25 år Jubileumsauksjonen Fokus 1900 by Grev Wedels Plass Auksjoner

25 ĂĽr Jubileumsauksjonen Fokus 1900 Auksjon torsdag 23. november 2017 kl 18.00

25 år Jubileumsauksjonen Fokus 1900 REGISTRERING FOR BUDGIVNING Kjøpere må registrere seg før de avgir bud.

Dette kan skje under visningen eller umiddelbart før auksjonen. Nye kunder må registrere seg senest tre dager før auksjonen.

AUKSJON Torsdag 23. november 2017 kl 18.00

Grev Wedels Plass Auksjoner, Gamle Logen, våre lokaler, Grev Wedels Plass 2, Oslo.

VISNING F.o.m. onsdag 15. november t.o.m. torsdag 23. november.

Hverdager kl. 10.00-18.00. Lørdag og søndag kl. 12.00-16.00. For øvrig etter avtale.

Visningen varer til og med auksjonsdagen kl 17.00.

Ønsker man å se kunstverk på papir ute av rammen, må det avtales senest dagen før.

Objektene vises på skjerm under auksjonen.

KONTAKT Grev Wedels Plass Auksjoner,

Gamle Logen, Grev Wedels Plass 2, N-0151 Oslo

Telefon: 22 86 21 86 – post@gwpa.no – www.gwpa.no Vurdering/innlevering/taksering:

Hans Richard Elgheim, hansrichard.elgheim@gwpa.no Intendant for kunsthistorie/fakturering/avregning/regnskap: Nini Eitzen, nini.eitzen@gwpa.no

KJØPSVILKÅR KATALOGER

Grev Wedels Plass Auksjoner (GWPA) utarbeider kataloger med fotografi og beskrivelse av alle objekter som skal auksjoneres. Det legges stor vekt på at opplysningene skal være eksakte og mest mulig dekkende. VERDIVURDERINGER

Katalogens verdivurderinger er basert på en markedsvurdering og skal tjene som veiledning for kjøperen. Våre auksjonspriser er tilgjenglige gjennom ledende internasjonale kunstprisdatabaser. MINSTEPRISER

De fleste katalognumre har minstepriser. Minsteprisen vil normalt ligge under laveste verdivurdering som er trykket i katalogen. KUNDETJENESTEN (KT)

KT ivaretar de skriftlige forhåndsbud som måtte foreligge. Foreligger det flere forhåndsbud over selgers minstepris på ett og samme objekt, vil KT by på vegne av budgiver med høyeste bud. KT stanser da sin budgivning like over NEST høyeste forhåndsbud, for derved å søke å få kjøpt objektet til lavest mulig pris. Hvis det foreligger kun ett skriftlig forhåndsbud, vil KT by lavest mulig på vegne av den aktuelle budgiver, dog over selgers minstepris. GARANTI

GWPA innestår for katalogens utforming og riktighet. Da det er anledning til å besiktige objektene før auksjonen, tar kjøperen selv ansvaret for å undersøke objektets/objektenes tilstand. Eventuelle reklamasjoner må fremmes innen 30 dager etter auksjonen. KUNSTVERK RAMMET INN MED GLASS

Oppgitte mål refererer seg til arkets størrelse ikke motivets. Lysmål vil si mål innenfor passepartout. Beskrivelse av tilstand gis på kunstverk med vurdering over Kr. 12.000 på forespørsel, og inneholder opplysninger som GWPA anser for å være av betydning. Kunstverk med vurdering under Kr. 12.000 vil ikke bli tatt ut av rammen av GWPA.

Innlevering/kundekontakt/katalogabonnement:

OMKOSTNINGER

Helena Bye, helena.bye@gwpa.no

På tilslagssummen kommer 22,5%, som inkluderer salær, Kunstavgiften og mva.

Innlevering/kundekontakt (vikar):

VALUTA

Maria Høy, helena.bye@gwpa.no

Objektene blir klubbet og gjøres opp i NOK. Valutakurs pr. betalingsdato, ikke salgsdato. BETALING OG HENTING

25 år Jubileumsauksjonen Fokus 1900 – 2017-3. Intendant for kunsthistorie: Nini Eitzen. Fotografering: Kjell S. Stenmarch. Katalogdesign: Kord. Trykk: Pajo AS. Utgitt av Grev Wedels Plass Auksjoner AS. © 2017 Grev Wedels Plass Auksjoner AS

Kjøpere har 8 dagers frist for betaling av objektene. Henting av gjenstandene må skje senest 8 dager etter mottatt faktura. Betaling må fremkomme på vår klientkonto før objektene kan hentes.

HVORDAN FOREGÅR BUDGIVNING? I. REGISTRERING Kjøpere må registrere seg før de avgir bud. Registrering kan skje under visning, umiddelbart før eller under auksjonen. Dersom man ikke tidligere har handlet hos GWPA, må registrering skje senest tre virkedager før auksjonen, og bankreferanse må oppgis. II. BUDGIVNING Ved registrering får man utlevert en nummerert spade som holdes opp under budgivning. Budene høynes med intervaller fastsatt av GWPA, som står beskrevet på gwpa.no. Ved tilslag holdes den nummererte spaden oppe til auksjonarius har bekreftet at angjeldende nummer har fått tilslaget. Ved like bud avgjør auksjonarius hvilken budgiver som har fått tilslaget. Auksjonarius avgjør også om budgivningen skal gjenopptas dersom det er usikkerhet om siste bud. Budet er bindende for den som avgir det, når vedkommende har fått tilslag for budet. III. FORHÅNDSBUD En kjøper kan avgi ett eller flere forhåndsbud skriftlig. GWPAs kundetjeneste ivaretar da budgivningen på vegne av kjøperen, og byr på vanlig måte som fra salen. KT tilstreber å få kjøpt gjenstanden til lavest mulig pris, og hvis nødvendig til det beløp som er angitt i forhåndsbudet. Auksjonarius vil, når gjenstanden blir frembudt, gjøre oppmerksom på om det foreligger forhåndsbud. Dersom det foreligger flere forhåndsbud på samme objekt, vil budgivningen starte over det nest høyeste av disse budene. Forhåndsbud behandles konfidensielt og må være GWPA ihende senest dagen før auksjonen. Ved to like bud på samme objekt prefereres det bud som ble innlevert først. IV. TELEFONBUD GWPAs Kundetjeneste kan også bistå kjøpere som ønsker å by pr. telefon. Ved telefonbud ringer KT opp budgiver og etablerer kontakt i god tid før det aktuelle katalognummer ropes ut. Budgivning pr. telefon må være meddelt GWPA skriftlig senest dagen før auksjonen. V. BUD UNDER MINSTEPRIS Dersom minstepris ikke oppnås under auksjonen kan auksjonarius ta imot et lavere bud med forbehold om selgers godkjennelse. Dog forbeholder GWPA seg retten til å selge objektet til første budgiver som byr minstepris etter auksjonen. Således er bud med forbehold om selgers godkjennelse bindende, men gir ingen rettigheter for budgiver.

