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Roberto Frini – Federico Bravetti
Prefazione di
Antonio Ricci
GREMESE
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A mio padre Roberto Frini
Gli Autori e l’Editore ringraziano «Tv Sorrisi e Canzoni» e il Centro Documentazione Arnoldo Mondadori Editore per aver gentilmente concesso l’uso delle fotografie di cui alle pagine 78, 79, 81 (a destra), 84, 85, 86, 88, 92, ; Rai Teche per le fotografie di cui alle pagine 57, 58, 67, 69, 70, 71, 73; l’ufficio stampa Mediaset e l’agenzia Marangoni Spettacolo per la fotografia che compare in copertina e a pagina 16 del volume. Ringraziano Michele Lanzarotto ed Enrico Lancia per la gentile collaborazione prestata. Ringraziano altresì l’AIRC (Associazione Italiana per la Ricerca sul Cancro) per avere gentilmente fornito i materiali di cui alle pagine 90 e 91. Gli Autori ringraziano inoltre Vito Molinari, Giancarlo Livraghi, Rosalie Escarez ed Edgar Magsino.
Copertina: Patrizia Marrocco
Fotografie: ad eccezione delle fotografie di cui ai Ringraziamenti, tutte le immagini provengono dall’archivio personale di Sandra Mondaini e Raimondo Vianello. Crediti specifici delle stesse: Foto Cine Mastrorilli (pag. 25), Carlo Baffoni (pag. 26), Rotofoto (pag. 28), A. Di Crollalanza Jr. (pag. 30 sopra), Foto Rai (pag. 109), Cagliero (pag. 30, sotto), G.B. Poletto (pagg. 34, 139 sotto), Foto Julia (pagg. 37, 43), Fotocronache di Fulvio Frighi (pag. 40), Italfoto (pag. 41), Italy’s News Photos (pag. 42, 53 sotto, 122, 146), Farabola (pag. 46 sopra, 144), Guido Morandotti (pagg. 46 e 47 sopra, 49 sotto, 96, 124), Foto Vaselli (pag. 54), Foto Capitano (pag. 100), Walter Breveglieri – Foto Wall (pag. 126). L’Editore chiede scusa di eventuali errori, lacune od omissioni nell’indicazione dei crediti, dichiarandosi sin d’ora disposto a revisioni in sede di eventuali ristampe e al riconoscimento dei relativi diritti ai sensi dell’art. 70 della legge n. 633 del 1941 e successive modifiche. Fotocomposizione: Graphic Art 6 s.r.l. – Roma Stampa: La Moderna Copyright GREMESE 2010 © E.G.E. s.r.l. – Roma www.gremese.com Tutti i diritti riservati. Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta, registrata o trasmessa, in qualsiasi modo e con qualsiasi mezzo, senza il preventivo consenso formale dell’Editore. ISBN 978-88-8440-629-3
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Sommario Prefazione di Antonio Ricci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Una coppia unica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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La vita, le carriere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gli inizi nel teatro di rivista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arrivano anche televisione e cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’anno dell’incontro: 1958 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il primo varietà condotto in coppia, e ancora tanta televisione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gli indimenticabili spettacoli degli anni Settanta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gli anni Ottanta e il grande salto nella televisione commerciale . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’avventura di “Casa Vianello” e gli anni Novanta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dal Duemila in poi, le più recenti apparizioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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A tu per tu con Sandra e Raimondo – Intervista di Federico Bravetti . . . . . . . . .
