GREZIAR ESKULTURA
ANTROPOZENTRISMOA
ANATOMIA AZTERKETA KANONA MATERIALA:BRONTZEA (KOPIAK MARMOLEAN)
DIARTROSIS
KONTRAPOSTOA
RIACE—KO GERLARIA EZAUGARRI OROKORRAK
Greziar eskultura 3 garai 1.-Aro Arkaikoa 2.-Aro klasikoa a.- Zorrotza b.- I klasizismoa c.- II klasizismoa
3.- Aro Helenistikoa
1.- ARO ARKAIKOA k.a 700
- Ekialdeko eragina, batez ere egiptiarra. - Adierazitako figuren izenak: “kuroi” (Kourus)eta “korei”(Kore)
- Erabilitako materiala:: kare harria, marmola. - Giza figuraren adierazpena oinarritzen da: . simetrian. . Formen errepikapen zehatzetan . Forma berdinak eskala ezberdinaren erabileran
“ BLOKE” ESTATUAK
TRÍADA DE MICERINO k.a 3000 .)
(
KUROS DE ANAVISSOS ( k.a VI .)
GIZA IRUDI IKONOGRAFIAREN KONPARAKETA
• Frontalitatea eta hieratismoa. • Simetria ardatza oso zuzena • Geometrizazioa: belaunetan, mokorretan, , torax... • Mugimentuaren hasiera. • Estatua-bloke KUROS DE ANAVISSOS
•Irrifarre arkaikoa.
•Almendra itxurako begiak. •Simetria bi aldeetara
• “kouros” prototipoa • Hileko geometrizazioa
Respecto de la primera figura (Kouros. Metropolitan Museum New York. Hacia 600 a.c.) Mármol. dice R. Wittkower : “Los perfiles de una figura como ésta revelan la forma que tenía el bloque original. Frente a la obra ya terminada tenemos una seguridad aún mayor de que, mientras trabajaba en la parte anterior, en la posterior y en los lados, el escultor tuvo que orientarse en todo momento por las figuras que antes de empezar dibujara en el bloque : al enfrentarse a cada una de las caras de sus estatuas, el escultor griego de esta época razonaba como un delineante (...). La consecuencia es que la estatua tiene necesariamente cuatro vistas bien diferenciadas (...) Una figura así está lejos de ser una obra realista en el sentido moderno de este término, pese a lo cual posee una asombrosa vitalidad, esta rebosante de la energía de la vida. Tiene además una superficie de calidades suaves y cálidas, casi aterciopeladas. Ello se debe no solamente a las características del mármol griego, sino también (...) a las infinitas muescas producidas por el puntero que, aunque luego se las suavice por medio de abrasivos, crean, por así decirlo, una serie de vibraciones bajo la superficie, que evocan la sensación de una piel palpitante”.
WITTKOWER,R : La escultura procesos y principios
KORÉ DEL PEPLOS
KORÉ DE QUÍOS
a.- GARAI ZORROTZA k.a 500-450 MIRON
b.- 1. KLASIZISMOA
POLIKLETO
k.a 450-404 urte bitartea.
FIDIAS
c.- 2. KLASIZISMOA k.A 404-323.urte bitartea
PRAXITELES
LISIPO ESCOPAS
2.- ARO KLASIKOA 2.a. Garai zorrotza
•. Zurruntasuna galtzen hasten da: besoak gorputzetik banatu, hanka bat aurreratu eta doblatu. •. Simetria gutxitu: burua albo batera. •.Brontzearen erabilpenak jarrera ezberdinetako estatuak egitea ahalbideratzen du.
•Hasierako estilo klasikoa •Idealizatutako erretratua. •Irribarre arkaiko gabea. •Abstrazio eta errealitate mailako oreka .
•Proportzio zuzenak, egokiak.
•Kanon liraina. •Oinarrizko simetria baina:
- Burua eta hankak albora. - Besoak gorputzetik atera
- Lepoaren alboko keinua. - Gerrian batutako ohial ximurdurak.
Edertasun fisiko eta espiritualaren bilaketa
Matematika ikasketak: ideala den kanona
Naturalismoa anatomia mailan. Zatiak eta osotasunaren arteko harmonia. kontrapostoa: simetria albora utziz. Adierazitako gaiak: Jainko eta heroeak
2.- ARO KLASIKOA 2.b. Lehenengo klasizismoa (K.a. V.mendea)
MIRON
POLIKLETO FIDIAS
Hasierako mugimendua.