1 ULVING, EVEN 1863-1952 RUTEBÅTEN VED KAI I ÅSGÅRDSTRAND Olje på lerret 72x100

Signert nede t.v.: E Ulving Rutebåtene D/S Horten (bygget i 1897) og D/S Jarlsberg (bygget i 1912) trafikkerte ruten mellom Kristiania og Tønsberg og hadde anløp i blant annet Åsgårdstrand. Båtene var veldig like, i hvert fall på avstand, så hvilken av dem som her ligger til kai er vanskelig å si. Takk til arkeolog Morten Reitan, Norsk maritimt museum (tidligere Sjøfartsmuseet), som har gitt opplysninger om bildet. NOK 40 000–60 000

2 MUNTHE, GERHARD 1849-1929 INTERIØR FRA KUNSTNERENS SPISESTUE PÅ LAGÅSEN 1909 Olje på lerret 68x100,5

Signert og datert nede t.v.: Gerhard Munthe. 1909. Kunstnerens hjem ble kalt: «Leveld». Huset som var av stor kulturhistorisk verdi, brant ned i 1981. UTSTILT: Kunstnerforbundet, Oslo, 75-års Jubileumsutstilling, Februar 1986, kat. nr. 19. Blaafarveværket, «Gerhard Munthe», 21. mai-30. september 1988, kat. nr. 62 med tittel: «Interiør fra kunstnerens spisestue 1909». NOK 300 000–400 000

LITTERATUR: Hilmar Bakken: Gerhard Munthe.

Haven som hørte til huset «Leveld» som Munthe

å tre over dørstokken på «Leveld». Blant innboet

Peter Anker: «Gerhard Munthe», s. 7-28

trukket inn i planløsningen av tomten. Haven

selvfølgelig måte til alt det nye. Dette hjemmet

En biografisk studie, Oslo 1952, avbildet s. 160. og arkitekt Magnus Poulsson: «Minneord over Gerhard Munthe fra 1929: Gerhard Munthe og hans dekorative kunst», s.

92-102, Gerhard Munthe, utstillingskatalog Blaafarveværket 1988, kat.nr. 62.

Et utslag av Munthes interesse for romkunst var hans eget hjem «Leveld» på Lysaker, som

han bygget i 1899 … i en rekke vannfarge- og oljemalerier har han skildret de fargerike

interiørene med enkle, bondeinspirerte møbler etter egne tegninger, ispedd gode eksempler på gammel bygdekunst. Anker, s. 22.

fikk bygget etter egne tegninger, var bevisst

betydde mye for Munthe, gjennom den – som en ytre forstue- var entréen til huset. Her fikk man inntrykket av sommerens hele blomsterprakt, av høstens sterke farver med rødt og gult i

de løvrike kroner. Men også vinteren med sitt

rene hvite dekke av snø ga det sin tone. Haven var vakkert beplantet og knyttet seg som den naturlige ramme til bygningene. Det var i

sannhet et trivelig hjem. Utefra – men ikke

mindre inne. Den solfylte gule forstuen med

de grønne møbler, den knallblå spisestue med de røde stolene langs veggene og så det høye

hvitmalte atelier med alle bildene. Det var fest

var mange, vakre ting. Men de sluttet seg på en var ellers helt og holdent et uttrykk for vår tid.

Det var bygget på tradisjon, men ingenting fra gammel tid var etterlignet. Ikke en detalj var

gjort etter. Det var den selvfølgelige og intime ramme om Munthe selv. Poulsson, s. 98-99.

3 LUND, HENRIK 1879-1935 SITTENDE AKT Olje på lerret 106x78

Signert nede t.h.: Henrik Lund NOK 300 000–400 000

LITTERATUR: Kjersti Sissener Munthe:

«Henrik Louis Lund og det som falt ham inn som vakkert», utstillingskatalog Blomqvist Kunsthandel 2006.

Henrik Lund var en tid i 1899 elev av

Harriet Backers malerskole og hun skrev i en attest til ham blant annet:

Hr Henrik Lund Elev av min Malerskole, har

Talent for Portrætlighed, god, sund Farvesans og i det Hele lovende Betingelser for at blive en dygtig Figurmaler. S. 4 (upaginert).

4 ONSAGER, SØREN 1878-1946 FRA HOVEDØEN 1921 Olje på lerret 39x48

Signert, stedsbestemt og datert nede t.v.: Hovedöen 6/8 21. S. O. Signert på baksiden, på blindrammen: «Sören Onsager». NOK 15 000–20 000

5 ERICHSEN, THORVALD 1868-1939 INTERIØR Olje på plate 55x46

Signert og utydelig datert nede t.h.: Thv. Erichsen NOK 15 000–20 000

6 ERICHSEN, THORVALD 1868-1939 UTSIKT FRA BREISETH HOTELL 1923 Olje på plate 31x41

Signert og datert nede t.v.: Thv. Erichsen 23. Påtegnet på plakett på rammen: «Thv Erichsen Breiseth Hotell Lillehammer». Påtegnet på lapp på baksiden av rammen:

«Utsikt fra Breiseth Hotell med Balbergkampen i fonden.». NOK 20 000–30 000

7 KEYSER, RAGNHILD 1889-1943

LANDSKAP MED HUS Olje på lerret 57,5x48

Signert nede t.h.: R Keyser Påtegnet med annen tittel på baksiden, på blindrammen:

«Sommeraften». Skisse av tre kvinner på baksiden av lerretet. Påtegnet på baksiden, på blindrammen: «No 2. Akt II». NOK 12 000–15 000

8 GLEDITSCH, ROLF JUELL 1892-1984

FRA ASSISI, ITALIA 1920 Olje på lerret 49x44

Signert, stedsbestemt og datert nede t.h.: Rolf Juell-Gleditsch Assissi Italia 1920 NOK 15 000–20 000 LITTERATUR: Glenny Alfsen: «Rolf Juell Gleditsch», Nkl.

