EXPERIENCIAS+VIAJES (DERUTA) 53

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DeruTa

NÚMERO 053 | AÑO 02 | 360NORTE

LA REVISTA DE VIAJES | TODO UN MUNDO DE EXPERIENCIAS | VIVIR CON CALIDAD

LA REVISTA DE VIAJEROS Y PARA VIAJEROS

ISLAS FIYI

SANTA MARÍA DEL NARANCO DELTA DEL EBRO

EL COCHE DEL VIAJE: nuevo nissan pulsar

Diseño aerodinámico, motores eficientes de gran rendimiento, tecnología inteligente a bordo: descubre la innovación del Nuevo Nissan Pulsar y disfruta de la comodidad que da sentirse seguro en la carretera.

EXPERIENCIAS+VIAJES

LA SEMANA PASADA

EXPERIENCIAS+VIAJES

360 NORTE COMUNICACIÓN (902 10 21 91) Dirección: Jose Ignacio Sánchez Subdirección: Viginia Marco

Linea gráfica: e-XFERA. Fotografía: sus autores indicados y TERRA PRESS. Archivos principales utilizados y consultados: Thinkstock Photo, Archivo PhotoTerraPress, AbleStock.com, BananaStock, Brand X Pictures, Comstock Images, Creatas Images, Digital Vision, Goodshoot, Hemera, iStockphoto, Lifesize, Liquidlibrary, Photodisc, hotos.com, Pixland, Polka Dot Images, Stockbyte

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Documentación: TERRA PRESS y Agencia SINC.

CONTENIDOS EN ESTE NÚMERO...

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SANTA MARÍA DEL NARANCO

DELTA DEL EBRO

ISLAS FIYI

Más información: info@360norte.com

ISLAS FIYI EL PARAÍSO CERCANO

FIYI

EL PARAÍSO CERCANO Documentación: Marcela Marquez. Fotografía: Terra-Press.

FIYI, OFICIALMENTE LA REPÚBLICA DE FIYI (EN INGLÉS: REPUBLIC OF FIJI, EN FIYIANO: MATANITU KO VITI, ES UN PAÍS INSULAR DE OCEANÍA EN EL OCÉANO PACÍFICO Y CONSTITUIDO EN UNA REPÚBLICA PARLAMENTARIA. NO TIENE FRONTERAS TERRESTRES. SE ENCUENTRA CERCA DE AUSTRALIA, NUEVA ZELANDA, PAPÚA NUEVA GUINEA, NUEVA CALEDONIA, SAMOA, TUVALU E ISLAS SALOMÓN. CON UNA SUPERFICIE DE 18.274 KILÓMETROS CUADRADOS ES EL PAÍS 156º MÁS GRANDE DEL MUNDO, ASÍ COMO EL 160º MÁS POBLADO CON UNA POBLACIÓN EN 2007 DE 837.271 HABITANTES. TIENE SU CAPITAL EN SUVA, PERO SU CIUDAD MÁS POBLADA ES NASINU. EXPERIENCIAS + VIAJES | 8 |

L

Derecha: Barcos de recreo en las Islas Fiyi, Fotografía: Chris Doyle.

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a isla principal de Fiyi es conocida como Viti Levu y es de ella de donde deriva el nombre Fiji, puesto que su pronunciación común en inglés así suena en las islas vecinas de Tonga, y también viene del latín Vitis, que significa 'vid'.

Los primeros habitantes de Fiyi llegaron del Sudeste Asiático tiempo antes de que fueran descubiertas por exploradores europeos en el siglo XVII. Sin embargo, no fue hasta el siglo XIX que los europeos vinieron a las islas a establecerse de forma permanente. Las islas se sometieron al control británico como colonia en 1874. La independencia fue concedida en 1970, aunque la Reina Isabel II seguía reinando en el país.

En 1987 un golpe de Estado promulgaría la República, que se mantiene hoy día. Se realizó una nueva constitución, igualitaria entre las dos grandes etnias del país, indios y los nativos fiyianos. Diez años después, en el 2000, George Speight nacionalista nativo cometió un golpe de estado que fue contrarrestado por otro realizado por Frank Bainimarama que restauró la normalidad democrática imponiendo a Laisenia Qarase como primer ministro.

El 4 de diciembre de 2006, el comodoro Bainimarama llevó a cabo un golpe de estado contra Qarase. Bainimarama se había vuelto contra el gobierno por la clemencia con la que actuaba Qarase ante los golpistas de Speight. Las tropas rodearon la residencia de Qarase, apartándola del resto de la capital. Hombres armados formaron barricadas por toda la capital, incluyendo los alrededores de la oficina de Qarase. Los soldados también atacaron comisarías y se hicieron con las armas de la única unidad armada de la policía, además de desarmar a los guardaespaldas del propio Qarase. Bainimarama se convirtió así en el presidente de facto del país, imponiendo a Jona Senilagakali como primer ministro. La situación se calmó en parte el 5 de enero de 2007 al devolver Bainimarama la presidencia a Josefa Iloilo. Un día después Iloilo nombraba al comodoro primer ministro del país.

El 11 de abril de 2009, Iloilo nombró a Frank Bainimarama como primer ministro nuevamente. Tras la designación, los medios de comunicación fueron notificados de la entrada en vigencia de una Ley de Excepción Pública, que otorga al Ministerio de Información la facultad de examinar y prohibir cualquier información o publicación que pueda alterar el orden.11 El 1 de septiembre de 2009, Fiyi fue suspendido totalmente de la Commonwealth, al negarse a ceder ante las peticiones de convocar a elecciones en el año 2010, que por lo que expresó Bainimarama se llevarían a cabo en 2014. A finales de 2009 Iloilo fue remplazado como presidente por Ratu Epeli Nailatikau. Luego de años de retraso, fueron realizadas elecciones democráticas el 17 de septiembre de 2014. El partido Fiji Primero de Bainimarama ganó con el 59,2% de los votos, y la elección fue considerada creíble por los observadores internacionales.

FIYI ES

MIEMBRO DE LAS NACIONES UNIDAS Y DE LA ORGANIZACIÓN MUNDIAL DEL COMERCIO

Arriba: Isla del archipiélago de Mamanuca.

Fotografía: Isderion.

