Arquitectura Plus 18 "Grandes Proyectos 2012-2013 v.2"

GRANDES PROYECTOS GRANDES PROYECTOS 2012-2013 V.2

2012-2013 v.2

núm.18 / serie Grandes Proyectos 2012-2013 v.2 20€

Grandes Proyectos 2012-2013

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ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO TALLER DE ARQUITECTURA + BLAC FLORES & PRATS GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA MARIO COREA ARQUITECTURA NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS NOMEN I ASSOCIATS ARQUITECTES OCTAVIO MESTRE / FRANCESCO SOPPELSA PATRICK GENARD & ASOCIADOS TERRADAS ARQUITECTOS ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO TALLER DE ARQUITECTURA + BLAC FLORES & PRATS GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA MARIO COREA ARQUITECTURA NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS NOMEN I ASSOCIATS ARQUITECTES OCTAVIO MESTRE / FRANCESCO SOPPELSA PATRICK GENARD & ASOCIADOS TERRADAS ARQUITECTOS ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO TALLER DE ARQUITECTURA + BLAC FLORES & PRATS GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA MARIO COREA ARQUITECTURA NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS NOMEN I ASSOCIATS ARQUITECTES OCTAVIO MESTRE / FRANCESCO SOPPELSA PATRICK GENARD & ASOCIADOS TERRADAS ARQUITECTOS ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO TALLER DE ARQUITECTURA + BLAC FLORES & PRATS GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA MARIO COREA ARQUITECTURA NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS NOMEN I ASSOCIATS ARQUITECTES OCTAVIO MESTRE / FRANCESCO SOPPELSA PATRICK GENARD & ASOCIADOS TERRADAS ARQUITECTOS

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FRENTE LA NEGATIVIDAD: EQUILIBRAR LA BALANZA CON PROYECTOS EN MARCHA por Jose G. Osorio, director de A+ y Vía Construcción

Editor Silvia Puig Socio Director General Edilberto Serrano

Barcelona: c/ Bosch i Gimpera, 30 bajos 08034 Barcelona Tel.: 93 206 32 00 · Fax: 93 280 19 49 E-mail: info@grupovia.net Depósito legal: M-44549-2005

www.grupovia.net

Arquitectura Plus es una publicación periodica que recoge la visión y obra de destacados estudios de arquitectura.

GRANDES PROYECTOS 2012-2013 V.2

Director de la Publicación Jose G. Osorio viaconstruccion@grupovia.net Publicidad Maribel Puig mpuig@grupovia.net Coordinación Publicidad Adriana Puig apuig@grupovia.net Suscripciones suscripciones@grupovia.net

Los arquitectos en España se enfrentan a una perspectiva económica difícil que está afectando a la confianza del mercado y a la financiación de este sector. Sin embargo, más de la mitad de los arquitectos del país se siguen mostrando positivos en sus perspectivas de crecimiento tanto a nivel local como en todo el mundo, según hace poco desvelaron en el informe “Epson 20|20 Vision”.

Las noticias económicas cada día minan más la moral del colectivo y el pequeño margen de optimismo que algunos estudios mantienen. Por otra parte, tenemos una gran éxodo de jóvenes licenciados ante la imposibilidad de encontrar opciones laborales dignas en los despachos de arquitectura nacionales. Las universidades -excepto honrosas excepciones- siguen formando a alumnos con una gran capacidad para proyectar y construir pero con perfiles poco adaptables a la realidad laboral de España. De 2000 a 2011 se titularon 28.683 nuevos arquitectos, casi los mismos que ejercían en el país en 2011.

Pero quedarse únicamente con los datos preocupantes no sirve para tener una verdadera visión panorámica del colectivo. Hay que hacer hincapié en el gran prestigio de nuestro arquitectura en el ámbito internacional que está posibilitando que grandes proyectos arquitectónicos internacionales lleven la firma de nuestros despachos y que nuevos concursos desde Afganistán a Italia hayan sido ganados por estudios españoles (y no necesariamente de gran tamaño). Además, pese a que parezca que sólo se construye fuera de nuestras fronteras, los datos de “Epson 20|20 Vision” reflejan que el 49% del negocio de los arquitectos españoles tiene lugar aún en España y la construcción todavía representa un amplio porcentaje del PIB del país.

En esta misma línea, desde Arquitectura Plus queremos contribuir a equilibrar la balanza mostrando en este segundo volumen del año algunos de los últimos proyectos en marcha por estudios de arquitectura españoles tanto dentro como fuera de nuestras fronteras: Alonso, Balaguer y Arquitectos Asociados, Flores & Prats, Gausa+Raveau actarquitectura, Mario Corea Arquitectura, Nieto Sobejano Arquitectos, Nomen i Associats arquitectes, Octavio Mestre / Francisco Soppelsa, Patrick Genard & Asociados y Terradas Arquitectos.

En un contexto tan difícil como el actual, la buena arquitectura aún es capaz de encontrar su lugar y tener salida. Ahora es el momento de que el sector se reorganice y racionalice, para que cuando el grifo de la financiación se vuelva a abrir -con timidez- esté sano y capacitado.

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GRANDES PROYECTOS 2012-2013 V.2

003.

Editorial Jose G. Osorio, director de Vía Construcción y A+

004.

Sumario

ESTUDIOS Y PROYECTOS 006.

ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO + BLAC

010.

FLORES & PRATS

014.

GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA

018.

MARIO COREA ARQUITECTURA

022.

NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS

026.

NOMEN I ASSOCIATS ARQUITECTES

030.

OCTAVIO MESTRE / FRANCESCO SOPPELSA

034.

PATRICK GENARD & ASOCIADOS

038.

TERRADAS ARQUITECTOS

042.

SOCIEDAD PREMIOS ARQUITECTURA PLUS 2012

Media Village para Río de Janeiro 2016 (Brasil) Nueva sede de Microsoft Italia en Milán (Italia) 160 viviendas con equipamiento público en Clichy-Batignolles, París (Francia) Centro Cultural Italiano en una vieja usina en Mar del Plata (Argentina) Desarrollo urbano del distrito Baisha, Zhengzhou (China) Edificio para sede corporativa de MRW en L’Hospitalet de Llobregat (Barcelona) Edificio de oficinas y centro de acogida de visitantes del CERN en Ginebra (Suiza) Marina Tower en Casablanca (Marruecos) Comisaría de la policía portuaria, archivo general y conservación general

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ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO TALLER DE ARQUITECTURA + BLAC

Alonso y Balaguer + Cotacero + Blac MEDIA VILLAGE PARA RIO DE JANEIRO 2016 (BRASIL) La propuesta crea un nuevo y agradable bulevar urbano con el sustento de una nueva malla urbana incorporada en los sectores situados a ambos lados: Villa de los Media (Este) y Centro de Convenciones, Centro Empresarial y Hotel (Oeste).

Datos del edificio Cliente: Prefeitura da Cidade, Rio de Janeiro + Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB) Fecha resolución: 28 Junio 2011 Ubicación: Porto Maravilla, Rio de Janeiro.

Brasil Autores: - Joao Pedro Backheuser (BLAC) - Lluís Alonso Calleja, Sergi Balaguer Barbadillo e Ignasi Riera Mas (Alonso, Balaguer y Arquitectos Asociados) - Ignasi Solsona Tomàs y Miquel Moragues Canela (COTACERO Taller Arquitectura) Superficie construida: 806.000 m2 Programa: Terreno Oeste (Centro de Convenciones, Centro Empresarial y Hotel 5*) y Terreno Este (Zona residencial y uso terciario con Hoteles 3*, Aparthotel, Comercial, etc.)

Biografía Alonso, Balaguer y Arquitectos Asociados. Fundado en 1978 por Luis Alonso y Sergio Balaguer, en la actualidad este estudio tiene su sede central en Barcelona, y oficinas en Madrid, New York, Sao Paulo y Lima. Más de 60 personas componen un equipo multidisciplinar de arquitectura, planeamiento urbanístico, diseño interior, diseño industrial y diseño gráfico. Es precisamente esa decidida y firme apuesta internacional la que marca y define su actual condición con más de 700 proyectos y realizaciones que componen la extensa obra, dispersa geográficamente en 12 países (Chile, Colombia, Perú, Honduras, Kazakstán, Brasil, Ucrania, Polonia, Marruecos, Argelia, China, Qatar… ).

COTACERO Taller de Arquitectura. Miquel Moragues (Barcelona 1978) y Ignasi Solsona (Barcelona 1978) trabajan asociados desde el año 2004. Juntos coordinan y dirigen el Taller de Arquitectura COTACERO. En paralelo, como integrantes y bajo el nombre de TRIBU Bcn, EME3 o MAB, colaboran con diferentes estudios profesionales de arquitectura y otras disciplinas. En 2008, Cotacero ganó el concurso restringido para el nuevo eco-distrito "Zac du Seque" en Bayona (Francia). Recientemente iniciaron las obras para la construcción de 48 viviendas experimentales en dicha localización. En la actualidad, además del desarrollo de la “Media Village Rio de Janeiro 2016”, Cotacero está involucrado en otros proyectos a nivel internacional en países tales como China y Bolivia, mientras que de forma paralela acaba de abrir una nueva oficina en la ciudad de Tánger (Marruecos). COTACERO cumple ahora 8 años de actividad profesional, durante los cuales ha desarrollado más de 300 proyectos y propuestas.

El objetivo era crear un barrio olímpico que atienda las necesidades específicas del evento al mismo tiempo que configure un nuevo espacio urbano como legado de las Olimpiadas para la ciudad de Rio de Janeiro. Para ello se requiere: 1. Crear una nueva escala de barrio en el sector del “Porto Olímpico”, que integre los usos específicos del terreno este (residencial, comercial, servicios y espacios públicos) y oeste (hotel de 5 estrellas, centro de convenciones y centro empresarial) estableciendo como eje y “portal” de acceso a la ciudad, la renovada Avenida Francisco Bicalho.

2. Crear una nueva centralidad donde el nuevo tejido urbano mejore la relación espacial y funcional entre el centro de la ciudad y el área de São Cristóvão-Maracanã.

3. Crear las condiciones necesarias para que el sector del Puerto Olímpico, en su nueva escala, se incorpore en el paisaje marítimo-portuario reforzando su relación con el mar y con la bahía del fortalecimiento de su relación con el mar y la bahía de Guanabara.

Estructuración viaria prevista para el nuevo barrio La mejora espacial y urbana para el nuevo “Porto Olímpico”, reside en una circulación viaria eficiente, sustentada sobre una malla capaz de distribuir eficientemente todos los flujos de personas y vehículos. El proyecto sugiere pequeñas alteraciones sobre el proyecto viario vigente para el área de “Porto Maravilla” con el objetivo de complementar y mejorar el planeamiento previsto.

La propuesta base del proyecto consiste en transformar la Avenida Francisco Bicalho en un nuevo y agradable bulevar urbano, en contraposición a la caótica situación actual que sufre dicha avenida (vía rodada rápida de salida de la ciudad). Todo ello con el sustento de una

nueva malla urbana que pretendemos incorporar en los sectores situados a ambos lados de la avenida, los sectores Este y Oeste. Sobre la Avenida Francisco Bicalho el proyecto plantea la incorporación de dos nuevas pasarelas peatonales, de carácter efímero, con la finalidad de interconectar los sectores localizados a ambos lados de la avenida y objeto del proyecto. Conexiones peatonales en altura que facilitan la conectividad entre las unidades residenciales o “Villa de los Media” (terreno Este) y el Centro de Convenciones, Centro Empresarial y Hotel 5* (terreno Oeste).

TERRENO OESTE - Centro de Convenciones, Centro Empresarial, y Hotel 5* Como punto de partida y concepto clave a lo largo de toda la propuesta, el proyecto mantiene el claro deseo de generar espacio público de y para el ciudadano.

En una parcela donde el coeficiente de edificabilidad se acerca peligrosamente a un índice 10 (m2sl/m2t), inicialmente, la capacidad de generar espacio público es casi inexistente. A todo ello hay que sumarle los condicionantes programáticos que supone la implantación de un equipamiento como el Centro de Convenciones, el cual no permite un crecimiento densificado en altura, sino todo lo contrario, puramente extensivo. Esto se debe a la necesidad de incorporar salas diáfanas compartimentables de importantes dimensiones (150x50m y alturas comprendidas entre los 5 y 10m) y otras de menor dimensión, así como auditorios, etc… para albergar todo tipo de eventos, ferias, etc. Llegados a este punto, el espacio publico acontece prácticamente nulo; 4 fachadas de 15m de altura y una elevada ocupación impiden cualquier uso y/o actividad extra-programática.

