1213 - Programme Ballet n°2 - Le Lac des cygnes10/12 by Grand Théâtre de Genève

Le Lac des cygnes Ballet en 3 actes

Piotr Ilitch Tchaikovski Conception & rĂŠalisation Natalia Makarova

Ballet national de chine

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PARTENAIRES DU Grand Théâtre de Genève Ville de Genève

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Wang Qimin (Odette)

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ÂŠ Ballet national de chine/ Liu Yang

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11 | 12 | 13 octobre 2012 à 19 h 30 14 octobre 2012 à 15 h

Le Lac des cygnes Ballet en 3 actes

Piotr Ilitch Tchaikovski

SWISS / Airbus A330-300

* PRIX EN CHF, TTC

au Grand Théâtre de Genève production du ballet national de chine

Livret de Vladimir Begitchev inspiré d'une légende allemande Initialement créé à Moscou, le 4 mars 1877, au Théâtre impérial Bolchoi. Recréé à Saint-Pétersbourg, le 15 janvier 1895, au Théâtre impérial Mariinski dans une chorégraphie de Marius Petipa et Lev Ivanov Durée du spectacle : approx. 2 h 30, incluant un entracte Musique enregistrée par l'orchestre symphonique du Ballet national de Chine, direction Zhang Yi Avec les soutiens de

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Zhang Jian (Odette) Sheng Shidong (Le Prince Albrecht)

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Conception, réalisation et chorégraphie

Natalia Makarova

d'après la version de Marius Petipa et Lev Ivanov

Chorégraphie additionnelle Décors Costumes Lumières

Natalia Makarova & Frederick Ashton Peter Farmer Galina Solovyeva Han Jiang

Odette | Odile Zhu Yan Zhang Jian

Wang Qimin Le Prince Siegfried Li Jun Sheng Shidong Xing Liang Ma Xiaodong Benno Yu Bo Hu Dayong Zhang Xi Rothbart Huang Zhen Li Ke Cui Kai Deux jeunes femmes de la cour du Prince Wang Qi | Wang Ye Cao Shuci | Zhan Xinlu Liu Qi | Xie Lijun La Reine-mère Li Ning Ballet national de Chine Direction

Feng Ying

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« Piotr Illyich, avez vous aimé ? Il me semble que non. Vous aimez trop la musique pour aimer une femme. » Nadejda von Meck

Le Lac des cygnes © Ballet national de chine/ Liu Yang

La beauté de l’amour impossible par Daniel Dollé

a création eut lieu le 4 mars 1877 au Théâtre impérial Bolchoi. L’œuvre, sous la direction de Stepan Riabov et chorégraphiée par Julius Reisinger, sans être un échec cuisant comme certains historiens du ballet l’ont prétendu, est une « déconvenue humiliante » (Tchaikovski). Au cours des cinq années suivantes, Lebedinoje ozero, dans son titre original, est monté deux fois et connaît plus de quarante représentations, chiffre exceptionnel pour l’époque. La première du Lac des cygnes est souvent décrite comme un fiasco. Des dessins d’époque laissent imaginer un décor original médiocre, dont Changine, Gropius et Valts furent les responsables. Du chorégraphe Julius Reisinger, un commentateur du temps, nota qu’il avait « un don remarquable pour agencer des exercices de gymnastique ». Les choses n’allèrent pas mieux avec les interprètes. L’orchestre se rebella parce que la partition du ballet exigeait vraiment trop de lui. Il ne fut même pas aidé par le chef, Stepan Riabov, un « semi-amateur »

selon Modeste, frère du compositeur. L’histoire du Lac des cygnes en tant que ballet à succès commence en 1895, à l’époque où le grand Marius Petipa, l’un des pères fondateurs du ballet russe moderne, décida de remonter l’œuvre en hommage à Tchaikovski, décédé deux ans plus tôt. Petipa conçut un plan, demanda à Ivanov, un collègue expérimenté, de faire la chorégraphie des actes II et IV, s’occupa de régler lui-même celle du reste de l’ouvrage : « Le Lac des cygnes fut monté la première fois à Moscou sans grand retentissement. À peine informé des mécomptes du ballet, je me rendis chez le directeur du Mariinski et lui dis qu’il m’était impossible d’admettre que la musique de Tchaikovski fût mauvaise. À mon sens, les problèmes de l’œuvre ne pouvaient venir que de la mise en scène et de la chorégraphie. Je lui demandai de m’autoriser à ma façon le sujet de Tchaikovski pour monter le ballet à Pétersbourg. M. Vsevolojski accepta d’enthousiasme et nous nous mîmes en contact avec le compositeur. Naturellement, Le Lac

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des cygnes fit un triomphe sur la scène pétersbourgeoise. » (Marius Petipa, mémoires). Le compositeur, mort le 6 novembre 1893, ne connaîtra pas le début de la marche triomphale de Lebedinoje ozero donné, depuis, sur toutes les scènes du monde sous des titres divers : Swan Lake, Le Lac des cygnes, Schwanensee, Lago dei cigni, 天鹅湖, etc... D’après le récit du neveu et de la nièce de Tchaikovski, Yuri Lvovich Davydov et Anna MeckDavydov, nous savons que celui-ci avait créé chez eux un petit ballet appelé Le Lac des cygnes en 1871. Tchaikovski avait l’habitude de réunir de petites œuvres dont il créait la musique et le scénario en une représentation. Selon son neveu, La Chanson des cygnes, le fameux thème du Lac des cygnes, avait été composée à cet effet. À cette époque, Tchaikovski et Vladimir Petrovich Begitchev, directeur des théâtres impériaux de Moscou, faisaient partie d’un groupe artistique de Moscou appelé le Salon de Shihovskaya et il semblerait que l’idée du Lac des cygnes soit parue lors

d’une réunion des membres du groupe. Le livret est un cliché typique du ballet du XIXe siècle. Lorsque, au cours de l’été 1875, Begitchev lui demande de composer un ballet, Tchaikovski accepte immédiatement d’autant que la proposition est lucrative (Tchaikovski touchera 5000 roubles pour sa peine) et que le compositeur confie, dans une lettre à son ami Rimski-Korsakov, rêver depuis longtemps de « [s’]essayer à ce genre de musique ». Tchaikovski a à l’esprit les ballets de Léo Delibes et, plus particulièrement Coppélia. À la différence du mode de travail qui caractérisera plus tard La Belle au bois dormant et Casse-noisette, le compositeur ne collabore pas directement avec le chorégraphe pressenti, Julius Reisinger. Ce dernier, maître de ballet traditionaliste, se trouve dépassé par les ambitions « symphoniques » de la musique de Tchaikovski. Il triture la partition, coupant ici, arrangeant là. Les origines du scénario sont confuses, tant les sources que celui qui l’a écrit, et font encore aujourd’hui l’objet de contestations. On s’accorde