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GOBIERNO Y POLÍTICA

Fiyi es una República parlamentaria. Después del golpe de estado de 2006, el gobierno llegó a ser una mezcla de un sistema parlamentario con algunas modificaciones hechas por la junta militar que gobernaba. Según la Constitución de 1990, los no fiyianos no pueden tener cargos en el gobierno, lo que otorga más poder a los jefes de origen fiyiano, aunque desde hace 20 años permiten a extranjeros latinos con ideas innovadoras tener acceso a las reformas políticas y pueden incluso tener un cargo político. Además, hay 22 ministerios que se encargan de dirigir los asuntos del gobierno, y el ministro que dirige uno es responsable ante el Parlamento de sus actividades; estos ministerios están dotados de un servicio público cuyos miembros no deben renunciar a sus puestos de trabajo en caso de que hubiera un cambio de gobierno. También hay separación de poderes, la cual está articulada en el poder legislativo (recae sobre el Parlamento), el ejecutivo (sobre el gobierno) y el judicial (sobre el Tribunal supremo).

Fiyi es miembro de las Naciones Unidas y de la Organización Mundial del Comercio. También llegó a ser miembro de la Mancomunidad de Naciones y del Foro de las Islas del Pacífico pero fue suspendido en 2009 debido al golpe de estado. Además, ha tenido estrechas relaciones por motivos comerciales con Australia y Nueva Zelanda, aunque últimamente también está fomentando relaciones con países asiáticos como la República Popular China, Indonesia y la India. También mantiene una embajada en Washington D.C. y una oficina comercial en Los Ángeles, además de tener una misión de la ONU en Nueva York. En 1998, Estados Unidos afirmó que protegería sus intereses en el país de forma pacífica.

Fiyi es el 75º país que más se gasta en las fuerzas armadas, con el 1,9 % de su PIB. Tiene un personal de 2.332 hombres y 2.225 mujeres.

Las personas mayores de 18 años deben prestar un servicio voluntario. Están divididas en dos ramas: el Ejército (terrestre) y la Marina. También tiene unos 600 soldados en misiones de paz de la ONU, sobre todo en Irak, Liberia y Sudán.

En marzo de 2012, el primer ministro Bainimarama anunció que estrenará una nueva Constitución en 2012, como paso previo a la celebración de elecciones generales en 2014. En un discurso a la nación, el militar dijo que la nueva Carta Magna recogerá el principio de un hombre un voto, sin distinción de etnias, y reducirá a los 18 años la edad mínima para acudir a las urnas.

ORGANIZACIÓN TERRITORIAL

El territorio de Fiyi comprende 18.274 km2, superficie similar a la de Eslovenia o de Kuwait. Este abarca las islas de Viti Levu, Vanua Levu, y otras islas menores adyacentes como Taveuni, Kadavu, Gau y Koro, las cuales fueron generadas principalmente por la acción volcánica y sedimentaria. Este territorio está situado en la Melanesia, sobre el Mar de Karo en el océano Pacífico, al este de Vanuatu y al oeste de Tonga. El relieve es montañoso principalmente; sin embargo, hay suelos fértiles en algunas de las pocas llanuras que existen. A lo largo de todo el territorio hay cadenas montañosas que superan ampliamente los 900 metros de altitud; en ellas se encuentra el punto más alto: el Tomanivi, de 1.324 msnm, en Viti Levu.

Este país está caracterizado por las selvas que hay en su interior principalmente compuestas de bambú y pequeños arbustos, además de encontrarse gran variedad de árboles y plantas como los pinos,

EL RELIEVE ES

MONTAÑOSO PRINCIPALMENT E; SIN EMBARGO, HAY SUELOS FÉRTILES EN ALGUNAS DE LAS POCAS LLANURAS QUE EXISTEN

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EL CLIMA DEL

TERRITORIO ES TROPICAL HÚMEDO, CON INFLUENCIA DE VIENTOS ALISIOS QUE LLEGAN POR EL SURESTE

los manglares y las orquídeas. Además, tiene una gran variedad de aves como loros, papagayos y almizcles, y una gran variedad de reptiles y mamíferos como lagartijas, serpientes y ratones. La vida marina de la zona se ha desarrollado en los alrededores de los arrecifes de coral, destacando las tortugas marinas, los delfines, los tiburones, las rayas y las anémonas. La mayoría de los ríos están en Viti Levu, destacando el Rewa, el Sigatoka, el Nadi y el Ba, ya que en Vanua Levu solo hay un río relativamente largo, el cual es el Dreketi.

CLIMA

El clima del territorio es tropical húmedo, con influencia de vientos alisios que llegan por el sureste. Las temperaturas varían según la estación: de junio a octubre, que es la temporada seca, son de 16 °C, mientras que en la estación lluviosa (de diciembre a abril), pueden llegar hasta los 32 °C; mientras que la del mar, suele estar alrededor de los 30 °C. Las precipitaciones se van reduciendo de este a oeste: en el este las precipitaciones llegan a ser de unos 3.000 mm., mientras que en el oeste solo son de 1.800 mm.

TURISMO

Derecha: Vista de satélite del conjunto de las Islas Fiyi.

Fotografía: NASA. EXPERIENCIAS + VIAJES | 14 |

Aunque el sector del turismo representa alrededor del 25 % del PIB, la llegada de turistas internacionales al país ha ido teniendo un crecimiento irregular: en 2008 llegaron unos 585.000 turistas, en 2009 descendió a 542.000 y en 2010 ascendió a los 642.000. Estos principalmente provienen de Australia, Nueva Zelanda o Estados Unidos.

La compañía que gestiona este sector es la Oficina de Visitantes de Fiyi.

La mayoría de los turistas permanecen en resorts de la costa oeste de la isla de Viti Levu, atraídos principalmente por el clima caliente, la práctica del buceo y la compra libre de impuestos; ya que solo hay dos hoteles en todo el país, ambos en Nadi.

LA COCINA

TRADICIONAL ES UNA MEZCLA DE LAS GASTRONOMÍAS DE LA POLINESIA, MELANESIA, INDIA, CHINA Y OCCIDENTE

INFRAESTRUCTURAS

El transbordador Yasawa Flyer conecta Port Denarau, cerca de Nadi, con las islas Yasawa.