Eskuin sorbalda:jarraia den kurba. Ezkerra: zigi-zaga lerroa. Giza figura plano bakarrean ulertzeko egina. Sintesi bikaina, oreka klasikoa, hurrengo taldean lortuko da ( II)
“DISKOBOLO”A
•Esanahia: idealismo eta naturalismoaren arteko oreka
•Doriforoa: Atleta ?, gerlaria ?,lantza bat sorbaldan duena •Apaingarri- oroigarri funtzioa
Mugimenduari oreka elkartzen zaio Aurrera egiten duenaren jarrera
“kontraposto”a Kanon-a: gorputzak 7 buru. Albo guztiek kalitate ezberdinak agertzen dituzte baina harmonikoak
AMAZONA DEL CAPITOLIO
“KONTRAPOSTO” a
DIADUMENOS-a
•Bere lanak greziar arteko idealismo eta naturalismoaren fusio orekatua dira •Plastikoki perfektuak diren izakiak sortzen ditu, benetako prototipoak •Edertasun fisiko eta espiritualaren arteko oreka espresiboa lortzen du • Lanik nagusiena, Partenoiko apainketa lanetan garatzen da.
MENDEBALDEKOA: Atenea eta Poseid贸n arteko burruka
FRONTOIAK EKIALDEKOA: Atenearen jaiotza
MENDEBALDEAN: Amazonomaquia
METOPAK
EKIALDEAN: Gigantomaquia. IPARREAN: Troyako suntsipena HEGOAN: Centauromaquia
FRISOA
PANATENEEN PROZESIOA
PARTENOIA: ESKULTURA LANAK
FIDIAS E A SUA ESCOLA
"Ciegos están los ojos que no vierten lágrimas mientras ven, oh, amada Grecia, tus sagrados objetos saqueados por profanas manos inglesas que han herido una vez más tu adolorido seno y arrebataron tus dioses, dioses que odian el abominable clima boreal inglés." Lord Byron, "Childe Harold"
MENDEBALDEKOA (SIGLO V a.C.)
PARKAK
EKIALDEKOA (SIGLO V a.C.)
EKIALDEKOA (SIGLO V a.C.)
PARTENOIKO METOPAK
CENTAUROMAQUIA
AMAZONOMAQUIA
H I D R O F O R O A K
ATENEA NIKEREN TENPLUA K.a V .mendea
•Goi erliebea: Fidiasen eskola •Ohial buztien teknika
NIKÉ SANDALIA BAT LOTZEN
2.- ARO KLASIKOA 2.d. Bigarren klasizismoa (K.a. IV.mendea)
PRAXITELES
LISIPO SCOPAS
-Naturalismorantz bultzada handia
-Gai erlijiosoetan egunerokotasunetik hurbilago - Jainkoak gizakiar bihurtu, humanizatu - Edertasun idealaren, ereduaren, prototipo berriak
PRAXITELES LISIPO
SCOPAS
-Materiala: marmola eta brontzea
-Jainkoak gizaki ederrak bezala irudikatu -Emozioak adierazten dituzten estatuak -“ praxitelesen kurba". -Modelatu leuna: "Sfumato“a
- Ilea bolumentsua argi itzal gehiagorekin
-Emakume biluziaren prototipo berria. - Oso naturalistak - Gorputzeko forma leun biziek, eroritako eta bizitza gabeko hidriaren zurruntasunaz kontrastea egiten dute
. Atleta berria, hautsa eta olioa estrigiloarekin garbitzen. .Egunerokotasuna ezartzen da heroi eta jainkotiarraren gainetik . Ikuspuntu edo angelu anitzetik begiztatua izateko egina (estereometria). . Bat bateko mugimendu hirudimentsionala. . “kontraposto� forzatua.
LISIPO: POLICLETO: DORiFOROa ( K.a V)
APOXIOMENOa ( K.a IV .)
Greziar mitologian, Menadeak izaki jainkotiar femeninoak dira, Dioniso jainkoarekin oso estuki lotuak.
Mugimendu urduriko figurak . Begiak itxi eta gora begiratzen du . Ahoa erdi zabalik. .Ohialak haizearen laguntzaz mugituak . Figurek “ S “ itxurako eskema jarraitu.
3.- ARO HELENISTIKOA (K.a. III-II.mendea)
ESKOLAK RODAS MILO
PÉRGAMO NEOÁTICA
ALEJANDRÍA
. Eskolak sortu
•. Errealismo jarraia
artista indibidualak
pentsakera eszeptikoagoa
. Natura: arterako eredua. . Gaiak: hunkigarri eta krudelak ; intimoak eta delikatuak; garrantzirik gabeko eta izugarriak diren eszenak
.Betiko Jainkoetan jarrera dramatikoak . Alegoriak: ibaiak, giza itxurako hiriak.
Las correspondencias entre el relato literario y el grupo escultórico son profundas y demuestran los paralelismos o influencias recíprocas entre ambas manifestaciones.
