FA CE
TAS CULTURA AL DÍA
Reseña
El misterio que envuelve a William Shakespeare Andrés Ricardo Duque
Entrevista con Frank Preuss
El violín exige disciplina militar
Sandra Patricia Lombana M. El cuento
El Adobe
William J. Camacho
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IBAGUÉ, MAYO 20 DE 2012
El misterio que envuelve a William Shakespeare
Por Andrés Ricardo Duque Rincón Docente en Lengua Castellana
El filme Anónimo maneja dos aspec tos interesantes para ser visto. El prime ro: plantea la polémica que asegura que William Shakespeare fue un fraude; el segundo: es un filme del alemán Roland Emmerich. Dicho director, conocido por su cinematografía grandilocuente con producciones como El día de la independencia, Godzila, El día después de mañana y 2012, ahora que realice una película histórica, sorprende. Para cualquier des prevenido lector, a lo menos causa extra ñeza que quien es considerado “el rey del desastre, el emperador de la parafernalia, el sultán de lo absurdo en destrucción masiva1”, se adentre a realizar una pelí cula de la Inglaterra de los siglos XVI y XVII. En la industria cinematográfica es muy común encasillar a los directores de cine según el tipo de películas que hacen y son pocos aquellos que deambulan exi tosamente de un género a otro. Debido a que quien lo intente correrá el riesgo de recibir los reproches tanto de la crítica como del público, porque son pocos los que saben trabajar los distintos géneros cinematográficos y mejor se dedican a lo que saben hacer bien, un género de cine en específico. Quizá uno de los casos ex cepcionales sea el del director estadouni dense Stanley Kubrick, quien recorrió espléndidamente terror, ciencia ficción, histórico y bélico. Plantea Roland Emerich en su pelícu la que el verdadero escritor de las obras que se atribuyen a Shakespeare, es el con de de Oxford, y que este usó un testafer ro como William Shakespeare para que se hiciera pasar por su autor, debido a que en aquella época era considerado un oficio nada noble. Jocosamente algunos 1.http://salondelmal. com/2011/02/15/roland-emmerichhabla-sobre-foundation-anonymous-yla-secuela-de-dia-de-la-independencia/. 2 Hoyos, Andrés. El verdugo de Shakespeare. Lecturas Dominicales. abril/2012. Pág. 29. 3 Ibíd.
críticos como Andrés Hoyos2 aseguran que el director alemán pasó de destruir el mundo, a destruir a Shakespeare y, de he cho, quien observe el filme corrobora lo mal parado que queda el escritor. Dicho personaje es sólo un gran farsante, opor tunista y mediocre escritor que se aprove cha de la oportunidad, para ufanarse de un talento que no tiene y con justa ra zón causó la indignación de la fundación Shakespeare Birthplace, por “agraviar a uno de los personajes más importantes de la historia inglesa3”, según ellos. El filme está edificado en medio de una compleja red de intrigas dentro y fuera de la cor te, donde se presenta al conde de Oxford como el amante de la reina Isabel y quien queda inmerso en un tejido de engaños, armados maquiavélicamente por el con sejero de la reina, Robert Cecil. Si bien es cierto los críticos no la con sideran una gran película, para Agustín Acevedo “sería injusto afirmar que Anónimo es una película que no entretiene y que no maneja, dentro de todo, bas tante bien la in mensa cantidad de información que debe pro cesar el es pectador”4. A lo
4 Extractado de http://elpijamadehepburn.blogspot.com/2012/01/anonymous-roland-emmerich-2011.html. 5 Es la escuela ortodoxa por excelencia y la favorecida por académicas de renombre. Postula al Shakespeare tradicional, descarta las dudas, se remite a la tradición y esgrime como argumento principal la falta de pruebas
largo de la historia de la literatura, han sido pocos los escritores que han tenido tal reconocimiento como Shakespeare y a su vez han sido pocos los escritores que estén envueltos en una polémica so bre la real autoría de sus escritos. Como primera medida, los registros históricos sobre la vida de Shakespeare son escasos y sólo se sabe que fue un mercader de la ciudad de Stratford. A un personaje de tal envergadura y talento, deberían existir documentos que lo relacionarán con las obras que creó o haber sido mencionado por alguno de los hombres de letras de la época, pero no fue así. Por si esto no fuera poco, tampoco se tiene noticias sobre la educación que recibió, ya que debió poseer una gran formación histórica, un amplio bagaje cultural y conocimientos de la vida en la corte, para hacer sus escritos. De ahí que algunos planteen a otros, para ser consi derados los reales es critores de las obras que se le endil gan a
en contra de su tesis. Shakespeare es, por tanto, el actor, el comerciante y el poeta. Los partidarios de esta escuela no lo ven improbable ni creen que vaya contra la realidad. (Gustavo Ardiles. Un enigma llamado Shakespeare. Fondo de Cultura Económica de México. Primera edición. México. 2004. Pág. 92).