El país tiene una red de carreteras de 3.440 km de los cuales 1.748 no están pavimentadas, y 597 km de vías de ferrocarril. Además, tiene una red de 28 aeropuertos siendo el más importante el Aeropuerto Internacional de Nadi situado en la ciudad homónima; con un tráfico de 1,2 millones de personas, opera a destinos nacionales y a los principales destinos de Oceanía. Tras el cese de negocio de Air Fiji, el país tiene tres compañías aéreas: Air Pacific, Northern Air y Pacific Island Seaplanes.

En el país solo se hablan tres idiomas, y todos son oficiales: el inglés, el fiyiano y el indostánico. También hay pocos grupos étnicos: el 57,3 % son fiyianos, el 37,6 % son indios, un 1,2% son de etnia rotuman, y el 3,9% restantes son otras etnias menores. En cuanto a la religión, el 55,4 % son protestantes, el 27,9 % son indios, el 9,1 % son católicos, el 6,3 % son musulmanes, el 0,7 % son ateos y el 0,6 % restantes son religiones tradicionales menores.

CULTURA

Derecha: Viejo barco en la Isla de Tokoriki.

Fotografía: Anton Petrus.

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La cocina tradicional es una mezcla de las gastronomías de la Polinesia, Melanesia, India, China y Occidente. Los principales ingredientes que se usan son el coco, el pescado, el arroz, el boniato, el malanga, el yuca y el pan. Uno de los platos más famosos es el «Lovo», muy utilizado para las fiestas, está preparado a base de carnes, pescados o verduras envueltas en una hoja de plátano, sobre piedras calientes.

La música que hay en el país es muy variada. La música folclórica, es una de las más populares, utilizando la guitarra, la mandolina, el ukelele y otros instrumentos tradicionales. También son muy populares el canto y el baile. Sus bailes están dedicados principalmente a los nacimientos, la muerte y la guerra.

Utilizan faldas coloridas y plantas adornando los tobillos y las cabeza. Las danzas nativas, tradicionales todavía se enseñan en las comunidades étnicas.

Debido a su diversidad étnica y religiosa, la cultura del país es el resultado de un mosaico entre las tradiciones indígena, india y europeas. La cultura de los nativos tiene características entre melanesias y polinesias, aunque experimentó cambios debido a la cristianización.

CabaĂąas tradicionales del pueblo de Navala, en la isla Viti Levu, la mĂĄs grande de Fiyi.

LOS FIYIANOS SE

CONSIDERAN COMO LAS PERSONAS MÁS FELICES DEL MUNDO

PORQUE VIAJAR A LAS ISLAS FIJI Fiji está compuesta de 333 islas de las cuales sólo un tercio están habitadas.

Playas de arena blanca, cocoteros y fondos marinos son unas de las razones para visitar estas islas tropicales en el Pacifico Sur. Sobre todo hay que conocer a su gente que es muy sonriente, generosa y relajada que te saludan y te acojan con «Bula» «Bienvenidos» Se encuentra todo tipo de alojamiento desde albergues a resorts de lujo, playas blancas y costas ideales para practicar el surf. Descubrir las islas más aisladas en crucero, hacer trekking en la selva, visitar los pueblos típicos fíjanos etc.

Los fiyianos se consideran como las personas más felices del mundo. No tienen preocupaciones del dinero para sobrevivir. Viven de la tierra y el mar, de los productos que ellos mismos cultivan y de la pesca.

Realmente las personas son cercanas, se preocupan y ayudan uno al otro. Son gente muy hospitalaria.

Derecha: Ceviche típico de las Islas Fiyi.

Fotografía: M. Paskvan.

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El templo hindú Sri Siva Subramaniya en Nadi.

Fotografía: Jerry D. P.

EL PAÍS CUENTA CON INFRAESTRUCTURAS TURÍSTICAS DE PRIMER NIVEL

Palmeras en la costa de la Isla Vanua Levu, Fiyi.

FotografĂ­a: Donyan Edomam.

SANTA MARÍA DEL NARANCO LA ANTIGUA «AULA REGIA» PRERROMÁNICA

SANTA MARÍA DEL NARANCO

LA ANTIGUA «AULA REGIA» PRERROMÁNICA Documentación: Marisa Sánchez. Fotografía: Terra-Press y los autores citados.

SANTA MARÍA DEL NARANCO ES UN ANTIGUO PALACIO SITUADO A CUATRO KILÓMETROS DE OVIEDO, SOBRE LA LADERA SUR DEL MONTE NARANCO. ORIGINALMENTE NO SE PROYECTÓ COMO IGLESIA, SINO QUE FUE EL AULA REGIA DEL CONJUNTO PALACIAL QUE EL REY RAMIRO I MANDÓ CONSTRUIR EN LAS AFUERAS DE LA CAPITAL DEL REINO DE ASTURIAS, Y QUE SE TERMINÓ EN EL AÑO 842. SU ESTILO ARTÍSTICO ES EL DENOMINADO ARTE ASTURIANO O "RAMIRENSE", DENTRO DEL PRERROMÁNICO. ESTE PALACIO FUE CONSTRUIDO JUNTO CON SAN MIGUEL DE LILLO Y POSIBLEMENTE SANTA CRISTINA DE LENA EN LOS 8 AÑOS QUE DURÓ EL REINADO DE RAMIRO I (842-850).

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DECLARADO MONUMENTO NACIONAL EN 1885 Y COMO PATRIMONIO MUNDIAL DE LA HUMANIDAD

POR LA

UNESCO

E

l complejo arquitectónico al que pertenecía este edificio también comprendía la cercana iglesia de San Miguel de Lillo, erigida a tan solo cien metros de distancia. Sin embargo, a causa del derrumbamiento de la cabecera y de parte de las naves de San Miguel, el Aula Regia fue transformada en iglesia, probablemente durante el siglo XII, pues la crónica silense de 1150 ya lo registra como templo de Santa María. El edificio se ubica en la ladera meridional del Monte Naranco donde existía un bosque en el que abundaba la caza. La ausencia de un ábside destinado a contener el trono del rey hace pensar que el edificio hubo de tener carácter de palacio de campo o residencia real dedicada al ocio.

Declarado Monumento Nacional en 1885 y como Patrimonio Mundial de la Humanidad por la UNESCO, inscrito con otros monumentos prerrománicos asturianos con el nombre de "Iglesias del Reino de Asturias", en 1985.