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Sketch e scenette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Appendice – Sessant’anni di teatro, cinema, televisione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
In coppia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Televisione e radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Raimondo Vianello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Televisione e radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sandra Mondani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cinema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Televisione e radio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Indice analitico dell’Appendice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Un formidabile sodalizio artistico e privato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . “Casa Vianello” ma non solo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Innovatori del piccolo schermo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A proposito di coerenza artistica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
L’invitato al matrimonio (Ciao fantasma, 1952) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’artigiano della Val Clavicola (Un, due, tre, 1954) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arabella e Filiberto (Canzonissima ’61). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le parolacce si pagano (Il signore di mezza età, 1963) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Osvaldo il cartellista (Il giocondo, 1963). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Madunina (La trottola, 1965) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cercasi cretino referenziato (Canzonissima, 1969) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arriverà il giorno… (Sai che ti dico?, 1972) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La vita continua (Tante scuse, 1974) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aria di cambiamenti (Noi… no, 1977) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cielo, mio marito! (Attenti a noi due, 1982) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Facciamo finta che… (SandraRaimondo Show, 1987). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dottor Vianello, psicanalista (Casa Vianello, 2004) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Q
uesto volume non è soltanto un puntuale e documentatissimo omaggio alla meravigliosa carriera di Sandra Mondaini e Raimondo Vianello, ma è soprattutto un atto d’amore nei loro confronti. Le star sono sempre amatissime dal pubblico, meno, molto meno dai loro colleghi e dalle maestranze. Nel fatato mondo dello spettacolo tutti si baciano, si adorano, si dicono “sei stupendo!”. Poi, spenti i riflettori, “in camera caritatis” partono i veleni, sibilano le maldicenze. Sandra e Raimondo no, loro no. Sono riusciti a farsi veramente amare sia dai loro colleghi, sia da chiunque abbia avuto la fortuna di collaborare con loro. Il rispetto tra di loro e verso i loro compagni d’avventura risulta evidente negli “errori” trasmessi da Paperissima. Ho avuto modo di visionare ore e ore di “fuori onda” delle loro registrazioni e mai un atteggiamento divistico, mai un gesto di maleducazione, di prepotenza, di arroganza, sempre con il sorriso sulle labbra anche di fronte a incidenti clamorosi. Quando ho inserito in Striscia la notizia “Cascina D’Alema” (ispirata a Cascina Vianello) con Gene Gnocchi nei panni di Raimondo D’Alema e Tullio Solenghi in quelli di Sandra Veltroni, ho dovuto visionare di seguito decine e decine di puntate. Ho guardato e riguardato i filmati di Sandra Mondaini che si agitava a letto sbattendo i piedi sotto le coperte ripetendo “Che noia che barba, che barba che noia, che noia che barba, che barba che noia”. Ogni volta lo faceva in modo diverso, non era un atto meccanico, ma imprevedibile, jazzistico. Alle studiate e comicissime pause di Raimondo, Sandra rispondeva con contrappunti e con l’improvvisato assolo beccava l’ultima risata. Sandra e Raimondo straordinari musicisti. Antonio Ricci
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Sandra e Raimondo sono sempre stati amanti degli animali: qui li vediamo in compagnia di Zorro, il loro enorme Bullmastiff, che ha fatto anche una comparsata in uno degli show televisivi della coppia, “Di nuovo tante scuse�.
