Foto a Foto - Javier Sánchez by Juan Carlos González Pozuelo

y diez fotógrafos invitados

Javier Sánchez

Viajes

Macro y Aproximación

Social

Arquitectura

Monumental

Tino Soriano

Nocturna y Atardecer

Prólogo,

Paisaje

ISBN: 978-84-15131-02-1 Con la participación de:

y diez fotógrafos invitados:

Perfecciona tu técnica y disfruta aprendiendo

Un maestro de la fotografía y viajero incansable como Tino Soriano introduce esta obra con un valioso prólogo que es una invitación a conocer y disfrutar de este arte.

Perfecciona tu técnica y disfruta aprendiendo

Urbana

En cada uno de los capítulos de la guía se ha invitado a un reconocido fotógrafo a participar con una foto para enriquecer con otros estilos y técnicas este novedoso manual de fotografía, aplicable a cualquier cámara digital. En la galería de imágenes que cierra cada capítulo, el autor rebasa las fronteras de nuestra geografía para mostrar imágenes de otros lugares del mundo.

Foto a Foto

Flora y Fauna

Ahora tiene en sus manos un completo curso de fotografía y además la posibilidad de contrastar de modo directo algunas de las imágenes y repetir el método empleado para conseguir los mejores resultados.

Javier Sánchez

El fotógrafo Javier Sánchez, autor de numerosos libros y que ha obtenido diversos premios internacionales, comparte con el lector su mejor experiencia profesional, en más de 200 fotos, y recorre rutas, temas y lugares de Madrid, Castilla-La Mancha, Castilla y León y Extremadura, analizando la técnica y su mirada en cada imagen.

Foto a Foto

La nueva colección “Foto-Ruta” ofrece a los aficionados a la fotografía la posibilidad de aprender y perfeccionar su técnica de la mano de los mejores profesionales de este sector.

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Objetivo: Angular Fijo 28mm Película: Diapositiva Velvia (luz día) Sensibilidad: ISO 50 Medición: Puntual Exposición: Manual Diafragma: f/11 Velocidad: 1/125 Compensación de la exposición: +1 Época: Invierno

| Sierra de Guadarrama

Filtro polarizador

El Macizo de Peñalara esconde entre sus circos y lagunas los rastros glaciares más importantes de la Sierra de Guadarrama. En invierno el ambiente es totalmente alpino que es precisamente lo que quería reflejar al realizar esta fotografía donde sólo las pisadas en la nieve humanizan una imagen a priori muy fría y que evoca soledad. Tanto el formato vertical como la curva que describen las huellas aportan gran dinamismo a la fotografía y crean cierta tensión y misterio. Nuestra mirada quiere se-

guir el rastro en la nieve, pero éste desaparece de repente produciendo entonces una búsqueda o continuidad por las pendientes y neveros de la montaña que cubre casi toda la imagen. Un filtro polarizador evitó ciertos reflejos y oscureció el cielo, creando un aspecto casi nocturno. El sol directo iluminó muy bien el conjunto exponiendo a la zona de rocas, aún así hubo que compensar la exposición, para conseguir un blanco luminoso en la nieve.

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Desde el aparcamiento

Curiosamente los árboles del primer plano tenían más nieve que los de cotas superiores y decidí incluirlos para reforzar el contraste y aumentar la profundidad. Si probáis a ocultarlos con la mano o con

Objetivo: Teleobjetivo Fijo 180mm Película: Diapositiva Velvia (luz día) Sensibilidad: ISO 50

un folio veréis cómo la imagen pierde todo su interés. Es un ejercicio que viene bien aplicarlo en muchas fotografías. Desplegué el trípode para poder disparar con un teleobjetivo, pues me pareció acertado comprimir la perspectiva acercando mucho los pinares de la montaña, además de enfatizarla con una composición dividida en tres zonas bien diferenciadas, cerrando la parte superior con la densa niebla que desciende por la ladera.