Sufrió diversas modificaciones en el periodo gótico y principalmente durante el Barroco, fase en la que se derribó el muro sur y se tapiaron los vanos centrales del mirador oeste para construir una rectoral y una sacristía. Fue restaurado entre 1929 y 1934 por L. Menéndez Pidal, eliminando todos esos añadidos y recuperando su estructura y aspectos originales.

ARQUITECTURA

Derecha: Medallones del interior. Detalle.

Fotografía: Ecelan.

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Tiene una planta rectangular de 21 metros de largo por 6 de ancho, y está dividida en dos pisos, con una altura total de unos 9 m., resultando una planta bastante alargada. En sus lados mayores existen dos salientes de los cuales el del lado norte corresponde a una escalera de dos tiros por la que se accede a la planta superior.

La planta baja consta de un amplio cuerpo central cubierto de bóveda de cañón recorrido por arcos fajones que descansan directamente sobre el muro, por lo que presenta grandes similitudes con la capilla inferior de la Cámara Santa de Oviedo, en la catedral ovetense. Fue posiblemente utilizado como oratorio palatino, aunque se especula con que se tratase de una cámara regia donde se recibiese audiencia, esta teoría se apoya en el bancada que recorre las paredes, y está flanqueado por dos cámaras laterales con cubierta de madera. De estas cámaras laterales la del lado este comunica con el cuerpo central y tuvo funciones de sala de baño (interpretación

controvertida) o aljibe, conservando su pila. La del lado oeste solo es accesible desde el exterior, desconociéndose su función, pudiendo haber acogido una garita.

La planta superior fue planta noble, presentando una distribución similar a la de la planta baja. La gran sala central, rectangular y cubierta por bóveda de cañón peraltada atravesada por seis arcos fajones que se apoyan en ménsulas. Está recorrida en sus lados mayores por una arquería ciega que se apoya en dobles columnas de fustes sogueados de origen celta. Se encuentra flanqueada en este caso por dos miradores o tribunas también cubiertos con bóveda.

Al exterior, en sus lados mayores, son visibles los contrafuertes que se corresponden con los arcos fajones interiores. En los lados menores la fachada se estructura en tres pisos, correspondiendo el central a la planta noble, cuyos miradores se abren al exterior mediante tres arcos de medio punto peraltados, en los que el central es ligeramente mayor. Este mismo esquema, a una escala mucho más reducida y estilizada, se repite por encima de ellos, formando el ventanal de dos cámaras a las que no existe acceso excepto con la ayuda de una escalera y su utilidad era de guardar el tesoro del noble Principalmente el material utilizado es el sillarejo, como es corriente en el arte asturiano.

El resultado es un edificio elevado, esbelto y elegante, modulado por la simetría de los contrafuertes y la gracia de sus arcos de medio punto peraltados, alguna de cuyas soluciones constructivas y decorativas, como las bóvedas de cañón, los arcos fajones, los contrafuertes exteriores o la supeditación de la decoración escultórica a la arquitectura, suponen un claro anticipo del románico.

DECORACIÓN ESCULTÓRICA

Además del sogueado en fustes y capiteles, éstos se encuentran decorados con animales, tema que se repite en los treinta y dos medallones ubicados en las enjutas de sus arcos, junto con aves, cuadrúpedos, caballos y caballeros en actitud de combate. Los medallones los podemos encontrar tanto en el interior como el exterior de edificio, como remate inferior de pilastras o cintas, largas y estriadas en el exterior y cortas bajo las ménsulas en las que se apoyan los arcos fajones interiores.

Es una decoración algo tosca, que denota influencia oriental tardorromana y que se encuentra supeditada a la arquitectura, pero que contribuye a crear un edificio austero a la par que de gran armonía y belleza.

CURIOSIDADES

La película del director estadounidense Woody Allen Vicky Cristina Barcelona está rodada en parte en el templo de Santa María del Naranco.

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Vista lateral.

Fotografía: Adolfo Brigido

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SE TRATA DE UN

PALACIO DE RECREO DE VEINTE METROS DE LARGO POR UNOS SEIS DE ANCHO Y ONCE DE ALTURA

Derecha: Vista de Santa María al atardecer.

Fotografía: Estorbin.

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ENTORNO HISTÓRICO

Este palacio, construido por Ramiro I junto con San Miguel de Lillo y posiblemente Santa Cristina de Lena en los 8 años que duró su reinado (842-850), es desde nuestro punto de vista el monumento más importante que se conserva del arte altomedieval europeo, tanto por su valor intrínseco como por ser un compendio de las mejores técnicas constructivas que provienen de los periodos anteriores y, sobre todo, por los caminos que abría hacia todo el arte posterior.

DESCRIPCIÓN

Se trata de un palacio de recreo de veinte metros de largo por unos seis de ancho y once de altura, construido con sillares pequeños muy bien escuadrados en hiladas horizontales, con dos naves superpuestas, cubiertas ambas por bóvedas de toba sobre Santa María del Naranco: Planta de la nave superior según Gómez Morenoarcos perpiaños, situado en un entorno en el que existían además la iglesia de San Miguel de Lillo y otra serie de edificios de servicio hoy desaparecidos.

Este tipo de estructura era ya muy conocido en el arte prerrománico español, con antecedentes tan importantes como el Mausoleo de La Alberca, Santa Eulalia de Bóveda, la cripta de San Antolín de Palencia y, ya en el periodo asturiano, la Cámara Santa de la Catedral de Oviedo. Todos ellos eran edificios de doble bóveda y excepto en el primero, del que sólo quedan restos, en los demás nos ha llegado la nave inferior casi intacta, pero este es el único caso en que nos ha llegado también completa la superior, debido no sólo a que Asturias no sufrió invasiones ni estuvo en primera línea de alguna guerra como los tres primeros, sino también por su exquisita calidad de diseño y construcción, sorprendente en un edificio del siglo IX. Es muy difícil describir en estas pocas líneas una obra tan perfecta para su época. Exteriormente nos encontramos con un edificio rectangular con tejado a dos aguas, sobre un zócalo de piedra, que visualmente consta de tres zonas horizontales, separadas por franjas en piedra de otro color, de las que la primera corresponde a la nave inferior y las otras dos a la superior. Santa María del Naranco: Sección transversal según Menédez PidalEl conjunto así creado produce una gran sensación de verticalidad. En el centro de los costados norte y sur, que corresponden a los lados más largos del rectángulo, existen dos puertas terminadas en arco de medio punto que dan entrada a cada una de las plantas. Mientras en el lado norte existe una escalera doble que da acceso al pórtico de entrada al piso superior, casi de la misma altura que los muros laterales y reforzado con contrafuertes, en el lado sur la puerta se abría sobre un mirador, hoy desaparecido, protegido por un pórtico posiblemente del mismo tipo que el anterior pero sin escaleras. Como hemos indicado, cada uno de esos pórticos protege una puerta de entrada al piso inferior situada inmediatamente debajo de la del superior. Los muros laterales, que terminan en cada extremo en cuatro ventanas, dos de las cuales corresponden a una balconada

