Revista Oficinas - nº 300 by Versys Ediciones Técnicas, S.L.

arquitectura+interiorismo+mobiliario

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Oficinas soste n i b l e s de pies a cabe z a No se llega a líder mundial en techos acústicos y pavimentos por casualidad. Para conseguirlo, Armstrong ha tenido que acceder a la excelencia de unos productos (techos y pavimentos) que participan tanto del confort como de una perfecta adecuación al proyecto arquitectónico. Los techos y pavimentos Armstrong, en el apartado oficinas, aportan, por un lado, confort acústico y, por otro, resistencia al uso. Y en ambos casos, multiplicidad de soluciones estéticas, materiales reciclad o s y s o s t e n i b l e s y a h o r ro e n e r g é t i c o . ¿Oficinas sostenibles? Los techos y pavime n t o s Armstrong las hacen posibles de arriba abajo.

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DISEÑO & ARQUITECTURA

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Sumario

Editorial Noticias

S U

Novedades

En contexto Informe

26 Home Office

M A R I

Reportajes

Campus Repsol en Madrid

Arquitecto: Rafael de La-Hoz Sede central del Banc Sabadell en Sant Cugat del Vallès,

Barcelona Arquitectos: Bach Arquitectes Edificio Bitácora en Leganés, Madrid

Arquitectos: Touza Arquitectos Sede central corporativa de Sharp Electronics Europe

en Cornellà de Llobregat, Barcelona Arquitectos: Grup Idea Clínica Dental Angels en Barcelona

Arquitectos: YLAB Arquitectos English Texts

Sistema de pavimento de colocación en seco

butech building technology, s.a. Ctra. Vila-real - Puebla de Arenoso (CV-20), Km ,5 Apartado de Correos 297 · 12540 Villarreal, Castellón - ESPAÑA. Teléfono (+34) 964 53 62 00 · Fax: (+34) 964 53 00 34 · E-mail: butech@butech.es · www.butech.es

of c nas Director General Editorial: Francisco Moreno Directora editorial: Celia Lozano [oficinas@tecnipublicaciones.com] Maquetación y producción: Departamentos propios Fotografías: Alfonso Quiroga, Adrià Goula, Starp Studi, Ciro Frank Schiappa.

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Oficinas 3.0.0

Documentación: [documentacion@tecnipublicaciones.com] Director General Comercial: Ramon Segón Ejecutivos de cuentas: Pepa de los Pinos [jdelospinos@tecnipublicaciones.com] Mª Ángeles Martín [angeles.martin@tecnipublicaciones.com]

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Diseño gráfico original de Enric Satué

T Suscripciones y ejemplares sueltos:

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Atención al cliente: 902 999 829 (Horario: 08:00 – 14:00 h.) Las reclamaciones de ejemplares serán atendidas en los tres meses

R siguientes a la fecha de edición de la revista. I Ejemplar impreso:

España: 15 € / Extranjero: 22 €

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Libro del Año: España: 83 € / Extranjero: 104 € Suscripción anual (4 ejemplares + Libro del Año): Papel: España: 96 € / Extranjero: 134 € Digital (pdf): 60 € Multimedia (Papel + Digital): España: 120 € / Extranjero: 144 € Precios con IVA incluido

Edita: Grupo Tecnipublicaciones, S.L.

Avda. Cuarta, Bloque 1, 2ª planta - 28022 Madrid Tel: 91 297 20 00 Fax: 91 297 21 55 c/ Josep Tarradellas, 8 Entlo. 4º - 08029 Barcelona Tel: 93 243 10 40 Fax: 93 454 50 50 Impresión: Gama Color Depósito legal: B-15010-1968 ISSN: 0030-0640 © Grupo Tecnipublicaciones, S.L. Se prohíbe cualquier adaptación o reproducción total o parcial de los artículos publicados en este numero. Grupo Tecnipublicaciones pertenece a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos); si necesita fotocopiar, escanear o hacer copias digitales de algún fragmento de esta obra debe dirigirse www.cedro.org. Las opiniones y conceptos vertidos en los artículos firmados lo son exclusivamente de sus autores, sin que la revista los comparta necesariamente.

on el ejemplar que tiene en sus manos, ordenador o dispositivo móvil, alcanzamos los 300 números de OFICINAS y los 45 años de existencia de una publicación que ha querido ser reflejo de las andaduras de un sector tan específico como el del equipamiento de espacios de trabajo. Mucho ha llovido desde esos primeros números de la revista que vieron la luz a finales de los ‘60, en los que se incluían temas como la informática, las máquinas o la gestión empresarial. Desde que en 1990 emprendiera una nueva etapa que la llevó a especializarse en la instalación y acondicionamiento de espacios de trabajo, la revista ha mantenido y afianzado este enfoque a lo largo de todos estos años. Ojear la colección de OFICINAS es hacer un repaso por la sociedad, la cultura y la economía de las últimas décadas. Si en los ‘90 se hablaba de ergonomía, de incursión de nuevos materiales o de normalización del mobiliario de oficina, a principios del siglo XXI el centro de atención fue desplazándose hacia la ecología y el reciclaje, la integración de las nuevas tecnologías, la incorporación del diseño como factor de competitividad... Hasta llegar a nuestros días, en los que aparecen palabras como deslocalización, nomadismo, ‘hotdesking’ o ‘coworking’. Número tras número, OFICINAS ha buscado ser el aparador de las diferentes tendencias y

estilos que han definido la arquitectura, el interiorismo y el mobiliario de los entornos de trabajo. De lo que se hace, de lo que se cuece, de lo que nos preocupa, de lo que se lleva y de lo que vendrá: mobiliario modular, ‘open plan’, oficinas no territoriales, ‘flexible office’... A través de los proyectos y artículos publicados en estos últimos años, hemos podido observar como los espacios de trabajo se han ido adecuando a los cambios en los procesos organizativos y en las formas de trabajo actuales. El avance de las nuevas tecnologías está modificando la forma en la que trabajamos y nos relacionamos con los demás y con nuestro entorno. Los tiempos han cambiando también para nosotros. La industria editorial tiene que asumir nuevos retos para adaptarse a un contexto en el que internet y el mundo digital parecen tomar ventaja. La evolución hacia entornos 3.0 y el auge de las redes sociales están marcando un nuevo camino a la hora de desarrollar contenidos, ofreciendo nuevas vía de comunicación y relación. El futuro será emocionante, queda mucho por hacer y mucho por explorar, y en OFICINAS se lo iremos contando en los próximos 300 números. ¿Nos acompaña? C.L.

Cuando Celia me pidió el artículo para el aniversario de la revista, me sorprendieron dos cosas: que la revista cumpliera cuarenta y cinco años y que yo llevase más de veinticinco dedicándome a la fotografía de arquitectura. Me di cuenta lo deprisa que habían pasado y cuantas experiencias tan gratificantes habíamos vivido en ese tiempo. En los inicios, finales de los ochenta, había bastante trabajo, pero a mediados de los noventa, llegaron malos tiempos, que desde la perspectiva actual duraron muy poco, y enseguida vinieron los tiempos maravillosos. Pero llegaron los tiempos nefastos, increíbles, que nos han llevado a un lugar donde nunca pensamos que podríamos llegar a estar....el desasosiego y la desesperanza. Podría caer en la tentación de hablar sobre ‘la crisis’ , sería muy fácil, lo hacemos durante casi quince horas diarias, pero no lo voy a hacer. Me gustaría, sin embargo, analizar estos treinta años de vida fotográfica y de contemplación de la arquitectura, sobre todo española, desde el punto de vista de una persona afortunada que ha tenido la suerte de compartir, con muchos otros profesionales, el maravilloso recorrido que nos ha proporcionado, directa o indirectamente, la arquitectura. Entre muchos otros trabajos, tuve la suerte de participar en la construcción de la Exposición Universal del ‘92 en Sevilla, realizando el seguimiento fotográfico de las obras de la ciudad y su entorno. Así mismo pude fotografiar los edificios para el Forum de Barcelona y, posteriormente, la Exposición del Agua en Zaragoza. Entremedio de estas grandes obras , infinidad de edificios, públicos en su mayoría, por toda la geografía española. Esto me ha permitido conocer lugares y sobre todo arquitectos y diseñadores de todas las comunidades, autores amantes de su trabajo y deseosos de ver reflejado, de la manera más justa, su esfuerzo en unas fotografías. Este era y es el punto de partida de mi trabajo, luego llegaba la particular rutina de llegar a los edificios al amanecer, verlos evolucionar lentamente con los rayos del sol a lo largo del día y verlos sumergirse en la noche acompañados de la luz que emerge de sus entrañas. Muchas horas de soledad, de conversación con el autor del proyecto y en muchos casos de barrer, de mover muebles, de poner ordennuestro orden- ante la mirada atónita, en muchos casos, de una propietaria que no se podía imaginar tanto esfuerzo para realizar unas simples fotografías. Después, la espera para ver el resultado. Hace ya años que no revelamos las diapositivas, pero todavía recuerdo la inevitable angustia del resultado incierto en el laboratorio. Pero siempre salía todo bien y casi siempre, todo el mundo estaba contento, sorprendido, por lo que acababa descubriendo la mirada ajena. Aquello que es inesperado para el autor del proyecto es el verdadero valor de nuestro trabajo, lo demás es pura lógica y carece de emoción alguna, es lo descriptivo. Y al fin la parte más difícil, las publicaciones. Un fin deseado, muchas veces escondido, por tantos añorado y motivo de grandes satisfacciones, y porqué no decirlo, de muchas frustraciones. Una singular e insustituible plataforma donde se muestra nuestro trabajo. Me gustaría dar las gracias a la revista Oficinas por haber tenido durante tanto tiempo una plataforma tan singular donde fotógrafos, arquitectos o diseñadores hayamos podido enseñar nuestro trabajo. Oficinas es, y espero que sea durante mucho tiempo, un referente en el mundo editorial en España, una revista diferente que enseña proyectos diferentes. Gracias a ti Celia y a la revista Oficinas por haberme permitido disfrutar viendo publicados mis trabajos fotográficos. Fernando Alda, fotógrafo

Quiero manifestar mi más sincero agradecimiento a la revista Oficinas, que tras muchos años de andadura se ha convertido en referente dentro del sector. Nos mantiene informados periódicamente sobre las últimas tendencias en Arquitectura, Interiorismo y Mobiliario de oficinas, a través de unos reportajes que destacan por su gran calidad, tanto en contenido como en maquetación. Yo calificaría a Oficinas de una revista actual, viva y fresca. Le deseo una larga trayectoria. Enhorabuena Carlos Lamela, Estudio Lamela Arquitectos

11 A N I V E R S A R I O

Para nuestro estudio, la revista OFICINAS es la cabecera de referencia a la hora de estar ‘a la última’ de la arquitectura y el interiorismo orientados a los espacios de trabajo y a los edificios de oficinas. Lo ha sido también estos 45 años para todos los profesionales del sector (interioristas, arquitectos, ingenieros, etc) que de una u otra manera necesitamos conocer las últimas tendencias que se pueden aplicar en el sector de la arquitectura terciaria, quizás el más importante en España tras el residencial, y sin duda el que permite proyectos más singulares. La revista OFICINAS ha consolidado un modelo editorial único en el que caben desde grandes proyectos corporativos hasta soluciones singulares de pequeña escala, seleccionados cuidadosamente tanto por su calidad arquitectónica, como por sus novedosas aportaciones técnicas. Una línea editorial sólida y coherente, donde siempre hay lugar no sólo para proyectos, sino para estudios monográficos de los sistemas y materiales de vanguardia. Al mismo tiempo, por el variopinto catálogo de proyectos publicados, se ha destacado como una de las revistas que promueve la difusión de la mejor arquitectura española. Este doble enfoque que atiende tanto a la ‘calidad visual’ como a los contenidos técnicos, es el que ha permitido a OFICINAS ser una de las cabeceras de mayor duración en nuestro panorama, pues es extraordinario que una publicación de arquitectura alcance los 45 años, todo un hito en el panorama editorial español. En este mundo veloz y en constante crisis, que un proyecto de cualquier tipo goce de buena salud tras todo este tiempo, es una magnífica noticia, y muestra de un trabajo bien hecho. Desde Touza Arquitectos queremos felicitar a OFICINAS por este aniversario, especialmente a todo su equipo redactor, pues al final como en las obras de arquitectura, estos éxitos son colectivos y sólo pueden estar avalados por un gran equipo humano. Enhorabuena, compañeros. Julio Touza Rodríguez y Julio Touza Sacristán, Touza Arquitectos

Que 20 años no es nada… Dice el tango que 20 años no es nada… Y un conocido cantautor catalán cantó, hace 20 años, que hacía 20 años que tenía 20 años, con lo que, si las cuentas no nos fallan, debe andar ya rodando los sesenta, tamaño pájaro (dicho con todos mis respetos y parodiando el nombre de la gira que hace con su amigo y compañero de fatigas)… El tiempo pasa para todos, no sólo para nosotros, y la hierba del jardín vecino no siempre es más verde… ¿Habéis visto lo rápido que se construyen las obras de los demás y lo lento que avanzan las nuestras? Pues los otros piensan lo mismo, pero al revés... Claro que 45 años ya es una cifra a tener en cuenta por lo respetable (no muchas publicaciones pueden presumir de tal longevidad). Celia Lozano, directora de la revista, me pide un pequeño texto para celebrar, no sé si los 45 años (normalmente se celebran las bodas de plata o la de oro, excepto cuando son se prevé seguir cumpliendo años, lo que, obviamente no es el caso) o para celebrar el hecho de cumplir 300 números… que ya es, también, motivo. Sea por una u otra efeméride, merece la pena celebrarlo, porque, celebrándolo, se celebra la vida. Y de eso se trata…. En este paisaje devastado por la crisis, merece la pena celebrar con Alicia, aunque el nuestro no sea el país de las maravillas, el día de nuestro no cumpleaños (así celebramos muchos más días, 364 al año, en caso de no ser bisiesto) o con el Pequeño Príncipe (eso de principito siempre me sonó muy cursi) tantas puestas de sol al día como puestas podamos ver, con solo mover la silla. Nuestro planeta, como el de aquel aviador desvalido, es muy pequeño y se trata de ir moviendo la silla, lo que no significa otra cosa que cambiar nuestro punto de vista, nuestros modos de ver y adaptarlos a las nuevas circunstancias, al nuevo paradigma. Aprender a mirar, en definitiva… Y así resulta que los libros para niños encierran enseñanzas para mayores, si los sabemos leer con atención. Nuestro país es muy pequeño, pero eso ya lo cantaba, también y en catalán, otro cantautor. Claro que, quizás, es pequeño porque nosotros somos pequeños, también. Por eso toda importancia que queramos atribuirnos es, en la mayoría de los casos, injustificada… y, a la larga, siempre vana. Hace muchos años que en las páginas de la revista OFICINAS han salido proyectos nuestros (recuerdo con un inmenso cariño a Rosa Millet). La revista también ha dado puntual cuenta de varios de los viajes que hice con alumnos viendo edificios de oficinas en otras tantas latitudes… de Japón a Holanda o Suiza… de Berlín a Londres, que hay ciudades que son como países en sí (la ciudades son el mejor invento de la humanidad, son esos sitios en los que siempre pasan cosas… el campo más atractivo). Pero eso no es lo importante, sino que desde las páginas de la revista podemos ir siguiendo la evolución de un sector, que lejos de desparecer, si no tira de la economía, al menos sobrevive… Hace años quisieron vendernos que, con las nuevas tecnologías, todos podríamos trabajar desde casa y las oficinas desaparecerían… Pero el hombre sigue teniendo la necesidad de encontrarse con otros hombres. Y de compartir ideas, experiencias, generar sinergias. La revista, con los años y bajo la dirección de Celia Lozano, ha ganado en peso, en calidad, como los buenos vinos mejoran con los años. Larga vida, pues, a la nueva cosecha… Octavi Mestre, OMA

No quisiéramos dejar pasar este aniversario sin felicitar a la revista OFICINAS por su enorme labor de apoyo y difusión a la Arquitectura. Trabajo labrado durante 300 números y 45 años, tarea ardua y difícil especialmente en estos duros momentos, pero reconfortante y casi enciclopédica la permanente presencia de la revista y su capacidad catalizadora en torno al mundo de la oficina en sus más diversas acepciones. Gracias por vuestro titánico empeño en difundir y valorar la Arquitectura, camino que recorremos juntos creadores y comunicadores. Gracias y enhorabuena! Antonio Vaíllo i Daniel, Vaíllo+Irigaray Arquitectos

