidos pero a la vez con un toque de elegancia.
MADE IN MIMBRE Marca de productos en mimbre que busca potenciar las cualidades propias del material y la calidad de ser piezas únicas y hechas a mano por artesanos chilenos, manteniendo las técnicas tradicionales y rescatando la identidad del país.
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GUILLERMINA ANTÚNEZ Artista chilena autora de la colección “Canto Rodado”, una serie de joyas basadas en la recolección de piedras o guijarros. Ellas, desgastadas por los efectos naturales del medio ambiente, son un testigo del paisaje y su historia por lo que cada piedra contiene su secreto. Intervenidas con plata insertada, Guillermina les da un nuevo “ruedo” transformándolas en increíbles piezas de joyería.
IGNACIA MURTAGH Diseñadora chilena creadora de la colección “Kura”, cerámicas inspiradas en las formas abruptas de las piedras de río. Cada pieza que realiza es el estudio de una piedra en particular, recogidas de la orilla del Río Maipo, Chile. En su trabajo utiliza el diseño como medio de difusión cultural e imagen país.
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Capítulo 6: Proceso de diseño
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*Foto: Luis Flores, artesano de CombarbalĂĄ, trabajando en su taller.
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1. Valor artesanal del proyecto A. Límites de intervención El trabajo con artesanía tiene, según varios autores, ciertos limites en cuanto a su intervención que no deben ser traspasados ya que se corre el riesgo de que estas intervenciones resulten nocivas para la artesanía en cuestión. De acuerdo a la categorización que propone Eduardo Barroso en su publicación “Diseño y Artesanía: límites de intervención”, los productos artesanales se pueden dividir dependiendo de su origen y características lo que sumado a la cantidad de oferta y demanda que experimentan, se pueden dividir en distintas categorías que pueden ser graficadas en una pirámide. De acuerdo a los principios básicos de Barroso, este proyecto busca pertenecer a la categoría denominada “Artesanía de referencia cultural”, debido al origen cultural de la Combarbalita, y a la tradición que su trabajo
ha mantenido en la zona siendo heredado por generaciones. La piedra hoy es parte de la historia social del grupo que la trabaja, y si bien esta categoría propone una intervención baja en los productos realzando sus características naturales, se tendrá especial cuidado en trabajar la piedra acorde a los parámetros y técnicas que utilizan los artesanos hoy en día, buscando, a través de la utilización de los mismos patrones y piezas que tradicionalmente se han desarrollado, crear un nuevo producto de lujo con un mayor valor agregado que le otorgue identidad a la piedra. Un cambio en el enfoque de cómo se puede trabajar la Combarbalita se debe dar respetando las características del proceso de producción preservando los principales elementos de referencia cultural. De esta forma, el proceso de rediseño o replanteamiento del producto debe hacerse en conjunto con el artesano.
Piezas únicas Artesanía de referencia cultural Artesanía contemporánea Productos típicos de una región Artesanía de producción a gran escala
· Respetar proceso de producción. · Preservar elementos de referencia cultural. · Proceso en conjunto con el artesano.
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B. Relación con la artesanía actual
Para mantener una relación visible con las artesanías de Combarbalá, se seleccionaron algunas piezas utilizadas frecuentemente por los artesanos para mantenerlas presentes en los diseños. De este modo, y en conjunto con nuevas propuestas, los diseños tendrán parte de Combarbalá y serán por otra parte contemporáneos. Las piezas seleccionadas son las siguientes:
*Foto: Tubos.
*Foto: Chaquiras.
*Foto: Tamborcito.
Además, con el fin de mantener dicha relación, se utilizará en las colecciones los colores frecuentados en la artesanías, mezclados con los colores más escasos que no tienen cavidad en el rubro, con el fin de mostrar que la orfebrería es un producto que puede toma lo mejor de la artesanía de hoy y también lo que esta misma no puede mostrar.
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*Foto: Trabajo personal, corte de Combarbalita.
2. Trabajo personal con el material A. Corte: B. Incrustación de metales: Para esta parte se trabajó en conjunto con Gabriela Harsanyi (orfebre y profesora del mismo rubro). Se comienza calando la piedra con Dremel, el problema fue que debido a la curvatura del disco, el corte no queda regular ni parejo. Se cambia a cierras de orfebrería, que al ser delgadas permiten un corte controlado y parejo. También se realizan perforaciones con fresas sin tener mayores problemas. Se preparan los metales, barras y tubos de mismo espesor del corte respectivamente, y se incrustan a presión (con la ayuda de un martillo acrílico) dentro de las aberturas. Se decide bajar el espesor del metal y pegarlos con gotita para evitar fracturas en la piedra. Una vez seco, se liman los metales a la altura de la piedra.
C. Pulido:
Para cortar la piedra se trabajó con un Dremel y un Esmeril, utilizando en ambas herramientas discos diamantados. En un comienzo se tuvo complicaciones ya que la potencia del Esmeril quebraba algunas de las piedras, sobre todo las mas pequeñas, cosa que no sucedía con el Dremel que tiene menor potencia. Después de varias pruebas pude aprender que piedras funcionaban mejor con que herramienta, facilitando el trabajo.
*Foto: Primeras pruebas de incrustación en metal.
Se prueba como primera alternativa jabón ChipCleans, un polvo que al mezclarse con agua funciona como pasta de pulido. Éste deja la piedra con una textura porosa por lo que se buscan otras alternativas. Después de algunas pruebas fallidas, se decide usar la misma técnica que utilizan los artesanos de Combarbalá, lijar la piedra con lijas de agua hasta la número 2000 y posteriormente limpiar con pasta incolora.
*Foto: Primeras pruebas de corte y pulido.
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3. Algunas pruebas de resistencia
Resistencia a golpes:
Resistencia a alcoholes y diluyentes:
Piedra en bruto: Martillo acrílico: Son resistentes a un promedio de 5 golpes ya que después de esa cantidad comienzan a quebrarse y a tener daños visibles. Martillo metálico: Sorprendentemente son más resistentes a este tipo de martillo ya que el promedio de golpes para que se rompiera fue 10.
Alcohol: La piedra es resistente al alcohol, este no cambia su color por lo que es apto para trabajar la piedra. Duco (Piroxilina): La piedra es resistente a la piroxilina pero este cambia su color, generando un leve desteñido, por lo que no se considera óptima para trabajar la piedra. Acetona: La piedra es resistente a la acetona, este no cambia su color por lo que es apto para trabajar la piedra.
Piedra pulida: Martillo acrílico: Son resistentes a un promedio de 8 golpes ya que después de esa cantidad comienzan a quebrarse y a tener daños visibles. Martillo metálico: Son resistentes a un promedio de 3 golpes ya que después la piedra comienza a partir y presenta daños visibles.
Resistencia a caídas: Para ver la resistencia a las caídas se lanzan piedras al suelo simulando la caída de las joyas al ponerse mal un collar, un anillo o un par de aros por ejemplo. Las piezas después de un promedio de 25 caídas en concreto, presentan leves piquetes en las esquitas y ángulos mas pronunciados, pero no así partiduras o daños mayores.
En conclusión, si bien la Combarbalita es más blanda que el resto de las piedras, está tienen una resistencia adecuada para joyería ya que resiste distintos tipos de diluyentes, golpes y caídas. Hay que tener en cuenta que todas las piedras requieren un cuidado especial ya que todas son propensas a romperse.
*Fotos: Algunas de las pruebas realizadas con martillo.
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4. Primeros acercamientos Primeros trabajos con artesanos Para comenzar este proyecto, se trabajó en conjunto con dos artesanos de Combarbalá. Con ellos, se crearon algunas piezas y se analizaron las cualidades de la piedra, con el fin de continuar el trabajo en conjunto una vez finalizados los diseños.
Luis Flores
La especialidad de Luis es tallar, su experticia son las figuras de animales por lo que se realizaron formas de la naturaleza para ver los primeros resultados como cuernos, hojas de árbol, abejas y pájaros. Luis tiene un gran talento por lo que todas las piezas presentan un atractivo especial. Las figuras confeccionadas, creadas en distintos tamaños, deben tener un tamaño mínimo, ya que al tallarse a mano las piezas muy pequeñas complican mucho el trabajo. *Foto: Piezas hechas por Luis.
María Godoy y Óscar Vergara
La especialidad de este matrimonio es la orfebrería, principalmente las piezas perforadas. Ellos crean piezas en forma de círculos, óvalos, cuadrados, tubos y gotas. Gracias a la técnica de tamboreo que practica María, el tamaño en las piezas perforadas no es una limitante, ya que se pueden hacer piezas muy pequeñas siempre y cuando sean de formas irregulares. Por otro lado, se realizaron cabuchones y luego se intentó facetar algunas piezas, marcando distintos ángulos en sus cortes, trabajo que dejó de notarse al pulir la piedra, quedando un facetado sutil. Las piezas realizadas por María y Óscar denotan su conocimiento y especialidad en la piedra, por esto, se espera poder seguir trabajando con ellos.
*Foto: Piezas hechas por Óscar.
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Primeras pruebas con resina Una de las principales limitantes que podría tener este proyecto es la falta de brillo de la piedra si no está pulida. También, en menor grado, el hecho de que es más blanda que otras piedras. Los artesanos de Combarbalá utilizan pasta incolora para pulir y dar brillo, lo cual es una buena solución ya que se mantiene por bastante tiempo. Además, en joyería, al estar en general las piedras en constante contacto con le piel, estas se continuarían puliendo naturalmente. Una alternativa es uso de un cobertor externo que proteja y aporte brillo, para esto se usa resina poliéster transparente. Para obtener variedad de resultados, se prueba en piedras con pasta incolora y otras sin.
Resultados: La resina cumple ambos objetivos esperados, protege y da brillo, potenciando el color natural de la piedra. La principal diferencia, entre las que tienen pasta incolora y las que no, es que las primeras tienen menor adherencia de la resina, lo que genera una capa más gruesa de esta. Se considera una buena alternativa de protección, pero se termina por desechar la idea de la resina ya que se prioriza el aspecto natural de la piedra sin la adhesión de materiales externos.
Primera prueba de engaste Debido a la poca referencia que se tiene de trabajos realizados con joyería y Combarbalita, se realiza una prueba de engaste de un cabuchón cuadrado en un anillo. Esto con fin de probar la resistencia de la piedra durante los trabajos de engaste y también su resistencia como joya final. Se elije un anillo ya que es un pieza que al estar en las manos resulta estar muy expuesta.
Resultados: Los resultados fueron positivos, ya que la piedra se puede trabajar afablemente con el metal y no presenta mayores complicaciones para engastar ni en su uso cotidiano.
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Bocetos y maquetas Se realizan bocetos y maquetas de las ideas de las joyas para llevar a Combarbalá y discutir las posibilidades con los artesanos. De este modo se tiene el concepto de las joyas y también el tamaño a escala real en las maquetas. Esto además fue de útilil para conversar y mostrar las ideas a los artesanos con los que se trabajaría ya que no sólo tenían un referente visual, sino que también se quedaron con la mayoría de las maquetas para medir los tamaños.