Esta imagen tuvo una Mención de Honor en el Concurso Internacional MontPhoto (2009)

La medición más adecuada es, en esta fotografía, a la parte boscosa, pues el primer plano es demasiado luminoso comparado con el resto de la imagen.

Medición: Puntual Exposición: Manual Diafragma: f/8 Velocidad: 1/30

Compensación de la exposición: +1 Otro material: Trípode y cable disparador Época: Invierno

| Paisaje

Nadie pensaría que esta fotografía se realizó desde el aparcamiento del Puerto de Cotos en dirección a Cabezas de Hierro. Eran los primeros días del invierno y buscaba una imagen que reflejara la importante masa forestal del Pinar de los Belgas, donde se efectúa una explotación maderera tradicional de esta sierra. Mi intención era encontrar los pinares en ese momento del año que todavía permanecen con su color, pero recubiertos por una fina nevada.

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Fotografiar desde el suelo Subiendo a los Barrerones dirección al Circo de Gredos, divisé próximas al camino esta familia de cabra montés. Este animal, acostumbrado a la presencia humana, permite que nos acerquemos a él, siempre y cuando lo hagamos muy despacio y sin sobresaltos. Como estaban en una roca trepé hasta encontrarme en una posición más baja, muy cerca de la hembra más adulta. Me

Objetivo: Fijo 45mm Película: Diapositiva Velvia (luz día) Sensibilidad: ISO 50

Medición: Puntual Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/8

pareció interesante ver cómo prestaban atención, emparejadas y con la misma pose, las cabras que aparecen inmóviles en segundo término. Resultó ser una imagen distinta debido a la composición y al punto de vista tan próximo al suelo, de ahí que la roca del primer plano salga desenfocada. Esta posición también engrandece al animal y le da protagonismo al recortarse sobre un intenso cielo.

Velocidad: 1/90 Otro material: Filtro cálido Época: Otoño

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Un primer plano que aporta riqueza cromática

Fotografiar sólo la cascada es interesante, pero más aún si nos acercamos a ella incluyendo en un primer plano gran cantidad de musgo donde su tono verde, muy saturado, aportará una riqueza cromática a toda la imagen. No olvidéis el trípode en estos casos si queréis conseguir este efecto “sedoso” del agua, así como una mayor profundidad de campo. Para disparar con tiempos de exposición largos es conveniente que el motivo esté en sombra e incluso utilizar un filtro de densidad neutra. La medición se realiza sobre el musgo, nunca sobre el agua para evitar la subexposición.

DETALLES ORIGINALES: Cuando vemos una cascada enseguida queremos encuadrarla de manera que se incluya toda su longitud. Con el tiempo descubriremos la grandeza de los pequeños detalles y la originalidad de poder extraer “una parte” de un entorno con mayor fuerza y contenido visual. La sencillez en la fotografía suele ofrecer los mejores resultados.

Objetivo: Fijo 45mm Película: Diapositiva Velvia (luz día) Sensibilidad: ISO 50 Medición: Puntual Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/22 Velocidad: 2 segundos Otro material: Trípode, cable disparador y filtro de densidad neutra Época: Primavera

| Flora y Fauna

Estamos ante uno de los saltos de agua más interesantes del Valle del Jerte, la Cascada del Caozo, en Valdastillas. Un paraje muy sombrío donde el agua desciende por grandes rocas, algunas recubiertas de musgo.

