MACROFOTOGRAFÍA CONSIGUE REALIZAR 50 IMÁGENES ESPECTACULARES
Luís Manuel Iglesias
De todas las disciplinas fotográficas el paisaje urbano es una de las más impactantes, asequibles y sencillas de dominar. Miguel Valdivieso disfruta contándotelo, de una manera personal y sencilla, resolviendo todo tipo de cuestiones que te puedas plantear, desvelando todos sus secretos. ¿Cómo consigue que sus fotos sean más impactantes o captar esos reflejos o ese efecto de exposición? ¿Qué herramientas tienes a tu disposición? ¿Qué hay detrás de cada una de las 50 imágenes que el autor comparte en estas páginas?
FOTOGRAFÍA DE
PRODUCTO Y PUBLICIDAD CONSIGUE REALIZAR 50 IMÁGENES ESPECTACULARES
Miguel Merino
En este libro encontrarás años de experiencia resumidos en una serie de pautas prácticas y sencillas que te ahorrarán mucho tiempo de aprendizaje. Por ejemplo cómo localizar y planificar, las claves de la composición y diferentes técnicas para conseguir imágenes de impacto y además, algunos de los trucos de edición más utilizados. El autor pone a tu alcance todo lo necesario para avanzar y dominar esta dimensión de la fotografía y te abrirá las puertas de un camino en el que te acompañará hasta dónde quieras llegar.
ISBN: 978-84-15131-93-9
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NATURALEZA CONSIGUE REALIZAR 50 IMÁGENES ESPECTACULARES
Iñaki Relanzón
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PAISAJE URBANO | CONSIGUE REALIZAR 50 IMÁGENES ESPECTACULARES | Miguel Valdivieso
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PAISAJE URBANO CONSIGUE REALIZAR 50 IMÁGENES ESPECTACULARES
Miguel Valdivieso Miguel Valdivieso, 1973. Profesor y apasionado por la fotografía, ha recorrido y ayudado a descubrir el paisaje urbano a muchos fotógrafos. Comenzó sus pasos en diversos centros de Madrid y continuó su desarrollo bajo la supervisión de grandes figuras del paisaje. Ha realizado diversas exposiciones individuales y publicado sus guías urbanas en revistas especializadas. Desde hace años compagina su trabajo editorial con talleres de paisaje. Disfruta de la fotografía, pero especialmente de todo el proceso que la envuelve: descubrir y planificar las localizaciones, componer, capturar y compartir su experiencia con los que se interesan por esta disciplina.
Con la participación de:
En esta obra Miguel Valdivieso desarrolla de una manera práctica y fundamentada en su experiencia, todas las bases compositivas y técnicas para conseguir extraer lo mejor de las localizaciones urbanas. Y si quieres seguir disfrutando de este arte, te invitamos a que visites www.paisajeurbano.net, donde podrás completar el libro con el análisis de nuevas fotografías y actividades del autor.
ร ndice Introducciรณn................................................................................................................................ 7 Bases del Paisaje Urbano......................................................................................................... 8 Material......................................................................................................................................... 18 Flujo de trabajo.......................................................................................................................... 27 Legal............................................................................................................................................. 34 Consigue realizar estas imรกgenes:
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BASES DEL PAISAJE URBANO
(Izquierda) El punto de entrada de cualquier imagen siempre es el lugar más iluminado de la misma; hay alguna excepción, pero lo podemos considerar en el 99% de los casos.
(Derecha) Contraste de luces.
ELEMENTOS DE IMPACTO Luz El ojo busca la luz; siempre, el punto que más llama la atención será el que más iluminado se encuentre tanto absoluta como relativamente. Contraste; brillo vs oscuro Ya sabes que a tu ojo le llama poderosamente más la atención las áreas iluminadas que las sombras, y siempre irá buscando la luz en la imagen. No obstante, hay un elemento casi tan poderoso como la luz, y es el contraste. A tu ojo le encanta la luz, sí, ya lo he dicho, pero todavía más los puntos de contraste en la luz. Esta imagen (derecha) es un buen ejemplo de ello; toda ella está cargada de luz, pero en lo que se fija el ojo en primer lugar es en las líneas negras que destacan sobre los cristales (técnicamente, el contraste), luego sobre la luz en general y, finalmente, va a buscar detalles en las sombras. Líneas Las líneas son unos de los elementos compositivos más poderosos en paisaje urbano. Allí donde estén, conducen irremediablemente tu mirada, pueden hacerte entrar, salir de la imagen o conducir tu ojo a través de los diferentes elementos que la componen. Algunas veces son muy evidentes (elementos arquitectónicos), otras veces menos (estelas de faros de coches) pero, en cualquiera de los casos, serás consciente de ellas porque van a ser parte fundamental de la composición, tanto a favor, como en contra. Cerca vs lejos Tu ojo siempre prestará más atención a un objeto cercano que a uno lejano. Esta regla tiene dos aplicaciones prácticas:
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En primer lugar, es un recurso muy utilizado en paisaje para construir una sensación de volumen y profundidad. Habitualmente se introduce un objeto en primer plano que es el que captura inicialmente la atención para, a partir de ahí, ir desarrollando el camino visual de la imagen. En segundo lugar, este recurso combinado con un angular multiplica sus efectos, dado que los angulares producen ese efecto de separación de planos (al contrario que los teleobjetivos).
