Sabine Devieilhe Récital
SAISON 19–20
SUBVENTIONNÉ PAR
POUR LE PROGRAMME PÉDAGOGIQUE
AVEC LE GÉNÉREUX SOUTIEN
PARTENAIRES MÉDIA
PARTENAIRES D’ÉCHANGE MANOTEL
MANDARIN ORIENTAL
PROGRAMME
RÉCITAL
Sabine Devieilhe
soprano
Mathieu Pordoy piano 13 juin 2020 – 20 h
Avec le soutien de
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PROGRAMME
RICHARD STRAUSS Breit über mein Haupt op.19 n.2 Brentano Lieder op.68 An die Nacht (Nr.1) Ich wollt ein Straüsslein binden (Nr.2) Säus‘le liebe Myrthe (Nr.3) Amor (Nr.5) WOLFGANG AMADEUS MOZART Ah vous dirais-je maman KV265 Abendempfindung KV523 An Chloe KV524 Dans un bois solitaire KV308 Das Lied der Trennung KV519 RICHARD STRAUSS Mädchenblumen op.22 1 Kornblumen 2 Mohnblumen 3 Epheu 4 Wasserrose WOLFGANG AMADEUS MOZART Nehmt meinen Dank KV383
Sabine Devieilhe : une lumière au bout du tunnel Alors que le hiatus douloureux de la Covid-19 subi par la société toute entière et notamment les institutions culturelles interdites de spectacle vivant semble commencer à prendre fin, ce récital de réouverture progressive du Grand Théâtre de Genève est très littéralement un appel à « oser l’espoir ». L’espoir que nous pourrons retrouver, dans le respect des conditions sanitaires encore fragiles, la présence physique essentielle à l’esprit des arts vivants. Nous avons demandé à l’une des sopranos les plus en vue sur les scènes internationales, la Française Sabine Devieilhe d’être la lumière au bout de notre tunnel. La métaphore est particulièrement apte : Sabine Devieilhe a une voix délicieusement claire et radieuse. On n’est pas surpris d’apprendre que son rôle-fétiche à l’opéra est le rôle-titre de Lakmé de Léo Delibes, lumineux entre tous. Lumineux aussi son timbre de colorature : des éclairs infernaux de la Reine de la Nuit aux pyrotechnies vocales audacieuses du Feu dans L’Enfant et les Sortilèges de Maurice Ravel, Sabine Devieilhe rayonne de talent, de technique et de passion. Étoile montante en France depuis le milieu de la dernière décennie, elle a maintenant à son acquit la plupart des grandes maisons lyriques d’Europe, s’est fait connaître outre-Atlantique par un récital à la Salle Weill du Carnegie Hall de New York et se fait saluer dans le célèbre magazine The New Yorker, pour sa « technique à l’épreuve des balles et son timbre laiteux ». Le début du programme est consacré principalement aux Brentano Lieder de Richard Strauss.
Strauss avait été un auteur prolifique de lieds pour voix et piano dans sa jeunesse, mais ne composa aucun lied de 1906 à 1918, se concentrant sur l’opéra. Après l’achèvement de son opéra Die Frau ohne Schatten, il est revenu au genre, choisissant six poèmes du poète romantique Clemens Brentano pour ses Sechs Lieder. Clemens Brentano est connu pour le recueil de poèmes folkloriques Des Knaben Wunderhorn, composé à quatre mains avec son ami et beau-frère Achim von Arnim et source intarissable d’inspiration pour Gustav Mahler. Strauss a composé trois poèmes de ce recueil, mais pour les Brentano Lieder, il s’est tourné vers les œuvres de Brentano seul. Leur imagerie passionnée lui inspire une composition vocale virtuose et une écriture complexe au clavier. Strauss avait la voix d’Elisabeth Schumann, soprano étoile de l’Opéra d’État de Vienne, à l’esprit lorsqu’il composa son cycle et lui dédia le recueil. Les Brentano Lieder sont devenus le recueil de chants le plus important de Strauss avant ses Vier letzte Lieder (1948) et furent publiés pour la première fois à Berlin en 1919 par Adolph Fürstner. Le programme de Sabine Devieilhe se poursuit avec une sélection rayonnante de lieds de Mozart. Ou ne devrions-nous pas plutôt parler de chansons, comme cet « Ah, vous dirais-je Maman » qui introduit la rubrique ? Cecilia Bartoli a dit qu’ « il n’y a pas de musique inférieure de Mozart. La plupart des lieds de Mozart ne sont pas des chansons d’art selon la définition stricte de la période romantique : 7