Shakes peare y no du den en catalogar la historia de la escuela Stratfor diana,5 “como uno de los
fraudes más grandes y de más éxito en la historia literaria6”, como lo hizo Henry James. Es así como entre el sinnúmero de conjeturas acerca del verdadero escri tor de las obras shakesperianas, Gustavo Ardiles7 plantea entre los posibles autores a Sir Francis Bacón, el Conde de Oxford, Christopher Marlowe y la teoría llamada de grupo8 o equipo de redactores. Cada uno de los posibles candidatos posee las condiciones idóneas para ser considerado el verdadero escritor de las obras que se atribuyen a Shakespeare, pero aún así existen dudas de que tan rica y extensa obra haya sido escrita por un solo individuo. De ahí que algunos consi deren pertinente plantear que hayan sido varias personas las que debieron haber producido las obras imputadas a Shakes peare y que necesitaron permanecer en el anonimato, para luego atribuírselas a Shakespeare. Considerada como una teoría donde encajarían fácilmente todos los posibles candidatos y resolvería el pro blema de tener que señalar a un autor en específico como autor de dichas obras. Pero lo anterior derrumbaría la creencia romántica de considerar a un único ser como el creador de tan excelsa obra y aca baría con el ideario de una sociedad que ha considerado a Shakespeare como el padre de la lengua inglesa moderna. El ser humano ha sentido la necesi dad de otorgar un creador a las obras y no soporta que ni siquiera se ponga en duda la autoría de las mismas, aún hoy en día se sigue tratando de aclarar la autoría de muchas obras anónimas. ¿No será acaso más relevante disfrutar del producto crea tivo? ¿Cambiará la relevancia de las obras que se endilgan a Shakespeare, si se reco nociera que fue otro el verdadero autor?
6 Del paso, Fernando. Prólogo del libro de Gustavo Ardiles. Un enigma llamado Shakespeare. Editado por el Fondo de Cultura Económica de México. Primera edición. México. 2004. Pág. 13. 7 Ardiles, Gustavo. Un enigma llamado Shakespeare. Fondo de Cultura Económica de México. Primera edi-
ción. México. 2004. pág. 35. 8 Su fundamento es la creencia de que se trató de un equipo de creadores, con alguna dirección probable y trabajando con un filósofo y/o político y/o comerciante. (Gustavo Ardiles. Un enigma llamado Shakespeare. Fondo de Cultura Económica de México. Primera edición. 2004. pág 202).
IBAGUÉ, MAYO 20 DE 2012 Agencia Efe*
La Real Academia Española vivió una jornada poco habitual: unos 200 alumnos, de 13 y 14 años, asistieron a la presentación pública de la Ortografía básica, más breve, clara y didáctica que la versión amplia, pero con las mismas nor mas, esas que han hecho del español una lengua unida. “La ortografía es el código que mejor refleja la unidad de la lengua”, afirmó Salvador Gutiérrez, coordinador de esta importante obra de referencia que han preparado las 22 academias de la Lengua Española y que publica Espasa en todos los países de habla hispana. En México, la versión reducida ya está disponible, en España lleva casi dos meses a la venta y en Colombia y en Ar gentina llegará este mes las librerías. En el resto se irá distribuyendo de forma progresiva. Su precio es de unos 17.60 dólares. Frente a las 745 páginas de su “her mana mayor”, la Ortografía básica de la lengua española tiene 228 y es mucho más manejable que la oficial. Como dijo Gutiérrez, está “destinada al gran pú blico” y pretende convertirse en “una ortografía esencial, en la que nada sobre y nada falte: están todos los preceptos ortográficos necesarios” para escribir de manera correcta el español. Esos preceptos son los mismos de la versión amplia, publicada a finales de 2010, y, como ya sucedió entonces, al gunos de ellos suscitan polémica, como la supresión de la tilde en guion, truhan o Sion (una de las cuestiones por las que preguntaron los alumnos) o la recomen dación de llamar “ye” a la “i griega”, en tre otras novedades. Polémica sigue causando también la recomendación de suprimir la tilde del adverbio solo y de los pronombres de mostrativos, incluso en casos de posible ambigüedad (“voy solo al cine” o “llega esta tarde”). Revuelo produjo, además, la pre tensión de las academias de unificar las distintas denominaciones que reciben en cada país las letras del alfabeto. Al final la sangre no llegó al río y se recomienda decir “be”, “uve”, “uve do ble” y “ye”, pero se deja libertad para lla marlas, allí donde sea costumbre, “be lar ga” o “be grande”; “ve corta” o “ve baja”; “ve doble”, “doble ve” o “doble uve”, e “i griega”. A la i también es correcto llamar la “i latina”. La alegría y el bullicio estaban garan tizados en la Academia, dada la extrema
