Fuentes de Oñoro, escenario del desenlace thriller Lisboa. Por Ismael Shahín García

Fuentes de Oñoro, escenario del desenlace del thriller Lisboa

Ismael Shahín García

“Lisboa”, es un largometraje dirigido en 1999 por el peñarandino Antonio Hernández, un thriller, con estructura de road movie, mezclando corrupción con una total falta de escrúpulos por parte de los protagonistas y unas finanzas nada claras en el seno de una burguesía acaudalada.1

Varios de los momentos decisivos de su metraje, en su tramo final nos llevan hasta la frontera portuguesa de Fuentes de Oñoro en octubre de 1998. Inicialmente, ese escenario no estaba previsto, pero cuando el equipo de rodaje se acercó a la aduana de Badajoz, —la acción se desarrolla en esa zona de la Península —, encontró desmontado el entramado fronterizo, lo que obligó a recurrir al paso de Fuentes de Oñoro–Vilar Formoso. Así, por exigencias del guion y de modo anecdótico la frontera salmantina aparece en la representación como la provincia de Badajoz, por lo que fueron cambiados los letreros de la carretera.2

En su trama, João, un joven portugués vendedor de cintas de vídeo y música, encuentra, una día en la carretera tras un accidente, a Berta una mujer demacrada pero de buena posición, quien le pide que la lleve a Lisboa, a lo que accede reticentemente. Pero al no fiarse de ella avisa a su familia aunque ésta insiste en quedarse con él, entregándole una llave de un apartado de correos lisboeta que contiene información comprometedora sobre las actividades fraudulentas y delictivas de su marido. Por otro lado Berta y su madre comparten amante, Álvaro, antiguo socio del marido de ésta, quien acaba de morir –en el comienzo del film– en un accidente de tráfico del que ella culpa a su familia. Posteriormente, convencido ya de que la mujer no miente João la lleva a Badajoz para despistar a su familia, pero se arrepiente y la deja en una gasolinera, aunque regresa de nuevo. Entretanto aparece José Luis, marido de Berta que los persigue y con ayuda de un sicario les hace hablar, obliga a su mujer a irse con él y a João a devolver la llave. Mientras, éste le hace llegar a Berta una pistola por si se decide a usarla… 3 > > Así, por exigencias del guion y de modo anecdótico la frontera salmantina aparece en la representación como la provincia de Badajoz, por lo que fueron cambiados los letreros de la carretera.

1. FREIXAS, Ramón; BASSA, Joan: Diccionario personal y transferible de directores del cine español. Ed. Jaguar. Madrid, 2006. p. 227. 2. FRANCIA Ignacio.: Salamanca de cine. Ed. Caja Duero. Salamanca, 2008. p. 270. 3. PALACIOS SANTOS Alberto; SHAHÍN GARCÍA, Ismael: El cine en Castilla y León. Catálogo de rodajes cinematográficos. Volumen I. Largometrajes. pp. 126-127.

Las escenas filmadas en este límite salmantino entre los dos países aportan las imágenes de los tramos finales de la película. Tramos en los que los planos filman unas espectaculares panorámicas en picado que muestran amplios espacios de la zona de la aduana, el paso fronterizo, La Pedresina, y otros edificios del entorno.4

La recopilación de estas imágenes en las que Fuentes de Oñoro aparece en escena son las siguientes: (62’11”-62’26”). Paso fronterizo de Fuentes de Oñoro, por donde cruza el protagonista, João, hacia Portugal.

(65’00”-65’32”). Fugaz regreso por el mismo lugar del vendedor portugués. Más tarde, dentro del Bar–Restaurante La Pedresina, le pide al camarero que le guarde una bolsa donde esconde la llave que le ha dado Berta.

(78´57”-84´46”). Llegada de Berta, acompañada de su familia y por João, de nuevo a la explanada entre La Pedresina y la gasolinera. El grupo ha de esperar hasta el amanecer a la apertura del establecimiento. En esa tensa espera José Luis le confiesa a su mujer que Álvaro era su amante sólo por su dinero y que debe convencerse de que la muerte de éste fue “un accidente”.