Enfocado vs desenfocado Tu ojo se sentirá más atraído por un objeto enfocado frente a otro carente de nitidez. Si quieres resaltar algo enfócalo, por eso es muy importante que tengas claro cuál es tu punto de interés, porque más vale que se encuentre enfocado. En Paisaje Urbano y, más aún, cuando estés usando un angular, lo habitual es que toda la imagen esté en foco; de no ser así, debes contar con que tu ojo no prestará especial atención al resto. Esta regla es muy utilizada en su interpretación extrema para lo que denominamos paisaje urbano creativo que se basa en el desenfoque del punto de interés de la escena, dando peso a un elemento secundario enfocado y en primer plano. La imagen del faro de Oporto ejemplifica a la perfección esta regla del foco; no hay duda de que lo supuestamente más importante en esta foto debe ser el faro, pero por su desenfoque y porque el
(Izquierda) El poder de las líneas, de las que ves y de las que no. (Derecha) Cerca vs. lejos. ¿Qué ves en esta foto? Seguro que muchas cosa. Sí, ¿pero a que no puedes dejar de mirar los prismáticos?
En foco vs. desenfoque.
INTRODUCCIÓN AL PAISAJE URBANO
Canon 5D Mark II
21mm
f/11 a 1/125s, ISO 400
Círculo de Bellas Artes, Madrid LA IMAGEN Sí, es cierto, Gran Vía es un elemento con cierta recurrencia en mi obra, por residir en Madrid y por la estética del entorno, que sobra decir que me encanta. He seleccionado esta imagen, sobre todo, para afianzar algunos de los elementos compositivos que destacaba en la anterior fotografía. COMPOSICIÓN Esta imagen cuenta prácticamente con los mismos elementos compositivos que la anterior, pero dispuestos de diferente manera para trabajar un efecto visual distinto. En la anterior imagen existía un claro punto de interés, el edificio Telefónica y todos los elementos compositivos trabajaban para resaltarlo y construir volumen (líneas, iluminación). La principal diferencia es que, en este caso, la composición juega un papel vital a la hora de ordenar los elementos visuales de la imagen, principalmente los edificios Metrópolis y Telefónica. Analicemos el porqué. La arquitectura de la imagen está vagamente inspirada en tercios, y digo vagamente porque la separación del horizonte está claramente determinada por esa regla; sin embargo, la ubicación de los elementos de peso visual, en particular el edificio Metrópolis, se aleja ligeramente de esa regla. Este es un buen ejemplo para reflexionar sobre el uso o no de determinadas reglas, seguirlas ayuda, sobre todo al principio, pero en ningún momento deben ser consideradas como algo absoluto. En este caso, las reglas compositivas que marcan la diferencia en cómo leemos e interpretamos visualmente la imagen son dos: la iluminación selectiva y la cercanía/lejanía. Y estas sí que son importantes dominar, porque determinan el flujo visual de una imagen, queramos o no. •
La iluminación determina el primer lugar al que nuestro ojo va a presta atención (como podemos
Itinerario visual compositivo.
observar, tanto Metrópolis como Telefónica se encuentran iluminados). •
La cercanía determina el orden de importancia visual que nuestro ojo va a otorgar a los diferentes elementos de impacto visual. En este caso es claro el orden, Metrópolis se encuentra más cerca que Telefónica y, por tanto, se configura como el punto de acceso visual y predominante en la imagen. Fíjate (haceros mentalmente la idea) que si Metrópolis no estuviera iluminado, no destacaría sobre el edificio Telefónica.
Con el objeto de hacer la imagen un poco más interesante, es decir, alargar el camino visual que desarrolle la imagen, se ha seguido trabajando la iluminación del edificio Gran Vía 2 (La Real Gran Peña y The Principal Hotel) para, una vez que los ojos han contemplado el edificio Metrópolis, estos sigan ascendiendo hacia la parte superior, al encuentro del edificio Telefónica, construyendo un triángulo visual que, una vez desarrollado, termina en el semáforo, casi esperando la partida de los coches. TÉCNICA En esta imagen, no hay mucho que destacar desde un punto de vista técnico. Partimos de un f11 enfocado a infinito y un ISO que facilitará un disparo rápido. Sí comentar que esta toma está realizada con un gran angular (21mm), y que la mayor complejidad radicaba en separar la cámara de la barandilla de la azotea que se convirtió en el principal obstáculo a la hora de componer. EDICIÓN Nada que destacar, la imagen es prácticamente un RAW con ajustes básicos en LR: exposición, claridad, enfoque y una iluminación selectiva sobre el edificio Gran Vía 2 para incorporarlos como un elemento visual de impacto.