la Ortografía básica, la de todos los hispanohablantes
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juventud del público que llenó el salón de actos, pero cuando comenzó la pre sentación los alumnos, procedentes de tres escuelas, guardaron un riguroso si lencio y plantearon las numerosas dudas que habían preparado. Resolvieron las dudas Elena Hernán dez, responsable del departamento de Español al día de la RAE, y su equipo: Marta García, Encarna Raigal, Marta Comenzana y María Ángeles Blanco. La primera pregunta reflejó hasta qué punto el lenguaje propio de los mensajes SMS se ha extendido a otros ámbitos: ¿es falta de ortografía escribir q y x en lugar de que y por? En la respuesta quedó claro que ese tipo de abreviaturas “son faltas de orto grafía” cuando se utilizan en el lengua je formal, por ejemplo en los exámenes, algo de lo que se quejan con frecuencia los profesores. En esos casos hay que uti lizar siempre “las palabras plenas”. La desaparición de la ch y la ll como letras independientes suele suscitar du das, como dijo otro estudiante. El alfa beto se ha quedado con 27 letras, y no las 29 de antes, porque la ch y la ll son “dígrafos”. Otro alumno preguntó algo que muchas veces plantea dudas en España: ¿Por qué México y Texas se escriben con equis pero se pronuncian como si lleva ran “jota”? “Es un fósil sin más, un resto antiguo de cuando el sonido ‘j’ se podía representar con la letra ‘x’”. explicó Elena Hernández. También se recordó en la presen tación que con la nueva Ortografía es obligatorio no poner tilde en monosí labos con diptongo ortográfico del tipo de guion, truhan, Sion, aunque algunos hablantes pronuncien esas palabras con hiato, como sucede en España. Esa norma sigue causando extrañeza y polémica entre los españoles y en aque llos países donde las consideraban bisíla bas, pero no en otros, como en México, donde las pronuncian con diptongo y no les ponían tilde por ser monosílabos. Y, si de prefijos va la cosa, se recordó que ex debe escribirse unido a la base léxica si afecta a una sola palabra: exmari do, exministro, expresidente, pero se dirá ex capitán general y ex cabeza rapada. La influencia del inglés y de otras lenguas lleva a alguno a prescindir de los signos de apertura de las exclamaciones e interrogaciones, pero “es obligatorio po nerlos”, se recordó. *www.fundeu.es
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n Colombia existe una ola de talento mu sical; sin embargo, en su mayoría requie re de mayor disciplina. Esta es la conclu sión a que llegó el afamado violinista Frank Preuss. Para el colomboalemán, radicado desde hace cua tro meses en Ibagué, dicha disciplina es de tipo militar, con la diferencia que los militares tienen quién los mande, mientras que los músicos deben decidir hacerlo. “Es una disciplina férrea, que debe durar toda la vida, y es precisamente este aspecto el que aún no está en su sitio. Hay gente que toca bien, pero cuando ingresa a una orquesta o hace cual quier cosa, se le olvida estudiar”, adujo. Dicha falencia que afecta a los violinistas se debe en parte a que a muchos les falta creer en sí mis mos y en sus posibilidades, además de comprender qué es realmente tocar violín, en qué consiste y cómo debe hacerlo. Es por lo anterior, que Preuss con sidera necesario que los intér pretes y estudiantes de este instrumento se crean el ‘cuento’ de
Su invaluable aporte a la música y a la educación ha sido exaltado en diversas oportunidades. Cabe destacar: en 1998, el Alcalde de Bogotá le confirió la medalla al “Mérito Artístico-Categoría de Mérito Excepcional”; luego, la Sociedad Orquesta Filarmónica de Bogotá le entregó el premio “Orden al Mérito”, en reconocimiento de su “contribución significativa al campo musical durante su vida en Colombia”, y las Orquestas Juveniles de Colombia lo galardonaron por su contribución especial a la educación musical.
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exige una
El violinista colomboalemán Fran necesita el apoyo de los entes gu
que un violinista es un atleta, sobre todo en su mano izquierda, con la diferencia qu el deportista deja un año de corr y al año entrena, corre, y posibl mente gana, pero un violinis deja un año de tocar y despu le toma tres o cuatro año para volver a ser lo que e antes. “Creen que se puede a no más, empíricamente y es no existe”, indicó. “Es como si todos, que po que tenemos piernas nos sinti ramos atletas, que nos manden las olimpiadas y eso es absurdo expresó.