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Tenemos que felicitarnos. Tenemos ya entre nuestras manos el nº 300 de la revista OFICINAS. La ojeamos, olemos… Y ese olor tan característico a nueva impresión (y nuevos contenidos), que a unos cuantos tanto nos gusta, nos hace recordar que estos días celebran su 45º aniversario. Hemos de recordar que el concepto de la ‘oficina moderna’ es en sí mismo un ‘invento’ relativamente nuevo, de no más de 100 años. Nació como subproducto de la fábrica, para poco a poco emanciparse de la misma. Por eso, para mí y para muchos, OFICINAS es aquella herramienta, a la que todo arquitecto acude en busca de referentes, del pasado y del presente, para así intentar construir un futuro mejor. El presente es, fue y será cambiante. La evolución no es un círculo que termina donde empieza, sino que es una espiral creciente, con ciertas revoluciones puntuales. Como dijo Steve Jobs: ‘No podéis conectar los puntos mirando al futuro; solo podéis conectarlos mirando hacia el pasado.’ En el siglo XIX, la máquina de escribir, el telégrafo, el ascensor, la iluminación de gas,… marcaron un cambio radical en los diferentes procesos de trabajo… Todos ellos los hemos superado. Miremos qué ha cambiado en los últimos tiempos, y sobre todo a qué velocidad: Internet, correo electrónico, telefonía móvil, wifi, redes sociales, whatsapp… El futuro de la oficina depende de su propio pasado y presente, de nosotros como técnicos, de los clientes, de los usuarios, de la sociedad, de las nuevas tecnologías, de los fabricantes, de los nuevos perfiles profesionales, de los medios de comunicación, de las nuevas organizaciones y sobretodo de las nuevas metodologías de trabajo. Cada vez más, la producción industrial se externaliza y por tanto, se aleja del corazón de las empresas. La separación entre ‘design ‘ in’ y ‘made in’’ aumenta. Pero en cambio, los servicios que éstas aportan a los usuarios, cobran mayor importancia. Diseñar oficinas, cada vez más, es saber contar una historia. Por ello, las oficinas, inicialmente marginales, ahora son el alma de las empresas. En el mundo virtual, en Facebook, Linkedin,…, todos tenemos un ‘avatar’. Pero aun así, nuestro yo real precisa relacionarse. Por ello en la actualidad, las oficinas corporativas son el mejor símbolo de la empresa, espacio de interacción de las personas y de aprendizaje. Es allí, y no en otro lugar, que podemos compartir y buscar la ‘fertilización cruzada de ideas’. La sociedad ha cambiado, el acceso a la información, el trabajo en red, estamos totalmente hiperconectados…. Ahora más que nunca, es importante analizar sociológicamente la vinculación del comportamiento y trabajo individual, con el colectivo. Los nuevos espacios de trabajo dan servicio a una nueva colectividad formada por individuos que se interrelacionan. Si en el presente tendemos a empresas con estructuras organizacionales líquidas, que han perdido sus jerarquías piramidales, todo ello debe ser trasladado finalmente a una nueva arquitectura de la oficina. El valor de las empresas reside en las personas, en el talento de las mismas, pero sobretodo en cómo se comparte el conocimiento entre ellas. Es la ya denominada ‘economía del conocimiento’. Hace unos pocos años hablábamos de traer y retener talento, hoy hablamos de conectarlo. Ya no hace falta traer talento, sino de atraerlo. Puedes atraer talento y clientes situados a kilómetros de distancia. Con las nuevas tecnologías, las distancias ya no son físicas, sino solamente mentales. Google, Facebook y luego otras, han copiado esquemas de implantación similares a los universitarios. Los centros ‘coworking’ lo saben bien y las empresas imitan ahora su ‘formato’. Hemos de pensar que los ‘coworking’ que tanto han proliferado en estos últimos tiempos, existirían con y sin crisis. No son un modo de abaratar costes fijos, sino un nuevo modo de trabajar y relacionarse. Pero nos ha llegado el momento de innovar aun más en el mundo de la oficina. Solo innovamos si hacemos lo que imaginamos. ¡Hagámoslo con OFICINAS! ¡Codiseñemos la oficina del futuro! Podríamos hablar ahora de codiseño, del global design, de pensamiento lateral, de ‘design thinking’,…, pero esto, es ya otra historia. Miquel Àngel Julià, arquitecto. Director de Diseño de GRUP IDEA

I V E R S A R I O

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Noticias

LEED Platino para el Campus Repsol

La nueva sede corporativa de Repsol, del arquitecto Rafael de La-Hoz, ha recientemtente obtenido la certificación LEED Platino por tratarse de uno de los edificios más sostenibles de Europa. Se trata de la máxima distinción posible para edificios de nueva construcción que otorga el U.S. Green Building Council (USGBC), un prestigioso organismo independiente de carácter global y sin ánimo de lucro que ha desarrollado este sistema de certificación para la industria de la construcción que abarca el ciclo de vida completo del edificio. La certificación Leed NC (Nueva Construcción y Grandes Remodelaciones), garantiza que la totalidad del edificio ha sido diseñado y construido alcanzando los más exigentes criterios de sostenibilidad. Para obtener el certificado LEED-NC, se han evaluado aspectos como la sostenibilidad de la parcela, las facilidades de uso de medios de transporte ecoeficientes o el empleo de

N O T I C I A S

Artek y Vitra: una sociedad construida sobre la afinidad

El pasado 6 de septiembre, Vitra adquirió Artek, prestigiosa firma finlandesa dedicada al diseño, fundada en 1935 por el arquitecto Alvar Aalto, su esposa Aino, la promotora de arte Maire Gullichsen y el historiador de arte Nils-Gustav Hahl. Artek seguirá siendo una entidad independiente y se explorarán las sinergias entre las diferentes operaciones. Estas se relacionan principalmente con la fabricación, distribución y logística. Mirkku Kullberg, director ejecutivo de Artek, ha comentado: ‘Era necesario revitalizar nuestra dimensión internacional, lo que era un objetivo claro ya en el manifiesto fundacional de Artek de 1935. Ese es el contexto en el

que queremos estar, y las alianzas y acuerdos de propiedad son una de las formas de construir el futuro. En nuestra opinión, tener un propietario perteneciente a la industria era la mejor opción para Artek’. Kullberg continúa: ‘Esta es una gran oportunidad para la industria del diseño finlandesa y un paso muy importante para Artek, que impulsa a la empresa al siguiente nivel’. El núcleo de la gama de productos de Artek se compone de los muebles y lámparas de Alvar Aalto. De acuerdo con su nueva estrategia de productos, Artek ampliará esta gama e incorporará la colección de muebles de Ilmari Tapiovaara, cuyos derechos ya ha adquirido. Al mismo tiempo, seguirá colaborando estrechamente con prestigiosos arquitectos, diseñadores y artistas internacionales como Eero Aarnio, Shigeru Ban, Naoto Fukasawa, Harri Koskinen, Juha Leiviskä, Enzo Mari y Tobias Rehberger.

Volumen y Ahrend firman un acuerdo de distribución

El pasado 3 de octubre tuvo lugar en la tienda que Volumen tiene en del Paseo de la Castellana, la presentación del acuerdo de distribución entre Volumen y la firma holandesa Ahrend. La primera, con más de 40 años de experiencia, y la segunda, con más de 100, son empresas líderes en la fabricación y distribución de mobiliario de oficina en sus respectivos países. Con este acuerdo, aúnan esfuerzos para ofrecer los mejores productos y servicios a sus clientes. En el evento estuvieron presentes Aquilino Rodríguez, propietario y fundador de Volumen, así como sus hijos Carmen y Ángel Luis, ahora sus máximos responsables. Ahrend estuvo representada por Eugène Sterken, CEO de la

materiales reciclados. El certificado reconoce el impacto positivo en el bienestar de los ocupantes y en el medioambiente. En el diseño y construcción del edificio ha sido necesario actuar sobre seis focos principales: la parcela sostenible; la eficiencia del agua; la energía y atmósfera; los materiales y recursos; la calidad ambiental interior y la rRenovación en el diseño. Campus Repsol, situado en la c/ Méndez Álvaro de Madrid, es el único campus empresarial ubicado en el centro de la capital; cuenta con una superficie construida de 123.000 m2 y está formado por cuatro edificios que conforman un claustro alrededor de un gran jardín central que, entre otras aportaciones, cuenta con 100 árboles adaptados al clima de Madrid. Recientemente, la sede ha sido mostrada al público en las jornadas de la Semana de la Arquitectura, consiguiendo un número récord de visitantes.

compañía y Peter Paul Hendrikx, su director Internacional. Según Sterken, el acuerdo llega en buen momento a pesar de la crisis que atraviesa nuestra economía: ‘Soy optimista con el mercado español. Desgraciadamente, muchos distribuidores no han sobrevivido a la crisis. Volumen es una compañía muy fuerte, tienen una trayectoria muy consolidada y ha demostrado que puede salir adelante. Por este motivo, el acuerdo es muy importante. El mercado, tarde o temprano, crecerá y cuando eso suceda queremos estar ahí, como un equipo fuerte. España ha comenzado a mejorar y es un buen momento para establecer acuerdos como el alcanzado con Volumen’. Al evento acudieron representantes de empresas colaboradoras de Volumen, así como proveedores, diseñadores, arquitectos y buena parte del equipo de profesionales de la compañía, que disfrutaron en la tienda con la exposición de los muebles Ahrend.

Salone Ufficio 2013

Con un balance positivo concluyó el pasado 14 de abril la 52ª edición de la feria I Saloni, celebrada en el recinto ferial de Milano Rho bajo el leit-motive ‘Milano, los interiores del futuro’. La feria contó ese año con más de 2.500 expositores italianos y extranjeros, repartidos entre el Salone Internazionale del Mobile, el Salone Internazionale del Complemento d’Arredo, el SaloneSatellite y las bienales Euroluce y SaloneUfficio. A la cita acudieron más de 324.00 visitantes provenientes de 160 países, con una destacada participación de visitantes procedentes de Asia, Estados Unidos, América del Sur y África.

Repartido entre los pabellones 22 y 24, SaloneUfficio contó por su parte con 106 expositores. Ubicado frente a la también bienal Euroluce, SaloneUfficio quiso subrayar una vez más, la estrecha relación que existe entre el mundo de la iluminación y el de los entornos de trabajo. Ocupando una superficie expositiva de 11.750 m2 -alrededor de un 19% menos respecto a la edición de 2011- los 106 expositores de SaloneUfficio salieron al campo presentando las últimas novedades del sector, al que se añadieron este año tres nuevas categorías: aislamiento acústico, pavimentos y revestimientos; iluminación y

complementos para la oficina; y tecnologías para audio/video y comunicación. A pesar de la ausencia de algunas de las empresas más destacadas del sector, la feria se caracterizó este año por importantes e innovadoras iniciativas como la que tomaron diversas empresas que dicidieron unirse, en una estrategia comercial que les llevó a ocupar stands de grandes dimensiones para reforzar su presencia y poder ofrecer diversas y completas interpretaciones del entorno de trabajo. En general, los expositores presentaron una diversificada oferta en la que destacaron innovadores productos diseñados para hacer los espacios de trabajo más confortables y ofrecer soluciones para todo tipo de presupuestos. La tendencia general fue la presentación de propuestas de mobiliario para lograr una oficina más doméstica, caracterizada por llamativos colores tanto en sillas, como en paneles divisorios o bucs para escritorios. Confort, flexibilidad y personalización, para un mobiliario que busca adaptarse a todo tipo de exigencias: desde postación individual a sala de reuniones. Se reafirmó asimismo la tendencia hacia mesas de líneas cada vez más sencillas, realizadas a partir de materiales ligeros y con el

mínimo de componentes, así como asientos con mecanismos simplificados en los que se presta mayor atención al confort del respaldo y del apoyacabezas. En definitiva, propuestas orientadas hacia el confort y bienestar de los trabajadores a partir de la idea de oficina como espacio doméstico. Este concepto quedaba asimismo plasmado en la instalación ‘Proyecto: una oficina para vivir’ realizada por el arquitecto Jean Nouvel: un espacio ubicado en el pabellón 24 en el que el arquitecto francés presentó cinco escenarios de trabajo únicos y singulares para demostrar que un entorno de trabajo tiene que ser capaz de transmitir creatividad, inspiración y placer de vivir. ‘Proyecto: una oficina para vivir’ buscaba resaltar las nociones de placer en el lugar de trabajo a partir de soluciones confortables, eficientes y respetuosas con el hombre, porque ‘hoy las oficinas se habitan como habitamos nuestra casa o nuestra ciudad.’ Jean Nouvel puso el acento en cómo las posibilidades de transformación y apropiación de los espacios han permitido que la oficina se convierta en un escenario abierto en el que cada uno puede expresar y escoger su propio espacio de trabajo.

15 N O T I C I A S

Los empleados insatisfechos con

16 N O T I C I A S

el espacio de trabajo pierden más tiempo que la media

La satisfacción o insatisfacción de los empleados en el entorno de trabajo influye decisivamente en su productividad. Si el tiempo promedio que se pierde en el seno de la empresa es de 86 minutos al día, en el caso de los trabajadores que no están conformes con el entorno físico en el que se desenvuelven esta cifra se incrementa hasta los 91 minutos; a 92 minutos si además existen deficiencias en el acceso a herramientas, mobiliario o espacios apropiados y hasta los 98 minutos si consideran que la organización no facilita su capacidad de estar conectados. Pero, además, es significativo que sólo el 25% de este tiempo que se desaprovecha puede atribuirse a distracciones en el área de trabajo. El resto corresponde a problemas con la tecnología, a la falta de confort, a los retrasos derivados de la búsqueda de personas o lugares

Actiu Paris Showroom: carácter propio en mobiliario de oficina y contract

París ya cuenta con un nuevo showroom Actiu, situado en la planta baja del Edificio nº 8 de la Rue Denis Poisson, cerca del Arco del Triunfo. Se trata de un espacio de 140 m2 concebido bajo los conceptos de diseño, innovación y sostenibilidad, valores que definen

para reunirse e incluso a los problemas que tienen que ver con la gestión de los archivos informáticos. Esta es una de las principales conclusiones de un estudio que acaba de publicar Steelcase, compañía dedicada al equipamiento y optimización de espacios de trabajo, en el que se han analizado durante cuatro años (2008-2012) cuáles son los aspectos claves que más valoran los trabajadores en el ámbito profesional. La investigación ‘What Workers Want’, que ha tomado como base 265 organizaciones y ha contado con 30.000 participantes, valora 30 factores relacionados con el grado de satisfacción, movilidad o colaboración, y pone de manifiesto la importancia que tienen determinadas variables en el vínculo que mantiene una plantilla con la organización. Entre las variables básicas que los trabajadores consideran que deben ser cubiertas encontramos la luz natural y disponer de buenas vistas; la calidad del aire y la temperatura

adecuada; la implantación de políticas sostenibles; el acceso a un mobiliario y herramientas apropiadas para el desempeño de su labor y la posibilidad de contar con lugares que puedan dedicarse a encuentros ‘informales’. Por otro lado, dentro de las variables accesorias destaca que exista un rápido y eficaz acceso a la información; la disponibilidad de tecnología actualizada; que se habiliten zonas tanto para la actividad privada y tranquila, como para organizar reuniones improvisadas; y que se fomente el intercambio de ideas, la visibilidad de los proyectos en los que se está trabajando, así como la participación colectiva en el día a día. Según el estudio, de la confluencia de ambas variables se deduce que aquellos empleados que tienen satisfechas sus necesidades básicas en el entorno laboral, que cuentan con acceso a la tecnología y pueden colaborar de forma ágil con sus colegas multiplican por tres la percepción de que el espacio les ayuda a implicarse con su empresa. Por último, el estudio realizado por Steelcase identifica si los empleados definen su trabajo como colaborativo o individual. En este punto, el 54% de los entrevistados aseguran que el 80% de su actividad es fundamentalmente individual. El resto, un 46%, declaran que desarrollan su día a día en un marco más colaborativo, al que dedican el 61% de su tiempo.

la filosofía de la compañía. Actiu Paris Showroom se ha proyectado como un espacio profesional de mobiliario de oficina y contract, dividido en secciones polivalentes que contienen de forma estratégica diferentes modelos de producto. El showroom, de estilo minimalista y diseñado en colores neutros, permite dotar de carácter propio a cada producto expuesto. Un mueble

expositor a dos niveles sirve para mostrar toda la sillería Actiu de forma integrada. Actiu consolida así su estructura comercial en el país galo, dotando a su equipo de un espacio expositivo al servicio de sus clientes, contactos y colaboradores, pero además abriendo a todos aquellos interesados un punto de encuentro para llevar a cabo jornadas o sesiones de trabajo sobre arquitectura, diseño, innovación o sostenibilidad. Este nuevo showroom viene a afianzar la estrategia de Actiu en Francia basada en el establecimiento de alianzas con partners de la zona y una distribución directa del producto a todo el país. El nuevo Actiu Paris Showroom ha sido presentado en sociedad mediante una jornada de puertas abiertas que ha permitido dar a conocer los valores y capacidad de Actiu, así como sus productos, presentes en el mercado francés desde hace 25 años, entre los que han destacado las últimas novedades: la solución para espacios de trabajo Spine y la silla Stay.