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souvent à dire que Begitchev a écrit le scénario. Begitchev, en collaboration avec son danseur étoile du Théâtre impérial Bolchoi Vassili Fiodorovitch Gelzer, a personnellement préparé le livret. Fiodor Lopukhov, patriarche du ballet russe, a appelé Le Lac des cygnes un « ballet national » : les cygnes sont évoqués dans beaucoup de récits romantiques russes et la chorégraphie du corps de ballet imite très souvent des mouvements de danses slaves (des danses en cercle notamment). Selon lui, même si l’histoire se déroule en Allemagne, l’image du cygne et le thème de l’amour fidèle seraient essentiellement russes. La trame de l’intrigue serait inspirée de l’histoire du Voile dérobé (Der geraubte Schleier) extrait des Volksmährchen der Deutschen (un recueil en cinq tomes de contes allemands) de Johann Karl August Musäus. Le conte populaire russe Le Canard blanc serait une autre source. Aussi les contemporains de Tchaikovski ont remarqué que le compositeur portait beaucoup d’intérêt pour la vie de Louis II de Bavière qui par son destin tragique est souvent symbolisé par le cygne et qui, consciemment ou non, fut choisi comme prototype du rêveur Prince Siegfried. Sans le savoir, en répondant à une commande du Bolchoi, Tchaikovski donne naissance à un chef-d’œuvre de la musique classique, empreint d’une féérie et d’un romantisme absolu. Il donne naissance à une œuvre qui entrera dans la grande histoire de la danse. Pour ce faire, il s’inspire de légendes nordiques anciennes, où des jeunes filles se métamorphosent en cygne sous le joug d’un suprême maléfice. Grand idéaliste, le génial compositeur russe s’inspire de sa propre histoire pour mettre en scène ce drame de l’amour absolu, finalement inaccessible. Pour Tchaikovski, comme pour Siegfried, les amours féminines lui sont interdites. Le prince ne peut avoir de relation charnelle avec le cygne blanc, symbole de pureté ; ceci serait contraire aux lois humaines. En 1877, Le Lac des cygnes, son premier ballet d’une mélancolie et d’une douceur rare, est révélé au public. La dimension symphonique de sa partition est alors jugée trop complexe pour un ballet. Pourtant, en attribuant des thèmes mélodiques aux

personnages – tels des leitmotivs qui reviennent d’un acte à l’autre – Tchaikovski reprend les procédés novateurs initiés par Adolphe Adam dans Giselle (1841) et par Léo Delibes dans Sylvia (1876). Malheureusement l’œuvre reste incomprise pendant près de vingt ans jusqu’à ce que le chorégraphe français Marius Petipa, en 1895, lui donne une lecture révélant sa pleine dimension. La création du Lac des cygnes et les représentations qui suivent sont une cruelle humiliation pour le compositeur qui la vit comme une nouvelle malédiction. Le ballet est retiré de l’affiche et tombe dans l’oubli durant dix-huit ans. Tchaikovski, au-delà de la dépression Tchaikovski, élève de Anton Rubinstein, prend goût pour la composition et découvre les œuvres de Berlioz qu’il affectionnera pour le reste de sa vie. Il écrit une première symphonie qu’il souhaite jouer à Saint-Pétersbourg, mais Rubinstein veut plutôt qu’elle soit jouée à Moscou devant un public très sceptique qui accepte très mal la composition. Ce premier échec en 1868 semble annoncer la dépression nerveuse dont le compositeur sera atteint tout au long de sa vie. Heureusement les ouvrages qui suivront auront du succès avec la deuxième symphonie et le superbe concerto pour piano. Le succès que Tchaikovski rencontre auprès du public le motive à écrire davantage. Se succèdent jusqu’en 1876, la troisième symphonie, Le Lac des cygnes, le poème Francesca da Rimini et les Variations Rococo pour violoncelle et orchestre. En 1876, le compositeur aura une courte aventure avec la cantatrice Désirée Artot. Il profitera de ce cours instant de bonheur pour composer son premier grand chef-d’œuvre, l’Ouverture-fantaisie de Roméo et Juliette. L’année suivante, pour mettre un terme aux rumeurs qui circulent sur ses liaisons masculines, il épouse une ancienne élève, mariage de pure forme mais qui se termine en tragédie ; Tchaikovski tente de se suicider en marchant le long de la Moskva dans l’espoir de contracter une pneumonie. Pourtant cet état de malheur ne l’empêchera pas d’écrire quelques unes de ses plus

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belles œuvres, comme l’opéra Eugène Onéguine, le Concerto pour Violon, ou la quatrième symphonie, avec lesquelles il connaîtra davantage de succès dans son pays et sa célébrité se retrouvera à travers le monde. De 1885 à 1891 Tchaikovski composera Manfred (1885), la cinquième symphonie (1888), un opéra fructueux intitulé La Dame de pique (1890) puis le célèbre ballet Casse-noisette (1891). Entre 1888 et 1891, il entreprend une tournée internationale en tant que chef d’orchestre avant d’arriver à New York où il dirigera ses propres œuvres. En 1890, il rompt avec Madame von Meck qui l’avait soutenu financièrement mais aussi psychologiquement durant une douzaine d’années. De retour à Saint-Pétersbourg, il achève sa symphonie Pathétique en 1893 mais il ne sera pas là pour profiter du succès que lui aurait apporté cet ultime chef-d’oeuvre ; en effet il boit par malheur un verre d’eau non stérilisée, contracte le choléra, et meurt le 6 novembre 1893. Bien que certains jugent cette mort accidentelle, d’autres pensent à un suicide du compositeur avant qu’il puisse subir le scandale et la découverte publique de son homosexualité. Il aura droit à des funérailles nationales auxquelles 8000 admirateurs assisteront. Il est enterré au monastère Alexandre-Nevski à Saint-Pétersbourg.

Plusieurs fins pour Le Lac des cygnes Il existe plusieurs versions de la fin de ce ballet : dans la version de 1877, une tempête engloutissait Odette et Siegfried. Dans celle de 1885, Odette désespérée se noie dans les eaux du lac et Siegfried se poignarde, tous deux se retrouvent alors pour commencer une autre vie dans un autre monde. Dans une autre version, Siegfried ayant déclaré son amour à Odile, condamne Odette, sans le savoir, à demeurer un cygne pour toujours. Odette s’envole sous la forme d’un cygne et Siegfried est abandonné dans le chagrin et la douleur lorsque le rideau tombe. Encore une autre version : Siegfried court au lac et supplie Odette de lui pardonner. Il la prend dans ses bras mais elle meurt. Les eaux du lac montent et les noient. Après la Révolution de 1917 (Russie), les mentalités changèrent, devinrent désireuses de héros positifs. Le Lac finissait bien : après un terrible combat entre Siegfried et Rothbart, le prince est vainqueur et Odette reprend sa forme humaine. Ils peuvent alors être heureux tous les deux, pour toujours.

« C’est le fatum, cette force du destin qui nous interdit de goûter le bonheur, qui guette jalousement la paix et la f idélité et les empêche d’être complètes, qui – comme l’épée de Damoclès – reste suspendue au dessus de nos têtes, et, sans répit, empoisonne l’âme. S’il ne nous reste que la résignation et la tristesse, il est alors préférable de tourner le dos à la réalité et de se laisser aller au rêve. » Lettre de Tchaikovski en 1878 à Madame Von Meck, sa mécène avec qui il entretient une relation amoureuse épistolaire.