EN EL INTERIOR,

LA PLANTA BAJA CONSTA DE UNA NAVE CENTRAL Y DOS COMPARTIMENT OS EN LOS EXTREMOS QUE CORRESPONDEN A LAS BALCONADAS DE LA SUPERIOR

Derecha: Lado del mirador de Santa María del Naranco.

Fotografía: Ecelan.

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existente a cada extremo del piso superior y las otras dos a una cámara lateral situada debajo de cada balconada en el piso inferior, tienen ocho contrafuertes, cuatro a cada lado de los pórticos, con decoración de estrías como veremos también en el interior.

Mención aparte merecen las dos fachadas de los extremos. En ambas, totalmente simétricas excepto en la planta inferior, toman mayor importancia las tres zonas horizontales, cada una con una estructura diferente pero formando parte de un diseño común de proporciones áureas y de gran belleza. La zona inferior, mientras que en el costado oriental cuenta con tres ventanas terminadas en arcos de medio punto, en el occidental tiene una sola puerta de entrada a la nave. Sobre ella en ambos se abre en el frente un gran balcón con tres arcos de medio punto peraltados, mayor el central que los laterales, que se apoyan en los costados sobre columnas con decoración de sogueado y capiteles de tipo corintio degenerado, adosadas a los muros las laterales, Santa María del Naranco: Vista exterior desde el surestey dos arcos a cada lado, separados por pilares que corresponden a un contrafuerte en el exterior y con columnas y capiteles adosados, del mismo tipo que los anteriores. En las columnas aún se distinguen las hendiduras de sujeción de los pretiles de piedra que cerraban toda la balconada. En la última zona existe una ventana, también de tres arcos, cada uno con dos columnillas y dos capiteles, algo mayor el central, creando una especie de copia de la balconada inferior pero de mucho menor tamaño. Esta ventana está enmarcada dentro de dos franjas verticales de decoración que parten de sendos medallones con representaciones de animales, situados entre los arcos de la zona inferior. Es muy interesante observar que tanto esta ventana, como el conjunto de la balconada parecen estar hechos a imitación de la ventana de tres arcos existente en la parte superior de la cabecera de San Julián de los Prados y San Pedro de Nora.

En el interior, la planta baja consta de una nave central y dos compartimentos en los extremos que corresponden a las balconadas de la superior. La nave central está abovedada sobre arcos perpiaños que se apoyan en un basamento formando una estructura muy semejante a San Antolín de Palencia y la Cámara Santa de Oviedo, y las laterales tienen techo de madera. De éstas, mientras la occidental tiene una puerta al exterior y no está comunicada con la nave central, quizá se tratara de un cuerpo de guardia, la del costado este, que era una sala de baños en la que han aparecido los restos de una piscina con entrada de agua desde el exterior, tenía el único acceso desde la nave central y, hacia el exterior, las tres ventanas a las que ya nos hemos referido.

Es en la planta superior donde se pueden valorar adecuadamente los méritos de su desconocido arquitecto y de todo el equipo de constructores que lo crearon. Absolutamente simétrica respecto a ambos ejes, está también dividida en tres cuerpos. El central es una gran nave abovedada sobre seis arcos perpiaños que se apoyan sobre manojos de cuatro columnas bajo un único capitel, que corresponden a los contrafuertes exteriores y que forman sobre los

muros laterales la base de una arquería ciega, soportando además los arcos perpiaños mediante estructuras formadas por una ménsula, una pilastra decorada y un medallón semejante a los descritos en las balconadas, todo ello situado sobre la vertical del capitel. Santa María del Naranco: Detalle de la estructura de la nave inferiorEn las arquerías se abren a cada lado dos ventanas y una puerta rectangulares y sobre el arco central, que es el de mayor anchura existe un séptimo arco perpiaño. Es de destacar que las arquerías van reduciendo su tamaño conforme se alejan del centro, lo que produce un efecto de profundidad que evidentemente era lo que buscaba su arquitecto. Los extremos de esta nave, también simétricos, comunican con las balconadas laterales mediante tres arcos, de algo mayor anchura el central, generando la estructura ya descrita: arcos soportados sobre haces de cuatro columnas, un capitel, un medallón y una a modo de pilastra decorada, en este caso por motivos exclusivamente ornamentales. A través de ellos, que disponen de puertas también rectangulares, la visión del paisaje asturiano filtrado por la belleza de esos arcos y de la decoración de las balconadas es tan exquisita como el propio edificio. El interior de las balconadas conserva el mismo ritmo arquitectónico y decorativo que la nave central, bóvedas sobre arcos perpiaños, con haces de columnas, capitel, medallón y pilastra decorados, así como arquerías ciegas en el muro de separación con la nave central y diáfanas en los laterales. En ambos casos los arcos interiores son de mayor tamaño que los exteriores y que los de la nave central, apoyados sobre el muro en este caso y sobre las pilastras en las laterales. En época posterior a su construcción, Santa María del Naranco: Vista de la nave superiorquizá debido al derrumbamiento parcial de San Miguel de Lillo, este palacio fue convertido en iglesia, para lo que se le añadió un altar en el mirador oriental, con la dedicatoria de otra iglesia se supone que la que ahora llamamos San Miguel - por Ramiro I a la Virgen María, que aún se conserva, aunque se ha sustituido el original por una copia.