Mediante un simple gesto y/o pliegue del embasamien-

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ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO TALLER DE ARQUITECTURA + BLAC Mediante un simple gesto y/o pliegue del embasamiento, se da acceso al ciudadano a un nuevo y basto espacio público, situado en la 5ª fachada de la edificación…. la cubierta del embasamiento.

Una enorme superficie de espacio libre que contará con cerca de 40.000 m2 de parque urbano. to, pretendemos dar acceso al ciudadano, a un nuevo y basto espacio público, situado en la que será, la 5ª fachada de la edificación….la cubierta del embasamiento. Una enorme superficie de espacio libre, que inicialmente, cuenta con cerca de 40.000 m2 de parque urbano.

Una nueva perspectiva sobre la ciudad y la Baia de Guanabara, acontece en los ojos del nuevo visitante, que por primera vez, se eleva por encima del coche y cualquier sistema viario, dominando las vistas sobre el Canal do Mangue, la nueva Vila Olímpica, etc.

Un nuevo espacio urbano capaz de albergar eventos de cualquier tipo (culturales, deportivos, de turismo, entretenimiento, etc.) durante tanto el periodo olímpico como post-Olimpico, y que a la vez, ejercerá como herramienta de soporte “antiestrés” y de descanso para los miles de trabajadores que albergará todo el conjunto.

Sobre el embasamiento, acontece la restante carga programática con un total aproximado de 230.000 m2 y compuesta por el Hotel*****, el Centro Empresarial así como áreas de soporte a los mismos tales como áreas comerciales y de servicios. El hotel ejerce de anfitrión y adopta la función de hito sobre la entrada-salida de la ciudad a modo de torre con cerca de 45 plantas.

De geometría inicialmente rectangular (a cota 0.00m), a medida que gana altura, recibe “influencias” de la Avenida F.Bicalho, adoptando una nueva alineación, sobre la avenida, en su coronamiento. Un edificio y/o nuevo hito cambiante… una doble piel pura e homogénea a lo largo de toda su altura, y que gracias a su mixticidad de usos en el interior (incluyendo soportes digitales), adopta geometrías, apariencias y distintos colores a lo largo del día.

TERRENO ESTE – Villa de los Media Para el terreno Este, se propone la implantación de un sector de usos mixtos con una intensa presencia de unidades residenciales, locales comerciales, servicios y áreas públicas. Un modelo híbrido de ocupación territorial, donde calles, plazas y edificios son inseparables, y donde el espacio publico se mezcla y se disuelve con lo privado. Un claro ejemplo de diversidad y buen funcionamiento donde se combina una intensa yuxtaposición de usos con una alta densidad edificatoria. Una intensa promiscuidad funcional que pretende la utilización intensiva de la ciudad. Cada unidad de actuación o “manzana” está compuesta por un conjunto de edificios de tamaños diferentes e interconectados entre sí.

Su distribución urbana pretende provocar al ciudadano una ligera sensación de pérdida de

Para el terreno este, se propone la implantación de un sector de usos mixtos con una intensa presencia de unidades residenciales, locales comerciales, servicios y áreas públicas. Una intensa promiscuidad funcional que pretende la utilización intensiva de la ciudad.

Todos los apartamentos están compuestos principalmente por suites (obligatorio para el periodo olímpico), que más tarde, y mediante intervenciones mínimas puede ser un producto de alta calidad residencial, interconectado a la mixtura de usos y actividades.

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MASTERPLAN 1

Vila de Mídia e Árbitros

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Centro de Convenções

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Hotel *****

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Centro Empresarial

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Residencial de alto standing e grandes áreas livres en superfice.

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Escritórios, suporte Comercial e Lúdico, Estacionamentos, etc.

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Passarelas

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Praça/Parque elevado

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Praças urbanas - Conexões

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Tratamento do limite do Canal do Mangue

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los límites de las manzanas, así como en la percepción de los bloques contenidos en ellas.

A través de pasajes en planta baja y/o edificios “puente” conseguimos una permeabilidad total entre las diferentes unidades de actuación. Cada manzana dispone de espacios urbanos dedicados exclusivamente a los peatones. El impacto de los vehículos se reduce al mínimo mediante la construcción de dos plantas de estacionamiento bajo rasante (planta semisótano y sótano), con iluminación y ventilación natural a través de grandes aberturas en el suelo de los patios interiores. Un barrio sostenible, donde además del tratamiento “vegetal” de los patios interiores de manzana (sobre las zonas de estacionamiento) a modo de pequeños parques, se incluye muchos otros conceptos de ahorro energético y respeto

al medio ambiente. La distribución de los usos es totalmente flexible (la crujía es la misma para todos los edificios) y permite variar su uso sin grandes intervenciones. La propuesta de zonificación responde a la necesidad de implantar aquellos usos de carácter público en las calles principales mientras que otros usos de carácter evidentemente privado se ubican en las calles laterales o bien en los patios interiores de las distintas unidades. 11670 habitaciones, distribuidas mayoritariamente en viviendas de 2, 3 y 4 habitaciones. Todos los apartamentos están compuestos principalmente por suites (obligatorio para el periodo olímpico), que más tarde, y mediante intervenciones mínimas puede ser un producto de alta calidad residencial, interconectado a la mixtura de usos y actividades.

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ALONSO, BALAGUER Y ARQUITECTOS ASOCIADOS + COTACERO TALLER DE ARQUITECTURA + BLAC

❚ Zona Este

❚ Sección zona Oeste

❚ Plantas zona Oeste

❚ Diagrama zona Oeste

❚ Vista aérea conjunto proyecto

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FLORES & PRATS

| Ricardo Flores y Eva Prats

Flores & Prats PROYECTAR UN DIÁLOGO NUEVA SEDE MICROSOFT ITALIA El proyecto extiende este paisaje agrícola hasta los edificios del Campus, y busca, en este acercamiento, establecer una relación entre ellos, llenando el vacío entre estas dos realidades inicialmente desconectadas.

Datos del edificio Situación: Peschiera Borromeo, Milán.

Proyecto: Agosto 2007- Agosto 2008.

Construcción: Diciembre 2008 - Septiembre 2012.

Equipo: Flores & Prats, Barcelona (arquitectura y paisaje); Studio MPartner Srl, Milán (ingeniería); Luigino Pirola, Bergamo (asesor botánico); Greenwich Srl (certificación LEED); ReValue, Milán (interiorismo) Promotor: Vitali Spa + Microsoft Italia.

Superficie: 150.000 m2 de parcela.

Presupuesto:150.000.000 euros.

Programa: Nuevo Campus para Microsoft Italia. Oficinas y Servicios 45.260 m2; Auditorio para 400 personas, 2.560 m2; Guardería para 90 niños, 3.000 m2; Aparcamiento subterráneo para 1000 coches, 26.500 m2; Paisaje 55.000 m2.

Colaboradores del estudio: Eirene Presmanes, Jorge Casajús, Elvire Thouvenot, Oriol Valls, Christine van Sluys, Jaume Molins, Javier Lecumberri, Sergi Madrid, Fabrizia Cortellini, Verónica Baroni, Lucía Cella, Lucía Guerberoff, Sergio Muiño, Sune Rieper, Lars Bach, Adam McDonald.

Fotografías de la obra: Filippo Romano.

Premios: Primer Premio Internacional Dédalo-Minosse, Vicenza, Junio 2011.

Certificación Energética: LEED GOLD.

En el año 2007, Microsoft Italia decide ubicar su nueva Sede en el interior de un paisaje caracterizado por el trabajo agrícola y en constante cambio productivo. Es en este paisaje que propone un nuevo modo de trabajar.

Nuestra propuesta identifica esta condición de periferia agrícola, y la reconoce construyendo una transición, un paisaje intermedio.

Nos interesa pensar el proyecto como un punto de encuentro entre dos tecnologías: la del trabajo en el campo y la del trabajo en el ordenador.

Ambas se desarrollan en paralelo y son compatibles: ninguna prevalece sobre la otra.

El proyecto se sitúa en una zona llana al Sur de Milán, la Pianura Padana, caracterizada por un horizonte muy extenso y por la geometría de los cultivos, de las franjas de árboles, de las líneas de agua y de las fuentes.

Hileras de árboles forman grandes habitaciones agrícolas cuyo tamaño es mayor al de las distintas propiedades o las divisiones definidas por las carreteras. El nuevo Campus Microsoft Italia se encuentra en una de estas grandes habitaciones.

Nuestra propuesta se apoya en los edificios ya existentes en el lugar, y busca conectar los volú-

menes puros con el paisaje que se extiende enfrente suyo.

El proyecto nace, de un lado, de la necesidad del cliente de dotar de un nuevo acceso a estos edificios ya planificados; del otro, de la calidad del paisaje agrícola que tenemos delante.

Las líneas del proyecto las encontramos en las líneas características de la tierra cultivada. El lugar del proyecto es una especie de tierra de nadie, un lugar donde encontramos la libertad para trabajar.

Las líneas del paisaje reflejan el trabajo en el campo. Su ritmo paralelo parece repetirse hasta el infinito, y al mismo tiempo asume constantes variaciones a medida que se acercan y rodean los edificios agrícolas y los árboles aislados.

El proyecto extiende este paisaje agrícola hasta los edificios del Campus, y busca, en este acercamiento, establecer una relación entre ellos, llenando el vacío entre estas dos realidades inicialmente desconectadas.

Las líneas no tienen una jerarquía, son intercambiables: siempre es posible añadir o quitar alguna. El proyecto se mueve en un campo ambiguo y claro a la vez.

Esta idea no solo nos ha permitido la posibilidad

Biografía FLORES & PRATS es un estudio establecido en Barcelona en 1998 por Ricardo Flores y Eva Prats. El estudio se ha formado a través de la participación en concursos abiertos para la Administración Pública, y sus proyectos incluyen edificios de equipamiento y vivienda, espacios públicos y diseño de exposiciones para instituciones culturales y museos.

El trabajo del estudio ha recibido diversos premios, fue seleccionado para el Directorio Wallpaper* de estudios emergentes, obtuvo el Grand Award de la Royal Academy of Arts de Londres en el 2009 y en Junio de 2011 el Premio Internacional Dèdalo-Minosse de Vicenza.

Después de ganar el concurso en 2007, el estudio diseña y construye el Innovation Campus Microsoft de Milán, completado en 2012. Actualmente trabajan en el proyecto de la Nueva Sala Beckett en Barcelona, ganado por concurso en Febrero de 2011.

Han dado conferencias y talleres de arquitectura en diversas universidades de USA, Reino Unido, Australia, Dinamarca, Noruega, Italia y Argentina y son autores varios libros. Además de su práctica profesional, Ricardo y Eva son Profesores Asociados en la ETSAB-UPC, y en la ESARQ-UIC.

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FLORES & PRATS

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| Ricardo Flores y Eva Prats

Las líneas del arado se acercan a lo construido y, con toda su fuerza e intensidad, se elevan como un paisaje suspendido sobre el paseo de ingreso.

Abrazan los volúmenes de los edificios, inventando un paisaje vertical que trepa, escalando la fachada de vidrio.

Una serie de pérgolas sobrevuelan y protegen del sol y de la lluvia a quien entra o sale de los edificios: “pérgolas de sombra”, de líneas metálicas y tubos paralelos a diversas alturas, y una única “pérgola de lluvia”, de vidrio y metal, que corre más baja y cercana a los peatones.

conceptual de incorporar lo casual en el interior de la construcción, sino que también nos ha abierto la posibilidad de aportar continuas modificaciones de la superficie.

Las líneas, que en principio no son figuras relevantes, guían la manera de escapar de la geometría asociada al módulo, presente en los volúmenes de los edificios existentes. Extendiéndose de manera más o menos paralela, las líneas ofrecen la posibilidad de desplazar la superficie de la realidad.

Las líneas del arado se acercan a lo construido y, con toda su fuerza e intensidad, se elevan como un paisaje suspendido sobre el paseo de ingreso. Abrazan los volúmenes de los edificios, inventando un paisaje vertical que trepa, escalando la fachada de vidrio.

Una serie de pérgolas sobrevuelan y protegen del sol y de la lluvia a quien entra o sale de los edificios: “pérgolas de sombra”, de líneas metálicas y tubos paralelos a diversas alturas, y una única “pérgola de lluvia”, de vidrio y metal, que corre más baja y cercana a los peatones.

Esta estructura ligera, entendida como promenade, busca llevar las fachadas paralelas más cerca unas de otras. No se sabe de donde nace: si de las hileras de árboles, o de las fachadas de los edificios.

La extensión de los brise-soleils, que dejan el plano vertical para convertirse en uno horizontal, es una invitación a dejar el edificio para irse a pasear al campo.

Conos de aireación y de iluminación del garaje, acompañan el paisaje plegado e intermedio entre el llano cultivado y los volúmenes de vidrio. Como las líneas de un campo peinado, los recorridos de las dunas sobre el garaje organizan paseos escondidos y bancos para sentarse a trabajar.