I begynnelsen av 1920-årene var Gleditsch tydelig påvirket av den franske kubismen.

9 WIGDEHL, MICHALOFF 1857-1921 HØYFJELL, NORDLAND Olje på lerret 113x114

Signert nede t.h.: MW Påtegnet med kunstner, tittel og datering på baksiden av lerretet: «Höifjell» Nordland Michaloff Wigdehl 1908». NOK 20 000–30 000

LITTERATUR: Oscar Thue og Sigrid Rømcke Thue: «Wigdehl, John Michaloff», Nkl. Wikipedia. I slutten av 90-årene drog Wigdehl til Kristiania og gikk på Tegneskolen samtidig som han malte hos Harriet Backer. Der ble han venn av Nikolai Astrup. Senere malte de flere ganger sammen i Jølster, bl.a. i 1903 og 1905. Inspirasjon fra Astrup synes å kunne merkes i dette maleriet. 11

10 KROHG, PER 1889-1965 PEINTURE 1925 Olje på lerret 89x73

Signert og datert nede t.v.: Per Krohg - 25 Signert og påtegnet med tittel av kunstneren på baksiden, på blindrammen: «Per Krohg: «Peinture»». Peinture er fransk for: Maleri. NOK 60 000–80 000

LITTERATUR: Johan H. Langaard: Norske malere

lerretsflate er. Kvinne og mann til venstre i

En kulltegning signert og datert Per Krohg

tittel og feilaktig årstall: «Fransk kneipe 1926».

i bildet. I bakgrunnen mange mennesker,

sin far, som synes å kunne være en forstudie

Per Krohg, Oslo 1947, avbildet s. 32 med annen Guy Krohg: Per Krohg. Guy Krohg’s minner gjennom sin fars kunst, Oslo 1995.

Per Krohg malte i 1920-årene mange

dekorasjoner til teateret. I et maleri som dette synes det som om han har vært

opptatt av hvordan han best kunne plassere figurer effektfullt i et avgrenset rom som en

bildet oppveies av et tungt draperi til høyre stoler og bord. Man får følelse av liv og røre, men samtidig er komposisjonen holdt i et stramt grep, som gir alvor til scenen som utspiller seg i forgrunnen. Per Krohg var også opptatt av kubismen i 1920-årene.

Kanskje kan fargeholdningen være inspirert av kubismen med sine grå og brune toner.

1925 er avbildet på s. 122 i Guy Krohgs bok om til dette maleriet. Der er det kvinne og mann til venstre i bildet og draperi til høyre. I

maleriet er dette motivet videreutviklet. På

samme side skriver Guy Krohg blant annet: Thérèse treize. Pers venninne, har sammen med Per skapt noen fine malerier. Hun er

gymlærerinne og har noe brutalt over seg.

11 KROHG, PER 1889-1965 KVINNE MATER MÅKER 1956 Olje på lerret 65x81

Signert og datert nede t.h.: Per Krohg -1956 NOK 15 000–20 000

12 KAVLI, ARNE 1878-1970 KVINNE OG BARN PÅ BRYGGE Olje på lerret 103x109

Signert nede t.h.: A - Kavli NOK 300 000–400 000

LITTERATUR: Nils Messel: «Arne Kavli», Nkl og Nbl.

Mellom 1900 og 1914 oppholdt Arne Kavli

seg vekselvis mellom København og Paris og kom i kontakt med modernistiske retninger

Skjønt meget forskjellige, holdt de

(nyimpresjonistene) med sin nærmest

programmatiske individualisme fast ved

et realistisk uttrykk hvor farge og strøk gav karakter og nerve til fremstillingen.

innenfor kunsten. Han ble påvirket av Ludvig

Dette maleriet er et typisk eksempel på det Arne

impresjonismen og fauvismen. Han møtte

spiller mellom komplementære kontraster som

Karsten og Edvard Munch, og den franske

Matisse-elevene og blir gjerne som dem kalt

nyimpresjonist. Arne Kavli er en av de markante blant dem, selv om han ikke var elev ved skolen.

Kavli nå interesserte seg for å male. Fargene rødt-blått og grønt-gult. Han skildrer «la vie

moderne», hvor det moderne mennesket med fritid kan nyte det gode livet en sommerdag.

13 KAVLI, ARNE 1878-1970 KVINNE PÅ HAGETRAPP Olje på lerret 108x110

Dobbelsignert nede t.v. og nede t.h.: A - Kavli UTSTILT: Kunstnerforbundet, Oslo 1958, kat.nr. 24. NOK 150 000–200 000

LITTERATUR: Nils Messel: «Kavli, Arne», Nkl. Omkring 1910 befestet Kavli sitt ry som de

elegante løsningers mester. Han ble de sorgløse stunders fortolker, impresjonistisk lett både i

form og innhold. Malemåten vekslet mellom det malerisk oppløste og det tegnerisk markerte.

14 KAVLI, ARNE 1878-1970 DAMER MED SOLHATT Olje på lerret 70x81

Signert nede t.h.: A-Kavli UTSTILT: Kunstnernes Hus, retrospektiv utstilling, Oslo 26.03.-18.04.1938, kat. nr. 131 med tittel: «Damer med solhatt», oppført under året 1936. NOK 80 000–100 000

LITTERATUR: Nils Messel: «Arne Kavli», Nkl. Fra begynnelsen av 1930-årene og fram til sin

død hentet K. sine motiver nesten utelukkende fra Sørlandet. Det var, ifølge ham selv, ikke naturen i seg selv som virket fascinerende,

men lyset på Sørlandet var det derimot noe helt spesielt ved. Derfor kunne han male

de samme motivene om og om igjen. Han

holdt seg til sitt eget sommerhus på Rønnes

utenfor Grimstad, og gikk knapt utenfor den hvitmalte hageporten. Motivene fra dette

paradis var preget av fortrolighet og nærhet. Hit kom venner på besøk, benket seg rundt hagebordet eller dovnet seg i fluktstoler.