Diseño con piedras
Una vez recibidas las piedras, se fueron realizando rediseños desordenando los modelos que se tenían en mente. También, fotografiando las piedras, se realizaron fotomontajes de distintas alternativas para dar con los diseños definitivos. Además, en algunos casos, se pudo hacer maquetas con ellas para tener una idea cercana al resultado final y así armar diseños y rediseños.
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5. Sistema de trabajo en conjunto Para realizar el proyecto se decide trabajar con María Godoy y Óscar Vergara específicamente debido a su especialidad en la orfebrería. Se opta por trabajar con un solo artesano, o en este caso una pareja, para lograr establecer una relación de confianza y así obtener el mejor resultado posible. A pesar de lo anterior, se mantiene la posibilidad de trabajar con Luis Flores en futuros proyectos donde priorice el tallado en piedra. Por consiguiente se denominó “sistema de trabajo en conjunto” a la relación que se establecerá y el trabajo que se realizará con los artesanos de Combarbalá, ya que ambas partes son dependientes de la otra para obtener resultados óptimos en el producto final.
A. El trabajo de Óscar
¿Cómo trabaja?
Óscar trabaja como artesano autodidacta en Combarbalá hace aproximadamente 12 años. Trabaja con la ayuda de su familia, sobre todo de su esposa María Godoy. A pesar de a veces extraer sus propias piedras y rescatar restos de yacimientos, la mayor parte del material lo obtienen por intercambio (piedras a cambio de material trabajado) o comprando a los dueños de las minas.
¿Trabajo principal?
Su especialidad son las joyas, y la creación de piezas grandes y pequeñas para ser utilizadas en dicho rubro como tubos, bolillas y chakiras entre otras. Mientras Óscar se dedica a dar forma a las piezas (corte y lijado), María se encarga de pulir las piezas y darles brillo. Además ella es la encargada de los precios y las finanzas del negocio.
¿Dónde trabaja?
Trabaja en un taller ubicado afuera de su casa, el cuál poco a poco fue complementando con novedosos y creativos sistemas para cumplir las tareas de corte y pulido de manera eficiente.
¿Tiempo promedio?
Demora promedio 20 minutos en realizar una piezas. Las más complejas demoran aproximadamente 30 minutos.
¿Dónde vende? Para optimizar tanto económicamente como en tiempo este sistema de trabajo, se elije el correo como el mejor medio de envío entre Combarbalá y Santiago. La empresa Chilexpress tiene un costo aproximado de $3.500 pesos por encomiendas de 1 kilo, llegando a destino el día hábil siguiente al día en que se envía. Esto hace la comunicación y los envíos expeditos y evita los costos de viaje de un lugar a otro.
Su mayor canal de venta es distribuyendo sus joyas al por mayor dentro de Combarbalá, además de viajes fuera e la zona para vender durante en verano y otras fechas festivas. Para ellos es muy importante la publicidad “boca a boca” dentro de la comuna.
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*Fotos: Óscar y su taller.
B. Rol de los participantes Para este proyecto cada participante tiene su rol especifico; Óscar y María se encargan del trabajo en piedra mientras que yo, María José, estaré a cargo del diseño, producción de joyas y gestiones comerciales. Si bien cada cual realiza su parte del trabajo, es importante destacar que son dependiente una de la otra y que en ciertas etapas trabajan en conjunto. A pesar de que Óscar y María no se encargan de diseñar, el conocimiento que tienen del trabajo en piedra y de la piedra en sí es muy importante a considerar a la hora de diseñar y seleccionar las piedras que se van a trabajar. *Foto: Presentación de maquetas a Óscar en su taller, Combarbalá.
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C. Derechos de autor
Los diseños de las joyas y de las piedras que estas tienen fueron desarrollados en conjunto con Óscar, guiándolo en las características de las piedras que necesito como también de los colores y formas. Lo siguiente exige plantear límites específicos de quien es el poseedor de los diseños creados durante el proyecto. Nuestro organismo jurídico, a través de la ley 19.039, determina un mecanismo de protección y registro de dibujos, diseños y denominaciones de origen siempre y cuando presenten características o procesos no antes utilizados considerados novedosos . Para obtener dicha protección legal es necesario registrar ante la INAPI (Instituto Nacional de Propiedad Industrial) el registro artístico (dibujos o planos). De igual forma, la protección que se otorga para estos casos es baja ya que cualquier modificación en el diseño podría suponer una nueva creación la cual no estaría sujeta a protección. En relación a lo anterior, y dado que la ley requiere un grado de formalidad que creo no es necesario en mi caso, se optó por un compromiso verbal como mejor opción para la protección de las creaciones, a través de un acuerdo informal con Óscar, el artesano involucrado, que estableció lo siguiente: Tanto Óscar como yo, quedamos con capacidad de usar las piezas para hacer joyas y venderlas como productos terminados, pero no así vender las piezas diseñadas como insumos de orfebrería a terceros. Así mismo, yo me comprometo a difundir el trabajo de Óscar y no vender a terceros las piezas que compradas que no fueron utilizadas para el proyecto, ya que ese es su trabajo. Aunque sí, debido a la relación establecida, yo puedo funcionar en un comienzo como intermediaria para ventas de Óscar con clientes de Santiago sin fines de lucro.
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6. Construcción de las joyas
Materiales
Combarbalita en bruto
Uno de los objetivos de este proyecto es mostrar la belleza de la piedra tal cual sale de la tierra.
Combarbalita pulida
La piedra pulida representa el trabajo de los artesanos y la innovación de piezas dentro de este proyecto.
Plata (Ag) 950
La plata 950 tiene 95% plata y 5% cobre, la cuál se utiliza para la gran mayoría de las piezas de este proyecto.
Plata (Ag) 925
La plata 950 tiene 92,5% plata y 7,5% cobre, la cuál se utiliza para piezas más duras o que estén más expuestas como lo vástagos de aros o prendedores.
Cuero de vaca
El cuero se utilizará para colgar piezas en las colecciones que el metal sea protagonista con el fin de evitar la competencia de materiales.
Hilo encerado
Este hilo se utilizará para hilar las piezas con hartas piedras ya que es flexible y al mismo tiempo resistente al peso.
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Métodos
Para la construcción de las joyas se utilizaron distintos métodos, de los cuáles varios se fueron repitiendo en las distintas piezas. A continuación, una serie de imágenes que muestran algunas técnicas constructivas utilizadas para este proyecto.
Recocer
significa calentar el metal para que este se ponga blando y sea fácil de trabajar. Esto se debe realizar constantemente durante la creación de cualquier pieza metálica.
Caras laterales
Las caras lateras tienen como fin fortalecer la unión entre piedras y la adhesión de éstas a la base. Para este proyecto se realizaron de la misma altura de la piedra por un fin estético y de diseño de la pieza.
Preparación de bases
para la mayoría de las piedras que no están perforadas, es necesario crear una base que las sostenga y les permita unirse a un anillo, gancho de aro o prendedor, etc.
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Soldar
Para unir metal con metal es necesario soldar. Para lo siguiente se recomienda amarrar la pieza previamente con alambre y luego soldar como cada pieza amerite.
Lijar piedras en plano
Para que las piedras calcen correctamente, éstas se deben lijar. Para esto se comienza con una lija gruesa (250), y se va disminuyendo el grosor hasta llegar a 1200 y así dejar la piedra suave al tacto.
Unión entre piedras
Para unir piedra con piedra se lijan las caras que van a ser pegadas para tener una superficie mas porosa, sobre ésta se pone el pegamento la gotita y se prensan por unos minutos para asegurar la adhesión. Para esto se utilizó el pegamento “La gotita”.
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Biseles
Remache
Lijar
Unión piedra metal
Para algunas piezas, las piedras van rodeadas de metal. Para esto es necesario prepara láminas e ir buscando la forma de la piedra en el metal. En algunos casos, las piedras tenían caras irregulares o mal terminadas, por lo que estas se pueden lijar y darles así la forma deseada.
Para darle terminaciones óptimas a los metales estos se deben lijar. Se comienza con lijas gruesas como por ejemplo 240, para terminar siempre en 1200 o 1500 que le da un brillo parejo. Además, en algunos casos, se puede lijar la pieza sobre una superficie plana para dejar ésta totalmente pareja.
Algunas piezas metálicas se unen entre ellas por vástagos internos, los cuales se golpean en los extremos para formar una especia de clavo que impide que se salgan las piezas.En algunos casos, y con de fin de obtener mayor seguridad a la hora de usar la pieza, se pone pequeños vástagos soldados a la base que se incrustan en las piedras.
Para pegar las piedras al metal se pasa una fresa diamantada que deja la superficie metálica porosa. La piedra se lija en los espacios que se van a pegar con el mismo objetivo. Luego se usa Poxipol como adhesivo y se prensan las piezas para mantenerlas en su lugar. En algunos casos, y con de fin de obtener mayor seguridad a la hora de usar la pieza, se pone pequeños vástagos soldados a la base que se incrustan en las piedras.
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Para incrustar metales
Este proceso fue más bien experimental. Para comenzar es necesario dibujar sobre la piedra los respectivos metales que serán incrustados. Luego, se calan los espacios con cierra o se perforan las piedras con brocas. Se debe preparar el metal de la misma medida que el espacio creado en la piedra. Una vez listo existen dos alternativas: soldar el metal a la base (sólo en caso de perforaciones), o pegarlo directamente a la piedra (en perforaciones y líneas). Finalmente los metales se deben lijar al nivel de la piedra, para lo cual se debe tener especial cuidado de no dañar las piedras involucradas.
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Capítulo 7: Propuesta Final
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1. Las Colecciones
Colección 1: La Rosita Objetivo Mostrar la belleza de la piedra en todos sus estados, desde que está en bruto hasta su estado pulido, creando joyas de preferencia en gran tamaño que permitan apreciar dichas diferencias.
Inspiración: Naturaleza de la piedra. Se sigue la senda de los artesanos precolombinos que supieron reconocer la belleza de la piedra desde su estado original, considerando un atributo destacable que una piedra se vea bien en bruto o sin pulir.
Piezas: 2 collares 2 anillos 1 prendedor 1 pulsera
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Materiales
· Combarbalita bruta y pulida · Plata rayada; para simular la Combarbalita en bruto. · Plata pulida; para simular la Combarbalita pulida. · Hilo encerado; para sostener de manera invisible las piedras y hacer joyas flexibles pero perdurables en el tiempo.
La forma
La colección utiliza piezas típicas de la artesanía de la zona; tubos, tambores y tamboreos o chaquiras. Además utiliza piedras irregulares ya sea en bruto o pulidas para contrastar la forma de las piezas anteriores.
Colores
· Negro. · Escala celeste verde. · Concho de vino.