La Comisión Europea presenta un plan de acción para impulsar el diseño en la innovación

El diseño juega un papel fundamental como activo intangible para las empresas innovadoras. Según datos de la Comisión Europea, el 21% de las empresas europeas utilizan el diseño como elemento estratégico para fomentar la innovación, y cifra en 36.000 millones de euros la facturación anual del sector diseño europeo. Muchos estudios ponen de manifiesto que las empresas que invierten estratégicamente en diseño tienden a ser más rentables y a crecer de forma más rápida. Aunque hace años que Europa reconoce el diseño como uno de sus principales activos, la CE deja claro que aún no se ha explotado al máximo su potencial para fomentar la competitividad de las regiones comunitarias y sus empresas. En este contexto, el jueves pasado la Comisión Europea presentó en Bruselas el ‘Action Plan for Design-Driven Innovation’, una recopilación de acciones que tienen como objetivo promover la inclusión del diseño en las políticas de innovación para impulsar el crecimiento y la creación de empleo en el ámbito europeo, nacional y regional. La presentación de este plan de acción es la respuesta de la CE a las 21 recomendaciones que recibió hace unos meses Antonio Tajani, vicepresidente de la Comisión Europea, de manos de la European Design Leadership Board (EDLB), un grupo de trabajo formado por 15 expertos de diferentes ámbitos del diseño, la industria y la universidad - entre ellos BCD (Barcelona Centro de Diseño) - con el reto de potenciar el rol del diseño en las políticas de innovación de la CE para un crecimiento sostenible y inclusivo de Europa, el incremento de la competitividad y la mejora de la calidad de vida de todos los europeos. Las acciones incluidas en el plan se enmarcan en tres ámbitos estratégicos: 1. Promover el impacto del diseño en la innovación; 2. Promover un uso intensivo del diseño en las industrias europeas para incrementar su competitividad; 3. Potenciar la integración del diseño para la mejora de los servicios de la administración pública. El objetivo final de este plan de acción es eliminar las diferencias existentes entre las regiones más avanzadas en la inclusión del diseño como factor clave de los procesos de innovación, y las que presentan carencias en esta materia.

PREMIOS

La Sede de la Fundación Parque Científico de Murcia, premio regional de Arquitectura

La Sede de la Fundación Parque Científico de Murcia, obra de Retes Arquitectos, ha resultado ganadora en la categoría de Premio Regional, de la XVII edición de los premios de Arquitectura de la región de Murcia. Estos galardones suponen el reconocimiento a la calidad de los trabajos de arquitectura que se realizan en la región, valorando especialmente su aportación a la sociedad. A esta convocatoria han optado las obras

Edificio Incube: premio Endesa 2013 a la promoción más sostenibles

Por séptimo año consecutivo, la ciudad de Barcelona acogió el pasado 24 de octubre la gala de entrega de los ‘Premios Endesa a la promoción inmobiliaria más sostenible’, una iniciativa a través de la cual se reconoce a las empresas que fomentan la construcción sostenible y la eficiencia energética en sus proyectos. El Gran Premio 2013 a la Promoción inmobiliaria más sostenible recayó este año en el Edificio de Seminarios Incube, una nueva

o trabajos emplazados en la Región de Murcia finalizados entre los días 1 de enero de 2011 y 31 de diciembre de 2012. En el proyecto de la Sede de la Fundación Parque Científico de Murcia, los arquitectos proponen una intervención de mínimos sin renunciar a una imagen potente de unidad y marca. El conjunto de los tres edificios existentes configuran un patio que se abre al este sobre una ladera con pinos y amplias vistas hacia el valle y se convierte en una pieza de especial relevancia para el microclima del conjunto. Se busca una imagen lejana rotunda pero contenida como conviene a una Institución Pública. El proyecto parte de la rehabilitación de los tres edificios preexistencias reutilizando todo lo posible y plantea unificarlos y unirlos con la mínima masa posible, en un gesto potente y único: una nueva piel sobre la existente formada por una caja simple de chapa brillante. Esta nueva fachada, construida sobre las antiguas terrazas, da lugar a una galería de 2,10 m de ancho que resuelve las circulaciones perimetrales y genera plataformas a distinto nivel, formando espacios de trabajo o relax entre las copas de los pinos.

‘incubadora’ para proyectos empresariales de nuevas tecnologías ubicado en Las Palmas de Gran Canaria (Las Palmas), obra de los arquitectos Romera y Ruiz, y promovido por la Sociedad Económica de Gran Canaria S.A.U. y el Cabildo de Gran Canaria. Los Premios Endesa a la promoción inmobiliaria más sostenible cuentan con un jurado compuesto por personalidades como Antonio Lamela, arquitecto fundador del estudio que lleva su nombre, reconocido en 2006 con el Premio Jaime I de Urbanismo, Paisaje y Sostenibilidad; o María del Rosario Heras, física y primera mujer en presidir la Real Sociedad Española de Física (RSEF), además de ser la responsable de la Unidad de investigación sobre eficiencia energética en edificación del CIEMAT (Centro de Investigaciones Energéticas, Medioambientales y Tecnológicas), entre otras personalidades del mundo de la arquitectura y del medioambiente. Del edificio Incube el jurado quiso destacar la inclusión de sistemas de comportamiento pasivo, como son la protección y la inercia térmica, que permiten que el edificio tenga unas demanda de climatización mínimas.

17 N O T I C I A S

LIBROS

EXPOSICIONES

18 N O T I C I A S

Rafael Moneo en la Fundación Barrié de A Coruña

La Fundación Barrié presenta su nuevo proyecto cultural y educativo: ‘Rafael Moneo. Una Reflexión Teórica desde la Profesión. Materiales de archivo 1961-2013’, la primera gran retrospectiva del arquitecto. La exposición, comisariada por Francisco González de Canales de la Architectural Association de Londres, es una producción propia de la Fundación Barrié, organizada en colaboración con el estudio de Rafael Moneo. José María Arias, presidente de la Fundación Barrié, sitúa la muestra en el marco de la

‘Miguel Fisac y Alejandro de la Sota. Miradas en paralelo’

Con motivo del centenario del nacimiento de Miguel Fisac y Alejandro de la Sota, el Museo ICO de Madrid ha organizado una exposición conjunta de dos de los arquitectos españoles más importantes de la segunda mitad del siglo XX. La muestra podrá visitarse hasta el 23 de febrero de 2014. Fisac y de la Sota fueron dos grandes maestros que reinventaron la arquitectura moderna española Empezaron su trabajo reivindicando el lenguaje del Movimiento Moderno frente a la arquitectura historicista del régimen, y acabaron sus vidas con exploraciones muy personales. Nacidos ambos en 1913, Miguel Fisac

línea expositiva de la Fundación dedicada a la Arquitectura: ‘Mies Van der Rohe, Le Corbusier, David Chipperfield, Gonçalo Byrne… y ahora Rafael Moneo. Con este nuevo proyecto, la Fundación Barrié sigue rindiendo homenaje a aquellos que entienden, como nosotros, la arquitectura no como un espectáculo o un alarde técnico y estético, sino como un nexo entre los habitantes de la ciudad y la experimentación del espacio’. La exposición, que podrá visitarse hasta el 30 marzo de 2014, se organiza en cinco secciones biográficas que abordan toda la carrera del arquitecto, donde se muestran 46 proyectos a través de 18 maquetas, 142 fotografías y 98 dibujos originales. La selección de materiales pone especial énfasis en la importancia del dibujo como herramienta fundamental de la cual el arquitecto se ha valido para desarrollar su trabajo y como medio para definir su pensamiento. Acompañan a los dibujos, maquetas y fotografías del archivo que ayudan a ilustrar las obras seleccionadas. Esta es la primera ocasión en la que un conjunto tan significativo de dibujos originales ven la luz para mostrar el oficio y el pensamiento de Rafael Moneo.

y Alejandro de la Sota fueron coetáneos y empezaron sus estudios de arquitectura a mediados de la década de 1930. Manchego uno y gallego el otro, los dos establecieron su despacho en Madrid en la década de 1940, en un momento en el que el Régimen de Franco desechó el Movimiento Moderno que había prendido en Europa para imponer un clasicismo de corte imperial y una vuelta al localismo y el regionalismo en la arquitectura española del que cada uno escapó a su manera. A través de más de 500 documentos (dibujos, maquetas, fotografías, muebles y objetos), la exposición hace un extenso recorrido por la vida y la obra de ambos maestros de la arquitectura moderna española, cuyas obras han servido de referencia a varias generaciones de arquitectos. Con motivo de la exposición, la Fundación ICO en colaboración con La Fábrica, ha editado asimismo un libro-catálogo que recorre la trayectoria de estas dos representativas figuras de la arquitectura española, acompañadas de las reflexiones de los comisarios de la exposición: Carlos Asensio-Wandosell y Moisés Puente.

‘Color en masa. Hormigón y pigmentos. Ciudad de la Justicia de Barcelona’

Editado por Actar y con textos de b720 Fermín Vázquez Arquitectos, ‘Color en masa’ es una monografía detallada y completa que sirve para explicar el proceso de diseño, investigación y construcción de la Ciudad de la Justicia en Barcelona, y su característica principal: el hormigón pigmentado. Sus 144 páginas abarcan desde la génesis del proyecto, con una interesante conversación entre los arquitectos autores del proyecto, David Chipperfield y Fermín Vázquez, hasta la

Nueva edición de un clásico de Josep Maria Montaner

Desde su primera edición en 1999, ‘Arquitectura y crítica’ del arquitecto Josep Maria Montaner, se ha convertido en uno de los textos introductorios de referencia sobre crí-

descripción de la aplicación del color en masa y las dificultades técnicas que comporta. Incluye asimismo un anexo técnico a cargo de los expertos de la firma Lanxess, empresa química encargada de desarrollar los pigmentos, con las especificaciones necesarias para abordar este tipo de tratamiento al hormigón. En el prólogo, o más bien, en la conversación entre Chipperfield y Vázquez ambos arquitectos coinciden en señalar que el color aplicado en la masa es una de las mejores cualidades del proyecto que ha permitido además optimizar costes al hacer que la estructura, el acabado final y el cerramiento sean la misma cosa. El color se convierte en uno de los aspectos esenciales del conjunto, es un pigmento añadido que permite resaltar los diferentes volúmenes. Según Fermín Vázquez, ‘no se trata de colores fuertes sino de colores profundos que forman parte del material’. ‘Con la Ciudad de la Justicia, David Chipperfield y Fermín Vázquez han creado un bodegón de cuerpos arquitectónicos al mismo tiempo funcional y espectacular. El hormigón coloreado en masa que ha sido empleado en las fachadas proporciona una cierta individualidad a cada edificio y suaviza visualmente la imagen de severidad’, señala Kirsten Martínez, responsable de la unidad de negocio IPGEuropigments en España.

tica e historiografía de la arquitectura. ¿Qué es la crítica? ¿Cuáles son sus objetivos y sus significados? ¿Tiene algún sentido? Este libro, que llega a su tercera edición, responde a estas cuestiones de manera breve y didáctica, centrándose en la trayectoria histórica de las relaciones entre arquitectura y crítica. Partiendo de los pioneros de la crítica arquitectónica del siglo XIX, los personajes clave de la historiografía moderna como Sigfried Giedion o los textos de los arquitectos protagonistas como Adolf Loos o Le Corbusier, pasando por las diferentes interpretaciones derivadas del existencialismo, la fenomenología, la iconografía o el estructuralismo, como Aldo Rossi, Manfredo Tafuri y Colin Rowe, hasta llegar al panorama postestructuralista con nombres como Peter Eisenman, Rem Koolhaas o Kenneth Frampton, esta breve guía básica presenta un recorrido histórico de la crítica arquitectónica que permite comprender las claves historiográficas de la arquitectura desde los orígenes hasta la actualidad.

ARQUITECTURA

Nueva sede del CERN en Prévessin

Los arquitectos Octavio Mestre y Francesco Soppelsa han sido los encargados de redactar el proyecto para el nuevo edificio de oficinas y centro de acogida de visitantes del Centre Européen de la Recherche Nucléaire en Prévessin (Francia). Las instalaciones del CERN ocupan en

la actualidad, nueve municipios repartidos entre Suiza y Francia, en unos terrenos que le fueron cedidos, después de la Segunda Guerra Mundial, para investigar los usos pacíficos de la energía nuclear. El CERN depende directamente de la Comunidad Económica Europea y está financiado por sus estados miembros. El proyecto surge

dentro de una operación experimental que pretende abrir las puertas a miembros de otros países que normalmente no trabajan para el CERN, de ahí que tanto el equipo de arquitectura, como las ingenierías sean, en este caso, de Barcelona. El ‘Edificio 774’ tendrá un sótano, planta baja y dos plantas piso y estará destinado a los laboratorios donde se desarrollan los programas informáticos que controlan los aceleradores de partículas nucleares. Orientado hacia el paisaje, se sitúa enfrente del Centro de Control del CERN (CCC) y pretende erigirse en su edificio de referencia. Los arquitectos han concebido el edificio como una serie de volúmenes superpuestos, en singular interpretación del anagrama del CERN. Fue ese anagrama de círculos y partículas en todas las direcciones del espacio que inspiró la generación de un hueco central (el vacío del porche como metáfora del vacío de la materia) en torno al que establecer las distintas alas, en todas las direcciones. Una parte de la planta baja contiene las funciones de ‘pública concurrencia’ del edificio (auditorio para 106 personas, cafetería para 80 personas y restaurante privado en el altillo

Rafael de La-Hoz proyecta las sedes de Finance Com en Marruecos

El arquitecto Rafael de La-Hoz ha recientemente presentado su nuevo proyecto para las sedes de las empresas del grupo industrial y financiero Finance Com en Casablanca: una gran torre de 140 m de altura y tres edificios de siete plantas unidos entre sí por pasarelas, que conformarán un espacio de trabajo único y singular. El nuevo complejo empresarial, situado en Casablanca Finance City –futuro centro financiero de la ciudad-, supone un ambicioso proyecto que incluirá la torre más alta del país lo que la convertirá en un potente símbolo que transformará el horizonte de la ciudad. Una gran plaza de entrada acogerá al peatón y le invitará a entrar en el complejo sumergiéndole en un mundo de luces y sombras, protegiéndole del duro sol marroquí. La celosía tradicional de la arquitectura marroquí toma todo el protagonismo en este proyecto que intenta valorar y potenciar los elementos y sistemas tradicionales de construcción, sin renunciar a una visión moderna y actual de los espacios de trabajo de hoy en día’. El inicio de las obras está previsto para el primer trimestre del año 2014.

con vistas a las montañas del Jura) mientras que el resto de laboratorios se sitúa en la ala opuesta, al otro lado del patio. Entre medio se genera un espacio abierto, con un porche que sirve de acceso compartido. El edificio queda cosido por las dos plantas superiores que se asoman en voladizo, las unas sobre las otras y albergan las diferentes oficinas y salas de reuniones. El edificio estará acabado en hormigón aligerado (GRC) de color blanco roto y lamas de alucobond que potencian la horizontalidad del conjunto. Se propone asismismo una envolvente metálica para el actual edificio del CCC en consonancia con la nueva edificación. Se prevé que las obras terminen a finales del primer trimestre de 2014.

19 N O T I

Akasya Park, nuevo proyecto de

L35 en Turquía

El estudio internacional de arquitectura L35 ha sido seleccionado para llevar a cabo un proyecto de desarrollo urbanístico en Ümraniye, uno de los distritos de la parte de Anatolia de Estambul. Promovido por Akasya, el centro de usos mixtos Akasya Park transformará el área en un espacio de calidad para los residentes, los usuarios del futuro centro comercial y los empleados de las oficinas proyectadas. Este proyecto, realizado en colaboración con el estudio localAS/OS, combinará actividades comerciales y de ocio, oficinas y viviendas articuladas alrededor de una gran plaza ajardinada. Se pretende que el complejo modernice el área ocupada en la actualidad por un centro comercial obsoleto y un aparcamiento. Su inauguración está prevista para 2015. En todo el proyecto de desarrollo urbanístico, los edificios han sido diseñados como volúmenes simples, dando lugar a acogedores espacios de uso público que fomentan un ambiente residencial y laboral de alta calidad. El conjunto residencial estará formado por un único volumen de 36 plantas, para liberar así el máximo espacio abierto. Al sur, conectando con el distrito de negocios, se emplazarán dos torres de oficinas, una de ellas de 120 metros y que se convertirán en imagen de referencia urbana de esta parte de la ciudad. Por su parte, el centro comercial está pensado como una galería a tres niveles.

A S

of c nas

Novedades

1. Luminaria ‘Sin’ de Santa&Cole. Diseñada por Antoni Arola, ‘Sin’ debe su nombre a lo mucho de lo que prescinde. Nacida con la intención de ser la nueva lámpara básica de Santa & Cole, combina tradición, tecnología e iluminación LED, con la sobriedad propia de los clásicos. Un círculo luminoso en dos tamaños, con o sin pantalla, suspendida o de sobremesa, alcanza a satisfacer las necesidades lumínicas de cualquier situación con austera elegancia.

N O V E

2. Nuevas versiones de la silla ‘Iroha’ de Ofita. ‘La primera silla de oficina inteligente’ de Ofita amplía su gama con la incorporación de nuevos acabados -blanco, gris y negro- y la versión de la silla con reposacabezas, una opción ergonómica para las personas que prefieren trabajar con este tipo de apoyo.