"Laocoonte, a quien la suerte había designado como sacerdote de Neptuno, estaba sacrificando en el altar un enorme toro. He aquí que desde la isla de Ténedos, por las aguas tranquilas y profundas (yo lo recuerdo con horror) y dos serpientes de gigantescos anillos se extienden pesadamente por el mar y al mismo tiempo se dirigen hacia la orilla; y, erguidos sus pechos sobre las aguas, sus crestas color de sangre dominan las olas. El resto de sus cuerpos se desliza lentamente sobre la superficie de las aguas, y su enorme mole arrastraba sus pliegues tortuosos. Resuena el espumoso mar; ya tocan tierra y, los ardientes ojos inyectados en sangre y fuego, con sus vibrantes lenguas lamían sus fauces silbantes. Exangües ante lo que veíamos, huimos; pero ellas, con avance seguro, se dirigen a Laocoonte, y primero las serpientes se enroscan en los pequeños cuerpos de sus dos hijos y a mordiscos devoran los desdichados miembros; después, al ir el padre en su auxilio con las armas en la mano, le apresan y le estrujan con sus grandes nudos. Por dos veces enroscan su escamoso cuerpo alrededor de la cintura, dos veces también alrededor de su cuello, sobrándoles las cabezas y las colas. El intenta arrancar los nudos con sus manos; sus vendas se ven empapadas de baba y de negro veneno y lanza al cielo horrendos gritos; iguales mugidos lanza el toro herido cuando abandona el altar y sacude de su cerviz el hacha mal clavada. Y las dos serpientes huyen deslizándose hacia los altos templos; ganan rápidamente el santuario de la Tritonia y se esconden bajo los pies de la diosa, debajo de la redonda cavidad del escudo". P. Virgilio.- La Eneida
SAMOTRAZIAREN GARAIPENA
Anatomia azteketa perfektua.Ohialak berez hartzen du balioa, adierazkor bihurtuz.
SAMOTRAZIAREN GARAIPENA
RODASEKO ESKOLA
ARKAISMOA
ESTILO ZORROTZA
KLASIKOTASUNA
ESTILO ZORROTZA: DELFOSEKO AURIGA
ARKAIKOAK UROI BURUA 2. KLASICISMOA: HERMES HELENISMOA: LAOCOONTE
HELENISMOA ARKAISMOA
KLASIKOTASUNA
FIDIAS: 1. KLASIZISMOA
KORÉ ARKAIKOA
PRAXITELES: 2. KLASIZISMOA
HELENISMOA: MILOKO VENUSA
Kore
Mosc贸foro
Kore del peplo
Auriga de Delfos
Poseid贸n
Canon de Policleto
Policleto.DorĂforo
Policleto. Amazona
Policleto. Diadumenos
Mir贸n. Disc贸bolo
Fidias. Atenea Partenos (recreaciones)
Fidias. Atenea Lemnia
Fidias. Zeus de Olimpia (Recreaci贸n)
Fidias. Front贸n oriental del Parten贸n Nacimiento de Atenea (recreaci贸n)
Fidias. Front贸n occidental de Parten贸n Elecci贸n del patrono (recreaci贸n)
Fidias. Detalle del front贸n del Parten贸n
Fidias. Relieve Metopa Centauromaquia
Fidias. Friso de las Panateneas
Fidias. Friso de las Panateneas
Lisipo. Canon
Lisipo Apoxiomenos Frontal y lateral
Lisipo. HĂŠrcules Farnesio
Scopas. MĂŠnade furiosa
PraxĂteles. Hermes y Dionisos
PraxĂteles. Venus de Cnido
Prax铆teles. Apolo Saur贸ctono
ﾃ》ica. Apolo de Belvedere
ﾃ》ica. Venus de Milo
ﾃ》ica. Niﾃｱo de la espina
Rodas. El Laoconte
Rodas. Toro farnesio
Rodas. Victoria de Samotracia
Alejandría. Alegoría del río Nilo
PĂŠrgamo. GĂĄlata moribundo
Pérgamo. Gálata suicidándose (detalle)
GREZIAR PINTURA eta ZERAMIKA
Ez da greziar pinturaren adierazpenik gorde, baina zeramikazko ontziak erabil ditzakegu nolakoa izan zitekeen pentsatzeko; hainbat forma zituzten, ematen zitzaien erabileraren arabera. Gaiak: Horietako batzuk mitologiako gaiekin apaintzen ziren, beste batzuetan literatur lanetako gaiak erabiltzen ziren, Iliada eta Odisea adibidez, beste batzuetan prestatzen ari ziren atletak irudikatzen zituzten, edota gerrako irudiak erabiltzen ziren‌
Bi estilo bereizi ziren: - hondo gorriaren gain egiten ziren irudi beltzak, eta hondo beltzaren gain egiten ziren irudi gorriak
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