“Formar verdaderas figuras es difícil”
En diálogo con EL NUEVO DÍA, Frank Preuss, quien tiene un amplia trayectoria en la docencia, m nifestó que formar violinistas de talla in ternacional es bastante difícil. “Decía un de mis maestros, Yehudi Menuhin, ‘cada 1 años sale un violinista realmente destacado yo diría que son más que eso, pero hay qu hacer que todos los que hagan sus estudio de violín no los interrumpan”. Su experiencia le permite decir, con cono cimiento de causa, que hay muchos violini tas hoy día, pero que uno tenga la oportu nidad de tocar en otro país no es una tare fácil. “Aquí hay excelentes no doy nombres po
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violín
a disciplina militar
nk Preuss ve el panorama musical ibaguereño en vía de crecimiento, que ubernamentales y los medios de comunicación para pasar a otro nivel.
ue rer le sta ués os era
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O na ma n no 10 o’: ue os
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que si se me queda al guno por fuera hago mal, pero no suficiente”, dijo. El reto, según él, es lograr que muchos profesionales hagan “lo que hicimos nosotros. Que vean cuando no hay trabajo que pueden crear orquestas, no dejar que las mismas personas hagan siempre las cosas. Yo soy fundador de la Orquesta Filarmónica de Bogotá y así pueden hacer todos”.
Ibagué tiene futuro prometedor
El concertino, pedagogo, director y concertista cree que Ibagué puede llegar a convertirse en un verdadero centro musical de Colombia, porque el nivel que se maneja “es muy eleva eleva do”. Tanto es así que está pensando seriamente conformar una camerata similar a la que dejó en Bogotá en manos de sus alumnos y colegas. “Tengo la iniciativa de hacer mi camerata aquí, porque hay con quién. De hecho se están desperdiciando muchos talentos, ya que los jóvenes que tocan muy bien se están yendo y eso hay que tratar de evitarlo, lograr que se queden por su propia cuenta, que les guste las cosas que se hacen aquí, y con ello podemos poner a esta linda ciudad en un lugar más elevado”, aseveró. El aumento de mentes fugadas y a las cuales ha conocido en las aulas de la Capital de la República donde ha enseñado, se la atribuye a que los jóvenes no encuentran “actividades profesionales de acuerdo con sus capacidades e intereses”. “He conocido muy buenos intérpretes del violín, entre ellos José Luis Benavides, un ibaguereño que se convirtió en el asistente en la camerata, y que conocí en un concierto en esta ciudad, pero ese es un nombre entre muchos que he conocido, quién sabe que hagamos cosas que lo hagan que recapacite y regrese a su tierra”. Sumado a ello, mencionó que está muy interesado en que se pueda efectuar en la capital tolimense el Concurso Interna cional de violín Frank Preuss, primero en su tipo en Colom bia, porque con este “Ibagué se pondría en un punto del mapa nacional”.
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El violín tiene muchas fases, su técnica es muy importante, su escuela y un gran sistema. Necesita profesores que tengan escuela y arreglos hechos; es decir, que sistemáticamente puedan llevar a una persona al infinito y eso no es fácil. Aquí hay buen profesorado, pero no son suficientes, los que llegan arriba no llegan suficientemente arriba.
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PREGUNTAS Y RESPUESTAS ¿Es difícil formar orquesta en Colombia? “Es muy difícil, pero no imposible”. ¿Cómo ve el panorama de las cuerdas en el país? “Hay una montaña increíble de talento, pero que necesita mayor disciplina”. ¿Qué disfruta más: enseñar o dar conciertos? “Soy violinista, concertista, pedagogo y director, aunque no ejerzo la dirección con batuta, pero desde mi atril en la camerata yo toco y dirijo al tiempo, y todo lo disfruto. Soy una persona nerviosa, pero para enseñar tengo una infinita paciencia, y en la orquesta gocé cada momento hasta que dije ‘no quiero más. Necesito descansar’. En cierta manera, estoy en buen uso de retiro”. ¿Cómo logra afrontar los nervios ante un nuevo público? “¡Dios mío! Eso es muy duro y difícil de explicar. Hay que tener primero una absoluta seguridad en sí mismo, luego esa seguridad convertirla en un nivel muy alto, para que pueda tocar aún con nervios y que, si lo afecten, ayuden a tocar mejor”. ¿Hay algún repertorio por el que sienta mayor inclinación? “No tengo preferencia; de hecho, me gusta crear también”. ¿Entonces compone? “No soy compositor, pero me gusta crear las obras que los compositores hacen, porque un compositor sin nosotros estarían los papeles en los armarios, lo que hace que ellos sean lo que son somos nosotros, quienes tenemos que estudiar muy severamente las piezas que ellos hacen para lograr que al público le guste también”. ¿Aún ensaya? “Todos los días; ahora no tanto, sólo entre dos y tres horas”. ¿Tanto ensayo qué le ha dejado? “Haber cumplido un trabajo importante”. ¿Qué siente al tocar el violín? “Satisfacción. Dicen que se toca con el corazón, pero yo creo que es el cerebro el que maneja todo en el cuerpo; si se logra que el cerebro nos domine y ayude en lo que se está haciendo, se disfruta más”. Después de tantos años de conocer el violín ¿le descubre cosas nuevas? “Claro, lo único que sé es que nada sé”, risas. ¿Qué marcó su personalidad? “Que no soy un violinista encerrado ensayando 12 horas alejado del mundo. Yo era concertino, docente y hacía otras cosas todas juntas y eso marcó la pauta para mí, y me permitió llegar a los mejores lugares del mundo, con excelentes críticas. Al comienzo no era fácil, porque para los colombianos era alemán y para los alemanes colombiano, hasta que algunos embajadores me empezaron a llamar colomboalemán y eso me gustó”.