D A D E S

3. Barandillas ‘d line’ de Q-railing. La firma Q-railing vuelve a introducir en el mercado europeo el conocido sistema de barandillas en acero inoxidable ‘d line’, creado por el diseñador danés Knud Holscher. ‘d line’ consta de tres sistemas totalmente modulares y fáciles de instalar: el adaptador de vidrio ‘d line Blok Easy Glass’, el sistema de balaustrada ‘d line’ y el sistema de pasamanos ‘d line’. 4. ‘Officelyte LED Low Profile’ de Concord (Havells-Sylvania). Completa gama de luminarias que, con una gran facilidad de instalación, responde a las necesidades de iluminación para oficinas, ajustándose a los requisitos de rendimiento energético recogidos en el EN 12464-2011. Empotrable, con una profundidad de tan solo 95 mm y un diseño totalmente cerrado cuenta con 90 lúmenes por vatio y un LOR de hasta el 100%, convirtiéndola en una de las luminarias más eficientes de su clase. El diseño cerrado reduce la entrada de polvo y mejora el factor de mantenimiento de la luminaria (LMF), mientras que el diseño de los difusores facilita y acelera la instalación, el mantenimiento y la limpieza. 5. ‘Net Effect’ de Interface. Colección de pavimentos textiles que refleja la belleza en la sostenibilidad. Está inspirada tanto en el poder vivificante del océano como en su alarmante deterioro: la vida marina y su hábitat que son puestos en peligro por redes de pesca desechadas, la acidificación, la sobrepesca, la contaminación y el cambio climático. 6. Ventilador ‘Eterfan’ de Faro Barcelona. Este ventilador surge de la investigación del equipo de diseño Faro sobre cómo aligerar, deconstruir y sintetizar un electrodoméstico con más de cien años de historia, para convertirlo en una pieza de climatización, decorativa y de gran eficiencia energética. Está formado por un cuerpo de cristal soplado, que deja ver su mecanismo interno, y palas de policarbonato transparente que le proporcionan una estética minimalista y atemporal.

7. ‘Dyson Airblade Tap’ de Dyson El secador de manos que lava y seca las manos

PRODUCTO DESTACADO

Estos nuevos secadores de manos Dyson Airblade™ son el resultado de casi tres años de investigación y desarrollo por parte de un equipo de 125 ingenieros y una inversión de 40 millones de libras. ‘Dyson Airblade Tap’ es un secador de manos con grifo fabricado en acero inoxidable de alta calidad, que lava y seca las manos sin necesidad de moverse del lavabo. Incorpora unos sensores infrarrojos que, por la posición de las manos, detectan si el usuario quiere lavarse o secarse las manos. Se trata, por tanto, de un secador de manos intuitivo e higiénico que no requiere presionar ningún botón. En posición de secado, el nuevo ‘Dyson Airblade Tap’ expulsa aire a temperatura ambiente a 690 km/h a través de sendas ranuras situadas en los laterales del grifo, dejando las manos completamente secas en tan solo 12 segundos. Antes de ser expulsado sobre las manos, el aire pasa por un filtro HEPA que elimina el 99,9% de las bacterias presentes en el aire del aseo. Además, incorpora el motor digital patentado por Dyson, capaz de acelerar de 0 a 90.000 revoluciones por minuto en menos de 0,7 segundos. El motor se sitúa de forma discreta debajo del lavabo dentro de una carcasa especialmente diseñada para reducir el ruido y la vibración. El secador incluye además silenciadores para absorber y reducir el ruido del motor. Los ingenieros de la firma invirtieron más de 2.240 horas diseñando la carcasa para minimizar su ruido. ‘Dyson Airblade Tap’ está fabricado en acero inoxidable 304, un acero anticorrosivo utilizado en la fabricación de barcos. Los ingenieros de la firma desarrollaron además un cortador láser para poder cortar acero con una precisión de 0,001 milímetros. Gracias a esta precisión, las líneas de unión de este secador son prácticamente inapreciables. ‘Dyson Airblade Tap’ está disponible en tres modelos: con cuello corto, con cuello largo y empotrado en la pared.

O V E D A D E S

8. ‘Dyson Airblade V’ de Dyson. Los secadores de manos Dyson Airblade™ secan completamente las manos en tan solo 10 segundos gracias a dos finas aberturas por las que el aire sale a 690 km/h, y con un ángulo de 115 grados, barriendo el agua de las manos como si fuera un limpia-parabrisas. Están equipados con el motor digital V4 de Dyson, uno de los motores de 1.600W más pequeños del mundo, lo que permite crear un aparato que sobresale de la pared sólo 10 cm. Gracias a la tecnología de pulso digital, acelera de 0 a 90.000 rpm en menos de 0,7 segundos. Dispone además de filtro HEPA que permite eliminar el 99,9% de las bacterias que contiene el aire del aseo, antes de expulsar el aire sobre las manos.

N O V

9. ‘Ego Swing Life ABS’ de Krona Koblenz. ‘Swing Life’ es una alternativa a la puerta tradicional batiente o plegable para quien precisa optimizar el espacio con elegancia y funcionalidad. Cerrada, la puerta tiene la apariencia de una batiente normal. Al abrirse, la hoja pivota gracias a dos brazos -superior e inferior- y se desplaza hacia un lado deslizándose por una guía colocada en la parte superior de la estructura. Este sistema permite además la apertura de la puerta en los dos sentidos. La versión EGO Swing Life ABS permite montar la puerta a ‘raso muro’.

10. ‘Executive Line Stair’ de Rintal. Materiales de calidad, finos acabados y un diseño hecho a medida, son las características de esta nueva línea de escaleras helicoidales firmada por Rintal: una colección diseñada para crear productos únicos, respetando las necesidades de cada cliente.

D A D E S

11. Sistema eléctrico de superficie de Fontini. En una apuesta por la estética industrial, Fontini ha creado un completo sistema eléctrico de superficie con cajas de empalme, enchufes e interruptores de metal y cristal. El sistema ofrece curvas, manguitos, codos y ‘eses’ de metal para que se pueda instalar con total facilidad en cualquier pared, y haciendo de toda la instalación un único elemento, de imagen purista y elegante. 12. ‘D wave’ de Taor Ideatec. Difusor acústico fabricado en metacrilato que ofrece la posibilidad de incorporar iluminación LED. Está pensado para conseguir un sonido más homogeneo en una sala, o romper la dirección de reflexión de ondas indeseadas. 13. ‘Manilla H373’ de Arcon. Manilla diseñada por Dante O. Benini y Luca Gonzo perteneciente a la serie ‘DOB Duemiladodici’, en la que se combina acero inoxidable y latón con cromados a través de diferentes piezas cuidadosamente montadas y fijadas. La inusual combinación entre cromado brillo y negro mate ofrece una sensación de calor y frío.

14. ‘DynamicTalk’ de Arthur Holm (Albiral Display Solutions). Nuevo sistema motorizado para micrófonos que incorpora un anillo translucido iluminado mediante LED en su interior, para indicar el estado de los mismos. Este sistema dispone de un mecanismo retráctil rápido y silencioso, extremadamente fiable, muy fácil de instalar tanto en mesas nuevas como ya existentes, y remotamente controlable mediante RS-422 o mediante GPI. ‘DynamicTalk’ está disponible en tres versiones estándares, para micrófonos de cuello de cisne cortos, medianos o largos, con conector XLR. 15. Colección ‘Maui’ de Lamp. Familia de luminarias que se compone de downlights pendulares, apliques de pared y proyectores, ideales para iluminación interior tanto general como puntual. Todos los modelos están fabricados en inyección de aluminio y están disponibles en cuatro acabados: blanco texturizado, grafito texturizado, cromado y amarillo. Toda la gama incorpora LEDs color blanco cálido (3200ºK), proporcionando una luz eficiente.

16. ‘Rollercoaster’ de Osram Osram perfecciona los OLED transparentes

PRODUCTO DESTACADO

Evocando una montaña rusa con sus sinuosas formas, ‘Rollercoaster’ es una luminaria fruto de la madurez innovadora de Osram en el desarrollo de la tecnología OLED. La nueva luminaria tiene el aspecto de una escultura de cristal y metal cuando está apagada, que se transforma en un elemento luminoso de diseño cuando está encendida. Las 30 fuentes de luz de su interior, desarrolladas como parte del proyecto de investigación TOPAS2012 apoyado por el Ministerio de Educación e Investigación Alemán, configuran una superficie luminosa de 18x6,5 cm. ‘Rollercoaster’ se convierte en la primera luminaria de OLED transparentes de este tamaño que logra una eficiencia de 20 lm/W con una transmisión (‘transparencia’) del 57%. Con este innovador producto, desarrollado en Regensburg (Alemania), se supera la deficiencia que existía en las fuentes de luz transparentes: la seguridad del encapsulado. Otra novedad en los OLED transparentes viene dada por la posibilidad de definir la distribución específica de la luz desde uno de los lados pero representando la distribución en ambos: en una dirección la luz tiene una función meramente decorativa puesto que es más débil, pero en el otro es más funcional, siendo utilizado con fines de iluminación. Con los nuevos avances, se espera que los OLED sean la primera opción en el futuro a la hora de elegir fuentes de luz transparentes de amplia superficie, ya que en contraposición a los LED, emiten luz en toda su superficie, de forma que la pérdida de eficiencia por la conversión de luz ‘puntual’ a ‘superficie emisora de luz’ ya no ocurre. Los OLED no son regulables pero emiten una luz absolutamente brillante y uniforme. Sin embargo, mientras están apagados su apariencia es la de un cristal transparente. Los ‘paneles de cristal luminoso’ que la integran se fabricarán en serie a partir del año 2014, convirtiendo los OLED en la primera opción de futuro para diseños de iluminación transparente.

O V E D A D E S

17. ‘Pavilion Libro’ de Tre-P&Tre-Più (distribuido por Mentatop). Puertas correderas que se adaptan a diversos entornos gracias a sus múltiples combinaciones de perfiles y vidrios así como a la posibilidad de abrirse tipo librillo, optimizando el espacio y ofreciendo la posibilidad de múltiples instalaciones e ideas. La fabricación de sistemas al milímetro permite la instalación en cualquier estructura arquitectónica manteniendo su ligereza y elegancia. 18. ‘Viswing’ de Sedus. Elemento separador en forma de vela que permite reestructurar zonas comunes y creativas como respuesta a las necesidades espaciales en constante cambio. La transparencia y ligereza de los elementos ‘viswing’ transforman cualquier espacio de oficina en un lugar con un ambiente de trabajo libre y creativo. La técnica de punto fino tridimensional del tejido elástico crea además interesantes efectos moaré, especialmente al unir varios elementos divisorios.

19. ‘Avocado’ de BOS1964. Jorge Pensi propone para BOS1964 una colección elegante, de líneas sencillas y ligeras, que converge en el desarrollo de una serie de butacas y sofás de grandes dimensiones, de dos y tres plazas con dos versiones diferentes de brazo. La armadura es de madera recubierta de espuma de alta densidad con estructura portante de acero cromado. Completan el programa tres medidas de banquetas con estructura y tapicería a juego así como dos diseños de mesas de centro: unos con sobres de madera natural y lacada, de grosores importantes, otro con sobres circulares y ovalados de madera natural, lacados y de cristal.

N O V E D A D

20. ‘Billy’ de Delighfull. Luminaria de sobremesa de aire retro, altamente funcional ya que su brazo extensible puede situarse en la posición deseada. Se fabrica con estructura de cobre y pantalla de aluminio.

21. Luminaria ‘Kap’ de Leds-C4. Luminaria de exterior (IP65), de grandes dimensiones y luz difusa, diseñada por Francesc Vilaró. Se fabrica en polietileno en acabado blanco mate, a partir de la técnica del rotomoldeo, lo que ha permitido darle una forma original y única de 60x60 cm. Está disponible como aplique, baliza, colgante o plafón. Cuenta además con una pequeña aplicación que se integra en la pieza y permite alzar cada luminaria a la altura que se requiera. 22. ‘Shatter’ de Axolight. Astillas y fragmentos luminosos generados por un imaginario Big Bang cósmico reordenados en una fulgurante dinamicidad que acompaña la mirada. ‘Shatter’ es una sucesión de elegantes volumetrías que parecen haberse separado de una única gran Pangea. Las diversas porciones de luz viven de forma individual o formando originales secuencias estilísticas, siempre distintas y entusiasmantes, aun conservando la memoria formal de la unidad primitiva. Está disponible en tres medidas y tres tipologías: plafón, suspensión y aplique. El material, aluminio pintado blanco mate, destaca todavía más el efecto de una rebuscada recomposición de fragmentos y se integra con personalidad y discreción en todos los tipos de mobiliario.

23. ‘Mobility’ de Actiu La mesa que cuida de nuestra salud mientras trabajamos

PRODUCTO DESTACADO

Son numerosos los estudios que demuestran que trabajar de pie, durante algunas horas de la jornada laboral, no sólo repercute de forma positiva en nuestra salud, sino que además mejora nuestra capacidad de concentración y productividad. Como explica Javier Cuñado, diseñador de Mobility para Actiu, ‘Mobility ofrece un amplio abanico de niveles y modelos, totalmente combinables entre sí, de tal forma que las posibilidades configurativas son enormes. Mesas simples, dobles, crecimientos longitudinales concatenados, donde se comparten muchos elementos comunes como canaletas de electrificación, paneles separadores, etc. Donde, desde el trabajo individual al colectivo, tienen una interpretación pormenorizada acorde a las expectativas imaginadas de uso’. Javier Cuñado describe el producto como ‘un sistema de mobiliario tridimensional, donde el concepto configurativo trata de dar respuesta a un gran espectro de modelos y entornos de trabajo. Pero además, las soluciones para la regulación de altura complementan con un tercer plano la versatilidad de usos’. Los especialistas en salud laboral recomiendan empezar la jornada trabajando de pie; cuando abandonemos el escritorio, al finalizar el día de trabajo, hay que dejarlo elevado para comenzar así al día siguiente; levantarse durante las llamadas telefónicas y hablar de pie; trabajar de pie después de comer, así evitamos la somnolencia de la primera hora de la tarde; integrar la rutina de trabajar de pie poco a poco; combinar la rutina del escritorio elevado con algo de música cuando sea posible. Y como consecuencia, elegir un calzado cómodo. Combinar el trabajar de pie y sentados disminuye el riesgo de padecer enfermedades graves y aumenta la esperanza de vida. El cuerpo produce más enzimas encargadas de procesar grasas por lo que se pierde peso. Nuestra musculatura exige más oxígeno y aumenta la circulación sanguínea, así como el ritmo cardíaco. La espalda no padece las consecuencias de una higiene postural desatendida o deficiente. Aumenta la concentración y atención y se evita, por ejemplo, la relajación excesiva o sensación de adormecimiento a primera hora del día, después de comer o hacia el final de la jornada. De este modo el cuerpo logra un cansancio satisfactorio (físico y mental) lo que beneficia el descanso.

O V E D A D E S

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En contexto

26 E N

C O N T E X T O

Una acústica brillante para el ‘King of England’

El nogal estadounidense crea un ambiente

Icaza amuebla el nuevo edificio de Arteche

Asomado a la plaza Schillerplatz de Stuttgart, aquí abrió en 1712 uno de los primeros cafés de Alemania, convertido posteriormente en la pensión ‘King of England’. Tras su destrucción en la Segunda Guerra Mundial, la pensión fue reemplazada por un edificio administrativo, catalogado desde 1984, que ha sido recientemente reformado por el gobierno de la región de Baden-Württemberg con el fin de recuperar el carácter originario del edificio histórico y a la vez todarlo de instalaciones de última generación. La última planta del edificio ha sido reconvertida en sala de reuniones y conferencias. Partiendo de un espacio estrecho y alargado, los arquitectos zsp Architekten optaron por un techo acústico dorado anodizado de malla de aluminio, que combina elevadas propiedades acústicas con una apariencia representativa. El resultado es un brillante techo de aspecto monolítico que resuelve a la perfección los requerimientos acústicos de la sala.

propicio para la lectura y el aprendizaje

El pasado mes de mayo el Grupo Arteche, fabricante bizkaíno de equipos eléctricos, inauguró su Laboratorio de Ultra Alta Tensión en Mungía. El estudio de arquitectura ACXT-Idom, encargado del proyecto, ha diseñado para el grupo una nave diáfana de 57 m de longitud, 30 m de ancho y 27 m de altura libre, conformando así una Jaula de Faraday necesaria para la precisión en las medidas llevadas a cabo en su interior. Por su parte la firma Icaza ha sido la encargada de amueblar las dos salas de reuniones utilizadas para realizar el seguimiento de los nuevos proyectos de investigación del grupo. Con el fin de mantener cierta sintonía con la estética moderna y funcional del proyecto, se optó por las mesas polivalentes ‘Nomad’ de Forma 5, dotadas de ruedas y tapa plegable para su almacenamiento en caso de no utilización. Para las sillas se escogió el modelo ‘Stick’ de ICF, con brazos, estructura trineo y monocasco en malla, apilables y con asa para poder realizar cualquier tipo de modificación de la sala. El toque final lo incorpora el mueble auxiliar de la firma USM, en chapa color verde: un clásico de más de 40 años, totalmente actual y diseñado con los mejores conceptos de sostenibilidad.