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Una coppia unica Un formidabile sodalizio artistico e privato Per quanto possa sembrare scontato o banale scriverlo, è bene precisare che le carriere di Sandra Mondaini e Raimondo Vianello sono cominciate separate, come quelle di quasi tutte le grandi coppie comico-brillanti della storia dello spettacolo. Tuttavia è un dato di fatto che gran parte della carriera di Vianello e della Mondaini, anche prima del sodalizio, sia stata caratterizzata dal rapporto di coppia. Vianello inizia con ruoli teatrali e cinematografici di contorno. Basta vedere i film degli anni Quaranta e Cinquanta, che lo relegano al ruolo di comprimario-caratterista, per rendersene conto. Il grande, definitivo successo, lo ottiene quando comincia a far coppia con Ugo Tognazzi. Una volta scioltasi la coppia con Tognazzi, ne formerà un’altra, di breve durata e limitata al cinema, con Walter Chiari e nello stesso periodo cementerà il rapporto con Sandra Mondaini, finché i due si uniranno in matrimonio formando definitivamente anche una coppia artistica. La Mondaini, dal canto suo, prima che con
Se mi guardo indietro non ho
pentimenti. Dovessi ricominciare, farei esattamente tutto quello che ho fatto. Tutto. Mi risposerei anche. Con un’altra, naturalmente. (RAIMONDO VIANELLO)
Vianello, ha varie volte formato una coppia brillante uomo-donna, seppur estemporanea (con Gianni Agus, Paolo Poli, Corrado, eccetera). Ma ciò che più conta è che la coppia artistica Vianello-Mondaini rappresenta una delle poche coppie brillanti uomo-donna dello spettacolo, non solo italiano. Potremmo anzi affermare, senza timore d’essere smentiti, che si tratta dell’unica coppia uomodonna. Nemmeno il cinema americano, che pure ha prodotto tanti grandi comici e protagonisti della commedia, è mai riuscito a creare una coppia “mista” di duraturo successo, limitandosi ad abbinamenti momentanei in occasione di un particolare film o telefilm. Nello specifico del nostro paese, possiamo sicuramente annoverare tra le coppie comiche o brillanti quella formata da Paolo Panelli e Bice Valori, due grandi attori oggi non abbastanza ricordati, le cui carriere si sono tra l’altro in certi periodi intersecate con quelle di Vianello e Mondani: Panelli, ad esempio, è uno degli interpreti del film a episodi Amore all’italiana, con Vianello, mentre sia Bice Valori che Sandra Mondaini sono nel ragguardevole cast del gustoso film di Steno Susanna tutta panna. Per certi versi Panelli e Valori possono essere considerati un’altra coppia uomo-donna dalle caratteristiche comiche e brillanti, anche se la quantità di lavori interpretati insieme non è certo paragonabile a quella di Vianello e Mondaini. Un’altra coppia, anche nella vita, di attori brillanti (ma non solo) è stata formata da Franca Valeri e Vittorio Caprioli, insieme prima nella compagnia del Teatro dei Gobbi, con Alberto Bonucci, poi in alcuni film.
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SANDRA MONDAINI E RAIMONDO VIANELLO
Ci sono state poi accoppiate estemporanee, ad esempio tra Alberto Sordi e Monica Vitti, che hanno girato vari film insieme. Ma, ribadiamo, nessuna può essere paragonata, anche solo per la lunga carriera avuta insieme, alla coppia Vinello-Mondaini, che ha attraversato praticamente sessant’anni di storia dello spettacolo.
“Casa Vianello” ma non solo Per quel che riguarda il cinema e il teatro, è da sottolineare il fatto che Vianello e Mondaini rappresentano ancora oggi il trait d’union con un’epoca e con personaggi di straordinario spessore artistico (Totò, Macario, Mario Mattòli, Wanda Osiris, Sordi, Tognazzi, solo per citarne alcuni). Un’epoca ormai lontana della quale sono certamente testimoni e rappresentanti, contribuendo oltretutto in maniera fondamentale a conservarne
Vorrei avere l’ironia di Raimondo
Vianello e la classe di Walter Chiari. (GIANNI MORANDI) la memoria grazie ai varietà e alle scenette. Vianello e Mondaini sono tra i pochi attori che abbiano saputo attraversare varie epoche e comunicare con diversi tipi di pubblico, anche se sarebbe ingenuo e criticamente fuorviante affermare che un nutrito numero di adolescenti contemporanei possa oggi seguire o interessarsi alle vicende di “Casa Vianello”. Tuttavia, al di là del gradimento che nei confronti di Vianello-Mondaini può provare un diciassettenne, è evidente che le continue repliche della sit-com o de “I misteri di Cascina Vianello”, piuttosto che degli spezzoni dei loro show, li rendano popolari anche tra le nuove generazioni.
Sayonara Butterfly, del 1958, fu la rivista “galeotta” che fece nascere l’amore tra i due. Una sera, di fronte a una cotoletta alla milanese, Raimondo si dichiara a Sandra. Durante due giorni di riposo della compagnia lasciano i rispettivi partner e si fidanzano.
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Sono stati tra i primi artisti a essere sposi sul palcoscenico e nella vita. Le nozze furono celebrate il 28 maggio 1961 nella basilica romana di San Giovanni a Porta Latina. Compunti e un po’ “tirati”, eccoli in una delle rare foto della cerimonia.