15 AULIE, REIDAR 1904-1977 SNEEN SMELTER 1962 Olje på lerret 46x55

Signert og datert nede t.h.: Aulie -62 Signert og påtegnet med tittel av kunstneren på baksiden av lerretet: «Reidar Aulie Sneen Smelter».

UTSTILT: Kunstnerforbundet, Oslo 1962, kat.nr. 66. NOK 15 000–20 000

16 KIHLE, HARALD 1905-1997 LAUVING 1941 Olje på plate 46x53,5

Signert og datert nede t.v.: H Kihle - 1941 Signert og påtegnet med tittel av kunstneren på baksiden av platen. NOK 20 000–30 000

17 HOLBØ, HALVDAN 1907-1995 KVELD, LA GAUDE 1931 Olje på lerret 54x65

Signert og datert nede t.v.: Halvdan Holbö 31. La Gaude er en landsby i Alpes-Maritimes i Provence, Frankrike. UTSTILT: Kunstnernes Hus, Oslo 1932, kat. nr. 51 med tittel: «Kveld, la Gaude». NOK 10 000–15 000

18 JORDE, LARS 1865-1939 HØSTLANDSKAP 1920 Olje på lerret 70x80

Signert og datert nede t.h.: Lars Jorde 20 Påtegnet med tittel på baksiden, på blindrammen. NOK 15 000–20 000

19 KRAUGERUD, RAGNAR 1909-1987 BADENDE Olje på lerret 88x104

Signert nede t.h.: R K NOK 30 000–50 000

20 LUND, UNNI 1914-2007 I ET BLÅTT ROM 1977 Olje på lerret 90x100

Signert og datert nede t.h.: Unni Lund -77 Signert på baksiden, på blindrammen «Unni Lund». UTSTILT: Kunstnernes Hus, Oslo 1977, kat. nr. 72 med tittel: «I ett blått rom».

PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 30 000–40 000

21 BUTENSCHØN, RAGNHILD 1912-1992 VINTRÅKKERSKE Bronse

H: 41,5 cm. Usignert

NOK 15 000–20 000

22 TORGERSEN, JON OTTO 1939DEN FØRSTE SKOLEDAG

LITTERATUR: Glenny Alfsen: «Jon Torgersen», Nkl.

Torgersen arbeider gjennomført naturalistisk med skulpturer av mennesker og dyr. Han

Bronse

er spesielt opptatt av barns situasjoner i

H: 100 cm.

hverdagen, og arbeidene har ofte referanse

Signert på plinten: Jon Torgersen

til barns usikkerhet og forventning. Som eksempel kan nevnes den lille piken på

kofferten (Har de glemt meg tro?) og piken

NOK 70 000–90 000

med ransel (Den første skoledag), gutten på trehjulsykkel (Den myke trafikant),

guttegruppene Brødre og Frykt ikke, gutten

med fiskestang (Venter på napp) og Bleiebarn. I denne skulpturen viser Torgersen en gutt med ransel på den første skoledag.

23 HERAMB, THORE 1916-2014 KOMPOSISJON 1957 Olje på plate 50x65

Signert og datert nede t.v.: Th. Heramb 57 NOK 20 000–30 000

24 HERAMB, THORE 1916-2014 KOMPOSISJON 1956 Olje på plate 50x64,5

Signert og datert nede t.h.: Th. Heramb 56 NOK 20 000–30 000

25 HERAMB, THORE 1916-2014 KOMPOSISJON 1980 Gouache på papir

Arket: 25x38 Lysmål: 24x37

Signert og datert nede t.h.: Th. Heramb 80 PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 10 000–12 000

26 HERAMB, THORE 1916-2014 FRA ILADALEN 1950 Gouache, lysmål 37x58,5

Signert og datert nede t.v.: Th. Heramb 50 NOK 15 000–20 000

27 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001 HUS I LANDSKAP Olje på lerret 29x34

Signert nede t.v.: Weidemann. NOK 20 000–30 000

28 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001 KOMPOSISJON 1967 Olje på lerret 41x50

Signert og datert nede t.h.: Weidemann 67. Påtegnet med dedikasjon nede t.h.: Til Finn. Påtegnet på baksiden av lerretet: «Til Finn - med takk for ditt vakkre (sic) arbeide i Steinkjer kirke. vennen Jakob.» NOK 20 000–30 000

29 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Olje på lerret 120x100

Signert nede t.v.: Gunnar S. Påtegnet med annen tittel og datert på lapp på baksiden, på blindrammen: «Uten tittel 1975». PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 400 000–600 000

LITTERATUR: Terje Huser: «Gunnar S.

Gundersen», utstillingskatalog Henie Onstad

kunstsenter 2006, Lillehammer Kunstmuseum 2006-2007 og Rogaland kunstmuseum 2007. I denne tiden, omkring 1950, formulerer Gunnar S. Gundersen en konkretistisk

billedoppfatning. I bildene er fargene bare

farger og form bare form. Bildet bringes til å leve i seg selv. Det er konkret. Selv sier han: «Noe av kunstens mening er å gi beskueren

en følelse av befrielse gjennom klarhet i rytme og form. Dette skjer ikke ved at en lesser over på dem subjektive følelses- og ansvarsbyrder med rot i spesielle og superpersonlige eller

ensrettet personlige forhold, men at verket

bringes til å leve i seg selv med rene og klare virkemidler som rytme og form. Og er en

syntese av øyeblikk i balanse hos utøveren.» (kommentar til Olle Bonniers artikkel i Prisma nr 2, Stockholm 1948). S. 12-13.

