D O DAT E K | T E L E W I Z YJ N O | R O Z RY W KOW Y FILMOWA LISTA PRZEBOJÓW
Wyjmij i po∏ó˝ ko∏o pilota!
W co si´ bawiç
2. Despicable Me (Jak ukraÊç ksi´˝yc) – 32,8 mln dol.
3. The Sorcerer’s Apprentice (Uczeƒ czarnoksi´˝nika) – 17,6 mln dol.
4. The Twilight Saga: Eclipse (Saga Zmierzch: Zaçmienie) – 13,4 mln dol.
5. Toy Story 3 (Toy Story 3) – 12 mln dol. nowy dziennik Friday, July 23, 2010
Foto: Materia∏y promocyjne
Incepcja
1. Inception (Incepcja) – 62,8 mln dol.
“Inception” to fantastyczno-naukowy thriller, jaki zdarza si´ raz na dekad´. W latach 70. mieliÊmy “Obcego – ósmego pasa˝era Nostromo”, w 80. – “¸owc´ androidów”, w 90. – “Matrixa”. PIOTR MILEWSKI Christopher Nolan, twórca g∏oÊnego “Memento”, potwierdza, ˝e staç go na wi´cej, ni˝ relacjonowanie komiksowych przygód Batmana. Film zachwyca nie tylko technicznà wirtuozerià, ale równie˝ klarownoÊcià artystycznej wizji oraz intelektualnà koherencjà. Fabu∏y nie powstydzi∏by si´ sam Philip K. Dick, który ma zresztà na koncie podobnà, w powieÊci “Ubik”. O ile jednak u Dicka g∏ównym bohaterem by∏ jasnowidz poruszajàcy si´ na ró˝nych po-
ziomach czasu, u Nolana jest nim szpieg poruszajàcy si´ na ró˝nych poziomach snu. Od “Matrixa” zaÊ “Incepcja” jest o tyle bardziej z∏o˝ona, ˝e zamiast dwóch rzeczywistoÊci mamy kilka, zaÊ to, co wydarzy si´ na jednym poziomie, niesie konsekwencje dla pozosta∏ych. Mistrzami w wykradaniu korporacyjnych sekretów Êpiàcym CEO sà Dom Cobb (Leonardo DiCaprio) oraz jego partner Arthur (Joseph Gordon-Levitt). Dom wspó∏pracuje ponadto z architektami, jak Ariadne (Ellen Page), którzy konstruujà sny, ak-
torami, jak Eames (Tom Hardy), potrafiàcymi udawaç po drugiej stronie lustra dowolne postacie, oraz farmaceutami, jak Yusuf (Dileep Rao) – specami od dekoktów zapobiegajàcych przedwczesnemu zbudzeniu si´ ofiary. Nasz bohater nie mo˝e wróciç do Stanów, gdzie mieszkajà jego dzieci, a ponadto nosi baga˝ tragicznych wspomnieƒ o ˝onie Mal (Marion Cotillard), która zgin´∏a z jego winy. Co ciekawe: to kolejny film – po “Shutter Island” – w którym DiCaprio obcià˝ony zosta∏ takim elementem biografii. Japoƒski przedsi´biorca Seito
(Ken Watanabe) sk∏ada Domowi propozycj´ wyjàtkowo n´càcà, choç wymagajàcà zupe∏nie nowej strategii: odzyska dzieci, jeÊli – zamiast wykraÊç sekret – zaimplantuje spadkobiercy gigantycznej fortuny Robertowi Fischerowi (Cillian Murphy), samobójczà strategi´ biznesowà. Narracja snuje si´ jak niç Ariadny przez jungowski labirynt malowany p´dzlem Rene Magritte’a, szkicowany o∏ówkiem M.C. Eschera i programowany wielokàtami Bioshocku. Wymaga od widza skupienia, ale w zamian oferuje fantasmagori´, która na d∏ugo osadza si´ w naszej ÊwiadomoÊci, pobudza wyobraêni´ i wraca w snach. Jedna z bardziej poetyckich definicji filmu mówi, ˝e jest to sen, który Ênimy wspól-
nie z innymi. Nolan nie tylko wprowadza nas w swój sen, ale pokazuje równie˝, jak si´ go tworzy, kiedy Dom uczy Ariadne budowaç ulice, gmachy i wn´trza samà si∏à umys∏u. Penetracja cudzych snów jest procesem jeszcze bardziej z∏o˝onym, ni˝ podró˝owanie w czasie: podlega prawom w∏asnej fizyki, fizjologii oraz psychologii i ulega gwa∏townym zmianom tempa. Rodzi niespodziewane paradoksy i grozi Êmiercià lub kalectwem. Tym niemniej przewodnik nie próbuje nas zwodziç, ka˝da scena i ka˝dy koncept ma sens oraz swoje miejsce w ∏amig∏ówce. Nie zawsze do koƒca rozumiemy, o co chodzi, ale zawsze mamy kojàcà pewnoÊç, ˝e re˝yser nie wiedzie nas na manowce. ■