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Argument Acte 1 La veille des festivités célébrant la majorité du Prince Siegfried, ses compagnons, avec Benno en tête, préparent leur propre fête pour leur ami. Il les rejoint bientôt et ils commencent à s’amuser. Leur plaisir est abruptement interrompu par l’arrivée de la Reine-mère. Elle prend son fils à part et insiste que l’heure est venue d’assumer ses responsabilités à la tête du royaume. Elle lui présente les insignes de sa royauté. L’une des premières préoccupations d’un roi est évidemment celle de son mariage. Siegfried proteste mais sa mère lui rappelle qu’il devra faire le choix de sa future épouse au cours du bal. L’avertissement maternel pèse sur du jeune homme, triste de devoir renoncer à se liberté et de ne pas encore avoir rencontré celle qui saurait toucher son cœur. Au crépuscule, le Prince est perdu dans ses pensées. Benno voit passer un vol de cygnes et presse Siegfried de partir à la chasse, dans l’espoir de le distraire de sa mélancolie. Siegfried et Benno entrent donc dans la forêt, mais très vite leurs chemins se séparent. Errant seul au fond des bois, Siegfried découvre un mystérieux lac, scintillant au clair de lune. Il ignore que c’est le domaine de Rothbart, un enchanteur maléfique qui a jeté un sort sur des jeunes filles, les transformant en cygnes. Siegfried voit un cygne glisser sur l’eau et s’apprête à tirer. Mais à son grand étonnement, lorsque le cygne touche la berge, il se transforme en une jeune femme bouleversante de beauté. C’est Odette, la Reine des cygnes, victime du sort jeté par l’enchanteur. Malgré sa crainte, Odette révèle la nature de son malheur. Le sort qui fait d’elle et ses compagnes des cygnes le jour et des jeunes femmes la nuit peut seulement être brisé si un homme qui n’a jamais aimé auparavant lui jure un amour éternel. Siegfried comprend alors qu’il avait raison de croire en un amour parfait. Il n’a jamais donné son cœur à personne mais, sans hésiter, il l’offre à Odette. Le jour se lève et l’enchantement de Rothbart reprend son pouvoir, forçant Odette à quitter l’étreinte de Siegfried, qui se rend compte que son destin est désormais relié à celui d’Odette.

Acte 2 Les invités arrivent pour le bal en l’honneur de la majorité du Prince Siegfried. La Reine-mère fait son entrée et constate, avec inquiétude, que Siegfried n’est pas encore là. Il ne tarde pas à arriver mais un souci mystérieux le préoccupe. Trois Chevaliers présentent les candidates à l’union royale à la cour. Siegfried fait œuvre de courtoisie en dansant avec chacune d’elles, mais comme son cœur est promis à Odette, il n’en choisit aucune, malgré les insistances de sa mère. Survient un Chevalier inconnu, c’est le magicien Rothbart sous un déguisement, en compagnie de la ravissante mais traîtresse Odile. Siegfried est captivé par sa ressemblance frappante avec sa bien-aimée Odette. Odile le charme et le séduit. Les derniers doutes sur l’identité de la jeune femme disparaissent et Siegfried, convaincu qu’il s’agit d’Odette, déclare que c’est Odile qu’il choisit pour épouse. Rothbart exige que le Prince Siegfried fasse un serment de fidélité à Odile et le jeune homme s’exécute. À l’instant même, devant ses yeux, surgit la vision d’une Odette inconsolable et Siegfried se rend compte qu’il a été dupé. Odile et l’enchanteur, savourant leur triomphe, disparaissent et Siegfried, torturé de douleur, part en courant rejoindre les berges du lac. Acte 3 Il fait nuit et une profonde tristesse s’est abattue sur le lac des cygnes. L’enchantement est désormais éternel : les jeunes femmes seront cygnes pour toujours. Traversant un orage effrayant, suscité par le terrible Rothbart, Siegfried cherche désespérément Odette pour la supplier de lui pardonner. Elle accorde son pardon, mais elle sait aussi que rien ne pourrait changer les choses. Seule la mort leur offre une forme de salut. Les vagues du lac se lèvent et engloutissent les amants pour l’éternité. Le pouvoir de l’enchanteur est détruit. Dans une vision finale, Odette et Siegfried connaissent un amour idéal et éternel.

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Synopsis Act 1 It is the eve of Prince Siegfried’s coming of age party. His companions, led by Benno, are preparing their own celebration for him. The Prince arrives and is soon enjoying himself with his friends. The festivities are unexpectedly interrupted by the arrival of the Queen Mother. She takes her son aside, insisting the time has now come when he must assume the responsibilities of the kingdom. She presents him with the emblem that is the symbol of his kingship. As king, one of the first matters he must consider is that of his marriage. Siegfried pleads with her, but the Queen reminds him that he is obligated to choose his fiancée at the ball. His Mother’s words weigh heavily on his soul. He is saddened that he will lose his freedom and that he has not yet met someone who would touch his heart. As twilight sets in, the Prince remains preoccupied with his thoughts. Benno sees a flight of swans and urges Siegfried to go hunting in hope that the diversion will dispel his melancholic mood. Siegfried goes off into the woods and Benno follows, but their paths diverge. Wandering alone deep in the forest, Siegfried discovers a mysterious moonlit lake. Unbeknownst to him, this is the domain of the evil sorcerer Rothbart who has cast a spell on young maidens turning them into swans. Siegfried prepares to shoot as he sees a swan gliding across the lake. To his astonishment when the swan reaches the shore, she is suddenly transformed. Her beauty overwhelms the Prince. She is Odette, queen of the swans who has been enchanted by the evil sorcerer. Although frightened, Odette unburdens the story of her plight. The spell that keeps them swans by day and maidens at night can only be broken if a man who has never loved before swears eternal fidelity to her. From the first moment of their meeting, he knows that he was right to believe in the existence of a perfect love. Never before has his heart been given to anyone, but without hesitation he offers it to Odette. As dawn approaches the Sorcerer exerts his power and Odette is forced away from Siegfried’s arms. Siegfried realizes his fate is now entwined with hers.

Act 2 The guests are arriving for the formal ball to celebrate Prince Siegfried’s coming of age. The Queen Mother enters and is disturbed to find that Siegfried is not there. Soon he arrives, but he is preoccupied by his thoughts. Three Knights present the prospective fiancées to the court. Courteously, Siegfried dances with each of them, but his heart is now pledged to Odette and despite his mother’s insistence, he refuses to choose. Suddenly an unknown Knight appears, the evil sorcerer Rothbart in disguise, accompanied by the ravishing and devious Odile. Siegfried is mesmerized by her striking resemblance to his beloved Odette. Odile enchants and beguiles him. Any doubts that Siegfried may have about Odile’s identity are dispersed when Siegfried becomes convinced that she is Odette and declares that he had chosen her to be his bride. The Knight intervenes demanding that Prince Siegfried swear an oath of fidelity to Odile. He willingly does so. Before the Prince’s eyes a vision of the inconsolable Odette appears. He realizes that he has been deceived. Triumphant, the evil sorcerer and Odile disappear. Grief-stricken, Siegfried runs to the lakeside. Act 3 Night time, a deep sadness has descended upon the lake of swans. They are now doomed by the spell to remain swans forever. Rushing through the frightening storm, created by the evil Sorcerer, Siegfried searches for Odette to beg her forgiveness. Odette forgives him, but she knows that nothing can be changed. Death is their only salvation. The waves of the lake unite the lovers forever. The power of the evil Sorcerer is destroyed. In a vision, Odette and Siegfried approach an ideal and eternal love.