30 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 BEVEGELSE I ROM Olje på lerret 140x180

Signert nede t.v.: Gunnar S. Påtegnet med tittel på lapp på baksiden, på blindrammen. UTSTILT: Henie Onstad kunstsenter 8. juni-1. oktober 2006, Lillehammer Kunstmuseum 8. november 2006-4. februar 2007 og Rogaland Kunstmuseum 18. februar-13. mai 2007, Bevegelser i rom Gunnar S. Gundersen 1920-1983, kat. nr. ? PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 1 000 000–1 500 000

LITTERATUR: Arne Eggum:

og klarhet. Jo mer enkelhet og begrensning, jo

Terje Huser: Gunnar S. Gundersen,

å komme inn til kjernen. Billedelementene kan

«Gundersen, Gunnar S.», Nkl.

Prisma-Informasjon nr. 3, 1983.

Gunnar Sigmund Gundersen, ofte bare kalt

Gunnar S., var en av de første norske kunstnerne som gikk inn for et nonfigurativt formspråk.

større styrke. En må alltid gjennom skallet for hindres i å fungere hvis de først blir assosiert

med fragmenter av kjennbare gjenstander. Jeg

vil ikke direkte påstå at det er galt at et bilde har

et såkalt litterært innhold, men det må ikke først

og fremst være litteraturen som er innholdet. …».

Tilskyndet av bl.a. studiereise på kontinentet

I denne tiden formulerer Gunnar S. den

konstruktive stilretning, som talte Victor Vasarely

bare farger, og form bare form. Bildet bringes

i 1949, ble Gundersen sterkt opptatt av den

og Auguste Herbin blant sine pionerer. Denne

kunstretningen spredte seg i Europa og Amerika i tiden omkring 1950. I Sverige dominerte skolen langt på vei kunstlivet, og i Danmark skapte

Richard Mortensen og Robert Jacobsen kunstverk som i kvalitet og betydning regnes med blant

retningens ypperste. På få og sporadiske unntak nær, er Gundersen den eneste norske kunstner som over tid har rendyrket dette formspråk,

hele tiden i levende kontakt med hva som ellers har rørt seg ute i Europa. Eggum, s. 836.

Omkring 1950 ble Gundersen spurt om hvorfor han hadde forlatt gjenstandsmaleriet:

«Jeg mener de rene farger og former virker

sterkest. Jo mindre ramme av ytre attributter en

gir seg selv å operere innenfor, jo større spenning

konkretiske billedoppfatning. I bildene er fargene til å leve i seg selv. Det er konkret. Selv sier han: «Noe av kunstens mening er å gi beskueren en følelse av befrielse gjennom klarhet i

rytme og form. Dette skjer ikke ved at en

lesser over på dem subjektive følelses- og ansvarsbyrder med rot i rent spesielle og

superpersonlige (eller ensrettet personlige) forhold, men at verket bringes til å leve i

seg selv med rene og klare virkemidler som

rytme og form. Og er en syntese av øyeblikk i balanse hos utøveren.» Huser, s. 11.

31 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Olje på lerret 80x80

32 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Olje på lerret 69x74,5

Signert nede t.h.: G.S.G. Signert og påtegnet med tittel på baksiden av lerretet: «Gunnar S Gundersen Komposisjon». NOK 70 000–90 000

33 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 ANSIKTER 1945 Olje på plate 60x73

Signert og datert nede t.v.: Gunnar S. G. -45 UTSTILT: Museet for Samtidskunst, «Fokus 1950», 28.03.-28.06.1998, uten kat.nr. med tittel: «Ansikter». NOK 50 000–70 000

LITTERATUR: Steinar Gjessing: «Figur og rom i norsk etterkrigskunst» og Audun Eckhoff: «Jakob Weidemann og surrealismen som ble vekk», utstillingskatalog Fokus 1950

Norsk billedkunst i etterkrigstiden, Museet

for Samtidskunst, Oslo 1998, avbildet s. 34. Flere av 50-årenes unge abstrakte

gjennomgikk en surrealistisk fase på slutten av 1940-årene med Klee og Miró som de

fremste inspirasjonskilder. For Gunnar S. Gundersen og Odd Tandberg ble dette

likevel en episode på veien mot en mer

konstruktiv arbeidsmåte, ... . Gjessing, s. 25. Gunnar S. Gundersen begynner også innenfor et halvabstrakt maleri i årene etter krigen.

Hans «Ansikter» fra 1945 beveger seg i likhet

med Tandbergs «Maleren og byen» fra samme år innenfor et engasjert leie, men med større

primitivistisk råhet som kan minne om dansk

Cobra-maleri. Etter tiden ved kunstakademiet i

Oslo under den kubist-orienterte Aage Storstein 1947-48 lager han imidlertid fabulerende komposisjoner i Klees ånd. Eckhoff, s. 34. Gunnar S. Gundersen kom til å arbeide videre med figurelementer innenfor

abstrakte flatestrukturer, som Eckhoff

beskriver det. Hos Gunnar S. Gundersen er forholdet mellom surrealistisk

figurfremstilling og fabulerende abstraksjon et mellomstadium mot et abstrakt maleri.

34 HERAMB, THORE 1916-2014 PÅ KRÅKERHOLMEN 1950 Olje på lerret 68x77

Signert og datert nede t.v.: Th. Heramb 50 UTSTILT: Kunstnernes Hus, Oslo 1951, kat.nr. 29 med tittel: «På Kråkerholmen». NOK 150 000–200 000

LITTERATUR: Per Hovdenakk: «Thore

Thore Herambs arbeid med kubismen førte til

utstillingskatalog Kistefos-museet

om byggingen av billedrommet. Han reduserte

Heramb», Thore Heramb Fargekomponisten, 2008, kat.nr. , avbildet s. .