Insomma, negli oltre cinquant’anni di storia della televisione italiana, tra i non molti nomi che si rincorrono sin dalla sua nascita e il cui ricordo strappa ancora un sorriso al pubblico – perché con essi si è stabilito un rapporto di familiarità e affetto –, ci sono Vianello e Mondaini. La messa in onda, ormai priva di ogni ordine cronologico, di vecchie e nuove puntate di “Casa Vianello”, tuttavia, rischia di appiattire la loro carriera su un’immagine da personaggi della tv privata, e potrebbe far dimenticare ai più giovani e ai meno informati che i due artisti frequentavano gli studi della Rai quando la televisione di Stato stava nascendo. Il pubblico televisivo di oggi rischia dunque di conoscerli “solo” come personaggi che animano il ménage familiare di “Casa Vianello”. Come d’altra parte stanno a dimostrare i vari, recenti riferimenti-omaggio alla celebre scena del letto matrimoniale con cui si concludeva ogni puntata della sit-com: dallo spot interpretato dal calciatore Totti e dalla moglie Ilary Blasi,
al “prossimamente” del varietà “La sai l’ultima?”, con Lorella Cuccarini e Massimo Boldi, andato in onda nell’autunno del 2007; senza dimenticare “Casa Saddam”, la parodia in cui Paolo Kessisoglu e Luca Bizzarri, durante la trasmissione di Italia 1 “Le iene”, danno vita a un momento comico raccontando la presunta alleanza tra Saddam e Bin Laden. È doveroso specificare che i due in televisione hanno fatto molto di più, come vedremo in questo libro che documenta soprattutto la lun-
Per me è stato un sogno poter
lavorare con questi due miti: quando negli sketch con Giorgio Panariello i critici ci paragonavano a Sandra e Raimondo, io ne ero sempre felicissima. (TOSCA D’AQUINO, ATTRICE)
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SANDRA MONDAINI E RAIMONDO VIANELLO
ga attività precedente a “Casa Vianello”. La televisione è stato l’ultimo mezzo espressivo frequentato dalla coppia ed è quello che certamente ha regalato loro l’autentica popolarità, coincisa poi con un “marchio di fabbrica” che li ha resi, appunto, una coppia unica nel suo genere. Una popolarità che, una volta raggiunta, li ha spinti non a caso a mettere da parte non tanto il teatro, abbandonato già da tempo da Vianello e frequentato solo sporadicamente dalla Mondaini, ma soprattutto il cinema, che per loro stessa ammissione non aveva mai dato loro grandi soddisfazioni e che probabilmente è stato accantonato senza rimpianti. La carriera di Vianello e Mondaini si divide sostanzialmente in tre periodi: quello che dagli esordi arriva più o meno alla fine degli anni Cinquanta, nel quale predomina decisamente l’attività teatrale (in questo periodo i due girano vari film separatamente ma quasi mai da protagonisti); un periodo perlopiù cinematografico, che inizia dalla fine degli anni Cinquanta e prosegue fino al termine del decennio successivo, in cui vi sono ancora alcune seppur sporadiche frequentazioni teatrali da parte della Mondaini e una sempre più intensa attività televisiva di entrambi; e infine quello televisivo, che occupa gran parte della loro carriera dagli anni Settanta in poi, da quando cioè entrambi abbandonano il cinema, fatta eccezione per le sceneggiature scritte da Vianello e per il temporaneo ritorno al grande schermo della Mondaini in Sbirulino. Quest’ultimo periodo arriva sino ai giorni nostri.