le lied est une poésie mise en musique qui est composée de bout en bout. Cette définition a été formalisée en 1798, sept ans après la mort de Mozart. Les premières chansons de Mozart choisissent des textes d’une saine simplicité : chansons sur l’amitié, la joie, le calme, la tranquillité et bien sûr l’amour romantique sur des poèmes qui étaient à la mode à l’époque. De son vivant, seules sept chansons ont été publiées et les plus importantes sont arrivées vers la fin de sa vie. Après que ses opéras soient devenus populaires, il y a eu un marché pour ses chansons. Mozart a donc saisi l’opportunité de répondre aux demandes des éditeurs et du public et d’augmenter ainsi ses revenus souvent irréguliers. Retour dans le monde des jeunes filles en fleur de Richard Strauss avec les quatre Mädchenblumen Op 22 sur des textes de Felix Dahn. Leur sensibilité plutôt littéraire et leurs contours raffinés semblent se tourner vers le Jugendstil et l’Art nouveau, une esthétique qui a dérivé ses motifs décoratifs presque entièrement de l’imagerie florale. Si l’on peut dépasser l’état d’esprit légèrement sentimental, voire condescendant, inhérent à la comparaison un peu pédante des jeunes filles à des fleurs particulières, les chansons elles-mêmes méritent mieux que la négligence comparative avec laquelle elles ont généralement été traitées (à laquelle leur haute tessiture a sans doute contribué). Sabine Devieilhe nous quittera avec l’un des plus radieux morceaux de conclusion jamais écrits pour un concert. Mozart a composé «Nehmt meinen Dank», KV383 en avril 1782 pour celle qui avait fait battre son cœur avant de devenir sa belle-sœur, Aloysia Weber. Il avait toujours eu une grande admiration pour la souplesse de la voix de haute colorature d’Aloysia, bien connue pour sa tessiture et sa qualité. On suppose que Mozart a écrit cet air de concert pour qu’elle le chante lors d’un gala de bienfaisance d’adieu, une sorte de Licenz à l’allemande, c’est-à-dire une aria placée à l’origine à la fin d’un opéra qui s’adresse directement au plus honorable des spectateurs. À Vienne, la Licenz était devenue une scène qui se suffisait à elle-même. L’auteur du texte est inconnu. 8
Mathieu Pordoy piano Mathieu Pordoy est un pianiste et chef de chant français. Originaire du Sud-ouest, il obtient son premier prix de direction de chant à l’unanimité et avec les félicitations du jury au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, établissement où il a enseigné de 2006 à 2011. Demandé à l’international, il a été invité dans les plus grands théâtres, notamment au Wiener Staatsoper (pour la version complète de Don Carlos), l’Opéra national de Paris (pour Les Huguenots et L’Enfant et les Sortilèges) et l’opéra de Zurich (pour Les Contes d’Hoffmann). Très intéressé par l’enseignement, il a été invité à encadrer de jeunes chanteurs par Joan Dornemann à l’International Vocal Art Institute Tel-Aviv et Montréal, ainsi qu’aux académies du Théâtre Mariinsky à Saint-Pétersbourg, de l’Opéra de Paris, et du Festival d’Aix. La saison dernière, Mathieu Pordoy a fait son double début au Carnegie Hall de New York dans Lélio de Berlioz sous la direction de John Eliot Gardiner, et en récital avec Sabine Devieilhe, alors remarqué par le New York Times comme « un partenaire superbe, dont le talent artistique a contribué à faire de ce récital un moment privilégié de musique de chambre ». Spécialiste du répertoire français, l’Opéra-Comique, La Monnaie de Bruxelles, l’Opéra de Monte-Carlo, le Théâtre des Champs-Élysées, Les Chorégies d’Orange, le London Symphony Orchestra le sollicitent régulièrement pour prendre part à leurs productions. Mathieu Pordoy a travaillé sous la direction de chefs d’orchestre tels que : Daniele Gatti, François-Xavier Roth, Alain Altinoglu, Fabio Luisi, Evno Pidò, Gianandrea Noseda… Son activité comprend aussi de nombreux récitals et concerts, notamment avec Gaëlle Arquez et Jean-Sébastien Bou à l’Opéra-Comique, l’Orchestre Révolutionnaire et Romantique au Festival d’Édimbourg… Parmi ses projets en récital: avec Sabine Devieilhe au Théâtre de l’Athénée ainsi qu’au Festival d’Aixen-Provence avec un programme Mozart-Strauss, avec Michael Spyres (Toulouse, Paris et New York), avec la soprano Marina Rebeka (Toulouse), ainsi qu’avec Diana Damrau et Nicolas Testé (tournée en Asie).