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Zhu Yan (Odette)

« Que la chorégraphie vénère ou bouscule Petipa et Ivanov, le cygne aujourd’hui fascine moins par son appartenance au monde merveilleux que par son étrange hybridité. Métaphore du désir, il renvoie Prince et spectateurs à leurs interrogations dans une mise en abyme dont l’œuvre tire une étonnante vitalité contemporaine. » Sylvie Jacq-Mioche, programme du Lac des cygnes, ONP, 2010

Le Lac des cygnes = lac des signes… par Daniel Dollé

e l’Inde (monture de Brahma), à la Grèce antique (inséparable compagnon d’Apollon), aussi bien que dans les mythologies germaniques, sibériennes, d’Asie mineure ; toutes les traditions et poèmes font du cygne, de par sa blancheur immaculée, sa puissance et sa grâce, une manifestation de la lumière céleste. Il est donc l’emblème du poète inspiré, du pontife, du druide habillé de blanc, du barde nordique, monture sacrée des dieux, etc. Son symbolisme s’apparente beaucoup à celui de l’oie. Il y a toutefois deux blancheurs, deux lumières, comme son reflet sur l’eau du lac. L’une solaire et diurne, mâle et fécondatrice, et l’autre lunaire, nocturne, femelle et procréatrice. Son symbolisme évolue alors vers une synthèse et une approche androgyne de l’animal. Depuis toujours la figure du cygne a hanté l’imaginaire des hommes. La mythologie grecque, les folklores nordiques et celtiques, les contes russes et les poèmes persans ont célébré cet oiseau

comme un symbole de la lumière et de la polarité masculin-féminin. Porteur de deux blancheurs, celle du jour – solaire, mâle – et celle de la nuit – lunaire, femelle –, son symbole s’inverse selon qu’il représente l’une ou l’autre. Cette mythologie irriguera intensément l’imaginaire romantique. De Novalis à Goethe, de Jean Paul Andersen, de Musäus à Pouchkine, nombre d’écrivains s’en inspirent. Mais ces mythes et légendes ne manquent pas de tomber sous l’œil averti de Freud et de Bachelard au XXème siècle. Le cygne, ayant toute les propriétés requises, fait donc aussi partie de la panoplie des alchimistes. Emblème du mercure de par sa couleur, sa mobilité, sa volatilité. Il exprime un centre mystique et l’union des opposés (yin et yang toujours...). Le symbolisme du cygne étant équivalent à celui de l’oie, il est donc considéré comme un intermédiaire entre le ciel et la terre, un messager, mais surtout comme un avertisseur du danger imminent : divination.

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Cygnus atratus… ? Oui les cygnes noirs existent… Avant la découverte de l’Australie, les européens étaient convaincus que tous les cygnes étaient blancs, une croyance absolue qui était confortée par une complète évidence empirique, tant sur le Vieux Continent que sur toute terre jusqu’à présent explorée. Il y a donc tout lieu de penser que la vue du premier cygne noir dût créer une vive surprise auprès des quelques ornithologues présents et autres nouveaux arrivants stupéfaits eux aussi de la couleur du plumage de ces distingués oiseaux. D’après Nassim Nicholas Taleb : « Un cygne noir est un événement hautement improbable doté de trois caractéristiques principales : il est imprévisible, engendre des conséquences majeures et une explication a posteriori est toujours donnée afin de rendre celui-ci plus rationnel, lui conférant ainsi une apparente et sécurisante prévisibilité. Le succès phénoménal de la start-up Google a été un cygne noir de même que le furent les attentats du 11 septembre 2001, la bataille de Waterloo ou la naissance du Christianisme ». Nassim Nicholas Taleb est un essayiste littéraire, épistémologue, ancien quant trader ayant œuvré dans les plus grandes banques d’investissement de Wall Street, universitaire mondialement reconnu pour ses recherches sur le hasard et la connaissance, Nassim Taleb se consacre aujourd’hui entièrement à son grand dessein : tâcher de déterminer comment vivre et agir dans un monde dont la compréhension ultime nous échappe, et apprendre à faire face aux incertitudes et autres aléas dont les conséquences sont souvent déterminantes. Après avoir engrangé une fortune (35 à 40 millions de dollars selon les indications fournies par The Times) lors du krach d’octobre 1987, notamment grâce à sa perception aiguë du couple risque/rendement qui prévalait alors, le jeune trader fraîchement retraité d’origine libanaise décida alors de se consacrer à sa seule et unique passion : la réflexion pure sur l’épistémologie du hasard. En quelques mots, Taleb nous rappelle qu’une analyse, un rapport, un modèle présente toujours

une vision simplifiée de la réalité, une vision qui n’intègre pas le monde dans toute sa richesse et sa complexité (« tous les cygnes sont blancs »). Dans notre vie quotidienne ou professionnelle, nous prenons la plupart des décisions sur la base de ces simplifications d’où notre surprise, notre panique, quand la réalité nous rattrape et dépasse l’image simplifiée (comme, pour les explorateurs, voir le premier cygne noir). À cette démarche basée sur l’expérience, les moyennes, l’analyse du passé, Taleb oppose une démarche fondée sur l’analyse de l’imprévisible, sur la recherche de l’inattendu non pas pour prévoir l’avenir, c’est impossible, mais pour être prêt à saisir l’inattendu lorsqu’il surgit. Le mythe du cygne, avec ses prémices antiques où Jupiter, sous les traits d’un cygne, comble Léda, l’épouse du roi de Sparte, offre de nombreuses possibilités d’adaptation. On y voit déjà apparaître le caractère androgyne de l’animal qui a conduit, dans les mises en scène de Matthew Bourne (Swan Lake, Londres 1995) et Stephan Thoss (Zwischen Mitternacht und Morgen, Hanovre 2004), à confier la figure des cygnes à un corps de ballet masculin. Enfin, à la suite de l’étude psychanalytique de l’argument par Mats Ek en 1986 et de l’interprétation par le biais de la Modern Dance qu’il en a donné avec le Ballet Cullberg de Suède, de nouvelles versions dramaturgiques et chorégraphiques ont vu le jour dont celle de Neumeier, Illusionen – wie Schwanensee avec sa référence historique à Louis II de Bavière. Le Lac des cygnes dans la vie de Tchaikovski En composant Le Lac des cygnes sur le thème d’un amour impossible entre un prince terrestre et une princesse métamorphosée en cygne surnaturel, Tchaikovski est en phase avec son époque où l’imaginaire des folklores nordiques et celtique et les contes russes inspirent nombre d’artistes. Cependant, la nouveauté de sa partition reste incomprise lors de sa création en 1877. La chorégraphie divertissante de la création ne tenait pas compte de l’intention dramatique. En effet, comme le souligne Guy Erismann dans Le Lac