Los nuevos volúmenes verdes de la guardería para sesenta niños se proyectan contra el bosque, que anuncia una fuente bajo suyo. Organizan la transición al paisaje de los campos. Los dos edificios rodean un patio de juegos, como un fragmento de campo a cielo abierto, conectado a las larguísimas hileras de árboles

de las habitaciones agrícolas.

La franja entre oficinas y campo se llena ahora de actividad con una nueva intensidad. De un lado y del otro de esta franja la actividad se lanza en el paisaje, fuera de los edificios. Trabajar con el ordenador en los jardines o bajo las pérgolas, es ahora igual a trabajar en el campo sobre un tractor. Los dos lados, parte del

La franja entre oficinas y campo se llena ahora de actividad con una nueva intensidad. Trabajar con el ordenador en los jardines o bajo las pérgolas, es ahora igual a trabajar en el campo sobre un tractor. Los dos lados, parte del mismo paisaje, comparten esta franja y conviven en ella.

mismo paisaje, comparten esta franja y conviven en ella.

Cuando estemos bajo el espacio de transición de la pérgola, volveremos a preguntarnos a qué mundo pertenece. Las sombras de sus líneas metálicas son como un campo arado en invierno, donde ocurren situaciones diversas, y donde lo importante es proyectar un diálogo.

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FLORES & PRATS

| Ricardo Flores y Eva Prats

❚ Emplazamiento

❚ Secciones pérgolas

❚ Planta

❚ Alzado

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GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA

| Manuel Gausa y Florence Raveau

Gausa + Raveau actarquitectura 160 VIVIENDAS CON EQUIPAMIENTO PÚBLICO EN CLICHY-BATIGNOLLES La voluntad del proyecto es la de trabajar con movimientos en el espacio que vibran con los diferentes ritmos del contexto y la de ponderar las diferentes alturas existentes y previstas a partir de la evolución secuencial de cuatro cuerpos acoplados dos a dos.

Datos del edificio Proyecto: 160 viviendas, centro asistencial y comercios en Clichy-Batignolles en París 17e (Francia).

Promotor: Altarea Cogedim y Sodéarif Programa: 160 viviendas con un equipamiento público (FAM de 46 plazas) Tipo de encargo: Concurso PREMIADO, Misión Completa Arquitectos asociados: Avenier Cornejo Entrega: 2014 Presupuesto: 31.800.000 euros precio/m2: 1.900 euros Superficie: 16.690 m2 Equipo técnico: CFERM Ingénierie (instalación), Bureau Michel FORGUE (ingenieros consultores en ahorro de costes del edificio), Franck Boutté Consultants (concepción e ingeniería medioambiental del proyecto) y Bassinet Turquin (paisaje) Biografía GAUSA + RAVEAU, actararquitectura es un estudio de arquitectura, urbanismo y paisaje fundado bajo el nombre de Actar Arquitectura en 1994 y liderado desde 2004 por Manuel Gausa, junto a Florence Raveau. Su estructura actual reúne a un amplio equipo de profesionales orientado a la reflexión, la investigación y la proyectación en el campo de la arquitectura, el territorio y el entorno. Con un particular perfil innovador, una reconocida trayectoria teórica y práctica y una decida vocación “multi-escalar”, GAUSA + RAVEAU actarquitectura se define como el espacio vertebrador de toda una serie de propuestas dirigidas a favorecer nuevas líneas de acción relacionadas con la comprensión, la configuración y la redefinición cualitativas del espacio contemporáneo y su conexión con aquellas nuevas condiciones formales, culturales, técnicas, económicas y medioambientales que definen hoy el paisaje y el hábitat contemporáneos. Una actividad apoyada en procesos permanentes de trasvase entre investigación, concepción y desarrollo – entre vocación profesional y voluntad conceptual – concretados en propuestas y realizaciones planteadas – y compartidas – siempre, en equipo. El principal objetivo: proyectar operaciones integradas de análisis, diseño y gestión desde los que responder con eficacia, rigor e imaginación a los nuevos marcos de relación generados hoy entre ciudad y territorio, arquitectura y paisaje, construcción y medio, y su traducción en escenarios de vida más avanzados y cualitativos, abiertos a dinámicas globales y cambiantes pero sensibles, a la vez, a la diversidad e identidad de lo particular, de lo individual. A las líneas de fuerza del lugar y los factores relacionales del entorno. Al sonido del tiempo y a la música de las cosas.

La operación da respuesta a un conjunto de 160 viviendas (libres o protegidas) frente al nuevo parque Martin Luther King en la ZAC Clichy-Batignolles: el emplazamiento se inscribe en la sistemática de los grandes parques perimetrales, alrededor de la ciudad de París, como un gran "lugar-nodo" de transferencia, entre infraestructuras y eco-estructuras, vacíos y llenos, pulsiones urbanas e interacciones ciudadanas...

La voluntad del proyecto es la trabajar con movimientos en el espacio (más que con volumetrías) susceptibles de "moverse" y de "vibrar" con los diferentes ritmos del contexto y, al mismo tiempo, de ponderar –de equilibrar - las diferentes alturas existentes y previstas, a partir de la evolución secu-encial de cuatro cuerpos acoplados dos a dos que: - responden a un mismo tipo de formación y de la geometría - comparten una misma base común equipada - se elevan con alturas variables, separados por un gran vacío central - integran y expresan en fachada, de manera propia y caracterizada en cada binomio, sea el programa de viviendas libres (con ritmos más dinámicos y vibrantes) sea el programa de vi-

viendas protegidas (con movimientos más lentos, más tranquilos y relajados...).

Una estrategia que, por un lado, permite responder eficazmente a los gálibos del PLU, jugar sensiblemente con el contexto, responder con precisión y flexibilidad a la mixicidad funcional deseada y primar una transversalidad generosa, "a través", capaz, de asegurar una buena iluminación y una adecuada orientación así como una ventilación y un asoleo óptimos, y por tanto una alta calidad medioambiental.

Nos enfrentamos a un lugar excepcional que como decíamos se inscribe en la sistemática de los grandes parques y ZACS generados en la periferia, alrededor de la ciudad de París; un lugar que habla, también, de un cambio de escala y de música urbanas - o de ritmo, si se prefiere – en este gran nodo-lugar - todo lo contrario de lo que podría ser un no-lugar - que quiere ser un espacio de transferencia, colectiva y conectiva entre mallas y tejidos, entre las infraestructuras y ecoestructuras, entre espacios edificados y espacios verdes, entre vacío y lleno, entre impulsos urbanos e interacciones ciudadanas. Una condición, por otro lado, perfectamente reflejado en el Plan de Desarrollo diseñado por Atelier

a+ GRANDES PROYECTOS 2012-2013 V.2

GAUSA RAVEAU.indd 14

04/10/2012 13:28:27

GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA El proyecto permite responder eficazmente a los gálibos del PLU, jugar sensiblemente con el contexto, responder con precisión y flexibilidad a la mixicidad funcional deseada y primar una transversalidad generosa, "a través", y una alta calidad medioambiental.

| Manuel Gausa y Florence Raveau El lugar es un gran paisaje de relación entre escalas, tramas y horizontes, llamado a reunir convivialidad doméstica y dinamismo urbano.

Nos gustaría participar de esa voluntad de relación múltiple y multiescala, dinámica y sensible a la vez... vibrante y elegante.

15 Toda la operación que se propone puede ser descrita por dichos movimientos de desplazamiento y deslizamiento en planta y alzado, de cuatro cuerpos, unido y/o acoplados 2 a 2, separados por un gran espacio "vacío" central.

Grether: un gran escenario diversificado de cruces y entrelazamientos.

Hemos visitado en varias ocasiones el lugar en equipo o individualmente: un gran paisaje de relación entre escalas, tramas y horizontes, llamado a reunir convivialidad doméstica y dinamismo urbano.

Nos gustaría participar de esa voluntad de relación múltiple y multiescala, dinámica y sensible a la vez... vibrante y elegante a un tiempo.

Nuestra voluntad ha sido la de trabajar CON movimientos en el espacio más que con volumetrías.

Con movimientos sutiles, rítmicos, resonantes, más que con volumetrías demasiado fijas o monolíticas.

Movimientos susceptibles de oscilar y "vibrar" con los diferentes ritmos del contexto y al mismo tiempo de ponderar – léase, de equilibrar – las diferentes alturas existentes o previstas.

Movimientos de va y ven, de flujo y reflujo, que intentan conciliar la idea de brote vertical y de vibración horizontal. Como si la ciudad oscilase en el lugar.

Toda la operación que se propone puede ser descrita por dichos movimientos de desplazamiento y deslizamiento en planta y alzado, de cuatro cuerpos, unido y/o acoplados 2 a 2, separados por un gran espacio "vacío" central.

Queremos hacer hincapié en la importancia de esa voluntad de penetración transversal orientada hacia el interior y que permite unir: - El parque y los tejidos internos, - Los espacios delante y detrás - Las manzanas frontales y las posteriores - Las nuevas tramas y las antiguas tramas... a través de una gran apertura "en diagonal" Una lógica susceptible de "jugar de modo cómplice" con el contexto, de responder con precisión y flexibilidad a la mixicidad prevista y de primar esa penetración generosa "a través" capaz de asegurar una buena iluminación y una orientación y ventilación óptimas así como un amplio asoleo en todo el conjunto, Y, por lo tanto, un alta prestación del punto de vista de la eco-eficiencia y la sostenibilidad”.

a+ GRANDES PROYECTOS 2012-2013 V.2

GAUSA RAVEAU.indd 15

11/10/2012 11:41:18

16

GAUSA + RAVEAU ACTARQUITECTURA

| Manuel Gausa y Florence Raveau

e vu PC 8 C eP vu

6.d

6.c

6.a

C eP vu

7

vue PC 6.b

PC

vue PC

e vu

limite de propriété

bande des 2m

87,00

bande des 2m

limite de propriété

❚ Fachada

plafond hauteur (50m)

MAITRISE D'OUVRAGE

MAITRISE D'OEUVRE

COGEDIM

GAUSA+RAVEAU ACTARQUITECTURA SLP

CFERM ingénierie

8 avenue Delcassé 75008 Paris T 01 56 26 24 00

C/ canó nº 4 Baixos esq 08012 Barcelona T 0034 93 217 24 16 arquitectura@gausaraveauarq.com

7, rue Ste Hélene 75013 Paris T 01 43 13 38 68 accueil@cferm.fr

AVENIER - CORNEJO ARCHITECTES

FRANCK BOUTTE CONSULTANT HQE

VERITAS BUREAU DE CONTROLE

80, rue du fbg St Denis 75010 Paris T 01 45 23 33 12 agence@avenier-cornejo.com

43bis, rue d'Hautpoul 75019 Paris T 01 42 02 50 80 agence@franck-boutte.com

21/23 rue des Ardennes 75019 Paris T 01 55 56 60 36 stephanie.mazel@fr.bureauveritas.com

SODEARIF 1 avenue Eugène Freyssinet 78280 Guyancourt T 01 30 60 48 59

BET FLUIDES

❚ Emplazamiento

MICHEL FORGUE

ECONOMISTE

250, Route Charavines 38140 Apprieu T 04 76 65 19 34 bureau@bmforgue.fr

OPERATION CONSTRUCTION DE 83 LOGEMENTS EN ACCESSION, 62 LOGEMENTS A LOYERS MAITRISES, UN FAM DE 46 LITS, UN CENTRE DE PMI ET UN LOCAL D'ACTIVITE Lot E8 - ZAC Clichy Batignolles 75017 Paris INDICE

DATE

01

PLAN SITUATION

ECHELLE

PC

PHASE

31/01/2012

1/2500

NUMERO

01

TOIT +47,09

81,71 NVP

R+14 +43,58

78,58 NVP

R+13 +40,50

75,50 NVP

R+12 +37,42

72,42 NVP

R+11 +34,34

69,34 NVP

R+10 +31,41

66,41 NVP

R+9 +28,48

63,48 NVP

R+8 +25,55

60,55 NVP

R+7 +22,47

57,47 NVP

71,70 NVP

RESILLE +36,70

69,40 NVP

ACROTERE +34,40

65,89 NVP

R+10 +30,89

62,96 NVP

R+9 +27,96

59,88 NVP

R+8 +24,88

57,00 NVP

R+7 +22,00

54,12 NVP

R+6 +19,12

51,24 NVP

R+5 +16,24

48,16 NVP

R+4 +13,16

45,23 NVP

R+3 +10,23

42,15 NVP

R+2 +7,15

38,95 NVP

R+1 +3,95

store de facade extérieur avec guidage coulisses

T4-A 98 m²

T3 65 m²

T3 62 m²

R+6 +19,54

54,54 NVP

R+5 +16,46

51,46 NVP

R+4 +13,53

48,53 NVP

R+3 +10,45

45,45 NVP

R+2 +7,37

42,37 NVP

résille métallique garde corps vitré menuiserie aluminium ou bois/alu

T2 42 m²

VOIE D'ACCES AU PARC

T4-A 90 m²

socle aspect béton R+1 +4,29

T2 42 m² T2-B 50 m²

T3-B 78 m²

menuiserie aluminium ou bois/alu

39,29 NVP

vitrage clair

plateau de nivellement 37,00 NVP

35,00 NVP

T2-B 52 m²

RdC 0,00

T3 64 m²

T2 49 m²

T3-B 81 m²

OPERATION

❚ Alzado

T4 94 m²

Construction de 83 logements en accession, 62 logements à loyers maîtrisés, un FAM de 46 lits, u de PMI et un local d'activité Lot E8 - ZAC Clichy Batignolles 75017 Paris MAITRISE D'OUVRAGE