BIOGRAPHIES
Sabine Devieilhe soprano La soprano colorature Sabine Devieilhe, originaire de Normandie, étudie dans un premier temps le violoncelle et la musicologie. Parallèlement à sa formation de chanteuse au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, la jeune soprano colorature travaille déjà avec les ensembles Pygmalion – Raphaël Pichon et Les Cris de Paris – Geoffroy Jourdain. Elle se produit également rapidement en concerts, notamment avec l’Orchestre de Paris, Les Arts Florissants mais aussi avec Les Musiciens du Louvre – Marc Minkowski et Le Concert Spirituel – Hervé Niquet. C’est sous la direction de Jean-Claude Malgoire qu’elle chante pour la première fois Amina dans La Sonnambula de Bellini et La Folie dans Platée de Rameau. Peu après la fin de ses études, Sabine Devieilhe est invitée au Festival d’Aix-en-Provence pour interpréter Serpetta dans La Finta Giardiniera de Mozart et à Lyon pour ses débuts en tant que Reine de la nuit dans Die Zauberflöte de Mozart. En outre, elle est récompensée lors de la 20e cérémonie des Victoires de la Musique 2013 dans la catégorie « Révélation Artiste Lyrique ». Depuis lors, on a pu l’entendre à Lyon, Paris et Amsterdam dans le rôle de Soeur Constance dans Dialogues des Carmélites de Poulenc. Elle est portée en triomphe à l’Opéra-Comique de Paris pour son rôle-titre dans Lakmé de Léo Delibes, ainsi qu’à l’Opéra national de Paris, toujours en Reine de la Nuit dans une nouvelle production mise en scène par Robert Carsen. Elle enchaine ensuite les rôles comme Eurydice dans Orphée et Eurydice de Gluck à La Monnaie de Bruxelles, Adèle dans La Chauve-Souris de Johann Strauss à l’Opéra-Comique et fait ses débuts au Festival de Glyndebourne en incarnant le Feu, la Princesse et le Rossignol dans L’Enfant et les Sortilèges de Ravel. Par ailleurs, Sabine Devieilhe se produit en concerts avec l’Orchestre de Paris à la Philharmonie de Paris et avec
l’Orchestre symphonique de la radio suédoise à Stockholm, sous la direction d’Esa-Pekka Salonen. En 2016, elle incarne Bellezza dans la nouvelle production du Trionfo del Tempo e del Disinganno de Haendel mise en scène par Krzysztof Warlikowski au Festival d’Aix-en-Provence. Elle fait ses débuts en tant que Blonde dans Die Entführung aus dem Serail de Mozart à La Scala de Milan. L’été 2018 marque ses débuts dans le rôle de Zerbinetta dans une nouvelle production d’Ariadne auf Naxos au Festival d’Aix-en-Provence, ses débuts dans les arias de Mozart sont aussi fortement remarqués lors du Festival de Salzbourg. En 2018/2019, Sabine Devieilhe est remarquée dans la nouvelle production de Die Zauberflöte de Mozart mise en scène par Romeo Castellucci au Théâtre de La Monnaie de Bruxelles. Elle remporte également un vif succès pour son rôle de Cunégonde dans Candide de Bernstein lors d’une version concert au Théâtre des ChampsÉlysées à Paris. Pour son interprétation d’Ophélie dans Hamlet d’Ambroise Thomas à l’Opéra-Comique (mise en scène Cyril Teste) et pour son début de Sophie dans Der Rosenkavalier de Strauss à l’opéra de Zürich elle obtient un grand succès et termine la saison comme Marie dans La Fille du régiment de Donizetti au Royal Opera House de Londres. En 2019/2020, le public a retrouvé Sabine Devieilhe en Hébé, Phani, et Zima dans la nouvelle production des Indes galantes de Rameau mise en scène par Clément Cogitore et dirigée par Leonardo García Alarcón à l’Opéra national de Paris. Élue Artiste Lyrique 2018 lors de la 25e cérémonie des Victoires de la Musique Classique, Sabine Devieilhe enregistre depuis 2012 en exclusivité chez Erato-Warner Classics. Citons récemment son album Les Sœurs Weber avec l’ensemble Pygmalion dirigé par Raphaël Pichon, L’Enfant et les Sortilèges en collaboration avec l’Orchestre philharmonique de Radio-France mais aussi Mirages, album en solo avec Les Siècles dirigé par François-Xavier Roth, nominé pour les Grammies en décembre 2018. Avec Lea Desandre, Emmanuelle Haïm et Le Concert d’Astrée, Sabine Devieilhe enregistre en novembre 2018 Italian Cantatas (Gramophone Record of the Month, album Choc Classica, Classic d’Or RTL...). 9
RICHARD STRAUSS (1864-1949) Breit über mein Haupt op.19 n.2 Adolf Friedrich, Graf von Schack (1815-1894) Breit’ über mein Haupt dein schwarzes Haar, Neig’ zu mir dein Angesicht, Da strömt in die Seele so hell und klar Mir deiner Augen Licht. Ich will nicht droben der Sonne Pracht, Noch der Sterne leuchtenden Kranz, Ich will nur deiner Locken Nacht Und deiner Blicke Glanz. Brentano Lieder op.68 Clemens Maria Brentano (1778 –1842) An die Nacht (Nr.1) Heilige Nacht! Heilige Nacht! Sterngeschlossner Himmelsfrieden! Alles, was das Licht geschieden, Ist verbunden, Alle Wunden Bluten süss im Abendrot. Bjelbogs Speer, Bjelbogs Speer Sinkt ins Herz der trunknen Erde, Die mit seliger Gebärde Eine Rose In dem Schosse Dunkler Lüfte niedertaucht. Heilige Nacht! züchtige Braut, züchtige Braut! Deine süße Schmach verhülle, Wenn des Hochzeitsbechers Fülle Sich ergiesset; Also fliesset In die brünstige Nacht der Tag! Ich wollt ein Straüsslein binden (Nr. 2) Ich wollt ein Sträusslein binden, Da kam die dunkle Nacht, Kein Blümlein war zu finden, Sonst hätt‘ ich dir‘s gebracht.