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Black Swan *

Nina Sayers, première danseuse au New York City Ballet, parvient à convaincre son directeur artistique, Thomas Leroy, de lui confier le rôle principal de sa nouvelle production du Lac des cygnes, qui ouvrira la prochaine saison du Lincoln Center. Or, si Thomas ne doute pas du talent de Nina pour incarner le Cygne blanc, il craint en revanche qu’elle ne puisse rendre sur scène la sensualité et la duplicité du Cygne noir. Le machiavélique directeur fait donc en sorte de décoincer sa virginale et frigide ballerine, notamment en lui filant dans les pattes la délurée Lily. Or, cette ballerine de Los Angeles en vient à exercer une forte influence sur son inexpérimentée consœur, au point de pousser cette dernière à se délivrer de l’emprise de sa mère surprotectrice. Mais en apprenant que Thomas a désigné Lily comme sa doublure, l’insécure et perfectionniste Nina bascule dans un délire paranoïaque. Quand Freud créa la psychanalyse, pour expliquer de nombreux comportements, il recourut aux mythes, qu’il revisita. Black Swan est une relecture de l’histoire du Lac des cygnes, transposée à l’histoire de Nina : le Cygne blanc et le prince s’aiment, mais le Cygne noir, qui ressemble à s’y méprendre au Cygne blanc, séduit le prince, pour empêcher le Cygne blanc d’être sauvé par l’amour du prince. Au final, le Cygne blanc se suicide. Mais la psychanalyse (du temps de Freud) n’est pas qu’un ensemble de mythes, c’est également une multitude de symboles à interpréter. Il y a deux grilles d’interprétation du film : la première est la psychose grandissante d’une jeune femme surmenée, exaltée et rendue folle par le rôle dont

elle rêvait, et la deuxième interprétation est la perte de la virginité d’une jeune femme. Le film est entièrement codé sur base de cet évènement : la seule chose que Nina attend, c’est sa sexualité. Dès le début du film, Nina apparaît comme asexuée : elle est maniaque du contrôle, vit avec sa mère, dort dans une chambre blanche et rose remplie de peluches. Dans la première scène du film où elle rêve de danser le Lac des cygnes, il y a un sous-entendu sur le désir de la vierge de rencontrer l’homme, le démon, le sorcier, qui va lui enlever sa part de Cygne blanc, d’innocence. La seule passion à laquelle s’adonne Nina (et encore, avec une modération virginale), c’est la danse. Après l’avoir engagée pour jouer la Reine des cygnes, Thomas lui fait même ce reproche : elle n’est capable que d’interpréter le Cygne blanc, il n’arrive pas à la voir en Cygne noir (qui symbolise la sensualité, la sexualité). La jeune femme commence à se consumer de l’intérieur, à tomber dans la folie, dans l’attente de l’acte sexuel, qui devrait la libérer, la transformer en Cygne noir. Et tout au long du film, les signes apparaissent : elle connaît les préliminaires, fantasme sur l’acte, se prépare entièrement pour ce dernier, et attend, n’attend que ça. Bien sûr, la dernière scène du film symbolise parfaitement le passage à l’acte : Nina perd son innocence, sa virginité, son duvet de petit Cygne blanc, et se transforme en Cygne noir. Et bien sûr, comme dans toute perte d’hymen, il y a du sang.

rêve de Tchaikovski, le tempérament tourmenté du compositeur transparaît dans Le Lac des cygnes : cette composition s’inscrit dans la lignée de compositions marquées par le destin – depuis celle qui porte le nom de Fatum (1868) jusqu’à Roméo et Juliette (1869) et l’ultime 6ème symphonie (1877), dite Pathétique (1893). Sans oublier des œuvres

aussi capitales que Francesca da Ramini (1876). Si on ajoute encore Eugene Onéguine (1877), ce sont autant d’œuvres-portraits où le compositeur avoue se mettre en scène face à la fatalité : « C’est le fatum, cette force du destin qui nous interdit de goûter le bonheur, qui guette jalousement la paix et la fidélité et les empêche d’être complètes… » DD

* Drame réalisé par Darren Aronofsky en 2010. 1h48 Chorégraphie de Benjamin Millepied.

Avec Natalie Portman, Mila Kunis, Vincent Cassel, Barbara Hershey.

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biographies Natalia Makarova

Peter Farmer

Elle étudie la danse à l’école Vaganova de Leningrad (Saint-Pétersbourg), puis rejoint en 1959 la troupe de ballet du Kirov, où elle devient vite prima ballerina. Elle se fait connaître internationalement dans Giselle à Londres. En 1970, elle demande l’asile en Grande-Bretagne et commence une nouvelle carrière en rejoignant l’American Ballet Theater. Elle y dansera notamment dans des chorégraphies d’Antony Tudor, George Balanchine, Jerome Robbins et Glen Tetley. Dès 1972, elle se produit avec le Royal Ballet de Londres (Le Lac des cygnes, Giselle, La Belle au bois dormant, Les Sylphides, Manon, Sérénade, Elite Syncopations et le Roméo et Juliette de Kenneth MacMillan). Elle est aussi invitée par l’Opéra de Paris, les Ballets de Stuttgart, de La Scala, national du Canada, royal du Danemark, du XXe Siècle de Maurice Béjart et Roland Petit de Marseille. Son répertoire comprend Onéguine (Evening Standard Award en 1985), La Bayadère, L’Oiseau de feu, Don Quichotte, Coppélia, La Fille mal gardée, Le Jeune Homme et la Mort, le Roméo et Juliette de John Cranko. Parmi les pas de deux créés pour elle figurent : Other Dances de Jerome Robbins, Rossignol de Frederick Ashton, Contra Dances de Glen Tetley, Epilogue de John Neumeier, L’Ange bleu de Roland Petit, Méphisto de Maurice Béjart, Fellini de Micha Van Hoecke et Le Mandarin merveilleux d’Ulf Gadd. Elle collabore aussi à des séries télévisées et publie A Dance Autobiography en 1979. En 1989, après 19 ans d’absence, elle danse avec le ballet du Kirov. Plus récemment, elle se produit en Angleterre dans Blithe Spirit de Noël Coward dans le rôle d’Elvira, elle remonte une nouvelle production de Giselle au ballet royal de Suède (2000), de La Belle au bois dormant au Royal Ballet de Londres (2003), du Lac des cygnes au ballet Tchaikovski de Perm (2005), de La Bayadère au Het Nationale Ballet d’Amsterdam (2007), du Lac des cygnes au Ballet national de Chine, puis de La Bayadère en 2013.

Peter Farmer crée des décors pour des ballets comme les Royal Ballet, London Festival Ballet, London Contemporary Dance Theatre, Houston Ballet, London City Ballet, Sadler’s Royal Ballet, le Ballet royal du Danemark, l’American Ballet Theater, le Stuttgart Ballett et le Rambert Ballet. Il travaille pour des chorégraphies comme La Belle au bois dormant, Anna Karenina, Les Trois Mousquetaires, Giselle, Le Lac des cygnes, Casse-noisette, La Sylphide, Le Songe d’une nuit d’été, Theme and Variation de Balanchine, La Traviata, Cinderella, Coppélia, Les Contes d’Hoffmann et Winter Dreams de MacMillan.