Producto: falso techo de malla metálica Empresa: GKD (Finsa Arquitectura)

Producto: nogal negro estadounidense American Hardwood Export Council (AHEC)

Situada en el corazón del campus de la Universidad de Zayed, en Abu Dhabi, la nueva biblioteca ha sido diseñada por el arquitecto alemán Hadi Teherani. Con una superficie de 40.000 m2, es una de las mayores bibliotecas universitarias de Oriente Medio. Las instalaciones tienen una disposición circular inspirada en los anfiteatros de la antigüedad y albergan alrededor de 150.000 libros. Los arquitectos se inspiraron para su diseño en los anfiteatros tradicionales, de manera que los alumnos pueden sentarse alrededor de un ‘escenario’ circular desde el que los profesores imparten sus conferencias. Los trabajos de carpintería se adjudicaron a AHK Interiors, una destacada firma de diseño de interiores que se ocupó de la construcción e instalación de la carpintería fija, los armarios para usos generales, los paneles de cristal decorativos, los suelos de madera y las estanterías de disposición radial. AHK Interiors prescribió para ello nogal estadounidense por su color oscuro y su fuerte presencia estética. El diseño resalta el veteado natural del nogal en un flujo continuo en el que las uniones entre las chapas de madera son casi inapreciables.

Productos: mesas ‘Nomad’ de Forma 5, sillas ‘Stick’ de ICF y mueble auxiliar de USM Empresa: mobiliario instalado por Icaza

27 E N

C O N T E X T O

Ofita adapta el programa de mobiliario ‘Gen’

Pavimentos de Armstrong que ayudan a

Kawneer pone sus mejores armas al servicio

para la sede central de E.ON en Santander

memorizar

de un ejercicio de imaginación y creatividad

La nueva sede de E.ON en Santander, uno de los mayores grupos energéticos del mundo, situada en el Parque Científico y Tecnológico de Cantabria (PCTCAN), es el primer edificio de esta Comunidad Autónoma con certificado energético de clase A, y se enmarca dentro de la estrategia de la compañía para conseguir una energía mejor y más limpia. En la concepción de espacios de estas instalaciones, el estudio de arquitectura AECOM ha optado por un diseño con espacios abiertos, que fomentan la colaboración, comunicación y el trabajo en equipo y que, al mismo tiempo, da lugar a un espacio luminoso, sociable y participativo para los casi 400 empleados. Para el proyecto Ofita ha personalizado su programa de mobiliario ‘Gen’ con el objetivo de adaptarlo a la implantación de la arquitectura y a las especificaciones técnicas, proporcionando soluciones innovadoras y más eficientes para las zonas de trabajo. El diseño de los tableros de las mesas permite que el empleado se coloque en una posición idónea respecto a la entrada de la luz natural sin perder superficie útil de trabajo. Además de los puestos operativos, Ofita ha amueblado los despachos de Dirección, las salas de reunión y las zonas de reunión informal.

Entre 2010 y 2013 la escuela primaria Vanløse en Copenhaguen, Dinamarca, no sólo acometió una renovación completa, sino que construyó un nuevo edificio, bajo la supervisión de Kant Arquitectos y Dorthe Mandrup Architects , quienes se preocuparon desde el principio en incluir a los futuros usuarios en la fases de planificación y construcción de la nueva escuela. Las reuniones periódicas con los representantes de la escuela dieron a los arquitectos una visión más profunda de las necesidades específicas de los alumnos y los profesores. Los arquitectos prestaron particular atención al diseño del pavimento del nuevo edificio: para los pasillos escolares optaron por realizar diversos diseños incrustados en el pavimento de linóleo Marmorette de Armstrong. Estos diseños representan importantes fechas históricas , fórmulas matemáticas e incluso refranes. Las diferentes incrustaciones en rojo vibrante, alegre azul y verde brillante, sobre un fondo gris oscuro, hacen que hasta la fórmula más complicada sea sencilla de recordar con el tiempo.

Ubicada en Montpellier (Francia), la nueva escuela de gestión hotelera Lycée Georges Frêchees es un edificio de formas curvas, estructura compleja y con una fachada única formada por 17.000 paneles de aluminio anodizado y 5.000 piezas triangulares de vidrio. Diseñado por Massimiliano y Doriana Fuksas, el escultórico edificio ha contado con la experiencia de Kawneer, empresa especializada en fachadas y sistemas arquitectónicos de aluminio del Grupo Alcoa, para una obra tan compleja, en la que desde el trabajo de prescripción hasta el montaje en obra, pasando por los prototipos y cálculos térmicos y la fabricación de múltiples formas diferentes, requerían sinergia, capacidad de reacción y un saber hacer consolidado en el ‘trabajo a medida’. A la hora de ejecutar este proyecto ‘experimental’ y garantizar su viabilidad, los técnicos de Kawneer se sumergieron en un proceso de diseño de soluciones e ingeniería que ha durado cinco años. El resultado es una innovadora solución a medida, en la que tanto las fachadas como la estructura de hormigón armado se adaptan a la curvatura especial y a la fluidez del edificio.

Productos: sistema de mobiliario ‘Gen’ Empresa: Ofita

Producto: pavimento de linóleo Marmorette Empresa: Armstrong

Producto: fachada diseñada a medida Empresa: Kawneer (Grupo Alcoa)

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Informe: Home office 28 I N F

Los cambios en los procesos organizativos y en las formas de trabajo actuales están provocando una profunda reconfiguración de los espacios de trabajo. Asimismo el empleo de las nuevas tecnologías nos permite estar siempre comunicados y conectados en cualquier punto del planeta. Es por ello que, hoy en día, nuestros hogares han dejado de ser únicamente refugios para la vida familiar y personal, para convertirse en entornos de trabajo completamente equipados. Integrada en el propio hogar, la oficina en casa admite diversas configuraciones y puede ser diseñada y personalizada en función de las necesidades y preferencias de cada uno. A continuación mostramos algunas de las propuestas disponibles en el mercado.

O R M E

‘POP-Desk’ de Della Valentina Office (distribuido por Koralog)

Escritorio-lámpara diseñado por Antonio Morello y pensado para el ‘home office’, los espacios de trabajo ocasionales, los ‘internet point’, etc. Representa una ave en posición de reposo cuyo cuerpo crea una pequeña envolvente acogedora y reservada en la que se ubica la superficie de trabajo y el acceso al cableado. Lateralmente dispone de dos ‘bolsillos’ para guardar cosas. Por su parte el pico alberga una lampada Led que dirige la luz hacia el escritorio. El acabado puede ser barnizado con polvos epoxídicos o con revestimiento en fieltro. Como complemento está previsto un puf (‘POP-Sit’) que recuerda un huevo descascarado, que puede guardarse debajo de la superficie de trabajo.

www.dvoffice.com

‘M10’ de Forma 5

El programa ‘M10’, ideado por el diseñador Mario Ruiz, destaca por la mesa en la que se aprecia la línea ligera del pórtico en caballete, diluida casi por la prioridad en la superficie de trabajo. La presencia rotunda del cristal en la tapa de la mesa, en armonía cromática con el acabado de los pórticos, aporta un estilo distinguido y acogedor para crear una oficina en casa.

www.forma5.es

‘Don Cavalletto’ de Glas Italia

Serie de mesas altas con superficie de cristal transparente extralight de 12 mm, biselada y templada. El apoyo se realiza sobre dos caballetes también en cristal transparente extralight de 12 mm, templado y encolado. Está disponible en las siguientes medidas: 300x110 cm, 250x110 cm, 220x110 cm, 250x125 cm y 300x125 cm, y una altura de 72 cm. Es un diseño de Jean-Marie Massaud.

29 I

www.glasitalia.com

N F O R

‘Mamba Light’ de MDF Italia

Estante y/o escritorio colgante diseñado por Victor Vasilev y realizado en fibra de madera de mediana densidad, de espesor variable, curvado en molde y pintado. Está disponible en los colores blanco mate, verde, naranja, azul, arena, marfil, amarillo y gris antracita. La forma esencial y los espesores ahusados otorgan al producto un diseño y una imagen de fuerte carácter icónico. La profundidad de la superficie es de 40 cm y el ancho 134 cm.

www.mdfitalia.it

‘Comforto 62’ de Haworth

El Estudio de diseño Haworth y el diseñador alemán Simon Desanta trabajaron en el desarrollo de esta gama de sillería, cuyo diseño está enfocado hacia la versatilidad y la sostenibilidad. ‘Comforto 62’, en sus 4 modalidades con una amplia gama de opciones, destaca por su sencillez y por el respeto al medio ambiente con el que está concebida. ‘Comforto 62’ se beneficia de una perspectiva de diseño global, y su versatilidad asegura una solución idónea para satisfacer las necesidades de sillería de casi cualquier parte del espacio de trabajo. Sus vibrantes colores crean una atmósfera brillante, mientras que su respaldo perforado destaca por su flexibilidad y capacidad de torsión. Los asientos están fabricados en material plástico de alta densidad y, opcionalmente, pueden incorporar pastilla tapizada, disponible también en el respaldo.

www.haworth.es

‘Calamo’ de Zanotta

Escritorio diseñado por Gabriele Rosa, con estructura y sobre de acero barnizado disponible en los colores cromo, negro o grafito. Tanto el sobre como el compartimento porta-objetos son de cuero pigmentado. Se puede acceder al compartimento mediante una apertura abatible. Tiene unas medidas de 130x45 cm.

30 I N

www.zanotta.it

F O R M E

‘Magic Desk’ de Yomei (distribuido por Chic Design Home)

‘Magic Desk’ es la interpretación innovadora de un secreter clásico. Cerrado, este escritorio mágico simula un aparador noble y delicado. Abierto, la tapa se despliega por medio de unas bisagras en acero inoxidable de alta precisión y se convierte en una superficie de escritura con 43 o 62 cm de profundidad y 73 cm de altura, mostrando su equipamiento interior: dos cajones deslizables de cuero, triple toma de corriente y canaleta para cable se encargan de organizar esta oficina doméstica. El cableado discurre de forma invisible a través del bastidor compuesto de acero inoxidable pulido de alta calidad. ‘Magic Desk’ está disponible en varias versiones: lacado brillante y lacado mate; chapado en roble lacado mate en roble natural, roble fine dark, Macassar y nogal, así como cuero, todas ellas en diversos colores. El bastidor y el lateral están disponibles también en acero inoxidable pulido de alto brillo o cepillado. Es un diseño de André Schelbach. www.yomei.de www.chicdesignhome.com

‘Burma’ de DATproject

El escritorio ‘Burma’ forma parte de una colección de muebles de madera diseñada por Pilar de Prada, producida artesanalmente en ediciones limitadas y numeradas, que incluye asientos, muebles de almacenamiento y mesas de centro, auxiliares y de trabajo. ‘Burma’ es una pieza decorativa elegante y funcional, además de un agradable lugar para el trabajo dentro del hogar. La sucesión de diferentes planos que conforman su estructura, la combinación de diversos materiales y el compartimento de almacenaje con apertura de piano, otorgan un original efecto a este bureau de refinada línea. ‘Burma’ incorpora en su diseño, como complemento a la madera de roble, ‘Microdot’ de Formica Group, un laminado que recrea una sensación gráfica de relieve a través de puntos simétricos.

www.datproject.com

Silla ‘Gas’ de Stua

En esta silla cada curva, cada arista y cada unión están hechas con exquisita atención al detalle. Ligera y fluida como un gas, este asiento diseñado por Jesús Gasca presenta una estructura de aluminio cromado con acabado brillo o mate. El asiento y respaldo pueden ser en red textil tensada, polipropileno o tapizados en tela y piel. ‘Gas’ es apilable tanto en la versión con brazos como sin brazos. La nueva versión giratoria cuenta con una base de aluminio, fina y elegante, de diseño exclusivo.

31 I

www.stua.com

N F O R

‘Server’ de Tonelli

Escritorio diseñado por Luigi Trenti, que acoge en el interior de su estructura un amplio contenedor en el que apoyar todo lo necesario para desarrollar actividades de home office. Con unas lineas enigmáticas pero esenciales, se convierte en una elegante solución para nuestra relación cotidiana con los dispositivos electrónicos.

www.tonelli.it

‘Qbuc’ de JG Group

Línea de cajoneras metálicas para la oficina, hogar y colectividades, diseñada en tres configuraciones básicas: tres cajones, cajón y archivador o único cajón personal. Todas las opciones están disponibles en dos anchos: 42 cm y 30 cm. ‘Qbuc’ permite configurar un espacio personal seleccionando los acabados entre una amplia gama de colores y materiales. Se trata de una cajonera que facilita la organización del espacio para disponer con comodidad de todo lo necesario…..bolso, casco, tablet, documentos y todas aquellas cosas que necesitamos tener ordenadas, con privacidad y bajo control. La accesibilidad al interior es adaptable para diestros o zurdos, el sistema antivuelco se encuentra totalmente escamoteado, el cierre amaestrado, los tiradores empotrados, y cualquier detalle práctico que facilita su funcionamiento está perfectamente armonizado con una cuidada proporcionalidad de formas y diseño.

www.jggroup.com

‘Overtime’ de Voice (Abstracta)

Configurado para solucionar las actuales demandas de flexibilidad, el escritorio ‘Overtime’ aúna trabajo y placer. Diseñado por Stina Sandwall, ‘Overtime’ es adecuado para tareas de oficina en el hogar, ofreciendo unas líneas suaves, ligeras y esbeltas que se adaptan a una amplia variedad de entornos. El escritorio se completa ahora con una unidad de almacenaje para guardar portátiles, tablets, cables..., y una mesa más amplia, que se propone en una nueva tonalidad gris grafito.

32 I N

www.abstracta.se/voice

F O R M E

‘Chess’ de Ofita

Original sistema que aporta frescura, color y creatividad a los espacios de oficina. ‘Chess’ es un sistema de archivo y división de espacios, polivalente y modular. Apto para crear ambientes diversos, de estilo formal y sobrio o el más desenfadado. Al ser apilable, y con su amplia paleta de colores, permite una multitud de combinaciones y composiciones en forma de escalera, de torre, en muro... Los módulos pueden ser diáfanos, con puertas abatibles, con gaveta o con dos cajones. Existen también módulos rodantes que sirven de archivo personal. Su amplia paleta de colores se multiplica con la opción de elegir entre el módulo uniforme (cubiertas y frentes del mismo color) o contrastado (de colores diferentes). Para las bases se puede escoger entre tres opciones: con pies niveladores (ocultos), con apoyos de aluminio cuadrados o con ruedas.

www.ofita.com

‘Spillo’ de Extendo

La mesa ‘Spillo’, de 75 cm de altura, está disponible en versión rectangular y redonda así como12 formatos distintos. El sobre es de HPL, de 6 mm de espesor que, en el desarrollo del perímetro, se reduce a través de fresado a un espesor de tan solo 3 mm. Hay cinco acabados de sobres disponibles. El bastidor inferior es de acero pintado con polvos y está disponible también en 5 acabados, pudiendo combinar los acabados de sobre y bastidor para crear una combinación personalizada.

www.extendoweb.com

‘Feel’ de Arlex

Versátil y muy polivalente, ‘Feel’ es una propuesta de Arlex y diseño de guimeràicinca para crear ambientes de trabajo y espacios colectivos más amables, tanto en el ámbito laboral como en el doméstico. ‘Feel’ se basa en criterios funcionales, ergonómicos y estéticos. Es una mesa con carácter, inspirada en la naturaleza y la arquitectura de vanguardia, que atiende a las emociones y necesidades del usuario contemporáneo. A pesar de sus formas delicadas, livianas y esbeltas, la estructura arbórea invisible y los acabados de alta calidad garantizan la rigidez y estabilidad. ‘Feel’ mantiene la solidez estructural de la versión contract y aporta nuevas medidas y acabados a las opciones existentes como mobiliario de oficina.

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www.arlex.es

F O R

‘Tide’ y ‘Physix’ de Vitra

‘Tyde’ es una familia de mesas con regulación de altura diseñada por Ronan y Erwan Bouroullec, orientada a las necesidades individuales: las mesas de trabajo, disponibles en distintos tamaños, se pueden equipar según los distintos usos. Así, por ejemplo, el usuario puede elegir para las distintas alturas de asiento entre tres variantes de regulación de altura: con motor eléctrico en mesas para trabajar sentado o de pie, con manivela o con columnas de anclaje. Los elementos adicionales como la cubierta multifuncional técnica, las distintas pantallas, soportes para CPU y accesorios hacen posible una personalización aún mayor. Combinada con la silla ‘Physix’ diseñada por Alberto Meda, ofrece una postación versátil que puede emplearse en las más diversas situaciones de trabajo y reuniones, cumpliendo siempre con las más altas exigencias en comodidad y ergonomía.

www.vitra.com

‘Modern+Load It’ de Porro

Llamativa combinación entre estante, contenedor y mesa de trabajo. Las nuevas composiciones de ‘Modern+Load it’, suman a la capacidad del sistema ‘Modern’, el impacto gráfico de la estantería ‘Load it’. Los paneles montados a pared y los estantes de ‘Load it’ configuran el escenario para las estanterías ‘Modern’: un escritorio corrido e ininterrumpido, fijado a pared, que da lugar a un espacio tranquilo para el trabajo en casa.

www.porro.com

La iluminación en la oficina Fluvia da respuesta a las necesidades de los puestos de trabajo más exigentes en la actualidad, creando espacios a través de la luz, atmósferas de motivación y dinamismo, entornos de bienestar y espacios que invitan a la relajación y concentración.