Thore Heramb var elev av Jean Heiberg på

Kunstakademiet noen måneder i 1939 og 1940:

en økende grad av abstraksjon og konsentrasjon bruken av farger og benyttet seg av svarte og grå konturer. Herambs forankring i kubismen var

synlig og dominerende i bildene frem til slutten

av 1940-årene, da fargen igjen ble det viktigste. …

Men om studietiden hos Jean Heiberg

Krigsårene var vanskelige, og det var først i

for Thore Herambs videre kunstnerskap.

seneste arbeider og Paris-skolens malere av

ble kort, ble den likevel retningsgivende

Matisse-eleven Heiberg styrket Herambs

interesse for fransk kunst, og respekten for

komposisjon og billedbygging. Der Axel Revold hadde fremhevet fargen, la Heiberg vekt på

1949 han kom seg til Paris. Møtet med Picassos hans egen generasjon, men også opplevelsen

av storbyen, dens arkitektur og gatenes liv og atmosfære, innledet en ny fase i hans maleri.

komposisjonen. Her bidro også akademiets

Bildene fra 1950-årene karakteriseres av

sine strenge akademiske komposisjonsprinsipper,

komposisjoner i flaten. 1950-årene var Paris-

danske gjesteprofessor, Georg Jacobsen, med som også Thore Heramb lærte av.

Fra Matisse beveget Thore Heramb seg i

retning kubismen; særlig slik Picasso utformet den. Denne interessen delte han med de fleste av sine unge samtidige kunstnerkolleger.

avdempede farger og ofte kompliserte

skolens glansperiode, med kunstnere som Jean Bazaine, Maurice Estève og Alfred Manessier som de toneangivende. De ble kjente også i Norge, der de etter hvert ble innlemmet i

Nasjonalgalleriet og i flere private samlinger.

For de fleste ble kubismen en åpning til

Thore Heramb følte et slektskap med

Matisse-elevenes innflytelse ga mulighet for.

lettest å se spor etter Bazaine. S. 14-16.

friere og mer personlige uttrykk enn det

Andre impulser utenfra, som surrealisme og

Bauhaus fikk langt mindre betydning. Edvard Munch var en lite synlig og mer indirekte

innflytelse. Han var for stor og utilnærmelig.

Paris-skolen. I ettertid er det kanskje

Dette maleriet er et typisk eksempel på Thore Herambs maleri omkring 1950.

35 HERAMB, THORE 1916-2014 DET REGNER 1980 Olje på lerret 65x81

Signert og datert nede t.h.: Th. Heramb -80 Påtegnet med tittel og datert antakelig av kunstneren, på baksiden, på blindrammen: ««Det regner» 80». PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 40 000–60 000

36 HERAMB, THORE 1916-2014 SENT PÅ ÅRET 1975 Olje på lerret 39x56

Signert og datert nede t.v.: Th. Heramb 75 Påtegnet med tittel og annen datering, antakelig av kunstneren, på baksiden, på blindrammen: «» Sent på året» 77». PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 30 000–50 000

37 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001 MANNSFIGUR I BYLANDSKAP

LITTERATUR: Karin Hellandsjø: Jakob

Weidemann og det abstrakte maleris

gjennombrudd i Norge 1945-1965, Oslo 1978. I 1950-årene malte Jakob Weidemann mange

Olje på plate

figurative bilder, med andre ord bilder hvor

50x61

man lett kan se hva bildet forestiller.

Signert nede t.h.: Weidemann

Til tross for alle disse figurative bildene er det det

NOK 40 000–60 000

abstrakte formspråk som alt overveiende preger Weidemanns maleri i 50-årene. Først rundt

1950-51 i de rent konkrete, geometrisk-abstrakte

komposisjonene, så fra 1955-56 også i lyrisk-

abstrakte bilder med basis i naturen. For første gang viste hans kunst da en sterk tilknytning til det franske abstrakt-ekspresjonistiske maleri, til kretsen rundt Bazaine. S. 82.

38 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001

LITTERATUR: Wikipedia. Jacob Weidemann hadde en separatutstilling

KOMPOSISJON

i Blomqvist i Oslo i 1946, som ble et kunstnerisk gjennombrudd.

Olje på huntonittplate 65x81

Karakteristisk er hans abstrakte, ekspresjonistiske

Signert nede t.h.: Weidemann

malerier med naturen som inspirasjonskilde.

Etter en del eksperimentering med forskjellige

NOK 70 000–90 000

stilarter på 1940- og 50-tallet slo Weidemann endelig rot i noe som kan kalles en ekspressiv, lyrisk-abstrakt kunst med naturen som

inspirasjonskilde og utgangspunkt.

39 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001 VOGN, DUKKE OG FUGL I BLOMSTERENG 1955 Olje på lerret 98x136

Signert og datert nede t.h.: Weidemann 55 NOK 30 000–50 000

LITTERATUR: Karin Hellandsjø: Jakob

flatevirkning. Det er som en frodig fabelverden

gjennombrudd i Norge 1945-1965, Oslo 1978.

bladverk, hvor insekter av alle slag regjerer.

Weidemann og det abstrakte maleris

I 1948 debuterte han på Høstutstillingen og i 1950 hadde han en stor utstilling med 55

malerier i Kunstnernes Hus. Han fikk sitt første

utsmykningsoppdrag for Mesna kartongfabrikk

til direksjonsværelset i 1950. For dette sitt første

han har skapt med lysende blomster og kraftig

Sommerfuglene er spektakulære der de flyr over landskapet og viser sine vinger i fantastiske mønstre og farger. Dette formspråket kom ikke Weidemann tilbake til, utenom som et blaff i 1952, som Hellandsjø sier, s. 96.

arbeid i monumental størrelse (165x338 cm)

Også her har Weidemann benyttet seg

som brer seg ut i bakgrunnen, men hvor

av blomster i form av store, lyse kronblad

valgte han en dekorativ stil med et landskap forgrunnen dominerer med sin utpregede

av denne dekorative flatestilen med fullt som får dominere hele lerretsflaten.

40 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001 ENGBLOMSTER 1969 Olje på lerret 62x67

Signert og datert nede t.h.: Weidemann 69. Signert, datert og påtegnet med tittel av kunstneren på baksiden av lerretet: «13. Fleurs des champs. 62x66 cm. Weidemann 1969.».

UTSTILT: Galerie Ariel, 140, Boul. Haussmann, Paris 8e, 5744, med tittel på fransk: «Fleurs des champs». NOK 50 000–70 000

LITTERATUR: Holger Koefoed: Jakob

Weidemann. Portrett i ord, Oslo 1998. Jakob Weidemann uttalte i 1970 på Ringsveen: Når jeg maler vårlyset, er det ikke bare

lyset som treffer den smeltende sneen.