Décors © DR

Conception, réalisation et chorégraphie

Galina Solovyeva Costumes

Galina Solovyeva est née à Saint-Pétersbourg. En 1975, elle est lauréate de l’école de théâtre, musique et cinéma de sa ville natale. De 1975 à 1992, elle est costumière en résidence au Théâtre Mariinski. En 1992, elle émigre aux États-Unis et travaille en tant que costumière indépendante pour le Mariinski, le ballet Bolchoi et le New York City Ballet, entre autres, pour plus de 80 ballets (La Belle au bois dormant, Saisons russes, Cinderella, L’Oiseau de feu), opéras et pièces de théâtre. Elle reçoit les prix Golden Sofit et Nika en Russie en 2001.

Han Jiang Lumières

Éclairagiste en résidence du Ballet national de Chine, Han Jiang met en lumières des ballets comme La Fontaine de Bakhtchisaraï, Le Lac des cygnes, Le Corsaire, La Sylphide et Giselle ainsi que Descending Love, Undef ined Space, Spirit of Sword, Conversations with Chopin, The Colour of Love et Bolero.

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Zhu Yan

Zhang Jian

Après une licence de l’académie de danse de Pékin, Zhu Yan rejoint le Ballet national de Chine en 1995. En tant que première danseuse, elle y interprète de nombreux rôles principaux notamment dans La Lanterne rouge, Les Papillons amoureux, tout comme dans Le Lac des cygnes, La Belle au bois dormant, Don Quichotte, Le Corsaire, Giselle, La Sylphide, Cassenoisette, Sylvia, La Bayadère, Roméo et Juliette de John Cranko, Carmen, Le Jeune Homme et la Mort et Pink Floyd Ballet de Roland Petit, In the Middle, Somewhat Elevated de William Forsythe et la 7 e Symphonie de Beethoven de Uwe Scholz, ainsi que dans des ballets de George Balanchine. Son répertoire contemporain comprend Le Sacre du printemps, The Four Last Songs et Etudes. Parmi ses nombreux prix , citons le prix spécial du jury du 6e concours international de danse de Paris (1994). Elle se produit aussi dans les rôles de la Sylphide au Ballet royal de Suède (1999) et Ballet royal du Danemark (2005), ceux d’Odette/ Odile au Ballet royal de Nouvelle-Zélande (2002). Elle est nommée prima ballerina (étoile) en 2011.

Après des études à l’académie de danse de Pékin, Zhang Jian entre au Ballet national de Chine en 1996. Elle y danse de nombreux rôles principaux, notamment dans Le Lac des cygnes, La Belle au bois dormant, La Sylphide, Casse-noisette (version chinoise), Giselle, La Lanterne rouge, Sylvia et Roméo et Juliette. Son répertoire contemporain comprend entre autres : Le Fleuve jaune, Le Sacre du printemps, Pink Floyd Ballet, Carmen et Le Jeune Homme et la Mort. Elle interprète aussi des chorégraphies de George Balanchine. En 1997, elle reçoit le 1er prix du 8ème concours international de danse à Moscou. Elle est invitée à danser les rôles majeurs de Etudes, Préludes et Roméo et Juliette avec le Houston Ballet (2000), Le Lac des cygnes avec le Hong Kong Ballet (2001 et 2004) et Ballet royal de Nouvelle-Zélande (2002), Le Corsaire avec le Texas Ballet (2006), Etudes avec le Ballet royal du Danemark (2006). En juin 2008, elle se produit à l’International Ballet Stars à Séoul.

Odette / Odile © BNC

Odette / Odile

Wang Qimin Wang Qimin rejoint le Ballet national de Chine en 1999, où elle danse les rôles principaux dans Giselle, Casse-noisette, La Lanterne rouge, Coppélia, Le Lac des cygnes, Sylvia, Etudes, Roméo et Juliette de John Cranko et Carmen, L’Arlésienne, Le Jeune Homme et la Mort, Pink Floyd Ballet de Roland Petit, Who Cares de George Balanchine, la 7 e Symphonie de Beethoven d’Uwe Scholz, In the Middle, Somewhat Elevated de William Forsythe, ainsi que d’autres ballets de Balanchine. Elle remporte un 1er prix au 9e concours international de danse à Moscou en 1998. En 2004, elle obtient une bourse du gouvernement français pour étudier à l’école de l’Opéra de Paris. En tant qu’artiste invitée, elle danse les rôles principaux de Casse-noisette avec le Hong Kong Ballet (2003), elle participe à une tournée de Roland Petit en Italie, France, Japon, Grèce, Hong Kong et Taiwan en 2006, elle est applaudie lors du gala de nouvel-an du Ballet royal de Suède.

Odette / Odile

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biographies

Li Jun

Sheng Shidong

Licencié de l’académie de danse de Pékin en 1999, Li Jun entre au Ballet national de Chine la même année. Il y dansera les rôles majeurs de ballets comme Casse-noisette, Giselle, Coppélia, La Fontaine de Bakhtchisaraï, Le Lac des cygnes, La Lanterne rouge, Sylvia, Don Quichotte et Roméo et Juliette de John Cranko, de même que Carmen, L’Arlésienne, Le Jeune Homme et la Mort, Pink Floyd Ballet, 7 e Symphonie de Beethoven d’Uwe Scholz, Who Cares, In the Middle, Somewhat Elevated et Rainbow of the Night. Il gagne le 2e prix du 5e concours Tao Li en Chine en 1997, le 2e prix du concours de danse international à Jackson, Mississipi en 2002. En 2006, il participe à la tournée de Roland Petit en Italie, France, Japon, Grèce, Hong Kong et Taïwan et à la soirée de gala du Ballet royal de Suède en 2007.

Sheng Shidong est diplômé du département danse du conservatoire de Xinghai, province de Guangdong, en 2004. De 2000 à 2005, il est premier danseur au ballet de Guangzhou, il y tient les rôles majeurs de ballets comme Raymonda, Roméo et Juliette, Le Lac des cygnes, Giselle et du ballet chinois Hautes montagnes et Ruisseau qui coule. En 2006, il est engagé au Ballet national de Chine, il y interprète quelques uns des rôles majeurs de ballets comme Sylvia, Le Détachement de femmes de l’Armée rouge, La Lanterne rouge, Don Quichotte, La Belle au bois dormant, In the Middle, Somewhat Elevated de William Forsythe et 7 e Symphonie de Beethoven d’Uwe Schulz. Il gagne la 3e place au concours de danse de Shanghai en 2004 et à celui d’Helsinki en 2005.