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Da flossen von den Wangen Mir Thränen in den Klee, Ein Blümlein aufgegangen Ich nun im Garten seh. Das wollte ich dir brechen Wohl in dem dunklen Klee, Doch fing es an zu sprechen: „Ach, tue mir nicht weh! „Sei freundlich in dem Herzen, Betracht‘ dein eigen Leid, Und lasse mich in Schmerzen Nicht sterben vor der Zeit!“ Und hätt‘s nicht so gesprochen, Im Garten ganz allein, So hätt‘ ich dir‘s gebrochen, Nun aber darf‘s nicht sein. Mein Schatz ist ausgeblieben, Ich bin so ganz allein. Im Lieben wohnt Betrüben, Und kann nicht anders sein. Säus‘le liebe Myrthe (Nr. 3) Säus‘le, liebe Myrthe! Wie still ist‘s in der Welt, Der Mond, der Sternenhirte Auf klarem Himmelsfeld, Treibt schon die Wolkenschafe Zum Born des Lichtes hin, Schlaf, mein Freund, o schlafe, Bis ich wieder bei dir bin! Säus‘le, liebe Myrthe! Und träum‘ im Sternenschein, Die Turteltaube girrte Auch ihre Brut schon ein. Still ziehn die Wolkenschafe Zum Born des Lichtes hin, Schlaf, mein Freund, o schlafe, Bis ich wieder bei dir bin! Hörst du, wie die Brunnen rauschen? Hörst du, wie die Grille zirpt? Stille, stille, lass uns lauschen, Selig, wer in Träumen stirbt; Selig, wen die Wolken wiegen, Wenn der Mond ein Schlaflied singt; O! wie selig kann der fliegen, Dem der Traum den Flügel schwingt,
SABINE DEVIEILHE Dass an blauer Himmelsdecke Sterne er wie Blumen pflückt; Schlafe, träume, flieg, ich wecke Bald dich auf und bin beglückt! Amor (Nr.5) An dem Feuer sass das Kind Amor, Amor Und war blind; Mit dem kleinen Flügel fächelt In die Flammen er und lächelt, Fächelt, lächelt, schlaues Kind. Ach, der Flügel brennt dem Kind! Amor, Amor Läuft geschwind! «O wie ihn die Glut durchpeinet!“ Flügelschlagend laut er weinet; In der Hirtin Schoss entrinnt Hülfeschreiend das schlaue Kind. Und die Hirtin hilft dem Kind, Amor, Amor Bös und blind. Hirtin, sieh, dein Herz entbrennet, Hast den Schelmen nicht gekennet. Sieh, die Flamme wächst geschwinde. Hüt dich vor dem schlauen Kind! WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) Ah vous dirais-je maman KV265 Abendempfindung KV523 Joachim Heinrich Campe (1746-1818) Abend ist‘s, die Sonne ist verschwunden, Und der Mond strahlt Silberglanz; So entfliehn des Lebens schönste Stunden, Fliehn vorüber wie im Tanz. Bald entflieht des Lebens bunte Szene, Und der Vorhang rollt herab; Aus ist unser Spiel, des Freundes Träne Fliesset schon auf unser Grab. Bald vielleicht (mir weht, wie Westwind leise, Eine stille Ahnung zu), Schließ ich dieses Lebens Pilgerreise, Fliege in das Land der Ruh.