R+2 +7,37

42,37 NVP

R+1 +4,29

39,29 NVP

PARC

36,44 NVP

COGEDIM

SODEARIF

8 avenue Delcassé 75008 Paris T 01 56 26 24 00

1 avenue Eugène Freyssinet 78280 Guyancourt T 01 30 60 48 59

MAITRISE D'OEUVRE

T2 44 m²

GAUSA+RAVEAU ACTARQUITECTURA SLP

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plafond hauteur (50m)

bande des 2m

bande des 2m

87,00

GRILLE SUR PARC

Panneaux photovoltaïques 1,00

0,60

1,82

TOIT +46,71

T4 88 m²

T4 82 m²

78,58 NVP

R+13 +40,50

75,50 NVP

T4-A 106 m²

R+12 +37,42

72,42 NVP

R+11 +34,34

69,34 NVP

R+10 +31,41

66,41 NVP

R+9 +28,48

63,48 NVP

R+8 +25,55

60,55 NVP

R+7 +22,47

57,47 NVP

R+6 +19,54

54,54 NVP

R+5 +16,46

51,46 NVP

R+4 +13,53

48,53 NVP

R+3 +10,45

45,45 NVP

R+2 +7,37

42,37 NVP

R+1 +4,29

39,29 NVP

87,00 plafond hauteur (50m)

garde-corps ventelles de verre

SÉJOUR

71,70 NVP

RESILLE +36,70

69,40 NVP

ACROTERE +34,40

65,89 NVP

R+10 +30,89

62,96 NVP

R+9 +27,96

59,88 NVP

R+8 +24,88

57,00 NVP

R+7 +22,00

54,12 NVP

R+6 +19,12

51,24 NVP

R+5 +16,24

48,16 NVP

R+4 +13,16

45,23 NVP

R+3 +10,23

42,15 NVP

R+2 +7,15

38,95 NVP

R+1 +3,95

CUISINE

SÉJOUR

SÉJOUR

CUISINE

résille métallique SALLE DE BAIN

CUISINE

SEJOUR

CUISINE

SÉJOUR

SÉJOUR

MEZZANINE

MEZZANINE

CHAMBRE

CUISINE

SÉJOUR

SÉJOUR

CUISINE

CUISINE

CUISINE

SEJOUR

résille métallique

CUISINE

SÉJOUR

SÉJOUR

CUISINE

CUISINE

SÉJOUR

SÉJOUR

CUISINE

CUISINE

CUISINE

CUISINE

CUISINE

CUISINE

SÉJOUR

SÉJOUR

CUISINE

SÉJOUR

SÉJOUR

SÉJOUR

SÉJOUR

SÉJOUR

SÉJOUR

SÉJOUR

SÉJOUR

CUISINE

SEJOUR

CUISINE

CUISINE

CHAMBRE

CUISINE

SEJOUR

CUISINE

CHAMBRE

CUISINE

SEJOUR

CUISINE

CHAMBRE

CUISINE

socle aspect béton

CUISINE

CUISINE

CUISINE

SALLE DE REPOS

37,00

31,50 NVP

R-2 -6,00

29,00 NVP

POUBELLES PMI + ACTIVITE

MENAGE

RANGEMENTS

SEJOUR

CUISINE

CUISINE

CUISINE

BUREAU EDUCATEURS

PSYCHOMOT.

CUISINE

CUISINE

CUISINE

CUISINE

CHAMBRE

CHAMBRE

CHAMBRE

CHAMBRE

LAVERIE BUANDERIE

ERGOTHERAPIE

35,00 NVP

local poubelles PMI

28,00m

menuiserie aluminium ou bois /alu

garde coprs vitré

R-1 -3,50

05

garde-corps ventelles de verre

TERRASSE TECHNIQUE

CUISINE

35,00 NVP

PC

31 / 01 / 2012

NUMERO

SÉJOUR

CHAMBRE

PANNEAUX PHOTOVOLTAIQUES

RdC 0,00

1/200

PHASE

végétation

SÉJOUR

SÉJOUR

CUISINE

plateau de nivellement

01

DATE

pergola végétatalisée

CHAMBRE

❚ Planta

ECHELLE

garde-corps

CHAMBRE

CHAMBRE

T4-A 100 m²

FACADE SUD OUEST

INDICE

circulation caillebotis métallique

Terrasse technique

CHAMBRE

R+14 +43,58

INTITULE

garde-corps technique ajouré

1,00

RESILLE

limite de propriété

limite de propriété

Rampe DEVE

RdC 0,00

PARKING

31,50 NVP

PARKING

caves A1

29,00 NVP

R-1 OPERATION -3,50

Construction de 83 logements en accession, 62 logements à loyers maîtrisés, un FAM de 46 lits, un centre de PMI R-2 et un local d'activité -6,00 Lot E8 - ZAC Clichy Batignolles 75017 Paris MAITRISE D'OUVRAGE

❚ Sección

COGEDIM

SODEARIF

8 avenue Delcassé 75008 Paris T 01 56 26 24 00

1 avenue Eugène Freyssinet 78280 Guyancourt T 01 30 60 48 59

MAITRISE D'OEUVRE GAUSA+RAVEAU ACTARQUITECTURA SLP

AVENIER - CORNEJO ARCHITECTES

C/ canó nº 4 Baixos esq 08012 Barcelona T 0034 93 217 24 16 arquitectura@gausaraveauarq.com

80, rue du fbg St Denis 75010 Paris T 01 45 23 33 12 agence@avenier-cornejo.com

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ECONOMISTE

250 Route Charavines 38140 Apprieu T 04 76 65 19 34 bureau@bmforgue.fr

FRANCK BOUTTE CONSULTANT HQE

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43bis, rue d'Hautpoul 75019 Paris T 01 42 02 50 80 agence@franck-boutte.com

21/23 rue des Ardennes 75019 Paris T 01 55 56 60 36 stephanie.mazel@fr.bureauveritas.com

INTITULE

COUPE AA

INDICE

ECHELLE

01

DATE

1/200

31 / 01 / 2012

27/09/2012 13:58:08

PHASE

PC

NUMERO

03.a

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18

MARIO COREA ARQUITECTURA

| Mario Corea, Diego Nakamatsu, Marcelo Ranzini y Eugenio Tioni

Mario Corea Arquitectura CENTRO CULTURAL ITALIANO EN UNA VIEJA USINA EN MAR DEL PLATA En la intervención se ha preservado en todo lo posible la arquitectura original, especialmente a nivel de volumetría general y de fachadas. Los nuevos edificios poseen un lenguaje muy riguroso que no compite gestualmente con el de la Usina.

Datos del edificio Nombre del proyecto: Centro Cultural Italiano en una vieja usina del puerto en Mar del Plata (Argentina) Localización: Vieja Usina Eléctrica, Mar del Plata, Argentina Tipología: Institucional Año: 2012 Superficie: 5.800 m 2 Coautores:Mario Corea, Diego Nakamatsu, Marcelo Ranzini y Eugenio Tioni Arquitectos Colaboradores: Matias Rizzi, Patricio Assef, Helena López Pinos, Milena Alesio e Igor Fridman Instalaciones: PGI GRUP Ingenieros en Instalaciones Biografía MARIO COREA ARQUITECTURA es un despacho profesional establecido en Barcelona con más de 30 años de experiencia dedicado al proyecto y dirección de obras de edificios sanitarios, educativos, deportivos, viviendas y proyectos de diseño urbano en Cataluña, España y Sudamérica.

El arquitecto Mario Corea, socio fundador, tiene 49 años de experiencia profesional internacional.

Posee el título Master of Architecture in Urban Design emitido por la Harvard University Graduate School of Design y el Diploma in Urban Studies de la Architectural Association de Londres.

En el año 2010, recibe el premio Arquitectura Plus a la mejor trayectoria profesional y la designación como Honorary Fellow del American Institute of Architects.

En 2011, se nomina el Hospital General de Mollet para el Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea – Premio Mies van der Rohe y Mario recibe el premio de Arquitectura a la trayectoria internacional, otorgado por la XIII Bienal de Buenos Aires.

Simultáneamente a la búsqueda permanente en la calidad del diseño arquitectónico el despacho se ha interesado en investigar los sistemas constructivos, las posibilidades de la industrialización y prefabricación así como la profundización de los temas referente a la sostenibilidad, el impacto ambiental y el ahorro energético.

MD. 1 El concepto. Siempre entendemos que el proyecto surge de las condiciones específicas “del lugar”.

“Lugar” entendido en toda su complejidad, tanto cultural como social, urbana, arquitectónica, topográfica, geométrica, etc. El “lugar” es siempre la marca genética del proyecto. Si sabemos leer en profundidad el lugar encontraremos el proyecto.

En el caso del Centro Cultural Italiano “el lugar” es fundamentalmente la Vieja Usina Eléctrica del Puerto de Mar del Plata. Este hecho hace que nos enfrentemos a una situación de intersección entre una arquitectura preexistente y una arquitectura nueva. En el proceso de continuo cambio cultural, la necesidad de transformar arquitecturas existentes modificando o ampliando sus contenidos se ha convertido en uno de los grandes temas contemporáneos. La consideración principal en este tipo de intervención es la relación entre la arquitectura soporte y la arquitectura nueva.

Después de varias experiencias profesionales, podemos afirmar que el grado de autonomía de la intervención está en relación inversa a la calidad del soporte. A mayor calidad del soporte menor libertad de trasnsformación e intervención. Como decía Giorgio Grassi, “- el edificio es el maestro”. En el caso de la Vieja Usina que tiene un valor patrimonial como edificio, hace que su refuncionalización se realice conservando todos sus valores como

arquitectura industrial. En la intervención se ha preservado en todo lo posible la arquitectura original, especialmente a nivel de volumetría general y de fachadas. Al plantearnos los nuevos edificios que completan el programa creímos muy necesario un lenguaje muy riguroso que no compitiera gestualmente con el de la Usina, sino por el contrario, que una mínima expresión dejara el protagonismo a la arquitectura preexistente.

MD. 2 El planteo urbanístico. Partiendo del entorno urbano existente nos planteamos estas estrategias: 2.01. Extender la plaza hasta la fachada de la nave de la Vieja Usina. Creemos clave extender la plaza hasta la fachada principal eliminando el tráfico vehicular frente a ella y haciendo que la plaza actual se convierta en el espacio público que vincule con actividades de la iglesia Sagrada Familia y el CCI. El Centro Cultural dotará de vida a esta plaza y ella se convertirá en el primer vehículo entre el Centro Cultural y su entorno inmediato.

2.02. Envolver el conjunto. Delimitar los terrenos del Centro Cultural tienen la intención de unir a nivel urbano las arquitecturas preexistentes y las nuevas en una nueva unidad. Este elemento de cierre delimita pero al mismo tiempo crea una nueva fachada que será a veces opaca y otras veces transparente, privatizando o dejando ver las actividades del Centro según sea conveniente.

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MARIO COREA ARQUITECTURA

| Mario Corea, Diego Nakamatsu, Marcelo Ranzini y Eugenio Tioni

Delimitar los terrenos del Centro Cultural tienen la intención de unir a nivel urbano las arquitecturas preexistentes y las nuevas en una nueva unidad. Este elemento de cierre delimita pero al mismo tiempo crea una nueva fachada que será a veces opaca y otras veces transparente.

Viendo que los tamaños y programas de los distintos centros son muy similares decidimos ubicarnos en cuatro volúmenes autónomos vinculados por una calle/galería. La autonomía de las “cajas” de dos niveles nos permiten una gran flexibilidad en el sentido de su etapabilidad.

19 El nuevo uso destinado a la Vieja Usina parece el adecuado, ya que es difícil pensar en integrar a la memoria del lugar, a su historia, y a la característica particular edilicia en otra función que no sea con fines culturales. En este caso se transformaría en una “Usina de Cultura”.

