NEOKLASiZISMOA •Neo: berria. Nahiz eta oraingoan ez den mintzaira berri bat sortzeko erabili, modu mimetikoagoan imitatu ziren klasikoen formak •Neoklasizismo izena XIX. mendean eman zitzaion mugimendu honen balioa gutxiestearren •Neoklasizismoa XVIII. mendearen bigarren erdialdean eta XIX. mendearen Hasieran Europan garatu zen mugimendu artistikoa •Garai Klasizistaren azken epea, Barrokoa eta Rokokoaren ondorengo erreakzioa.
•Eredu klasikoak kopiatzen dira, oso era zehatzean, aztertuz: Greko-erromatar aitzin aroaren oroimena izan zuen ardatz. •Printzipio nagusiaren muina, arrazoia sentimenduari gailentzean zetzan : Izaera inpersonala eta hotza edokitzen zioten Neoklasizismoari. •XVIII. mendean ordea, Neoklasizismo garaian ziardutenek Egiazko Estilo izena eman zioten Neoklasizismoari
•Barrokotik Neoklasikorako trantsizioa leuna izan zen, tartean eman zen barrokoaren rokoko aldaeraren bidez. Mintzaira Greziar- erromatarra erabili zuen: Ponpeia eta Herculanoko hirien aurkikuntza eta indusketei esker( 1737 eta 1748 urteetan vesubiok azpian harrapatutakoak) aintzinako artearen obrak zuzenean ikasteko aukera eskeini zuten.
Garaiko Arrazionalismoaren ondorioa izan zen. Aldalketaren arrazoia: Ilustrazioa Gizakiaren eta bizitzako aspektu guztiak arrazoitu nahiaz, ordura arte erlijioak zuen papera, gizakiaren existentziaren antolatzaile gisa,moral laiko batez ordezkatuko du. Ilustrazioaren eragin nabarmenena arteetan: heziketa orokorreko tresna bezala erabilgarri izan zitezkeenaren desioa, jada eleizaren edo monarkien boterea goraipatu beharrik ez bai ordea gizalegezko bertuteak.
kontestu historikoa • Ek intzak 1750 y 1850
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I lustr azioa F r antziar ir aultza N apoleonen I nper ioa El Congr eso de Viena (Vuelta al Absolutismo) – L as Revoluciones liber ales (1830-1848) – I ndustr i ir aultza
NEOkLASIZISMOa
ERROMANTIZISMOA
Burdinaren Arkitektura
TESTUINGURUA: Argien Mendean garatu zen: Botere ekonomikoaz jabetu ondoren, Burgesia gizarte eta ekonomia aldakuntza handiak bultzatzen hasi zen garaian Botere ekonomiko honek oraindik ez zuen ordainik izan politikan, monarkia absolutuak nagusi bazitzirauten. Argidunen espirituak eta arlo ekonomikoan sor zitzaion garrantziaz gainera, burgesia eskatzen ari zen protagonismo politikoa eta eta erabaki ahalmena, bultzakada horreaz gorpuztu zen Frantzian 1789 ko iraultza Iraultza ondoren, sortu zen Lehen Inperio napoleondarra. Urte hauetan guztietan neoklasizismoa izan zen arte ofiziala
•Arteari eskeinitako egoera berri honek( moralizante) artistaren paperearen aldaketa ekarriko du, artisau izatetik gizabidezko(Civico) balioen interpretatzaile izatera pasatuko dira. •Artisau tailerren ordez, akademiak : artistaren aprendizaia razionalizatu zuten eta estilo berria hedatu zen.
La Lustración y “La Enciclopedia Francesa” Significado de la reacción neoclásica: Cuestionamiento del A. Régimen desde El racionalismo ilustrado
• El rechazo y desprecio de la estética del “Antiguo Régimen” (Monarquía absoluta / Barroco) • El arte como instrumento “educativo” del pueblo, al servicio de determinados valores éticos y virtudes cívicas
La Revolución Francesa, 1789-1799
El papel del Estado: • Creación de “Academias” que convertirán lo clásico en norma. Becas para “pensionados” en Roma. • Fundación de “Museos”.
La Monarquía Absoluta y El Despotismo Ilustrado
El Auge y difusión de tratados sobre el arte antiguo contribuye a la internacionalización del estilo. El alemán Winckellman con su obra ”Historia del Arte en la Antigüedad”, consolida entre las élites los ideales clásicos de belleza basados en la Razón.
