Revista EXKEMA Ed 60 by Gerson Duplat

arquitectura | interiorismo | sostenibilidad ARQUITECTURA

INTERNATIONAL AIRPORT BEIJING Zaha Hadid Architects VIVIENDA UNIFAMILIAR

Volumen 11. Año 11. No. 60

Derroche de buen diseño

Una publicación de:

Museo Carnaval, Fachada Paramétrica, Barranquilla

De la mano de arquitectos y diseñadores, Hunter Douglas presenta el Panel Paramétrico. Un producto atractivo y funcional, de fácil instalación que transforma los volúmenes de edificaciones en elementos arquitectónicos dinámicos. Gracias a la variedad de formas, colores, texturas y acabados disponibles se pueden hacer diseños personalizados, haciendo que cada proyecto sea único en su clase y otorgando al proyectista infinidad de posibilidades.

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Calle 136 No. 57A-35 Colina Campestre - info@academiadearquitectura.org

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Director General: Arq. Gerson H. Duplat B. director@revistaexkema.com Dirección Ejecutiva: Lorena Landazabal Barriga gerencia@exkema.com

Editorial arquitectura | interiorismo | sostenibilidad ARQUITECTURA

INTERNATIONAL AIRPORT BEIJING Zaha Hadid Architects

Consejo Editorial: Arq. José Emilio Mora Monje. Ing. Francisco Valdenebro, Arq. Rafael Rincón Calixto, Ing. Eduardo Marulanda, Ing. Carlos González, Arq. David Restrepo, Arq. Sergio Quintero.

VIVIENDA UNIFAMILIAR Derroche de buen diseño

Coordinación Editorial: Equipo Exkema. editor@exkema.com

Volumen 11. Año 11. No. 60

Diseño y diagramación: Alejandra Yunis - Gerson Duplat grafico@exkema.com Colaboradores en esta edición Nacionales: Arq. Trino Sanchez, Arq. Liliana Gutierrez, Arq. Edgar Solano, Arq. David Restrepo, Arq. Rafael Rincón, Arq. Julian Sarzosa. Internacionales: Zaha Hadid Architects, Arq. Cristiano Ceccato, Arq. Xavier Rosello, Space, Arq. Felipe Assadi, Arq. Frank Silvestre, Arq. José Roberto Garcia-Chavez, Arq. Luca Bullaro. Fotografía: Juan Antonio Monsalve, Diego Rojas, Juan Fernando Castro, William Sanabria, Llano Fotografía, Paul Czitrom, Hiroyuki Oki, Miguel de Guzmán, Rocío Romero, Salva López, David Restrepo, Henrique Guberek. Corrección de estilo: Hugo Duplat Comercialización: EXKEMA info@exkema.com Suscripciones y Circulación: suscripciones@revistaexkema.com

Printed in Colombia ISSN. 2145 – 8669 Volumen 11. Año 11. Número 60. Mayo 2020 La REVISTA EXKEMA es una publicación de la Academia de Arquitectura y Diseño SAS cuyo fin es el de promover y difundir las buenas practicas de la arquitectura a nivel global. Las opiniones que aparecen en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los autores y no necesariamente reflejan las opiniones y juicios de la REVISTA EXKEMA. A pesar del exhaustivo cuidado con que se trata la información contenida en los artículos de esta publicación, pueden aparecer errores involuntarios. Si descubre alguno por favor escribanos a info@exkema.com Prohibida la reproducción parcial o total sin previa autorización. www.exkema.com info@exkema.com Medio de difusión de la Academia Colombiana de Arquitectura y Diseño, organización sin ánimo de lucro fundada en el año 2004 al servicio de los arquitectos colombianos y de la arquitectura a nivel global.

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Una publicación de:

China International Airport. Ed. 60

Hace 10 años iniciamos un sueño, contar con la mejor revista de Arquitectura de Colombia y al final nos posicionamos como la única en el país, por su estilo y segmento. Hoy pasamos del papel a la versión digital, con cierta nostalgia, pero adaptándonos a la tendencia del mercado. La revista seguirá evolucionando y llegando a nuevos mercados, principalmente a latinoamérica. Ahora la cobertura será más amplia lo que nos permitira aumentar el numero de lectores. Ahora verán una revista con más paginas y más contenido, siendo esta una ventaja que nos ofrece la tecnología, sin dañar el planeta. A nuestros fieles seguidores, les agradecemos su acompañamiento a lo largo de todos estos años y desde ya les aseguramos que no seremos ajenos a la confianza depositada. La Academia de Arquitectura y Diseño hace importantes esfuerzos para continuar con este logro, en pro de difundir lo mejor de la arquitectura local e internacional, por ello les invitamos a seguirnos en nuestros canales digitales y redes sociales, haciendo que la comunidad EXKEMA siga creciendo. Y bien, entrando a la presente edición, dedicamos esta edición a casas unifamiliares, y como articulo central el Aeropuerto Internacional de Beijng, gracias a la colaboración del estudio de Zaha Hadid Architects, los cuales nos han colaborado a lo largo de estos años con sus mejores proyectos. Espero disfruten esta edición y por favor escribanos y dejenos sus comentarios para mejorar.

Arq. Gerson Duplat Director info@exkema.com

China International Airport- Pág. 112

ÍNDICE / EDICIÓN No.60

introducción

07 28 46 62 78

Índice

arquitectura

CASA DE LA BRISA. BREZZE HOUSE Frank Silvestre Arquitectos

38 56

CASA DE LA BRISA Saota Beyond

CASA ALD SPACE

CASA H Felipe Assadi Arquitectos

Casa X.Ø BETA.Ø Architecture Office

CASA H Arq. David Macias

EL ALCARAVÁN POPAYAN Arq. Julian Sarzosa

INTERIORISMO

86 100 126 130

DISEÑO DE CALIDAD. SCHNEIDER. Arq.Trino Sanchez. Arquint

94 112

CENTRO COMERCIAL. EL EDEN Arq. Edgar Solano

RESTAURANTE LOS POLLOS Arq. Xavier Roselló

INTERNATIONAL AIRPORT BEIJING ZAHA HADID ARCHITECTS

INVESTIGACIÓN Y COLUMNISTAS

REVIVE 60 BARRANQUILLA

LA ROSA DEL DESIERTO Arq. David Restrepo

134

PAPEL DE LA LUZ NATURAL EN LA ARQUITECTURA. RELOJ BIOLÓGICO. Arq. José Roberto Garcia-Chavez

142

LA MONUMENTALIDAD MODERNA DE OSCAR NIEMEYER Una invención latinoamericana. Arq. Luca Bullaro

INTERÉS

144

RETOS DEL DISEÑO DE ESPACIOS INTERIORES DESPUES DE COVID 19 Arq. Liliana Gutiérrez

148

¿COMO CREES QUE VA A SER EL FUTURO DE NUESTRA INDUSTRIA... Arq. Trino Sánchez

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Hecho a Mano

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Arq. Gerson Duplat Director

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CASA DE LA BRISA BREZZE HOUSE

arquitectura

POR: FRANK SILVESTRE ARQUITECTOS

Tras una vida en el centro de Europa, una pareja regresa al mediterráneo. Entre sus merecidos deseos está el poder disfrutar de un lugar en el que pasaron el verano durante su infancia. Se reinterpreta una villa del siglo pasado que caracteriza esta zona costera en la playa de Castellón. Los elementos empleados en las arquitecturas colindantes como las celosías que constituyen las vallas, los porches en sombra ligeramente por encima de la cota de la calle se actualizan en la propuesta. La casa se configura con dos volúmenes que se unen formando una única planta. De esta forma se acota la escala del porche permitiendo un adecuado control del intenso sol y se dota de privacidad a la habitación principal, aunque mantiene la visión del jardín. Las zonas húmedas diferencian la zona de día de la noche, en esta posición se ubica la escalera que permite subir a una terraza para disfrutar sobretodo de las noches de verano. Un lugar desde donde se puede ver el mar y sentir la brisa.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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Planimetría

FICHA TÉCNICA LOCALIZACIÓN: Castellón. DISEÑADORES: Fran Silvestre / Ángel Fito / Fran Ayala. COLABORADORES: St María Masià / Estefanía Soriano / Pablo Camarasa / Sandra Insa / Santi Dueña / Ricardo Candela / David Sastre / Sevak Asatrián / Álvaro Olivares / Eduardo Sancho / Esther Sanchis / Vicente Picó / Ruben March / Jose Manuel Arnao / Rosa Juanes / Gemma Aparicio / Giuseppe Felici / Luiz Eduardo Lupatini / Silvia Bonet / Carmela Martí. CONSTRUCTOR: Construcciones Hugo Pérez ÁREA CONSTRUIDA: 123,46 m2. FOTOGRAFÍA: Diego Opazo ESTRUCTURA: Josep Ramon Solé. ARQUITECTO TÉCNICO: Carlos García. DISEÑO INTERIOR: ALFARO HOFMANN.

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CASA H POR: FELIPE ASSADI ARQUITECTOS

La Casa H es una estructura de hormigón armado compuesta por una sucesión de vigas longitudinales y transversales que trabajan entre sí para generar en conjunto una pieza única colaborante. Preferimos, como siempre, habitar una estructura en vez de estructurar una habitación. Esto es, que antes de ser una casa, el proyecto es su propia estructura.

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Partiendo desde arriba hacia abajo, de dos vigas longitudinales principales orientadas de norte a sur, de 41 metros de largo y 1,40 metros de alto, cuelga la loza de techo. Este conjunto se apoya en sólo 4 muros en todo el recorrido, dejando importantes voladizos de 7 metros en sus extremos. El sistema vuelve a apoyarse en otras dos vigas longitudinales del mismo largo, esta vez bajo la losa de piso, descansando todo esto en los mismos 4 muros que bajan al suelo y arman un zócalo con dormitorios, por una parte, y por otra, se apoya en un volumen transversal oriente –

arquitectura poniente que por un lado arma el acceso a la casa y, por el otro, se proyecta hacia el mar conteniendo la piscina, esta última, a modo de una cuña de sección variable, pesada por el agua que contiene, construye el cantiléver formando un nuevo voladizo también de 7 metros hacia la pendiente, reforzando las vistas que la casa propone hacia el mar. El proyecto consta de un nivel de acceso en el que se ubican los recintos comunes, living,comedor y cocina en un solo espacio, sin divisiones ni pilares, además del dormitorio principal con su baño. El nivel inferior, de acceso exterior, contiene una sala familiar y dormitorios secundarios. El gran muro – viga que arma la fachada principal de la obra, es a su vez un largo mueble de madera que recorre toda la casa, sirviendo a los recintos según su propio uso. En la conexión entre ambos niveles, lugar donde además se encuentran las estructuras transversales con el volumen de la piscina, se arma una circulación vertical, compuesta por una escalera y una rampa. Ambas llegan a un patio que traspasa por debajo a la estructura principal de oriente a poniente, reforzando la idea que plantea este proyecto, de levitar en la pendiente.

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ARQUITECTURA

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PLANTA PISO 1

PLANTA PISO -1

PLANTA PISO 1

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ELEVACION PONIENTE

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ELEVACION NORTE

CORTE 3

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FICHA TÉCNICA CATEGORÍA:Vivienda. EQUIPO DE DISEÑO: Felipe Assadi / Trinidad Schönthaler / Macarena Ávila / Alice Schuck . LOCALIZACIÓN: Zapallar Norte, Chile . CONSTRUCTOR: Alfredo Martínez. CALCULISTA: MP Ingenieros. PAISAJISTA: Bernardita Del Corral. ILUMINACIÓN: Luxia. FOTOGRAFÍA: Fernando Alda. ÁREA CONSTRUIDA: 340 m2.

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ARQUITECTURA

SAOTA

BEYOND Beyond es un entorno contemporáneo para la vida y el arte, donde la comodidad total de una casa moderna está poderosamente unida a una arquitectura elemental extraída de su entorno dramático. Encaramada sobre los hombros de Lion’s Head, la casa, diseñada por SAOTA, surge de una empinada ladera que desciende a la famosa secuencia de las playas blancas de Clifton a los Doce Apóstoles. La entrada desde Nettleton Road, la calle más buscada en Sudáfrica, da una impresión cuidadosamente compuesta de cuatro pisos inferiores con atisbos vislumbrantes de dos niveles más que se elevan por encima. Los niveles inferiores albergan seis generosas habitaciones, tres de las cuales se pueden interconectar para una suite familiar, y un espacio de entretenimiento de doble volumen con spa, juegos y cine. La vivienda principal está en la parte superior del edificio: un amplio espacio abierto de doble altura que alberga cocina, bar, comedor, sala de estar y habitaciones familiares, así como un salón de invierno, estudio y estudio de arte en un entresuelo. Las líneas acristaladas entre el interior y el exterior se despegan hacia atrás para difuminar los límites en un espacio transparente continuo que une un generoso jardín trasero que se abre directamente en el Parque Nacional Table Mountain a una piscina que se extiende hacia el mar en frente.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

La fachada de entrada responde a la definición de arquitectura de Le Corbusier como un "magnífico juego de masas reunidas en la luz", y el viaje a través del espacio y la luz que sigue está claramente inspirado en el movimiento modernista. Desde el tratamiento casi claroscuro del hall de entrada cavernoso, el visitante es llevado hacia la generosa luz de los niveles superiores de vida. La experiencia espacial se considera de manera similar; la casa se siente como una forma robusta y sin costuras cuyas funciones se definen mediante planos de intersección, techos y tratamientos de pisos. Este concepto se utiliza desde la escala macro de la barra cuya forma acristalada se desliza dramáticamente fuera de la casa, flotando sobre la piscina con un piso de vidrio, hasta la escala material del hormigón en bruto sobre el salón principal y el techo de madera en el nivel inferior: que, en el verdadero espíritu de esta casa, está hecho de los mismos tableros manchados que cerraron el concreto de arriba.