(84’46”-93’36”, Final). Amanece. João irá por el paquete al bar. Planos del paso fronterizo. Entra acompañado por José Luis, deben esperar que llegue el camarero al que entregó la bolsa. Desayunan. José Luis le da a João un cheque por valor de 3 millones de pesetas para que se compre un coche, en compensación por los destrozos ocasionados al suyo al capturarles. Llega el camarero, le entrega la bolsa a João quien a su vez se la da a José Luis con la llave del apartado de correos. Planos generales enfocando al pueblo y al paso fronterizo. Antes, el portugués ha sacado de la misma bolsa una pistola y se la hace llegar a Berta. La familia se marcha, se ofrecen más planos del lugar. Berta se suicida, salen del coche, José Luis y João se miran, el primero se vuelve a meter en el vehículo y se marchan, lo importante para él era que su mujer no hablara. Nuevos planos de la iglesia oñorense y de la frontera, hacia la que se dirige João cojeando, imágenes con las que termina el filme.5

Asimismo, Antonio Hernández ha indicado que, en otras escenas de la película, se insertaron imágenes rodadas en carreteras y márgenes del tramo entre La Fuente de San Esteban y Ciudad Rodrigo, aunque en el desarrollo de la acción figuren engarzadas entre otras localizaciones.

Cuando la cinta se presentó en junio de 1999 en el I Festival de Cine Español de Málaga, Sergi López consiguió el premio al mejor actor del certamen. El film tuvo muy buena acogida entre el público y la crítica, hasta el punto que la Twentieth Century Fox, le propuso a Hernández rodar un remake de la cinta en Estados Unidos, quien rechazó la oferta alegando que no se sentía capaz de hacer dos veces la misma película.

Lisboa, que contó con un presupuesto de 360 millones de pesetas, fue estrenada en cines el 23 de julio de 1999.6

4. FRANCIA Ignacio.: Op. Cit. p. 272.

5. Visionado directo, (Julio de 2019. Filmoteca de Castilla y León). 6. FRANCIA Ignacio.: Op. Cit. pp. 272-273.

Ficha Técnica.7

Dirección: Antonio Hernández. Nacionalidad: Hispano-argentina. Países participantes: España (80 %) Argentina (20 %). Fecha de estreno: 23 de julio de 1999. Productoras: Blue Legend (España). Sinfonia Otoñal (Argentina). Intérpretes: Carmen Maura (Berta), Sergi López (João), Federico Luppi (José Luis), Laia Marull (Verónica), Antonio Birabent (Carlos), Saturnino García (Bruno), Miguel Palenzuela (Aurelio), Antonio Hernández (Alvaro Vizeu), Marisa Madruga (Sra. de Vizeu), María Bermúdez de Castro (Hija de Vizeu), Vicente Hernán (Vicente). Espectadores: 105.299. Recaudación: 414.030,07. Empresa distribuidora: Alta Films. Warner Bros. España Fecha de autorización: 19 de julio de 1999. Calificación: No recomendada a menores de 18 años. Productores: Federico Bermúdez de Castro , Marcelo Izkoff , Ramón Pilaces. Directores de producción: Federico Bermúdez de Castro , Luis A. Sartor. Jefe de Producción: Leire Aurrecoechea. Argumento y guion: Enrique Brasó, Antonio Hernández. Director de Fotografía: Aitor Mantxola en color. Música: Víctor Reyes. Montaje: Santiago Ricci. Dirección artística: Gabriel Carrascal. Vestuario: Juana Aguirre. Maquillaje: Romana González. Peluquería: Josefa Morales. Sonido directo: Carlos Faruolo. Montaje de sonido: Miguel Polo. Ayudante de dirección: Héctor Carré. Efectos especiales: Molina FX. Formato: 35 mm. Duración original: 100 minutos. Laboratorios: Madrid Film. Fechas de rodaje: De 22 de septiembre de 1997 a 7 de agosto de 1998.

