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El color del campo
Enrique Suárez, autodidacta
Hernán Camilo Yepes Vásquez
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DOMINGO 3 DE MAYO DE 2015 - IBAGUÉ
FACETAS
Alien, el octavo
pasajero “Ridley Scott firmaba una cinta fascinante, intensa, oscura, un prodigio de la narración, del diseño de producción y de la música que lleva treinta y cinco años huyendo sin despeinarse a ese paso del tiempo que tan mal ha sentado a otras propuestas muchísimo más recientes”. Sergio Benítez *ANDRÉS RICARDO DUQUE RINCÓN
Desde hace varios años a Dan O’Bannon le venía rondando en la cabeza la idea de estructurar una historia que se basara en lo que sucedería a unos astronautas que en búsqueda del origen de una extraña trasmisión arriban a un planeta desconocido y allí se encuentran con un terrorífico espécimen alienígeno. Dicha criatura se basa en los bocetos de los engendros biomecánicos del artista plástico H. R. Giger para una fallida producción cinematográfica llamada ‘Dunne’ y que inspiran a Dan O´bannon para integrarlo a su historia. Dan y su amigo Ronald Shusett elaboran el libreto de ‘Alien, el octavo pasajer o ’ , q u e fue
adquirido por Walter Hill, D avid Giler y Gordon Carroll. Ellos la ofrecen a la 20th Century Fox, la ocasión para que decida llevar a cabo la filmación de la historia de ciencia ficción y el estudio da inicio al rodaje cuando se presenta el inusitado éxito de ‘La guerra de las Galaxias’. La 20th Century Fox contrata a Ridley Scott para que dirija ‘Alien, el octavo pasajero’, que había impresionado a la crítica con s u
primera película, ‘Los duelistas’, y por su parte O’Bannon logra que el suizo Giger sea incorporado como pilar relevante en el diseño de todos los aspectos alienígenas. El filme es producto de una amalgama de influencias, la historia bebió tanto de fuentes cinematográficas, como literarias y del comic (Franco, 2013). De ahí que se mencione películas como ‘The thing from another world’, ‘Forbidden planet’, ‘Terror en el espacio’ y ‘Junkyard’, escritos como ‘Strange relations’ e historietas de la marca EC comics como fuente para estructurar la película ideada por O’Bannon. Aunque para muchos la re-
ferencia más cercana a la historia de ‘Alien, el octavo pasajero’ se halla con el filme de Stanley Kubrick, ‘2001 odisea en el espacio’, en ambos la tecnología peligrosamente se enfrenta a su creador, el ser humano. Si en el filme de Kubrick la computadora HaL pretende deshacerse de la tripulación, en ‘Alien, el octavo pasajero’ las indicaciones del ordenador central son acatadas por una ‘entidad autómata’ -Ash-” (2013). Los primeros minutos se desgajan de forma pausada, frente a los ojos del espectador desfila la infinitud del universo y es en ese ambiente letárgico donde se desplaza perezosamente una gigan-
REFERENCIAS Benítez, S. (2014). Ridley Scott: ‘Alien, el octavo pasajero’, la obra maestra. Recuperado de http://www.blogdecine.com/criticas/ridley-scott-alien-el-octavo-pasajero-la-obra-maestra. Cifer, L. (2012). ‘Alien, el octavo pasajero’ (Alien, 1979). Recuperado de http://criticasdeluiscifer.blogspot.com/2012/01/alien-el-octavo-pasajero-alien-979.html Del Campo, M (2014). ‘Alien, el octavo pasajero’. Recuperado de http://www.hobbyconsolas.com/reviews/cine-ciencia-ficcion-alien-8-pasajero-63313 Eguren, C (2013) Crítica de Alien, el Octavo Pasajero; en la nave de la locura. http://elantrodelosvampirosyotrosmonstruos.blogspot.com/2013/08/critica-dealien-en-la-nave-de-la-locura.html Franco, A. (2013). Crítica: ‘Alien, una crítica del filme’. Recuperado de http://www.sssm.com.ar/arlequin/alien.html#sthash.EP98VUd2.dpufh ttp://www.sssm.com.ar/arlequin/alien.html
tesca nave, el Nostromo. En su interior todo está en calma, como si estuviera abandonada y de pronto la nave empieza a cobrar vida, los tripulantes que se hallaban en una especie de sueño inducido, despiertan. Con la tripulación a cargo de la nave, se entiende que el Nostromo se encarga de llevar un cargamento de mineral hacia la tierra y en vista de que el viaje es demasiado largo, se considera conveniente que la nave siga su curso de manera automática mientras la tripulación hiberna. Así se programa que el ordenador central de la nave, denominado madre, despierte a los tripulantes al estar cerca de la tierra y finalicen la misión por la que han sido contratados por la compañía. Convencidos de estar próximos a su hogar, se percatan de que, por el contrario, van