Semi贸tica del color
Semiótica del color
La comunicación visual
Estudia la comunicación a través del lenguaje del color, cuyos signos son cromáticos.
Artefactos culturales
Los colores expresan estados anímicos y emocionales de muy concreta significación psíquica, también ejercen acción fisiológica.
La comunicaci贸n visual
http://www.youtube.com/watch?v=nX0DHd5QNS8&feature=player_embedded
La comunicación visual Utiliza
IMÁGENES y SIGNOS Representaciones visuales. Polisemia
Son figuras o señales visuales. Un solo significado
Imagen
Modelización icónica de la realidad
Componentes Significante (aspecto) Significado (idea)
psicología de los colores
LA SEMIÓTICA DEL COLOR grado de iconicidad cromática
Modelización icónica de la realidad
Tipos Representación (función representativa)
Símbolo (función simbólica)
Signo (función convencional)
Función icónica dominante
Imagen
LA IMAGEN
En cada forma de comunicación existen:
EMISOR MENSAJE CÓDIGO MEDIO CONTEXTO FUNCIÓN RECEPTOR
rojo blanco azul verde amarillo
Marca cromรกtica y semรกntica del color LA SEMIร TICA DEL COLOR
El contexto
RECEPTOR
Norberto Chaves http://foroalfa.org/articulos/marca-cromatica-y-semantica-del-color
Semi贸tica del color Lenguaje del color: nivel sint谩ctico
Armonizar ArmonĂa Contraste Formas bĂĄsicas que componen el color
http://www.color-wheel-pro.com/color-theory-basics.html
ARMONÍAS Dominante Tónico Mediador
Armonizar Interacción del color
CONTRASTES Contraste de tinte Contraste de claro-oscuro/valor Contraste de saturación/cualitativo Contraste de complementarios Contraste simultáneo (oponencia cromática) Contraste de temperatura (cálido-frío) Contraste de área/cuantitativo
Círculo Cromático
Johannes Itten (1961)
RELACIONES
ENTRE
COLORES
BAUHAUS
Feininger Schlemmer Paul Klee L谩szl贸 Moholy-Nagy Walter Gropius Ludwig Mies van der Rohe Wassily Kandinsky Johannes Itten Josef Albers Johannes Itten
Josef Albers
W. Kandinsky
L谩szl贸 Moholy Nagy
Paul Klee
Josef Albers
http://www.proyectacolor.cl/percepcion-del-color/interaccion-del-color/
INTERACCIÓN DEL COLOR Josef Albers
Cuando dos o más colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestra percepción de ellos se modifica, puesto a que aparentemente “vemos que cambian”. Estos cambios puede darse en una o más propiedades del color (matiz, luminosidad y saturación);
INTERACCIÓN DEL COLOR
1. Más claro o más oscuro: intensidad luminosa
pesado-liviano oscuro-claro
Un color aparecerá como más claro o más oscuro, según el color que se encuentre cercano a él, al color con el que esté interactuando. El color que aparece como más pesado, es el que contiene más negro o menos blanco y por lo tanto, el más oscuro.
INTERACCIÓN DEL COLOR
2. Más brillante o más opaco: intensidad cromática
Ejercicio de comparar colores
Un color será más brillante mientras más puro (más saturado) nos parezca.
INTERACCIÓN DEL COLOR
3. Un color adquiere dos caras distintas
Mientras más diferentes entre sí son los colores de los fondos, mayor será su influencia cambiante.
INTERACCIÓN DEL COLOR
4. Dos colores diferentes parecen iguales: sustracción del color
Sustracción de cualidades
La luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio.
INTERACCIÓN DEL COLOR
5. Color de imagen persistente
Imagen persistente
La persistencia de la imagen es un mecanismo de corrección que de acuerdo a unas leyes propias lleva a cabo procesos de adaptación. Adaptación de la vista al fijar el ojo en una gama de color.
INTERACCIÓN DEL COLOR
6. Mezcla óptica
Impresionistas Cuatricromías
Efecto Bezold
Dos o más colores que se perciben simultáneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color.