34 P U B L I R R E P O R T A J E

Algunos conceptos para iluminar puestos de trabajo Las formas de trabajar han evolucionado y con ello las necesidades de las nuevas oficinas, pasando de puestos de trabajo fijos e iluminación uniforme a puestos de trabajo cambiantes e iluminados de forma intencionada, sin excesos. Entre los criterios a seguir para una correcta iluminación de los puestos de trabajo cabe destacar: - Ahorro energético. Criterio básico incorporado que consiste, entre otras cosas, en iluminar solo donde y cuando sea necesario. Los niveles lumínicos mínimos aconsejables para zonas de trabajo son, según la UNE 12464.1: -500 LUX para las zonas de trabajo ‘standard’ -750 LUX para zonas de dibujo técnico -300 LUX para zonas de paso. Esta normativa ayuda además a cumplir los criterios de eficiencia energética y sosteni-

bilidad exigidos por las nuevas normativas para edificios tanto obligatorias (VEEI) como opcionales (LEED). - Adaptación. Una correcta iluminación en las oficinas es básica para crear un ambiente confortable, sin deslumbramiento y conseguir ‘escenas de luz’ para que cada trabajador pueda disponer de una iluminación personalizada para desarrollar sus tareas. El objetivo principal es buscar en todo momento el equilibrio entre funcionalidad y rendimiento, consiguiendo que los trabajadores se sientan a gusto, creando una atmósfera adecuada para cada puesto de trabajo y ayudando a realizar una labor eficiente. Son muchos los estudios que explican que una buena iluminación mejora el ambiente de oficina, ayuda a trabajar más cómodamente e influye en el estado de ánimo de las personas, facilitando la concentración y por consiguiente la productividad, ya que

una mala iluminación puede producir fatiga visual y dolor de cabeza. - Flexibilidad. Es conveniente que las luminarias pensadas para iluminar entornos de trabajo cumplan con criterios de eficiencia y flexibilidad, que permitan la continua adaptación y una instalación mínima en los puestos de trabajo cada vez más móviles debido a los constantes cambios en las oficinas. Todo ello encuentra respuesta en las colecciones de luminarias Fluvia, dotadas de un sistema ligero, de formas neutras, dimensiones mínimas y geométricas puras, capaces de integrarse y adaptarse en cualquier ambiente, fabricadas con materias primas de óptima calidad y mediante procesos que requieren un consumo energético ajustado. La utilización de la tecnología LED permite un mejor aprovechamiento de la energía, lo que conlleva un importante ahorro energé-

tico ofreciendo fuentes de luz respetuosas con el medio ambiente y con un coste de mantenimiento casi nulo. Las luminarias de Fluvia están equipadas con el sistema ‘Touch’, gracias al cual se consigue iluminar de forma eficiente el espacio útil de trabajo permitiendo que la intensidad de luz se pueda adaptar a la tarea que se está realizando, de modo independiente para cada usuario. Fluvia cuenta con tres colecciones: ‘Slim’ con diversas variantes de sobremesa (recientemente galardonada con el Delta de Plata 2013); ‘Slim Slim System’ System’, que ofrece una gran capacidad de adaptación al ambiente permitiendo el crecimiento vertical en tres dimensiones gracias a su sistema modular y facilitando la integración a la arquitectura del espacio y el control del deslumbramiento; y por último ‘Flat’ ‘Flat’, luminaria de pie muy adecuada para oficinas flexibles ya que puede trasladarse fácilmente.

Reportajes

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Campus Repsol

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brazados por grandes marcos de acero y alrededor de un jardín central se levantan los cuatro edificios de la nueva sede corporativa de Repsol en Madrid. Un total de 123.000 m2 de oficinas y espacios comunes, con interiores diáfanos y flexibles, que buscan la luz natural. El equipo encabezado por el arquitecto Rafael de La-Hoz ha creado un complejo que se inspira en el ambiente de trabajo colaborativo de los campus universitarios. El complejo ha recientemente obtenido la certificación LEED Platino por tratarse de uno de los edificios más sostenibles de Europa.

Arquitecto: Rafael de La-Hoz Localización: Madrid

Campus Repsol - Un claustro habitado por un paisaje en el antiguo ensanche industrial de Madrid El proyecto arquitectónico para la nueva sede central de Repsol se sitúa ocupando una antigua manzana del decimonónico ensanche del sur industrial de Madrid, emplazada dentro de la almendra inscrita por la M-30, y propone un conjunto de edificaciones que se articulan mediante los conceptos de sección, claustro y paisaje. Una sección es el origen conceptual de la composición del proyecto y define la estrategia de diseño estructural: dos únicos y gruesos pilares soportan las grandes vigas en cubierta. Éstas prestan su apoyo a unas delgadas costillas metálicas y sostienen cuatro cajas de plantas diáfanas de oficinas de libre distribución, elevadas sobre la planta baja, cuyo deliberado desfase genera terrazas elevadas que prolongan los espacios exteriores de encuentro y favorecen la observación perceptiva del conjunto multiplicando los puntos de vista. La extrusión de la sección en rítmica repetición configura cuatro volúmenes de limpia geometría que se ajustan estrictamente al perímetro de la manzana y que se articulan con puentes de conexión que favorecen la fluidez mediante el cosido de las diferentes arquitecturas. 1—Sobre los terrenos de la antigua central de Campsa y CLH en Méndez Álvaro y en un entorno de espacios verdes, la compañía Repsol decidió construir su nueva sede social. El arquitecto Rafael de La-Hoz ha sido el encargado del nuevo proyecto arquitectónico.

Alzado

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Planta baja

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Esta estructura exteriorizada determina la imagen global y homogénea del conjunto al exterior, mientras que al interior protege un claustro interior abierto y diáfano, un atrio central al que se abren los espacios de oficinas. El delgado canto de las costillas estructurales que jalonan la fachada, como único lenguaje expresivo, contribuye a reafirmar el aire de éstas al interior como si de arquerías de una tipología claustral contemporánea se tratara. Esponjada la manzana con la liberación de este vacío, corazón interno del complejo y escenario urbano interior, se opta por albergar en él un paisaje habitado por jardines y equipamientos comunes que reinterpreta el modelo medieval del “hortus conclusus” y sirve de lugar para la contemplación y el encuentro espontáneo del colectivo de 4.000 trabajadores de la corporación. Rafael de La-Hoz 2—Las nuevas oficinas centrales de la compañía energética están situadas en la calle Méndez Álvaro, en una antigua zona industrial del sur de Madrid ahora en plena transformación. Un moderno complejo de cinco plantas, donde las zonas verdes ocupan un tercio de la superficie total, ha reemplazado lo que fueron unas instalaciones de la propia empresa.

La idea de un Campus Cuando en 2007 recibe el encargo de diseñar una nueva sede que agrupara todas las áreas corporativas de la compañía, Rafael de La-Hoz planteó un conjunto de edificios alrededor de un patio ajardinando que funcionara como lugar de encuentro. Un espacio arquitectónico ya probado en los campus universitarios y que se repite a lo largo de la historia,’desde la familia con el patio romano hasta el claustro medieval. De ahí surge la idea de crear para Repsol un campus empresarial’ explica de La-Hoz. El hecho de que Repsol contara con un solar en el centro de la ciudad que permitía construir una sede horizontal era una oportunidad que había que aprovechar ‘porque a los seres humanos nos gusta más caminar que escalar. Y es mucho más agradable dar un paseo por un jardín que subir una escalera’, continúa de La-Hoz.

3—Repsol apuesta por establecerse en el casco urbano de Madrid, en una zona que cuenta con una de las mejores infraestructuras públicas de la capital -dos estaciones de cercanías y tres estaciones de metro. El Campus Repsol dispone asimismo de dos plantas sótano (con pavimento de hormigón y resinas colocado por la empresa Rinol Rocland), en el que se ubica el mayor parking privado del centro de Madrid, con 1.800 plazas para coches, 200 para motos y 65 para vehículos eléctricos.

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Sección tipo

4—El proyecto presenta una expre-

dimensiones, que se adaptan a

siva volumetría. Su sección incluye

la estructura de los pórticos sin

una planta baja y cuatro plantas

necesidad de carpintería vertical

superiores, cada una de ellas a

intermedia, consiguiendo que el

modo de caja de cristal longitudi-

usuario del edificio no aprecie nin-

nal. Las fachadas se componen de

gún límite, dando la sensación de

unos paneles de vidrio de grandes

estar conectado con el exterior.

El Campus Repsol destaca por sus amplias zonas comunes, con unos edificios que están conectados por pasarelas con la idea de ‘estar juntos en todo momento, flexibles, abiertos, circulables alrededor alrededor’. Un planteamiento arquitectónico que quiere facilitar la comunicación y el intercambio entre las casi 4.000 personas que trabajan allí. ‘Las escalas asociativas en un edificio de este tipo son muy complejas. No puedes reducirlas a ‘entra, ficha y rinde’ Eso sería un espacio alienante’ alienante’. Por eso, el Campus Repsol se estructura ‘en torno a aquellas actividades más integradoras, como la estancia en el jardín o la cafetería’, situadas en el centro del conjunto. Imagen industrial de Repsol 105 grandes marcos de acero, de 50 toneladas de peso y casi 24 metros de alto, envuelven los

5—El conjunto, integrado por cuatro edificios levantados alrededor de una gran plaza interior, se convierte en un campus empresarial rodeado de áreas verdes. La plaza, una gran zona verde con espacios compartidos y ámbitos comunes ajardinadas, es uno de los puntos clave del proyecto. A su alrededor, los edificios se distribuyen creando una atmósfera similar al ‘claustro’ de un monasterio.

Planta baja

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edificios y definen su imagen. ‘Este sistema de pórticos o costillas responde, primero, al carácter industrial de Repsol. Imaginamos un pórtico y lo hemos repetido, con un ancho y un alto fijo, como en un proceso industrial’ industrial’. Un sistema de pórticos que responde también a una cuestión de eficacia porque actúa como estructura de los inmuebles, creando unos interiores diáfanos que pueden albergar los espacios de oficina con un grado muy alto de libertad. Esta estructura de acero se apoya directamente sobre un gran zócalo, que funciona como planta baja y donde se alojan las zonas comunes como el auditorio, los servicios de salud o el centro de convenciones. Los pórticos contribuyen a solucionar uno de los principales problemas de la edificación en España: ‘como dejar que entre la luz pero que no entre el calor calor’. Estas grandes costillas proyectan sombra sobre las fachadas acristaladas del edificio sin cegarlas y su construcción ha supuesto todo un reto de ingeniería. Luz y paisaje La estructura exterior de acero sirve como marco para los 45.000 m2 de vidrio que forman la fachada y que definen otro de los rasgos fundamentales del campus: la luz natural y 6—Las oficinas, distribuidas en las cuatro plantas superiores y desvinculadas visualmente de la planta baja, están concebidas como paralelepípedos que atraviesan longitudinalmente una sucesión de pórticos dispuestos en perpendicular. 7 y 8—Las cuatro plantas se aglutinan de dos en dos, produciéndose en alzado un desplazamiento entre sí en el sentido transversal. Como resultado se crean unos espacios de transición dentro de la envolvente de los pórticos que enriquece espacialmente la percepción hacia el exterior.

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la transparencia del conjunto. ‘Necesitamos esa luminosidad porque es alegría y es vida’, afirma de La-Hoz, ‘por eso hemos buscado que desde cada punto del edificio haya siempre una percepción de luz, siempre estés viendo el exterior y el jardín’ o las terrazas ajardinadas ‘que se van disponiendo hacia arriba’. El paisajismo asociado, ‘cuyo mérito principal es de Tilman Latz, uno de los grandes paisajistas del momento’, ha resultado fundamental en la concepción de un edificio pensado para reunirse ‘en torno a un espacio vegetal, natural’. Un jardín central que está recorrido por tural el agua, ‘que surge de un lado para terminar sobre la cafetería en cascada, transmitiendo su murmullo’.

Las zonas verdes también ocupan el perímetro, las terrazas y las azoteas y en ellas crecen especies adaptadas al clima de Madrid, como los pinos, las artemisas o el tomillo, con una mínima necesidad de riego ‘y que tienen la elegancia de ser sostenibles, igual que el edificio’ edificio’. El diseño de la habilitación interior, realizada por el Estudio Rosellini, se suma a esta idea del Campus como espacio transparente y abierto. Las amplias áreas que alojan la mayoría de los puestos de trabajo están situadas junto a las fachadas y están equipadas con un mobiliario que no supera la altura de la vista mientras que los espacios cerrados, como despachos o salas de reuniones, se encuentran en el interior de cada planta.

Sección constructiva 2

9—Todas las plantas quedan en-

fundidad que permite una óptima

marcadas por unas potentes cos-

iluminación natural así como la

tillas estructurales. En el interior,

máxima flexibilidad en vistas a una

dos líneas de pilares -una de ellas

libre distribución de los espacios,

intermedia y visible-, dan lugar a

de los puestos de trabajo y de la

un espacio diáfano de gran pro-

habilitación futura en general.

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Integrarse en la ciudad La altura del conjunto no destaca sobre su entorno y permite la entrada de luz natural tanto al patio del Campus como a las viviendas y edificios vecinos. Una decisión de Repsol que ‘desde el principio nos dijo: no queremos una actuación arrogante en una zona de Madrid a cuya transformación pretendemos contribuir contribuir’. El entorno de la calle Méndez Álvaro se encuentra hoy en plena reconversión como zona residencial y de oficinas y está situado dentro del área de influencia de la operación Madrid Río, con la que el Ayuntamiento ha renovado esa parte de la ciudad. El Campus Repsol contribuye a reequilibrar las dotaciones

urbanas en ese distrito y responde también ‘a la responsabilidad que tiene un edificio de estas características de prestigiar su alrededor alrededor’. El Campus Repsol es una sede abierta al barrio y a los visitantes, con un gran hall de entrada y aberturas en sus esquinas, ‘un campus urbano, integrado en la ciudad, algo particularmente relevante porque todas las operaciones de este tipo que se han hecho en Madrid en los últimos años, y posiblemente las que se harán en el futuro, son suburbanas’, concluye de La-Hoz. Texto original: Rafael de La-Hoz Arquitectos Fotografías: Alfonso Quiroga y por cortesía de Repsol (foto 1)

Arquitectura y dirección de obra:

y José Luis Gonzalo. Interiorismo:

Rafael de La-Hoz Castanys. Colabo-

Elena López de Meneses, Loreto

radores Rafale de La-Hoz Arqui-

Muñoz-Aycuens, Adriana Rodrí-

tectos. Directores de proyecto:

guez y ANER [Aguirre Newman +

Jesús Román, Concha Peña, Marcus

Enrica Rosellini]. Infografías: Luis

Lassan y Carolina Fernández. Direc-

Muñoz y Daniel Roris. Maquetas:

tor de diseño: Hugo Berenguer.

Víctor Coronel y Fernando Mont.

Equipo de proyecto: Conchi Cobo,

Constructora: SACYR S.A.U. In-

Guillermo Vidal, Bodo Schumacher,

geniería de estructuras: NB 35.

Laura Díaz, Hubert Lionnez, Ma-

Ingeniería de instalaciones: Pgi

ría Millán, Guillermo Cervantes,

Úrculo. Proyecto de paisajismo:

Beatriz Heras, Zaloa Mayor, María

Latz+Partner en colaboración con

Martínez, Miguel García, Irene

Rafael de La-Hoz Arquitectos - Ja-

Zurdo y María Iglesias. Arquitectos

vier Monge, Félix Metzler, Dörte

técnicos: Alberto González, Amaya

Dannemann, Daniela Strasinsky y

Díaz de Cerio, Mercedes Esteban

Thibault Le Marie.

10—El auditorio ha sido equipado con monitores de 17” de la firma Arthur Holm , integrados en la mesa presidencial y orientables manualmente para señales HD-SDI.

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Sede central del Banc Sabadell 46 R E P O R T A J E

anc Sabadell vuelva a confiar en el equipo de Bach Arquitectes para la ampliación y remodelación del complejo de oficinas que los arquitectos construyeron en 2003 para la sede central de la entidad en la localidad barcelonesa de Sant Cugat del Vallès. En esta ocasión se propone derribar la nave industrial ocupada por el archivo del banco y levantar en su lugar una torre compacta de nuevas oficinas. Se libera así una gran superficie ajardinada de tránsito y relación, bajo la cual se sitúa la planta de servicios del complejo. El proyecto ha sido distinguido con la calificación ORO en la Certificación LEED (Leadership in Energy and Environmental Design) por el US Green Building Council.

1—El nuevo volumen de oficinas se concentra en una pequeña torre de planta baja más cinco, que aloja las nuevas oficinas de dirección de la entidad.

