Editorial
Todos formamos parte de la misma historia We’re all part of the same story En esta segunda entrega sobre la idea de “álbum” hemos intentado dejar a un lado la familia, la memoria individual y tratar sobre lo colectivo, de los recuerdos de los otros, de aquellos álbumes que no son de la familia del fotógrafo, de esas otras vidas que aparecen de repente y se convierten en parte de las nuestras. Lo hemos intentado, pero no sé si lo hemos logrado, porque todas esas otras historias, historias de otros, acaban siendo también parte de las nuestras. Aquí, en las siguientes páginas, veremos que sigue estando presente la familia; no son familias como las nuestras, son otras familias, pero su diferencia es solo circunstancial. La obsesión del fotógrafo por contarnos su historia las convierte, de alguna manera, en parte de su propia vida. Pero es cierto que los artistas, los fotógrafos que ocupan las siguientes páginas, trabajan desde su propia subjetividad la vida de los otros, desde afuera buscan y bucean en las memorias y las huellas de otros. Ese esforzado trabajo les convierte en ocasiones en restauradores de fotografías irreconocibles, en cazadores de mariposas hechas imágenes sobre papeles emulsionados en anticuarios, puestos callejeros e incluso basurales. No solo son fotógrafos, son historiadores, detectives, guionistas, rescatadores. Salvan a muchos del olvido y a otros les otorgan nuevas identidades, les crean nuevas vidas. En general son observadores de la propia naturaleza de las relaciones humanas. Estos fotógrafos (y otros muchos que no caben en estas pocas páginas) bucean en archivos, en documentos recogidos por otros, en los desechos cotidianos, en las ruinas de la destrucción, y lo que encuentran son fragmentos de historias de personas como nosotros. Personas que viven una guerra, un éxodo, víctimas de tsunamis y terremotos. Antiguos compañeros reunidos para siempre en una fotografía escolar y dispersos por el mundo y la vida tras años de 4
EDITORIAL
In this second issue on the concept of the ‘album’, we have sought to put the family and individual memory to one side and look at the collective, the memories of others, the albums that are not about the photographer’s family but about those other lives that appear out of nowhere and become part of ours. At least that’s what we’ve tried to do. I don’t know if we’ve been successful, because all these other stories, stories of others, end up forming part of ours too. In the pages that follow, we will see that family is still present. They are not families like ours. They are other families, though the difference between them and ours is merely circumstantial. The photographer’s obsession with telling us their story makes them part of our own lives too in some way. It’s also true to say, though, that the artists and photographers who occupy the following pages use their own subjectivity to portray the lives of others, searching for and diving into the memories and traces of others from the outside. On occasion, this hard work turns them into restorers of unrecognisable photographs, into collectors of butterflies-cum-images rendered on emulsion paper and discovered in old shops, street stands and even landfill sites. They are more than just photographers. They are historians, detectives, screenwriters and rescuers. They save many from oblivion and grant others new identities, creating new lives for them. They are, in short, observers of the very nature of human relationships. These photographers (and many others for whom there is no space in these few pages) rummage through archives and collected documents, in household refuse and the ruins of destruction, and what they find are fragments of stories of people