Un colombiano de corazón Usted continuamente imparte clases magistrales. ¿Qué El maestro Frank Preuss nació en Alemania, pero se sienbusca en ellas? te un verdadero colombiano, en virtud a que esta tierra lo adoptó “Mostrar a los que se están formando que pueden hace 73 años, cuando apenas contaba con seis años de vida y sus hacerlo mejor y cómo lo deben hacer”. padres encontraron en la tricolor el escudo protector de la guerra. La vida musical de este galardonado violinista, que por más de 50 ¿Realmente son efectivas? años ha estado frente del público como solista, director de orquesta, re“Las clases magistrales son buenas. Yo recibí citalista, músico de cámara y pedagogo, inició cuando aún estaba en el con Menuhin y llegué a ser asistente de él en vientre de su madre, pues los conciertos que cada día le ofrecía un tío paSuiza, y también con Yvri Gitlis: lo que aprendí terno sembraron en su ser la ‘chispa artística’. me sirvió muchísimo y es lo que enseño”. Su habilidad y talento para el violín lo llevaron a empezar estudios a los cuatro años, con el profesor Henry Prinz en Danzing, y a los cinco debutó como ¿Cuándo se saca mejor provecho? solista con la orquesta de su ciudad natal, bajo la batuta del director Henry Prinz. “Mientras más sabe la persona más Al trasladarse a Colombia, en 1938, continuó sus estudios con Gerhard Rothsnivel tiene y más aprende en una clase tein, con quien efectuó su segundo debut como concertista a los 15 años de edad, maestra, porque entiende lo que el al tocar como solista con la Orquesta Nacional de Colombia, interpretando el Conmaestro le está diciendo, cómo debe cierto en Mi Mayor de Johann Sebastian Bach. hacerlo y cuándo”. Se graduó con los más altos honores del Conservatorio Nacional de Música de la Universidad Nacional de Colombia, en 1961, recibiendo el diploma Violinista ConEn su haber tiene diversas certista. Posteriormente cumplió cursos de perfeccionamiento profesional en Europa y distinciones y homenajes. ¿Qué los Estados Unidos, entre ellos los cursos magistrales dictados por Yehudi Menuhin, en siente cada vez que le entregan la Academia Internacional para violinistas en Gstaad-Suiza, en 1963, y clases maestras uno? con Oscar Schumsky y el maestro Yvri Gitlis. “Alegría y mucho orgullo; Desde sus primeras presentaciones en público, ha ofrecido conciertos como solishumildemente agradezco a ta con orquesta y recitales en más de 30 países, entre los que se destacan Austria, Alequienes me reconocen”. mania Democrática, España, Estados Unidos, Italia, Portugal, Canadá, la mayoría de los países de América Central y Latinoamérica, incluyendo Argentina, Ecuador, Chile, Vene¿Qué consejo da a las nuevas zuela, Costa Rica, Guatemala, Puerto Rico y República Dominicana. generaciones de violinistas? Igualmente, ha sido docente de las más renombradas instituciones musicales de “Que tengan mucha fe en su Colombia y el exterior, así como miembro de jurados convocados para concursos interprofesión, que los que quieran nacionales de violín, y tiene una discografía importante y diversa. estudiar música lo hagan bien o que no lo hagan. Igualmente, que los estudiantes de violín y otros instrumentos estudien seriamente con deseo de llegar a una meta, DIRECToR DE oRQUESTA Y CoNCERTINo que se la formen, que luchen por esa meta o, por lo menos, hasta donde En su vasta trayectoria, Frank Preuss ha dirigido las siguientes agrupa agrupapuedan tirar gol así no entre la bola”. ¿Siente que llegó a la meta? “Llegué a mi meta, a lo que fui capaz. Yo llegué a un punto donde digo ‘no pude más; tendría que vivir nuevamente para poder hacer lo demás’, pero estoy satisfecho y agradecido con Dios porque lo que hice lo hice bien y con amor. Nunca toqué una nota disgustado o sin ponerle atención, ni en orquesta ni solo”.
