A conservação da colecção fotográfica Manuel Viegas Guerreiro Por Ana de Sousa Prates

A conservação da colecção fotográfica Manuel Viegas Guerreiro

Ana de Sousa Prates*

A comunicação que apresento no âmbito deste seminário dedicado a Manuel Viegas Guerreiro tem como tema a Conservação da Colecção Fotográfica Manuel Viegas Guerreiro. Trata-se de uma intervenção que a Ph Neutro realizou em 2019, ao espólio fotográfico com o mesmo nome, tendo o primeiro contacto com a Fundação acontecido em Junho de 2018, altura em que foi feita a visita à colecção para conhecimento da mesma, nomeadamente para avaliar o seu estado de conservação, as tipologias e quantidades de espécies a tratar. Após adjudicação, os trabalhos iniciaram-se em Junho, nas nossas instalações em Lisboa, tendo sido realizados pela técnica de Conservação e Restauro de Fotografia Sandra Garrucho, sob nossa orientação. Os trabalhos decorreram durante cinco meses, tendo ficado concluídos em Dezembro de 2020. O objetivo principal deste projeto era garantir a conservação da colecção de diapositivos e a sua preservação a longo prazo, nomeadamente através de ações como higienização e reacondicionamento.

A Colecção fotográfica Esta colecção engloba duas tipologias de diapositivos cromogéneos com suporte em acetato de celulose, com os formatos 35mm (1044) e 6x6cm (109) montados em caixilhos, num total de 1153 diapositivos. Este conjunto fotográfico é constituído pelo tipo de película Safety, isto é, são películas em acetato de celulose. Nos bordos das películas é comum a gravação da marca do fabricante - Kodachrome, Ferraniacolor, Agfacolor, bem como o tipo de película, ex.: Kodak Safety Film.

Temáticas As principais temáticas identificadas nesta colecção referem-se a trabalhos

* Directora da PH Neutro, Conservação Preventiva e Restauro

MANUEL VIEGAS GUERREIRO: O PERCURSO E A FILOSOFIA DE UM ANTROPÓLOGO E HUMANISTA

desenvolvidos junto das comunidades dos Bosquímanos de Angola e dos Macondes de Moçambique, embora se tenham identificado também pinturas e gravuras rupestres, paisagens, imagens da Madeira/Funchal e de várias cidades portuguesas, entre outros. Alguns dos diapositivos apresentam-se datados entre 1959 e 1961.

Estado de conservação De uma forma geral, o espólio fotográfico, apresentava um estado de conservação classificado como razoável (apresenta formas de deterioração visíveis, mas não interfere na leitura da imagem fotográfica). Os diapositivos encontravam-se originalmente acondicionados em caixas de cartão, plástico e metal, apresentando-se algumas das caixas originais envelhecidas, sujas e com ferrugem e, por isso, pouco adequadas para acondicionamento de conservação a longo prazo em arquivo. Alguns diapositivos encontravam-se enrolados em papel de embrulho. As principais patologias encontradas nas películas fotográficas foram essencialmente: sujidades, poeiras, riscos, dedadas, manchas e fungos. Visualmente, algumas imagens fotográficas apresentavam já um ligeiro desvio de cor e algum amarelecimento e desvanecimento, patologias estas muito características em diapositivos cromogéneos. Não foi identificada libertação de teor ácido acético. Alguns dos caixilhos apresentavam também sujidades, poeiras, manchas e metal oxidado.

A intervenção de conservação e restauro A intervenção realizada pressupôs 4 etapas:

1) Avaliação da colecção, do todo, em função do seu estado de conservação e das tipologias presentes, de forma a realizar uma intervenção que a preservasse para as gerações vindouras. Esta etapa inicial revelou-se de grande importância, pois é nesta fase que se avalia o estado de conservação real da colecção, e se define a estratégia de actuação a seguir, nomeadamente ao nível das intervenções a desenvolver tendo em vista a sua preservação, acondicionamento, bem como definição de condições-ambiente favoráveis à sua estabilidade. É também nesta fase que tomamos a noção concreta das diferentes tipologias que compõem o espólio, de forma a escolher a melhor abordagem para o seu tratamento e organização.

2) Higienização A higienização é a etapa mais importante pois permite a remoção de todo o tipo de sujidades que causam abrasão e atraem outro tipo de sujidades, que em muito contribuem para a degradação dos diapositivos.

A CONSERVAÇÃO DA COLECÇÃO FOTOGRÁFICA MANUEL VIEGAS GUERREIRO

A limpeza foi feita em duas fases, por via seca com pera de sopro, pano macio de microfibras, borracha e bisturi para remoção de poeiras superficiais, e por via húmida, sempre que necessário, para remoção de eventuais resíduos mais impregnados de sujidade, bem como fungos e manchas (estas já irreversíveis), com recurso a álcool, água destilada e algodão. A limpeza foi efetuada diapositivo a diapositivo, no suporte, na emulsão fotográfica, no caixilho (interior e exterior) e nos vidros auxiliares pertencentes ao mesmo caixilho. Os caixilhos foram desmontados (os que foram possíveis), para serem limpos no seu interior e exterior. Após a limpeza foram novamente montados. Todo o processo de limpeza foi realizado sobre papel mata-borrão limpo e manuseado com luvas (as películas podem aparentar ser resistentes, mas basta algum descuido para facilmente se riscarem, vincarem e absorverem dedadas, tanto no suporte como na emulsão). Após a limpeza dos caixilhos, os diapositivos foram arrumados em novas caixas de conservação, e em dossiers próprios para arquivo que garantem a sua preservação para as gerações vindouras, bem como a sua consulta a investigadores e público em geral.

CAPÍTULO IV

Pontes de Saber

CAROLINA PALMA Pessoalmente identifico-me muito com o projeto e trabalhei arduamente para o sucesso deste. Ao longo do processo fui descobrindo novas paixões como a ilustração e o design gráfico. Durante os três anos do curso não ponderei o prosseguimento de estudos. O Museu Liceu foi o ponto de viragem: candidatei-me à Universidade do Algarve e sou caloira do curso de design e tecnologias multimédia.

DIOGO VITORINO Este projeto foi um desafio: compreendi que com dedicação e trabalho consigo realizar um trabalho com muita qualidade. Gostei particularmente de trabalhar em equipa.

LUCAS RODRIGUES Este projeto exigiu muita autonomia e responsabilidade. Tive de procurar soluções através de muita pesquisa. E muitas soluções foram alcançados por tentativa e erro. É gratificante ver o trabalho quase concluído.