Por qué
Los colores negros y concho de vino permiten generar altos contrastes en sus distintos estados ya que cuando están en bruto tienen un color más blanco o claro. Asimismo, los verdes y celestes tienen una particular belleza cuando están en bruto. Finalmente, la combinación de colores contrasta y combina al mismo tiempo.
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Colección 2: Pama Objetivo La Combarbalita es la piedra más blanda de la lista de piedras semipreciosas según la escala de Mohs (2.5), lo cual es visto como un impedimento para el uso de esta piedra en la joyería. Ello puede ser considerado desde otra perspectiva como una cualidad al tener la posibilidad de calar, cortar y limar para dar forma. Por esto se incrusta plata a las piedras en forma de puntos y rectas para mostrar que su “ blandura” puede ser un atributo y no un impedimento, asignando a la vez una lectura moderna en comparación al resto.
Inspiración: La presencia de piedras semipreciosas puede significar la presencia de metales preciosos como cobre, plata u oro en la misma tierra. Ello ha llevado a algunas empresas extranjeras principalmente de China, a extraer grandes cantidades de Combarbalita en busca de otros minerales (metales). Como respuesta se propone una línea en la que la plata acompaña y permite realzar su valor estético.
Piezas: 2 collares 2 anillos 1 prendedor 1 pulsera
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Materiales
· Combarbalita pulida · Plata · Cuero de vaca; para no competir con el metal incrustado.
La forma
Esta colección utiliza una abstracción de la formas que utilizan los artesanos de hoy en Combarbalá. Se basa en deformar las piezas típicas para generar nuevas formas con la utilización de las mismas técnicas, adquiriendo un carácter étnico.
Colores
· Escala de rosados y morados.
Por qué
La escala elegida tiene la saturación suficiente para generar contraste entre la piedra y la plata, además la gama de colores no tiene tantas vetas lo que facilita la visualización del metal.
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Colección 3: Kokambalita Objetivo Mostrar la cantidad de colores y vetas que tiene la piedra, y combinarlas para mostrar las posibilidades que ofrece, creando una línea elegante y de uso cotidiano.
Inspiración: Hoy en día se considera que las piedras más puras son más valiosas, por eso las vetas pasan a ser discriminadas tanto por clientes como por los mismos artesanos. Lo que para alguno es considerado un defecto lo hacemos percibir como cualidad, dado que las vetas aumenta el registro cromático y la percepción de textura enriqueciendo la paleta a disposición. Esta colección nace de la idea de que toda piedra es bella y todos sus colores pueden ser combinados entre si para crear combinaciones únicas.
Piezas: 1 collar 1 anillos 3 aros 1 pulsera
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Materiales
· Combarbalita pulida · Plata
La forma
Se utiliza la repetición de una misma forma para priorizar el color antes que ésta. Se elije una forma similar a una letra u para ofrecer una alternativa a las formas ya existentes.
Colores
· Variados.
Por qué
La Combarbalita posee una amplia gama de colores y vetas lo que es una gran cualidad. El amplio espectro permite una gran cantidad de combinaciones por lo que esta colección no se limita en colores.
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2. Desarrollo de marca y logo a. Marca
Para crear la marca se tomaron en cuenta una serie de características que ésta debería transmitir; · Producto único · Natural · Rústico
· Femenino · Contemporáneo · Chileno
Luego, se plantearon tres objetivos que ésta debía cumplir; tener relación directa con el lugar de origen de la piedra, ser un nombre corto y pregnante, y no ser literal en relación al proyecto. Para el primer punto, se buscó la historia de la palabra Combarbalá. A pesar de que hay más de una teoría del origen de la palabra, una de ellas dice que ésta “proviene del quechua Cumparpayay, que significa “partir a combo o a mazo” y payay que significa escoger”.17 Indagando más en el idioma, se buscó una serie de palabras relacionadas para llegar a un nombre que mezclase los orígenes de la zona con la temática del proyecto.
Español
Quechua
Piedra Único Bueno Mina Veta de mina Tierra Roca Extraño Mano de piedra Adorno
Rumi Sapa Allin Kkoya Sirk’a Hallpa Chanka Uajg Rumi maki Warawa
=
Se seleccionaron las palabras “Rumi”, “Sirk’a” y “Warawa”, que fueron evaluadas en un testeo. Para ello se expuso el proyecto a un grupo de mujeres representantes del público objetivo, explicándoles también el significado de cada palabra. La mayoría optó por Sirk’a, y entre los argumentos recogidos se destaca la sonoridad de la palabra y el aspecto visual que tiene escrita. Además, Sirk’a, veta de mina, no solo alude a la minería sino también a las vetas que caracterizan a la Combarbalita. Finalmente, dicha palabra cumple con las características requeridas en este proyecto; tiene relación directa con Chile y las culturas precolombinas que habitaron la zona, es una palabra corta y su concepto no es literal dentro del proyecto.
17
Hernández, A. Historia. Recuperado el 16 de abril de 2014, http://www.combarbala.cl/index.php/informaciones/historia
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b. Logo
Para el logo se tomaron en cuenta varios puntos. La marca, si bien debía mostrarse elegante, no podía perder su característica de hecha a mano. Además, es difícil con una gama de colores tan amplia obviar color dentro del logo. Lo anterior, va de la mano con el aspecto contemporáneo que se le quiere dar a la marca, y trata de abstraer la forma para no caer en la literalidad. Este proyecto pretende crear piezas nuevas y únicas que remitan a la mujer actual.
joyas en combarbalita
Se comienza con una tipografía caligráfica debido a que parecía haber sido escrita a mano. Bajo el nombre “Sirk’a”, se escribió “joyas en Combarbalita” para denotar la importancia que tiene la piedra dentro de la marca. A cada extremo se puso una línea para dar importancia a la frase. Para representar los colores y vetas de la piedra se diseño un isotipo. En un comienzo se trata de representar los siete yacimientos con sus respectivos colores principales, sin tener éxito con la idea. Se sigue entonces dibujando piedras con vetas, con trazos irregulares, lo cual fue mas acertado. Este logo fue testeado y tuvo una serie de rediseños.
*Primeros acercamientos.
joyas en combarbalita
joyas en combarbalita
joyas en combarbalita
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Se decidió utilizar la tipografía Basicl, palo seco o sin serifas, para hacer un logo elegante y simple. Se mantuvo la frase “joyas en Combarbalita” en la parte inferior, pero se cambió la línea por rombos con el fin de agrandar la letra y así tener una mejor lectura, sobre todo en tamaños mas pequeños.
*Tipografía elegida.
Con el fin de unir logotipo e isotipo, se encierra este último en un cuadrado. El logo en su totalidad es una mezcla de trazos que hablan de la irregularidad de la piedra y del trazo más fino y moderno que tiene la tipografía.
Para el color, se hizo un pequeño estudio basado en los colores principales de cada yacimiento. El objetivo es que el color del isotipo cambie con cada colección, buscando siempre usar uno similar al yacimiento que más la represente. En este caso y para el proyecto se escogieron tres, uno para cada colección, y uno base para otras aplicaciones.
*Opciones de isotipo.
C 26 M0 Y3 K0
C 35 M 79 Y 88 K 42
C 55 M7 Y 19 K0
C 31 M 95 Y 100 K 42
C 86 M 26 Y 40 K1
C 50 M 41 Y 38 K4
C 38 M 85 Y 71 K 51
C 27 M 37 Y 100 K3
C 69 M 59 Y 48 K 28
C 50 M 73 Y 57 K 41
C 20 M 36 Y 56 K0
C 75 M 68 Y 67 K 90
C 40 M 52 Y 38 K5
C 23 M 63 Y 88 K8
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Colores seleccionados para el proyecto
Variación de tamaños
5 cm
3 cm
Para optimizar la lectura de la bajada del logo “joyas en Combarbalita”, se separa la frase en dos líneas lo que permite agrandar el tamaño de la letra y tener así una mejor lectura.
1,5 cm
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c. Aplicaciones
Catálogo
Un catálogo es una buena alternativa de promoción y difusión del proyecto, ya que, ubicados en los puntos de venta, pueden mostrar al público las joyas en detalle y así crear una idea tanto de la piedra como del proyecto en sí. Además, este podría ser enviado a distintos medios de difusión como revistas de moda, innovación y artesanía para ser publicado en algunas de sus ediciones.
Página web
Para futuras etapas del proyecto, la mejor alternativa sería crear una página web, donde no sólo se muestren los diseños, sino también la misión del proyecto y la identidad que se le quiere dar a la Combarbalita. Además, y debido a que el público objetivo utiliza internet constantemente, podría ser incluso canal de venta.
Sirk’a
://www.sirka.cl
Filosofía
Las Colecciones
Artesanos & orfebres
Combarbalá
Contacto
*Primeros acercamientos.
Sirk’a · Joyas en Combarbalita | 93
Folleto interno
Debido a que las joyas por su tamaño reducido no suelen tener etiquetas, un pequeño folleto que se entregaría en el interior de las cajas diseñadas para el proyecto, sería una manera de mostrar la marca, contar al público el proyecto y brindan información sobre la piedra y su lugar de origen. Además, en este folleto, se podría detallar que este trabajo es realizado en conjunto con artesanos, y poner entonces una imagen y pequeña reseña del artesano que lapidó las piedras para dicha joya, y darle así el reconocimiento que merece dentro de este proyecto y mostrando el valor artesanal y patrimonial que este tiene. Finalmente, se detallaría que es un producto hecho a mano y el cuidado que este merece.
Especificaciones técnicas Formato 4,5 x 15 cm. Papel Ultimate White – Grey 216 gramos.
Postales
Las postales al igual que el catalogo serían otro medio de difusión más simple, ya que en ellas aparecería en la cara frontal una de las fotos de campaña, y en la contracara una pequeña descripción de la piedra y del proyecto. Así el público podría ver un acercamiento a lo que se está haciendo en el proyecto, al mismo tiempo que conoce un poco sobre la piedra y su lugar de origen. Especificaciones técnicas Formato 12 x 18 cm. Papel Ultimate White – Grey 216 gramos.
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*Colección 1 – La Rosita.
*Colección 2 – Pama.
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Las j oyas d e Combarbalita Sirk’a s on p iezas únicas elaboradas e n Chile c on e l trabajo en c onjunto de artesanos y diseñadores orfebres. La piedra Combarbalita es única en el mundo, sólo se encuentra e n la c omuna d e Combarbalá, región de Coquimbo, C hile. Fue d eclarada p iedra nacional chilena en 1993. En S irk’a, buscamos dar a c onocer dicha piedra con una identidad renovada representada en cada una de nuestras piezas. Para e sto, e l trabajo en p iedra es realizado por a rtesanos l ocales, haciendo que c ada pieza de joyería represente un trozo de nuestra tierra.
Artesanía + Diseño Hecho a mano Hecho en Chile www.sirka.cl
*Cara común para todas las postales.
*Colección 3 – Kokambalita.