Werdet ihr dann an meinem Grabe weinen, Trauernd meine Asche sehn, Dann, o Freunde, will ich euch erscheinen Und will Himmel auf euch wehn. Schenk auch du ein Tränchen mir und pflücke Mir ein Veilchen auf mein Grab, Und mit deinem seelenvollen Blicke Sieh dann sanft auf mich herab. Weih mir eine Träne, und ach! schäme dich nur nicht, sie mir zu weihn; Oh, sie wird in meinem Diademe Dann die schönste Perle sein! An Chloe KV524 Johann Georg Jacobi (1740-1814) Wenn die Lieb’ aus deinen blauen, Hellen, offnen Augen sieht, Und vor Lust hinein zu schauen Mir’s im Herzen klopft und glüht; Und ich halte dich und küsse Deine Rosenwangen warm, Liebes Mädchen, und ich schliesse Zitternd dich in meinem Arm, Mädchen, Mädchen, und ich drücke Dich an meinen Busen fest, Der im letzten Augenblicke Sterbend nur dich von sich lässt; Den berauschten Blick umschattet Eine düstre Wolke mir, Und ich sitze dann ermattet, Aber selig neben dir. Dans un bois solitaire KV308 Antoine Houdar de La Motte (1672-1731) Dans un bois solitaire et sombre Je me promenais l’autr’ jour, Un enfant y dormait à l’ombre, C’était le redoutable Amour. J’approche, sa beauté me flatte, Mais je devais m’en défier ; Il avait les traits d’une ingrate, Que j’avais juré d’oublier. 11
Il avait la bouche vermeille, Le teint aussi frais que le sien, Un soupir m’échappe, il s’éveille ; L’Amour se réveille de rien. Aussitôt déployant ses aîles Et saisissant son arc vengeur, L’une de ses flêches, cruelles En partant, il me blesse au cœur. Va ! va, dit-il, aux pieds de Sylvie, De nouveau languir et brûler ! Tu l’aimeras toute la vie, Pour avoir osé m’éveiller. Das Lied der Trennung KV519 Klamer Eberhard Karl Schmidt (1746 - 1824) Die Engel Gottes weinen, Wo liebende sich trennen! Wie werd ich leben können, O Mädchen, ohne dich? Ein Fremdling allen Freuden, Leb‘ ich fortan dem Leiden! Und du? - - Vielleicht auf ewig Vergisst Luisa mich! Ich kann sie nicht vergessen! Ihr Singen, Gott! ihr Singen! - - Indem sie sang, vergingen Die Welten all’ um mich! Ach! Ohr und Herz erklangen Mit süssem, wirren Bangen! Und du? - - Vielleicht auf ewig Vergisst Luisa mich! Vergessen raubt in Stunden, Was Liebe Jahrlang spendet! Wie eine Hand sich wendet, So wenden Herzen sich! Wenn neue Huldigungen Mein Bild bei ihr verdrungen, O Gott! vielleicht auf ewig Vergisst Luisa mich! Ach! denk’ an unser Scheiden! Dies tränenlose Schweigen, Dies Auf- und Niedersteigen Des Herzens drücke dich, Wie schweres Geisterscheinen, Wirst du wen anders meinen, Wirst du mich einst vergessen, Vergessen Gott und dich! 12
Ach! denk‘ an unser Scheiden! Dies Denkmal unter Küssen Auf meinen Mund gebissen, Das richte mich und dich! Dies Denkmal auf dem Munde, Komm’ ich, zur Geisterstunde, Mich, warnend, anzuzeigen, Vergisst Luisa mich. RICHARD STRAUSS Mädchenblumen, cycle de lieds op.22 Felix Ludwig Julius Dahn (1834 - 1912) 1 Kornblumen Kornblumen nenn ich die Gestalten, die milden mit den blauen Augen, die, anspruchslos in stillem Walten, den Tau des Friedens, den sie saugen aus ihren eigenen klaren Seelen, mitteilen allem, dem sie nahen, bewußtlos der Gefühlsjuwelen, die sie von Himmelshand empfahn. Dir wird so wohl in ihrer Nähe, als gingst du durch ein Saatgefilde, durch das der Hauch des Abends wehe, voll frommen Friedens und voll Milde. 2 Mohnblumen Mohnblumen sind die runden, rotblutigen gesunden, die sommersprossgebraunten, die immer froh gelaunten, kreuzbraven, kreuzfidelen, tanznimmermüden Seelen; die unter’m Lachen weinen und nur geboren scheinen, die Kornblumen zu necken, und dennoch oft verstecken die weichsten, besten Herzen, im Schlinggewächs von Scherzen; die man, weiss Gott, mit Küssen ersticken würde müssen, wär’ man nicht immer bange, umarmest du die Range, sie springt ein voller Brander aufflammend auseinander.
SABINE DEVIEILHE 3 Epheu Aber Epheu nenn’ ich jene Mädchen mit den sanften Worten, mit dem Haar, dem schlichten, hellen um den leis’ gewölbten Brau’n, mit den braunen seelenvollen Rehenaugen, die in Tränen steh’n so oft, in ihren Tränen gerade sind unwiderstehlich; ohne Kraft und Selbstgefühl, schmucklos mit verborg’ner Blüte, doch mit unerschöpflich tiefer treuer inniger Empfindung können sie mit eigner Triebkraft nie sich heben aus den Wurzeln, sind geboren, sich zu ranken liebend um ein ander Leben: an der ersten Lieb’umrankung hängt ihr ganzes Lebensschicksal, denn sie zählen zu den seltnen Blumen, die nur einmal blühen. 4 Wasserrose Kennst du die Blume, die märchenhafte, sagengefeierte Wasserrose? Sie wiegt auf ätherischem, schlankem Schafte das durchsicht’ge Haupt, das farbenlose, sie blüht auf schilfigem Teich im Haine, gehütet vom Schwan, der umkreiset sie einsam, sie erschliesst sich nur dem Mondenscheine, mit dem ihr der silberne Schimmer gemeinsam: so blüht sie, die zaub’rische Schwester der Sterne, umschwärmt von der träumerisch dunklen Phaläne, die am Rande des Teichs sich sehnet von ferne, und sie nimmer erreicht, wie sehr sie sich sehne. Wasserrose, so nenn’ ich die schlanke, nachtlock’ge Maid, alabastern von Wangen, in dem Auge der ahnende tiefe Gedanke, als sei sie ein Geist und auf Erden gefangen. Wenn sie spricht, ist’s wie silbernes Wogenrauschen, wenn sie schweigt, ist’s die ahnende Stille der Mondnacht; sie scheint mit den Sternen Blicke zu tauschen, deren Sprache die gleiche Natur sie gewohnt macht; du kannst nie ermüden, in’s Aug’ ihr zu schau’n,
das die seidne, lange Wimper umsäumt hat, und du glaubst, wie bezaubert von seligem Grau’n, was je die Romantik von Elfen geträumt hat. WOLFGANG AMADEUS MOZART Nehmt meinen Dank KV383 Anon. Nehmt meinen Dank, ihr holden Gönner! So feurig, als mein Herz ihn spricht, Euch laut zu sagen, können Männer, Ich, nur ein Weib, vermag es nicht. Doch glaubt, ich werd’ in meinem Leben Niemals vergessen eure Huld; Blieb’ ich, so wäre mein Bestreben, Sie zu verdienen, doch Geduld! Von Anbeginn war stetes Wandern Der Musen und der Künstler Los; Mir geht es so wie allen Andern, Fort aus des Vaterlandes Schoss Seh’ ich mich von dem Schicksal leiten. Doch glaubt es mir, in jedem Reich, Wohin ich geh’, zu allen Zeiten Bleibt immerdar mein Herz bei Euch.