NeoKlasizismoaren ezaugarriak • Ezaugar r iak : – I r izpide k lasik oen ber r esk ur apena – Gr eziar eta er r omatar ar tear en er agina – Ar te ar r azional eta or denatua
• I r izpide Klasik oak : – – – – –
H ar monia, or ek a eta pr opor tzioa Or dena k lasik oak ar k itek tur an talla eta modelatuan per fek zioa Konposizio or denatuak eta simetr ik oak Kolor e hotzak eta mar r azk etar en ziur tasuna
• I r izpide mor alak : – Bir tute mor alen gor aipamena – Ek intza her oik oen aipamena
ARKITEKTURA
Ezaugarriak • Gr ek o-er r omatar er eduak eta Pa l l a di a noa k • F atxadak : templu gr eziar r en er an • Or dena k lasik oen ber r esk ur atzea • F or ma hor izontalak (dintelduak ) • Konposizio gar biak • Estr uKtur ak -egitur a k onpak toak • Oinplano zentr alak • M onumentaltasuna: pr opagandar ak o elementu gisa
Palladioren arkitektura gogoratzen:
Andrea di Pietro della Gondola, (Padova,1508ko azaroaren 30a Treviso, 1580koabuztuaren 19a), Andrea Palladio izen soilaz ezagunagoa, Veneziako Pizkundeko arkitekto ospetsua izan zen. Mendebaldeko arkitekturarenhistorian eragin handia eta iraunkorra izan du. Bere lanak estilo bati izena eman dio, Palladismoa hain zuzen ere. Manierismo delako mugimenduan kokatzen da.
ARKITEKTURA
•Printzipio nagusiaren muina, arrazoia sentimenduari gailentzean zetzan. •ARKITEKTURA jakintsu eta arrazionala •Barroko garaiko subjetibismoari aurrez aurre jartzen zaio arrazoian oinarritutako edertasuna •Edertasunaren kontzeptuaren oinarria: •Lerro arkitektonikoen purutasuna, forma geometriko garbiak, neurri klasikoa.
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Xume eta zehatza zena gustoko:Arkitektura apaingarritasunaren gainetik jartzen dute,soiltasuna indartuz
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Greko-erromatar aitzin aroaren oroimena izan zuen ardatz, arkitekturaren esentziaren bilaketan.
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Neoklasizismoko arkitekturan, eraikuntzak elementu sinpleen batuketaz konposatzen dira, izaera trinkotik aldenduz. Izaera tektonikoa du, egitura berak eraikuntza definitzen du.
Konposizioa eta eraiketa batera doaz, eta zutabea berragertzen da bere izaera tektonikoaz. Zutabeak aurrez izandako garrantzia berreskuratuko du,ordenak, batez ere dorikoa eta jonikoa euren proportzioetara bueltatuko dira , ugariak izango dira triangelu itxurako frontoiak (estatuekin apainduak) Simetria, soiltasuna,kolore murriztasuna, garaipen arkuen erabilera Aurrealdea hiru partetan konposatzea, ordena bakarraren erabilpena... Erromatik, (eta betez ere berpizkundeko ereduetatik,)hartuko du barnealdeen espazioen kontzepzioa eta baita kupula ere. Eraikin motak: BEREZIKI ZIBILAK: MUSEOAK,AKADEMIAK, LIBURUTEGIAK,..
Eraikinen edertasuna euren monumentaltasunean, simetrian,neurria eta matematikako legeetan oinarrituriko proportzioetan ikusten dute .
โ ข Gr eco-r omano: R ober t Smir ke. M useo Br itรกnico.
Altes Museum. BerlĂn. 1828
J-G. Soufflot. Pante贸n de Par铆s. 1764
Arquitectura visionaria: Etienne-Louis Boullée
Cenotafio de Newton. 1783
El Neoclasicismo espa単ol.
ESPAINIAN: trantziziotik neoklasizismora CATEDRAL DE PAMPLONA. VENTURA RODRÍGUEZ (1717-1785) un arquitecto de transición dentro de un marcado eclecticismo ESPAÑA Durante la segunda mitad del s. XVIII el esfuerzo por la depuración y simplificación de las formas arquitectónicas es una tarea que se abordará desde la recién creadas “Academias”. La Academia de San Fernando fiscaliza todo cuanto se construye en España desde 1780; propugna el estudio de la arquitectura clásica y envía pensionados a Italia y París.
PU ERT A D E AL CAL Á, M AD RI D . F RAN CI SCO SABAT I N I (1721-1797)
Francisco Sabatini (1727-1798), que supone ya la consolidación definitiva de las tendencias clasicistas.