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3. Packaging Buscando una manera creativa e innovadora dentro de la joyería, se diseña un packaging que transmita algo diferenciador o personal de este proyecto. Para lo siguiente, se toma en cuenta la idea del trabajo en conjunto realizado con los artesanos y el echo de que, cuando no se trabaja directamente desde Combarbalá, se trabaja a través de envíos por correo. Por eso, el packaging de este proyecto son cajas que aluden a dicho sistema de envío, para denotar así que es un producto que comienza en Combarbalá y se termina en Santiago. También, esta caja haría del producto cómodamente transportable dentro de Chile y el resto del mundo.
Se diseñan entonces 4 modelos de caja, para envolver los distintos tipos de joyas en sus respectivos tamaños aprovechando el material al máximo. Después de algunas pruebas se elige cartón microcorrugado de 1milímetro de espesor como material, debido a la seguridad y cuidado que este le puede dar a las joyas. Éste material no sólo es resistente, sino que también es reciclable y económico. Además, y gracias al bajo espesor del cartón, el diseño no requiere de adhesivos ya que funciona a través de pliegues. Por lo mismo, es una caja muy fácil de apilar y almacenar, y 100% reciclable.
*Foto: Primeras propuestas.
*Foto: Pruebas de material.
*Foto: Pruebas de color.
*Foto: Tamaños finales.
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Papel de seda
Para envolver las joya dentro de las cajas, se utilizará papel de seda sin químicos ya que éste no sólo cuida la joya del roce, sino que también evita la oxidación de los metales utilizados.
Sticker de cierre
Se diseña un sticker para cerrar la caja ya que se considera una manera eficiente y económica para el proyecto. Además, esta puede mostrar la marca y el logo, dándole la importancia que merece dentro del packaging. Para continuar con la línea ecológica del packaging, la etiqueta se imprime en papel adhesivo reciclado. Formato 4,5 x 5 cm. Papel Adetec Adhesivo Ecológico 80 gramos.
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*Foto: Joyas ordenadas para ser testeadas.
4. Testeo con usuarios Se realizaron testeos con dos grupos de usuarias; mujeres pertenecientes al público objetivo y alumnas de joyería de la escuela de Gabriela Harsanyi que también encajan en el perfil. Para comenzar se expuso el proyecto a cada grupo, explicando las colecciones, el packaging, la marca, el origen del nombre y el logo. Una vez terminada la exposición, tuvieron la oportunidad de probarse las joyas que estaban puestas sobre una mesa, manipular el packaging, ver los procesos del logo, etc. A continuación, se les dio unos minutos para que contestaran una pauta donde se pedían opiniones generales, críticas, aspectos positivos y sugerencias de cada punto expuesto. Para finalizar, se tuvo una conversación grupal a modo de cierre donde se expresaron distintas opiniones y sugerencias. Ambos grupos, a pesar de ser distintos, coincidieron en muchos puntos lo que fue muy interesante. Además, la oportunidad de testear con mujeres que se mueven el rubro de la joyería fue muy útil sobre todo para aspectos técnicos. Además, a lo largo del semestre se hicieron pequeños testeos que generaron grandes cambios que de detallarán a continuación.
*Foto: Testeo, Grupo 1.
Grupo 1: 7 mujeres entre 29 y 32 años. Grupo 2: 6 mujeres entre 27 y 55 años.
*Foto: Presentanción del proyecto durante el testeo.
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*Foto: Testeo, Grupo 2.
Packaging:
Las cajas de 2 mm de espesor son muy gruesas por lo que no tienen la flexibilidad necesaria para una óptima manipulación. Es exitosa la idea de que sea de cartón corrugado por se reciclable y plegable. Se destaca la idea de que no tiene adhesivos como algo muy positivo. Para envolver las joyas se proponen colores de papeles con votación unánime por el color blanco. Se propone que el papel exponga las joyas dejando parte de ellas visibles o que este las envuelva es su totalidad. Se opta por la segunda opción ya que esta da mayor seguridad en el cuidado de las joyas y en su transporte. Para el cierre de la caja se ofrecen distintas opciones, quedando dos como finalistas; un cuadrado que lleva el logo, y un sticker más largo que abarca casi toda la cara frontal de la caja. Finalmente se elije el cuadrado por una optimización del material y porque es más fácil de poner.
*Foto: Opciones de cierre para packaging.
Logo:
La tipografía seleccionada remite a otros conceptos antes que joyería como por ejemplo restorán, de origen árabe, y pastelería entre otros. Se critica la mala lectura de la frase “joyas en Combarbalita” al disminuir el tamaño del logo. Falta relación entre el logotipo e isotipo debido a la diferencia de trazos y al grosor del dibujo del isotipo.
joyas en combarbalita
Joyas:
·Las joyas tuvieron éxito al ser testeadas. Algunas de ellas tuvieron leves rediseños relacionados principalmente con los broches y los largos de las joyas. ·Algunas piedras fueron eliminadas ya que su forma era muy similar a la de un diente según opiniones recibidas durante el testeo. ·Varió el tamaño de dos anillos ya que eran muy pequeños y sólo una de las mujeres testeadas pudo ponérselo. ·Se sugiere sacar el broche de los collares largos, pero se deciden mantener ya que permitían dar dos vueltas alrededor del cuello. ·Se sugiere utilizar tonos rojas para futuras colecciones, y crear una colección en escala de grises.
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Capítulo 8: Viabilidad
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1. Algunas Proyecciones
El proyecto que se presenta en esta tesis consta de tres líneas de joyería las cuales cuentan con sus propias características, valores y tamaños. En el evento que el proyecto logre alcanzar cierto éxito se podría vislumbrar el desarrollo de mas etapas y líneas de joyas de variadas características y aleaciones. En el evento que se diera esa situación,(Para dicho escenario, se realizaron investigaciones acerca de fondos concursables a los cuales se puede postular y así obtener financiamiento adicional para el desarrollo del proyecto. De acuerdo al estudio realizado, existen diversos organismos de derecho privado y gubernamentales los cuales apoyan emprendimientos con características de este proyecto: A. Corporación de Fomento de la Producción (CORFO) es una organización autónoma del gobierno dependiente del Ministerio de Economía Fomento y Turismo, que tiene como misión “Ser una agencia de excelencia y alto impacto en el desarrollo productivo del país, incrementando la productividad y oportunidades de empleo de calidad mediante el fomento a la inversión, innovación y emprendimiento, con desarrollo sustentable y territorialmente equilibrado.” Dentro de la CORFO podemos identificar dos fondos consursables a los cuales Sirk’a podría postular. El primero es el “Concurso Capital Semilla”, cuyo objetivo es el desarrollo de proyectos mediante el cofinanciamiento para la puesta en marcha de los emprendimientos. Este fondo entrega hasta un máximo de $25.000.000. El segundo es el “Concurso Apoyo a la Inversión en Zonas de Oportunidades” que tiene como objetivo apoyar la materialización de inversiones productivas y de servicios
en zonas con bajo desempeño económico dentro de los cuales está la provincia del Limarí, donde se encuentra Combarbalá. Este fondo entrega apoyo a emprendedores por un monto de hasta 1.500 UF por proyecto. B. El Servicio de Cooperación Técnica (SERCOTEC), es una Corporación de Derecho Privado, dependiente del Ministerio de Economía, Fomento y Turismo, cuyo objetivo es “Promover y apoyar iniciativas de mejoramiento de la competitividad de las micro y pequeñas empresas y fortalecer el desarrollo de la capacidad de gestión de sus empresarios”. En este organismo existe un fondo concursable denominado “Capital Semilla Emprendimiento Línea 2” el cual ofrece promover el fortalecimiento de aquellos negocios que están en una etapa inicial, con un aporte de $2.000.000 a $3.000.000. También existe un fondo llamado “Capital Abeja Empresa” que busca apoyar a micro y pequeñas empresarias mujeres (exclusivamente) que están en crecimiento, con un aporte de $1.000.000 a $3.000.000. A este último fondo no solo puede postular el proyecto Sirk’a, sino también María Godoy directamente como artesana orfebre de Combarbalá. C. El “Fondo Nacional para el Desarrollo Cultural y las Artes” (FONDART), es una Corporación de Derecho Privado, dependiente del Consejo Nacional de las Culturas y Artes, fue creado el año 1992 con la aprobación de la ley Nº 19.891. Su objetivo es apoyar el desarrollo de las artes, la difusión de la cultura y la conservación del patrimonio cultural de Chile.
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2. Costos estimados del Proyecto
Se calcularon los costos estimados del proyecto que se El sello de origen –ya sea Denominación de Origen, Indetallan en la tabla continuación. Ésta muestra los costos dicaciones Geográficas Colectivas Certi- COSTO MATERIALoYMarcas HECHURA + AG y de UdM de producción de cada joya, que incluyen el metal trabaficación– es un elemento que abre puertas en Mts diversos Cuero 100 jado, es decir, metal más mano de obra. Estos precios no mercados Hilo del mundo, pues brinda la certeza de que Mts esos 520 incluyen ganancia ya que mantiene los costos de los mateartículos tienen características que los hacen únicos. “DiPackaging 1 Unidad 500 riales al precio original. chas herramientas impulsan la preservación y estímulo de forPackaging 2 Unidad 700 Por lo anterior, se plantean posibles precios con distintos mas particulares de manufactura y/o producción tradicional, Packaging 3 Unidad 800 márgenes de utilidad: 30, 50 y 70%. En un comienzo, se a la vez que potencian la unión en las comunidades territoPackaging 4 Unidad 1.000 planteó la opción de dividir la utilidad con el artesano inriales de origen, favoreciendo el desarrollo económico de los Piedra Barra 300 volucrado enMATERIAL cada joya, pero se descarta la idea ya que pequeños productores a lo largo de nuestro país”. 17 Unidad Y HECHURA + AG UdM COSTO MARGENES Piedra BP Unidad 500 sólo beneficiaría durante Dicho sello, sumado al título 30% de piedra nacional que tieCueroa un artesano en particular y sóloMts 100 Piedra en Bruto Unidad 0 el período de tiempo en que se trabaje juntos. Por esto, y ne la hoy la Combarbalita, le otorgaría mayor protección Hilo Mts 520 50% irregular Grande 500 para generar una mejora mayor y permanente, se destinay su valor Piedra aumentaría como también el valor delUnidad trabajo Packaging 1 a un fondo que pretendeUnidad 500 70% rá el 50% de utilidades a corto que realizan los artesanos manera permanente a nivel Piedra Irregular de Mediana Unidad 400 Packaging 2 Unidad 700 e internacional, ya que se reconocería como el plazo financiar los trámites que le darían la denominación nacional Piedra Irregular Pequeña Unidad 300 3 Unidad 800 local y único que es. de origen aPackaging la Combarbalita. producto Piedra Tamborcito Unidad 200 Packaging 4 Unidad 1.000 Piedra Tamboreo Chico Unidad 40 Piedra Barra Unidad 300 Piedra Tamboreo Grande Unidad 100 Piedra BP Unidad 500 Piedra Tubo Unidad 200 Piedra en Bruto Unidad 0 MARGENES MATERIAL Y HECHURA + AG UdM COSTO Piedra U Grande Unidad 250 Unidad100 500 Cuero Piedra irregular Grande Mts 30% Piedra U Pequeña Unidad 200 Piedra Irregular Mediana Mts Unidad520 400 Hilo Otros 50% Unidad 500 Irregular Pequeña Unidad Unidad500 300 PackagingPiedra 1 70% Tamborcito 200 PackagingPiedra 2 Unidad Unidad700 Piedra Tamboreo Chico Unidad 40 Packaging 3 Unidad 800 Tamboreo Grande Unidad Unidad 100 PackagingPiedra 4 1.000 FACTORES HECHURA Piedra Tubo Unidad 200 Piedra Barra Unidad 300 Piedra U Grande Unidad 250 S 1 Piedra BP Unidad 500 200 M Piedra enPiedra Bruto U Pequeña Unidad Unidad 0 1,5 Otros Grande 500 Piedra irregular Unidad Unidad500 C 2 Piedra Irregular Mediana Unidad 400 Piedra Irregular Pequeña Unidad 300 Piedra Tamborcito Unidad 200 Piedra Tamboreo Chico Unidad 40 FACTORES HECHURA Hechura + AG Piedra Tamboreo Grande Unidad 100 S 1 0 4.000 Piedra Tubo Unidad 200 1,5 5 3.000 Piedra U M Grande Unidad 250 2 10 2.000 Piedra U C Pequeña Unidad 200 15 1.500 Otros Unidad 500 *Tablas de costos Fijos.