todavía distantes de la tierra y al confrontar al ordenador central se dan cuenta de que la computadora ha cambiado el rumbo de la nave debido a una señal de auxilio que ha recibido. Aquí se presenta un desacuerdo, entre quienes desean volver a la tierra haciendo caso omiso a la transmisión de origen desconocido o acudir en busca de quienes han enviado dicho mensaje. Pero todo se resuelve cuando se pone de manifiesto la cláusula del contrato de la compañía para la que trabajan y donde se menciona con toda claridad que se debe investigar toda transmisión de origen inteligente, so pena de la pérdida total de la paga. El ordenador central ha dirigido la nave al planeta donde se ha emitido el mensaje y el capitán Dallas, el oficial ejecutivo Kane y la navegante Lambert salen hacia allí a investigar el origen de la señal, mientras que la suboficial Ellen Ripley, el oficial científico Ash y los ingenieros Brett y Parker se quedan en la nave para monitorearlos y hacer reparaciones. Entonces descubren que la señal viene de una extraña nave que parece llevar mucho tiempo varada allí e ingresan. Una vez adentro los tres expedicionarios se maravillan ante lo que ven, una nave cuyo interior está recubierto de “formas orgánicas que recuerdan más a un ser vivo que a una nave espacial” (Cifer, 2013) y donde descubren los restos fosilizados de un raro espécimen aferrado a lo que parece ser un cañón. Y detectan que el extraño ser posee una abertura extraña en su abdomen. Mientras, la teniente trabajando con el ordenador central vuelve a analizar la señal y descubre que lejos ser una llamada de
socorro, más parece ser una señal de advertencia. Ripley Informa de ello a Ash, quien no parece darle importancia y considera que ya es muy tarde para hacer volver a la expedición. Dentro de la nave abandonada, uno de los expedicionarios, Kane descubre una serie de huevos, uno de los que libera una criatura que se adhiere a su casco, rompiendo su visor y dejándolo inconsciente. Totalmente angustiados sus compañeros lo llevan de regreso a Nostromo, pero Ripley les impide el ingreso a la nave acusando que debe cumplir con los protocolos de seguridad y sería un gran riesgo para los demás ingresar un espécimen extraño a la nave. Sin poder arrancar el extraño espécimen del rostro de Kane, de repente la criatura se desprende por sí sola y de forma inexplicable cae muerta. Tiempo después vuelve en sí y con la nave reparada, retoma el viaje hacia la tierra. Con lo que no se contaba era que la extraña criatura se había incubado en su interior y de manera abrupta e inesperada emerge del interior de su abdomen, para terror de sus compañeros de travesía. El extraño ser con que se enfrentan los astronautas invade el cuerpo de otras especies y absorbe sus características para mutar en un insospechado engendro. Por ello la tripulación se organiza en dos grupos para cazarlo, pero desconocen su naturaleza y descubren para su espanto que se desarrolla de forma extremadamente rápida. De manera que esa labor, que parecía sencilla, se convierte en la titánica lucha de los astronautas por salvarse de las fauces de esta criatura, lo que envuelve al filme de una atmosfera “tensa y agobiante” (Del Campo, 2014), al poner a los personajes en una situación extrema de la que no tienen escapatoria. Angustia compartida con el espectador al no permitírsele dimensionar en su totalidad la criatura de la cual solo se observa cierta parte, “mientras que el resto está cubierto entre sombras, para tener a la audiencia en alerta y expectación” (Eguren, 2013). Haciendo uso de la técnica ya usada por Steven Spielberg en ‘Tiburón’ donde lo importante no es lo que se ve, sino lo que se cree ver y alcanzar para el mundo del cine “una cinta fascinante, intensa, oscura” (Benítez, 2014). ‘Aliens’ es parte de una serie de proyectos cinemagráficos llevados a cabo a finales del siglo XIX como ‘2001, odisea en el espacio’ o ‘Blade runner’, que extrajeron a la ciencia ficción del marasmo de historias endebles, reiterativas y superficiales, para imprimir al género la densidad existencial que requería. *Docente en lengua castellana
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DOMINGO 3 DE MAYO DE 2015 - IBAGUE
FACETAS Vive en Espinal desde hace 45 años
El mundo natural de Enrique Suárez
En la Casa de la Cultura de la Segunda Ciudad del Departamento, exhibe este hombre autodidacta una memoria muy natural de sus anhelos y colores, desde el punto de vista de la naturaleza.