MD. 3 Descripción del proyecto. Tal como sugieren las bases hemos mantenido la gran sala de exposiciones, siguiendo con su carácter industrial, restaurando el puente grúa existente y proponiendo una restauración de los elementos constructivos (cubiertas, fachadas, ventanas exteriores, etc). En la nave media colocamos en planta el auditorio y en planta alta (cota + 7.00 m) colocamos las aulas y los talleres de uso común para todo el Centro. En la nave pequeña planteamos la sala de exposición de arte en la planta baja y en la planta alta (cota + 7.00 m) colocamos la administración. El resto del programa lo planteamos en las nuevas edificaciones previstas en lo que llamaremos “cajas”. Finalmente un vestíbulo vertebrador contiene las áreas de cafetería / restaurant completando todos los requerimientos del concurso.

3.01 Etapabilidad. En este sentido viendo que los tamaños y programas de los distintos centros son muy similares decidimos ubicarnos en cuatro volúmenes autónomos vinculados por una calle/ galería. La autonomía de las “cajas” de dos niveles nos permiten una gran flexibilidad en el sentido de su etapabilidad. Pueden ser construidas todas al mismo tiempo o una después de la otra, según se decida funcionalmente.

PR. 1 Rehabilitación de la Vieja Usina Eléctrica del Puerto de Mar del Plata El nuevo uso destinado a la Vieja Usina parece el adecuado, ya que es difícil pensar en integrar a la memoria del lugar, a su historia, y a la característica particular edilicia en otra función que no sea con fines culturales. En este caso se transformaría en una “Usina de Cultura”. El CCI que surge de esta intervención pretende mantener viva, en la ciudad de Mar del Plata, la imagen de lo que fue en otros tiempos, su historia, la actividad, el carácter “italiano”. Tras explicitar y dar por bueno el uso que da pie a la intervención, es obligatorio que se explique cuál ha sido la estrategia arquitectónica en que la misma se ha basado. El entorno se caracteriza por la presencia de la Iglesia de La Sagrada Familia, la Biblioteca Leopoldo Lugones, la Policía, fábricas desocupadas y los terrenos baldíos, además de una consolidada “villa” en las antiguas vías del ferrocarril. La Usina, fue inaugurada el 25 de Febrero de 1928, obra construida por la Empresa Christian y Nielsen. El edificio tiene tres cuerpos, una nave principal, donde

funcionaba la sala de máquinas, un volumen menor adosado y un tercer cuerpo más bajo. La cubierta actual es de chapa de fibrocemento con un lucernario de en la parte superior que permite la iluminación y la ventilación natural, los cerramientos son de ladrillo de máquina y revoque con aberturas de arcos y pilastras, las carpinterías son metálicas y hay un zócalo de piedra en las fachadas principales.

Para su intervención se ha decidido no caer en la tentación pintoresca de rescatar los viejos muros mediante una operación de parcheado.

Se ha optado por un tratamiento de acuerdo con técnicas más actuales. Nos gustaría que

dentro del nuevo conjunto, la Vieja Usina mantenga íntegra su volumetría y se vea dignamente completada por la ampliación propuesta, con los distintos centros programados, la cafetería/restaurant y el patio de esculturas. Asimismo se ha tratado de recuperar la memoria industrial de la zona con la construcción de una nueva torre, contribuyendo con este ícono reconocible a definir una nueva identidad del conjunto. A modo de “mojón” cultural, la intención es que la convivencia entre lo viejo y lo nuevo recuerde a los habitantes que es siempre posible mirar al futuro sin olvidar lo que fue el pasado.

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20

MARIO COREA ARQUITECTURA

❚ Emplazamiento

| Mario Corea, Diego Nakamatsu, Marcelo Ranzini y Eugenio Tioni

❚ Sección

❚ Planta

❚ Alzado

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22

NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS

| Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano

Nieto Sobejano Arquitectos DESARROLLO URBANO DEL DISTRITO BAISHA, ZHENGZHOU (CHINA) El rio Jialu que atraviesa el área de intervención, se convierte en leitmotiv del proyecto, ensanchando el curso de agua para generar un conjunto de islas artificiales que concentran los usos cuturales, deportivos y de esparcimiento.

Datos del edificio Situación: Distrito de Baisha, Zhengzhou, China Propiedad: Zhengzhou New District Development & Reform and Land Planning Bureau Arquitectos: Nieto Sobejano Arquitectos SLP. Proyecto: Fuensanta Nieto, Enrique Sobejano Colaboradores: Equipo NSA Berlin (Nils Rostek, Wei Cai, Daniel Schilp, Dirk Landt, Gesche Böckmann, Rocio Dominguez, Jedidiah Gordon-Moran, Rui Xu) y Latitude Studio (Manuel Navarro) Render & Video: Janosch V.B. Welzien byakko visuals (Render & video) y Stephanie Braconnier (Render) Paisajista: Dongyun Liu Laurstudio in Bejing Ingeniero de Tráfico: Bodo Fuhrmann de GRI Maquetas: Juan de Dios Hernández Jesús Rey Fotógrafo: Diego Hernandez. (Maqueta) Proyecto: 2012 Biografía Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, son Arquitectos titulados por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) y Master of Science in Building Design por la Graduate School of Architecture and Planning (GSAPP), Universidad de Columbia de Nueva York (USA). Son socios fundadores del estudio Nieto Sobejano Arquitectos, con sedes en Madrid y en Berlín. Enrique Sobejano es Profesor de Proyectos en la Universität der Künste de Berlín (Alemania) y Fuensanta Nieto en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Europea de Madrid. Ambos han sido profesores invitados y conferenciantes en diversas universidades e instituciones dentro y fuera de España. Desde 1986 a 1991 fueron Directores de la revista ARQUITECTURA, del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. La obra de Nieto Sobejano ha sido publicada en numerosas revistas y libros españoles e internacionales y ha sido expuesta, entre otros lugares, en la Bienal de Venecia (2000, 2002, 2006. 2012) y el Museum of Modern Art (MoMA) de Nueva York (2006). Han recibido el Premio Nacional de Restauración del Ministerio de Cultura (2008), Premio Nike de la BDA (Bundes Deutscher Architekten) (2010), Premio Aga Khan de Arquitectura (2010), Premio Piranesi Prix de Rome (2011), Premio Museo Europeo del Año (2012) y el Premio Hannes Meyer (2012). Recientemente han construido el Palacio de Congresos de Aragón Expo 2008 (Zaragoza), el Museo de Moritzburg (Halle, Saale, Alemania), el Museo de San Telmo (San Sebastián) y el Museo Joanneum (Graz, Austria).

La propuesta para la ordenación del Distrito de Baisha forma parte de un conjunto de intervenciones urbanas a gran escala que el gobierno chino ha puesto en marcha en la ciudad de Zhengzhou (Henan) para el desarrollo urbanístico del interior del país, en la proximidad del Río Amarillo -origen histórico de la civilización china-. El distrito de Baisha, hasta ahora una zona agrícola con algunas pequeñas aldeas atravesada por numerosos canales de agua, potenciará el desarrollo del eje Este-Oeste que comunica el centro actual de Zhengzhou con la vecina ciudad histórica de Kaifeng. El proyecto implica el desarrollo de un área prevista para una población de 500.000 habitantes en 2020, con una superficie total de 42 Km2, de los cuales 11 Km2 corresponden al área central, objeto esencial del concurso. El uso predominante estará vinculado a la educación, investigación e industria de nuevas tecnologías, pero necesariamente albergará también edificios residenciales, administrativos y de ocio, así como los necesarios servicios urbanos complementarios.

El objetivo fundamental de nuestra propuesta surge del convencimiento de que la celeridad

con que se proyectan, desarrollan y construyen en la sociedad china actual las nuevas ciudades, no debe impedir la concepción del espacio público como argumento y soporte de las cualidades espaciales y las condiciones sociales de los nuevos proyectos urbanos. Si existe un elemento vertebrador propio de la civilización del río Amarillo, y por tanto de las poblaciones de la región de Henan en el pasado, este ha sido sin duda el agua, en todas sus manifestaciones -agrícolas, higiénicas, comerciales, culturales, de transporte y comunicación, etc.- Una imagen histórica de la vecina antigua capital de Kaifeng, -obra maestra del arte chino- representa la concepción de la vida medieval en torno al río y los canales y expresa quizá mejor que cualquier otra, la voluntad que ha guiado nuestra propuesta.

El rio Jialu (canal afluente del río Amarillo) que atraviesa el área de intervención, se convierte en leitmotiv del proyecto, como elemento vertebrador que modificamos en sus límites, ensanchando el curso de agua para generar un conjunto de islas artificiales que concentran los usos cuturales, deportivos y de esparcimiento. De este modo el agua estruc-

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Un nuevo skyline, definido por esbeltas torres de usos mixtos que dibujan un perfil ondulante y descienden suavemente en altura, marcará el área central del nuevo distrito en la intersección entre la Zheng-Kai Avenue con el nuevo parque lineal junto al río.

En torno a las esbeltas torres se ordenan las infraestructuras de tráfico, edificaciones de distinta escala, y áreas públicas junto a las islas destinadas a equipamientos culturales, deportivos y de uso público de este proyecto.

23 La ordenación urbana del distrito de Baisha contribuirá a equilibrar la enorme densificación que caracteriza las nuevas ciudades en China, con la calidad arquitectónica y medioambiental del espacio público, recuperando la identidad de los antiguos cursos de agua.

tura y ordena el área circundante articulada en torno a un gran parque lineal que favorece una concepción urbana sostenible y de valor ecológico. Un nuevo skyline, definido por esbeltas torres de usos mixtos que dibujan un perfil ondulante y descienden suavemente en altura, marcará el área central del nuevo distrito en la intersección entre la Zheng-Kai Avenue con el nuevo parque lineal junto al río. En torno a ellas se ordenan las infraestructuras de tráfico, edificaciones de distinta escala, y áreas públicas junto a las islas destinadas a equipamientos culturales, deportivos y de uso público.

La ordenación urbana del distrito de Baisha contribuirá a equilibrar la enorme densificación que caracteriza las nuevas ciudades en China, con la calidad arquitectónica y medioambiental del espacio público, recuperando la identidad de los antiguos cursos de agua, en un diálogo entre la memoria de su pasado y la rapidísima transformación a que se enfrentan hoy en día.

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| Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano

❚ Planta

咘⊇ϸኌⱘ᭛ᯢ civilization along the Yellow river

咘⊇ ⊇फ 䚥Ꮂ Zhengzhou in Henan region and the Yellow River

咘⊇ ⱑ≭ Baisha and the Yellow River

ⱑ≭ Ѹ䫭ⱘ∈㔥 Baisha and the Canal System

ᇍ䌒剕⊇ⱘᬍ䗴 Transformation of the Jialu River

❚ Agua como elemento vertebrador

❚ Evolución desde el río a la estructura final

❚ Render

❚ Render

❚ Alzado

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| Frederic y Silvia Crespo Nomen

Nomen i Associats Arquitectes EDIFICIO PARA SEDE CORPORATIVA DE MRW EN L'HOSPITALET DE LLOBREGAT El proyecto ha seguido las directrices de la certificación energética BREEAM, de la cual ha obtenido la calificación de excelente, y la clasificación tipo A según la certificación energética del ICAEN. Datos del edificio Nombre: Edificio para la sede corporativa de la empresa ‘MRW’ Localización: Gran Via de L’Hospitalet 163-167. L’Hospitalet de Llobregat. Barcelona Usos: Oficinas Fecha proyecto y obra: Diciembre 2010-Marzo 2012 Superficie construïda: 6.446,70 m2 Arquitectura: Nomen i Associats Arquitectes.

Equipo: Frederic Crespo Nomen, Silvia Crespo Nomen. Miguel del Río Francos, Camila Ormonde, Meritxell Tortosa Alemany, Leticia Nieto Rodriguez, Juan Carlos Colicchio Dirección de ejecucción: Orígens Gestió i direcció d’obres Estructura: Bernuz Fernández Arquitectes SLP Instalaciones: K2 Consulting, S.L. Project Management: Philae Ingeniería de proyectos Promotor: MRW Courier Group S.L. Constructora: FCC Construcción, S.A. Fotógrafo: Manuel Girón Biografía La sociedad NAA fué constituida en el año 2003, formada por los hermanos Frederic y Silvia Crespo Nomen, arquitectos superiores. La experiencia profesional de la empresa está respaldada por los trabajos llevados a cabo por ambos, realizados de manera independiente y a partir de la formación de ésta sociedad. Actualmente NAA se conforma por un equipo profesional de arquitectos capaces de desarrollar de manera integral o especifica proyectos de arquitectura, urbanismo y diseño con una infraestructura que permite ofrecer a sus clientes un servicio integral para su gestión, desarrollo y seguimiento en obra. Éste proceso se inicia en la concepción del proyecto y lo lidera hasta la puesta en marcha del edificio una vez concluida la obra. Dentro del sector público, la obra en rehabilitación más representativa es la realizada dentro del Recinto del Hospital de la Sta. Creu i St. Pau en Barcelona para el ICCC. La obra nueva más reciente de NAA es la Biblioteca Municipal de Sta. Eulalia de Ronçana; y cuentan con proyectos en marcha como el edificio encargado por la UPF ubicado en la c/ Tánger dentro del distrito 22@ de Barcelona. De los encargos privados ejecutados últimamente, el hotel ‘HolidayInn22@’ en Barcelona ha sido también una construcción resultado de grandes ideas y un equipo multidisciplinar eficiente.