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La interacción magistral de la luz, el espacio y la materia prima en la casa es un anfitrión generoso para su otra familia, una colección considerada de arte sudafricano contemporáneo. Las líneas entre el hogar y la galería siempre están borrosas; y desde el tapiz de Paul Blomkamp y la escultura de Paul Edmunds que animan el místico hall de entrada, hasta el juguetón (y habitable) "Blowfish" de Porky Hefer, que flota dentro del área de entretenimiento de doble volumen, hasta las máscaras africanas trabajadas en las paredes oscuras sobre la cocina, La colección siempre está cuidadosamente seleccionada para trabajar con la arquitectura. Los interiores fueron creados por ARRCC junto con OKHA.

ARQUITECTURA

Primer piso L4_FIRST FLOOR

Planta baja

Segundo piso L5_SECOND FLOOR

D FLOOR

Elevación

FICHAELEVATION TÉCNICA CATEGORÍA:Vivienda. DISEÑO: SAOTA. LOCALIZACIÓN: Clifton, Ciudad del Cabo, Sudáfrica . DISEÑADOR DE INTERIORES: ARRCC DECORACIÓN DE INTERIORES: OKHA. INGENIEROS: Moroff y Kühne. CONTRATISTA: Cape Island Construction. CONSULTOR DE ILUMINACIÓN: Martin Doller Designi. PAISAJISMO: Nicholas Whitehorn Landscape Design. FOTOGRAFÍA: Adam Letch & Stefan Antoni

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ARQUITECTURA

Casa X.Ø

BETA.Ø architecture office

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ARQUITECTURA La construcción de una vivienda unifamiliar pareada dentro de un entorno urbano consolidado protegido de la Colonia el Viso, se resuelve atendiendo a cuatro conceptos: -La integración con el entorno de la nueva edificación unifamiliar adosada, respetando la volumetría de dos crujías existentes en la edificación original y tratando de integrar la nueva edificación con su ampliación con las edificaciones colindantes, mediante el minucioso estudio de su volumetría y la escala de sus huecos. -La puesta en valor del espacio verde natural exterior sobre la superficie construida interior. Minimizando la ampliación en planta baja e incorporando los espacios exteriores en la vivienda en cada planta a través de grandes ventanales y de las sucesivas terrazas que produce la edificación mediante su escalonamiento. -La optimización del espacio resultante, sin generar espacios de circulación sin interés, permitiendo el diseño de espacios abiertos -La Integración de estrategias de diseño pasivas y activas que optimizan el comportamiento energético de la nueva edificación. Como la introducción de agua en la cubierta aprovechando su inercia térmica y la instalación de pozos geotérmicos en la vivienda. Espacialmente una estructura ligera suspendida coloniza el espacio central de la vivienda como si de un elemento arbóreo se tratara, caracterizando el gran espacio en triple altura que resuelve la comunicación vertical de la casa, actuando como un auténtico elemento vertebrador ambiental, que aglutina aspectos espaciales, funcionales y ambientales, optimizando el

espacio interior de la vivienda. El frescor del riego y la humedad del jardín se aprovechan introduciéndose en el espacio interior diáfano de planta baja de la vivienda a través de los grandes ventanales, aprovechando el efecto Venturi generado por el espacio central en triple altura ventilado en la parte superior mediante dos lucernarios para refrescar y disipar el calor de la vivienda de forma natural en los meses calurosos. La introducción de la geotermia y la implementación de numerosas estrategias pasivas en la propia estructura de la vivienda, que aprovechan la ventilación natural y la propia inercia térmica de los materiales contribuyen a atemperar el espacio interior y optimizar el comportamiento energético de la vivienda durante todo el año. Entorno a este espacio central se agrupan el resto de espacios que completan el programa doméstico de la vivienda. Espacios abiertos que permiten ser cualificados y personalizados por el usuario mediante la simple disposición del mobiliario evitando generar espacios de circulación sin interés. El diseño prioriza la iluminación natural y la ventilación cruzada de las estancias, donde se recurre a acabados asociados al uso industrial, que unifican ambientes tanto interiores como exteriores, como el suelo continúo formado por tableros compactados de virutas de madera y cemento, las losas vistas de hormigón, el acero y el vidrio. Dichos espacios se envuelven con cierta libertad por materiales de acabados tersos donde se sitúan amplios ventanales de madera, enmarcando vistas y generando distintos rincones domésticos que incorporan piezas de mobiliario acabadas en madera natural sin barnizar que aportan la necesaria calidez del programa doméstico en contraposición con la desnudez y limpieza espacial proyectada.

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Primer piso

Segundo piso

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Tercer piso

Arquitectura

Esquema bioclimático

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA:Vivienda. DISEÑO: BETA.Ø architecture office . LOCALIZACIÓN: Colonia El Viso, Chamartín, Madrid, Spain . COLABORADORES: Borja Peña / Ernesto Sierra / Xabier Ortega / Virginia Lainez / Miguel Figueira/ David Parra / Pablo Rodríguez / Cristina Sánchez y Clara Castañeda. MEMORÍA DESCRIPTIVA: BETA.Ø architecture office. PAISAJISTA: Bernardita Del Corral. FECHA FINAL DE OBRA: 2018. FOTOGRAFÍA: Imágen Subliminal / David Zarzoso. ÁREA CONSTRUIDA: 500 m2.

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CASA ALD POR: SPACE

Casa ALD es una residencia de fin de semana localizada en la ciudad de Cuernavaca, Morelos, conocida como “la ciudad de la eterna primavera” (debido a su excelente clima). La casa se ubica dentro de un fraccionamiento residencial en una de las zonas más tranquilas de Cuernavaca. Todas las casas se desplantan en terrenos de 1,000 m2 y tiene un máximo de 2 niveles de altura. Como los dueños de ésta casa tienen tres niños pequeños, uno de las premisas del diseño fue darle a la casa una sensación de total transparencia, así los padres podrían cuidar permanentemente a sus hijos mientras jueguen en el jardín o en la piscina. Casa ALD está articulada mediante dos volúmenes principales, un prisma al que se le incrusta otro prisma rectangular de madera.

hiper-realista de un Porsche 78 que se ubica en un espacio de doble altura con unas dimensiones de 2 x 6 metros, así mismo, Juan Carlos Baumgartner diseñó un mural que se convierte en el remate de la alberca y enmarca el acceso a la casa. La estancia de doble altura cuenta con un "candelabro" diseñado a base de esferas luminosas de cristal que cuelgan de la losa. La casa cuenta con 4 recamaras una estancia de doble altura y una cocina abierta que se integra a espacio de la estancia, con uso de pocos materiales cuidadosamente seleccionados se lograron espacios agradables y acordes con los requerimientos de los clientes. Como todos los proyectos de la firma SPACE los criterios de diseño sustentable fueron seguidos durante el proceso de diseño y se utilizaron materiales con contenido reciclado, bajos en VOC y maderas de bosques certificados. Prácticamente toda la iluminación es en base a Leds.

Las intenciones del proyecto eran claras desde el inicio, una casa que lograra un equilibro entre modernidad y un espacio cálido y habitable, por esta razón se decidió utilizar pocos materiales generando una lectura rápida de los volúmenes. El primer prisma está conformado por una estructura metálica negra que remata con una grapa de concreto. Los dos frentes de este volumen son de cristal logrando generar una transparencia al interior y la sensación siempre de estar en contacto con la naturaleza. El segundo volumen es un cubo de madera que flota y genera en su parte inferior una terraza. Parte de los requerimientos de diseño solicitaban una alberca la cual se resolvió con veneciano negro convirtiendo a esta alberca en un espejo de agua sobre el que se refleja la casa. En el proyecto desde un principio se propuso integrar el arte a la arquitectura para que las piezas seleccionadas se sintieran realmente parte del diseño integral y no como elementos decorativos. Para esto se comisionó un cuadro

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ARQUITECTURA

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FICHA TÉCNICA CATEGORÍA:Vivienda. DISEÑO: SPACE / Juan Carlos Baumgartner. LOCALIZACIÓN: Cuernavaca, Morelos / México . PROYECTO DE ILUMINACIÓN: LUA CONSTRUCCIÓN: Bruno Vadillo. MOBILIARIO: DWR & Coalesse. ÁREA: 1,100 m2. MATERIALES: Estructura metálica / canceleria de aluminio negro / frentes de cristal templado / volúmen de madera tratada para exterior Prodema. FOTOGRAFÍA: Paul CZITROMB, RAFAEL GAMO.

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CASA H Por: David Macias Arquitectura y Urbanismo SAS

MINIMALISMO CAMPESTRE Morfo-Tipología; dos conceptos indisolubles cuando proyectamos arquitectura. Tanto la Forma como el Tipo, generaron los lineamientos, pautas de diseño, criterios y disposición geométrica de este proyecto. Como reto, esta vivienda de tipo suburbano, localizada sobre terreno plano, planteo su diseño a partir de la forma del lote de carácter cónico truncado, aprovechando al máximo la mayor extensión de terreno posible para su programa arquitectónico, solicitado por encargo en un solo nivel. Es así, como el concepto analógico de la ¨H¨ plantea para esta vivienda una forma geométrica en plano entendida y derivada del patio como elemento tipológico de diseño. Esto sumado a la morfología del lote, y retiros exigidos, permitió obtener como resultado un proyecto de barras edificadas laterales articuladas por un elemento central y dos patios.

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arquitectura

Al tratarse de un proyecto localizado sobre un loteo suburbano y de estrictos controles normativos para el acceso y vista de áreas sociales, se obtuvo como resultado una orientación de la vivienda que impactaba la recepción de sol y vientos cruzados.

vidriados de alto rendimiento, muros dobles y macizos, aislamientos en contrapiso y cubierta, que permiten obtener un ahorro energético importante en consumo de recursos y dinero logrando recuperar la inversión de dichas implementaciones a corto plazo.

Es así como la propuesta bioclimática dio lugar al aprovechamiento de los patios como entradas de captación solar y calentamiento pasivo. Así mismo la apertura de marquesinas estratégicamente localizadas en los baños, áreas contiguas a las alcobas, ayudo a generar muros dobles y de ganancia de calor que permiten confortar los espacios de permanencia; estas marquesinas iluminan y ventilan naturalmente los baños evitando tener ventanas en fachada que enfriaran directamente los espacios interiores por la dirección de los vientos.

En cuanto a fachada, su intención volumétrica es la de generar elementos continuos a través de una cinta que recorre el perímetro articulando los diferentes volúmenes tanto de alcobas baños y áreas sociales. Esto a su vez permitió enmarcar la axis teniendo un acceso mediante una plazoleta que configura un recorrido hacia el acceso principal. Las plazoletas, elemento arquitectónico entre el adentro y al afuera, permitieron generar zonas de permanencia abiertas. Los tonos tierra, y algunos materiales tradicionales de las casas de campo Colombianas como el Adobe y la piedra, se utilizaron en el diseño para generar contrastes en fachada sin perder el sentido austero y vanguardista. La utilización de pérgolas en zonas sociales y exteriores permite a la vivienda disfrutar del paisaje y extender la amplitud del interior hacia el exterior, intensiones y lineamientos de diseño acoplados a su configuración tanto de Forma como de Tipo.

Al plantear el paramento de la vivienda a través de dos barras, se logró localizar en una de ellas las alcobas en sentido oriente occidente sobre la fachada más larga, permitiendo así, tener captación solar de mañana y tarde durante la mayor parte del año. A estas intensiones se suman decisiones técnico-construtivas como la implementación de

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ARQUITECTURA

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arquitectura

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ARQUITECTURA

Planta general

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Planta cubierta

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA:Vivienda. DISEÑO: David Macias Arquitectura y Urbanismo SAS. LOCALIZACIÓN: La Calera - Cundinamarca . COLABORADORES: Arq. Miguel Quintana / DI Julian Macias / Arq. Claudia Duarte CONSTRUCCIÓN: Cano Ospina Ingenieria SAS. CÁLCULO ESTRUCTURAL: Arq. Daniel Segura . ÁREA: 375m2. BIOCLIMÁTICA: Biotekca SAS / Arq. John Saavedra. SUELOS: Castellar Geotecnia . FOTOGRAFÍA: Arq. Daniel Segura.

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ARQUITECTURA

EL ALCARAVÁN POPAYAN Por: Arq. Julian Sarzosa

“Emplazar la vivienda en el paisaje existente”, fue el objetivo principal del proyecto, teniendo en cuenta las determinantes del lugar; naturales y creadas. Al ser un predio sub – urbano, con unas características especiales por su vegetación, por la dimensión del lote frente al área a construir solicitada por sus propietarios, ofreció los elementos necesarios para pensar en una vivienda aislada, con máxima integración al entorno, de manera espacial y visual, implementando conceptos Bioclimáticos y Eco tecnológicos. Se inicia el proceso mediante una zonificación tradicional para una vivienda que inicialmente serviría como refugio para fines de semana y posteriormente como vivienda definitiva para sus propietarios. En su desarrollo formal prima la sencillez en sus ejes compositivos, que buscan un orden natural, franco, que brinde óptima funcionalidad, correctos niveles de privacidad, jerarquía espacial, espacios muy iluminados y ventilados, espacios muy acogedores y estéticamente muy agradables. CRITERIOS DE LOCALIZACIÓN El predio donde se desarrolla el proyecto se encuentra arborizado de manera importante, constituyendo un ambiente y microclima de bosque, llamando la atención a diversas especies de aves y ardillas. 78 exkema®

El proyecto en su localización respeta al máximo esta

ARQUITECTURA

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LOTE 3

VÍA A PANAMERICA NA

LOTE 2

SIN ESCALA

ARQUITECTURA

19 ZONA ARBORIZADA

Corte A

arquitectura

condición natural existente, ocupando la zona libre y aprovechándola para apropiarla al proyecto, que además le ofrece unas importantes visuales cercanas. Por tal razón el principal criterio de relaciones espaciales del proyecto es la integración total de los espacios interiores de la vivienda con su entorno. CRITERIOS DE ORIENTACIÓN El volumen de la vivienda tiene orientación sentido oriente-occidente buscando asolación media, de forma diagonal e iluminación norte – sur, obteniendo un control solar medio, propicio para este clima, teniendo en cuenta principios bioclimáticos básicos en este aspecto, tanto en la orientación de los volúmenes como en el manejo de apertura de sus vanos. La orientación volumétrica es perpendicular a la vía interna de acceso, ofreciendo las aperturas de vanos hacia las zonas verdes existentes, disfrutando de importantes visuales naturales que indujeron a proponer una volumetría transparente para no interrumpir el disfrute de las visuales naturales, minimizando el impacto de la llegada del nuevo elemento al paisaje. CRITERIOS DE PROPUESTA VOLUMÉTRICA La zona social se plantea como volumen jerárquico y articulador de las zonas privada y de servicios. Los volúmenes de la vivienda se plantean con cubiertas de baja pendiente para emplazarse sin protagonismo en el entorno natural. El volumen de la zona privada, de carácter lineal, plantea una estrecha relación espacial y visual con el entorno por sus dos costados largos. El volumen de la zona de servicios configura la acogida de la vivienda de forma peatonal y vehicular.