ciones, desde la tarima del director o como concertino de orquesta: - Orquesta Colombiana de Arcos, Bogotá, 1951 - 1957 - Orquesta Sinfónica de Colombia, Bogotá 1954 - 1960 - The Womens Symphony Orchestra, Detroit, Michigan 1962 - 1972 - Orquesta de Cámara de Colombia, Bogotá 1974 - 1989 - Dolmetsch Festival Orchestra, Londres, Inglaterra (seis concier conciertos de la agrupación fueron transmitidos por la BBC de Londres en 1990) - Orquesta de Cámara de Cali, 1993 - 2007. - Orquesta de Cámara Frank Preuss, Bogotá, 1992 a 2012 - Camerata de Música de la Universidad Distrital, Bogotá, 2001 - 2007 - Trío Frank Preuss (con el maestro Ernesto Díaz y Luis Ma María Díaz, ) 1951 - 1953 - Cuarteta de Cuerdas Rothstein, 1953 - 1956 - Cuarteto de Cuerdas Mozart, 1956 1958 - Cuarteto de Cuerdas con Jaime Laredo y miembros de la Detroit Symphony, 1969 - The Tellage Chamber Players, Detroit, Michigan, 1969 - 1971 - Ensamble de Cámara con Alber Alberto Lysy, 1965 - 1967 - Trío Panamericano con los maes maestros Harold Martina y Adolfo Odnopo Odnoposoff, 1975 - 1979. - Trío de Cámara de la Filarmónica de Caracas, 1980 - 1983 - Trío de Cámara con Harold Martina y William Schutmaat, 1988 - 1989
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IBAGUÉ, MAYO 20 DE 2012
El cuento William J. Camacho S. Autor boliviano
El Adobe
Mientras pedaleaba trataba de limpiarse las lágrimas que le entorpecían la visión. Ya iba saliendo el Sol, lento como siempre, pero puntual. La bicicleta parecía temblar igual que su motor humano, y éste, casi sin aliento, masticaba las últimas hojas de coca que le quedaban. No podía dejar de pensar en su cholita, graciosa mujercita apenas salida de la adolescencia. La amó desde el primer día que la vio, o tal vez desde el primer día que ella se dignó a mirarlo. Lo cierto es que esa fiesta, cuando se la robó, fue la mejor de su vida, por fin se había animado a hablarle y ella no fue indiferente a sus trajines de conquista. La carretera se le hizo visible: larga línea de asfalto que chocaba contra las brillantes hojas de zinc que coronaban las primeras casas de la ciudad. “Me falta poco”, pensó, y tal vez la proximidad de su destino hizo que aumente un poco el impulso que daba a las ruedas con sus delgadas, pero fibrosas, piernas de labrador. Vio un grupo de pequeños, vestidos correctamente con el mandil blanco, caminando hacia su escuela. Sus hijos tendrían que hacer caminatas semejantes dentro de algunos años, el mayor tenía cuatro y las mellicitas tenían dos y medio. Qué feliz se puso cuando la Lucinda le dijo que estaba esperando. No dudó en gastar algunos pesos en una lata de alcohol y junto con su padre, su suegro, cuñados, padrinos y algunos amigos, emborracharse por su primogénito. Fue la primera noche que pasó sin la Lucinda; ella no se enojó, o por lo menos no tanto como habría de enojarse las veces siguientes. El bautizo fue una gran fiesta. La cosecha había sido buena y, aunque el dinero no abundaba, se podían dar el gusto de organizar un festejo mayor que el de sus sobrinos. Bebió tres días seguidos. Ella, sólo uno. Tal vez por eso fue casi imposible dejar de caer en la tentación de revolcarse con la Matilde. Cuando la Lucinda se enteró le dio tal paliza que casi la mata. A él le llegaron un par de sopapos, pero obviamente, como macho no podía permitir eso, o sea que por cada sopapo recibido él devolvió unas cuatro patadas y ocho puñetes. Una paliza suave, se podría decir. Cuando ya se tiene la vista puesta al lugar donde se quiere llegar, es increíble cómo éste parece no acercarse nunca. Pedaleaba como si estuviera en competencia, pero sus ojos no lograban divisar más que el brillo del Sol que emanaban las calaminas de la urbe. Estaba muy cansado, casi tanto como aquel año en que la cosecha fue mala. Tuvo que trabajar en lo que pudo para conseguir dinero. Fue la primera vez que fue a la ciudad de El Alto. Un amigo le dijo que allí se necesitaba albañiles,