Xing Liang

Ma Xiaodong

Licencié de l’académie de danse de Pékin en 2007, Xing Liang entre la même année au Ballet national de Chine ; il en est actuellement le plus jeune premier danseur. Il remporte le 2 e prix du 8 e concours de danse Tao Li (section junior), le prix Huaxia à Pékin, le 3e prix au concours CCTV et le 2e prix au concours international de danse à Moscou. Il danse les rôles principaux dans Le Pavillon des pivoines, Sylvia, Onéguine, Le Fleuve jaune et Le Lac des cygnes. Il participe aux tournées de la compagnie à Hong Kong, Macao, en Grande-Bretagne, au Brésil, en France et à Singapour. En 2009, il se produit avec le ballet de Santiago du Chili.

Ma Xiaodong est diplômé de l’académie de danse de Pékin en 2009, il rejoint le Ballet national de Chine la même année. Il gagne le 2e prix du 21e concours de danse international Varna en 2010, ainsi que le grand prix du 1er concours international de danse à Pékin en 2011. Lors de ces trois dernières années au Ballet national de Chine, il interprète les rôles principaux dans Le Pavillon des pivoines, Casse-Noisette et L’Arlésienne de Roland Petit. Il prend part aux tournées du Ballet national de Chine à Hong Kong, Macao, en Grande-Bretagne, Australie, Allemagne et aux Etats-Unis. Il est nommé premier danseur (étoile) au Ballet national de Chine en 2012.

Prince Siegfried

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informations pratiques Horaires des représentations Les représentations ont lieu généralement à 19 h 30 en semaine et à 15 h le dimanche. Pour certains spectacles, ces horaires peuvent être différents. Ouverture des portes Le Grand Théâtre ouvre ses portes une heure avant le début de la représentation et l’accès à la salle est possible trente minutes avant le spectacle. Retardataires Après le début du spectacle l’accès à la salle se fait à la première interruption et aux places accessibles. Un circuit vidéo permet de suivre le début du spectacle. Aucun remboursement ou échange de billet ne sera effectué en cas de retard. Vestiaires Des vestiaires payants sont à la disposition du public aux différents niveaux du Grand Théâtre (Fr. 2.-). Jumelles Des jumelles peuvent être louées dans tous les vestiaires (Fr. 5.-). Rehausseurs Disponibles aux vestiaires (service gratuit). Enregistrements Il est interdit de photographier, de filmer ou d’enregistrer les spectacles. Surtitrage Les ouvrages font généralement l’objet d’un surtitrage. Au Grand Théâtre, il est désormais bilingue français-anglais. Le Grand Théâtre remercie vivement la Fondation Hans Wilsdorf grâce à laquelle ce surtitrage vous est proposé. Programmes et affiches Les programmes et les affiches des spectacles passés ou en cours sont en vente à la billetterie du Grand Théâtre. Boutique du Grand Théâtre de Genève Avant chaque représentation, Le Ménestrel – magasin de musique classique connu à Genève depuis 1952 – vous propose notamment des articles en lien avec le spectacle en cours.

Bars 1 heure avant le spectacle Les bars du hall et du sous-sol vous proposent boissons et petite restauration. Dès 30 minutes avant le spectacle Le bar des foyers vous propose boissons et petite restauration. À l’entracte Les bars du hall, des foyers, du sous-sol et de l’amphithéâtre vous proposent boissons et petite restauration.

Restaurant

Avant le spectacle et durant l’entracte Le restaurant du sous-sol propose, lors de certains spectacles, une assiette composée servie directement à la table qui vous a été préalablement réservée (Fr. 35.- avec une boisson). Menu sur www.geneveopera.ch, réservation obligatoire à la billetterie. Billetterie du Grand Théâtre Au Grand Théâtre de Genève 5, place de Neuve. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h et jusqu’à 19 h 30 les jours de spectacle. Le dimanche dès 1 h 30 avant le début de la représentation. Par téléphone T + 41 22 418 31 30. Du lundi au samedi de 10 h à 18 h Par courriel, fax ou courrier Billetterie du Grand Théâtre CP 5126 - CH 1211 Genève 11 billetterie@geneveopera.ch F + 41 22 418 31 31 En ligne sur le site www.geneveopera.ch Réservez vos places et collectez-les à la billetterie du Grand Théâtre ou imprimez-les directement à votre domicile. Les places réservées sont à régler dans les 48 h. Selon les délais, les billets réservés et payés peuvent être envoyés à domicile (Fr. 4.- / frais de port). Modes de paiement acceptés : Mastercard et Visa Dans le réseau FNAC en Suisse et en France

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cercle du grand Théâtre Fondé en 1986, le Cercle du Grand Théâtre s’est donné pour objectif de réunir toutes les personnes et entreprises qui tiennent à manifester leur intérêt aux arts lyrique, chorégraphique et dramatique. Son but est d’apporter son soutien financier aux activités du Grand Théâtre et ainsi, de participer à son rayonnement. Bureau (août 2012) Mme Françoise de Mestral, présidente M. David Lachat, vice-président M. Gabriel Safdié, trésorier Mme Véronique Walter, secrétaire Autres membres du Comité (août 2012) Mme Diane d’Arcis S. A. S. la Princesse Andrienne d’Arenberg M. Luc Argand M. Friedrich B. Busse Mme Muriel Chaponnière Rochat M. Gerson Waechter M. Pierre-Alain Wavre Membres Bienfaiteurs M. et Mme Luc Argand Mme René Augereau M. et Mme Guy Demole Fondation de bienfaisance de la banque Pictet Fondation Hans Wilsdorf M. et Mme Pierre Keller MM. Lombard Odier Darier Hentsch et Cie M. et Mme Trifon Natsis M. et Mme Yves Oltramare Mrs Laurel Polleys-Camus Union Bancaire Privée – UBP SA M. Pierre-Alain Wavre M. et Mme Gérard Wertheimer Membres individuels S.A. Prince Amyn Aga Khan Mme Diane d’Arcis S.A.S. La Princesse Etienne d’Arenberg Mme Dominique Arpels Mme Véronique Barbey Mme Christine Batruch-Hawrylyshyn

M. et Mme Gérard Bauer M. et Mme Pierre Benhamou Mme Maria Pilar de la Béraudière M. et Mme Philippe Bertherat Mme Antoine Best Mme Saskia van Beuningen Mme Françoise Bodmer M. Jean Bonna Prof. et Mme Julien Bogousslavsky Comtesse Brandolini d’Adda Mme Robert Briner M. Friedrich B. Busse Mme Caroline Caffin Mme Maria Livanos Cattaui Mme Muriel Chaponnière-Rochat Mme Anne Chevalley M. et Mme Neville Cook M. Jean-Pierre Cubizolle M. et Mme Claude Demole Mme Virginia Drabbe-Seemann M. et Mme Olivier Dunant Mme Denise Elfen-Laniado Mme Maria Embiricos Mme Diane Etter-Soutter Mme Catherine Fauchier-Magnan Mme Clarina Firmenich Mme Pierre Folliet Mme Pierre-Claude Fournet M. et Mme Eric Freymond Mme Elka Gouzer-Waechter M. et Mme Alexey Gribkov Mme Claudia Groothaert M. et Mme Philippe Gudin de La Sablonnière Mme Bernard Haccius M. et Mme Alex Hoffmann M. et Mme Philippe Jabre M. et Mme éric Jacquet M. et Mme Jean Kohler M. David Lachat M. Marko Lacin Me Jean-Flavien Lalive d’Epinay † M. et Mme Pierre Lardy Mme Michèle Laraki Mme Guy Lefort Mme Eric Lescure