HECHURA + AG Instituto NacionalFACTORES de Propiedad Industrial. (2011) Acerca del sello. Recuperado el 1 Hechura de julio de 2014, http://www.sellodeorigen.cl/611/w3-article-2961.html 17
S M C
1 1,5 2
0 5 10 15
4.000 3.000 2.000 1.500
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Anillo Tubo
Prendedor
Anillo Bruto
Collar Largo
Collar Corto
Pulsera
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Colección1 LA ROSITA HECHURA + AG MATERIALES TOTAL P°VENTA GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 10 M 30.000 Hilo 1 520 30% 62.348 Piedra BP 1 500 50% 71.940 Piedra Tamborcito 72 14.400 70% 81.532 Piedra Tamboreo Grande 8 800 Collar Largo Piedra Tamboreo Chico 6 240 Packaging 4 1 1.000 Otros 1 500 30.000 17.960 47.960 PIEZA
HECHURA + AG MATERIALES TOTAL P°VENTA GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 8,5 C 51.000 Hilo 1 520 30% 79.872 Packaging 4 1 1.000 50% 92.160 Piedra BP 1 500 70% 104.448 Piedra en Bruto 1 0 Collar Corto Piedra Tamboreo Chico 18 720 Piedra Tubo 36 7.200 Otros 1 500 51.000 10.440 61.440 PIEZA
PIEZA Pulsera
HECHURA + AG MATERIALES TOTAL P°VENTA GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 30 M 67.500 Piedra BP 1 500 30% 89.440 Packaging 3 1 800 50% 103.200 67.500 1.300 68.800 70% 116.960
HECHURA + AG MATERIALES TOTAL P°VENTA GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 8,5 M 38.250 Piedra BP 1 500 30% 51.025 Anillo Bruto Packaging 1 1 500 50% 58.875 38.250 1.000 39.250 70% 66.725 PIEZA
HECHURA + AG MATERIALES TOTAL P°VENTA GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 4,5 M 27.000 Piedra Tubo 1 200 30% 36.010 Anillo Tubo Packaging 1 1 500 50% 41.550 27.000 700 27.700 70% 47.090 PIEZA
PIEZA Prendedor
HECHURA + AG MATERIALES TOTAL P°VENTA GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 4 M 24.000 Piedra en Bruto 1 0 30% 32.110 Packaging 2 1 700 50% 37.050 24.000 700 24.700 70% 41.990
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Collar Largo
Collar Corto
Anillo 1 Barra
Pulsera
Anillo 2 Barras
Prendedir
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Colección2 PAMA PIEZA Pulsera
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 15 C 45.000 Piedra irregular Grande 2 1.000 Cuero 2 150 Packaging 3 1 800 45.000 1.950
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 17 C 51.000 Piedra Irregular Grande 2 1.000 Piedra irregular Mediana 2 800 Collar Corto Piedra Irregular Pequeña 2 600 Cuero 1 100 Packaging 4 1 1.000 51.000 3.500 PIEZA
PIEZA Collar Largo
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 12 C 48.000 Piedra Irregular Grande 3 1.500 Cuero 1 100 Packaging 4 1 1.000 48.000 2.600
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 2,5 C 20.000 Piedra Barra 2 600 Anillo 2 Barras Packaging 1 1 500 20.000 1.100 PIEZA
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 4,9 M 29.400 Piedra Barra 1 300 Anillo 1 Barra Packaging 1 1 500 29.400 800 PIEZA
PIEZA Prendedor
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 2,3 C 18.400 Piedra Barra 5 1.500 Packaging 2 1 700 18.400 2.200
TOTAL
P°VENTA 30% 50% 70%
61.035 70.425 79.815
46.950
TOTAL
P°VENTA 30% 50% 70%
70.850 81.750 92.650
54.500
TOTAL
P°VENTA 30% 50% 70%
65.780 75.900 86.020
50.600
TOTAL
21.100
TOTAL
30.200
TOTAL
20.600
P°VENTA 30% 50% 70%
27.430 31.650 35.870
P°VENTA 30% 50% 70%
39.260 45.300 51.340
P°VENTA 30% 50% 70%
26.780 30.900 35.020
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Pulsera
Collar
Aros Barra
Anillo 3 Piezas
Aro Corto
Aro Largo
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Colección3 KOKAMBALITA PIEZA Anillo 3 Piezas
PIEZA Aro Largo
PIEZA Aro Corto
PIEZA Pulseras
PIEZA Collar
PIEZA Aros Barra
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 5,4 M 24.300 Piedra U Pequeña 3 600 Packaging 1 1 500 24.300 1.100
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 5,1 C 30.600 Piedra U Pequeña 2 400 Piedra U Grande 4 1.000 Packaging 2 1 700 30.600 2.100
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 3,3 M 19.800 Piedra U Pequeña 2 400 Piedra U Grande 2 500 Packaging 2 1 700 19.800 1.600
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 30 S 45.000 Piedra U Pequeña 1 200 6,5 M 29.250 Piedra U Grande 4 1.000 Packaging 2 0 74.250 1.200
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 9 C 54.000 Piedra U Pequeña 2 400 Piedra U Grande 3 750 Packaging 4 1 1.000 54.000 2.150
HECHURA + AG MATERIALES GRAMOS TIPO COSTO MATERIALES CANTIDAD COSTO 4,9 M 29.400 Piedra U Grande 2 500 Packaging 2 1 700 29.400 1.200
TOTAL
25.400
TOTAL
P°VENTA 30% 50% 70%
33.020 38.100 43.180
P°VENTA 30% 50% 70%
42.510 49.050 55.590
32.700
TOTAL
P°VENTA 30% 50% 70%
27.820 32.100 36.380
21.400
TOTAL
P°VENTA 30% 50% 70%
98.085 113.175 128.265
75.450
TOTAL
P°VENTA 30% 50% 70%
72.995 84.225 95.455
56.150
TOTAL
30.600
P°VENTA 30% 50% 70%
39.780 45.900 52.020
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3. Análisis de la competencia
Hoy en día, no existen productos que compitan con Sirk’a en condiciones exactamente iguales, ya que como se ha visto a los largo de este proyecto, la joyería en Combarbalita no ha sido desarrollada a través del diseño. Además, las marcas y joyeros que trabajan directamente las piedras chilenas, en su mayoría no incluyen la Combarbalita.
Collares con materiales y técnicas locales
Valeria Martínez Crin y filigrana en Ag. $90.000
Walka Cacho de buey. $150.000
Nicolás Hertnández Madera terciada reciclada. $255.000
Tienda Era Fósil y Ag. $273.000
Prendedores con materiales, piedras y técnicas locales
Morita Gil Lapislázuli y Ag. $50.000
Noelle Labarthe Combarbalita y Ag. $65.000
Nicolás Hertnández Madera terciada reciclada. $125.000
Nicolás Hertnández Madera de alerce reciclada. $125.000
Nicolás Hertnández Cobre y filigrana. $45.000
Valeria Martínez Crin y cobre $50.000
Aros con materiales, piedras y técnicas locales
Morita Gil Lapislázuli y Ag. $33.320
Morita Gil Lapislázuli y Ag. $42.000
Precio promedio de Sirk’a en dicha categoría.
Sirk’a · Joyas en Combarbalita | 111
Por consiguiente, se analizaron productos similares en distintos aspectos como forma -cabe decir pulseras, aros, collares entre otros–, materialidad –principalmente uso de plata, otros metales precioso y cuero-, y por su puesto, piedras –Chilenas semipreciosas como lapislázuli malaquita y cuarzo entre otras-, para lograr establecer una comparación relativa. Para esto se seleccionaron tiendas o marcas que se relacionen con este proyecto o se dirijan a un segmento similar al que se dirige Sirk’a.
Por otro lado, existe una amplia oferta de productos de joyería que no tienen piedras chilenas pero si son hechas en base a productos nacionales o basados en artesanías tradicionales como crin, cuerno, cobre entre otros. Finalmente, Sirk’a también compite indirectamente con productos de artesanía tradicional chilena, los cuales se pueden encontrar en tiendas que combinan artesanía con diseño.
Collares con piedras locales
Tienda Era Ágata y Ag. $111.000
Morita Gil Lapislázuli y perlas. $184.450
Tienda Era Ágata y cobre. $225.000
Tienda Era Ágatas naturales y Ag. $395.000
Tienda Era Aventurita y Oro. $624.000
Morita Gil Lapislázuli, otras piedras y Ag. $195.000
Walka Cacho y Ag. $89.000
Tienda Era Esmeralda y Oro $119.000
Anillos con materiales y técnicas locales
Noelle Labarthe Combarbalita y Ag. $85.000.
Morita Gil Lapislázuli y Ag. $195.000
Collares materiales y técnicas locales
Noelle Labarthe Combarbalita y Ag. $25.000
Chantal Bernsau Cobre $25.000 c/u.