que había harto trabajo. El amigo no mintió, pero olvidó decirle que los sueldos eran miserables. Para ahorrar tuvo que dormir en las calles, comer sólo pan, beber sólo agua. Llegó a trabajar en dos construcciones a la vez. Cuando volvió a su pueblo, la Lucinda ya no creía en la Virgen, tres meses de hambre la habían obligado a comerse su fe. Él mismo no tardó en convencerse de las ventajas que traía consigo el cambiar de religión, sobre todo cuando le regalaron esos quintales de azúcar y harina. Pero no pudo desprenderse de una vieja costumbre: beber. Lo hacía a espaldas de los hermanos del culto, pero no podía ocultárselo a la Lucinda, que después de cada borrachera lo recriminaba, “como si le hubiera gustado recibir palo”, pensó. Cuando los hermanos empezaron a sospechar que los moretones que llevaba la Lucinda en el rostro no eran producto de accidentes caseros, él, hombre despierto, decidió dirigir su furia hacia otro lugar, menos visible, obviamente, de la anatomía de su mujer. Asunto arreglado. Entró en la ciudad, que empezaba a despertar, con las piernas entumecidas por el esfuerzo, pero al saberse cerca de su meta, trató de no desfallecer. Él nunca se había dado por vencido. Siempre fue buen hombre. En el cuartel le habían puesto de apodo “el adobe”. “Por lo duro”, decía él; “Por lo tara”, decía el sargento. Pero su dureza se esfumó cuando vio a su Lucinda tendida en el piso, con el charco de sangre bajo su cabeza, como si fuera una almohada, algo que siempre quiso tener. Los ojitos del Marquitos la miraban sin pestañar, las mellicitas lloraban, chillaban y él, el adobe, se tiraba de los pelos gimiendo, balbuceando el nombre de su amada. No podía creer lo que veía, no quería creerlo. Ni siquiera buscó ayuda, simplemente agarró la bicicleta y se lanzó al camino, pedaleando con furia, con dolor. Sólo tomó consciencia de la irreparable pérdida cuando estaba en la carretera, rumbo a El Alto. “Cómo va estar muerta, cómo pues”, pensaba, “tengo que ir a la policía, a la PTJ, a denunciar”. El verde edificio policial recién empezaba a recibir a las primeras personas de las cientas que habrían de pasar por ahí el resto del día. No se preocupó por encadenar la bicicleta, la dejó tirada en la puerta. Corrió hacia el primer escritorio que vio ocupado por un oficial y entre sollozos le gritó: “Han matado a mi mujer, mi Lucinda está muerta”. No fue fácil calmarlo, sobre todo porque seguía con los resabios de la borrachera. Sentado al fin, con un vaso de agua en las manos, esperó que viniera un oficial de mayor graduación para ser interrogado. www.ficticia.com
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La palabra del día
Inexorable Esta palabra habla de cierta decisión que no va a ser modificada de manera alguna, no importa cuánto se ruegue al que la adoptó. La palabra proviene del latín inexorabilis, un adjetivo que se aplicaba a aquel a quien no era posible conmover mediante ruegos ni oraciones porque era absolutamente inflexible. Veamos cómo está compuesta: orabilis es en latín “aquello que es posible pedir”. Si se le añade el prefijo ex-, tenemos el
Jaime Sabines Poeta mexicano
vocablo exorabilis, que significa “que puede ser disuadido mediante ruegos”, y también “que se deja corromper o sobornar”. Inexorable sería, pues, aquel que no se deja convencer, que no es exorabilis. Horacio usa inexorabilis auro para denotar “que no se deja convencer por el oro”. Cabe añadir que orabilis proviene de orare ‘rogar’, ‘pedir’, ‘solicitar’, que se derivó, a su vez, de oris ‘boca’, presente también en oral, oración, orador, perorata y hasta en la palabra oráculo (de la pitonisa).