Debió existir decoración pictórica de la que no queda nada. En cuanto a la decoración esculpida, que fue desarrollada en su totalidad para este edificio en casi todos los casos como elemento estructural y dentro de un programa completo y definido previamente como parte del diseño arquitectónico, es tan interesante como todo lo que hemos definido hasta ahora. Parece indudable que fue desarrollada por un mismo equipo de canteros, con una técnica que se diferencia del bisel a dos planos visigodo redondeando los volúmenes para obtener un efecto mucho más suave y realista, pero con motivos de influencias muy diferentes entre los que se podrían definir varios grupos: Los capiteles: básicamente dos tipos, el corintio degenerado de las balconadas, de ascendencia clásica, y los troncopiramidales interiores de tipo bizantino, pero con decoración muy variada, desde animales enfrentados de clara influencia oriental hasta siluetas de monjes que se han querido relacionar con el arte irlandés.

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Vista nocturna de Santa María del Naranco. Fotografía: Javier Castro Nido.

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NOS ENCONTRAMOS CON UN MONUMENTO PERFECTAMENTE DOCUMENTADO, DEL QUE CONOCEMOS LA FECHA EXACTA DE CONSTRUCCIÓ, QUIÉN LO ENCARGÓ, SU OBJETIVO ASÍ COMO EL ENTORNO ARTÍSTICO EN SU ÉPOCA Y SITUACIÓN GEOGRÁFICA

Derecha: Fachada de Santa María.

Fotografía: Daniel Armesto.

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Los medallones: cuya ornamentación exterior, de cuerdas o círculos entrelazados, es de clara tradición hispánica, pero la interior Santa María del Naranco: Detalle de pilastra y medallón decoradosgeneralmente decorada con animales enfrentados es también oriental. En estos medallones, de los que son un claro antecedente los círculos concéntricos pintados entre los arcos de San Julián de los Prados, también se han querido encontrar influencias vikingas.

Las pilastras: que hay sobre los medallones: con siluetas monásticas y caballeros, también relacionados con el arte irlandés.

Las columnas: Con decoración sogueada también de ascendencia hispano-visigoda.

En resumen, nos encontramos con un monumento perfectamente documentado, del que conocemos la fecha exacta de construcción, quién lo encargó, su objetivo así como el entorno artístico en su época y situación geográfica, pero a pesar de ello es prácticamente imposible explicarnos cómo un arquitecto y su taller en un lugar tan apartado del mundo en esos momentos, pudieron amalgamar tantos conocimientos y estilos, sin una sola duda ni error, en una obra tan claramente planificada en todos sus componentes. En efecto, desde el punto de vista arquitectónico nos encontramos ante un palacio con similitudes con los palacios romanos tardíos y con los "halls" Santa María del Naranco: Detalle de un capitel de tipo troncopiramidalgermánicos, pero con dos naves superpuestas de tradición romana y muchos antecedentes hispánicos en la arquitectura funeraria y religiosa, con bóvedas de piedra de toba sobre arcos perpiaños, lo que se ha asociado con influencias romanas y orientales, y que utiliza como estructura decorativa básica conjuntos de tres arcos cuyo antecedente parece ser San Vital de Rávena a través de monumentos visigodos como San Fructuoso de Montelios. Pero desde el punto de vista de la decoración esculpida el análisis es al menos igual de complejo: la técnica, sin antecedentes en monumentos anteriores y común en todos sus elementos, lo que nos lleva a creer que ha sido desarrollada por un único taller, está basada en la utilizada en el periodo visigodo, pero con diferencias importantes, y para los motivos se pueden encontrar antecedentes de prácticamente todo el mundo conocido en esa época, que pudieron ser copiados de dibujos en tejidos y documentos. Pero, en una época en que las comunicaciones eran tan difíciles, lentas y arriesgadas y no existía la posibilidad de transcribir información arquitectónica mediante dibujos fiables, resulta imposible entender cómo se pudo planificar previamente hasta el último detalle y construir con total perfección, desarrollando en elementos que forman parte de la estructura un conjunto escultórico tan variado y a la vez tan homogéneo a pesar de incluir esa diversidad de influencias, en una obra tan compleja y original, de cuyo conjunto no se encuentran precedentes.

CONCLUSIONES

¿Qué arquitecto genial, y con qué taller, pudo convertir en menos de una década las características del arte asturiano del periodo de Alfonso II, basado en edificios de estructura horizontal, muros gruesos, pilares, coberturas de madera y casi carencia de decoración escultórica, en la verticalidad, ligereza, utilización de columnas, bóvedas de toba sobre arcos perpiaños y programas escultóricos muy complejos, y todo ello previamente diseñado hasta los mínimos detalles, que observamos en los edificios del Naranco, componiendo un conjunto de técnica y arte totalmente maduro sin ningún periodo previo de formación del nuevo estilo?

Todos los esfuerzos que se han hecho para relacionar determinados componentes con monumentos situados en Italia, Grecia, Irlanda y hasta Siria y Persia, sólo sirven para rechazar la idea de que un arquitecto asturiano pudiera haber visitado esos países Santa María del Naranco: Vista exterior del costado oestey aprendido cada una de esas técnicas y estilos para, a su vuelta, formar su propio taller y aplicarlas posteriormente en Santa María del Naranco con tanta seguridad. Nos quedan otras dos posibilidades: una sería la llegada a Oviedo de un equipo de constructores extranjeros que, como sucedió posteriormente en las épocas románica y gótica, con una gran experiencia previa edificaran por encargo. Esta sería la solución más razonable, sobre todo porque es la única forma de explicar la existencia de todo un equipo de constructores tan homogéneo y con el nivel de formación que demuestra, pero el hecho de que no haya quedado ninguna constancia documental y, sobre todo, que no haya ni en España ni en el resto de Europa, construcciones que se pudieran atribuir al mismo equipo, hacen muy improbable esta posibilidad. La otra sería pensar que la mayor parte de esas influencias existieran ya en monumentos de los siglos anteriores que aún se mantuvieran en pie en el norte de España, de forma que un arquitecto excepcional tanto desde el punto de vista técnico como también del artístico, y con una enorme capacidad para formar y dirigir un equipo, fuera capaz, utilizando lo que podía aprender del entorno y alguna información proveniente del exterior, de diseñar y dirigir en sólo ocho años tres obras de la magnitud de Santa María del Naranco, San Miguel de Lillo y Santa Cristina de Lena. Esta posibilidad, aunque con todas las reservas, nos parece la más probable ya que en el área ya reconquistada en esa época se conserva aún algunos de los monumentos que le pudieron inspirar, como la Cámara Santa, San Pedro de la Nave, San Fructuoso de Montelios o Santa Eulalia de Bóveda y sabemos que en tiempos de Ramiro I quedaban, además de toda la arquitectura asturiana anterior que evidentemente también influyó, otros muchos edificios de las épocas romana y/o visigoda como la villa de Veranes, que podrían haber sido también un referente que no ha llegado hasta nuestros días.