Cuando recibimos la invitación para participar en el concurso restringido para el diseño de la nueva sede de MRW, nos planteamos que, efectivamente, el edificio corporativo tenía que reflejar qué es MRW y sus más importantes principios y valores que han hecho que sea una de las principales empresas de nuestro país. El proyecto, pues, en nuestra opinión, debía reflejar estos principios: Transparencia, eficacia y compromiso.

Transparencia en su relación con el exterior, con su entorno, entre sus espacios interiores donde el aire fluye por su interior con naturalidad haciendo que sea de fácil comprensión.

Eficacia en su distribución, en su capacidad de adaptación a las necesidades actuales y a las del futuro, en la utilización de los materiales y de los recursos.

Compromiso con los demás, con el medio ambiente y con los recursos materiales, un edificio que no derroche si no que preserve y en el que la vegetación está siempre presente.

La aplicación de estos tres conceptos nos ha permitido darle al edificio el principal adjetivo de la empresa: movimiento.

El edificio se plantea como un volumen limpio apoyado sobre un basamento, de cota 1,20 m, que ocupa el 100% de la zona de actuación y que da cabida, con

un solo sótano, al máximo número de plazas de aparcamiento cubiertas. Este desnivel se suaviza en la fachada a la Gran Vía por donde se producirá el acceso principal con zona ajardinada que contiene las rampas y escaleras de acceso a la plataforma. El vestíbulo se encuentra próximo al patio interior, lo que permite que reciba luz tanto del exterior como del interior acentuando la sensación de permeabilidad y transparencia.

El resto de los espacios también se configuran alrededor de esta fuente de luz interior facilitando la iluminación y el aprovechamiento de los recursos naturales, así como de un sistema de ventilación natural.

Así pues, el edificio se configura como un espacio diáfano en torno a un bloque central que contiene el patio, el núcleo de comunicación vertical y los servicios.

Esta solución permite que la zona útil de oficinas se desarrolle siempre en contacto directo con la fachada, aprovechando al máximo la iluminación natural.

Para conseguir este objetivo se planteó un sistema estructural de grandes luces con apoyos en el nucleo central y en los pilares perimetrales, pero llevado al extremo para poder ejecutarlo con un sistema estándar de forjado reticular y losas macizas..

Las fachadas disponen de una doble piel de vidrio en el interior y de lamas motorizadas en el exterior, que permitirán regular el soleamiento.

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| Frederic y Silvia Crespo Nomen

El edificio se plantea como un volumen limpio apoyado sobre un basamento, de cota 1,20 m, que ocupa el 100% de la zona de actuación y que da cabida, con un solo sótano, al máximo número de plazas de aparcamiento cubiertas.

Descripción funcional Todos los accesos al edificio se producen en el frente que da a la Gran Via de l’Hospitalet, en un entorno muy próximo a la nueva Plaza de Europa, y al recinto de Fira 2 de Barcelona..

En el extremo Norte de esta fachada, encontramos el acceso al aparcamiento subterráneo, en la parte central se disponen los accesos para peatones, (escalinata y rampa adaptada) y finalmente en el extremo sur se configura un acceso rodado en la superficie de la plataforma que amplía en aprovechar la cubierta del sótano existente en el solar. En esta zona se sitúan las plazas de aparcamiento para las visitas.

La entrada propiamente al edificio se produce a través de un retroceso de la fachada que crea un porche que hace de marquesina de acceso.

La planta baja, a parte del necesario vestíbulo, contiene las áreas más públicas y de más afluencia de público del edificio como el auditorio, las salas de reuniones y el comedor del personal.

En la planta primera, vinculada a la planta baja a través de una escalera directa situada en el mismo patio central, se ubican otras salas de reuniones así como otros espacios semipúblicos como la biblioteca, la sala de descanso y el gimnasio para el personal.

En el resto de las plantas se sitúa el programa de oficinas propiamente dicho con un planteamiento de despachos abiertos y distribuciones diáfanas.

Finalmente, la cubierta, aunque su función principal es la de ubicar la maquinaria de instalaciones, dispone en su superficie libre de un tratamiento de cubierta- aljibe ajardinada termo-aislante y unas pequeñas zonas transitables, anexas a esta zona para uso del personal de la empresa.

Criterios de sostenibilidad El proyecto ha seguido las directrices de la certificación energética BREEAM, de la cual ha obtenido la calificación de excelente, y la clasificación tipo A según la certificación energética del ICAEN. • La piel del edificio está compuesta por lamas orientables realizadas en aluminio y mimbre alternativamente, que mejoran la inercia térmica protegiendo del sol cuando sea necesa-

El vestíbulo se encuentra próximo al patio interior, lo que permite que reciba luz tanto del exterior como del interior. El resto de los espacios también se configuran alrededor de esta fuente de luz interior facilitando la iluminación y un sistema de ventilación natural.

rio y que por tanto mejoran el rendimiento energético del edificio y su confort térmico.

• El sistema de climatización se basa en un sistema por inducción (sistema aire-agua) que permite un ahorro en los costes energéticos de explotación muy importantes respecto a un sistema clásico de fancoils.

• Se construye un depósito de almacenamiento de aguas pluviales y de aguas grises con el tratamiento necesario para poder aprovechar el agua para los inodoros y el riego.

• Incorporación de vegetación autóctona de carácter mediterráneo con necesidades de riego mínimas.

27 La piel del edificio está compuesta por lamas orientables realizadas en aluminio y mimbre alternativamente, que mejoran la inercia térmica protegiendo del sol cuando sea necesario y que por tanto mejoran el rendimiento energético del edificio y su confort térmico.

• Control de consumos de agua y de electricidad sectorizados y gestión automatizada de los mismos punto a punto que facilite una gestión flexible, un ahorro energético y una detección rápida de las fugas de agua.

• Cubierta del edificio vegetal que significa una mejora en el hábitat, la biodiversidad a la vez que permite reducir la carga térmica del edificio y el efecto calor isla.

• Sistema de iluminación eficiente energéticamente y de bajo consumo.

• Materiales de bajo impacto ambiental, en muchos casos reciclables y con certificación ambiental.

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❚ Emplazamiento

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❚ Sección longitudinal

❚ Alzado Norte-Oriente

❚ Alzado Norte-Poniente

❚ Planta bja

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| Octavio Mestre / Francesco Soppelsa

Octavio Mestre / Francesco Soppelsa EDIFICIO DE OFICINAS Y CENTRO DE ACOGIDA DE VISITANTES DEL CERN La versión del edificio 774 frente al centro de control del CERN en Ginebra que finalmente se va a construir parte de entender el edificio como una serie de volúmenes superpuestos, en singular interpretación del anagrama del CERN. Datos del edificio Nombre: Edificio “774” Localización: Frente al CCC (Centro de Control que regula los aceleradores de partículas nucleares del CERN en Ginebra). Sede de Prevessin Usos: Sala de Actos, Cafetería y Restaurante privado (Zona de pública concurrencia) y Laboratorios informáticos y oficinas (resto).

Sup Construida: 3.898 m2.

Presupuesto: A determinar Estructura: Mixta (hormigón armado / metálica) Fachada: revestida en GRC y alucobond Cubierta: Ajardinada o revestida en madera de IPE Arquitectos: Octavio Mestre / Francesco Soppelsa Colaboradores: Guillermo Díaz, Carlos Maurette y Enzo Vignolo, arq. / Xavier Pie aparejador / Cálculo Estructuras (BOMA) / ingeniería de Instalaciones (DOPEC) Promotor: CERN (Centro Europeo de la Investigación Nuclear) Instalaciones: el edificio tendrá la categoría de Green Building Constructora: En fase de licitación Biografía Octavio Mestre es arquitecto por la Escuela de Barcelona y ha sido profesor en varias universidades europeas y americanas. Francesco Soppelsa es arquitecto por la Escuela de Arquitectura de Nápoles y se incorporó al estudio, como arquitecto asociado, en el 2002. El despacho que cuenta con seis miembros, todos arquitectos, es autor, entre otras obras, de numerosas viviendas unifamiliares y varios conjuntos de apartamentos, de la reforma integral del Centro Comercial L´Illa Diagonal y el Pedralbes Centre y, entre los edificios de oficinas, de los edificios que albergan las Conselleríes de Treball i de Relacions Territorials de la Generalitat, la rehabilitación del edificio Diagonal Minerva, las sedes de Prosegur, Inmobiliaria Colonial y Mutua Madrileña en Barcelona y en la Castellana de Madrid o la Clínica de Aresa. Actualmente están llevando a cabo las obras del CC Gran Jonquera (51.000 m2 la primera fase), un edificio de 14.000 m2 de oficinas y aparcamiento en Travesera de Gracia, un centro de aguas termales y un par de estudios para sendas residencias geriátricas, además de los proyectos y obras en Turquía (a través del GAB), Francia y éste, en Ginebra, que aquí nos ocupa.

Las instalaciones del CERN (el Centre Européen de la Recherche Nucléaire) ocupan nueve municipios repartidos entre Suiza y Francia, en unos terrenos que le fueron cedidos, después de la Segunda Guerra Mundial, para investigar los usos pacíficos de la energía nuclear. El proyecto surge dentro de una operación experimental que pretende abrir las puertas a miembros de otros países que normalmente no trabajan para el CERN, de ahí que tanto el equipo de arquitectura, como las ingenierías seamos todos, en este caso, de Barcelona.

El edificio 774 a construir en Prévessin (la sede francesa del CERN que, junto a la suiza de Meyrin, componen el núcleo central de sus instalaciones) tendrá un sótano, planta baja y dos plantas piso y estará destinado a los laboratorios donde se desarrollan los programas informáticos que controlan los aceleradores de partículas nucleares. Orientado hacia el paisaje, se sitúa enfrente del Centro de Control de CERN (CCC) y pretende erigirse en su edificio de referencia.

Como en el tenis, a veces, en la vida, se dispone de un segundo saque… Después de una primera versión modular, que se iba a construir en taller y transportarse a su emplazamiento final, para realizar in situ la impermeabilización y las terminaciones interiores, la versión que finalmente se va a construir parte de entender el edificio como una serie de volúmenes superpuestos, en singular interpretación del anagrama del CERN. Fue ese anagrama de círculos y partículas en todas las direcciones del espacio lo que nos inspiró generar un hueco central (el vacío del porche es metáfora del vacío de la materia) en

torno al que establecer las distintas alas en todas las direcciones (decir espacio es, para un arquitecto, decir la parcela de la que se dispone o el edificio a rehabilitar, según los casos).

El proyecto apunta, así, a reinterpretar la materia... Los físicos trabajan para descubrir sus leyes internas, pero los arquitectos, también, aunque de una manera diferente, ya que trabajamos tanto con la materia (el elemento construido) como con el vacío (el espacio resultante)…

Y con la luz que acaba por inundarlo todo… Los silencios, en música, son tan importantes como los sonidos, porque van a marcar el tiempo… No hay que olvidar que, si la música es aire que suena, la arquitectura es el aire en que vivimos. De la misma manera que Max Planck estableció que los electrones se mueven alrededor del núcleo en órbitas determinadas y, sólo cuando cambian su órbita, liberan energía, del mismo modo sucede cuando subimos y bajamos escaleras, cambiando de planta, al recorrer un edificio.

Deseábamos, además, reinterpretar la materia a partir de un principio tan simple como es ese juego infantil de manos superpuestas, una sobre la otra, para quitarlas, más tarde, pegando a los compañeros de juegos. La arquitectura no sólo es un juego, sino también un desafío (descubro que hay un juego de palabras en francés entre, jeu y enjeu, pues esta memoria primero fue escrita en francés y sólo después traducida al castellano)...

Hay, por contra, normas a respetar como es la de alinearse con la acera de enfrente del CCC (el edificio desde el que se controla “la máquina”, como llaman al

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El anagrama de círculos y partículas en todas las direcciones del espacio del CERN inspiró generar un hueco central (el vacío del porche es metáfora del vacío de la materia) en torno al que establecer las distintas alas en todas las direcciones.