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Fotógrafo Invitado | Iñaki Relanzón Los abejarucos (Merops apiaster) llegan a Pirineos en migración en grandes grupos desde África hacia mediados de primavera. Comienzan a establecerse en sus colonias, formadas en taludes arenosos en los que horadan sus nidos. Durante todo este período utilizan los posaderos que encuentran en las inmediaciones de las colonias.

| Fotógrafo Invitado

La imagen está realizada desde un hide, montado de noche para no ahuyentar a los individuos en un lugar cercano, pero no molesto. La ubicación del hide es muy importante, tanto para el bienestar de los abejarucos como para que la fotografía sea buena. El punto de vista debe ser, más o menos, a la misma altura que los pájaros, y la elección del fondo es un punto clave. La utilización de teleobjetivos nos proporcionará un fondo más desenfocado, con lo que los sujetos cobrarán protagonismo. En este caso, además, se escogió un día lluvioso para evitar contrastes de luz y tener una mejor saturación cromática.

Nikon D3. Objetivo de 600 mm f4. f5.6 1/125, ISO 200. Hide. RAW. Trípode.

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| Flora y Fauna

www.photosfera.com

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Madrid: Gran Vía y alrededores

Fotografiar desde un mirador Desde la azotea del Círculo de Bellas Artes disponemos de una de las mejores panorámicas del principio de la Gran Vía, del Edificio Metrópolis y del Edificio de Telefónica, además del Barrio de Chueca.

| Madrid: Gran Vía y alrededores

A lo largo del año se permite su acceso con unos horarios restringidos, siendo imprescindible informarse con anterioridad. En este caso la imagen se realizó sobre las 11 de la mañana, aprovechando un momento en el que el sol se abrió paso entre las densas nubes iluminando la zona que contemplamos.

Con un cielo totalmente despejado la fotografía sería otra y perdería la sensación

Objetivo: Zoom 17-50mm Distancia focal real: 75mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro

de perspectiva aérea, acentuada por los edificios en sombra del fondo, próximos a la línea del horizonte. Esta se interrumpe con el rascacielos de Telefónica trazando, a través de la Gran Vía, una diagonal hasta el Edificio Metrópolis. Los cielos de nubosidad variable, muy abundantes en el otoño, hacen que durante esta estación sea un momento propicio para fotografía urbana en la ciudad de Madrid. Como hay un perímetro de seguridad no podremos acercarnos al borde y utilizar angulares extremos. De ahí que se haya disparado con una focal más larga. El filtro polarizador mejoró el contraste del cielo intensificándolo.

Exposición: Manual Diafragma: f/8 Velocidad: 1/350 Compensación de la exposición: +1

Balance de blancos: Nublado Otro material: Filtro polarizador Época: Verano

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Dos imágenes en una La Gran Vía es casi siempre un ir y venir de gente que dan vida a este importante eje urbano por donde se calcula que diariamente pasan 50.000 vehículos. Existen varias maneras de fotografiar a la gente, una de ellas es aprovechar los espejos y reflejos que encontramos en el mobiliario urbano y en fachadas. Esta imagen fue tomada por la tarde, a contraluz, cuando los transeúntes se convierten en sombras silueteadas, reflejadas en la marquesina de espejo y acero en curva, de la antigua joyería Alexandre, hoy transformada en una conocida hamburguesería en el número 23 de la calle. Es una fotografía con cierto misterio al contemplar personas “dibujadas” por su propia sombra. La otra parte de esta toma nos da una idea del lugar donde estamos trasladándonos a la realidad, a la vez contrastada por la marquesina que nos ofrece una imagen invertida. Este “choque” visual nos da la sensación de ver dos imágenes en una. Aparte del encuadre, más original, nadie se sentirá molesto por ser fotografiado por lo que nos podremos recrear realizando varias tomas hasta conseguir las mejores siluetas. Cuidado al medir con las altas luces, podemos oscurecer demasiado la zona de los edificios en sombra. Será necesario compensar la exposición.