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ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA

FACHADA FRONTAL 0

FACHADA POSTERIOR 0

FACHADA LATERAL DERECHA 0

FACHADA LATERAL IZQUIERDA 0

CORTE A A´ FACHADA LATERAL IZQUIERDA 0

CORTE B-B´ 0

CORTE C-C´ 0

CORTE D-D´ 5M

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA: Vivienda. DISEÑO: Arq. Julián Eduardo Sarzosa Perafán. LOCALIZACIÓN: Kilometro 1 vía a Genagra , Popayán - Cauca . COLABORADORES: Arq. Jessika Lorena Sarzosa Cerón CONSTRUCCIÓN: Arq. Julián Eduardo Sarzosa Perafán, Arq. Jessika Lorena Sarzosa Cerón. DISEÑO ESTRUCTURAL: Ing. Alfer Silva e Ing. Lida Angel . DISEÑO HIDROSANITARIO: Ing. Fernando Chacón. DISEÑO ELÉCTRICO: Tec. Raúl Rojas. . FOTOGRAFÍA: Carlos Mafla.

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INTERIORISMO

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Diseño de calidad

SCHNEIDER Por: Arq. Marcela López. Arquint

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INTERIORISMO

El diseño y la construcción de las nuevas oficinas de Schneider Electric estuvo a cargo de Arquint. Este proyecto fusiona los estándares globales de la compañía con conceptos de tecnología, conectividad y comunidad. La paleta de color general es corporativa con verdes, blancos y grises, mezclados con texturas en madera y cielos abiertos.

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INTERIORISMO

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Se propuso un modelo de oficina abierta que permitiera la colaboración, en espacios como salas y áreas de reuniones, Brainstorming y videoconferencias, sin dejar de lado escenarios para trabajo individual de reflexión y silencio. Cuenta además con espacios idóneos para crear un ambiente de bienestar y la salud como áreas de descanso, mothers room, gimnasio y enfermería. Finalmente, se integro en el diseño todos sus productos de alta tecnología, que enfatizan en la experiencia de los clientes que visiten las oficinas y permite que funcionen también como un Showroom.

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INTERIORISMO

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INTERIORISMO

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INTERIORISMO

BASE TEÓRICA

Y CONCEPTUAL Atributos / Función

Escenarios Concentración / Áreas de trabajo individual, reflexión y silencio.

Conectividad

Conexión / Colaboración

Sostenibilidad

Eficiencia Confianza y seguridad

Innovación

Colaboración / Salas y áreas de reuniones, Brainstorming, video conferencia.

Breakout / Lounge área, coffee point, áreas de autoservicio. Espacios de alimentación saludable.

Comunidad y Conexión / Lobby, contemporary café, inovation hub

Salud y Bienestar / Áreas de descanso, mothers room, gimnasio, enfermería.

“

COMMUNITY IN CONNECTION

Experiencia y Expertis

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA: Proyecto Interiorismo. CONSTRUCCIÓN Y DISEÑO: Arquint Colombia S.A.S. JEFE DE DISEÑO: Socia Consultora-Marcela Lopez. PROJECT MANAGER: Bcqs. COUNTRY MANAGER: Felipe Velasquez - Maria Camila Paipilla. Director Diseño: Andres Gutierrez. DIRECTOR DE INNOVACIÓN: Mauricio Castaño. Diseñador: Cristian Gonzalez. GERENTE MEP: Daniel Talero. GERENTE CREATIVO: Andres Aguilera. COORDINADOR TÉCNICO MEP: Victor Bohorquez. DISEÑADORES GRÁFICOS: Douglas Guerrero y Johan Parra. DIRECTOR DE OBRA: Juan Felipe Monsalve. GERENTE DE CONSTRUCCIÓN: Ana Maria Galvis. RESIDENTE DE OBRA: Tatiana Paez y Andrea Moreno. DIRECTOR DE COMPRAS Y PRESUPUESTOS: Juan David Khun. INSTALACIÓN HIDRÁULICA Y SANITARIA: Hidrinco SAS. INSTALACIONES ELÉCTRICAS: ITT Ingeniería. INSTALACIONES AIRE ACONDICIONADO: Tecsaing ingeniería. DISEÑO DE ILUMINACIÓN: Nou SAS. AUDIO Y VIDEO: Magnopro. FOTOGRAFÍA: Juan Fernando Castro Largo.

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INTERIORISMO

RESTAURANTE LOS POLLOS Arq. Xavier Roselló

El objetivo general es dar continuidad a una marca ya consolidada #POLLOS, llevando la nueva locación, a un nivel más maduro donde la estética del lugar refleje los valores que ha ido construyendo la compañía. La tradición y la simplicidad del espacio deben ser capaces de transmitir una atmósfera adecuada para el usuario y potenciar el producto, que es la columna vertebral del proyecto. La materialidad y su sencilla implementación será el entorno adecuado para habitar el sitio y sentirse confortable. DEMOLICIONES La demolición en el espacio actual será mínima ocasionando un bajo impacto, teniendo como objetivo la apertura de visuales desde el acceso por la fachada principal, dejando ver gran parte del plano del fondo. Saneamiento de revestimientos e instalaciones, para la correcta adaptación y funcionamiento, junto con el cumplimiento de la Norma, serán otras directrices a seguir. CONSTRUCCIÓN La construcción de una nueva cocina a línea de fachada y de formato rectangular será la mayor intervención, ya que en ella quedará evidenciado todo el proceso de preparación de la materia prima principal hasta que este se emplata. 94 exkema®

Una renovada área de producción adaptada a un espacio

existente y solo cambiando su acceso, dará apoyo a la secuencia de la cocina y atenderá el servicio de domicilios. Los baños femeninos y masculinos serán actualizados conservando su tamaño y ubicación actual. Áreas de servicio, bebidas | jugos y comedor serán actualizadas con revestimientos nuevos y mobiliario, generando también un espacio de almacenamiento de bebidas, carbón y espacio para el personal. TECHOS Estos serán desmontables y lavables en el área de producción y de cartón-yeso en la cocina y acceso. En bebidas | jugos, áreas de tránsito y comedor se construirá un cielo-raso diseñado, que será especificado en el plano de techos, unificando la altura y conservando la entrada de luz por la bóveda actual. PAREDES Las paredes de las áreas de cocina y producción serán enchapadas con material porcelánico para su fácil limpiado y mantenimiento, indica la norma. En el comedor y áreas de transito se trasdosará con lámina de cartón-yeso y acabado decorativo para regularizar su planimetría respecto a columnas y bajantes actuales, generando así una cámara por la cual cablear las instalaciones sin necesidad de maltratar las paredes, ahorrando tiempo y dinero.

INTERIORISMO

Un arrimadero de madera en tablones a 45° viajará desde el acceso hasta los baños, siguiéndolo también como piel para el murito-baranda que separa el paso de servicio del recorrido para los clientes, con la misma función. PAVIMENTOS Los pavimentos para las áreas de cocina y producción así como el tramo de rampa en el paso de servicio y el área de bebidas-jugos, estarán enchapadas con material porcelánico anti-deslizante y características anti-bacteriales, así como en los aseos femenino y masculino. Todo ello para un mejor y más eficiente limpieza y mantenimiento, junto con el cumplimiento de la norma de salud.

El resto del espacio público, tendrá un pavimento continuo de micro-cemento de alto tránsito en un diseño bicolor. MOBILIARIO La totalidad del mobiliario será diseñado. El hierro pintado en sus estructuras de patas, y sobre-tapas de madera listonada barnizada, combinado con fracciones de tablón-tronco de aserradero también barnizado para su protección y fácil limpieza. Otras piezas de mobiliario a medida, como son la barra de domicilios y módulo de caja en el área de cocina, la barra de bebidas-jugos, el mueble de servicio de apoyo al comedor, el armario de almacenaje de bebidas, así como el espacio de almacenamiento de carbón y espacio para el personal, serán

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INTERIORISMO

construidos con estructura de hierro y revestimiento de madera.

potenciándola en franjas horarias más precisas.

Una estructura con la función de vidriera de hierro, en paramento vertical, con un diseño geométrico dividirá el comedor bóveda del comedor, generando dos espacios diferenciados para el comensal.

Y unas luminarias colgantes y de aplique a pared decorativas, cerrarán la propuesta de luminarias para justificar espacialmente la ubicación de elementos y mobiliario, todas ellas diseñadas o elegidas según la proporción y tamaño del área. Mayormente ubicadas en el comedor.

ILUMINACIÓN Por un lado habrá una iluminación técnica para áreas de manipulación de alimentos como la cocina, área de producción y bebidas-jugos con pantallas. Para el resto de los espacios, está estará diseñada para su optimización según las necesidades y cumplimiento de los requisitos de eficiencia y confort visual, en su mayoría empotrada en los cielo-rasos para su mayor integración en el espacio. Una luz lineal oculta en cornisas y cielo-rasos enmarcará y delineará algunos tramos del espacio dando un lenguaje más de ambiente, pudiéndose manejar de manera independiente y

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ROTULACIÓN | BRANDING Este partirá por una implementación en la fachada principal, seguida de un mural interior ubicado en la rampa que conectará el área de acceso-cocina y baños con el comedor, fabricando así nuevas vistas interiores. También pequeños guiños en el mobiliario y otros soportes reforzarán la implementación de marca en el espacio.

INTERIORISMO

FICHA TÉCNICA CATEGORÍA: Proyecto Interiorismo. USO: Restaurante. ÁREA: 1.450 m2. LOCALIZACIÓN: Bogotá. DISEÑO: SPACE. Juan Carlos Baumgartner - Alejandro Danel Cendoya. COLABORADORES: Marcos Aguilar - Ángel Trujillo CONSTRUCTORA: GAyA. MOBILIARIO: Steelcase - Herman Miller. FOTOGRAFÍA: Paul Czitrom.

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CENTRO COMERCIAL

EL EDEN Arq. Edgar Solano

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El Edén Centro Comercial ejecutado por Construcciones Planificadas con el respaldo de la Organización Luis Carlos Sarmiento Angulo - OLCSAL, ubicado en Bogotá, será el centro comercial más grande de Colombia y el segundo más grande de Latinoamérica entre sus dos etapas, después del Leste Aricanduva en Brasil, con más de 320 mil metros cuadrados de construcción entre sus dos etapas. En la etapa sur, la primera, cuenta con 165 mil metros cuadrados de los cuales 68 mil son destinados a comercio con una inversión cercana a 180 millones de dólares de los cuales 17 fueron destinados al urbanismo que incluye temas de movilidad, arborizacion y seguridad. El diseño arquitectónico es muy innovador, asesorados en el interiorismo por la firma internacional Chapman Taylor. El proyecto se enfoca en el entretenimiento, siguiendo las tendencias actuales en este tema de implementar una mezcla entre el retail y entretenimiento.

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INTERIORISMO

El Centro Comercial se encuentra ubicado al occidente de la ciudad en la intersección de la Avenida Boyacá con Calle 13, dos arterias con gran flujo diario, lo que le permite posicionarse fácilmente en el imaginario colectivo y que sus usuarios cuenten con un sistema vial óptimo para los accesos y salidas sin crear congestión. Además de ser un lugar estratégico por su crecimiento residencial (Ciudad Alsacia, Castilla, La Felicidad) e industrial (Zona Industrial de Montevideo y Zona Franca), con el flujo creciente de personas y las múltiples actividades del entorno se estima que alrededor de 2 millones de personas ingresarán mensualmente a este proyecto.

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La concepción del interior de El Edén Centro Comercial está pensada para facilitarles a los clientes un excelente desplazamiento que generará una experiencia única y diferenciadora, además de disponer espacios de permanencia y esparcimiento atractivos, asimismo ofrece una variada oferta de marcas nacionales e internacionales, y tiendas importantes. Este logro de diseño interior, de manejo impecable de colores, texturas y espacios, fue posible gracias a la asesoría de Chapman Taylor una de las empresas más reconocidas en esta materia a nivel mundial.