Desde el punto de vista estructural lo más importante es la sujeción de los voladizos que deben de dar la imagen de conjunto, mediante toda una serie de pantallas atirantadas y vigas de canto que sobresalen en cubierta.

gran acelerador), para disponer de más libertad, del lado de la carretera que circunda las instalaciones del CERN. El nuevo edificio es, pues, más que un edificio, una topografía viva.

Una parte de la planta baja contiene las funciones de “pública concurrencia” del edificio (auditorio para 106 personas, cafetería para 80 personas, restaurante privado en el altillo con vistas a las montañas del Jura, en una especie de caja de cristal) mientras el resto de laboratorios están en la otra ala que conforma el otro lado del patio. Entre medio, se genera un espacio abierto, con un porche de acceso que debe de servir de acceso compartido. El edificio queda cosido por las dos plantas superiores que se asoman en voladizo, las unas sobre las otras y albergan las diferentes oficinas y salas de reuniones. Desde un punto de vista normativo era importante que la losa de la última planta estuviese a menos de 8 metros respecto del nivel de la calle para regirse por el reglamento del Código de Trabajo, cosa que permite una flexibilidad mayor en la estricta normativa francesa en cuestión de incendios.

El edificio cuenta con varias salas de reunión y de conferencias para uso interno y capacidad simultánea para 80 personas. El edificio tiene, además, sus núcleos sanitarios en cada piso y un área de descanso, equipada con una cocina americana, situada en el centro de la primera planta, la parte central del complejo, con acceso a la terraza, sobre los laboratorios. La parte destinada a oficinas está compuesta por 38 despachos individuales, 10 de dos plazas, cuatro de seis y cuatro oficinas ejecutivas (jerarquía, secretario, diputado y jefe de grupo) hasta completar los 150 puestos de trabajo que prevé el programa. El sótano dedicado a instalaciones y almacenamiento, tiene acceso directo desde la calle, a efectos de mantenimiento y cose el conjunto con los dos núcleos de comunicación vertical.

El edificio estará acabado en hormigón aligerado (GRC) de color blanco roto y lamas de alucobond que potencian la horizontalidad del conjunto. Para ocultar el aspecto actual del CCC proponemos envolverlo en una piel de metal, en consonancia con el nuevo edificio que se propone.

Desde el punto de vista estructural lo más importante es la sujeción de los voladizos que deben de dar la imagen de conjunto, mediante toda una serie de pantallas atirantadas y vigas de canto que sobresalen en cubierta. Desde el punto de vista de las instalaciones, sorprende, viniendo de nuestro clima y condición, que esté prohibida la instalación de aire acondicionado en las oficinas (no así en las zonas de pública

concurrencia) y que la calefacción se efectúe mediante suelo radiante y elementos pasivos. El edificio perfectamente aislado, térmica y acústicamente, incluso en las partes vidriadas, dispone de producción de energía solar y tendrá la condición de “construcción verde” (certificado de Green Building).

Durante el proceso de proyecto ha sido interesante, no ya el tener que utilizar hasta 4 idiomas en las reuniones (el CERN es un melting pot multirracial en el que la lengua oficial es el inglés y en inglés se deben de redactar los elementos contractuales para la petición de ofertas, pero la documentación municipal debe de redactarse en francés, mientras en las reuniones mezclába-

31 Entre medio de las dos alas, se genera un espacio abierto, con un porche de acceso que debe de servir de acceso compartido. El edificio queda cosido por las dos plantas superiores que se asoman en voladizo, las unas sobre las otras y albergan las diferentes oficinas y salas de reuniones.

mos el francés predominante con el español, el catalán y el italiano); no tanto entender la diferencia de normativas (no es la primera vez que construimos en otros países), sino entender las maneras de construir (aislar por fuera los sótanos, integrar las instalaciones en el propio forjado, la forma de resolver la llegada al suelo y la cimentación, etc.), lo que no deja de confirmar el puzle multicultural que es Europa y cómo las diferencias son fruto de las diferentes maneras de hacer de sus pueblos. Más de la costumbre y la tradición que de las condiciones físicas o climatológicas. Definitivamente, hay una Europa de la mantequilla y otra del aceite de oliva. Y uno no olvida sus orígenes.

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❚ Alzado

❚ Plantas 2, 1 y baja

❚ Sección

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Patrick Genard & Asociados MARINA TOWER EN CASABLANCA (MARRUECOS) Un planteamiento claro, funcional y sostenible que responde a un programa con gran flexibilidad y ofrece una sólida imagen inspirada en la tradición árabe. Un edificio ejemplar, estéticamente deseable, racionalmente construible y socialmente justificable.

Datos del edificio Nombre: Marina Tower Localización: Casablanca Uso: Oficinas Superficie: 34.500 m2 Plantas: 30 Presupuesto: 26 millones Euros Arquitecto: Patrick Genard Arquitecto local: Fayçal Sentissi Promotor: Al Manar Development Company, Rabat Infografías: Christophe Siredey Biografía Patrick Genard nació en Namur, Bélgica en 1954. Obtuvo el título de Ingeniero Civil y Arquitecto con la mención de “gran distinción” en 1978 en la Universidad UCL de Lovaina en Bélgica. En 1978 ingresó en el “Taller de Arquitectura” de Ricardo Bofill en donde ejerció como Director de Concepción de proyectos en varios continentes.En 1994 fundó su propio estudio de arquitectura, urbanismo e interiorismo en Barcelona con despachos asociados en Bruselas y París.

Desde su despacho en Poblenou, con un equipo internacional y multidisciplinar, construye obras de programas variados (residencial, hotelero, audiovisual, industrial, oficinas, diseño urbano) en varios países (España, Portugal, Andorra, Bélgica, Marruecos, Albania...) como por ejemplo la nueva sede de la televisión vasca “EITB” en Bilbao, el “IMAGINA Centre Audiovisual en Esplugas de Llobregat, así como varios proyectos en Marruecos como la Marina Tower. También es el autor del edificio IMAGINA Centre Audiovisual, sede del grupo Mediapro en Barcelona 22@, que fue galardonado en 2008 con el Premio Ciudad de Barcelona en Arquitectura y Urbanismo y ha quedado seleccionado en el World Architecture Festival. En el 2009 ha sido finalista en el prestigioso premio Mies van der Rohe y en los premios Fad. También ha recibido la Mención de Arquitectura en la X Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo además de quedar finalista en los Premios de arquitectura Saloni y los IV Premios de Arquitectura Enor.

En Inglaterra ha recibido el premio “Highly Commended” en la XIV European Copper in Architecture Awards.

Más información en la web: www.patrickgenard.com

El objetivo para la Marina Tower es proponer un edificio que sea al mismo tiempo funcional, sostenible y emblemático. Por razones de eficacia y para evitar duplicar los costosos núcleos de circulación, considerando que se ubica en una zona sísmica, hemos optado por diseñar una única torre de 30 plantas, dándole la apariencia de dos edificios de distintas alturas, logrando un aspecto esbelto gracias al cuidado estudio de la geometría y del volumen de inspiración islámica.

Partiendo de la observación de que los dos sistemas axiales de la planta de la parcela forman entre sí un ángulo de rotación aproximado de12º, que coincide con el ángulo de rotación del cuadrado base de una estrella de 32 puntos, la geometría del proyecto se desarrolla manipulando el cuadrado, tanto en planta como en elevación, inspirándonos en esa joya del arte árabe tradicional.

Para comenzar y con el fin de obtener la esbeltez deseada de la torre, el cuadrado original de la planta, elegido por su eficacia y funcionalidad, se separa en dos triángulos que se desplazan en diagonal. A continuación, el proyecto es anclado a lo largo de la explanada por una serie de rotaciones sucesivas del cuadrado dividido en dos, formando el primer cuarto de círculo de una estrella y dando al proyecto un impulso muy dinámico. Este primer desplazamiento sobre la explanada genera varios

espacios distintos - el aguedal, el jardín, la piscina reflejante, la terraza - elementos típicos de la tradición árabe, elevados a la escala urbana.

Este movimiento en espiral continúa en las dos primeras plantas de la torre, simultáneamente retraídas con respecto al volumen principal y proyectadas hacia el exterior a través de la marquesina colgante y la extensión de la planta baja. En el cuerpo de la torre, el diálogo entre los dos cuadrados que rotan de 12º se expresa a través de los dos distintos tratamientos de la fachada que ponen en resonancia los adornos geométricos de inspiración árabe, con una combinación de vidrio serigrafiado y pantallas metálicas perforadas haciendo de brise-soleil.

Finalmente, en las zonas más altas, la torre termina con un cubo truncado que culmina el movimiento dinámico del núcleo de circulación. Éste se convierte en el emblema del proyecto y de toda la Marina, estableciéndose como nueva referencia dentro del skyline de Casablanca.

Este movimiento, que abraza la torre y sus alrededores, simboliza el proceso evolutivo del origen, la tierra, el cuadrado hacia la luz, el cielo, el círculo. Horizontalmente al principio, a través de diversos elementos de la tierra (roca, tierra, agua, plantas) y a continuación verticalmente, gracias a un proceso progresivo de desmaterialización de la torre.

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PATRICK GENARD & ASOCIADOS

| Patrick Genard

El proyecto es anclado a lo largo de la explanada por una serie de rotaciones sucesivas del cuadrado original dividido en dos triángulos, formando el primer cuarto de círculo de una estrella y dando al proyecto un impulso muy dinámico.

Funcionalidad La planta tipo de la torre, de 30 niveles y 34,500 m2 de superficie, está inscrita dentro de un rectángulo eficiente de 32 x 38 m, con un núcleo de circulaciones reforzado a lo largo del diagonal, otorgándole una estabilidad sísmica excelente.

Este núcleo incluye dos bloques de 4 o 5 ascensores de 1,600kg, dependiendo de los criterios de tráfico deseados. Cada bloque sirve a la mitad de las plantas de la torre, es decir a 15, ofreciendo niveles excelentes de eficiencia. El núcleo también alberga dos escaleras protegidas contra incendios, lavabos y locales técnicos organizados alrededor del vestíbulo. El resto de la planta tipo es totalmente diáfana y libre de columnas hasta la fachada de muro cortina, que tiene una hilera de columnas retranqueada situada en una trama estructural de 8,10m. El requisito del código del fuego se cumple gracias a la proyección del brisesoleil que hace de para-fuego a lo largo del perímetro de la fachada. Esta solución permite una visión totalmente libre y panorámica del impresionante frente marítimo y de la vieja Medina de Casablanca. Los volúmenes truncados de la parte superior de la torre, contienen espacios más representativos con mayor altura de techo e iluminación natural controlada. Sobre la trigésima planta, en la parte central se ubican los locales técnicos con ventilación natural. El núcleo central y las plantas técnicas culminan la torre.

Finalmente, la planta baja contiene un lobby con la recepción y los servicios de seguridad ubicados en un vestíbulo orientado hacia el boulevard y la ciudad. El acceso a los núcleos de ascensores será controlado mediante tarjetas magnéticas de identificación que permitirán llamar a los ascensores al entrar al edificio asegurando la máxima fluidez en la circulación. El otro vestíbulo de planta baja, que alberga locales de restauración, está abierto hacia la explanada y el jardín a través de una serie de terrazas y pérgolas. Esos equipamientos continúan en el nivel mezzanine, parcialmente retranqueados con respecto a la fachada, otorgando a la planta baja una doble altura proporcionada a la talla del edificio.

Sostenibilidad Se ha prestado especial atención a los criterios de sostenibilidad para asegurar que la torre sea una joya de de arquitectura ecológicamente responsable. Las fachadas resuelven la aparente paradoja de la visión libre y sin obstáculos requerida para un

Este movimiento en espiral continúa en el cuerpo de la torre.

El diálogo entre los dos cuadrados que rotan de 12º se expresa a través de los dos distintos tratamientos de la fachada que ponen en resonancia los adornos geométricos de inspiración árabe.

edificio en altura ubicado en este entorno, y de la necesidad de eficiencia térmica obtenida utilizando un muro cortina de altas prestaciones incorporando vidrios bajo emisivos y múltiples capas así como la serigrafía que multiplica la eficiencia térmica del conjunto por dos o tres. Además, parte de las fachadas serán tratadas por medio de una doble piel de metal perforado, permitiendo la visión pero asegurando el control solar como el ofrecido por la serigrafía. Además, los para-fuego de las fachadas están alineados con los techos para asegurar el correcto sombreado de los vidrios. El techo inclinado en la parte superior de la torre, orientada al sur y hacia la ciudad, está cu-

35 Finalmente, en las zonas más altas, la torre termina con un cubo truncado que culmina el movimiento dinámico del núcleo de circulación. Éste se convierte en el emblema del proyecto y de toda la Marina, estableciéndose como nueva referencia dentro del skyline de Casablanca.

bierto con celdas fotovoltaicas integradas en el vidrio que permiten la iluminación natural optimizando el consumo energético.