Exposición: Manual Diafragma: f/8 Velocidad: 1/125 Compensación de la exposición: +1

Balance de blancos: Nublado Época: Verano | Urbana

Objetivo: Zoom 17-50mm Distancia focal real: 67mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro

| Madrid: Templo de Debod, Palacio Real y alrededores

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La hora azul

El Templo de Debod tiene varias caras, aunque tengo que reconocer que a última hora de la tarde, cuando todavía se distingue el resplandor del oeste, es una de

mis preferidas. Los focos tardan algo en encenderlos, mientras aprovecha para desplegar el trípode y preparar todo el equipo, luego vas a disponer de menos

LA HORA AZUL: Se trata de la hora previa a la salida del sol y la posterior a su puesta. En estos intervalos se combina la luz diurna con la luz artificial produciendo ricos matices, muchos de ellos de tonalidades azules, de ahí su nombre. Son momentos perfectos para fotografiar, en especial monumentos y escenas urbanas. Los detalles todavía permanecen y los contrastes entre tonos fríos y cálidos intensifican la fuerza de la imagen.

tiempo si quieres registrar tonos en el cielo, antes de que sea totalmente negro. Esta imagen tiene cierto dinamismo gracias a una posición muy baja, a fin de conseguir más reflejos y debido al angular que convierten al templo y a los árboles en líneas de fuga que tienden a encontrarse. La exposición larga resultó ideal para conseguir un estanque tranquilo donde el efecto de espejo realza el atractivo de la toma.

Objetivo: Zoom 17-50mm Distancia focal real: 33mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro Exposición: Manual Diafragma: f/16 Velocidad: 6 segundos Compensación de la exposición: +1 Balance de blancos: Automático Enfoque: Manual Otro material: Trípode y cable disparador Época: Verano

| Nocturna y Atardecer

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Encuadres casi aéreos El Monasterio de El Escorial se sitúa en la base del Monte Abantos. Ascendiendo por sus laderas iremos descubriendo nuevas vistas del Monasterio y de su entorno. Es precisamente en este contexto rodeado de montañas, fresnedas y dehesas, donde me pareció interesante encuadrarle, es decir, en plena naturaleza. En la primera imagen, la diagonal producida por la arista rocosa nos conduce al núcleo monumental, a la vez que divide en dos partes bien diferenciadas esta imagen que parece casi aérea. No dudéis en subir a estos miradores naturales; éste en concreto se puede ascender en coche hasta el Puerto de Malagón y después caminando como veinte minutos llegamos a la Cruz de Rubens. En la segunda imagen, al estar realizada desde más cerca, hemos incluido como fondo parte del Bosque de La Herrería. Es muy importante aislar los monumentos

| San Lorenzo de El Escorial

Objetivo: Zoom 17-50mm Distancia focal real: 75mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/8 Velocidad: 1/90 Compensación de la exposición: +1 Balance de blancos: Nublado Época: Verano

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2 Objetivo: Teleobjetivo Fijo 105mm Distancia focal real: 157mm Diafragma: f/6,7 Velocidad: 1/125

evitando incluir otras construcciones molestas, como grúas o edificios que distraigan nuestra atención. El momento del día también es primordial en esta imagen, siendo el atardecer el más propicio de la jornada. La medición será correcta si la tomamos de las rocas (o edificio) iluminadas, pues es una zona que equivale a un “gris medio” que es el tono en el que están configurados los fotómetros de nuestras cámaras. Al estar fuertemente soleada tuve que compensar la exposición en un punto.

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| Monumental

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Medidas y escalas No siempre resulta fácil encontrar un encuadre que refleje el entorno en el que se ubican las Torres. Me pareció muy curioso encontrar este paseo empedrado que, gracias a la curva que describe nos conduce con la vista hacia los rascacielos, además de aportar cierto movimiento, pues da la sensación de que los adoquines se estuvieran desplazando mientras avanzan hacia los edificios. Con un gran angular incluimos parte del suelo acercándonos a él, desplazando un poco la cámara hacia abajo; de esta manera ampliamos el primer plano y acentuamos la profundidad. Con ayuda de un trípode podemos ver varias posibilidades y encuadres. Si nos fijamos, debajo del primer edificio aparecen dos personas, apenas visibles, que nos sirve para definir una escala con respecto a la grandiosidad de la construcción. Por último, conviene dejar por arriba un poco de cielo y no ajustar al límite los rascacielos. Estos espacios “vacíos” ayudan a realzar el motivo principal.

| Madrid: Cuatro Torres Business Area

Para poder ampliar la profundidad de campo y mantener el foco en prácticamente toda la imagen es necesario cerrar convenientemente el diafragma.