Innovatori del piccolo schermo Abbiamo sottolineato la simpatia che Vianello e Mondaini hanno sempre suscitato nel pubblico, e che rappresenta comunque una necessità imprescindibile per qualsiasi attore o attrice di generi popolari. Lo stesso in fin dei conti si potrebbe af-
Raimondo e Sandra sono nella
vita quello che si vede sullo schermo. (MASSIMO GIULIANI, ATTORE)
fermare per Gino Bramieri o Corrado. Quello che in realtà distingue i due artisti è il fatto che molti addetti ai lavori li considerino dei veri e propri modelli. Difficile, ad esempio, trovare comici o giovani presentatori che non dichiarino la loro ammirazione per Vianello e non ammettano di ispirarsi a lui. Si veda ad esempio un articolo sui già citati Luca Bizzarri e Paolo Kessisoglu pubblicato dal «Corriere della Sera», in cui i due comici indicano come loro modello artistico la coppia Vianello-Tognazzi1. O l’affettuoso omaggio alle sigle finali dei varietà “Di nuovo tante scuse” e “Noi… no” contenuto nel video della canzone “La descrizione di un attimo” dei Tiromancino, del 2000, e interpretato da Paola Cortellesi e Valerio Mastandrea. Altrettanto spesso, critici e studiosi indicano Mondaini e Vianello come esempio di televisione e di intrattenimento intelligenti. Nei vari programmi che trasmettono spezzoni della tv di una volta (“Supervarietà” e “Superstar” su Rai Uno, “Videocomic” e “Cercando cercando” su Rai Due, “Ieri e oggi in tv” su Retequattro) i loro sketch sono tra i più riproposti, a dimostrazione di quanto ancora siano apprezzati. Proprio la visione dei brani di quei vecchi programmi finisce per tracciare inesorabilmente una linea di demarcazione tra vecchia e nuova tv, evidenziando una volta di più il profondo cambiamento avvenuto nella produzione televisiva anche per quel che riguarda un tipo di spettacolo accessibile a tutti. Vianello e Mondaini hanno cominciato con il teatro di rivista e a quel genere di spettacolo sono rimasti legati. Da esso hanno portato i temi e le strutture degli sketch, adattandoli a un pubblico più vasto. Tuttavia, non è tanto l’essere stati “alfieri” del varietà o del teatro di rivista ad averli resi unici e inimitabili. L’intelligenza della coppia è stata quella di giocare sul loro ruolo nella vita e sulla scena, portare nella finzione ciò che poteva accadere nella realtà e viceversa. Più di una volta è stato loro chiesto quanto ci fosse di vero negli sketch coniugali, e più di una volta hanno risposto: tutto. Tranne, sottolineava ironicamente la Mondaini, i reiterati e infruttuosi tentativi del Vianello personaggio di sedurre la bella partner di turno. L’intervista diventava lo spunto per continuare all’infinito il gioco dei battibecchi, un gio-
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UNA COPPIA UNICA co in cui a volte è difficile discernere il vero dal falso. Questo ha indubbiamente accresciuto i loro estimatori, capaci di cogliere al di là dell’aspetto comico una certa volontà critica, sferzante, circa le dinamiche di una coppia borghese “annoiata”. Oltre a subire il richiamo di quella contiguità a volte indistinguibile tra realtà e finzione, frutto dell’abilità con cui Vianello e la Mondaini hanno sempre mescolato ironicamente pubblico e privato. Si può dire che i due attori hanno messo in scena un rapporto coniugale dal taglio farsesco, ma che spesso coglie nel segno pur utilizzando degli stereotipi, e lo hanno fatto attingendo più o meno copiosamente alla propria esperienza di vita. Nello stesso tempo hanno raccontato il mezzo televisivo (tra l’altro nel suo evolversi: si veda la nascita del colore coincidente con il varietà Rai “Noi… no”, della stagione ’77-’78) attraverso la propria attività sul piccolo schermo. In questo modo hanno creato un vero e proprio “sottogenere” firmato Mondaini-Vianello, nel quale la televisione diventa oggetto stesso del discorso. In molti loro varietà, infatti, l’attenzione era centrata non solo sulla rappresentazione dello spettacolo, ma ancor di più sul suo crearsi, sul suo evolversi. In maniera sottile, gli spettacoli della coppia riuscivano ogni volta a rinnovarsi pur restando apparentemente sempre uguali. Il “marchio di fabbrica” della coppia, nello stesso tempo, ha portato con sé una smitizzazione dell’aura che da sempre circonda il mondo della tv, col risultato di stimolare l’intelligenza critica dello spettatore e, quindi, un suo distacco ironico da ciò che viene rappresentato. In un certo senso, il “metodo” Vianello-Mondaini ha sempre permesso di contenere il potere debordante della televisione, come invece lo vediamo oggi svolgersi sotto i nostri occhi: attraverso il rigore di una messinscena di stampo teatrale, attraverso i “paletti” di un copione, di una registrazione, di una delimitazione di taglio cinematografico. Con il circoscrivere il raggio d’azione televisivo nello spazio ridotto dello studio, in modo da riprodurre le limitazioni estremamente fertili del palcoscenico (anche se frequenti erano le uscite in spazi aperti, ad esempio negli inimitabili finali dei varietà, comunque sempre montati come piccoli film). Ancora, tenendo sotto controllo