Arquitectos: Bach Arquitectes Localización: Sant Cugat del Vallès, Barcelona

La nueva sede central y centro de servicios del Banco de Sabadell se plantea como transformación y ampliación del complejo de oficinas ‘Landscape’ proyectado y construido para el Banco en 2003. El edificio existente consta de una barra longitudinal de oficinas que sigue la geometría del solar a lo largo de la autopista

B-30 y una nave industrial destinada a archivo en la parte posterior, conectada a las oficinas mediante cuatro puentes elevados con respecto a la planta de acceso al edificio. La propuesta propone derribar la nave industrial existente para concentrar su edificabilidad en un nuevo volumen de oficinas, de manera que se libera una gran superficie ajardinada en el centro del solar que se convierte en el punto de entrada a los distintos edificios de la nueva sede. Bajo este espacio verde central se dispone

la planta de servicios del complejo (auditorio, cafetería, sala de descanso, gimnasio, aulas de formación, zona comercial, oficina bancaria, enfermería, etc.) con conexión directa a los edificios de oficinas, y bajo ésta, dos plantas de aparcamiento conectadas a nivel con las ya existentes. Con esta estrategia, se consigue cambiar rotundamente el carácter del lugar, que pasa de ser un edificio en una zona industrial, a un complejo de oficinas alrededor de unos jardines.

El hecho de que el nuevo volumen de oficinas esté concentrado en una pequeña torre permite no sólo liberar espacio ‘verde’, sino marcar la pauta de cómo debe ser el futuro crecimiento edificatorio de la entidad en la parcela contigua, también propiedad de Banc de Sabadell. El edificio de oficinas En el extremo suroeste del espacio central liberado, ahora nuevos jardines, se levanta una pequeña torre de oficinas, de planta baja más

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cinco plantas, que aloja las nuevas oficinas de dirección del Banc de Sabadell. La torre se coloca en el solar volando ligeramente por encima del espacio de rampas de acceso a los aparcamientos, mostrando su voluntad de apartarse del centro y de dar más espacio abierto, a la vez que hacer más evidente el punto de entrada principal al edificio y mostrar las distintas orientaciones en la parcela entre los edificios y las circulaciones. El bloque de oficinas se proyecta para sacar el máximo rendimiento a cada planta y la mejor ratio entre espacios de comunicaciones y servi2—La torre se coloca en el solar volando ligeramente por encima de las rampas de acceso a los aparcamientos, mostrando su voluntad de apartarse del centro, liberar espacio y hacer más evidente el punto de acceso principal al edificio.

Emplazamiento

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3â&#x20AC;&#x201D;La fachada se compone de una piel zigzagueante de metal expandido de grandes dimensiones lacado gris oscuro metalizado, sobre la que se superponen unas aberturas delimitadas por unos grandes marcos de aluminio que le dan profundidad a una fachada, por otra parte, muy delgada.

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cios respecto al espacio de oficina paisaje. Para ello, la estructura es muy clara, con un núcleo de comunicaciones desplazado del centro para ofrecer espacios diferenciados y una estructura perimetral de pilares de hormigón. La fachada se compone de una piel zigzagueante de metal expandido de grandes dimensiones lacada gris oscuro metalizado, sobre la que se superponen unas aberturas delimitadas por unos grandes marcos de aluminio que le dan profundidad a una fachada, por otra parte, muy delgada. Esta fachada funciona como una doble piel con una cámara de ventilación: el metal expandido en zigzag permite que la totalidad del edificio esté siempre protegido 4, 5, 6 y 7—En la zona donde anteriormente se levantaba la nave industrial, se ha construido una gran plaza ajardinada que se convierte en el corazón de la nueva sede: espacio de paso, relajación y acceso a las oficinas.

Planta baja

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Secci贸n longitudinal

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de la radiación solar, generando una cámara de aire ventilada naturalmente que permite un mayor rendimiento de las propiedades térmicas del edificio. A esta cualidad funcional se le suma una cualidad estética, ya que las distintas inclinaciones de la fachada generan unas sombras y

unos matices cambiantes según la inclinación de la luz solar, lo que genera que las fachadas varíen de aspecto a lo largo del día. Cuando la luz incide perpendicularmente, la fachada se aprecia como un todo continuo, pero a medida que la luz va incidiendo lateralmente, ésta se convierte en un juego de lamas verticales de

grosores cambiantes al que se superpone el orden racional de las ventanas. Éstas, a su vez, generan otro juego que añade complejidad a las fachadas a partir de unos marcos de gran profundidad que incluyen unas persianas replegables desde el interior, ayudando a controlar la incidencia solar en el 8—Bajo el espacio verde central se dispone la planta de servicios, corazón funcional del complejo con conexión directa a los edificios de oficinas.

interior de las oficinas y ofreciendo otro elemento de cambio desde el exterior. La aparente profundidad de las ventanas genera asimismo una mayor sensación de mayor confort desde el interior, al sugerir que las fachadas son muy gruesas y sólidas cuando, en realidad, son unos elementos delgados y ligeros.

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La planta de servicios La planta enterrada justo por debajo del jardín central se convierte en el corazón funcional de todo el complejo, tanto del nuevo edificio de oficinas como del existente. Se trata de una planta de poco más de 8.000 m2 situada en cota bajo rasante a la que se ha pretendido dotar de una cualidad espacial y una generosa afluencia de luz natural que la rediman de su condición soterrada. Estrategias como conseguir unas salidas al exterior en la cota de la planta, agujerear la planta en un par de puntos estratégicos con unos amplios patios, o generar un doble espacio en la escalera de acceso para abrir las vistas desde la planta enterrada hacia el exterior, ayudan a conseguirlo. En este nivel se concentran la mayoría de los servicios ‘públicos’ del nuevo complejo

como el auditorio, la sala de descanso, la nueva cafetería, el gimnasio, las aulas de formación, la oficina bancaria y las tiendas, además de recintos técnicos. A todos ellos se puede acceder de tres maneras distintas: mediante la entada en planta baja (acceso principal) que conduce a la escalera representativa y principal acceso a los servicios, pero también desde dos entradas situadas a cota de la planta de acceso al edificio de oficinas existente (sótano –1), de manera que comunican a nivel con el restaurante existente y la zona ajardinada y aparcamiento de esta parte del complejo. El jardín central En la zona donde anteriormente existía la nave industrial enlazada con el edificio lineal de oficinas, se ha construido una gran plaza

ajardinada que debe convertirse en el corazón de la nueva sede. Este jardín no sólo funciona como espacio de relajación, de actividades al aire libre o simplemente como espacio visual al que asoman todas las oficinas, sino que desde el punto de vista funcional se convierte en el punto de acceso a las oficinas. Es un espacio de paso y de relación que articula todo el complejo. Para conseguir este objetivo, los arquitectos cambiaron el uso de los puentes existentes que pasan de ser un espacio de ‘vending’ y reuniones para convertirse en los nuevos accesos al edificio existente. Estos puentes anteriormente comunicaban las oficinas con la nave industrial en la cota de planta baja, mientras que ahora se convierten en unas puertas de entrada y espacios de reuniones desde los nuevos jardines. 9 y 10—La planta bajo rasante ocupa poco más de 8.000 m2 y ha sido dotada de una cualidad espacial y una generosa afluencia de luz natural que la rediman de su condición soterrada.

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Secci贸n fugada

11, 12 y 13—En el nivel bajo ra-

gimnasio, las aulas de formación,

sante se concentran la mayoría de

la oficina bancaria y las tiendas,

los servicios ‘públicos’ del nuevo

además de recintos más técnicos

complejo como el auditorio, la sala

para el buen funcionamiento de

de descanso, la nueva cafetería, el

todo el conjunto.

Constructivamente, los puentes se han alargado ligeramente para apoyar sobre el jardín y ofrecer una buena entrada a las oficinas, a través de un pequeño porche que integra las escaleras de los aparcamientos de los sótanos –2 y –3. De esta manera se puede acceder al complejo en coche y, desde el sótano, subir a cubierto por las escaleras hasta justo enfrente de la puerta deseada. Texto original: Bach Arquitectes Fotografías: Adrià Goula Arquitectos: Jaume Bach, Eugeni Bach – Bach Arquitectes. Estructuras: BOMA, S.L.P. Instalaciones: PGI Grup. Project management y dirección de ejecución: LKS Studio. Seguridad y salud: Construcció i Control. Urbanización y paisajismo: Espinàs-Tarrasó. Ingeniería de urbanización accesos: SBS. Constructora: UTE COMSA-EMTE Planta sótano -1

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Edificio Bitรกcora

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l Edificio Bitรกcora, perteneciente al Grupo Empresarial CPS, es un edificio tecnolรณgico-industrial ubicado en el Parque Empresarial Legatec. El estudio Touza Arquitectos ha sido el encargado de integrar, en esta nueva sede, las principales empresas que conforman el Grupo. El complejo, organizado como un conjunto de piezas diferenciadas pero de lectura unitaria, potencia la apariciรณn de espacios libres y su comportamiento bioclimรกtico.

Alzado principal Arquitectos: Touza Arquitectos Localización: Leganés (Madrid)

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Del análisis minucioso de la estructura física de la parcela, de la ordenanza urbanística y del programa de necesidades expuesto, se dedujo que el complejo se tenía que organizar como un conjunto de piezas diferenciadas cuyas conexiones permitieran una ‘lectura unitaria’ de la sede. Estas piezas se articulan mediante pasarelas abiertas, marquesinas ligeras…, de modo que la división en cuerpos diferenciados no implica necesariamente una excesiva fragmentación… Adicionalmente, esta división en piezas potencia la aparición de espacios libres (frente a opciones masivas y compactas) y permite al tiempo una óptima secuencia constructiva en obra. Una detenida lectura de la morfología de la parcela también dio algunas claves para la organización topológica del conjunto. La parcela tiene una esquina dominante, es el lugar propicio para generar una volumetría potente que sirve como elemento de ‘reclamo visual’, y de continuidad conceptual de la arquitectura entre ambos frentes. El volumen de la nave se ubica hacia el espacio interior de la parcela con frente a los linderos medianeros a modo de ‘pieza edificatoria de cierre’. De esta manera arropa su presencia masiva perimetralmente con los cuerpos ligeros y acristalados de las zonas de oficina cuya imagen es, lógicamente, más ‘corporativa’. Esta decisión se ve reforzada por la orientación de la parcela, cuyas fachadas exteriores están 1—Armonizar la estructura operativa

de la empresa en un único edificio, optimizando las sinergias interiores y exteriores han sido requisitos básicos del proyecto.

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soleadas al ser frentes sur y oeste, destinando la parte más ‘oscura’ de la parcela (la noreste) para el uso de nave-almacén. Esta estrategia también permite desplazar las operaciones de acceso de camiones, carga y descarga, al perímetro interior de la parcela, liberando de este flujo las calles exteriores. A estos frentes se ofrece el bloque de oficinas, volumen en forma de ‘L’ con dos brazos, siendo el mayor de ellos de forma trapezoidal para consolidar con rotundidad la esquina. Entre estos tres elementos intermedian patios, núcleo de comunicación vertical (con escaleras, ascensores y aseos en la proporción adecuada), atrios en doble altura,... Elementos todos ellos que permiten una adecuada relación entre las piezas, generando atractivas ‘zonas de intermediación’ que hacen permeable el espacio interior. Estos espacios abiertos, acristalados, de generosas dimensiones, son sin duda el mejor referente de identidad de este nuevo complejo, trasmitiendo adecuadamente los valores corporativos de la empresa. Entre ambas piezas se ubica el acceso principal al edificio, cercano a la esquina, como elemento entrante de ruptura entre ambos bloques sobre el cual se desarrollar un llamativo vacío de triple altura. Bajo el complejo, en dos niveles de sótano, se desarrollan tanto las plazas de aparcamiento como los espacios destinados al servicio de los empleados y a las instalaciones del complejo. Al penetrar los patios 2, 3 y 4— El bloque de oficinas, en forma de ‘L’, se compone de dos brazos, siendo el mayor de ellos de forma trapezoidal para consolidar con rotundidad la esquina. Entre ambas piezas se ubica el acceso principal al edificio, cercano a la esquina como elemento entrante de

ruptura entre ambos bloques.

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Sección longitudinal 5—Como elemento singular, una pasarela adicional de evacuación conecta los puntos más adecuados de la planta y permite su evacuación directa al exterior.

por debajo de la cota de rasante, se pueden asimilar estas plantas en ‘niveles semisótanos’ dotados de luz natural y vistas privilegiadas a un pequeño pero hermoso patio jardín, lo que permite sin duda la utilización futura de un indeterminado número de usos que incrementarán el valor inmobiliario y social del edificio en su conjunto. De este modo, y aunque sea solo a título indicativo, se propone la ubicación bajo el área de oficinas, de las zonas destinadas a servicios complementarios, áreas sociales de esparcimiento y ocio saludable, así como otros para el confort de todos los trabajadores (cafetería, vestuarios, almacenes….). Finalmente se ha prestado especial cuidado en el diseño de las áreas libres en superficie, donde predominan el arbolado y las áreas ajardinadas (muy especialmente en los frentes exteriores), combinadas con un cuidado diseño de la iluminación nocturna, láminas de agua… La estrategia de accesos rodados permite reservar un vial posterior en los linderos medianeros, liberando al resto de la parcela del tráfico rodado. Cabe destacar que en el diseño se ha aplicado una estrategia de ‘edificio accesible y ecosostenible’, mediante la aplicación de medidas pasivas (orientación de fachadas, posición de la edificación, favorecimiento de las ventilaciones cruzadas…) y activas (captación de energía geotérmica), reaprovechamiento de aguas pluviales, materiales constructivos con bajo coeficiente de transmisión, instalación de micro-cogeneración para agua caliente sanitaria…). 6 y 7—Esta pasarela exterior funciona además como un agradable balcón exterior, protege la fachada oeste del exceso de soleamiento, y permite prolongar el cerramiendo de fachada, dotando al edificio de mayor escala y potenciando así

su imagen.

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Como elemento singular, y con notable presencia arquitectónica, destaca una ‘marquesina tecnológica’ que proporciona un efecto de sombra a todo el conjunto, y lo unifica conceptualmente. Organización por plantas Las plantas sótano -1 y -2 se desarrollan como niveles continuos bajo todas las piezas edificatorias sobre rasante. En el sótano -2 se diferencian claramente dos áreas, una bajo la nave y la zona frontal de oficinas para aparcamiento (con un total de 123 plazas) y otra, posterior, bajo el bloque trapezoidal para servicios complementarios del uso del edificio. Se desarrolla aquí un área de almacenaje y archivo para los usos sobre rasante de oficina. Por su parte, la planta sótano -1, dada la prolongación de los patios superiores hasta el nivel inferior de sótano, hace que funcione como un nivel ‘semisótano’, con suficiente iluminación natural como para desarrollar distintos tipos de actividades. Se diferencian claramente dos áreas, una bajo la nave en la que encontramos un gran espacio que se destina a uso de aparcamiento, con un total de 85 plazas y otra bajo el bloque trapezoidal para servicios complementarios del edificio en donde se desarrolla un área de servicios sociales para los empleados (cafetería, vestuarios,…). La planta tiene una distribución ordenada y racional de estas áreas. La planta baja es el nivel de acceso y se dispone prácticamente a cota de calle para

8, 9 y 10— El vestíbulo principal, sobre el que se desarrolla un atrio en triple altura, articula la relación entre las piezas edificatorias principales y conecta directamente con el núcleo de comunicaciones central del edificio.

que las circulaciones interiores-exteriores (especialmente las de camiones, para operaciones carga y descarga) se produzcan sin ningún tipo de dificultad, favoreciendo además la ‘accesibilidad’ al conjunto. El hall principal, sobre el que se desarrolla un atrio en triple altura, articula la relación entre las piezas edificatorias principales y conecta directamente con el núcleo de comunicaciones central del edificio. Desde este hall, una vez superada la recepción y el control de accesos, se puede acceder tanto a las plantas superiores como a las oficinas que en este nivel se desarrollan: dos brazos de oficinas (uno trapezoidal y otro rectangular, ambos diáfanos) más un gran espacio que será una nave. La primera planta se destina fundamentalmente a espacios que quedan conectados. Desde el núcleo central que se asoma al atrio principal, se accede a los distintos brazos edificatorios que generan amplios patios entre sí. El núcleo incluye todos los servicios necesarios (aseos, office, ascensores, escalera…), en una posición equilibrada respecto a las zonas operativas, prácticamente en su ‘centro de gravedad’. En este nivel aparece por primera vez un elemento singular: una pasarela adicional de evacuación que conecta los puntos más adecuados de la planta y permite su evacuación directa al exterior. Junto con la escalera del núcleo central y una última escalera exterior en el extremo sureste de la parcela, son los elementos que garantizan una

Planta baja

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óptima evacuabilidad del conjunto. Cabe destacar que esta pasarela exterior funciona además como hito arquitectónico con distintos fines: aparte de permitir la evacuación, funciona como un agradable

balcón exterior, protege la fachada oeste del exceso de soleamiento, y permite prolongar el efecto fachada dotando al edificio de mayor escala, potenciando así su imagen. Las plantas segunda y tercera se desti-

nan enteramente a oficinas en dos brazos diferenciados, a los que se accede desde el núcleo central que tiene idéntico trazado al de la planta primera. En la segunda planta en particular, se desarrolla sobre el taller 11—Los arquitectos han prestado especial cuidado en el diseño de las áreas libres en superficie, donde predominan el arbolado y las áreas ajardinadas, combinadas con un cuidado diseño de la iluminación nocturna.

de la primera planta,una cubierta ecológica que adicionalmente sirve como espacio de recreo o para eventos corporativos. En la tercera planta uno de los dos brazos (bloque sur-este) se retranquea ligeramente

Sección transversal respecto de la fachada principal, asomando puntualmente un mirador que vuela sobre el resto del edificio, considerando éste por su preeminencia, como un lugar idóneo para ubicar la alta dirección, presidencia, sala de

juntas… Sobre este nivel, también se desarrolla una cubierta ecológica transitable. Texto original: Touza Arquitectos Fotografías: Alfonso Quiroga

Arquitectura e interiorismo: Touza Arquitectos - Julio Touza Rodríguez y Julio Touza Sacristán. Ingeniería: Valladares Ingeniería. Constructora: Editec. 12—En las plantas semisótano, bajo el área de oficinas, se propone la ubicación de las zonas destinadas a servicios complementarios, áreas sociales de esparcimiento y ocio para el confort de todos los trabajadores.