El poema
Boca de llanto Boca de llanto, me llaman tus pupilas negras, me reclaman. Tus labios sin ti me besan. ¡Cómo has podido tener la misma mirada negra con esos ojos que ahora llevas! Sonreíste. ¡Qué silencio, qué falta de fiesta! ¡Cómo me puse a buscarte en tu sonrisa, cabeza
de tierra, labios de tristeza! No lloras, no llorarías aunque quisieras; tienes el rostro apagado de las ciegas. Puedes reír. Yo te dejo reír, aunque no puedas. www.poemas-del-alma.com
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Bogotá, Colprensa
IBAGUÉ, MAYO 20 DE 2012
La era de los vampiros
Bogotá, Colprensa
Stephenie Meyer puede Editorial: Prisa ediciones Título: La saga Crepúsculo Luna nueva ser considera Autor: Stephenie Meyer Páginas: 574 da la escrito ra estadounidense más criticada por su relato de vampiros. A Meyer algunos estudiosos de los inmortales la juzgan como un “completo fiasco”, pero a la vez es la más leída por los jóvenes en Estados Unidos. Gracias a estas historias se ha dado a conocer en el mundo literario y ha dado pie a uno de los fenómenos cinemátográficos más vistos. La historia de vampiros más famosa del mundo abre espacio para un capítulo más Luna nueva, la segunda parte de la saga de Crepúsculo, retoma la historia de amor entre Bella y Edward, una joven mortal de 17 años de edad, quien se enamora de un vampiro de casi un siglo de vida. La pareja se verá nuevamente envuelta en proble mas a causa de otra familia de ‘chupasangres’ que El indestronable quieren separarlos. Edward con tal de salvar a Bella decidirá alejarse de su vida y dejar Editorial: Debate que su enemigo: Jacob, un hombre Título: El hombre sin rostro lobo, mejor amigo de la prota Autor: Masha Gessen gonista, cuide de ella.
Bajo la premisa “No estamos solos”, Diana Ca dena autora de Armonizando relaciones en tu vida con mandalas: una guía angelical, pretende explicar que no estamos solos, que hay una infinidad de seres ce lestiales, ángeles, arcángeles, maestros ascendidos y todo un universo dispuesto a ayudarnos en la vida. Muchas personas no saben realmente quiénes son, y esto no les permite darse cuenta que el cami no de la vida está lleno de maravillosas oportunida des. Según la escritora, este libro ayudará a quien lo lea a “sanar y cerrar en amor los espacios que causan dolor”. Más que un texto de autoayuda es una invitación a armonizar las relaciones, además de brindar las he rramientas para comu nicarse con ángeles y reconectarse con la paz interior y así vivir en plenitud.
Una nueva oportunidad para recordar quiénes somos
Páginas: 316
Bogotá, Colprensa
Como un tes tigo de primera mano que ha vivi do los momentos claves en el man dato de Vladimir Putin, la periodista Masha Gessen in daga en el pasado y presente del recién elegido presidente de Rusia, ya por 13 años. El hombre sin rostro, el sorprendente ascenso de Putin es el relato de un ciudadano anónimo que se “abrió camino hasta conse guir un poder absoluto y corrupto”. Gessen cuenta cómo amigos y colegas han sido víc timas de amenazas, asesinatos, exilio y hasta misteriosas desapariciones, que tienen que ver con el Gobierno ruso, el cual ha controlado medios de comunicación, y ve cómo rivales políticos suyos han acabado encarcelados, exiliados y hasta muertos.
Bogotá, Colprensa
Editorial: Grijalbo
Lograr liberarse de la Título: Armonizando relaciones sombra de su padre, Daniel en tu vida con mandalas: una Samper Pizano, y hacerlo en su guía angelical mismo terreno de juego, como colum Autor: Diana Cadena Muñoz Páginas: 104 nista con el juego del humor, es una tarea titánica que Daniel Samper Ospina decidió em prender desde hace cinco años, y ahora los primeros frutos empiezan aparecer. Prueba de ello es ¡Sálvese quien pueda!, que es una antolo gía de columnas que, según su autor, son para leer mientras se acaba el mundo, con su sarcasmo corrosivo, su sello propio en la complicada tarea de ser irreverente, en una especie de caricaturas escritas. Sólo falta ver su portada, y los personajes que aparecen en ella, para saber qué tal les va bajo la pluma, llena de la sátira de Samper Ospina.
Puro sarcasmo corrosivo Editorial: Aguilar Autor: Daniel Samper Ospina
Título: ¡Sálvese quien pueda! Páginas: 373
GERENTE: Miguel Ángel Villarraga EDIToRA GENERAL: Martha Myriam Páez Morales CooRDINACIÓN: Redacción cultural EL NUEVO DÍA PERIoDISTA: Sandra Patricia Lombana Miranda EDIToRES: Óscar Varón y Camilo Yepes DISEÑo: Carlos Augusto Delgado Gutiérrez FoToS: Sandra Lombana. Colarte. Colprensa. TELS.: 2770050 - 2610966 Ibagué - Tolima - Colombia. Apartado Aéreo 5476908-K www.elnuevodia.com.co culturales@elnuevodia.com.co - Facebook: Cultura El Nuevo Día. Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial sin autorización expresa del Grupo Editorial Aguasclaras S.A.. ISSN: 021545-8.