ESPAINIAKO ARKITEKTURA NEOKLASIKOA
MUSEO DEL PRADO. MADRID.
Juan de Villanueva (1739-1811) Es el único arquitecto español relacionado con la arquitectura de la razón. Su estancia en Roma, pensionado por la Academia de San Fernando, y su fascinación por dicha ciudad marcarán toda su obra. Destacan las siguientes construcciones: Casita de arriba y Casita de Abajo, en El Escorial. El Museo del Prado, en el que alterna el uso de la piedra y el ladrillo, logrando conciliar la monumentalidad clásica, la modernidad de su tiempo y la funcionalidad de la obra. Fue concebido como Museo de Historia Natural. El Observatorio astronómico de Madrid, obra dotada de un sentido admirable de la proporción, de gran sobriedad y elegancia.
MUSEO DEL PRADO, MADRID. PUERTA DE VELÁZQUEZ. JUAN DE VILLANUEVA, 1787.
OBSERVAT0RIO ASTRONÓMICO DE MADRID, 1790. JUAN DE VILLANUEVA.
JUAN DE VILLANUEVA
OBSERVATORIO ASTRONÓMICO DE MADRID
CONGRESO DE LOS DIPUTADOS, MADRID. N. PASCUAL Y COLOMER.
Juan de Villanueva
Observatorio astronómico. Madrid. 1790
Adaptación forma del edificio a función desempeñada (organizado para las audiciones del infante don Gabriel)
Proporción, armonía, equilibrio. Ordenación en torno a un núcleo Estancia central central de dos pisos dividida en dos con dos alas laterales pisos: abajo más bajas los asistentes y arriba los Reminiscencias escurialenses músicos
Planta en forma de T muy prolongada para adaptarse a jardines que circundan el edificio Sobriedad decorativa Volúmenes nítidos Predominio de la horizontalidad
Planta cruciforme
Ladrillo visto enmarcado por piedra Pórticos de columnas clásicas bajo entablamento liso (tetrástilo)
Exterior refleja estructura interna
Casita de arriba
Casita del príncipe
Juan de Villanueva Ezaugarri orokorrak
Alas laterales Dedicadas a instrumentos y biblioteca
Amplio espacio Central coronado de templete jónico
Planta cruciforme
Pórtico hexástilo jónico
Juan de Villanueva Observatorio astronómico
Sobriedad y pureza
Relación armónica de las partes de acuerdo a proporciones numéricas
JU AN D E VI L L AN U EVA (1739-1811)
• Espainiar neoklasiko garaiko arkitektorik handiena. Europa mailan neoklasikoko arkitekto prototipoa.
Museo del Prado. 1787
Pรณrtico hexรกstilo
Grandes columnas dรณricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2ยบ piso)
Adelantado, rompe plano de los cuerpos centrales
Remate: Espacio rectangular (con relieve) que refuerza horizontalidad
Cuerpo superior: Columnata de orden jรณnico bajo estructura arquitrabada Cuerpo inferior: Alternancia vanos Con arcos de medio punto y hornacinas rectangulares (estatuas son posteriores)
Juan de Villanueva Museo del Prado Fachada principal
Bóvedas de cañón, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad)
Elementos clásicos Arcos de medio punto, Columnas, etc.
Sobriedad decorativa
Espacios diáfanos
Juan de Villanueva Museo del Prado Interior
Edificio modular, crea unidad mediante a) materiales y b) relaciones armónicas en las proporciones de sus distintos componentes
Tendencia a la horizontalidad Sensación de edificio compacto de volúmenes geométricos puros
Dos pisos Con distintas funciones (más ático añadido)
Exterior refleja estructura interior Materiales: hileras de ladrillo entre fajas de piedra. Cubierta exterior originalmente con planchas de plomo. Tras expolio Napoleónico armazón de madera y teja
Integrado en conjunto urbanístico (Paseo del Prado de San Jerónimo) aumenta monumentalidad
Juan de Villanueva Museo del Prado (antiguo Gabinete de Ciencias de Historia Natural y Academia de Ciencias) Vista aérea
Urbanismoan trazatu geometrikoak aplikatzen dira: dameroaren eredua, izar itxuran,etorbide eta plaza zabalekin. Hirietan zonalde berdeak
•XVIII. mendean pentsamendu artistikoaren zutabeak arrazoia eta sentimendu erromantikoa dira. Erromantikotasunak hein batean izpiritu arrazionalaren murriztailea izan zen. Oinarri hauekin bi joera ezberdin jaio ziren: • Rigoristak, Grezia Klasikoa zuten erreferentetzat zutenak; •eta Piraneseren jarraitzaileak, Erroma Klasikoa erreferentziatzat zutenak. Bi joera hauen artean eztabaida bizia eman zen. 1760 eta 1770 urteen artean Frantzian greziazale eta erromazaleen planteamenduak apurtzen zituen korronte berri bat jaiotzen da. Esentzialismoari muzin egiten diote, garai bakoitzari eredu berezi bat dagokiola onartuz. Arkitektura berri bat proposatzen dute, soilagoa geometrikoa, abstrakzio maila nabariaz.