En resumen, consideramos la visita a Santa María el Naranco como algo imprescindible para conocer los altos niveles de calidad a los que llegó el arte prerrománico español y uno de los primeros y más interesantes antecedentes del románico europeo.

Atardecer en Santa María del Naranco con Oviedo al fondo.

Fotografía: Fernando García

Santa María del Naranco según el fotógrafo Javier Losa.

Vista lateral de Santa MarĂ­a del Naranco.

FotografĂ­a: Jarno Gonzalez Zarraonandia.

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DELTA

DEL EBRO RÍO, MAR Y SER HUMANO EN EL HUMEDAL

DELTA DEL EBRO RÍO, MAR Y SER HUMANO Documentación: Marta Mateo. Fotografía: Terra-Press.

EL DELTA DEL EBRO ES LA ZONA HÚMEDA MÁS EXTENSA DE LAS TIERRAS CATALANAS. CON SUS 320 KM DE SUPERFICIE, CONSTITUYE EL HÁBITAT ACUÁTICO MÁS IMPORTANTE DEL MEDITERRÁNEO OCCIDENTAL, DESPUÉS DE LA CAMARGA (PARQUE REGIONAL FRANCÉS), Y EL SEGUNDO DE ESPAÑA, DESPUÉS DEL PARQUE NACIONAL DE DOÑANA. POR OTRO LADO, SU CONSIDERABLE PAPEL EN EL CAMPO BIOLÓGICO CONTRASTA CON LA PROFUNDA HUMANIZACIÓN DE GRAN PARTE DE SU SUPERFICIE Y CON SU NO MENOS CONSIDERABLE PESO AGRÍCOLA. LA ARMONÍA ENTRE SUS VALORES NATURALES Y LA EXPLOTACIÓN POR PARTE DEL HOMBRE NO HA SIDO NUNCA FÁCIL. EXPERIENCIAS + VIAJES | 58 |

EN SU

INTERIOR, ENCONTRAMOS ZONAS DE CULTIVOS HORTICOLAS Y DE FRUTALES Y ESPECIALMENTE AMPLIOS Y EXTENSOS ARROZALES, DE ASPECTO CAMBIANTE SEGÚN LAS ESTACIONES

E

l Parque Natural del Delta del Ebro tiene una superficie total de 7.736 ha, 5.316 de las cuales corresponden a la comarca del Montsià (hemidelta derecho) y 2.420 a la del Baix Ebre (hemidelta izquierdo). Comprende las lagunas de Les Olles, El Canal Vell, El Garxal, L'Alfacada, La Platjola, La Tancada y L'Encanyissada, las islas de Buda, Sant Antoni y Sapinya, las peninsulas de La Punta de la Banya (Els Alfacs) y El Fangar,los Ullals de Baltasar y los yermos de Casablanca.

El paisaje del delta tiene una gran personalidad que le da un carácter único en toda Cataluña. Las tierras completamente llanas le dan ya un aspecto peculiar. En su interior, encontramos zonas de cultivos horticolas y de frutales y especialmente amplios y extensos arrozales, de aspecto cambiante según las estaciones (terrosos en invierno, inundados por el agua en la primavera, verdes en verano), que tienen una singular belleza. En la parte litoral se encuentra uno de los paisajes lacustres más atractivos del Mediterráneo, con grandes lagunas rodeadas de carrizales y juncares. En su periferia, grandes extensiones de suelos salinos con vegetación halófila (salicores fruticosos, juncos de mar) y además las largas y desiertas playas arenosas, con dunas coronadas por arenaria y otras muestras de vegetación psamófila, bien adaptada al medio.

LA CASA DE FUSTA

Derecha: Flamenco en el Delta del Ebro.

Fotografía: Joaquim F. P. EXPERIENCIAS + VIAJES | 60 |

Esta construcción emblemática del Delta, en la actualidad es una instalación del Parque Natural que acoge el centro de información y un museo ornitológico donde se muestran una colección muy completa de las especies más representativas de la fauna deltaica. Pero originariamente su función no va a ser la misma.

Para saber cual ha sido el proceso histórico que ha dado lugar al significado de la Casa hemos de recordar el año 1926, fecha en que tres señores ricos de Barcelona atraídos por la gran cantidad de aves acuáticas que albergan la laguna de l'Encanyissada, decidieron fundar una sociedad de caza que consiguió una concesión de 10 años. La profesionalidad de este contrato y la necesidad de tener un vivienda para instalarse durante su estancia al Delta, determinó la construcción este refugio desmontable donde el material usado fue la madera que se exporto expresamente del Canadá, originando su elevado coste que alcanzó las 350.000 pesetas de la época.

ECOMUSEO

Fue inaugurado en octubre de 1989. Su función principal es incorporar a los nuevos en el peculiar mundo del Delta, especialmente en el funcionamiento en los aspectos naturales y humanos del ecosistema. De esta manera, los diferentes elementos que lo configuran son representación de los paisajes, de las actividades tradicionales y de la arquitectura del Delta.

El Ecomuseo está constituido por diferentes partes temáticas, la distribución de las cuales conforma, a la vez, el itinerario que tendremos que seguir.

MUSEO DE LES TERRES DE L’EBRE El Museo de les Terres de l'Ebre se encuentra situado al Parque Municipal d'Amposta en el edificio de las viejas escuelas Miquel Granell, obra modernista del arquitecto Ramon Salas.

De una forma didáctica y entendedora el Museo nos explica tres variantes de la comarca del Montsià, singulares en el conjunto de Cataluña, y que son imprescindibles para conocerlas: la naturaleza, el arroz y la arqueología.