INTERACCIÓN DEL COLOR
7. Intervalos y transformación cromática
Los colores que aparecen como más pesados en la izquierda, continúan siendo los más pesados en la derecha a pesar de que se encuentran en una clave más alta.
INTERACCIÓN DEL COLOR
8. Yuxtaposición de colores: homogeneidad y heterogeneidad
homogeneidad
heterogeneidad
Una organización cromática debe manejar la cantidad, la intensidad o el peso, ya que estos puedes conducir a relaciones nuevas, a mediaciones diferentes.
Johannes Itten
Los 7 contrastes de color identificados por Johannes Itten
Saturaci贸n
1- El contraste de los colores puros. Saturaci贸n de color 100% produce un alto contraste visual. Estos colores no contienen nada de otro color, ni blanco ni negro.
Los 7 contrastes de color identificados por Johannes Itten
Temperatura
2- Contraste entre color cĂĄlido y color frĂo. La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre ambos.
Los 7 contrastes de color identificados por Johannes Itten
Simultaneidad
3- Contraste simultรกneo. Cuando tenemos un color saturado y lo colocamos sobre un gris, en el gris se genera el tono de color complementario al saturado que tenemos. Simultรกneo significa que el contraste se genera por estar un color al lado del otro, y siempre hay un efecto entre ambos.
Los 7 contrastes de color identificados por Johannes Itten
Cantidad
4- Contraste cuantitativo. Tenemos dos colores pero cada uno tiene un ĂĄrea diferente, o tamaĂąo. Por lo que esa diferencia tambiĂŠn genera un contraste de cantidad.
Los 7 contrastes de color identificados por Johannes Itten
Luminosidad
5- Contraste claro – oscuro. Yuxtaposición de dos colores con diferente luminosidad o valor tonal.
Los 7 contrastes de color identificados por Johannes Itten
Colocación en el círculo cromático
6- Contraste complementario. Es el contraste que crean dos colores opuestos en el círculo cromático, es decir, complementarios.
Los 7 contrastes de color identificados por Johannes Itten
Calidad del color.
7- Contraste cualitativo. La calidad del color, si es mรกs o menos saturado, genera que el color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un contraste visual.
MODELOS TRADICIONALES DE ORGANIZACIÓN DEL COLOR
ARMONÍA DE ANÁLOGOS
Se produce entre colores que ocupan lugares contiguos y equidistantes en el círculo cromático. Analogía pura.
COLORES COMPLEMENTARIOS
Aparecen opuestos y se “anulan” visualmente. Contraste puro.
TRĂ?ADA EQUIDISTANTE
El contraste perfecto entre tres colores.
ARMONĂ?A DE DOBLES COMPLEMENTARIOS
Utiliza el principio del contraste, pero aplicado a dos pares de colores opuestos.
ARMONĂ?A DE COMPLEMENTARIOS DIVIDIDOS
Parte de un color al que se unen los adyacentes (dos o cuatro), y su complementario.
ARMONÍA MONOCROMA
Se basa en un color al que se añaden variantes de luminosidad y saturación.
Composiciones cromรกticas http://www.color-wheel-pro.com/color-schemes.html
http://colorschemedesigner.com/
https://kuler.adobe.com/?sdid=LZMS#
http://blog.makezine.com/2007/05/05/how-to-improve-your-photo/
Círculo Cromático
Johannes Itten (1961)
EFECTOS:
Un color parece más lejano cuanto más frío es. Los colores intensos parecen estar más cerca que los pálidos. Aunque los objetos negros parecen más pequeños que los blancos, su efecto es más poderoso e impresiona más. Los colores parecen más luminosos sobre fondo negro, pero es inadecuado para grandes superficies habitables, pues en estos casos su fuerza mata los demás colores. Los colores claros son más veraniegos porque reflejan el sol y son por ello más frescos. Hay un principio estético y es que esperamos encontrar los colores ligeros encima de los pesados.