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TÉCNICAS. LARGA EXPOSICIÓN CREPUSCULAR
Canon 5D Mark II
21mm
f/11 a 120s, ISO 200 Filtros: CPL+ND3+NDG3
Vasco de Gama, Lisboa LA IMAGEN La técnica de larga exposición combinada con agua siempre me ha producido una sensación de tranquilidad muy evocadora. Es una manera de darle una dimensión nueva a una imagen, de introducir la velocidad como un elemento compositivo más. Esta toma del puente Vasco de Gama al amanecer es una muestra. Se trata de una imagen muy buscada (fueron unos cuantos madrugones hasta que conseguí la marea y la luz que buscaba) cuya composición equilibrada, los tonos, todo, se traduce en tranquilidad. COMPOSICIÓN El principal elemento compositivo en esta imagen son las líneas de fuga marcadas por el puente y el muelle que casi llegan a unirse. El muelle aporta dinamismo mientras que el puente termina de cerrar la imagen en un punto de luz. Para asegurar que el inicio del camino visual arranca en el muelle utilicé dos principios básicos de composición, primero la cercanía y el detalle, y en segundo lugar el juego de luces que introducen los faroles. La luz del amanecer juega un papel de contraste de color necesario para darle vida y equilibrio a la imagen.
colocar los reflejos del Tajo, un filtro neutro de 3 pasos para alargar el tiempo de exposición lo suficiente como para conseguir un efecto seda en el agua (en este caso con algo de textura), y un filtro degradado de 3 pasos para equilibrar la luz en el horizonte. La técnica de filtros, tanto al amanecer como al atardecer, te obliga a tener un control prácticamente continuo del histograma de la imagen dado que las condiciones de luz son cambiantes casi cada segundo. A diferencia de otras tomas de amanecer en las que compongo con el sol, cuando uso filtros tiendo a evitarlo para eludir los flares que siempre salen al tener cualquier mella, rayón o suciedad en alguna de las capas de filtros.
Los elementos están distribuidos según tercios, buscando el impacto visual en el tercio superior derecho. Cuando no lo tengo claro siempre intento componer según esta denostada regla y, la mayor parte de las veces, ¡funciona!
EDICIÓN Las imágenes de larga exposición, normalmente, suelen salir un poco flojas de color y azuladas debido a una lectura errónea del balance de blancos por la cámara; esto no es lo mismo que una dominante de color de un filtro que, además, se compensa fácilmente. Esta imagen lleva un revelado en LR de balance de blancos a frío (para reforzar esa sensación de mañana) y un refuerzo de intensidad. Para trabajar las líneas casi siempre aumento la claridad y el enfoque de entrada (aplicado de manera selectiva).
TÉCNICA Este tipo de imagen es imposible sin filtros. En concreto, esta toma lleva un filtro polarizador, para reforzar y
Está terminada en PS reforzando el efecto de las luces del muelle y con una sensación de viñeta para centrar la atención en el amanecer y puentes.
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De todas las disciplinas fotográficas el paisaje urbano es una de las más impactantes, asequibles y sencillas de dominar. Miguel Valdivieso disfruta contándotelo, de una manera personal y sencilla, resolviendo todo tipo de cuestiones que te puedas plantear, desvelando todos sus secretos. ¿Cómo consigue que sus fotos sean más impactantes o captar esos reflejos o ese efecto de exposición? ¿Qué herramientas tienes a tu disposición? ¿Qué hay detrás de cada una de las 50 imágenes que el autor comparte en estas páginas?
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Miguel Valdivieso Miguel Valdivieso, 1973. Profesor y apasionado por la fotografía, ha recorrido y ayudado a descubrir el paisaje urbano a muchos fotógrafos. Comenzó sus pasos en diversos centros de Madrid y continuó su desarrollo bajo la supervisión de grandes figuras del paisaje. Ha realizado diversas exposiciones individuales y publicado sus guías urbanas en revistas especializadas. Desde hace años compagina su trabajo editorial con talleres de paisaje. Disfruta de la fotografía, pero especialmente de todo el proceso que la envuelve: descubrir y planificar las localizaciones, componer, capturar y compartir su experiencia con los que se interesan por esta disciplina.
Con la participación de:
En esta obra Miguel Valdivieso desarrolla de una manera práctica y fundamentada en su experiencia, todas las bases compositivas y técnicas para conseguir extraer lo mejor de las localizaciones urbanas. Y si quieres seguir disfrutando de este arte, te invitamos a que visites www.paisajeurbano.net, donde podrás completar el libro con el análisis de nuevas fotografías y actividades del autor.