Hace 45 años este artista autodidacta llegó a Espinal, desde Usaquén, Cundinamarca, cuando tenía 22 años de edad.
CAMILO YEPES LINA SÁNCHEZ Muy autodidacta, pero convencido de sus anhelos y lo que sabe, es Enrique Suárez, un cundinamarqués que por cosas del destino llegó a Espinal hace 45 años (a los 22) y que en la actualidad exhibe parte de esa, su generosa visión sobre un mundo cargado de colores. En su inicio fueron los superhéroes como El Llanero Solitario, Superman y El Enmascarado de Plata esos inspiradores de su arte, el que hoy lo tiene ocupando una de las salas de la Casa de la Cultura de la Segunda Ciudad del Departamento.
Arte y cotidianidad
“Comencé a imitar a otros artistas, trataba de hacer las mismas pinturas, pero tiempo después me dejé llevar por el óleo”, comenta este autodidacta, llegado desde Usaquén (Cundinamarca). Su formación en el pincel y el óleo ha sido autodidacta, solo apoyado por la pasión que siente al pintar, en su taller en la vereda Guayabal, obras que vie-
Sus obras son pintadas en lienzo con óleo francés.
nen en diversidad de formatos y propuestas. Suárez ha transcurrido por bodegones, paisajes, flores, rostros y figuras humanas, instrumentos musicales, frutas, orquídeas, animales, pesebres, últimas cenas e imágenes religiosas. De hecho, algunas de las creaciones de este campesino de 67 años son por encargo,
sumadas a las muchas que ha logrado simplemente por esa necesidad de plasmar su creatividad y sus saberes. La pintura es, de hecho, la manera de afrontar las vicisitudes de la vida, justificadas en que, según su relato, una profesora se lo robó cuando tenía ocho años y lo llevó a Huila, y desde ese tiempo no ve a su familia. Pero ahora vive con su esposa en una finca, espacio donde en cualquier momento, en medio de sus labores del campo, entre ellas el cultivo y la venta de mango es ideal para inspirarse, cuando el lienzo está en blanco.
Cerca de 500 pinturas conforman el patrimonio artístico de Enrique Suárez. Un buen número de ellas se exhibe por estos días en la Casa de la Cultura de Espinal.
Los teléfonos para adquirir su obra son 314 2151034, 321 3095482 y 313 2965172.