LAGUNA DE LES OLLES

Es la laguna más pequeña del Delta con 54 ha. Toda su área de protección tiene pero 415 ha. El acceso más habitual es desde la carretera de la Ampolla a la playa del arenal. El camino queda cortado a 200m de la laguna, a partir de allí se debe continuar a pié hasta el mirador. Desde aquí se puede seguir por la playa hasta llegar al canal de salida de la laguna.

Si nos interesan las aves marinas y los limicolas podemos cruzar el canal y seguir otro km. hasta llegar al Goleró, vieja desembocadura del Ebro en la actualidad un canal de desagüe.

EL FANGAR Y LA PLAYA DE LA MARQUESA

El Fangar es una península de arena de 410 ha. orientada de No. a SE. Esta cruzada por una pista de arena compacta de unos 3'5 o 4 km por donde se puede circular o andar hasta llegar al mirador, el Far o el extremo norte de la península.

EL CANAL VELL

El Canal Vell es la laguna más grande del hermidelta Norte o izquierdo con una extensión de 235 ha. El acceso actual está limitado a un observador que es privado al cuál se llega desde una desviación de la carretera de Deltebre a Riumar.

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Derecha: Playa de Riu Mar. FotografĂ­a: Gabriel Villena.

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Vista del Delta del Ebro al atardecer. FotografĂ­a: Mike Pons.

L'ENCANYISSADA CON UNA

EXTENSIÓN DE 1.192 HA. ES LA LAGUNA MÁS GRANDE DEL DELTA

DESEMBOCADURA

La zona de la desembocadura del Ebro comprende los espacios naturales protegidos del Garxal (280 ha), la illa de Sant Antoni (170 ha) y la illa de buda. La illa de buda y la illa de Sant Antoni tienen el paso restringido y solo se puede entrar con autorización. La única zona para visitar, es la orilla derecha del río hasta llegar al Garxal. Se trata de un itinerario de unos 2'5 km.

RÍO DE MIGJORN

El río Migjorn es una vieja desembocadura del Ebro que rodea l'Illa de Buda ( una isla ) durante 3,5 km terminando a la playa del mismo nombre. Se trata de una zona accesible con automóvil desde San Jauma d'Enveja (pueblo). Al otro lado del Migjorn hay l'Illa de Buda (la isla de Buda), a la que no se puede entrar, excluyendo a los mariscadores con licencia o personal con autorización. Unos 300mts antes de llegar a la playa y a la derecha del río hay una laguna de l'Alfaca de propiedad privada con una extensión de 150 ha. En esta laguna hay un itinerario a seguir en con dos observatorio que solamente se abren en las épocas marcadas de afluencia de visitantes (julio, agosto y semana Santa).

LA TANCADA

Tiene una extensión de 312 ha, limitado por el Este con el mar y por el Sud por la abadía de los Alfacs. Es visible desde el camino de Baladres, que es una carretera asfaltada de unos 4km que rodea la laguna por el este.

LA BANYA

Tiene una superficie de 2.500 ha. incluyendo la barra del Trabucador.

La Punta de la Banya es Reserva Natural Parcial. El acceso está restringido con excepción de los días comprendidos entre el 15 de julio y el 15 de septiembre, sin salir de la playa se puede entrar con el vehículo.

L'ENCANYISSADA

Derecha: Faro y playa del Fangar.

Fotografía: Victor.

EXPERIENCIAS + VIAJES | 66 |

Con una extensión de 1.192 ha. es la laguna más grande del Delta.

Hay la posibilidad de dar la vuelta completa a la laguna, con tramos de carretera asfaltada y otros sin asfaltar. El recorrido varia entre 12 y 18 km. dependiendo si se quiere dar la vuelta al receptáculo grande o a toda la laguna. El itinerario puede empezar al centro de información de la Casa de Fusta donde retomaremos el camino que rodea la

LA COCINA

LOCAL ES RICA Y VARIADA Y APROVECHA LOS ABUNDANTES RECURSOS NATURALES DEL DELTA (CAZA, PESCA, AGRICULTURA)

laguna por el este (en dirección al Montsià). En esta zona encontramos un solobrar muy interesante, juntamente con una zona pantanosa pastoreada por toros.

ELS ULLALS

Tienen una extensión total de 10 ha. Hay alrededor de 40, 15 de las cuales están dentro de la delimitación de Parque y la resta son de propiedad privada. Es el único ambiente de agua dulce de todo el Delta. Encontramos diversas especies de anfibios extraños del Delta y uno de los pocos lugares donde se encuentran nenúfares de forma espontanea a Cataluña. Los ullals son salidas de aguas subterráneas provenientes de la lluvia des de las montañas del Montsià y Els Ports.

GASTRONOMÍA

La cocina local es rica y variada y aprovecha los abundantes recursos naturales del delta (caza, pesca, agricultura).

En las poblaciones del litoral la cocina marinera catalana tradicional se ve enriquecida con algunas variedades de platos de arroz y especies propias de la zona: "rossejat" (arroz muy tostado con caldo de pescado), langostinos. En las poblaciones del interior tiene más tradición la cocina de pescado basada en las especies de río, como las anguilas y las angulas (habían tenido también fama los esturiones y las lampreas del Ebro). Abunda también el marisco: "ratllats", "canyuts", "caxels", "cornetes", etc.

Los platos de carne se basan principalmente en la caza de aves (patos especialmente) y también tienen renombre las ovejas que aprovechan los pastos del delta. Los productos de la fértil agricultura forman, de todos modos, el elemento básico de la gastronomía del delta: alcachofas a la parrilla, arroz con coles y judías blancas, habas rehogadas, constituyen buenos platos de invierno igual como la chanfaina, las ensaladas, el melón y otras frutas lo son de verano.

En cuanto a los postres, son muy recomendables los "cócs" o tortas hechos con requesón ("brossat") huevos o licor (borrachos), los pastelitos ("pastissets") de cabello de ángel o de boniato, las "borraines" con miel, las "coquetes" de manteca, el "menjar blanc" (postre de almendras), la leche merengada o con canela y azúcar, etc.

Derecha: La Tancada (Amposta( Fotografía: Dagafe SQV.

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Río Ebro a su paso por Tortosa.

Fotografía: Jack F.

L'Alfacada, Delta del Ebro (Sant Jaume d'Enveja).

Fotografía: María Rosa Ferré.

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