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Objetivo: Angular Zoom 10-20mm Distancia focal real: 15mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro Exposición: Manual Diafragma: f/11 Velocidad: 1/180 Compensación de la exposición: +0,5 Balance de blancos: Nublado Época: Otoño Retoque posterior para corregir la perspectiva

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Objetivo: Zoom 35-70mm Distancia focal real: 75mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro Exposición: Manual Diafragma: f/8 Velocidad: 1/60 Compensación de la exposición: +1 Balance de blancos: Nublado Otro material: Filtro polarizador Época: Otoño

Juntar dos edificios

La estructura queda así dividida en dos partes si nos fijamos en los colores (cálidos a la derecha y fríos a la izquierda) y en las líneas

(composición de líneas verticales con diagonales a la derecha, y estructura más clásica de líneas horizontales y verticales a la izquierda). Esto produce un gran contraste asimétrico que refuerza toda la imagen. De nuevo, un filtro polarizador nos ayudará a controlar los reflejos y con el balance de blancos en la posición “nublado” o en “sombra” podemos acentuar el tono cálido de la imagen.

¿CÓMO CORREGIR LA PERSPECTIVA DE UN EDIFICIO?: Si os habéis fijado la perspectiva de la imagen de la izquierda no está tan exagerada como en fotografías anteriores, esto es debido a una corrección posterior en un programa de edición y tratamiento. Esta es la manera económica, pues existen objetivos especiales para arquitectura denominados descentrables que nos corrigen las líneas de fuga, pero a un precio de oro.

| Arquitectura

En la fotografía de arquitectura podemos ir más allá intentando fusionar elementos o edificios buscando composiciones atípicas y originales. Para hacer esta imagen utilicé un tele corto y me fui aproximando a las dos Torres hasta que logré “casi” juntarlas; tan sólo una pequeña línea blanca las separa.

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Retratar el ambiente

| Gente del campo

Si alguna vez vais por la carretera que sube al Puerto del Pico (Ávila), seguramente encontréis a Felipe sentado en su casa de siempre, a tan sólo un par de kilómetros de Mombeltrán, en el Barranco de las Cinco Villas.

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Objetivo: Angular Fijo 45mm (formato panorámico) Película: Diapositiva Velvia (luz día)

Sensibilidad: ISO 50 Medición: Puntual Exposición: Automática con prioridad de abertura

La primera vez que le vi me acerqué y estuvimos charlando del campo y de la sierra. Me pareció un hombre de su tierra así que le propuse hacerle unas fotos para un libro de Gredos. No le importó y se acomodó en el poyo de la entrada de

Diafragma: f/8 Velocidad: 1/60 Época: Primavera

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No tuve que explicarle nada; adoptó una posición relajada con la mirada penetrante, pero limpia, como los hombres de la sierra.

ACERCARSE A PREGUNTAR CON RESPETO: Aunque es un recurso que no siempre funciona y en ocasiones nos encontraremos con la negativa de nuestros “modelos”, casi siempre es conveniente acercarse al sujeto, entablar una conversación sencilla y preguntarle si no le importa que sea fotografiado. Os aseguro que recibiréis más respuestas positivas que si disparáis sin permiso. Además, implica un respeto añadido a la persona fotografiada.

| Social

su humilde casa, pensé que era el lugar perfecto, “su rincón” y decidí encuadrarle en un formato panorámico a fin de que la imagen informara no sólo de los rasgos de su persona, sino también de su ubicación.