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LA FONDATION DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE La Fondation du Grand Théâtre de Genève
Le Conseil de Fondation est composé de
subventionnée par la Ville de Genève. Le but de
municipal et le Conseil administratif de la Ville
est une fondation d’intérêt public communal,
la Fondation est d’assurer l’exploitation du Grand
Théâtre de Genève en y organisant des spectacles d’art lyrique, chorégraphique et dramatique.
Le statut de la Fondation a fait l’objet d’une loi
quatorze membres désignés par le Conseil
de Genève et d’un membre invité représentant
du personnel. Le Conseil de fondation nomme en son sein un Bureau.
cantonale en 1964.
Secrétariat
Cynthia Haro T +41 22 322 51 71 fondation@gtg.ch
CONSEIL DE FONDATION Mme Lorella Bertani, présidente
M. Guy-Olivier Segond*, vice-président M. Pierre Conne*, secrétaire M. Claude Demole* M. Sami Kanaan* M. Rémy Pagani*
M. Manuel Tornare* M. Juan Calvino**
M. Jean-Pierre Jacquemoud M. Marc Dalphin
Mme Danièle Magnin
Mme Françoise de Mestral M. Albert Rodrik
M. Pascal Rubeli
Mme Salika Wenger
M. Guy Demole, président d’honneur
M. Jean-Flavien Lalive, président d’honneur †
*Membre du Bureau ** Membre invité représentant du personnel
Situation au 23 octobre 2019
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DIRECTION GÉNÉRALE Directeur général Aviel Cahn Adjointe administrative Sandrine Chalendard SECRÉTARIAT GÉNÉRAL Secrétaire générale Carole Trousseau-Ballif Secrétaire Cynthia Haro
REJOIGNEZ LE CLUB ! Vous souhaitez vous associer à un projet innovant et
renouvelé. À partir de la saison 2019-2020, le Grand
dynamisant pour le Grand Théâtre de Genève, qui
Théâtre propose à ses mécènes un éventail séduisant
scène internationale. Vous avez envie de participer
volets pédagogique et programmatique du GTJ –
assure son rayonnement sur l’arc lémanique et sur la à la conception et à la mise en œuvre de nouvelles
initiatives destinées à créer des liens entre les diverses formes d’expression artistique. Vous êtes désireux de valoriser le rôle sociétal de l’opéra et de la danse,
de renforcer l’ancrage du Grand Théâtre à Genève,
ou encore d’ouvrir largement ses portes à toutes les
générations, à tous les habitants de la ville et à tous
les visiteurs de passage. Devenez mécène du Grand
Théâtre de Genève ou rejoignez le nouveau club de ses grands mécènes.
Les mécènes du Grand Théâtre de Genève peuvent choisir de soutenir l’institution, une production
spécifique, un projet défini, ou encore l’événement
dédié à la Genève internationale dont le concept sera
d’initiatives : des productions lyriques innovantes, les
Grand Théâtre Jeunesse, les projets de La Plage visant à rendre l’opéra et la danse accessibles à tous ou
encore une très riche programmation chorégraphique
et de récitals. En soutenant le Grand Théâtre de Genève vous démontrez votre engagement en faveur des
arts, vous cultivez votre image et vous jouissez d’une
visibilité exceptionnelle. Vous pouvez aussi organiser
des opérations de relations publiques dans les espaces restaurés et réimaginés du Grand Théâtre, offrir des
avantages inédits à vos collaborateurs et bénéficier
de liens privilégiés avec les artistes et le processus de création artistique.
