Este artículo plantea la dinámica que ha movido al diseño en los últimos treinta años, y como éstas, no solo han permitido crear una nueva generación de productos funcionales, sino también crear una nueva estética y significado asociado a estos diseños, donde se pasa de una visión fuertemente dominada por las disciplinas artísticas, a otra de dimensión poliédrica, propiciada por el cruce disciplinar y el advenimiento tecnológico de los últimos 20 años, y que fuertemente han modificado las estrategias y metodologías de investigación aplicadas al proceso de desarrollo de nuevos productos.
Máquina de corte láser, Antonia Undurraga. Fotografías: Omar Faúndez.
Futurismo italiano _ new Bauhaus _ soft design _ iPhone _ buenas formas
ENFOQUES
aplicadas al proceso de desarrollo de nuevos productos. Los modernos procedimientos de manufactura y de prototipajes rápidos, en conjunto con la nanotecnología, permiten actualmente reproducir formas y proponer soluciones hasta hace poco impensables, así como también el desarrollo de nuevos software de modelamiento como Catia, ICEM Surf, y el Alias, entre otros, que permiten amplificar los límites de proyectación de los diseñadores, tecnologías de modelamiento que en conjunto con las tecnologías productivas rompieron con el clásico paradigma “La forma sigue a la función” de L. Sullivan de 1896 que por años gobernó la enseñanza y la práctica del diseño industrial como patrón unívoco del buen diseño. Actualmente la forma de un objeto responde a una serie de otros factores, más que la expresión manifiesta de su función. Tal es el caso del teléfono iPhone desarrollado por Apple, donde la usabilidad y la interacción del objeto con la persona están resueltos en su máxima expresión. Estas nuevas tecnologías no solo crearon una nueva generación de productos funcionales, sino también modificaron su significado y estética. Es así como los planos ortogonales de aristas y ángulos marcados del futurismo italiano de los años setenta
Italian futurism _ new Bauhaus _ soft design _ iPhone _ good form
El diseñador es el profesional de las buenas formas, aquellas formas que determinan e influyen en la decisión de compra de un producto, un producto que es mostrado en un anaquel en conjunto de una serie de objetos similares.
¿DISEÑO PURO? Alberto González _ Diseñador UC, Master en Diseño de Vehículos de Transporte de Elisava, Escuela Superior de Diseño UPF_ Sub Director Académico Escuela de Diseño UC.
presentes en el Lamborghini Countach de 1972, responden a las tecnologías de modelamiento analógico de estuco y yeso, empleadas para diseñar y construir los prototipos; el Audi TT responde a los nuevos software de modelamiento que permiten obtener formas sintéticamente rigurosas y pulcras, donde los radios y los planos se unen en una sincronía de polilíneas. Este nuevo repertorio de formas se conoce como New Bauhaus, estilo que surge en Alemania justamente con este emblemático vehículo de Audi, cuyo diseño radical rompe con las formas orgánicas del Soft Design italiano, caracterizado por las formas blandas y fluidas del diseño industrial de los noventa,
cuyos ejemplos emblemáticos fueron el Fiat Multipla diseñado por Roberto Giolito a finales de los noventa, o la lavadora Zöe de Zanussi. El New Bauhaus viene a romper estas formas blandas con diseños surgidos bajo la rigurosa ley de la geometría digital; sus formas de radios perfectos y limpias superficies, hacen difícil reconocer diferencias y transiciones entre materialidades, consiguiendo elegantes cuerpos compactos, exaltados por la utilización de los colores platas impuestos por Audi. Actualmente los representantes más claros de esta tendencia son el iPhone y el MacBook, este último fabricado a partir de una estructura monobloque de aluminio.
Es indudable que el diseño actualmente se mueve y ha difuminado sus límites con otras disciplinas que han hecho posibles el surgimiento de esta nueva generación de objetos, creando una nueva cultura y estética asociada a estos diseños, pero ¿cuál es la diferencia que distingue y hace única a la profesión? ¿Qué es aquello que se busca que resuelva exclusivamente el diseñador y que no lo puede resolver la ingeniería ni la economía? Los equipos de desarrollo de nuevos productos los integran múltiples profesionales que trabajan complementada y concurrentemente, en la cual los ingenieros se encargan de la factibilidad productiva y los ingenie-
ros comerciales de la viabilidad financiera. No obstante hay algo que compete y es exclusividad de los diseñadores y que se traduce en algo aparentemente simple, pero paradójicamente complejo de entender, como lo es el manejo de las formas. El diseñador es el profesional de las buenas formas, aquellas formas que determinan e influyen en la decisión de compra de un producto, un producto que es mostrado en un anaquel en conjunto de una serie de objetos similares. Son esas formas las que marcan la diferencia y generan esa conexión de seducción y deseabilidad que detonan ese acto irracional de experiencia sensorial entre el objeto exhibido y de quien lo mira detrás del vidrio. DNA
¿DISEÑO PURO?
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DISEÑA
La tendencia mundial en la evolución de las profesiones está destinada a moverse en un entorno dinámico y flexible, de constante cambio y renovación, donde las profesiones se nutren divergentemente de distintos campos del conocimiento, difuminando así sus bordes disciplinares. El diseño no ha estado exento a esta dinámica, enriqueciendo su hacer con conocimientos provenientes de distintas disciplinas, donde se han sumado a las ya tradicionales ingeniería y economía, los influjos de la sociología y la psicología, dinámica interdisciplinaria que ha generado cambios substanciales en muchos programas de estudios de las principales Escuelas de Diseño. Treinta años atrás el diseño se movía principalmente en torno a las disciplinas artísticas, y en países como el nuestro era mirado desde el distante mundo industrial y empresarial como una curiosidad teórico-plástica, que poco o nada podía aportar al desarrollo económico y a la calidad de vida de las personas. Actualmente esa percepción ha cambiado, a partir de la consolidación profesional, conseguida en parte por este cruce disciplinar y el advenimiento tecnológico de los últimos 20 años, que fuertemente han modificado las estrategias y metodologías de investigación
The present article deals with the dynamics that has moved design in the last thirty years; and how this one has not only allowed to create a new generation of functional products, but also to create new esthetics and meaning associated with these designs, where one passes from a vision strongly dominated by the artistic disciplines, to another of polyhedrical dimensions, fostered by disciplinary crossings and the technological upcomings of the last 20 years, and that have strongly modified the strategies and methodologies of research applied to the process of developing new products.
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