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| Galería

Galería | Social

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Lugar: Camino del Inca (Perú), Objetivo: Teleobjetivo Fijo 135mm, Película: Diapositiva Kodachrome (luz día), Sensibilidad: ISO 25, Medición: Ponderada en el centro, Exposición: Automática con prioridad de abertura, Diafragma: f/5,6, Velocidad: 1/125, Época: Verano (Invierno austral)

Lugar: Mujer Himba (Namibia), Objetivo: Teleobjetivo Fijo 90mm, Película: Diapositiva Velvia (luz día), Sensibilidad: ISO 50, Medición: Ponderada en el centro, Exposición: Automática con prioridad de abertura, Diafragma: f/5,6, Velocidad: 1/125, Época: Verano (Invierno austral)

| Social

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Comportamientos repetitivos

| Parque de El Retiro y Jardín Botánico

La aventura de la macrofotografía se puede encontrar en cualquier rincón, la mayoría de las veces más cerca de lo que suponemos. Tan sólo debemos mirar con atención y aproximarnos con sigilo. La familia de los Caballitos del Diablo y las Libélulas presentan unos comportamientos y movimientos repetitivos que descubrí

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Objetivo: Teleobjetivo Fijo 90mm Película: Diapositiva Velvia (luz día) Sensibilidad: ISO 50 Medición: Puntual Exposición: Manual Diafragma: f/8 Velocidad: 1/90 Época: Verano

hace unos años cuando me gustaba perseguirlos con mi vieja cámara de titanio. Sólo hace falta acercarse a los pequeños arroyos y zonas húmedas en verano para poder observar a estos perfectos y atractivos voladores. Enseguida remontarán el vuelo, pero es curioso como al momento suelen regresar a la misma hoja o lugar en el que se encontraban. Esto nos servirá para ir acercándonos poco a poco hasta la distancia más adecuada y prudente. ¿Cómo conseguir el mayor foco sin tener que cerrar excesivamente el diafragma? Un truco: moveros hasta lograr estar en paralelo al Caballito del Diablo; tan sólo unos centímetros serán suficientes para obtener diferentes resultados. En este caso, la luz natural y directa del sol fue suficiente para iluminar el motivo, casi fosforescente, y aislarlo de un fondo difuso y oscuro.

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Diafragmar lo justo

La cabeza del insecto y sobre todo los ojos será suficiente para que la imagen final sea atractiva y con una gran sensación de profundidad. Eso sí, será difícil acertar en los primeros disparos por lo cual habrá que seguir intentándolo. La imagen también tiene fuerza en cuanto a colores, contrastando el verde

del fondo con los tonos cálidos del resto de la fotografía.

Objetivo: Macro Fijo 105mm Distancia focal real: 157mm Sensibilidad: ISO 400 Medición: Ponderada en el centro Exposición: Manual Diafragma: f/8 Velocidad: 1/125 Compensación de la exposición: +0,5 Enfoque: Manual Otro material: Flash anular (exposición TTL) acoplado al objetivo Época: Primavera

! DIAFRAGMAR EN EXCESO: Recuerdo que hace años en casi todos los manuales se recomendaba diafragmar cuando se hablaba del macro, es decir, cerrar el diafragma al máximo para conseguir mucha profundidad de campo y así mantener enfocado la mayor parte posible de un motivo. Si diafragmamos en exceso sacaremos más detalle del fondo y generalmente no es conveniente, pues solemos buscar el efecto contrario. Además, aumenta la difracción, efecto que nos hace perder calidad y por último, la más que posible suciedad del captor se hace más evidente y las motas de polvo aparecerán marcadas en nuestra imagen, teniendo que trabajar después en el procesado digital. En muchos casos entre f/5,6 y f/11 será suficiente.

| Macro y de Aproximación

No nos empeñemos en que “todo” salga enfocado. En los macros es totalmente imposible, incluso aumentando la sensibilidad (ISO) como en este caso. Lo más importante es tener claro dónde hay que buscar el foco y más en motivos como éste, perpendicular a la cámara.