N’hésitez pas à nous contacter : mecenat@gtg.ch
LE GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE REMERCIE POUR LEUR GÉNÉREUX SOUTIEN :
La Ville de Genève, l’Association des communes genevoises, le Cercle du Grand Théâtre de Genève, la République et Canton de Genève Ses grands mécènes : Monsieur et Madame Guy et Françoise Demole, Madame Aline Foriel-Destezet, Emil Frey, Indosuez Wealth
Management, JTI, la Fondation Leenaards, Madame Brigitte Lescure, la Famille Lundin, la Fondation Francis et
Marie-France Minkoff, la Mobilière Suisse Société d’assurances, la Fondation de bienfaisance du groupe Pictet, REYL & Cie SA, la Fondation Edmond J. Safra, l’Union Bancaire Privée UBP SA, la Fondation VRM Ses mécènes : La Banque Cantonale de Genève, la Fondation Alfred et Eugénie Baur, la Fondation Bru, Cargill International SA,
la Fondation Coromandel, Monsieur Éric Demole, la Fondation Philanthropique Famille Firmenich, Caroline et Éric
Freymond, Generali Assurance, Gonet & Cie SA, la Fondation Otto et Régine Heim, Hyposwiss Private Bank Genève SA, la Fondation Jan Michalski, Mirabaud & Cie SA, Adam & Chloé Said
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LE CERCLE DU GRAND THÉÂTRE DE GENÈVE
Le Cercle du Grand Théâtre de Genève rassemble toutes les personnes et entreprises intéressées à soutenir les activités du Grand Théâtre dans le domaine des arts lyrique, chorégraphique et dramatique. Depuis sa création en 1986, le Cercle apporte chaque saison un important soutien financier au Grand Théâtre par des contributions aux spectacles. Pour la saison 2019-2020, le Cercle soutient les productions suivantes : Aida, Les Huguenots et Voyage vers l’espoir. Rejoindre le Cercle du Grand Théâtre de Genève, c’est soutenir une institution culturelle au service de sa ville et lui donner les moyens de poursuivre sa mission : ouvrir les cœurs à la magie de l’opéra, éveiller les esprits aux réflexions sociétales d’aujourd’hui, impliquer le jeune public dans la vie lyrique, rendre les spectacles accessibles au plus grand nombre, accueillir des productions et des artistes de premier ordre et promouvoir la création et l’innovation artistiques.
POURQUOI REJOINDRE LE CERCLE ? Pour partager une passion commune et s’investir dans l’art vivant avec la plus grande scène culturelle de la Suisse romande. POUR BÉNÉFICIER D’AVANTAGES EXCLUSIFS : · · · · · · · · · · · · · · · · ·
Cocktails d’entracte Dîner de gala Voyages lyriques Conférence annuelle Les Métiers de l’Opéra, visites guidées, rencontres avec les artistes Participation à la finale du prestigieux Concours de Genève (section voix) Priorité pour la souscription des abonnements Priorité de placement et utilisation de la même place tout au long de la saison Service de billetterie personnalisé Envoi des programmes des spectacles et des numéros du magazine du Cercle et du Grand Théâtre Visibilité sur tous les supports du Grand Théâtre (si souhaité) Tarifs préférentiels pour la location des espaces du Grand Théâtre Déductibilité fiscale des donations faites au Cercle du Grand Théâtre Invitation au Pot de Première Meet & Greet avec artiste et/ou membre de la production Présentation de saison privée et en avant-première par la Direction Générale Visite privée du Grand Théâtre (sur demande) Accès gratuit à toutes les activités de La Plage
BUREAU (novembre 2019)
AUTRES MEMBRES DU COMITÉ (novembre 2019)
M. Rémy Best, président
Mme Claudia Groothaert
M. Shelby du Pasquier, vice-président Mme Véronique Walter, trésorier
Mme Beatrice Rötheli-Mariotti, secrétaire Mme Françoise de Mestral
M. Antoine Khairallah
Mme Coraline Mouravieff-Apostol M. Xavier Oberson
M. Gerson Waechter M. Rolin Wavre
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CERCLE DU GRAND THÉÂTRE
MEMBRES BIENFAITEURS
M. Romain Jordan
Mme Nahid Sappino
M. Jean Bonna
Mme Madeleine Kogevinas
M. Julien Schœnlaub
Mme René Augereau
Fondation de bienfaisance de la banque Pictet
M. et Mme Pierre Keller
Banque Lombard Odier & Cie M. et Mme Yves Oltramare Rushmorehills SA
M. et Mme Gérard Wertheimer MEMBRES INDIVIDUELS
S.A. Prince Amyn Aga Khan Mme Diane d’Arcis
M. et Mme Luc Argand Mme Gillian Arnold M. Ronald Asmar
Mme Christine Batruch-Hawrylyshyn Mme Annie Benhamou