Brandenburgoko atea 1789-1791 Karl Gothard Langhans. BerlĂn
El Arco de Triunfo del Carrousel de ParĂs 1806- 1807 Percier y Fontaine
•El Arco de Triunfo del Carrousel de París, realizado en 1806- 1807 por Percier y Fontaine siguiendo como modelo los arcos imperiales romanos. •Celebra en sus bajorrelieves los triunfos de Napoleón. •Al arco central de medio punto lo flanquean dos menores, simétricos, de cada lado, con columnas de orden corintio. Coronando el ático aparece el grupo escultórico de una cuádriga romana de bronce.
• Interpreta el gusto triunfalista y opulento del Imperio napoleónico.
Pante贸n (Par铆s). Fachada principal 1790 Templo votivo dedicado a Santa Genoveva Germain Soufflot (1713-1780).
Iglesia de la Madeleine (ParĂs) 1807-42 Pierre-Alexandre Vignon
LA REACCIÓN NEOCLÁSICA La asunción plena del Neoclasicismo se prolongará durante el período napoleónico (estilo Imperio), consolidando el distanciamiento de la burguesía crítica con la aristocracia, amiga de la razón y el orden. El nuevo emperador se apropiaba del lenguaje de los césares para plasmar su idea de imperio universal. IGLESIA DE LA MADELAINE, PARÍS. ALEXANDRE PIERRE VIGNON, 18071845.
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Si las formas artísticas en que se apoyan resucitan las nobles formas del pasado grecoromano, es por su gran prestigio moral, por su identificación con los valores y virtudes republicanas, tan opuestas a la monarquía absoluta. La austeridad neoclásica se opondrá a la exhuberancia del barroco, permitiendo la racionalización de la vida y la actividad social.
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Aunque a mediados del siglo XIX se produce un espectacular desarrollo de la arquitectura historicista, mezclándose los estilos (eclecticismo), las nuevas clases dominantes y las instituciones burguesas (parlamentos, bolsas de comercio, academias, etc.) sintieron la necesidad de ennoblecerse con las formas arquitectónicas del pasado grecorromano.
Bajo el liderazgo de la Revolución Francesa primero y de Napoleón Bonaparte después, se construyen edificios romanos en Francia y en la capitales de Europa y América.
Después del Barroco y del Rococó, el Neoclasicismo representa una simplificación: las líneas rectas dominan sobre las curvas, existen menos contrastes de volúmenes, menos adornos. La simetría se generaliza, dinteles y columnas remplazan a los arcos.
Los frontones triangulares sustituyen a los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los edificios. Los volúmenes dominantes son el cubo y la esfera, como formas geométricas que representan la perfección. No es, como en el Renacimiento, una reinterpretación del lenguaje clásico de la antigüedad, sino la emulación, casi la copia, de ese mismo lenguaje, considerado el paradigma de la belleza y la perfección.
KLASIZISMO FRANTSESA : ABIAPUNTUA
PETIT TRIANON. VERSALLES, J. A. GABRIEL. 1762-64.
AKADEMIZISMO FRANTSESA IGLESIA DE SANTA GENOVEVA. PANTEÓN. PARÍS. JACQUESGERMAIN SOUFLOT. 1764.
ARCO DEL CARROUSEL. PARÍS. 1806-1808, CHARLES PERCIER Y L. FONTAINE.
ALEMANIA
PUERTA DE BRANDENBURGO, BERLÍN. 1788-1791. KARL GOTHARD LANGHANSE.
EDIFICIO DEL CAPITOLIO DEL ESTADO DE VIRGINIA, RICHMOND (EEUU). THOMAS JEFFERSON. 1785-1789.
DETALLES
Los edificios oficiales de Washington (EEUU)