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la durata di ogni puntata. Non è un caso che i due abbiano smesso di proporre varietà televisivi quando la diretta ha preso definitivamente il sopravvento, e la stessa televisione ha preso a imporsi su chi la scriveva, la dirigeva, la realizzava. Risulta piuttosto evidente la frattura tra un certo tipo di televisione, alla maniera di Vianello-Mondaini, e la televisione che si fa oggi, e in questo
Sandra in posa nella sua casa milanese nel periodo del fidanzamento con Raimondo. Prima della promessa di matrimonio, litigavano spesso e lei tornava a Milano dalla madre. Raimondo poi la chiamava al telefono supplicandola di tornare.
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In questa foto scattata sul set di un carosello, Sandra è vestita da uomo, evento per lei raro in cui, però, ci guadagna la sua naturale verve comica.
senso è illuminante la risposta di Vianello, come sempre sottilmente ironica, sul perché a un certo punto i due abbiano smesso di realizzare gli show sul piccolo schermo. «Adesso è molto diverso. Quando le facevamo noi, le riviste in tv duravano un’ora, massimo un’ora e un quarto. Adesso vedi questi programmi di prima serata, e dopo tre o quattro ore torni e vedi che loro sono ancora lì. È impressionante»2.
A proposito di coerenza artistica Ribadire l’unicità del sodalizio tra Mondaini e Vianello, nonché il fallimento dei peraltro sporadici tentativi d’imitazione, significa porre in rilievo non solo e non tanto l’estensione temporale del percorso artistico dei due attori, ma anche le sue spiccate origini teatrali e i suoi successivi approdi ai vari campi dello spettacolo: il cinema, la radio, la televisione; senza contare che, all’interno di quest’ultima, i due si sono cimentati in quasi tutti i generi possibili (dal varietà al quiz, dal programma sportivo alla sit-com, dalla commedia musicale al reportage, dalla pubblicità al gioco a
premi). Si potrebbe sottilizzare che manca nel loro repertorio un’esperienza cosiddetta “drammatica”, magari l’interpretazione di un film che li sottraesse alla dimensione sostanzialmente farsesca del loro cinema (come vari attori brillanti hanno tentato di fare almeno una volta), anche se tale mancanza sottolinea quantomeno la coerenza artistica dei due attori. A questo proposito, ci occuperemo dei ruoli offerti a Vianello da Mario Monicelli, ma ad essi bisogna aggiungere quello che Nanni Moretti, in veste di produttore, gli propose per il film Domani accadrà, diretto nel 1987 da Daniele Luchetti. Anche questa una partecipazione mancata che, seppur sempre compresa nell’ambito della commedia, risulta ancor più significativa perché ben distante dal periodo in cui Vianello era in auge come attore cinematografico. Il ruolo nel film di Luchetti avrebbe rappresentato un ritorno di non poco conto, un modo per allacciare nuovamente i rapporti con il mondo del cinema, da cui non era stato capito fino in fondo, ma Vianello non accettò l’offerta, non si sa se per la solita ritrosia, per impegni già assunti o per altri motivi
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UNA COPPIA UNICA ancora. Comunque sia, questo fatto sembra confermare che l’attore aveva ormai trovato un proprio ambito “domestico” (in tutti i sensi), una tranquilla routine dentro il piccolo schermo che reputava congeniale al suo carattere. Tale scelta era stata con ogni probabilità dettata anche dal fatto che, negli anni Settanta, la tv non era ancora meramente commerciale e permetteva più ampie espressioni di estro e creatività: imperniando le scenette su due soli personaggi e sulle innumerevoli declinazioni che intorno ad essi si potevano costruire, e facendo ricorso a continue variazioni espressive, Vianello e Mondaini creavano sketch dialogati o mettevano a frutto la loro mimica in gag mute, a cui oltretutto il bianco e nero risultava più funzionale. Ad esempio, nella celeberrima e bellissima scenetta elaborata sulle note di “E io tra di voi…” di Charles Aznavour.