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Sirk’a · Joyas en Combarbalita | 113
Conclusiones
Es difícil elegir un tema con el cual se este dispuesto a trabajar durante todo un año, pero creo que elegir la Combarbalita fue un acierto. Cada pedazo de piedra que veo, cada pieza con la que trabajo es distinta, fascinante y única. Viajar a Combarbalá para mí fue una experiencia muy entretenida ya que es un lugar de Chile que no sólo no conocía, sino que nunca había escuchado. Me atrajo mucho el clima del lugar ya que al tener la costa a sus pies y quedar en plena cordillera, tiene una especie de microclima muy impredecible. Además, siempre he tenido una gran atracción por los cielos, las estrellas y la luna, los cuales en Combarbalá pueden verse de manera privilegiada debido a la claridad de sus cielos y su estabilidad atmosférica. Trabajar con artesanos fue una experiencia satisfactoria, nueva y enriquecedora. Óscar, María, y sus hijos Solisabet y Josué son una familia unida, trabajadora y talentosa, sobre todo en el trabajo en piedra. Desde mi primera visita fueron llanos a mostrarme su trabajo, siendo muy acogedores, lo cual fue motivador a la hora de trabajar con ellos. Además, es importante destacar como ya se dijo durante el proyecto, que sin ellos habría sido imposible lograr los objetivos propuestos. Espero que ellos hayan aprendido de mí como yo aprendí de ellos. En lo que concierne a la orfebrería, al comienzo del proyecto mis conocimientos eran mas bien básicos, y creo que ahora finalizado, han incrementado notablemente. La escuela de Gabriela Harsanyi, tanto ella, como los otros docentes y alumnas, fueron un gran apoyo, desde opiniones hasta ayudas técnicas, todos se vieron involucrados de alguna u otra manera contribuyendo en este proyecto. A pesar de que mi oficio esta lejos de ser perfecto, creo que los objetivos se lograron y quedo satisfecha con las joyas, sus acabados y mi desempeño. En el desarrollo del proceso creativo del proyecto, lo que me resultó más in-
teresante fueron las incrustaciones de metal, siendo la técnica más experimental utilizada ya que nadie en la escuela la había realizado. Después de varías pruebas comenzó a mejorar el oficio de las incrustaciones, llegando a resultados excelentes al final del proyecto. Es una técnica que me encantaría seguir desarrollando a futuro. Es importante destacar que este proyecto es un comienzo de muchas otras alternativas que se podrían hacer. Las joyas realizadas son experimentales, y la Combarbalita es una piedra tan única y cada pieza tan distinta, que son muchas las posibilidades de desarrollos quedando un largo camino por recorrer. Como proyecto, no existen pasos a seguir a futuro, pero si me encantaría seguir trabajando con Óscar y su familia. Si pudiera lanzar el proyecto y comenzar la venta de joyas realizadas en conjunto con artesanos, se podría expandir la idea e incluir más artesanos y orfebres y así lograr una producción más masiva y abarcar un público más amplio e incluso comenzar con ventas al extranjero. Durante la producción, muchas compañeras se me acercaron interesadas por la piedra, preguntando como conseguirla y si yo podía traer en mis próximas visitas a Combarbalá. Sería una buena alternativa para comenzar: vender las piezas que hace Óscar para que así junte el capital suficiente para desarrollarse como orfebre en metales lo que siempre ha sido su sueño. La artesanía y el diseño, si bien parecen ser rubros distintos, congenian creando piezas novedosas que simbolizan, representan y muestran una cara innovadora de lo que vemos todos los días. El intercambio de conocimientos con los artesanos involucrados, la posibilidad de trabajar con una piedra nueva para mí, y el interés que suscitó en el entorno donde propuse la idea, es lo que hizo que este proyecto pudiera realizarse y es algo que me encantaría continuar haciendo.
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Glosario Las definiciones relacionadas a la minería fueron realizadas en conjunto con Aníbal Gajardo, gemólogo del Servicio Nacional de Geología y Minería, y libros de su biblioteca personal. El resto fueron consultadas en libros, diccionarios, y páginas web relacionadas a los respectivos temas.
BISEL: Montura o “caja” que sujeta una piedra tipo Cabuchón en un diseño de joyería. CABUCHÓN: Forma que se le da a una piedra donde una de sus caras se deja plana facilitando el proceso de engaste. CONSECIÓN MINERA: Es el conjunto de derechos y obligaciones que otorga el Estado (materializado en un título) y que confiere a una persona natural, jurídica o al propio Estado, la facultad para desarrollar las actividades de exploración y explotación del área o terreno solicitado. CRISTAL: Expresión externa de la estructura interna ordenada de un mineral, que puede presentarse en forma individual o en agregados cristalinos, de diferentes tamaños. Un mineral puede llegar a ser un cristal, pero no todos logran llegar a este estado.
FRESA REDONDA: Herramientas con cabeza circular especial para perforar. Se utiliza como accesorio de motores o Dremel. GEMA: Nombre utilizado para referirse a cristales y rocas con valor ornamental, estético y económico, que de acuerdo a estos valores se clasifican en piedras preciosas y piedras semipreciosas. GEMOLOGÍA: Profesión multidisciplinar que sirve para identificar, analizar y evaluar piedras preciosas. JOYA: Adorno de oro, plata o platino, con perlas o piedras preciosas o sin ellas, usado especialmente por las mujeres.
DORAR: Proceso donde el oro es colocado en capas sobre otros metales, haciendo que la pieza final quede como si fuera de oro.
JOYERÍA: Arte de hacer joyas, principalmente de manera industrial y con moldes. También se refiere a los talleres donde se fabrican joyas, a las tiendas donde estas se comercializan, o a los lugares de donde se realizan ambas actividades.
ENGASTAR: Encajar y embutir algo en otra cosa, como una gema en un metal.
LAPIDAR: Oficio que se dedica a cortar, tallar y pulir piedras de todo tipo.
ESCALA DE MOHS: Es una relación de diez minerales ordenados por su dureza de menos a mayor. Se usa de referencia para medir también la dureza de otros minerales o sustancias. FACETAR: Tallar la superficie de una piedra de manera que sus caras queden compuestas por varios planos.
MINA: Conjunto de labores necesarias para explotar un yacimiento y, en algunos casos, las plantas necesarias para el tratamiento del mineral extraído. Suelen ser excavaciones por pozos, galerías subterráneas, o a cielo abierto. MINERAL: Sustancia inorgánica que presenta una estructura interna ordenada, forma cristalina, y propiedades físicas y químicas definidas.
Sirk’a · Joyas en Combarbalita | 115
ORFEBRERÍA: Arte de hacer joyas, principalmente a mano y no por molde, lo que hace que cada pieza sea única. Por esta razón se define como “arte del orfebre”. PIEDRA: Nombre común de las rocas, especialmente cuando están fragmentadas y sueltas, fuera de su afloramiento original. También se usa el nombre piedra para referirse a la gemas: piedras preciosas y semipreciosas, sean estas cristales o rocas, como ya se indicó. PIEDRAS PRECIOSAS: Sustancias minerales de diversa composición química, caracterizadas por su belleza, sus colores y su resistencia al deterioro o desgaste. Se caracterizan por su rareza y escases a nivel mundial. Existen cuatro piedras consideras como preciosas; diamante, rubí, zafiro y esmeralda. PIEDRAS SEMIPRECIOSAS: Al igual que las piedras preciosas son sustancias minerales caracterizadas por su belleza. La diferencia con las anteriores es que las piedras semipreciosas suelen ser menos resistentes al desgaste y son mas abundantes a nivel mundial. Se dividen en cristales; turquesa, topacio, ópalo, zircón, calcedonia, ágata, etc. y rocas; Lapislázuli, Combarbalita, jade, obsidiana, entre otras piedras. PIRQUINERO: Persona que realiza las labores de extracción de uno o más minerales en forma artesanal y generalmente de manera independiente. PULIR: Alisar o dar tersura a metales o piedras, con el fin de dar brillo y dejarlo suave al tacto.
REMACHE: Es una técnica de unión para piezas de metal, la cuál consiste en poner un vástago interno el cuál se golpea en los extremos para formar una especia de clavo que impide que se salgan las piezas. ROCA: Agregado de uno o más minerales, o conjunto de minerales y de fragmentos de otras rocas y de restos orgánicos. SILICATOS: Familia de gemas compuesta por distintos minerales petrogénicos, los cuales se caracterizan por tener un papel esencial en la formación de rocas. SOLDAR: Pegar y unir sólidamente dos cosas, o dos partes de una misma cosa, con una sustancia igual o similar a ellas, principalmente soldadura. TAMBOREO: Técnica utilizada para pulir pequeños pedazos irregulares de piedra. Una vez perforados, pueden ser utilizados en rubros ornamentales como la joyería. A las piezas resultantes se les conocía antiguamente como “chakiras”, aunque aún se les encuentra bajo ese nombre. VETA: Inclusiones de un determinado mineral o roca en otro mineral o roca, aprovechando propiedades de estas últimas como la porosidad o la existencia de fracturas y superficies de estratificación para incrustarse. También se habla de veta cuando se encuentra un pedazo grande de cierta piedra o roca con posibilidades de explotar. YACIMIENTO: Sitio donde se halla naturalmente una roca, un mineral, un fósil o restos arqueológicos.
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Bibliografía
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Revistas y publicaciones · Beauchat, S. (2013). Creando una joya talisman. Revista Ya, N.1563, 176-178. · Benedetti, F. (2013). Completamente azul. Revista Ya, N.1571, 8. · Donoso, M. (2010). Agenda Bicentenario Los mejores datos chilenos. Revista Paula, N.1053, 34. · Folleto Sernatur. (2012). Combarbalá. · Folleto Sernatur. (2012). Plano Ovalle/ Centro Urbano. · Gajardo, A. (2000). Resumen. Rocas y minerales de Chile, 58, 69. · Gajardo, A; Carrasco, R. y Mendoza, J.L. (2002). Capítulo Chile. Gemas de Iberoamérica, 1, 2-4. · Jiménez, M. (2005). Exclusivos en Combarbalita. Vivienda y Decoración, s.n, 30.
Entrevistas · Flores, Luis. Entrevista personal, 2 de noviembre de 2013. · Frívola, Juan Edmundo. Entrevista personal, 2 de noviembre de 2013. · Gajardo, Aníbal. Entrevista personal, 22 de octubre 2013. · Godoy, María. Entrevista personal, 2 de noviembre de 2013. · Hedman, Hanna. Entrevista vía mail, 9 de noviembre de 2013. · Núñez, Boris. Entrevista personal, 2 de noviembre de 2013. · Pulgar, Nano. Entrevista vía mail, 9 de noviembre de 2013. · Labarthe, Noelle. Entrevista vía mail, 14 de mayo de 2014. · Gallardo, Frncisco. Entrevista telefónica, 16 de mayo de 2014.
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Charlas Hedman, H. Charla Amulet or Talisman?, 10 de Octubre.
Decretos y consultas al gobierno Ministerio de Minería. (1984). Decreto 62, Biblioteca del Congreso Nacional de Chile. Ministerio de Minería. (1993) .Decreto 252, Biblioteca del Congreso Nacional de Chile. Ministerio de Minería. Solicitud de Acceso a Información Pública. Ley N·20.285, Código AS001W. Ilustre Municipalidad de Combarbalá, Solicitud de Acceso de Información Pública. Ley N·20.258, Código MU060T0000016.