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INTERIORISMO

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INTERIORISMO

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INTERIORISMO

El diseño fue desarrollado pensando siempre en la experiencia del usuario: promoviendo una atmósfera que facilita el desplazamiento interno, con gran visibilidad de los locales desde varios ángulos, y una asociación por colores desde el sótano hasta el último piso, que será evidente en la señalización interna, los pisos y demás elementos. El Edén cuenta con una fachada disruptiva con un manejo de colores que embellecerá esta zona de la ciudad. Inspirados en el arte cinético de finales de siglo XX, se prevé la instalación de cientos de paneles metálicos tipo banderín de diferente gama cromática, que bordearán los 360 grados del exterior del proyecto El centro comercial al interior se desarrolla en tres grandes plazas con denominaciones alusivas a la naturaleza que representaría el nombre de El Edén: Plaza Girasol, Plaza Dalia y Plaza Jazmin, cada una con un énfasis en su uso y en general cada una contará con una gran tienda ancla, un formato muy posicionado en el país, con una superficie de venta de aproximadamente 15.000 m2. El Edén está configurado en dos sótanos para parqueaderos y un cupo para 1,800 autos aproximadamente, así como tres niveles de comercio para cinco anclas, siete semi anclas y 214 entre locales regulares y burbujas. El plan incorpora 40 mil metros cuadrados para entretenimiento familiar, entre recorridos, plazas, lugares de encuentro, locales y espacio público, se incluye también una gran plazoleta de comidas rápidas al igual que una gran zona de restaurantes de mantel ambas opciones con terrazas ajardinadas y el complejo cinematográfico más grande del país de la firma Cine Colombia que se convertirá en el punto de referencia en la exhibición de Cine en Bogotá el cual incorpora 16 salas, algunas destinadas solo al cine arte y cine alternativo, así como salas VIP y para 4D. Se ha apuntado a la sostenibilidad como parte del quehacer de la constructora, por ello, en El Edén se evidencia, precisamente incorporando dentro de su paisajismo, la recuperación de las áreas verdes circundantes y las del canal del Rio Fucha, con senderos peatonales y de ciclo rutas para el disfrute de la comunidad e interacción con el proyecto. Por su parte, el diseño y la construcción están encaminados sobre los parámetros del USGBC para conseguir certificar la obra como LEED, en el nivel Silver. La construcción plantea una serie de beneficios sostenibles como el ahorro de energía y agua, que se espera sea del 26% y 50%, respectivamente.

FICHA TÉCNICA UBICACIÓN: Bogotá - Colombia. ARQUITECTOS : Construcciones Planificadas / Edgar Solano, Mauricio Patiño, Santiago Fonseca. ÁREA LOTE: 41,890.40 m2. ÁREA TOTAL DE CONSTRUCCIÓN 165,742.29 m2. ÁREA CONSTRUIDA SÓTANO Y SEMISÓTANO: 72,655.69 m2. ÁREA CONSTRUIDA (1°,2° Y 3° PISO): 92,947.29 m2. ÁREA NETA DE COMERCIO (ÁREAS LOCALES + ÁREA COMÚN USO EXCLUSIVO): 68,509.72 m2

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ZAHAHADID Architects

INTERNATIONAL AIRPORT BEIJING

El Aeropuerto Internacional Daxing de Beijing es un nuevo aeropuerto en el distrito de Daxing, a 46 km al sur del centro de la ciudad (20 minutos en tren expreso). Desarrollado para aliviar la congestión en el aeropuerto existente de la capital, Beijing Daxing será un importante centro de transporte para la región con la mayor demanda mundial de viajes internacionales, integrándose a la red de transporte en expansión del país. Inicialmente sirviendo a 45 millones de pasajeros por año, Beijing Daxing tendrá capacidad para 72 millones de viajeros para 2025 y se planea una mayor expansión para atender hasta 100 millones de pasajeros y 4 millones de toneladas de carga anualmente. La terminal de pasajeros de 700,000 m² de Beijing Daxing incluye un centro de transporte terrestre de 80,000 m² que ofrece conexiones directas a Beijing, la red ferroviaria nacional de alta velocidad y los servicios de trenes locales, proporcionando un catalizador para el desarrollo económico en Tianjin y la provincia de Hebei.

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Recientemente asignado el código de aeropuerto "PKX" por la Asociación Internacional de Transporte Aéreo, Beijing Daxing establece un nuevo estándar en servicios de transporte aéreo, sirviendo a la creciente población de la región dentro de una terminal de pasajeros compacta y eficiente que es adaptable para el crecimiento futuro.

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INTERIORISMO

100 m

200 m

500 m

INTERIORISMO

100 m

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INTERIORISMO

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INTERIORISMO

Los principios de la arquitectura tradicional china que organizan espacios interconectados alrededor de un patio central, se ha usado en el diseño de la terminal, la cual, guía a todos los pasajeros sin problemas, a través de las zonas de salida, llegada o transferencia relevantes hacia el gran patio central, un espacio de reunión de varios usos en el corazón de la terminal. Seis formas fluidas dentro del techo abovedado de la terminal llegan al suelo para soportar la estructura y traer luz natural al interior, dirigiendo a todos los pasajeros hacia el patio central. La luz natural también ingresa a la terminal a través de una red de tragaluces lineales que proporcionan un sistema intuitivo de navegación en todo el edificio, guiando a los pasajeros hacia y desde sus puertas de salida. Los tramos estructurales de hasta 100 m crean los generosos espacios públicos de la terminal y permiten el mayor grado de flexibilidad para cualquier reconfiguración futura. El diseño radial compacto de la terminal permite estacionar un número máximo de aeronaves directamente en la terminal, con distancias mínimas desde el centro del edificio, brindando una comodidad excepcional para los pasajeros y flexibilidad en las operaciones. 79 puertas con puentes aéreos se conectan directamente a la terminal que puede procesar rápidamente a los pasajeros de seis aviones A380 completos simultáneamente. Cinco muelles de aeronaves irradian directamente desde el patio central principal de la terminal donde se encuentran todos los servicios y comodidades para pasajeros, lo que permite a los pasajeros caminar distancias relativamente cortas a través del aeropuerto sin la necesidad de trenes de enlace automatizados. Como resultado, el diseño compacto de la terminal minimiza las distancias entre el check-in y la puerta, así como las conexiones entre las puertas para transferir pasajeros. Esta configuración radial garantiza que se pueda acceder a la puerta de embarque más lejana en un tiempo de caminata de menos de 8 minutos.

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La generación de energía fotovoltaica se instala en todo el aeropuerto para proporcionar una capacidad mínima de al menos 10MW. La calefacción centralizada de Beijing Daxing con recuperación de calor residual está respaldada por un sistema compuesto de bomba de calor de fuente terrestre que incorpora un área de suministro de energía concentrada de casi 2.5 millones de m². El aeropuerto también implementa la recolección de agua de lluvia y un sistema de gestión del agua que emplea el almacenamiento natural, la permeación natural y la purificación natural de hasta 2.8 millones de metros cúbicos de agua en nuevos humedales, lagos y arroyos para evitar inundaciones y contrarrestar el efecto de 'isla de calor' del verano en el microclima local.

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INTERIORISMO

2. 3.

4. 5.

1. High Frequencies Domes�c Dropoﬀ 2. Automated Bag Drop Points 3. High Frequencies Domes�c Security

4. Interna�onal Retail Concourse 5. Interna�onal/Domes�c “Swing” Gates 6. Interna�onal Pier

Plan - Level 3 0m

100 m

200 m

500 m

Equipo de proyecto El Aeropuerto Internacional de Beijing Daxing es el resultado de una excelente colaboración entre equipos dedicados de profesionales en China y en todo el mundo, lo que da como resultado un edificio contemporáneo y único, definido por su contexto y programa. La terminal de Beijing Daxing fue diseñada por un Equipo de Diseño Conjunto (JDT) bajo el liderazgo de la Sede del Nuevo Aeropuerto de Beijing (BNAH), que reúne a ADP Ingénierie (ADPI) y Zaha Hadid Architects (ZHA) para colaborar en el diseño optimizado, trabajando posteriormente con BIAD (Instituto de Arquitectura y Diseño de Beijing) y CACC (Compañía de Construcción del Aeropuerto de China) para entregar el proyecto. 120 exkema®

La colaboración entre ADPI y ZHA produjo un nuevo diseño funcional que está integrado y expresado por el lenguaje arquitectónico fluido y el diseño espacial del terminal.

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2. 3.

1. Interna�onal & Full Service Dropoﬀ 2. Check-in Islands 3. Interna�onal Security 4. Emigra�on

Plan - Level 4 0m

100 m

200 m

500 m

Dentro del JDT, ZHA funcionó como el Arquitecto de Diseño de la Terminal, proporcionando un lenguaje arquitectónico unificado a través del proyecto, desde las formas exteriores del edificio hasta la arquitectura fluida del interior. ADPI actuó como el planificador de la Terminal, liderando el desarrollo de las especificaciones funcionales y técnicas. Tras la finalización del esquema de diseño unificado JDT, el proyecto fue entregado por los Institutos de Diseño Local BIAD y CACC, responsables del diseño detallado y la entrega de la arquitectura del edificio de la terminal; y el diseño técnico y la implementación de la funcionalidad de aviación de la terminal, así como la plataforma, las pistas y los sistemas de tránsito aéreo. La estrecha asociación entre BIAD y ZHA, en particular en los interiores de la terminal, se benefició de la colaboración continua entre las dos firmas, en múltiples proyectos arquitectónicos en China, asegurando que la terminal de Beijing Daxing se haya entregado con los más altos estándares. 121 exkema®

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INTERIORISMO

FICHA TÉCNICA CLIENT: Beijing New Airport Construction Headquarters ARCHITECTS/JOINT DESIGN TEAM: Zaha Hadid Architects (ZHA) and ADP Ingeniérie (ADPI) DESIGN (ZHA): Zaha Hadid, Patrik Schumacher PROJECT DIRECTORS (ZHA): Cristiano Ceccato, Charles Walker, Mouzhan Majidi PROJECT DESIGN DIRECTOR (ZHA): Paulo Flores PROJECT ARCHITECT (ZHA): Lydia Kim PROJECT COORDINATION (ZHA): Eugene Leung, Shao-Wei Huang PROJECT TEAM (ZHA): Uli Blum, Antonio Monserrat, Alberto Moletto, Sophie Davison, Carolina Lopez-Blanco, Shaun Farrell, Junyi Wang, Ermis Chalvatzis, Rafael Contreras, Michael Grau, Fernando Poucell, Gerry Cruz, Filipa Gomez, Kyla Farrell, Natassa Lianou, Teoman Ayas, Peter Logan, Yun Zhang, Karoly Markos, Irene Guerra BEIJING TEAM (ZHA): Satoshi Ohashi, Rita Lee, Yang Jingwen, Lillie Liu, Juan Liu LOCAL DESIGN INSTITUTES: BIAD (Beijing Institute of Architecture & Design) + CACC (China Airport Construction Company) CONSORTIUM TEAM (COMPETITION STAGE): Pascall + Watson, BuroHappold Engineering, Mott Macdonald, EC Harris Consultants, McKinsey & Company, Dunnett Craven, Triagonal, Logplan, Sensing Places, SPADA CONSULTANTS Security System + Baggage Systems Design: China IPPR International Engineering Co. Ltd. Information and Weak Power Systems Design: China Electronics Engineering Design Institute + Civil Aviation Electronic Technology Co. Ltd. High Speed Rail Design: The Third Rail Survey and Design Institute Group Corporation Ltd.

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REVIVE60 Barranquilla

El edificio REVIVE 60, es un proyecto en la carrera 60 entre calles 74 y 75 Barrio Bellavista en Barranquilla, en el sector PATRIMONIAL Y TRADICIONAL del Prado, concebido para el mejoramiento, recuperación y promoción de la RENOVACION URBANA en el mismo. Como concepto de diseño, se quería recuperar el uso de ciertos elementos tradicionales en la arquitectura de esta ciudad. Tomar como referente una arquitectura inspirada en los años 60, con amplios y cómodos espacios , balcones, entrepisos altos, manejo de arquitectura bioclimática, ventilaciones cruzadas, circulaciones comunes en patio central sobre vacío para crear una caja de aire, plataformas de parqueo amplias y abiertas.

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Se decidió utilizar un mismo patrón geométrico para el diseño de los calados y pisos, utilizado de forma aleatoria pero repetitiva. Este patrón se utiliza en balcones, muro de fachada de la escalera muros divisorios ventilados de la terraza, los pisos de circulaciones; cada circulación lleva un color diferente, iniciando en el lobby del edificio con un patrón de diseño de piso tradicional que se desordena creando ya el diseño aleatorio utilizado en diferentes tonalidades. Se remata la construcción con una cubierta de

INTERIORISMO

placa ondulada y en la terraza utilitaria para zonas comunes un elemento recubierto de mosaico de vidrio con diseño. Construcción tradicional, incorporando avances tecnológicos de última generación, como muros divisorios con aislamiento térmico, ascensor vehicular y todos los materiales naturales a la vista. La presencia de la vegetación también es importante y utilizada tanto al interior como al exterior. En el interior se manejan unas columnas con plantas colgantes y riego por goteo, al exterior un muro verde diseñado con la misma estructura de bloques de cemento, en la terraza: trinitarias, Alistonia, quinceañera y parra para las pergólas. Todas especies que soportan las fuertes brisas barranquilleras. El lote no poseía construcción alguna y según las normas del PEMP se manejó la tipología, que corresponde a una edificación aislada. Conformada por ocho (8) pisos; los dos (2) primeros son plataformas de parqueo adosadas a los predios colindantes, respetando un aislamiento posterior de 4 metros y laterales de 3 metros a partir del tercer piso, con antejardín de 5,50 metros sobre la carrera 60, y 6 pisos de vivienda.

P-9 B

B´



PROPIETARIO

CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO Celular 3102780040 Calle 99 Nº 58-46 Torre 2 Oficina 17-06 Edificio Brizzo Barranquilla - Atlántico



DISEÑO ARQUITECTÓNICO TERRAZA COMUNAL

PAÑETE CON COLOR

CELOSIA EN CEMENTO



CIRCULACIÓN

DISEÑO:

TERRAZA COMUN 



HABITACIÓN PRINCIPAL

BAÑOS AREAS COMUNES

VESTIER

BAÑO

801

HABITACIÓN PRINCIPAL 704 DUPLEX

3.06



HABITACIÓN PRINCIPAL

VESTIER

CIRCULACIÓN

BAÑO

ROPAS

701

COCINA

3.06

Colaboración:

COMEDOR 704 DUPLEX

PAÑETE CON COLOR

ÁREA COMÚN

Arq. LUCIANO VIDALES PAREDES 3.06

703

FIRMA CONSTRUCTOR RESPONSABLE:

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602

HABITACIÓN PRINCIPAL

VESTIER

BAÑO

601

HABITACIÓN PRINCIPAL 504 DUPLEX

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO M. P. 25700 - 06

3.06

ÁREA COMÚN

VIDRIO TEMPLADO



3.06

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO M.P. 25700 - 06521 Correo Electrónico: carfeligutierrez@gmail.com

3.06

CIRCULACIÓN

ÁREA COMÚN



502

NOTAS:

HABITACIÓN 501

VESTIER

ROPAS

BAÑO

COCINA

COMEDOR 504 DUPLEX

ÁREA COMÚN



No tomar medidas directamente sobre el plano. No hacer modificaciones a los planos sin la autorización del profesional responsable. Este plano anula los anteriores a esta fecha. Verificar y confrontar las medidas en obra.