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Sin miedo al contraluz No debemos asustarnos de los contraluces extremos, si se realizan correctamente los resultados son sorprendentes y crean un fuerte impacto. Además en estos casos la medición no es tan compleja, pues no nos importa el detalle de las sombras. Lo primero es buscar un motivo, como el de esta imagen, recortado sobre un fondo luminoso, dando un resultado de una silueta reconocible, como en este caso, un molino de La Mancha, en la población de Mota del Cuervo.

| La Mancha y Segóbriga

Con un objetivo angular me aproximé todo lo posible a una de las aspas del molino que se deformó ampliándose, formando una línea de fuga interesante que le dio perspectiva al conjunto. A continuación medí al cielo, sin dejarme influir

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Objetivo: Zoom 17-50mm Distancia focal real: 25mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro

por el sol que también decidí incluirlo. En estos casos no hay problema de profundidad de campo por lo que elegí un diafragma bastante cerrado. Realicé varias pruebas, pero el cielo carecía de matíces. Entonces se me ocurrió modificar la temperatura de color. Se puede poner en la opción “sombra” o mejor, subir manualmente los grados Kelvin hasta 10.000. También se consiguen buenos resultados utilizando diferentes filtros de color, con efectos diversos (color tabaco, azul, naranja...). Si se te olvida, siempre puedes recurrir a un programa de edición y modificar entonces la temperatura de color. Como veis, las opciones son múltiples, cada uno tiene que descubrir la mejor en su caso.

Exposición: Manual Diafragma: f/11 Velocidad: 1/350 Compensación de la exposición: +1

Balance de blancos: Nublado Época: Primavera

230_253_Viajes_FotoRuta01 05/09/10 11:46 Página 247

Un encuadre que define un concepto ¿Cómo podemos conseguir una fotografía de una ciudad romana como Segóbriga que sea representativa de todo el conjunto arqueológico?

fondo pictórico, fuera de foco, pero que nos sitúa en un entorno agrícola. Es por tanto una imagen de detalle, pero formando parte de un paisaje.

Lo primero y más importante es la visualización recorriendo por completo todas las ruinas del recinto y tener en cuenta que no existe una única composición correcta, hay que descubrir todas las posibilidades. Las vistas generales y panorámicas también serán necesarias para documentar nuestra visita, pero seguramente en ellas se incluyan numerosos elementos innecesarios o bien demasiada “información” visual que puede perjudicar nuestra imagen final. Lo que se deja fuera del encuadre es tan importante como lo que se incluye en él.

Enseguida me atrajo las formas de los fustes estriados de tipo salomónico y busqué un encuadre donde el peso de la imagen se encuentra en esta fracción de columna enfocada. Para compensar la foto aparece en el otro extremo, ya difuminada, otra de las columnas y detrás, más desenfocado aún, el paisaje rural de la zona. Es una disposición de tres planos creados para resaltar el motivo principal que viene a ocupar como un tercio de la imagen. La medición en este caso es muy sencilla al no presentar grandes contrastes ni sombras acentuadas, pues se disparó a las 2 de la tarde que, como veis a pesar de no ser la mejor hora, también se pueden obtener buenos resultados.

Objetivo: Teleobjetivo Fijo 105mm Distancia focal real: 157mm Sensibilidad: ISO 200 Medición: Ponderada en el centro

Exposición: Automática con prioridad de abertura Diafragma: f/8 Velocidad: 1/250

Balance de blancos: Nublado Época: Primavera | Viajes

Casi al final de la visita encontré esta imagen bastante simple donde tan sólo aparecían parte de dos columnas sobre un

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La nueva colección “Foto-Ruta” ofrece a los aficionados a la fotografía la posibilidad de aprender y perfeccionar su técnica de la mano de los mejores profesionales de este sector.