Mme Maria Pilar de la Béraudière M. Vincent Bernasconi
M. et Mme Philippe Bertherat Mme Antoine Best
M. et Mme Rémy Best
Mme Saskia van Beuningen
Mme Clotilde de Bourqueney Harari Comtesse Brandolini d’Adda M. et Mme Yves Burrus Mme Caroline Caffin
Mme Maria Livanos Cattaui
M. et Mme Jacques Chammas
Mme Muriel Chaponnière-Rochat M. et Mme Claude Demole M. et Mme Guy Demole
M. et Mme Olivier Dunant
Mme Denise Elfen-Laniado Mme Diane Etter-Soutter
Mme Catherine Fauchier-Magnan Mme Clarina Firmenich
M. et Mme Éric Freymond
Mme Elka Gouzer-Waechter Mme Claudia Groothaert
M. et Mme Philippe Gudin de La Sablonnière Mme Bernard Haccius
M. et Mme Philippe Jabre M. et Mme Éric Jacquet
M. Antoine Khairallah
M. et Mme Jean Kohler M. David Lachat M. Marko Lacin
Mme Brigitte Lacroix Mme Éric Lescure Mme Eva Lundin
M. Bernard Mach
Mme France Majoie Le Lous M. et Mme Colin Maltby
Mme Jacqueline Mantello
M. et Mme Thierry de Marignac Mme Mark Mathysen-Gerst Mme Doris Mast
M. Bertrand Maus
M. Paul Saurel
Mme Michèle Schwok-Sitbon Baron et Baronne Seillière
Marquis et Marquise Enrico Spinola Mme Christiane Steck
M. et Mme Riccardo Tattoni M. et Mme Kamen Troller
M. et Mme Gérard Turpin
M. et Mme Jean-Luc Vermeulen M. et Mme Julien Vielle
M. et Mme Olivier Vodoz
Mme Bérénice Waechter M. Gerson Waechter
M. et Mme Stanley Walter
M. et Mme Olivier Maus
MEMBRES INSTITUTIONNELS
Mme Béatrice Mermod
Banque Pâris Bertrand SA
Mme Sophie Merieux
M. et Mme Charles de Mestral
Mme Catherine Meyer Frimenich Mme Vera Michalski-Hoffmann Mme Jacqueline Missoffe
M. et Mme Christopher Mouravieff-Apostol Mme Philippe Nordmann M. Xavier Oberson
M. et Mme Patrick Odier
1875 Finance SA Fondation Bru
International Maritime Services Co. Ltd. JT International SA Lenz & Staehelin
Schroder & Co banque SA SGS SA
M. et Mme Alan Parker
Plus d’informations et le détail complet des
Mme Sibylle Pastré
gtg.ch/cercle
M. Shelby du Pasquier
M. et Mme Wolfgang Peter Valaizon
avantages pour les membres du Cercle sur
M. et Mme Gilles Petitpierre
Inscriptions
M. et Mme Guillaume Pictet
de Genève
M. et Mme Charles Pictet M. et Mme Ivan Pictet
M. et Mme Jean-François Pissettaz Mme Françoise Propper Comte de Proyart
M. et Mme Christopher Quast M. et Mme François Reyl Mme Karin Reza
M. et Mme Andreas Rötheli M. et Mme Gabriel Safdié
Marquis et Marquise de Saint Pierre M. Vincenzo Salina Amorini
Cercle du Grand Théâtre Gwénola Trutat
Case postale 5126 1211 Genève 11
+41 22 321 85 77 (8 h-12 h) cercle@gtg.ch
Compte bancaire No 530290
Banque Pictet & Cie SA Organe de révision Plafida SA
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Les Amis du GTG Grand Théâtre de Genève
IMPRESSUM
Aimez-vous l’opéra, le ballet ou tout simplement le Grand Théâtre et désirezvous vous impliquer davantage ? Devenir un/e ami/e du Grand Théâtre, c’est soutenir l’ambition artistique de la plus grande institution culturelle de Suisse romande. Tout au long de la saison, le Grand Théâtre offre aux amis une série de rendez-vous qui donnent le privilège de rencontrer des artistes, d’accéder en avant-première à des répétitions, de découvrir les métiers de la scène, de visiter les ateliers de création de costumes, décors et de participer à des soirées à thème autour des productions et bien plus encore. Le Grand Théâtre vous propose de plonger dans l’univers intimiste des spectacles de la saison et de vous rapprocher de ceux qui, dans la lumière comme dans l’ombre de la scène, œuvrent pour l’art lyrique et chorégraphique afin de nous faire rêver. Devenez membre de notre grande famille, rapprochez-vous de la création artistique et bénéficiez de nombreux avantages.
TEXTES Rédacteur Christopher Park DIRECTEUR DE LA PUBLICATION Aviel Cahn CONCEPTION ET RÉALISATION GRAPHIQUE Gregor Schönborn IMPRESSION Atar Roto Presse SA
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INSCRIPTION En tant qu’ami/e du Grand Théâtre de Genève, vous bénéficiez de nombreux avantages en fonction de votre engagement. Voulez-vous rejoindre les amis du Grand Théâtre de Genève, bénéficier des avantages et accéder à toutes nos activités ? Pour ce faire, rendez-vous sur le site du Grand Théâtre à la page gtg.ch/amis et suivez simplement les indications. Les Amis du GTG : amis@gtg.ch