Invece, Rimondo negli anni ha vestito spesso abiti femminili in tv, una scelta legata – come lo stesso artista ha più volte dichiarato – allo straordinario apprezzamento delle sue mises en travesti da parte del pubblico.
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Se la scelta di esprimersi soltanto attraverso la televisione oggi può sembrare un limite, essa è però anche la dimostrazione della forte personalità dei due attori e, al contempo, della consapevolezza di entrambi circa le proprie corde artistiche. La nicchia televisiva in cui Vianello (ma il discorso si può con le debite differenze estendere anche alla Mondaini) s’è “rifugiato” dagli anni Settanta in poi a qualcuno è sembrata professionalmente poco gratificante e forse ha a che fare anche con la sua pigrizia, ma rappresenta comunque una scelta ben precisa, la scelta di uno spazio delimitato entro cui operare, di mezzi espressivi e di contenuti, insomma una dichiarazione d’intenti su ciò che l’artista voleva e non voleva fare. Rispetto a molti loro colleghi, sia Vianello che la Mondaini hanno mantenuto un’integrità artistica unica nel suo genere, perché diametralmente op-
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Hanno trionfato con la loro
ironica lievità, senza mai scendere a patti con la televisione urlata o ammiccante: caso più unico che raro di coerenza artistica e di rispetto per il pubblico.
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SANDRA MONDAINI E RAIMONDO VIANELLO
posta a quella pedanteria che spesso si riconnette al termine “coerenza”: un’integrità, cioè, basata sulla leggerezza e sul disimpegno. Tale rigida autonomia ha probabilmente impedito loro di fare esperienze altrettanto interessanti, ma non può non essere messa in rilievo ed è con ogni probabilità tra i motivi dell’affetto del pubblico e della stima di cui i due artisti godono tra i colleghi. La stessa stima che Moretti, regista non certo di gusti facili, aveva dichiarato nei confronti di Vianello all’epoca della proposta citata. In effetti si possono intravedere alcune somiglianze tra i due. In termini appunto di coerenza artistica, che non a caso ha portato entrambi ad essere perni del loro mondo creativo e a far ruotare la rappresentazione scenica intorno ai loro rispettivi personaggi. Ma anche per certi aspetti del carattere, oscillante tra la ritrosia ad apparire al di fuori dell’ambito artistico e la tendenza a osservare il mondo con distaccato sarcasmo. In questo senso, le singole carriere di Vianello e della Mondaini, incanalate nei binari del genere brillante con sfumature mai sguaiatamente comiche (nemmeno quando imperversava la farsa più corriva, anche se bisogna ammettere che un contributo in questo senso Vianello l’ha dato
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come sceneggiatore) ma di dignitoso understatement, assumono un significato che va al di là della simpatia e popolarità che hanno procurato ai due attori. Sia la Mondaini che Vianello, fin dall’inizio e prima ancora di diventare coppia, hanno saputo dare vita a personaggi che, come quelli dei grandi dello spettacolo, sono sempre uguali e sempre diversi. Personaggi che sono in parte loro stessi e che, tuttavia, sono assurti a simbolo staccandosi dalla semplice silhouette della macchietta, perché resi concreti dall’umanità di chi li ha creati e impersonati.