Conclusión Un edificio emblemático y sostenible como un hito de la Marina Casablanca. Un planteamiento claro, funcional y sostenible que responde a un programa con gran flexibilidad y ofrece una solida imagen inspirada en la tradición árabe. Un edificio ejemplar, estéticamente deseable, racionalmente construible y socialmente justificable que es una respuesta por parte de la empresa “Al Manar Développement Compagnie” al reto de la humanidad.

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❚ Concepto

❚ Emplazamiento

❚ Plantas

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Terradas arquitectos COMISARÍA DE LA POLICIA PORTUARIA, ARCHIVO GENERAL Y CONSERVACIÓN El conjunto de los tres edificios que albergarán los distintos programas se plantea como una unidad, un gran volumen unitario, como un sólido opaco a las calles circundantes, en definitiva un único edificio.

Datos del edificio Concurso: Septiembre de 2010, 1º Premio Programa: Comisaría Policía Portuaria, Archivo general y Conservación general Cliente: Autoridad Portuaria de Barcelona (www.portdebarcelona.es) Localización: Ronda del Port, Tramo VI. Puerto de Barcelona Superficie: 7.411 m 2 Presupuesto: 12.144.085 euros Autores del proyecto: Roberto Terradas, Esteban Terradas (www.terradasarquitectos.com) Colaboradores del proyecto: Marc Arnal, Isaac Martí Estructuras: CV.ARQ – Carles Campanyà, Emiliano López Instalaciones: JG Ingeniería Arquitecto técnico: Toledo - Villareal Biografía Robert Terradas (Barcelona, 1944), doctor arquitecto y director de la Escuela de Ingeniería y Arquitectura La Salle (Universidad Ramón Llull) desde 1997, fundó Terradas arquitectos en 1976 junto a Esteban Terradas (Barcelona, 1950), doctor arquitecto desde 1993 y profesor de la ESTAB. Desde sus inicios han combinado la actividad profesional con la enseñanza tanto en su ciudad natal como fuera, dándoles una visión más amplia de la arquitectura, han afrontado proyectos de distintas escalas especializándose en sus inicios en proyectos museísticos, como el Acuario de Barcelona o el CosmoCaixa de Madrid o Barcelona.

El estudio, formado por un equipo de profesionales apasionados por la arquitectura, afronta proyectos en distintos países como Francia, Corea, China, Chile y Panamá siempre desde la perspectiva de la investigación, creatividad e intercambio.

En la actualidad realizan proyectos tanto para la administración pública como para agentes privados.

Sus proyectos se han publicado en revistas nacionales e internacionales, han sido reconocidos por su trabajo en distintos premios de arquitectura como finalistas del premio FAD o Premio de la Ciudad de Barcelona en 1997, así como han sido invitados a mostrar su obra en conferencias alrededor del mundo (Canadá, EEUU, Suiza, Reino Unido, Chile, Túnez, Italia).

El objeto del proyecto es construir un conjunto de tres edificios para albergar las nuevas instalaciones de la Policía Portuaria, el Archivo general y las oficinas, talleres y almacenes del departamento de Conservación de la Autoridad Portuaria de Barcelona. Tres edificios con programa y usuarios distintos, en un mismo solar situado en la zona portuaria de Barcelona, a los pies de la montaña de Montjuic, una zona visualmente muy atractiva aunque hostil a escala humana. Este ámbito del Puerto se conforma a base de grandes áreas de almacenamiento de contenedores, aparcamientos de vehículos, edificios de carácter industrial y de vías de circulación; todo el conjunto está planteado para el perfecto almacenaje de las mercancías y la circulación de los vehículos que las transportan. En definitiva, es la ciudad del contenedor y del vehículo, donde la escala humana no ha sido considerada. El emplazamiento se encuentra situado en la Ronda del Port Tram VI, arteria principal del puerto por la que circulan continuamente un gran número de vehículos de gran tonelaje y longitud que generan una elevada contaminación tanto acústica como visual. Al otro lado de esta arteria encontramos una gran superficie llena de contenedores apilados que impiden la visión del

mar, a pesar de la proximidad del solar a la línea de costa.

El proyecto nace de la mirada atenta del lugar, de lo próximo, y se plantea desde el punto de vista del usuario con el fin de mejorar el entorno cercano. El conjunto de los tres edificios que albergarán los distintos programas se plantea como una unidad, un gran volumen unitario, como un sólido opaco a las calles circundantes, en definitiva un único edificio. Una escultura de Chillida conformada por el vaciado geométrico de un sólido sugiere plantear el edificio de la misma manera, un volumen que se recorta, que se vacía. Para ello se generan vacíos interiores, a modo de oasis, con la intención de crear espacio donde el usuario se sienta a gusto, protegido del ruido y de la visión del tráfico de la zona. La geometría que genera estos vaciados no es ajena al lugar ya que se basa en el perfil que recorta los muelles provocando entradas y salidas del mar en la tierra. Patios interiores controlados visualmente y aislados del entorno donde generar un nuevo paisaje domestico y relajante. Dichos patios son acristalados en su totalidad para captar la máxima luz y disfrutar del espacio controlado y vegetal de los mismos. Debido a que los patios tienen distintas orientaciones

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Una escultura de Chillida conformada por el vaciado geométrico de un sólido sugiere plantear el edificio de la misma manera, un volumen que se recorta, que se vacía. Para ello se generan vacíos interiores, a modo de oasis, un espacio donde el usuario se sienta a gusto.

La operación de vaciado del volumen unitario permite responder a la complejidad del programa. Los recortes se han dispuesto estratégicamente para delimitar las piezas que conforman el programa y solucionar así las diferentes circulaciones y usos de las tres partes diferenciadas.

se ha pensado en un sistema de control de la radiación solar en aquellas fachadas de los patios que por su orientación así lo requieren. Esta protección se realiza al incorporar unas celosías compuestas por deployé metálico, también de cobre, de distintos niveles de perforación según las necesidades de cada orientación.

Por otro lado, esta operación de vaciado del volumen unitario nos permite responder a la complejidad del programa. Para ello los recortes realizados en el sólido se han dispuesto estratégicamente para delimitar las piezas que conforman el programa y solucionar así las diferentes circulaciones y usos que se dan en las tres partes diferenciadas de éste. La zona más al Norte es la destinada a la Policía Portuaria, la más próxima a ésta es la destinada al Archivo general y la más alejada de la Ronda del Port es la dedicada al departamento de Conservación de la Autoridad Portuaria de Barcelona.

Para reforzar la imagen unitaria del nuevo edificio se reviste todo él, cubierta y fachadas, con el mismo material. El acabado elegido es el cobre por sus prestaciones y durabilidad en un entorno tan agresivo como es el marino, y por ser un material que le da al edificio un carácter singular en contraposición al resto de edificaciones de la zona portuaria.

Como estrategia proyectual la voluntad del proyecto es diferenciarse de los edificios existentes respondiendo así al uso público que tiene un equipamiento de estas características. La mayoría de los edificios de la zona son naves industriales concebidas desde el punto de vista funcional, cerradas en si mismas, y que están situadas detrás de un muro de hormigón de 1.2 m de altura que se usa para delimitar todas las parcelas en esta zona del puerto. Para ello el nuevo edificio propuesto dará fachada a las calles colindantes y “romperá” el muro de hormigón continuo, en su lugar se urbanizará la zona con un espacio ajardinado, poco frecuente en este sector del puerto. La urbanización también se ha concebido para humanizar el lugar integrando a todos los elementos, las marquesinas del aparcamiento de vehículos, etc., con enredaderas y árboles de esta forma se consigue un entorno

más amable y cercano dentro del caos ordenado que caracteriza a esta zona portuaria.

La nueva fachada, 72 m, continua de cobre se recorta en su parte central por un patio acristalado que invita a entrar y que conduce al acceso peatonal, primero, de la zona de Archivo y Policía Portuaria y, posteriormente, a la zona de Conservación.

Las circulaciones rodadas también se diferencian en recorridos y accesos, por lo que se aprovechan los dos accesos diferenciados que tiene la parcela en sus dos extremos opuestos norte y sur. El primero es exclusivo para la policía y visitas y con-

39 Para reforzar su imagen unitaria se reviste todo el edificio, cubierta y fachadas, con el mismo material. El acabado elegido es el cobre por sus prestaciones y durabilidad en un entorno tan agresivo como es el marino, y por ser un material que le da al edificio un carácter singular .

duce a la parte posterior de la parcela donde está el aparcamiento descubierto de coches patrulla y visitas. El acceso sur se reserva para los vehículos particulares de los trabajadores del nuevo edificio y para los camiones y furgonetas que tengan que acceder a los talleres y almacenes de Conservación.

El edifico pretende ser un hito dentro de la zona portuaria mejorando el lugar y sobre todo un sitio donde sus usuarios se sientan a gusto, como en un oasis en medio de los contenedores, camiones y líneas férreas que les rodean.

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❚ Emplazamiento

❚ Maqueta

❚ Planta

❚ Sección

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PREMIOS DE ARQUITECTURA PLUS EL PASADO 19 DE JUNIO TUVO LUGAR LA GALA DE LOS PREMIOS ARQUITECTURA PLUS 2012, DONDE SE DIERON CITA MÁS DE 150 ARQUITECTOS Y PROFESIONALES EN ROCA MADRID GALLERY, EN UNA CELEBRACIÓN ORGANIZADA POR GRUPO VÍA PARA DAR A CONOCER EL TALENTO Y LA CREATIVIDAD DE LOS ARQUITECTOS ESPAÑOLES EN LA QUE SE ELIGIERON LOS 8 MEJORES PROYECTOS DE ESTA TERCERA EDICIÓN Y SE ENTREGARON TAMBIÉN LOS DOS GALARDONES EXTRAORDINARIOS A JOSÉ MARÍA SÁNCHEZ GARCÍA Y A VÍCTOR LÓPEZ COTELO.

Cayetana de la Quadra Salcedo (Churtichaga+Quadra-Salcedo Arquitectos) recibe el Premio A+ al mejor proyecto de Arquitectura Deportiva y Cultural de manos de Anhara Álvarez, de LA VENECIANA GLASSOLUTIONS.

Carlos Mosquera y Enrique Iglesias (Trespes Arquitectos) flanquean a Oscar Herranz de LA VENECIANA GLASSOLUTION que les entregó el Premio A+ al mejor proyecto de Arquitectura Efímera.

Néstor Montenegro y Lina Toro (Dosmasuno Arquitectos) recibieron el Premio A+ al mejor proyecto de Arquitectura de Edificios para el Trabajo de manos de Juan García Estremera, de OTIS.

Juan Manuel Herranz y Marta Parra (Virai Arquitectos) recibieron el Premio A+ al mejor proyecto de Arquitectura Sostenible de la mano de Rafael Fernández de OTIS.

Ignacio Pedrosa (Paredes+Pedrosa) sostiene el Premio A+ al mejor proyecto de Arquitectura de Edificios para la Educación que le entregó Israel Feito, responsable de prescripción de PLADUR.

Ignacio Laguillo (EDDEA), Premio A+ al mejor proyecto de Arquitectura Sanitaria, junto a Santiago Carabantes, director general de LA VENECIANA GLASSOLUTION.

José María Sánchez sostiene el premio que le entregó Israel Feito, responsable de prescripción de Pladur

Víctor López Cotelo, Premio A+ Extraordinario a la Trayectoria Profesional, durante su discurso en Roca Madrid Gallery.

Burgos Garrido + Porras Lacasta + Rubio & Álvarez Sala recibieron el premio al Mejor Proyecto de Espacios Públicos

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Jose García Osorio, director de Vía Construcción, durante la presentación de los Premios A+

Vista de la sala en la que se realizó la votación interactiva final con el público profesional asistente

Más de 150 profesionales del sector se dieron cita en la III edición de los Premios Arquitectura Plus.

Presentación de los proyectos finalistas en el transcurso de la gala.

Fila superior: Carlos Mosquera, Ignacio Laguillo, Santiago Carabantes, José María de Churtichaga, Ignacio Borrego, Juan Manuel Herranz, Javier Martínez, Enrique Álvarez-Sala, Juan García Estremera.

Fila medio: Israel Feito, Enrique Iglesias, Anhara Alvarez, Oscar Herranz, sponsor, Lina Toro, Cayetana de la Quadra Salcedo, Néstor Montenegro, Marta Parra, Ignacio Pedrosa, José María Sánchez García, Víctor López Cotelo Fila inferior: Francisco Burgos, Fernando de Porras-Isla, Jose G. Osorio.

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