402

HABITACIÓN PRINCIPAL

ventana de aluminio

VESTIER

BAÑO

HABITACIÓN PRINCIPAL 304 DUPLEX

401

NOTAS

FECHA

3.06

Arq. CARMEN ELISA MAZARIEGOS HURTADO M.P. 25700 - 08362 Correo Electrónico: cemazarq@gmail.com



3.06

2.55



ÁREA COMÚN

PLANO N°:

CUBIERTA CASCARA DE CONCRETO



AISLAMIENTO LATERAL 3.00

REVIVE 60 EDIFICIO DE VIVIENDA

CARRERA 60 Nº 74-174 BARRANQUILLA - ATLÁNTICO

La cubierta utilizable o quinta fachada es una placa en concreto destinada para TERRAZA con zonas de esparcimiento pasivo, vegetación, y un salón para yoga o GYM, y que tiene una cubierta en placa de concreto aligerada y ondulada. El primer piso además del Lobby de recepción con doble altura, cuenta con parqueos, áreas de servicios técnicos, ASCENSOR VEHICULAR para trasportar los vehículos a la Plataforma para parqueo del segundo piso.

PROYECTO

PLANCHA N°.

DE:

La estructura se resuelve a traves de placas macizas, armadas en dos direcciones, sostenida con pórticos tambien en dos direcciones y columnas que trasmiten las cargas al suelo de cimentación. Las cargas de viento y sismo, son absorbidas en un gran pocentaje con las pantallas dispuestas estraregicamente para tal fin. Se usan las cargas vivas, muertas y de viento asi como los espectros sismicos de la Norma NSR10.

rejillas prefabricadas en concreto

pasamanos metalico

AISLAMIENTO LATERAL 3.00



VIDRIO TEMPLADO 1Omm



HABITACIÓN 301

ventana de aluminio division en vidrio 8 mm

closet maderera y chapilla



VESTIER

ROPAS

BAÑO

COCINA

COMEDOR 304 DUPLEX

AISLAMIENTO POSTERIOR

rejilla de aluminio piso en porcelanato 60x60

4.00



PLACA EN CONCRETO

VACÍO

PARQUEO VISITANTES

PARQUEO 19

AISLAMIENTO 5.50

2.88

2.83

PARQUEO 18

JARDIN INTERIOR



PARQUEO 7

PARQUEO 8

PARQUEO 9

ASCENSOR CAP. 10 PAX

PARQUEO MINUSVALIDOS

CONTIENE

PROYECTO ARQUITECTÓNICO

PARQUEO MINUSVALIDOS

PARQUEO 10

PARQUEO 11

2.88

0.45

2.84

4.00

PROPUESTA

2.88

Los siguientes seis (6) pisos cuentan con veinte (21) apartamentos, distribuidos en cuatro (4) apartamentos por piso. En la terraza una sala para GIMNASIO o YOGA, y áreas como una terraza mirador hacia el Rio magdalena y la ciudad, un área para Barbecue, baño Turco para recreación pasiva y disfrute visual del sector.

CRA 60 74-154 NIVEL 3

COLUMNA EN CONCRETO

1.16



CRA 60 74-188 NIVEL 3

LÍNEA DE PROPIEDAD

puerta madera y chapilla

ÁREA COMÚN

3.06

VIGA EN CONCRETO

BAÑO INCLUYENTE



6.00



ANDEN

ZONA VERDE NIVEL CRA 60



CORTE A-A´



CORTE B-B´ A-A' A-08

B-B' A-08

7.15

5.15

A-A' A-08

VºBº MINISTERIO DE CULTURA

CORTE B-B´

B´

CORTE A-A VºBº SECRETARÍA DE CULTURA

VºBº CURADURÍA

FASE:

PROYECTO ARQUITECTÓNICO ARCHIVO

PL-08 REVIVE 60 NOV.dwg DIBUJO:

127

CEMH

ESCALA

FECHA

1/75 PLANO N°:

P-9

30/11/2016 PLANCHA N°. DE:

exkema®

INTERIORISMO

P-5 PROYECTO

EREVIVE 6 EDIFICIO DE VIV

CARRERA 60 Nº BARRANQUILLA - A PROPIETARIO

CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRAN Celular 3102780040

Calle 99 Nº 58-46 Torr Oficina 17-06 Edificio Brizzo Barranquilla - Atlántico

DISEÑO ARQUITE A-A' A-08

cra 61 74-177

D-D' A-08

F-PO A-06

A-A' A-08

cra 61 74-177

cra 61 74-155

D-D' A-08

F-PO A-06

cra 61 74-155

DISEÑO:

Arq. CARMEN ELISA MAZARIE M.P. 25700 - 08362 Correo Electrónico: cemazarq@gmail.com

7.40

A-1

A-2

0.40

1.20

A-08 C-C'

0.96

BBQ 5.13

0.62

B´

1.52

2.36

1.10

2.43

0.15

D L.C

28.00 5.00

CONTIENE

PROYEC ARQUITECT

9.85

D-2"

D-2

0.15 0.30

1.25

0.20

1.30

2.10

2.10 6.10

CUBIERTA

0.20

1.25

0.20

1.30

0.30

1.25

0.20

1.35

0.25

0.15

2´

ESC ___ 1/50

TERRAZA NIVEL +24.12

6.16

2´

74-186

74154

PROPUEST PLANTAS

6.16

0.12

74-186

0.30

MATERA NIVEL+ 3.50

2.10

VOLADIZO

MATERA NIVEL+ 3.50

5.95

D-1

1.85

D-2"

5.00 CUBIERTA NIVEL + 5.50

CUBIERTA NIVEL + 5.50

0.85 D-2

CUBIERTA SUPERIOR N +27.90

CUBIERTA CURVA 5.00

NIVEL + 5.50

VOLADIZO

L.C

6.32

D-1

0.35

0.15

NOTAS

C-3

CUBIERTA INFERIOR N +25.75 4.80

5.00

6.97

1.68

4.38

Salón

2.71

C-2

M2: 30

CUBIERTA

AREA 67 M2

F-LE A-07

CUBIERTA NIVEL + 5.50

6.74 7.51

0.75

N+27.80

0.15

5.00

CUBIERTA

2.60 4.76

3.07

2.45

3.20

1.50

2.00

M3: 20

3.07

3.20

0.50

2.30 M1: 25

B-B' A-08

Baño

B´

M5: 25

CUBIERTA PLACA PLANA NIVEL +26.62 0.15

6.50

28.00

A-07

1.35

6.10

NIVEL + 5.50

4.65

2.63 1.98

F-LO

1.85

0.58

F-LE A-07

0.20

3.91

2.27

CUBIERTA NIVEL + 5.50

1.93

0.15 0.90 0.12

C-3

8.59

0.15

2.35

C-2

M2: 30

0.15

1.15

1.81

0.12

1.93

1.40 0.45 0.45

0.12 1.00 0.15

M3: 20

B-B' A-08

B´

M5: 25

Vestier

Turco

0.43

1.58

0.15

5.15

1.41

2.15 M1: 25

2.30

0.15

TANQUES

Ducha

0.91 0.15

1.12

1.20

A-07

1.40

1.35

F-LO

No tomar medidas directamen No hacer modificaciones a los autorización del profesional re Este plano anula los anteriore Verificar y confrontar las med

4.20

2.83

NIVEL + 2.80

1.68

INCENDIOS

NOTAS:

5.13

CLARABOYAS

CUBIERTA

NIVEL + 2.80

1.10

2.47

M4: 30

5.29

1.10

5.08

1.33

5.20

1.20

1.30

4.89

M4: 30

0.15

B-3

A-08 C-C' 0.15 0.52

0.75

B´M1

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉR M.P 25700 - 06521

MIRADOR B-2

B-1

A-08 C-C'

5.08

B-1

A-08 C-C'

Arq. LUCIANO VIDALES P

FIRMA CONSTRUCTOR RESPONSABLE:

NIVEL + 5.50

0.52

B-3

B-2

CUBIERTA

Colaboración:

CUBIERTA NIVEL + 5.50

5.20

1.43

2.66

3.72

A-3

TERRAZA N+24.12

4.45

5.19

0.15

3.63

1.10 0.10

60-28

NIVEL + 5.50

2.38

4.15

4.93

CUBIERTA

5.00

CUBIERTA NIVEL + 5.50

calle 75 60-28

1.90

5.00

A-3

A-2

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉR M.P. 25700 - 06521 Correo Electrónico: carfeligutierrez@gmail.com

3 15.70

6.25

5.00

0.15

1.90

2.16

A-1

7.40 0.64

3 15.70

6.25

0.64

1 0.15

74154

PLANTA DE CUBIERTAS

LÍNEA DE PROPIEDAD

VºBº MINISTERIO DE CULTURA

A-A' A-08

D-D' A-08

F-CR60 A-06

A-A' A-08

D-D' A-08

F-CR60 A-06

VºBº SECRETARÍA DE CULTURA

L.B

VºBº CURADURÍA

FASE:

TERRAZA nivel +23.94

PLANTA DE CUBIERTAS

PROYECTO ARQUITE ARCHIVO

DIBUJO:

CEMH

ESCALA

8 2

P-5

PLANCHA N°.

PLANO N°:

P-2 PROYECTO

FECH

1/75

DE:

PLANO N°:

REVIVE 60 EDIFICIO DE VIVIENDA

CARRERA 60 Nº 74-174 BARRANQUILLA - ATLÁNTICO PROPIETARIO

CRA 61 74-177

22.15

A-A' A-08

F-PO A-06

74-155

A-A' A-08

D-D' A-08

18.30

6.00

CRA 61 74-177

7.15

3 F-PO A-06

Calle 99 Nº 58-46 Torre 2 Oficina 17-06 Edificio Brizzo Barranquilla - Atlántico

D-D' A-08

18.30

6.00

5.15

CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO Celular 3102780040

CRA 61 74-155

7.15

5.15

3.85

DISEÑO ARQUITECTÓNICO VACIO SOBRE JARDIN NIVEL +0.00 AISLAMIENTO LATERAL 3.00

DISEÑO:

4.00

AISLAMIENTO LATERAL 3.00

4.10

JARDIN POSTERIOR

4.09

4.10

AISLAMIENTO LATERAL 3.00

PISO N ± 0.00

AISLAMIENTO POSTERIOR 4.00

PISO N ± 0.00

Arq. CARMEN ELISA MAZARIEGOS HURTADO M.P. 25700 - 08362 Correo Electrónico: cemazarq@gmail.com

AISLAMIENTO LATERAL 3.00

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO M.P. 25700 - 06521 Correo Electrónico: carfeligutierrez@gmail.com

AISLAMIENTO POSTERIOR

CALLE 75 60-28

6.00

5.00

Colaboración:

5.00

1.30

5.09

Arq. LUCIANO VIDALES PAREDES

1.30

Parqueo Propio

2.50

CUARTO ELECTRICO

7.00

5.09

DEPOSITO

A 5.00

5.70

2.50

5.24

0.10

2.55

AREA TECNICA

PISO N ± 0.00

5.00

AREA DE BOMBAS DEPOSITO

A 2.50

DEPOSITO

2.50

2.39

CALLE 75 60-28

4.10

1.30

PISO N ± 0.00

2.50

PROYECCION NIVEL 4.80

5.72

0.10

FIRMA CONSTRUCTOR RESPONSABLE:

2.76

3.50 6.15

28.00

4.08

6.00

7.15

NOTAS

5.00

E-E' A-08

CONTIENE

PROYECTO ARQUITECTÓNICO

L.C 0.30 6.00

PROYECCION NIVEL +5.76

JARDIN

PUERTA CORREDIZA

CERRAMIENTO

ANDEN

PISO N +0.15

6.00

A-A' A-08

F-CR60 A-06

6.15

2.50

4.00

5.75

5.50

0.15

PISO N +0.15

ANDEN TRINITARIAS

POSTE

ANDEN

ANDEN A-A' A-08

D-D' A-08

F-CR60 A-06

TRINITARIAS

VºBº MINISTERIO DE CULTURA

VºBº SECRETARÍA DE CULTURA

superficie blanda L.B.

PISO N ± 0.00

VºBº CURADURÍA

3.90

bordillo barrera recto franja guia discapacitados visuales

FASE:

PROYECTO ARQUITECTÓNICO

CARRERA 60

CARRERA 60 EJE VIA

M.E.P.B.