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Sede central corporativa de Sharp Electronics Europe 68 R E P O R T A J E

as nuevas oficinas centrales de Sharp en Cornellà, son un buen ejemplo de cómo han evolucionado los espacios de trabajo para adptarse a nuevos hábitos y metodologías. La fábrica pura y dura ha dejado paso al denominado ‘trabajo del conocimiento’. Para esta nueva estructura organizativa el equipo de Grup Idea propone unos espacios que buscan ser experiencia corporativa. Y es que el mejor ‘branding’ de una empresa, son sus propias oficinas.

1 Arquitectos: Grup Idea Localización: Cornellà de Llobregat, Barcelona

Los espacios de trabajo están evolucionando constantemente para adaptarse a nuevos hábitos. Las nuevas instalaciones de Sharp Electronics Europe ubicadas en el World Trade Center Almeda Park de Cornellà (Barcelona), son un buen ejemplo del cambio de paradigma. Han dejado atrás la fábrica pura y dura para concentrarse en el llamado ‘trabajo del

conocimiento’. Su actividad ahora se centra en tareas comerciales y en I+D. Compartir, cooperar, intercambiar… son palabras cada vez más utilizadas en empresas que, como Sharp, focalizan sus esfuerzos en el diseño y la innovación. Un ‘nuevo’ Sharp Europe, una nueva estructura organizativa, comportan unos nuevos espacios. Por ello confiaron el diseño de sus espacios corporativos a Grup Idea, empresa especializada en arquitectura corporativa y diseño. Un equipo pluridisciplinar 1—Ubicadas en el World Trade Center Almeda Park de Cornellà, las nuevas oficinas de Sharp son un buen ejemplo de cómo han evolucionado los espacios de trabajo para adaptarse a los nuevos hábitos.

de Grup Idea ha codiseñado, apoyándose en los responsables de Sharp, unas oficinas que fomentan las sinergias y el trabajo en grupo. Se han proyectado espacios que muestran la ‘vida interior’ de esta empresa multicultural. Es por esto que existe un mínimo de despachos, que se resuelven transparentes y sin ningún tipo de cortina ni vinilo de privacidad. Sorprende el número y tamaño de las salas de reunión y de formación. También se han dispuesto en las zonas abiertas unas mesas de trabajo, para poder realizar reuniones

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improvisadas, más informales, sean éstas internas, o con clientes y proveedores. Los espacios cerrados se sitúan en los extremos para permitir que el área central funcione como un ágora, un espacio abierto, diáfano y con luz natural en todo su perímetro. En este único espacio se disponen todos los departamentos. Las circulaciones giran alrededor de un gran patio central. Éstas se han pensado para que las oficinas sean un espacio visitable. La frontera entre público y privado queda así diluida. Abrirse a los clientes permite

una mejor visibilidad al mercado. Falso techo e iluminación son existentes, son las que generan el contenedor en el que se distribuyen las nuevas piezas que configuran la organización interior. ‘Sharp ha sido el inventor para la sociedad durante casi cien años’ años’. No solo un gran cronograma situado en la entrada y un showroom de producto sirven para explicar la historia de Sharp, las propias oficinas son ‘experiencia corporativa’. Para explicar la filosofía de la marca y

transmitir lo valores de Sharp, Grup Idea ha utilizado la ‘gráfica arquitectónica’ como hilo conductor. Sobre el espacio arquitectónico se ha trabajado con el color. Así por ejemplo, las diversas zonas se visualizan gracias a pavimentos vinílicos que, por sus diferentes tonalidades, funcionan como ‘alfombras’. Se aplica (al espacio, suelos, tabiquería y aplicaciones gráficas) un código de colores resultado del estudio del manual de identidad corporativa. Se utiliza una gama de grises como 2—La zona de recepción es el punto de partida para el visitante que accede a las instalaciones de Sharp. Por ese motivo ha sido proyectada para transmitir los valores con los que la compañía desea ser relacionada: tecnología, modernidad y diseño.

colores neutros que van del blanco al negro (incluidos) que no entran en competencia con el color rojo corporativo utilizado en el logotipo de la marca; el ‘rojo Sharp’ se trata como aplicación de color puntual en el espacio. En los pilares se ha aplicado el manual de color utilizado en la arquitectura del espacio (grises+blanco+rojo) para crear un único código, que se repite de forma lineal variando la composición cromática. Unas envolventes de cartón-yeso pintadas de negro, que no llegan a tocar el falso techo,

3—Las oficinas giran alrededor de un gran patio central que aporta iluminación natural a los diferentes espacios de trabajo. 4—En la zona de recepción, un gran ‘videowall’ y un mostrador diseñado por el área de diseño de Grup Idea, son los elementos que definen el espacio. El mostrador ha sido construido en chapa de acero pintado con frontales en vidrios ópticos lacados en blanco.

5—A partir de un falso techo y una iluminación existentes, se genera el contenedor en el que se distribuyen 6

las nuevas piezas que configuran la organización interior.

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marca y transmitir lo valores de

‘gráfica arquitectónica’ y el color

como hilos conductores en todos

los espacios.

7 y 8—Unos pavimentos vinílicos de diferentes tonalidades identifican, a modo de alfombras, las diversas zonas.

6—Para explicar la filosofía de la Sharp, Grup Idea ha utilizado la

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enmarcan las mamparas acristaladas de los despachos. Este fondo actúa como lienzo en el que aplicar mensajes de carácter corporativo. Estos sirven de inspiración y pueden ser leídos por los visitantes, transmitiendo así los valores corporativos de la marca. 9—El área central se trata como un gran espacio abierto, diáfano y con luz natural en todo su perímetro, en el que se sitúan todos los departamentos de la compañía, con el objetivo de fomentar las sinergias y el trabajo en grupo.

Planta

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10, 11 y 12 (página siguiente)—En todo el proyecto se aplica, de manera global, un código de colores resultado del estudio del manual de identidad corporativa. Se utiliza una gama de grises como colores neutros que van del blanco al negro. El ‘rojo Sharp’ se trata como aplicación de color puntual en el espacio.

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El área de ‘Design Review’ queda exteriormente definida por una caja gigante de color rojo. Sobre ésta se aplica la misma franja horizontal de los despachos y pilares, pero en color ‘aluminio anodizado’, así como un gran logo Sharp. En los despachos, unas finas líneas a la altura de los tiradores de las puertas posicionan y unifican la lectura del conjunto. En la sala de ‘vending’ estas tiras se multiplican diferenciando así el espacio. A su vez, la ‘alfombra’ roja vinílica aporta un toque desenfadado a este espacio que acaba funcionando como punto de encuentro, junto a la entrada. La zona de recepción es el punto de partida

del visitante que accede a las instalaciones de Sharp. Es la carta de presentación y por tanto se ha proyectado para que transmita los valores con los que desea ser relacionada la compañía: tecnología, modernidad y diseño. Un gran ‘videowall’ y un mostrador proyectado por el área de diseño de Grup Idea, son los elementos que definen el espacio. El mostrador ha sido construido en chapa de acero pintado y con frontales en vidrios óptico lacados en blanco. Esto permite la aplicación en vinilo del lema de la empresa, ‘This is Why’ o la campaña publicitaria del momento. Para terminar, hay que hacer referencia al espacio diseñado como escenario de los

productos ‘Sharp’, su showroom. Éste se sitúa abierto visualmente a la ciudad. Es allá donde una gran vidriera abierta al exterior funciona como gran ‘escaparate’ de la compañía. Aquí cada producto brilla con luz propia, respira su propio espacio, marcando claramente el límite entre un producto y otro, para tener una lectura clara. Los expositores se han diseñado tratándolos como envoltorio: así como todos los espacios han sido tratados y llevan la identidad de ‘Sharp’, del mismo modo los expositores son ‘Sharp’, al igual que el producto expuesto. Éstos funcionan como ‘packaging’ que enmarca y potencia el producto expuesto. Todos los elementos son

13 y 14—Las instalaciones cuentan

ciudad: una gran vidriera funciona

con diversas salas de formación y

como escaparate de la compañía.

reunión. Éstas se sitúan en los ex-

Los expositores, diseñados por

tremos para permitir que el espacio

Grup Idea específicamente para el

central funcione como un ágora.

proyecto, funcionan como ‘packa-

15 y 16—El showroom de Sharp

ging’ enmarcando y potenciando

se sitúa abierto visualmente a la

el producto expuesto.

modulares para facilitar su movilidad y futuras redistribuciones. Se hallan electrificados y se han dotado de las conexiones tecnológicas necesarias. y es que el mejor ‘branding’ de una empresa son sus propias oficinas. Texto original: Grup Idea Fotografías: Starp Studi Proyecto: Grup Idea. Arquitectura: Rodolfo Perez-Martos, Mónica Morales. Ingeniería: Alejandro Mora, Ivan Gas. Diseño: Miquel Àngel Julià, Roger López. Constructora: Abessis

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Clínica Dental Angels

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olanda Yuste y Tobias Laarman de YLAB arquitectos buscan crear una atmósfera cálida y atractiva para

esta clínica dental realizada para una joven doctora. Contando con un presupuesto ajustado y en un local reducido, se propone un desarrollo orgánico de la distribución a partir de espacios modernos y funcionales en los que las diferenters funciones se alojan en un único espacio continuo.

Arquitectos: YLAB arquitectos Localización: Barcelona

El proyecto desarrollado por YLAB arquitectos consiste en la imagen de marca y el interiorismo de una clínica dental situada en el barrio del ensanche de Barcelona, en un pequeño y estrecho local a pie de calle. La propietaria, una joven doctora, quería una consulta moderna y funcional, que trasmitiera el encanto del nombre elegido

para la clínica -‘Dental Angels’- y con un presupuesto ajustado. Los objetivos del proyecto eran conseguir una imagen diferenciadora, elegante pero accesible, profesional y fresca. Los espacios debían ser amplios y luminosos y el ambiente cálido y confortable. Para ello se propuso un desarrollo orgánico de la distribución alojando las funciones en un único espacio continuo que sugiriese amplitud y dinamismo. Se crea la ilusión de movimiento, invitando al

visitante a adentrarse en la clínica y descubrir sus espacios. Se escoge el color blanco como color de base y se añaden pinceladas doradas y azul celeste mediante elementos corporativos como los rótulos dorados, elementos de interiorismo como expositores o detalles en el mobiliario, o la iluminación lineal en leds RGB. Se utilizan materiales atemporales como la laca blanca satinada, los acabados laminados para mobiliario clínico o el linóleo

1—El proyecto desarrollado por YLAB arquitectos propone espacios modernos y funcionales que dan vida a una atmósfera cálida, atractiva y confortable. El proyecto plantea un desarrollo orgánico de la distribución alojando las diferentes funciones de la clínica dental en un único espacio continuo, que quiere inspirar dinamismo y movimiento.

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2—En la zona de recepción, el elemento central es un mostrador blanco de formas redondeadas y zócalo dorado.

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claro para el pavimento, y se combinan con superficies que aportan brillo y calidez como el aluminio dorado o la madera de nogal. Los colores claros, el lenguaje de formas curvadas y la iluminación indirecta que recorre todos los espacios, confieren sensación de calma y equilibrio tanto para el paciente como para el equipo médico. La fachada consiste en una carpintería de vidrio transparente que muestra desde la calle la recepción de la clínica. El rótulo exterior se compone de unas letras retroiluminadas de aluminio dorado con el logotipo de la clínica destacando fuertemente sobre un

Planta

3— El proyecto busca crear la ilusión de movimiento, invitando a adentrarse en la clínica y descubrir sus espacios.

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plafón antracita. Sobre las puertas de vidrio un discreto rótulo adhesivo en letras doradas informa sobre los servicios ofrecidos. En el interior, una amplia y luminosa área de recepción da la bienvenida al paciente. Bajo unas lámparas blancas un mostrador también blanco, de formas redondeadas y zócalo dorado es el elemento central. Está enmarcado por un conjunto de armarios murales también blancos que ocultan los equipos de escritorio y almacenaje, permitiendo que el mostrador esté siempre limpio y ordenado. Unos expositores cilíndricos dorados encastrados en los frontales muestran artículos y elementos de marketing destacados. En el lateral derecho, un rótulo interior con el logotipo en aluminio dorado y dos pufs tapizados en eco-cuero blanco con zócalos dorados proponen una primera área informal de espera también apta para el juego infantil. El falso techo de la recepción está recortado por una figura azul de mayor altura con connotaciones celestes, que aporta amplitud e iluminación indirecta a la sala. Tras la recepción, en una amplia sala bajo una segunda figura cenital azul de mayor tamaño, se encuentra la sala de espera. La sala está amueblada con butacas y mesas auxiliares en tonos blancos y madera de nogal dispuestas de forma semicircular. Frente a los asientos, un televisor empotrado en una pared de trazado curvilíneo sirve para informar al paciente acerca de tratamientos y novedades de la clínica. Junto a la sala de espera, y separada de ella mediante un tabique de vidrio curvado, se encuentra el

despacho de la doctora para posibilitar una comunicación más privada con el paciente. Protegido visualmente por una cortina blanca traslúcida, esta sala se muestra cercana y protegida al mismo tiempo. Desde allí, un pasillo ondulante conduce hasta la zona de trabajo donde se encuentran las consultas y demás áreas clínicas. Estas salas están separadas del pasillo por hojas de vidrio, siguiendo el principio de transparencia y continuidad, aunque ofrecen la posibilidad de proteger puntualmente la intimidad del paciente mediante cortinas traslúcidas. Texto original: YLAB arquitectos Fotografías y estilismo: Ciro Frank Schiappa Arquitectura e interiorismo: YLAB arquitectos, Tobias Laarmann y Yolanda Yuste López. Diseño corporativo: Oi Comunicació / Silvia Civit Studio. Constructora: 7Works General Contractor.

7 4, 5, 6 y 7—Los tonos blancos con pinceladas doradas y azul celeste, el lenguaje de formas curvadas y la iluminación indirecta que recorre todos los espacios, confieren sensación de calma y equilibrio tanto para el paciente como para el equipo médico.

English Texts page 36 Campus Repsol, Madrid

Embraced by a giant steel framework, the four buildings that make up Repsol’s new headquarters in Madrid are arranged around a central garden. The 123,000 square metres of flexible open-plan offices and shared space are designed to take full advantage of all available natural light. The team led by architect Rafael de la Hoz has created a complex inspired by the collaborative work environment typical of a university campus. The building’s external appearance is defined by the 105 huge steel frames, each of which weighs 50 tonnes and stands almost 24 metres high. Wrapped around the offices in an allusion to the company’s industrial nature, page 46

they also pursue maximum effectiveness, providing the structure and setting for the interior’s light-filled, open-plan and flexibly arranged office areas. When designing this corporate campus, the creators pulled out all the stops to achieve an efficient and environmentally friendly headquarters, an approach recently validated by Platinum LEED certification and the associated prestige of being one of Europe’s most sustainable buildings.

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Banc Sabadell headquarters in Sant

Edificio Bitácora in Leganés,

Cugat del Vallès, Barcelona

Madrid

Banc Sabadell went back to the team at Bach Arquitectes when it wanted to extend and remodel the office complex that the studio designed and built in 2003 to host the bank’s headquarters in Sant Cugat del Vallès. This time, they demolished the industrial unit holding the bank’s archives and replaced it with a compact new office-filled tower block. This has created a spacious garden area designed to facilitate human transit and interaction, all built on top of the complex’s service facilities. The project was awarded Gold LEED certification by the US Green Building Council.

Bitácora Building, which is owned by the CPS business group, is a technology industry building located on the Legatec business park. The Touza Arquitectos studio was given the task of bringing together the group’s main members in this single head office. The complex, arranged as a set of differentiated elements perceived as a single unit, creates free space and promotes bioclimatic performance.

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Sharp Electronics Europe head-

Dental Angels dental office in

quarters in Cornellà de Llobregat,

Barcelona

Yolanda Yuste and Tobias Laarman of YLAB architects have sought to create a welcoming and attractive atmosphere in this surgery designed for a young dentist. Working to a tight budget and in a small space, the layout is organically arranged in a series of contemporary functional areas all housed within a single space.

Sharp’s new head office in Cornellà provides a good example of how work environments have evolved and adapted to new habits and methodologies. Traditional factory tasks have given way to knowledge work. For this new organisational base, the team at Grup Idea have designed a series of spaces that seek to epitomise the corporate experience, drawing on the belief that a company’s best branding tool is its own headquarters.

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