Antonio Hernández Núñez (Peñaranda de Bracamonte, 1953) licenciado en Ciencias de la Imagen en la Facultad de Ciencias de la Información en Madrid. Su primer corto fue Soldado, rodado en 1975. Le siguió, Gustavo y la modelo al año siguiente, para, en 1977 realizar su último cortometraje: El Arca de Noé. En 1979 rueda su primer largometraje, F.E.N. Su segundo largo, de 1980, Apaga… y vámonos, fue una comedia satírica. En la década de los 80, Hernández se dedicará al mundo de la televisión y la publicidad en distintas tareas. En 1990 vuelve a los rodajes en Cómo levantar mil kilos, una historia de encargo sobre la novela Gálvez en Euzkadi de Jorge Martínez Reverte. >

7. PALACIOS; SHAHÍN.: Op. Cit. Vol. I pp. 126-127.

Base de datos del Instituto de las ciencias y las Artes Cinematográficas (ICAA) .https://www.mecd.gob.es/bbddpeliculas/buscarDetallePeliculas. do?brscgi_DOCN=000035001&brscgiBCSID=2bbb2410&language=es&prev_layout=bbddpeliculasResultados&layout=bbddpeliculasDetalle

Tras una larga etapa como director de doblajes, documentales divulgativos y publicidad, así como series de televisión (El súper, Calle Nueva, Fernández y familia), regresando al mundo de la dirección cinematográfica con la propia Lisboa (1999) para continuar con El Gran marciano (2000)8 . En la ciudad sin límites (2002), logró un Goya al mejor Guion Original9 y Geraldine Chaplin recibió el Goya por su intervención en un film que tuvo muy buena acogida en el Festival de Berlín y premios en el de Providence (mejor película, actor y guion), Toulouse y la Habana (premio del público).

Su siguiente largo, Oculto (2005), ‘thriller psicológico’ mezclado con la configuración onírica que envuelve la historia. Tras ella, Los Borgia (2006), una superproducción, convertida en 2008, en serie de TV de dos capítulos, El menor de los males (2007), en tono de comedia negra, obtuvo varias distinciones en el Festival de Málaga, estrenándose en 2008. 10

Sus últimos trabajos hasta el momento en el mundo del largometraje han sido El Capitán Trueno y el Santo Grial (2011), sobre el mítico personaje de comic y Matar el tiempo (2014), un thriller sobre un auditor de una multinacional norteamericana cuya existencia se complica al contratar los servicios de una prostituta a través de internet.11

Fuentes:

Directa: Filmoteca de Castilla y León. Julio de 2019.

Bibliografía:

FRANCIA Ignacio.: Salamanca de cine. Ed. Caja Duero. Salamanca, 2008. p. 270.

FREIXAS, Ramón; BASSA, Joan: Diccionario personal y transferible de directores del cine español. Ed. Jaguar. Madrid, 2006. p. 227.

PALACIOS SANTOS, Alberto; SHAHÍN GARCÍA, Ismael: El cine en Castilla y León. Catálogo de rodajes cinematográficos. Volumen I: Largometrajes. pp. 126-127.

Webgrafía:

Base de datos del Instituto de las ciencias y las Artes Cinematográficas (ICAA). Fecha de Consulta: 12 de septiembre de 2019.

8. FREIXAS; BASSA.: Op. Cit. pp. 227-228. 9. FRANCIA Ignacio.: Op. Cit. p. 401. 10. FRANCIA Ignacio.: Op. Cit. pp. 402-404. 11. Base de datos del Instituto de las ciencias y las Artes Cinematográficas (ICAA) .https://www.mecd.gob.es/bbddpeliculas/buscarPeliculas.do;jsessionid=9CE1D6FAA3F8246A2FD453C2499D6271

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