PISO 1

128 exkema®

PISO 2 PLATAFORMA 2 NIVEL + 2.88

POSTE

L.B. PISO N ± 0.00

PROPUESTA PLANTAS

LÍNEA DE PROPIEDAD

3.05

21.35

74-154

6.15

PISO 1 PLATAFORMA 1 NIVEL ± 0.00

6.00

D-D' A-08

6.15

JARDIN

LÍNEA DE PROPIEDAD

0.15

3.05

5.75

PROYECCION NIVEL +4.80

6.00

4.00

0.40 0.70

74-186

74-154

PALMAS

MOTOR

0.40

LÍNEA DE PROPIEDAD

5.75

RAMPA pendiente 2%

5.50 9.50

2% nte ie PA nd AM R

5.75

proyeccion N+5.76

74-186

FECHA

B-B' A-08

5.00

VACIO N +0.00

0.15

F-LE A-07

5.15 3.07

2.15

5.00

4.71 2.50

5.00

NOTAS:

E-E' A-08

6.35 TRINITARIAS

5.00

VEHICULAR

4.99

NIVEL 0.00 = NIVEL +0.36 DE LA VIA

ACCESO

PROYECCION PLACA NIVEL 5.76

E-E' A-08

ELEVADOR DE CARROS

PLACA DE CONCRETO

2.50

1.87

5.00

4.94

10.15 ACCESO PEATONAL

EDIFICIO 4 PISOS

B-B' A-08

6.20

5.00

N+ 0.00

0.26

A-07

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO M. P. 25700 - 06521

PLACA NIVEL +2.88

7.15

5.09

3.00

F-LO

B-B' A-08

6.00

5.00

1.15

N+ 0.00

3.34

F-LE A-07

0.20

0.45

1.10

5.15 ELEVADOR DE CARROS

10 PAX

PORTERIA

L.C

2.50

28.00

1.35

3.58

N+ 2.88

DUCTOS

5.57 2.58

PROYECCION PLACA NIVEL 5.76

1.51

1.12

SHUT

N+ 0.00

ASCENSOR 9 PARADAS

BAÑO MULTIPLE AREAS COMUNES

1.20

5.00

3.07

2.45

3.14

1.40

1.47

N+ 0.00

1.20

3.12

2.74

6.00

16 16 alturas de (.28x .18)cms

5.00

B-B' A-08

1.73

1.43

0.15

3.03

EDIFICIO 4 PISOS

A-08 C-C'

JARDIN INTERIOR

8.15

3.50

16 alturas de (.28x .18)cms

VENTILACION

E-E' A-08

2.50

2.16

comunicaciones 1.58

1.12

0.20

A-07

1.20

6.15

F-LO

0.15

2.91

1.31

1.88

Parqueo Propio

1.07

4.08

0.15

5.08

B" lavado

A-08 C-C' 2.00

PISO N ± 0.00

A-08 C-C'

Parqueo Propio

ADOQUIN DE CONCRETO

0.26

2.07

CUARTO DE BASURAS

2.50

2.00

1.00

2.50

40KVA 1.91

5.08

5.00

electrica

2.61

6.00

planta

A-08 C-C'

6.15

5.00

1.37

5.00

1.85

DEPOSITO 5.60

PLATAFORMA 1 NIVEL + 0.00

ARCHIVO

M.E.P.B.

PISO 2 PLATAFORMA 2 N +2.88

DIBUJO:

CEMH

ESCALA

NOTA

NIVEL 0.00 = A NIVEL +0.36 DE LA VIA

FECHA

1-75 PLANO N°:

P-2

24/05/2019 PLANCHA N°. DE:

INTERIORISMO

DE:

11 6

PLANCHA N°.

PLANO N°:

P- 6 PROYECTO

REVIVE 60 EDIFICIO DE VIVIENDA

CARRERA 60 Nº 74-174 BARRANQUILLA - ATLÁNTICO PROPIETARIO

CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO Celular 3102780040 Calle 99 Nº 58-46 Torre 2 Oficina 17-06 Edificio Brizzo Barranquilla - Atlántico

DISEÑO ARQUITECTÓNICO

3  27.91

CÁSCARA EN CONCRETO

DISEÑO:

 27.91

CÁSCARA EN CONCRETO

 26.74

CÁSCARA EN CONCRETO

Arq. CARMEN ELISA MAZARIEGOS HURTADO M.P. 25700 - 08362 Correo Electrónico: cemazarq@gmail.com

 26.74

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO M.P. 25700 - 06521 Correo Electrónico: carfeligutierrez@gmail.com



TERRAZA

CONCRETO A LA VISTA

 24.12

Colaboración: Arq. LUCIANO VIDALES PAREDES

2.88

3.06

5.93

FIRMA CONSTRUCTOR RESPONSABLE:

LADRILLO BLANCO SANTAFE

PISO 8

 21.06

LADRILLO BLANCO SANTAFE

 21.06

PISO 7

 18.00

Arq. CARLOS FELIPE GUTIÉRREZ SERRANO M. P. 25700 - 06

3.06

PISO 7

PISO 8

 18.00

NOTAS:

3.06

VENTANA EN ALUMINIO CRUDO

PISO 6

 14.94

NOTAS

VENTANA EN ALUMINIO CRUDO

FECHA

26.57

3.06

1.88

3.23

 11.88

2.65

3.28

PISO 5

0.90

PISO 5

 11.88

2.15

PISO 4

8.82



1.08

3.30

8.82

CONTIENE

PROYECTO ARQUITECTÓNICO

AISLAMIENTO LATERAL 3.00 MTS

3.13

PISO3

3.30

PISO3

 5.76

PAÑETE CON COLOR

2.80

0.50

 5.76

PLATAFORMA 2

AISLAMIENTO LATERAL 3.00 MTS

PLATAFORMA 2

2.65

PROPUESTA

CONCRETO A LA VISTA



3.00

PLATAFORMA 1

PUERTA EN MADERA

74-154

FACHADA CARRERA 60 FACHADA POSTERIOR

0.40

74-154

74-186

CALLE 75 60-28 NIVEL 3

PLATAFORMA 1



 0.00

VºBº MINISTERIO DE CULTURA

VºBº SECRETARÍA DE CULTURA

FACHADA CARRERA 60

FACHADA POSTERIOR VºBº CURADURÍA

FASE:

PROYECTO ARQUITECTÓNICO ARCHIVO

PL-05 REVIVE 60 NOV.dwg DIBUJO:

CEMH

ESCALA

FECHA

1/75 PLANO N°:

30/11/2016

P- 6

FICHA TÉCNICA NOMBRE DEL PROYECTO: EDIFICIO REVIVE 60. USO: VIVIENDA. LOCALIZACION: CRA 60 74 174 Barrio BELLAVISTA Barranquilla. DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN : GUTIERREZ MAZARIEGOS ARQUITECTURA SAS. DISEÑO ARQUITECTÓNICO : Arq. Carmen E. Mazariegos H. DISEÑO ESTRUCTURAL: Ing. Hugo Vargas Acuña. ARQUITECTOS: Carlos Felipe Gutiérrez S.. COLABORADORES: Arq. Baldomero Salcedo (director de obra), Arq. Luis Peña(paisajismo) . AREA CONSTRUIDA: 2.550 m2

129 exkema®

PLANCHA N°. DE:

ARTICULO

130 exkema®

LA ROSA DEL DESIERTO

ARTICULO

DESAFIO ARQUITECTÓNICO QUE CONTIENE AL MUSEO NACIONAL DE CATAR EN DOHA Por: Arquitecto David Restrepo Fotografías: Arquitecto David Restrepo Sobre los desiertos del norte de África y el golfo Pérsico es usual observar unas formaciones de arena y sal que con el agua y la acción del viento se solidifican formando una especie de cristales de color arena que al observarlo son similares a una flor. Estos elementos simbólicos fueron el punto de partida para que el arquitecto Francés Jean Nouvel, proyectara el museo Nacional de Catar; se inspiró en estas formaciones cristalinas, sobre 52.000 mts2 de área surge esta estructura, de la que dijo el arquitecto Nouvel, “nace de la propia naturaleza, son como las dunas del desierto”. Este gran proyecto está compuesto por 539 discos de concreto de color almendra entrelazados de una manera muy aleatoria con un resultado espacial similar a las formaciones calcáreas que la inspiraron. Su diseño evoca el desierto y los orígenes de tribus nómadas. El edificio se materializó en concreto, por medio de cientos de discos circulares, horizontales, verticales y diagonales que se fusionaron creando grandes zonas que protegen al visitante de la radiación solar. La riqueza espacial de esta obra se magnifica con el juego de luz y sombra que produce esa disposición orgánica de volúmenes, el tratamiento de los discos de concreto se asemejan a cristales coloreados donde los vértices y las aristas realizan la intersección de planos, el conjunto se alterna con un gran espejo de agua y muchas esculturas alrededor de este, dando la bienvenida al museo. Una vez en su interior, se llega a un gran espacio orgánico donde se desprende una rampa que lleva a un recorrido de 1.5 kilómetros a través de muchas galerías donde se puede ir apreciando la historia de Catar, desde la formación de la península hace millones de años hasta la Catar contemporánea. Es una experiencia museográfica con toda la tecnología, donde lo virtual se confunde con lo real, una sensación única en tridimensionalidad que transporta al visitante en tiempo y espacio. Las pantallas donde se proyectan los videos en cada una de las estancias son en muchos casos la proyección de los discos exteriores que se prolongan al interior sin perderse la sensación

131 exkema®

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ARTICULO

que forman las dunas, en un paisaje cambiante cuando se recorre el desierto, la intersección de planos interiores conducen, orientan o sirven como proyección de películas que son complementadas con música, objetos arqueológicos y artísticos, aromas y manejo de la luz, es un escenario monumental que impacta y sobrecoge al visitante, son de destacar las proyecciones de la vida en el desierto y las costas, el descubrimiento del petróleo y el desarrollo que éste trajo al país, así como la forma de relacionarse Catar con el resto del mundo. A través del recorrido el visitante tiene la opción de salir a una gran plaza donde puede apreciar las fachadas alrededor, caminar y sentir la temperatura local, para el observador surgen muchas preguntas al verse rodeado por cuatro grandes fachadas que parecen como alguien lo expreso “un gran castillo de naipes”, es un ambicioso rompecabezas , formado por discos entre 14 y 84 metros de diámetro en hormigón reforzado, y revestida con fibra de vidrio, las ventanas y accesos están retrasados para buscar aislarse de la relación directa con el sol. Es un proyecto donde no se repiten formulas, hay una cuidadosa geometría matemática y tecnología de punta, es un todo, un gran mérito. El arquitecto Jean Nouvel hizo un proyecto sostenible y mimetizado con el desierto, no sembró un edificio más para crecer el bosque de rascacielos con muros cortina que ignoran la arena y el calor del desierto, demandando muchos recursos que ignoran la sostenibilidad, su creador pensó en un proyecto para la cultura local, un modelo único entre edificio y lugar, un gran referente para la arquitectura mundial.

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INVESSTIGACIÓN

PAPEL DE LA LUZ NATURAL EN LA ARQUITECTURA. RELOJ BIOLÓGICO. BENEFICIOS EN LA SALUD DE LAS PERSONAS POR: José Roberto García Chávez Universidad Autónoma Metropolitana-Azcapotzalco. División de Ciencias y Artes para el Diseño Departamento de Medio Ambiente RESUMEN Los efectos positivos y beneficios exclusivos de la luz natural en la salud humana y el confort lumínico-visual han sido, en términos generales, reconocidos, pero rara vez incorporados en los reglamentos y estándares constructivos o implementados en la práctica del diseño y construcción de edificios. Sin embargo, recientemente diversas investigaciones han coadyuvado a obtener información sobre nuevos beneficios de la luz natural, relacionada con el ritmo circadiano del hombre, el reloj biológico y sus procesos de regulación. Ciertamente, la falta de luz natural solar puede perturbar severamente los ritmos de tiempo de las personas, provocando diversos problemas de salud, tales como trastornos del sueño, estrés, obesidad y afectaciones en el sistema inmune, entre otros. En la actualidad, más del 90% de nuestro tiempo los transcurrimos en los espacios interiores de los edificios y por lo general, el diseño de los sistemas de ventanería, la proporción de vanos y macizos, en relación al clima y ubicación del edificio no es apropiada y no cuentan con condiciones óptimas de acceso a la luz solar y en muchos casos es insuficiente para proporcionar condiciones óptimas de salud. Por lo tanto, es esencial tener una provisión adecuada de luz natural en las diversas actividades de los ocupantes en sus edificios, no solo para ahorro y uso eficiente de la energía, pero principalmente para preservar su salud y su confort lumínico-visual. Además, actualmente no hay guías apropiadas en la práctica profesional de la arquitectura, que asocien a la luz natural con la salud. En este trabajo se analiza el reloj biológico y su relación con la iluminación natural, orientada a generar condiciones óptimas de salud en los ocupantes de edificios y lograr ahorro de energía y un resultado de diseño sostenible. Se infiere que con la implementación apropiada de la luz natural en la arquitectura y en los diversos géneros de edificios, es viable el ahorro de energía, mitigar el Cambio Climático (CC), lograr un diseño sostenible y coadyuvar a mejorar y preservar el medio ambiente, la calidad de vida y, sobre todo, la salud de las personas.

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Keywords: Natural light, architecture. biological clock, health. INTRODUCCIÓN

ABSTRACT

El uso de la luz natural ha estado implícito en la arquitectura desde las primeras construcciones del hábitat del hombre en el planeta, pero con desde el surgimiento de la luz eléctrica a finales del siglo 19, han sido evidentes las transformaciones paulatinas de los hábitos y patrones de las personas en sus edificios, al aumentar el tiempo de las actividades laborales y lograron una aparente “liberación” de los ciclos diurnos de luz y oscuridad, de la naturaleza. Sin embargo, investigaciones recientes han demostrado que esta separación de los ciclos de la naturaleza ha tenido un costo enorme, ya que ha provocado diversos problemas sociales y, principalmente, en la salud de las personas. Por lo tanto, es necesaria una reconexión de las diversas actividades del hombre con los ritmos de la naturaleza y esta, que debe ser una premisa esencial, también tiene una profunda influencia en la arquitectura.

The positive effects and exclusive benefits of natural light on human health and visual and luminous comfort have been generally recognized, but rarely incorporated into construction regulations and standards or implemented in the practice of the design and construction of buildings. However, recently, various studies have contributed to obtain information on new benefits of natural

Ciertamente, la percepción de la luz natural es una condición que influye directamente en los ocupantes de los espacios arquitectónicos. Es la variable esencial del entorno natural por medio de la cual se puede experimentar la arquitectura. Es importante recordar la naturaleza cambiante y dinámica de la luz natural del sol, que varía con el tiempo, a través de los ciclos diurnos y también

Palabras clave: Luz natural, arquitectura, reloj biológico, salud.