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Mme Eva Lundin M. Ian Lundin M. Bernard Mach Mme France Majoie Le Lous M. et Mme Colin Maltby M. Thierry de Marignac Mme Mark Mathysen-Gerst M. Bertrand Maus Mme Anne Maus M. Olivier Maus M. et Mme Charles de Mestral M. et Mme Francis Minkoff M. et Mme Bernard Momméja M. et Mme Christopher Mouravieff-Apostol Mme Pierre-Yves Mourgue d’Algue Mme Laurence Naville M. et Mme Philippe Nordmann M. et Mme Alan Parker M. et Mme Shelby du Pasquier Mme Sibylle Pastré M. Jacques Perrot M. et Mme Gilles Petitpierre M. et Mme Charles Pictet M. et Mme Guillaume Pictet M. et Mme Ivan Pictet M. et Mme Jean-François Pissettaz Mme Françoise Propper Mme Ruth Rappaport Mme Karin Reza M. et Mme Andreas Rötheli M. Jean-Louis du Roy de Blicquy M. et Mme Gabriel Safdié Comte et Comtesse de Saint-Pierre M. Vincenzo Salina Amorini M. et Mme René V. Sanchez M. et Mme Paul Saurel M. Julien Schoenlaub Baron et Baronne Seillière M. Thierry Servant Mme Hans-Rudi Spillmann Marquis et Marquise Enrico Spinola Mme Christiane Steck M. André-Pierre Tardy M. et Mme Riccardo Tattoni M. et Mme Kamen Troller

M. Richard de Tscharner M. et Mme Gérard Turpin Mme Emily Turrettini M. et Mme Jean-Luc Vermeulen M. Pierre Vernes M. et Mme Olivier Vodoz M. Gerson Waechter Mme Véronique Walter M. et Mme Lionel de Weck Mme Paul-Annik Weiller Membres institutionnels 1875 Finance SA Activgest SA Christie’s (International) SA Credit Suisse SA Fondation BNP Paribas Suisse Fondation Bru Fondation de la Haute Horlogerie Givaudan SA Gonet & Cie, Banquiers Privés H de P (Holding de Picciotto) SA JT International SA Lenz & Staehelin Mandarin Oriental, Genève MKB Conseil & Coaching La Réserve, Genève SGS SA Vacheron Constantin Inscriptions Cercle du Grand Théâtre de Genève Mme Gwénola Trutat 11, boulevard du Théâtre • CH-1211 Genève 11 T +41 22 321 85 77 F +41 22 321 85 79 du lundi au vendredi de 8 h à 12 h cercle@geneveopera.ch

Compte bancaire N° 530 290 MM. Pictet & Cie Organe de révision Plafida SA

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production Ballet national de Chine Directeur exécutif & artistique Feng Ying Conseiller Zhao Ruheng Administrateur délégué Wang Caijun Chef de production Jiang Shan Maître de ballet Xu Gang Secrétariat Sun Yuanna Responsable de la tournée Zhang Shuang Directeurs techniques Zhang Bingzhi Chen Yueming Régisseur Qi Jinsong Assistants lumières Deng Wen, Liu Zhao Assistant décors Gong Xun Ingénieur du son Qi Lin

Danseuses étoiles Zhu Yan, Zhang Jian, Wang Qimin Danseurs étoiles Li Jun, Sheng Shidong, Yu Bo, Cao Shuci, Lu Na, Xing Liang, Ma Xiaodong Premiers danseur-euse-s Zhou Zhaohui, Hu Dayong, Wang Qi, Wang Ye, Li Ke, Liu Qi, Zhang Xi, Sun Ruichen, Zhan Xinlu Coryphées Wang Hao, Cui Kai, Li Nan, Zhang Tiao, Li Jie, Lu Di Corps de ballet Hu Tiantian, Yang Chunhui, Du Jichao, Chen Xi, Li Ming, Wang Hongbo, Liu Kai, Ma Xueqiang, Tong Jinsheng, Xie Lijun, Zhang Zhenxin, Wang Sizheng, Yu Yang, Shi Liyang, Jiang Xin, Hou Shuang, Sun Xiaoqian,

Li Nan, Zhang Lijuan, Liu Lushi, Wu Menglan, Yu Xiaoting, Li Yaqi,Li Feifei, Chen Haibei, Feng Qiujing, Xu Yan, Teng Jiankai, Sun Haifeng, Guo Xiaotian, Guo Fengbai, Zhu Xiaolin Danseur-euse-s de caractère Huang Zhen, Jiang Wei Service supplémentaire Xu Chenjie, Li Zhuangzhuang, Li Yang, Lin Xingbei, Ji Xiaoyue, Sun Yali, Deng Wenting, Zhang Jianda

Interprète Wang Wei Médecin Fan Dong Photographe de tournée Liu Yang Techniciens de plateau Zhang Yi, Zhang Jianhua, He Jingtao, Chen Feng, Li Jun, Chen Dehai, Liu Zhao, Xu Yong, Wang Xueshan, Li Xianghua, Zou Jingbo, Li Han, Xu Bin

Assistant du maître de ballet Yu Guohua Professeurs & répétiteurs Chen Li’e, Wang Hao, Huang Zhen Chorégraphes Fei Bo, Zhang Zhenxin (réserve)

Organisation Didier Le Besque DLB Performing Arts

Personnel du Grand Théâtre Pour cette production Régie de scène Jean-Pierre Dequaire

Hélèna Konig, Lionel Rocher*, Romain Toppano*, Juan Vera

Technique de scène Chef de plateau Stéphane Nightingale

Machinerie Sous-chefs Pascal Chevalley, Juan Calvino, Patrick Verlen Brigadier Jean-Claude Durand Sous-Brigadier Johny Périllard Cintrier Vincent Campoy Machinistes Sulay Jobe, Eric Clertant

électricité Chef de service Simon Trottet Opérateurs de jeu Florent Farinelli, David Martinez électricien-nes-s de plateau Serge Alerini, Dinko Baresic, Stéphane Estève,

Son/vidéo Chef de service Michel Boudineau Sous-chef Claudio Muller Techniciens Amin Barka, Charles Hugel, Jean-Marc Pinget Habillage Responsable costumes ballet Julie Delieutraz Habilleuses Caroline Bault, Raphaële Bouvier, France Durel

Accessoires Chef de service Damien Bernard Accessoiristes Padrut Tacchella Pierre Wullenveber

* Personnel supplémentaire

Directeur de la publication : Tobias Richter Responsable de la rédaction : Daniel Dollé Responsable de l’édition : Aimery Chaigne Coordination : Albert Garnier, Frédéric Leyat Ont collaboré à ce programme : Sandra Gonzalez, Isabelle Jornod, Wladislas Marian Traduction et révision : Christopher Park Impression : m+h genève Achevé d’imprimer en octobre 2012

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