Páginas web Real Academia Española. (2013). Diccionario de la lengua española (22.a ed.). Consultado en http://www.rae.es/rae.html Minchile. (2012). Chile: País Minero. Recuperado el 26 de octubre de 2013, de http:// mineriachile.com/2012/01/chile-pais-minero/ JoyaBrava. (2010). El encuentro. Recuperado el 12 de noviembre de 2013, http:// www.joyabrava.cl/#!historia/c13g4 WalkaStudio. (2010). Somos Walka. Recuperado el 12 de noviembre de 2013, www. walka.cl Dirac. (2011). Objetivos. Recuperado el 12 de noviembre de 2013, http://dirac.minrel.gov.cl/dirac/prontus_dirac/2011-09-28/114044.html Tomlinson, R. (2010). Biography. Recuperado el 14 de noviembre de 2013, http:// ruthtomlinson.com/biography Hedman, H. (2013). Hanna Hedman. Recuperado el 14 de noviembre de 2013, http://www.hannahedman.com/index.php?/about/artist-statement/ Instituto Nacional de Propiedad Industrial. (2011) Acerca del sello. Recuperado el 1 de julio de 2014, http://www.sellodeorigen.cl/611/w3-article-2961.html
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Anexo 1: Encuesta piedras
¿Cuál o cuales de las siguientes piedras conoces? COMBARBALITA LAPISLÁZULI JADE TURQUESA PIEDRA CRUZ TURMALINA
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3% 41% 19% 32% 3% 2%
¿Cuál o cuales de ellas crees que se encuentra en Chile? COMBARBALITA LAPISLÁZULI JADE TURQUESA PIEDRA CRUZ TURMALINA
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11% 61% 7% 11% 7% 3%
¿Cuál o cuales crees que es/son nuestra piedra nacional? COMBARBALITA LAPISLÁZULI JADE TURQUESA PIEDRA CRUZ TURMALINA
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5% 88% 2% 0% 5% 0%
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Anexo 2: Entrevistas Entrevista 1 Nombre: Aníbal Gajardo Profesión: Gemólogo SERNAGEOMIN Chile 1. ¿Cuál es una definición básica que diferencie Roca, Gema, Piedra y Cristal? · Roca: agregado o de uno o más minerales, o conjunto de minerales y de fragmentos de otras rocas y/o de restos orgánicos. · Mineral: sustancia inorgánica que presenta una estructura interna ordenada, forma cristalina, y propiedades físicas y químicas definidas. · Cristal: expresión externa de la estructura interna ordenada de un mineral, que puede presentarse en forma individual o en agregados cristalinos, de diferentes tamaños. · Gema: nombre utilizado para referirse a cristales y rocas con valor ornamental, estético y económico, que de acuerdo a estos valores se clasifican en piedras preciosas: diamante, rubí, zafiro y esmeralda, y piedras semi-preciosas, divididas en cristales: Turquesa, Topacio, Ópalo, Zircón, Calcedonia, Ágata, etc., y rocas: Lapislázuli, Combarbalita, Jade, Obsidiana, entre otras. · Piedra: Nombre común de las rocas, especialmente cuando están fragmentadas y sueltas, fuera de su afloramiento original. También se usa el nombre piedra para referirse a la gemas: piedras preciosas y semi-preciosas, sean estas cristales o rocas, como ya se indicó. 2. ¿Porque crees tú que decayó el interés por el lapislázuli en Chile? Carezco de información respecto de una disminución en el interés por el lapislázuli en Chile, entendiendo que la pregunta se refiere a los últimos 2 a 3 años; sí es un hecho que en el último decenio, la producción ha sido registrada solo en el período 2003-2009, y no hay registro entre el 2010 y 2012. En todo caso, esto no significa que no haya habido producción, pues ya han existido anteriormente períodos sin información de producción por parte de la empresa respectiva, y que, no obstante, han coincidido con épocas de un importante aumento en la producción y exportación de piezas de diverso tipo y aplicaciones. 3. ¿Existe alguna razón o explicación especial a porqué algunas piedras tienen vetas, como la Combarbalita? La presencia de vetas en gemas y piedras es absolutamente normal, ya que corresponden a inclusiones de un determi-
nado mineral o roca en otro mineral o roca, aprovechando propiedades de estas últimas como porosidad o la existencia de fracturas y superficies de estratificación, debido a que las vetas se forman por reemplazo, aprovechando la porosidad, o por relleno de fracturas. 4. ¿A qué familia pertenecen la Combarbalita y el Lapislázuli? Tanto el lapislázuli como la Combarbalita son rocas, compuestas por minerales que pertenecen a distintas familias, de modo que son los minerales constituyentes los que pertenecen a una familia de minerales y no la roca. Así, el componente principal del lapislázuli es la Lazurita, que es un tectosolicato, además de haüyna, calcita, pirita y calcopirita, que pertenecen a otras familias de minerales, y los componentes de la Combarbalita son caolinita, Natroalunita, sílice y trazas de Hematita, también de diferentes familias. 5. ¿Es correcto decir que “petrogénicos son los minerales que forman las rocas”? Por lo dicho en la respuesta anterior, la expresión petrogénicos es decir “formadores de roca” atribuida a los silicatos es correcta, como también los es para todos los demás minerales formadores de roca. ENTREVISTA 2 Nombre: Luis Flores Edad: 59 años Grupo familiar: Casado, Hija 1. ¿Hace cuánto que se dedica a este oficio? ¿Cómo lo aprendió? Hace unos 35 años. Aprendí solo, mas que nada por la necesidad. Fui de los pioneros en el rubro que empezó mas o menos en el 70. 2. ¿Cómo definiría usted su rubro? ¿Cuál es su especialidad? Como artesanos autodidactas, en tallado, lapidación y esmerilado. Mi especialidad sería el tallado de animales, o de la figura que se venda mas en el momento. Me dediqué a esto ya que el tallado es bien remunerado. 3. ¿Cuáles son los principales problemas que enfrenta? La comercialización, por eso se fueron todos. Yo tengo la suerte de que tengo un cliente fijo que lleva al aeropuerto,
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pero en monopolio aquí en la zona lo tiene un artesano, el Frívola, que esta asociado con todos los hoteles y tures de artesanía. Todos los turistas que vienen pasan obligados a su tienda, y no tienen idea que nosotros existimos. Incluso Frívola nos compra los productos a nosotros de repente. 4. ¿Cómo obtiene el material? Con sacado particular y comprado. Uno va a comprarle a quien la saca o ellos mismos de repente pasan vendiendo a las casas. 5. ¿Cómo proyecta su área de trabajo? ¿Qué cree o le gustaría que pasara a futuro? Mi proyecto era conseguir una venta estable y lo logré con el contacto del aeropuerto. Lo mas difícil es tener una venta constante, y antes tenia que ir de feria en feria, pero siempre partes top como Temuco, Concepción, el festival San Bernardo, porque las otras ferias como Serena y Viña son muy caras para vender y cobran mucho por ponerse. Yo creo que a futuro se va a acabar el rubro porque los que quedamos somos pioneros y no tenemos descendencia que siga, la mayoría de los cabros hoy día estudian en Serena y van a tener trabajos más estables que la artesanía. Yo por ejemplo soy el último en la línea, tengo un yerno como yo le digo pero que no es yerno que de repente me ayuda pero el estudia y no creo que se dedique. 6. ¿Considera usted que es adecuadamente rentable? No es un trabajo bien remunerado. Creo que inevitablemente se va a acabar la artesanía, se vende barata porque no son artículos de primera necesidad. Aquí en Combarbalá se hizo barata anteriormente por problemas económico de pueblo en sus inicios, problemas de faenas de las plantas minerales. Casa por medio había un taller que trabaja la piedra, cosa que ahora quedamos 30 artesanos con suerte. 7. ¿Cómo comercializa sus productos? En forma particular. Mi mayor venta es en e aeropuerto. Ese contacto lo hice hace unos años en unas ferias artesanales y lo he mantenido por años.
ENTREVISTA 3 Nombre: Juan Edmundo Frívola Edad: 62 años Grupo familiar: Casado, dos hijos 1. ¿Hace cuánto que se dedica a este oficio? ¿Cómo lo aprendió? Hace mas de 40 años. Aprendí mirando a un vecino que trabajaba la piedra acá en mi misma calle. 2. ¿Cómo definiría usted su rubro? ¿Cuál es su especialidad? Lo definiría como un trabajo que me gusta porque es particular. Mi especialidad sería el corte, es lo que mas me gusta y lo que más hago. 3. ¿Cuáles son los principales problemas que enfrenta? Yo diría que armar los talleres. Se hizo el barrio artesanal y no funcionó porque no tiene extractores y este es un trabajo de bota mucho polvo. Ahora es cada vez mas difícil que funcione porque se han puesto muy cerca de el colegios y poblaciones. 4. ¿Cómo obtiene el material? Yo tengo mi propia mina, La Rosita. Trabajo con 6 artesanos mas acá en el taller y entre todos vamos, sacamos la piedra, la trabajamos y se le vendemos a otros artesanos. 5. ¿Cómo proyecta su área de trabajo? ¿Qué cree o le gustaría que pasara a futuro? La verdad ya alcanzamos nuestra meta de vender establemente. El un futuro, con una agrupación que yo tengo, queremos hacer maquinas para hacer cortes grandes que se usen en revestimientos, decoración de baños y cocinas por ejemplo. Hoy día hacemos hacemos accesorios como vanitorios y pañueleras y se venden muy buen. 6. ¿Considera usted que es adecuadamente rentable? Si es rentable porque antes habíamos 100 artesanos trabajando la piedra entonces se vendía mal, pro hoy día hay muchos menos asique se vende bien. 7. ¿Cómo comercializa sus productos? Por ahora venta en local. Con el observatorio vienen mas turistas, tenemos un contacto con los que manejan el tur y los traen al local como parte del paseo. En un tiempo, hace unos 20 años, exportábamos grandes cantidades al extranjero, ese trato lo logramos con cumplimiento. Cuando los extranjeros venían quedaban locos, estaban entusiasmados y no podían creer que era piedra, asi-
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que pedían mucho. El problema fue que las cantidades que pedían eran muy grandes y no tomaban en cuenta la demora del trabajo manual. Esto era con países como EEUU, Suecia, Canadá y Argentina. EXTRA: 8. Los chinos están comprando minas de Combarbalita, ¿hay alguna medida para evitar esto? Sí, los chinos están comprando muchas minas y terrenos acá. Es difícil impedir esto porque hay leyes mineras que lo permiten, cambiar una ley minera es cambiar todo. Aquí hay minas canadienses y japonesas, y gran parte de la materia prima que hay se lleva hoy para procesarse en otros países. 9. ¿Vendería usted su mina a los chinos? Si pagan bien… Yo llevo toda mi vida trabajando acá, y ya me estoy poniendo viejo para seguir trabajando. Si me compran bien la mina la vendo y me voy a vivir con lo que gane. ENTREVISTA 4 Nombre: Oscar Vergara (María Godoy) Edad: 38- 34 Grupo familiar: Casados, hija hijo 1. ¿Hace cuánto que se dedica a este oficio? ¿Cómo lo aprendió? Hace 12 años aproximadamente. Soy autodidacta, la necesidad me llevo a ingeniar algo con la piedra ya que antes Oscar trabajaba como revestidor de canales y yo sembraba para vender lo que pudiera. Oscar me hizo un collar a mi y cuando me lo puse todas me lo celebraron y empezamos a vender. 2. ¿Cómo definiría usted su rubro? ¿Cuál es su especialidad? Como orfebre en piedra Combarbalita. Mi especialidad son las joyas, mas específicamente los aros. 3. ¿Cuáles son los principales problemas que enfrenta? La locomoción, como nosotros vivimos aquí en el sector de la capilla, tenemos que tomar locomoción a Combarbalá para vender y entregar pedidos, nos cuesta $3.00 bajar a Combarbalá, y $3.00 mas subir a la casa. También conseguir los materiales anexos para las joyas, como las argollas, broches y alambre de alpaca, porque esas cosas las tenemos que mandar a pedir a Santiago. 4. ¿Cómo obtiene el material? Muchas veces hacemos intercambio, por ejemplo nos dan un pedazo de piedra para que hagamos un collar para la persona y por hacerlo nos regala unos pedazos para trabajar nosotros. También sacamos o compramos a otros artesanos.