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light, related to man’s circadian rhythm, the biological clock and its regulatory processes. Certainly, the lack of natural sunlight can severely disrupt the time rhythms of people, causing various health problems, such as sleep disorders, stress, obesity and damage to the immune system, among others. Currently, more than 90% of our time is spent in the interior spaces of buildings and, in general, the design of the fenestration, in relation to the climate and location of the building, is not appropriate and do not have optimal conditions of access to sunlight and in many cases, it is unsuitable to provide optimal health conditions. Therefore, it is essential to have an adequate provision of natural light in the various activities of the occupants in their buildings, for not only an efficient use and energy savings, but mainly to preserve their health and visual and luminous comfort. Besides, currently there are no appropriate guidelines in the professional practice of architecture that associate natural light with health. In this work, the biological clock and its relationship with natural lighting is analysed, aimed at generating optimal health conditions for building occupants and achieving energy savings, and as a result, a sustainable design. It is inferred that with the proper implementation of natural light in architecture and in the various types of buildings, it is feasible to save energy, mitigate Climate Change (CC), achieve a sustainable design and help to improve and preserve the environment, the quality of life, and above all, people’s health.

INVESTIGACIÓN

a lo largo de las diferentes estaciones del año (ciclos estacionales). Con la presencia de las nubes, la luz natural varía su intensidad, su color y tonalidad, y el efecto en los espacios arquitectónicos, tanto interiores como exteriores, es percibido rápidamente. Además, el manejo de la luz natural juega un papel importante en la organización conceptual y las sensaciones emotivas de los espacios arquitectónicos y establece la forma de la utilización de los elementos y componentes en la arquitectura. Por otra parte, el manejo adecuado de la luz natural en la arquitectura, también se relaciona con la obtención de ahorro de energía, y, por su naturaleza química y biológica, proporciona otros beneficios en la salud del Hombre y contribuye a lograr condiciones de confort lumínico y visual, que eventualmente se relacionan con la calidad de vida, y principalmente con la salud. LA LUZ NATURAL SUS APLICACIONES Y SU RELACIÓN CON EL RITMO CIRCADIANO. RELOJ BIOLÓGICO El ritmo circadiano de la luz natural en su expresión día-noche, produce cambios físicos, mentales y conductuales que siguen un ciclo aproximado de 24 horas y que responden, principalmente, a la presencia de luz y de oscuridad en el ambiente de un organismo, es decir, al ciclo natural del movimiento solar aparente. Se encuentran en la mayoría de los seres vivos, incluidos el hombre, los animales y las plantas, entre otros (Figura 1). Al estudio de los ritmos circadianos se le llama cronobiología. El sistema genético de nuestro organismo tiene las instrucciones de un “reloj biológico interno” que marca el transcurrir de las 24 horas del día en sus ciclos de luz de día y oscuridad. Los ritmos circadianos están controlados por el núcleo supraquiasmático (SCN), una pequeña región en la parte frontal del cerebro ubicada justo arriba de los nervios ópticos y funciona como un reloj despertador para el cuerpo. Le da la instrucción a la glándula pineal qué hormonas producir durante el día y controla los ciclos de sueño y vigilia, la productividad y los estados de alerta, la temperatura corporal y los procesos del sistema digestivo, entre otros, (https://hmcarchitects. com/news/lighting-for-health-and-well-being-circadian-rhythmbenefits-2019-04-10/). Las diversas actividades del hombre están regidas por el tiempo y se utiliza para determinar las acciones que se desean realizar. Los dispositivos que se usan en el mundo actual no son mecanismos para decirnos de manera natural lo que queremos hacer. Ciertamente, nuestro sistema biológico responde de manera profunda y natural a los ritmos cíclicos que han estado presentes desde el inicio de la formación y evolución de la vida en el planeta y su relación directa con el sol. Este reloj biológico o “circadiano” (circa, cerca; diem, día), mide y determina diversas funciones en el cuerpo, como los patrones de sueño, los estados de alerta, estados de ánimo, niveles de estrés, la presión arterial, y el rendimiento cognitivo, entre otras funciones esenciales de nuestro cuerpo.

Figura 1. Ritmo Circadiano Fuente. https://www.liberaldictionary.com/circadian-rhythm/

La importancia del ritmo circadiano se ha confirmado con las investigaciones recientes de Jeffrey C. Hall, Michael Rosbash y Michael W. Young, quienes fueron galardonados por sus descubrimientos de los mecanismos moleculares que controlan el ritmo circadiano, con el Premio Nobel de Medicina en 2017. (https:// www.nobelprize.org/prizes/medicine/2017/press-release/), Sus investigaciones demostraron que los organismos vivos, incluidos los humanos, tienen un reloj biológico interno que los ayuda a anticipar y adaptarse al ritmo regular del día; observaron y estudiaron el funcionamiento del reloj biológico, y explicaron su actividad interna, describiendo en sus descubrimientos cómo las plantas, los animales y los seres humanos adaptan su ritmo biológico para que esté sincronizado con el movimiento cíclico de rotación terrestre, es decir, con las revoluciones de la Tierra. En conclusión, es importante, llevar a cabo acciones para aprovechar de manera óptima la luz natural en la arquitectura, respetando las condicionantes del reloj biológico para obtener el mayor beneficio posible en la salud de las personas. Además, estas acciones se deben orientar también al ahorro y uso eficiente de la energía y al mejoramiento del medio ambiente y la calidad de vida y que sean compatibles con criterios sostenibles y que contribuyan a mitigar el calentamiento global y el cambio climático a nivel global. REFERENCIAS Premios Nobel. Premio Nobel de Medicina 2017. https://www.nobelprize.org/prizes/medicine/2017/press-release/). HMCA. Luz Natural y Salud. Beneficios del Ritmo Circadiano. (https://hmcarchitects.com/news/lighting-for-health-and-well-

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PORQUE VALE LA PENA SOÑAR Utopía nació en la ciudad de Pereira a finales

del 2016, como un proyecto de emprendimiento el cual año tras año se ha ido constituyendo como una empresaque brinda soluciones tecnológicas con el propósito de generar espacios agradables, implementando la Domótica, la cual comprende la iluminación, el diseño, sonido especializado, seguridad, y la Inmótica,que trae consigo el ahorro de energía, mobiliario especializado, el control de iluminación, entre otros aspectos que ayudan a tener una optimización en cuanto al consumo de energía y el uso de los espacios.

Para dar forma a este sueño llamado Utopía, el pilar fundamental fue la familia, que con recursos propios y con la unión de Andrés Felipe (con más de 12 años de experiencia en empresas del sector), Diana Tobón, como bastón fundamental de la consecución de este sueño, Juan David Posada (con una experiencia de más de 11 años en las áreas de Mercadeo, comunicación en diferentes empresas de servicio y producto) y con un equipo TOP que

representan los valores corporativos en cada acción de la organización; se dio forma a esta gran empresa la cual fue inspirada gracias a los sabores y olores del Eje Cafetero y el Valle del Cauca, contribuyendo al patrimonio de estos lugares, generando alternativas para que las personas logren disfrutar de los paisajes y sus espacios de forma óptima. Por esto, Utopía Sound & Light, cuenta con los más altos estándares de calidad y con el apoyo total de distribuidores garantizando el 100 % de calidad en sonido, iluminación y tecnología para así crear la combinación perfecta, realizando el diseño, sonido e iluminación de espacios empresariales y personales, con el fin de crear ambientes cómodos, elegantes, modernos y diferentes para cada uno de sus clientes. Cuando anhelas que tus espacios físicos, donde sus sonidos e iluminación sean adaptables y amigables con el entorno, somos los indicados para materializarlos.

W W W. U T O P I A C O L O M B I A . C O M

COLUMINISTA

LA MONUMENTALIDAD MODERNA Lorenzo Quinn DE OSCAR NIEMEYER El paso del tiempo Una invención latinoamericana. Luca Bullaro, Arquitecto Ph.D. Profesor Asociado Universidad Nacional de Colombia Este artículo es resultado de la investigación “Poesia y Tecnica” desarrollada en la Universidad Nacional de Colombia. Sede Medellín. Grupo de investigación Transepto. Pasaron ya siete años de la muerte de Oscar Niemeyer, el más importante arquitecto moderno de Latinoamérica. Críticos e historiadores empezaron en este tiempo una re-evaluación crítica del genial proyectista que supo donar a Brasil un sistema de obras iconicas que, después de varios decenios, siguen fascinando nuevas y viejas generaciones.

Se percibe la fuerte relación entre grandes espacios y monumentales azulejos, y también el tema de la concavidad de la cubierta que recuerda las bóvedas -y las cúpulas- de la tradición renacentista y barroca. Niemeyer retoma también en otros proyectos el tema de la forma cilindrica de matriz clásica, que puede relacionarse con los espacios circulares de simetría central, como el Pantheon de Roma por ejemplo, con puntos y ejes centrales de simetría. Pensamos por ejemplo a la casa de baile y a la zona circular para la danza y la música del Casino de Pampulha. Etapa clásica

Uno de los temas fuertes que se debatió en los últimos años, en el ámbito del redescubrimiento critico del maestro brasileño, es la monumentalidad. Obras que aplican este principio se encuentran repetidamente en la extensa actividad proyectual de Niemeyer, declinadas según diferentes estrategias. En varios de sus edificios la monumentalidad se asocia con el uso de formas puras, sencillas, a menudo de tamaño considerables, que presentan claros ejes de simetrías. En las fachadas se reinterpreta a menudo el tema del “ordine gigante” a través de ritmos constantes de arcos y de columnas monumentales. La reinterpretacion de elementos y especialidades de origen clásico, como por ejemplo bóvedas y cúpulas, es otra constante que el maestro carioca aplica lo largo de su carrera. En algunas ocasiones Niemeyer juega con las formas clásicas cumpliendo rotaciones o inversiones, como por ejemplo en el parlamento de Brasilia o en el museo no realizado para Caracas. Primeros ensayos Desde las primeras obras construidas en Pampulha en los años cuarenta se percibe claramente una reinterpretacion, sensible y elegante, de algunos temas típicos de la tradición arquitectonica que se relacionan al tema del clasicismo y de la monumentalidad. La iglesia de Saz Francisco, por ejemplo, rompe la típica caja moderna gracias a un uso novedoso de texturas, tonalidades y murales, logrando una reinterpretacion extremadamente moderna de una típica nave de tradición basilical.

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La notable altura del espacio principal, la expansión convexa hacia al zenit, los ejes de simetría en la fachada, en la nade y en el abside dan vida a una original traducción de la monumentalidad de las iglesias lusobrasileiras.

El verdadero salto hacia lo monumental “neoclasico” como lo define el crítico Kenneth Frampton, se puede relacionar con el proyecto, no realizado, para el museo de Caracas, del principio de los años cincuenta. El crítico inglés no hace una crítica positiva de este novedoso diseño porqué se aleja sensiblemente de las morfologías dinámicas de la modernidad de matriz lecorbusieriana. Con el paso de los años, y gracias a la posibilidad de poner en práctica muchas de sus ideas, Niemeyer supo demostrar que su inédito clasicismo lograba una sabia fusión con los principios de la arquitectura moderna, como se puede observar por ejemplo en el proyecto del Museo de Niteroi, que reinterpreta varias de las ideas desarrollada para Caracas. El museo, proyectado en los años ochenta, es un impresionante edificio compacto, una forma única que toca el terreno solamente con un mono-pilote, y que se abre como una flor hacia al el poderoso paisaje de la bahía de Guanabara. La misma idea de la inversión de una forma clásica, propuesta para Caracas, se realiza unos años después en la cúpula del parlamento de Brasilia. Las dos cúpulas blancas establecen un diálogo contundente con el elemento vertical de la torre para las oficinas, como un alto campanario de una antigua iglesia. En la plaza de los Tres Poderes, y también en el palacio da Alvorada Niemeyer cumple otros tipos de experimentos monumentales, concentrando el protagonismo en la morfología inédita de las columnas, que se liberan de condicionamientos estáticas para adquirir un especial simbolismo que se relaciona con la idea de representación de las instituciones de la moderna capital. El arquitecto pretende maravillar, sorprender, y representar la fuerza y el talento de su nuevo Brasil: moderno, industrial, proyectado hacia el futuro y libre de los históricos condicionamientos

COLUMNISTA

económicos, culturales y artísticos provenientes de Europa. Este es el sentido fuerte de la operación monumental de Brasilia, que hoy en día es más fácil entender y justificar a la luz de las más atentas visiones críticas contemporáneas. Fachadas monumentales En Brasilia Niemeyer desarrolla en diferentes versiones el tema de las fachadas monumentales. La idea básica que se aplica en repetidas ocasiones es revestir un sencillo prisma de vidrio con una piel de columnas dinámicas y modernas de “ordine gigante” que van desde la base hasta la cornisa de concreto blanco. Con esta misma idea se desarrollan varios edificios de tipo similar, que pero se diferencian en la diferentes morfología de las columnas representativas. El palacio da Alvorada parece una reinterpretacion del primer esquema de Le corbusier para el Tribunal Federal de Chandigarh. Las columnas son en realidad arcos parabolicos invertidos en el cuerpo principal, y rebajados en el zócalo transparente. El los edificios de la plaza de los Tres poderes los arcos se disponen según una rotación de 180 grados y parecen apoyarse a la caja de vidrio. El espacio de transición entre interior y exterior se vuelve más dinámico porque a cada mínimo cambio de punto de vista, la concatenación de los arcos genera configuraciones prospecticas siempre diferentes y en movimiento.

El alto bloque de las oficinas está suspendido a las jacenas del último nivel y la planta baja es completamente abierta. Es un espacio único que logra representar con gran intensidad lo público y lo democrático en el ámbito de una sede de una empresa privada. El edificio Mondadori representa el ápice de la búsqueda de una monumentalidad racional y moderna que dialoga de forma poética con la naturaleza circundante. Teoría y práctica En el manifiesto “Nueve puntos para una nueva monumentalidad” escrito por los maestros Leger, Sert y Giedion: un artista, un arquitecto y un historiador, quisieron hacer, en los años cincuenta, en el clima del fervor para la reconstrucción postbellica, un llamado a los colegas arquitectos, con el fin de reconocer la importancia histórica de lo simbólico y de lo monumental en la arquitectura moderna. Niemeyer parece bien reinterpretar estos nueve puntos y regalar a los brasileños, por primera vez después de siglos de violencia y de esclavidud, una nueva arquitectura representativa y puramente autóctona. El maestro carioca reinterpreta en sus obras las ideas, las formas y los colores de la arquitectura de su maestro Le Corbusier, y al mismo tiempo sintetiza varios aspectos espaciales provenientes del mundo clásico, romano y francés. La traducción y la síntesis que cumple es muy personal, como justamente afirma el crítico italiano Alberto Sartoris.