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DOMINGO 3 DE MAYO DE 2015 - IBAGUÉ
FACETAS El poema
Brisa suave Germán Varón Cardoso* Hoy la brisa vuela suave Llevando tu imaginación, dormida en tu melancolía de la bondad muy adolorida. Siente la fragancia suave que penetra tu cuerpo frío, a la hora de anochecer el día sin la sombra larga del olvido. El sol ilumina siempre suave no arde tus anhelos y deseos, sólo da luz a tu
pensamiento atado a manojos de recuerdos. La nube pasa de colores suaves arrullando tus sueños en las sienes, se elevan llevando mil suspiros no es tarde, todavía no es tarde. Brisa suave del amor y el alma va contigo dentro, ahora en calma, hasta tu corazón que siempre ama. ¡Brisa suave! Te hace delirar el alma! *Escritor ibaguereño
EL GENERAL MATALLANA, GUERRERO Y PACIFICADOR DEL TOLIMA
UN VIAJE COLORIDO POR EL TOLIMA
CARLOS GÁLVEZ El periodista tolimense Victor Eduardo Prado Delgado, durante los últimos años ha presentado una serie de seis libros en los cuales desarrolla y da testimonio de los años aciagos de la violencia política de los años 50 en Colombia, sus protagonistas y de la barbarie sucedida en el Tolima después del tristemente 9 de abril de 1948. Este año, como finalización de esta valiosa investigación, y en la Feria Internacional del Libro de Bogotá, nos presenta ‘El General Matallana, ,guerrero y pacificador del Tolima’. En el se exalta la memoria de este gran General del Ejercito colombiano, con quien el autor recorrió todos los rincones del Tolima, siendo testigo de primera mano de todas las labores de pacificación del Departamento.
Valiosamente documentado, este séptimo volumen de la colección, se constituye no solo en un homenaje, sino en
un texto de obligada consulta cuando se trate de estudiar la historia de la violencia en Colombia.
CARLOS GÁLVEZ Un verdadero documento de colección es ‘Un Viaje Colorido por el Tolima’, editado por la firma ibaguereña León Gráficas. En él, como su presentación, se “pretende mostrar, a través de un viaje gráfico, los majestuosos paisajes y lejanos parajes que hace de la geografía de los 47 municipios de nuestro Departamento, desde Fresno, Mariquita y Honda, en el norte, pasando por Icononzo, en el oriente; Cajamarca, en el occidente, y Planadas, en el sur. Esta publicación, con más de 120 fotografías fruto del empeño y profesionalismo del lente de Juan Carlos Escobar, muestra, cordilleras, arquitectura religiosa, gastronomía, artesanía, producción agropecuaria, infraestructura vial y la rica hidrografía del Departamento. Sin lugar a dudas, este libro no puede faltar en las bibliotecas de todos aquellos que aman y conocen el Tolima.
También permaneció en el estand del Tolima durante la 28a. Feria Internacional del Libro de Bogotá.
La palabra del día
Óptimo
En las lenguas indoeuropeas, la raíz ops- refería a lo rico, abundante.
Para buscar el origen de este superlativo, debemos remontarnos a los pueblos indoeuropeos tribus nómadas prehistóricas que partieron del Asia Menor hacia Europa y el Indostán entre mil quinientos y dos mil años antes de Cristo–, que usaban la raíz op, con el significado de ‘producir mucho, en abundancia, más que
lo habitual’, en esa época referido preferentemente a la agricultura. Y por si el significado de ‘abundancia’ no fuera suficiente, podían añadir a op el sufijo tamo, dando lugar a op-tamo ‘el que produce más’. Como algunos de esos pueblos se fueron a instalar en la península itálica, op-tamo acabó incorpora-
do al latín bajo la forma optimus ‘el mejor’, que llegó hasta nosotros como óptimo. En latín clásico, optimus dio lugar a optimates ‘miembros de la nobleza romana’. Cuando a la raíz op-, con la partícula conectiva i, se le añadió el verbo parare ‘preparar’, ‘conseguir’, ‘adquirir’ se formó opíparo.
GERENTE: Miguel Ángel Villarraga Lozano EDITOR GENERAL: Edwin Ballesteros Vásquez COORDINACIÓN: Redacción Cultural EL NUEVO DÍA PERIODISTA: Ximena Andrea Villalba C. EDITOR: Óscar A. Varón B. DISEÑO: Néstor Iván Pérez FOTOS: Colprensa. Internet. Suministradas. TEL.: 2770050. Ibagué - Tolima - Colombia. PÁGINA WEB: www.elnuevodia.com.co CORREO ELECTRÓNICO: culturales@elnuevodia.com.co FACEBOOK: Cultura El Nuevo Día - Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial sin autorización expresa del Grupo Editorial Aguasclaras S.A.. ISSN: 021545-8.