5. ¿Cómo proyecta su área de trabajo? ¿Qué cree o le gustaría que pasara a futuro? Nos encantaría crecer e introducirnos en el tema de la orfebrería mas fina. A futuro ojalá empezar a engastar en metales y mas adelante abrir una joyería que por ahora para nosotros es un riesgo con los niños estudiando, pero por mientras seguir dándonos a conocer. 6. ¿Considera usted que es adecuadamente rentable? No se si es adecuadamente rentable pero nos alcanza para vivir y nos ha ayudado a surgir, mandar a los niños a estudiar, tener nuestra casa. El problema es que muchos jóvenes desvaloran los productos, ya que para comprar alcohol por ejemplo hacen algo y lo venden muy barato para venderlo rápido, haciendo que nosotros tengamos que bajar nuestros precios también. 7. ¿Cómo comercializa sus productos? Lo llevamos puesto. Las personas se detienen y nos dicen que bonito y les contamos que vendemos y ellos nos van a ver. También nos ha servido mucho el programa Recomiendo Chile en el que aparecimos por el 2010. Y ahora ultimo tenemos una página de Facebook con las cosas; Artesanía y orfebrería Vergara Godoy.
ENTREVISTA 5 Nombre: Nano Pulgar (Artesano, Diseñador, Artista y Profesor de Joyería Contemporánea. Socio de WALKA STUDIO) Tiempo en el rubro: 10 años 1. ¿Que significa para ti el concepto de Joyería Contemporánea? Joyería Contemporánea eres tú. 2. ¿Cual es tu opinión sobre el avance de la Joyería Contemporánea en Chile a través de los últimos años? Muy bullante. Tenemos que seguir trabajando seria y concienzudamente para lograr actualizar el gran potencial que tenemos como escena. Esta es una maratón, no una carrera de 100 mts planos. Todo está en nuestras manos. 3. ¿Como describirías el mercado al que apunta la Joyería Contemporánea? Diverso, complejo, real y abierto a recibir propuestas relevantes de joyería.
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ENTREVISTA 6 Nombre: Hanna Hedman Rubro: Orfebre Suiza 1 - . ¿Cómo definirías la joyería contemporánea ante los nuevos avances de la tecnología y los gustos siempre cambiantes y gustos de los consumidores? Mi objetivo principal no es el cliente cuando hago obras de arte . Puede ser a veces cuando hago trabajo de la comisión, pero no tan a menudo. Creo que si quieres hacer el trabajo artístico la atención no debería centrarse en el mercado de ventas. Mi obra está inspirada por el arte antiguo, pero con una expresión contemporánea. Creo que el arte debe ser siempre un reflejo de la época en que vivimos y los avances en la tecnología es parte del mundo en que vivimos, así como las preocupaciones sobre el medio ambiente y así sucesivamente. Todos los artistas tienen la responsabilidad de tomar su propio trabajo en serio y tener cuidado de que todo el trabajo que ponen en el mundo debe ser considerado. A mí personalmente no me gusta hacer joyas pensando en el gusto del cliente, ya que mi trabajo no es para el gran mercado . 2 - . ¿En su opinión, ¿por qué crees que la gente optó por usar joyas y no, por ejemplo, rocas o minerales ? Si el sentido del elevado coste importante en este asunto? 3 - . ¿Cuál crees que son las principales diferencias entre joyas con y sin piedras? La diferencia para mí no está en lo material, sino lo que haces con el material que crea una expresión artística. En la opinión del comprador creo que él o ella compra joyas con diamantes, por ejemplo, porque hay una creencia de que los diamantes tienen un valor de segunda mano y es una inversión. El valor es el precio y el estatus que recibes por el uso algo “costoso”. El valor de mis joyas es el tiempo invertido y el precio por ser dueño de algo que es único . La joyería artística y comerciales tienen muy diferente propósito y audiencia. Yo no soy la persona adecuada para preguntar sobre el mercado comercial, ya que este no es mi público. Mi trabajo es mucho más acerca de empujar las fronteras de joyería y bisutería que se pueden usar y de que escala pueden alcanzar a ser.
ENTREVISTA 7 Nombre: Boris Nuñez Edad: 32 años Tienda en que trabaja: BrittShop Chile 1. ¿Venden productos de Combarbalita en su tienda? ¿Cuáles? Sí, en su mayoría son figuritas o pequeñas esculturas. También vendemos cajas y nos acaba de entrar un nuevo producto, llaveros. 2. ¿Cuántos locales tienen en el aeropuerto que vendan estos productos? Tenemos siete locales, tres en la entrada del aeropuerto, donde pueden comprar no sólo los viajeros, tres en las salidas internacionales y uno que abrió hace poco en las salidas nacionales. 3. ¿Se venden bien los productos de Combarbalita? No se venden en grandes cantidades por persona pero sí son recurrentes. Los Moaís y los Huevos son los productos de la piedra más vendidos. 4. ¿Es conocida la piedra entre los turistas? La verdad no mucho, en chilenos tampoco. Muchas veces, turistas sobre todo, vienen y creen que el lapislázuli es la piedra nacional de chile, al contarles sobre la Combarbalita se sorprenden y se convencen, por lo que llevan alguna figura de recuerdo. Aunque el lapislázuli se vende bien también, pero mayormente en joyería. Hace unos años, las joyas de Lapislázuli eran uno de los productos más vendidos en la tienda, hoy han perdido un poco su gracia ya que siguen siendo las mismas hace mucho tiempo.
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ENTREVISTA 8 Nombre: Noelle Labarthe Rubro: Orfebre chilena 1. ¿Que te llevo a considerar a la Combarbalita como una piedra atractiva para trabajar? Me interesó que es la piedra nacional de chile y nadie la dignificaba. También me cautivo su amplia gama de tonalidades y el hecho de saber que es única en el mundo.
6. Considerando que trabajas con otras piedras semipreciosas, crees que la Combarbalita esta bien considerada dentro de este mercado? No creo que aun falta para ser considerada como algo chileno y de calidad como por ejemplo el Lapislázuli que la mayoría de las personas lo consideran nuestra piedra nacional y de hecho fuera de Chile también se piensa lo mismo.
2. ¿Cuales crees que son las cualidades y las carencias de la Combarbalita para ser considerado un elemento atractivo en la joyería? Las cualidades son la amplia variedad de tonos y betas y que es fácil de trabajar y las cosas negativas es que es muy blanda por lo tanto hay que tratarla con mucho cuidado al momento de engastar las piedras. 3. ¿Cual crees tu que son las principales características/beneficios al trabajar con la Combarbalita? Trabajar en joyería con la Combarbalita es toda una novedad ya que por lo general se usa para hacer objetos decorativos. Los beneficios son que soy la primera diseñadora de joyas de autor que se interesa en incorporar esta piedra sin mucho valor en joyería. De hecho en el año 2007 participe en un concurso llamado un tributo a Angela Merkel en donde presente un collar hecho de Combarbalita ensamblada. Es también un aporte cultural ya que cada vez que expongo mis piezas la gente no tiene idea que esa es la Combarbalita y menos que es nuestra piedra nacional. 4. ¿Crees que la Combarbalita ha experimentado alguna alza o disminución en cuanto a su demanda como piedra semipreciosa? Creo que ha tenido una pequeña alza pero no en el rubro de la joyería sino mas bien en lo ornamental. 5. ¿El hecho de que la piedra sea considerada blanda trajo algún problema en tu trabajo para utilizarla en la joyería? La Combarbalita es conocida como piedra jabón por su grado de blandura y si he tenido que tener mucho cuidado al engastarla.
ENTREVISTA 9 Nombre: Francisco Gallardo ¿Cuál es tu experiencia trabajando con Combarbalita? No se ocupa mucho para trabajarla en joyería porque es muy blanda y porque no tiene mucha valorización, nadie la pide ya que nadie la conoce. Se ocupa mas para adornos, el moai o el pingüino que son mas bien feos. Por eso básicamente no se usa en joyería, no porque sea fea, sino por la mala imagen que se ha hecho con los productos que se hacen hoy. Para trabajarla es blanda, pero sólo dificulta para hacer piezas muy pequeñas, a pesar de eso, se puede hacer de todo con la piedra, sólo es complicada para los engastes. Cuando yo vendía mis trabajos con Combarbalita, tenia muy buena recepción con el publico. En la joyería que yo hice, verso, ocupábamos la Combarbalita, el Lapislázuli o el Ónix con punto de dos milímetros, acompañado con diamantes u otras piedras, siempre a través del punto. Trabajábamos mucho con acero, minimalista y masculino. La línea para mujeres era muy recta, mas enfocadas a los hombres.
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Anexo 3: Encuesta accesorios
¿Crees que los accesorios reflejan parte de la personalidad de quien los lleva? SÍ | NO | OTRO |
98% 2% 0%
¿Te interesan los productos de calidad relacionados con la cultura de tu país? 71% 25% 4%
SÍ | NO | OTRO · Depende de que... Pero le da valor si es creado en Chile. · Depende. · Puede ser. Pero no me mata. · Depende que sea y el valor.
¿Consideras interesante una línea de joyería que muestre piedras chilenas? SÍ | NO | OTRO
84% 11% 5% · No lo tengo claro. · Las piedras chilenas son súperfeas. · Que no sea Lapislázuli. · Depende, hay algunas que son muy feas, el lapislázuli es horrible. · Depende de que piedra.