La fachada de la sede del ministerio de asuntos exteriores se caracteriza por unos arcos más sencillos que parecen reinterpretar el lenguaje clásico romano.

Una fusión clásico-moderna tan novedosa que la arquitectura de Niemeyer, como afirma Frampton, llegó a influenciar varias generaciones de arquitectos latinoamericanos y europeos, y sigue influenciando hoy en día a varios arquitectos contemporáneos en Japón, en Inglaterra y en diferentes partes del mundo.

Muy poético es el reflejo de las esbeltas columnas y de los arcos en el agua. La monumentalidad se hace liviana y fresca gracias al enorme espejo de agua en el cual el grande paisajista Burle Marx coloca un sistema de plantas acuáticas autóctonas de Brasil.

Como conclusiones abiertas se quieren enumerar algunas de las operaciones que el maestro brasileño cumple en su original búsqueda hacia un nuevo tipo de clasicismo monumental:

Esta poderosa relación entre elementos naturales y artificiales, entre agua y arcos de tradición clásica, llama la atención -al final de los años sesenta- de Bruno Mondadori, que intuye la relación, fuerte pero delicada, de la arquitectura monumental de Niemeyer con la tradición de la ingeniería Romana, e invita el arquitecto a redactar el proyecto para la nueva sede de la famosa editorial. El maestro cariocas reinterpreta el esquema tipologico de Brasilia en la sede que se realiza en Segrate, a las afueras de Milán. En la fachada propone un cambio drástico: un ritmo dinámico de columnas y arcos de diferentes tamaños.

1. 2. 3. 4. 5.

Uso de formas sencillas de gran tamaño Reinterpretacion de formas clásicas (bóvedas y cúpulas) Utilización de ejes de simetría en planta y en fachada Aplicación del “ordine gigante” en las fachadas Reinterpretacion del tema de los arcos monumentales

Con estas de operaciones, y gracias a una intensa actividad que le permitió plasmar varios tipos de edificios representativos e iconicos, Niemeyer puso en práctica su personal búsqueda de una nueva monumentalidad en la arquitectura y logró ofrecer un conjunto de espacios iconicos que simbolizaron el renacimiento de Brasil y su moderna transformación post colonial.

Con respecto a los palacios de Brasilia aparece más contundente la relación de los espacios abiertos de la planta baja en relación con los elementos naturales. Hay aquí la posibilidad de deambular por debajo del edificio, al lado del agua del lago y contemplar los reflejos cambiantes en el intrados del forjado del primer piso.

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COLUMINISTA

RETOS DEL DISEÑO DE ESPACIOS INTERIORES DESPUES DE COVID 19 Arq. Liliana Gutiérrez

Covid 19 nos ha demostrado que, si una crisis es suficientemente aguda, tenemos la capacidad de adaptarnos al aislamiento. Lo que no podemos olvidar, es que, como seres humanos, necesitamos el contacto social para sentirnos bien y aunque la tecnología nos ha ayudado en medio del distanciamiento; entre más tiempo pasemos aislados, mas necesitaremos estar en contacto con otras personas para alcanzar el bienestar que solo se alcanza a través del contacto físico y para volver a ese contacto, debemos estar seguros que las personas se sienten seguras en los espacios interiores. Esta crisis global nos está haciendo repensar todo, desde las unidades asistenciales de salud, pasando por el comercio, hasta los lugares de trabajo y aprendizaje. No tengo dudas que clínicas, oficinas, comercio, colegios, universidades y hospitales tienen hoy espacios idóneos y como tal, no van a desaparecer, pero tendrán que transformarse porque hasta ahora la única cura para el Covid 19 es el distanciamiento social. El trabajo y/o aprendizaje en casa puede que aumente en el futuro porque le hemos perdido el miedo a la virtualidad, pero esta condición, no puede remplazar los espacios físicos y por eso los espacios tendrán que transformarse en “Centros Sociales” donde celebrar, aprender, colaborar, recargarse, sanarse, descansar y socializar asegurando el bienestar y la salud de las personas a través del distanciamiento. Las investigaciones demuestran que el entorno físico se encuentra entre los principales factores que determinan el bienestar debido a su gran influencia sobre la salud y las necesidades emocionales y psicológicas de las personas. Como arquitectos y diseñadores tenemos un gran compromiso. A partir de ahora, los espacios interiores deberán ser más flexibles, adaptables y bajo modelos de des-densificación. No solo deberán motivar la conexión de las personas asegurando el distanciamiento, sino que deberán tener mejor calidad, ser más sanos (iluminación natural, aire fresco, vegetación, etc.), con materiales que permitan protocolos de limpieza eficientes, fomentar la actividad física y contar con áreas para el descanso, la reflexión y la recarga. Para los dirigentes, es fundamental entender que el espacio no es un costo, al contrario, es una inversión que mejora el bienestar junto con el compromiso y los resultados y por ello, tendrán que fijar su atención en este aspecto, de una manera holística, en términos no solo del ámbito físico, sino también, emocional, mental, cognitivo, social, profesional y espiritual. Esta pandemia marca un punto de inflexión donde el espacio ofrece una valiosa oportunidad para que, propósito, compromiso, relaciones, significado y logros florezcan, permitiendo alcanzar el bienestar y la salud de las personas. Para cualquier duda o comentario por favor contáctame a: 144 exkema®

liliana.gutierrez@studiosur.net

Hecho a mano

Arq. Edgar Solano

¿COMO CREES QUE VA A SER EL FUTURO DE NUESTRA INDUSTRIA DE SERVICIOS PARA EL DISEÑO DE INTERIORES CORPORATIVOS Y PÚBLICOS? También tendremos nuevas tendencias y aplicaciones en el cambio de algunos materiales, para suelos, techos y divisiones, incorporación de sistemas desechables como superficies removibles o automatizaciones de acciones via comandos de voz en las estancias. Aquí la tecnología jugará un papel importante, ya que creará ambientes mas seguros de contagios al sustituir ciertos gestos manuales que se pueden evitar.

Arq. Trino Sanchez

El otro día en una de nuestras reuniones virtuales me asaltaron con esta pregunta “cliche”, que hoy tiene mas relevancia que nunca: ¿Como crees que va a ser el futuro de nuestra industria de servicios para el diseño de interiores corporativos y públicos?

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Como decíamos, implementación de automatizaciones de todo tipo, puertas, controles de acceso, reconocimiento de ordenes por voz, en definitiva, la tecnología al servicio de la seguridad en el trabajo, será una constante en crecimiento.

En el largo plazo creo que la conciencia de la bioseguridad aplicada a los espacios si se va a mantener e implantar de una manera mas solida e integrada a los diseños que vamos a elaborar para las compañías, dando opciones creativas a esas realidades de protección humana, pero que no se vean clínicas o impersonales, de tal manera Uno podría quedarse en la negativa de no saber como actuar, o como que los espacios crecerán en seguridad, pero también en confort y resolver esta encrucijada, pero de lo que si estoy seguro es que el ser en inspiración para los usuarios. También nuestros comportamientos humano es por naturaleza, capaz de resolver y sacar partido a estos serán mas adecuados a la situación, la higiene personal aumentará y cosas que hoy vemos como “normales” a largo plazo no se volverán inconvenientes y barreras que la vida y nosotros mismos creamos. Por supuesto que va a cambiar la concepcion del espacio en los interi- a repetir. Claro que por otro lado, la creatividad humana florecerá de ores corporativos, pero quizá en diferente manera de lo que podemos tal manera que crearemos otros espacios de conexión necesaria para en principio pensar, aunque como comentaba antes, hay que estar ob- todos nosotros donde podremos estar mas seguros y conscientes de servando minuciosamente los cambios de conductas y de sistemas de que nuestra interacción humana es muy positiva, nos relajaremos y no estaremos tan tensos frente a estas situaciones, seremos mas perseguridad sanitaria. misivos y tolerantes con la diversidad humana, y esto en los espacios En este punto, nuestra tarea, en el corto plazo va a ser, ayudar a crear las se vera fuertemente reflejado. condiciones, en las oficinas actuales, para dar la sensación de seguridad, de estar fuera de peligro, para generar la tranquilidad de volver a las ofi- Transformar las oficinas de ayer a unas nuevas oficinas que nos lleven cinas con la disposición y conciencia tranquila, no solo por parte de los a otro nivel es un reto que debemos asumir desde ya para mantener trabajadores sino por parte de los propietarios. La psicosis de un nuevo el equilibrio de lo colaborativo y lo individual, ambas conviviendo en contagio puede dejar a los empleados con la duda de saber si asistir esta nueva realidad. Pero la parte social llegará de nuevo a nuestras o no a la oficina, y esto puede crear desconcierto. Nuestros espacios oficinas, ya que el ser humano esta hecho para relacionarse, puede ser y sistemas de trabajo deben de otorgar la confianza de que podamos que de otra manera menos invasiva, pero el tiempo nos dirá. No dudo hacer una mezcla de trabajo en casa y asistencia en la oficina para los ni un minuto que el estado de alarma bajara sin que nos olvidemos de las lecciones aprendidas. Será un nuevo renacer de espacios, pero encuentros seguros con nuestros colegas. con la seguridad de que serán mas humanos y construirán un futuro mejor. Esto, aparte de los implementos personales y controles de acceso seguros en la oficina como tapabocas, desinfectantes y demás cuidados Creo que nos vienen tiempos muy retadores pero a la vez con unas personales, se observará una reducción de los usuarios de la oficina en oportunidades grandísimas para crear nuevos espacios llenos de esel mismo momento, un distanciamiento físico en el espacio y aumento peranza. Demostremos que los espacios son la mejor via para transdel home office, avalado por las empresas que ya dieron su aval, obligaformar los hábitos y costumbres de nuestra sociedad y así sera la medas, a esta forma de trabajo, perdiéndole el miedo, y aprovechando sus jor manera de pelear contra este COVID-19, que vino para quedarse bondades. y nos toca aprender a vivir con el, y el con nosotros. Ante esta difícil pregunta solo me queda una sencilla respuesta, NO LO SE, pero lo que si se es que vamos a tener que estar muy abiertos al cambio, a las nuevas disposiciones y por supuesto a la generación de nuevas ideas.

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Un tema que muchos espacios pueden llegar a manejar es el aprovechamiento de dobles circulaciones o circuitos, de un sentido único en las oficinas, de tal manera que no haya cruces en la circulación. Poniéndole sentido a las circulaciones de los distintos espacios y crear recorridos para evitar los cruces.

Tecnología enfocada en sistemas de enegía solar para arquitectura ¿Quiénes somos?

INNOVACIÓN

TECNOLOGÍA COLECTIVIDAD

PASIÓN SOSTENIBILIDAD

Somos una empresa que proporciona soluciones de forma personalizada en retos tecnológicos que involucren energía solar de una manera integral e innovadora. Llevamos mas de un año en el mercado, desarrollando proyectos a medida para grupos empresariales y el sector público, queremos ser la empresa mas innovadora en el país en temas de sostenibilidad, tecnología, impacto social y conciencia con el medio ambiente, es por esto que llevamos nuestros principios y valores alineados con las ODS, de cara a la cuarta revolución industrial.

¿Cómo lo hacemos?

Somos colectividad

Ekonova ofrece soluciones innovadoras de forma personalizada utilizando tecnología por medio de energía solar en las áreas de arquitectura e infraestructura, optimización de procesos

Trabajo en equipo

productivos y el desarrollo de sistemas de iluminación solar, todo esto a partir de un trabajo

colectivo entre el cliente y empresas aliadas con gran conocimiento en el campo, para poder crear un proyecto único y a medida, generando conﬁanza, colectividad y calidad.

Nuestro equipo de trabajo está en cada etapa del proyecto, desde la idea hasta el cierre y proyecta luego un beneﬁcio en el tiempo tanto económico como ambiental por medio de análisis de datos.

IMPACTO

Personalización

Problemática

Cliente

Alianzas

Innovación

Alianzas de expertos

Ekonova group

Ejecución proyecto

“ El diseño arquitectónico

cambia a ritmos acelerados, el concepto de sostenibilidad ambiental, económica y social son valores que Ekonova imprime en sus proyectos de manera in-

trínseca. El diseño colaborativo es supremamente importante a la hora de abordar proyectos de gran magnitud y de alto impacto, es por esto que buscamos innovar tecnológicamente creando una comunidad de expertos que puedan compartir conocimiento y experiencia para desarrollar en conjunto grandes iniciativas de alto impacto.” David Castro, Director Creativo Ekonova

CONTÁCTANOS @ekonovacolombia ekonovasoluciones@gmail.com +57 300 532 6722

Nuestro equipo Ekonova y una de nuestras empresas aliadas; Bioarchitects, presenta un módulo de vivienda ecosostenible y bioclimático llamado BIOHOME. Buscamos brindar un sentido de pertenencia frente al diseño, experiencia y sostenibilidad, logrando impactar a todas aquellas personas que buscan tranquilidad, confort y una vida sostenible. Esto lo logramos por medio de una plataforma modular de uso residencial y comercial, que cuenta con una estandarización en su estructura y procesos de construcción, pero con un alto nivel de personalización en diseño y modularidad logrando una ejecución rápida en cualquier tipo de terreno. Los módulos de vivienda son fáciles de transportar, casi a cualquier zona para su instalación, gracias a su modularidad el cliente puede ir agregando módulos a su 149 la gusto en el tiempo que desee. sin afectar infraestructura de la casa. exkema®

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