Det kommende er også med, blomster og vekster, de er med som farvekontraster.

Det er aldri noe mystisk som foregår i mitt maleri. Det er naturlig og liketil. S. 114.

41 WIDERBERG, FRANS 1934-2017 2 MENNESKER Olje på lerret 59x50

Signert nede på midten: Frans W Påtegnet med tittel på baksiden, på blindrammen. NOK 30 000–40 000

LITTERATUR: 100 malerier av Frans Widerberg, avbildet.

Holger Koefoed: «Frans Widerberg», Nkl. Widerbergs modningsår som kunstner

sammenfalt med etterkrigstidens brytning

mellom abstrakt og figurativ kunst. I et forsøk på å gå inn i sin egen tid, søkte han bred forankring i tidens litterære, filosofiske og kunstneriske

strømninger. Widerberg er en kunstner som i sterk grad ville definere sitt eget rom. ...

De tidlige arbeidene viste både ekspresjonistiske og romantiske trekk. At han søkte et figurativt uttrykk brøt også med hovedtrenden i norsk

kunst. Widerberg er blant de mest fremgangsrike av de unge som brøt med den nonfigurative

kunst; uttrykks- og kommunikasjonsbehovet gjorde bruddet nødvendig. I maleriet

«Fjordlandskap med skikkelse» (1962) og en

rekke andre oljemalerier og akvareller merkes Widerbergs interesse for en romantiker som

gis en mystisk, åndelig verdi som urkraftkilde

Kunstneres Samfunn samme år. Fra de tidligste

«Oppstandelse» (1976) og «Tilsynekommere»

(1963) og på hans første separatutstilling i Unge oljemaleriene fra 1950-årene, som er mørke i

fargen og stilisert i formgivningen, er det skjedd

en avklaring fram til «Landskap fra Torvø» (1963, Trøndelag Kunstgalleri). Man merker en søken ut over detaljer i naturen, en interesse for vår angst og lengsel etter det gåtefulle hinsides

det konkrete, bundet i tid og rom. Samhørighet med naturen, dens lys og mørke, utfordret

ham. Mot slutten av 60-årene konsentrerte Widerberg seg mer om menneskets følelser i forhold til naturen, menneskeskikkelsene får større betydning i landskapene. Vårt

forhold til naturen og kunstnerens betydning bearbeides f.eks. i akvarellen «Maleren» (1965), i de mange ryttermotivene og i

«Svever i landskap» (1967). I løpet av denne

perioden modnet Widerbergs hovedtema om menneskets undring overfor alt det mystiske

og ubegripelige i naturen, også i egen natur. ...

Lars Hertevig, som også pekte på rytterens

I løpet av 70-årene utdypet Widerberg sine

i Holst Halvorsens Kunsthandel, Oslo 1963,

egenverdi i bildene. Det stod for det åndelige

motivmessige muligheter. På debututstillingen sammen med bl.a. Svein Strand, Niclas

Gulbrandsen og Johannes Vinjum, ble han

kritisert for et ikke-samtidsrettet språk, dvs. for

de romantisk-figurative trekk. Kritikerne la merke

til ham på Høstutstillingen for «Nattlandskap»

temaer innholdsmessig. Lyset fikk større

kraftfelt i hvert enkelt menneske og for en

mystisk energikilde i naturen. Det guddommelige fins i lyset og derfor spilte det en viktig rolle i

W.s altertavle til Voldsdalen kirke (1974). Lyset

eller en aura rundt det enkelte individ som i (1980). Lyset slik det kan oppleves i naturen

utnyttet han, på en mer intens måte, spesielt i

bildene fra Italia, som han besøkte regelmessig fra 1971. Utsikten fra Filtvedt over Oslofjorden kunne bli til ekstatiske lysopplevelser med

solen i lav høyde over vannflaten som i (1979). I løpet av 70-årene søkte Widerberg å finne et mest mulig lyssterkt og intenst fargeuttrykk i bildene. Primærfargene gul, rød og blå ble de bærende. Samtidig fikk fargene sterkere grad av symbolsk betydning. Widerberg nærmet

seg en kabbalistisk fargelære, dvs. at fargene

fikk konkret innhold innen et mystisk system.

Dette skildres direkte i bilder som «Dagvognen» (1979) og «Vinteren» (1980). Primærfargene er de reneste fargene og de med størst lysenergi, og viser hen til det åndeliggjorte i mennesket,

som i «Sjelen forlater sitt døde legeme» (1976,

Bergen Billedgalleri), «Himmelrytter» (1979) og

«Himmelkroppen» (1979). Som farge-symbolist

knytter Widerberg fargene til grunnelementene og egenskaper knyttet til dem: Jordrød - fast stoff, ildgul - energi, vanngrønn - flytende stoffer og luftblå - gasser. Koefoed.

Antagelig er dette maleriet fra 1970-årene.

42 WARSINSKI, RICHARD 1937-1996 TRE FIGURER Akvarell og pastell på papir, lysmål 55x75

Signert nede t.h.: Warsinski NOK 20 000–30 000

43 WARSINSKI, RICHARD 1937-1996 TO FIGURER Pastell og akvarell på papir, lysmål 78X102

Signert nede t.v.: Warsinski NOK 20 000–30 000

44 SITTER, INGER 1929-2015 NORDISK 1960 Olje på lerret 42x60

Signert og datert oppe t.h.: Sitter -60 Signert og påtegnet med tittel av kunstneren på baksiden av lerretet: «Inger Sitter «Nordisk» Kr 1000.-». NOK 30 000–40 000

45 WIDERBERG, FRANS 1934-2017 UTSYN MOT TORVØYA OG HJELP Olje på lerret 58x113

Signert nede t.h.: Frans Påtegnet med tittel av kunstneren på baksiden, på blindrammen: «Torvø + Hielp».

PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 30 000–40 000

46 OPDAHL, ØRNULF 1944KVINNEAKT 1987 Pastell og gouache på papir, lysmål 64x67

Signert og datert nede t.v.: Örnulf Opdahl 87. NOK 30 000–40 000

47 OPDAHL, ØRNULF 1944FIGUR 1976 Olje på lerret 30x30

Signert og datert oppe t.v.: Ørnulf Opdahl -1976 PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 10 000–15 000

48 TVETER, KÅRE 1922-2012 SOMMERREGN Olje på lerret 40x50

Signert nede t.h.: Kåre Tveter Signert på baksiden av lerretet: «Kåre Tveter». Påtegnet med tittel og datering antagelig av kunstneren, på

baksiden, på blindrammen: «»Sommerregn» 1990». NOK 10 000–15 000

49 TVETER, KÅRE 1922-2012 TORDENANGST (BARNDOMSMINNE) Olje på lerret 35x45

Signert nede t.h.: Kåre Tveter Signert, datert og påtegnet med tittel av kunstneren på baksiden av

lerretet: «Kåre Tveter (1991) «Tordenangst» (Barndomsminde) Skisse». NOK 8 000–10 000

50 WOLD, ROAR 1926-2001 DET RØDE FJELLET, VENCE Akvarell på papir, lysmål 104x76

Signert nede t.h.: Roar Wold Signert og påtegnet med tittel på baksiden av innrammingen: «Roar Wold Det röde fjellet. Vence». NOK 30 000–40 000

51 SANDBERG, TOM 1953UTEN TITTEL (RØR) C-print

96x130

Usignert NOK 150 000–200 000

LITTERATUR: Øystein Ustvedt: «Tom Sandberg», Nbl.

Fra slutten av 1970-årene markerte Tom

Sandberg seg som en av Norges mest betydelige og produktive fotografer i en kunstnerisk

sammenheng. Han var en viktig brobygger mellom fotografi- og kunstmiljøet og var

en sentral bidragsyter til den økte aksepten for fotografi som kunstnerisk medium i

Norge. I de senere årene av sin karriere gjorde han seg også gjeldende internasjonalt.

Sandberg begynte å arbeide med fotografi svært tidlig og fikk sine første impulser fra foto- og

filmmiljøet rundt Dan Young, Stein Collett Thue, Bob Robinson og Arild Kristo. 1973 reiste han

til Storbritannia og fikk utdannelse ved Trent Polytechnic i Nottingham. Ettersom det ikke

var noen kunstnerisk orientert fotoutdanning i Norge, kom denne skolen til å bli viktig

for mange norske fotokunstnere, bl.a. Dag

Alveng, Per Berntsen og Fin Serck-Hanssen. ...

Sandbergs bilder fra rundt 1980 vitner om en

ganske konsentrert teknikk og motivkrets, som han i stor grad holdt fast ved: næropptak og

utsnitt av bakken, asfalt og vannspeil gjengitt i svart-hvitt og med småbildeformatets

karakteristiske kornethet og kontraster. ...

Sandberg hadde en fremskutt og høyt respektert posisjon i fotomiljøet. I løpet av 1980-årene

vakte imidlertid hans bilder også stor interesse fra kunstinstitusjonelt hold, først ved Henie-

Onstad Kunstsenter. På en stor separatutstilling her 1i 985 presenterte han en serie fotografier basert på eksperimenter med store formater og grafiske teknikker. Bildene var blåst opp i

et uvanlig stort format (opptil 1 × 1,5 meter).

Forstørrelsen resulterte i grovkornet struktur på grensen til formoppløsning, men bildene viste Sandbergs uvanlige evne til å utnytte

disse fotografiske svakhetene som ekspressive, uttrykksbærende virkemidler. Både formalt

og innholdsmessig utviklet Sandberg et høyst personlig, egenartet svart-hvitt-fotografi.

52 SANDBERG, TOM 1953UTEN TITTEL (BRO) C-print 81x108

Usignert Øresundbroen sett fra fly. NOK 60 000–80 000

53 SANDBERG, TOM 1953UTEN TITTEL (FLY) 2004 C-print

80x100

Signert og datert nede t.h.: Tom Sandberg 2004 Nummerert nede t.v.: 8-15 NOK 80 000–100 000

Hjulene maskert, flyet synes å sveve rett over bakken.

54 SANDBERG, TOM 1953UTEN TITTEL (SØLEPYTT) (HULL) OG (STEN) C-print

Lysmål, 9,5x14,5

Alle signert og datert på baksiden av innrammingen, henholdsvis: Tom Sandberg 1990, 1991 og 1987 3 stk. Alle nummerert samme sted: Nr 2-20. Rammet inn av kunstneren med ekeramme. UTSTILT: Kunstnernes Hus, Oslo 1991. NOK 50 000–70 000

LITTERATUR: Øystein Ustvedt: «Tom Sandberg», Nbl.

Med årene begynte Sandbergs virksomhet å særlig kretse om to motivgrupper: bilder av bybakken og portretter. Sølepytter og den

urbane asfaltens møte med andre materialer

og substanser står sentralt i den første gruppen. Det er bilder som nærmer seg abstrakte

komposisjoner, rike på tekstur- og lysvirkninger, kontraster og assosiasjonsvekkende formspill.

55 KLEIVA, PER 1933-2017 AMERIKANSKE SOMMARFUGLAR 1971 Serigrafi

Arket: 99,5x75 Lysmål: 93x70

Signert og datert nede t.h.: Per Kleiva - 71 Nummerert nede t.v.: 127/175. UTSTILT: Oslo Kunstforening 6.-28. november 1971, kat.nr. 25 med tittel: «Amerikanske sommarfuglar». NOK 60 000–80 000

LITTERATUR: Ulf Renberg, Harald Flor og Jan

årsskiftet 1969/70 og hausten 1973. Gruppa

seg selv over sitt stoff, men viser tvertimot

Amerikanske sommarfuglar avbildet s. 47.

silketrykk vart ei mykje brukt uttrykksform.

metaforiske kraft som generasjoners bruk og

Erik Vold: Per Kleiva, Oslo 1986, serigrafiet Harald Flor: «Per Kleiva», Nkl. Wikipedia.

Per Kleiva regnes som en de mest

betydningsfulle kunstnerne i norsk

etterkrigstid, og serigrafiet eller silketrykket:

«Amerikanske sommarfuglar», blir ofte nevnt som et av hans mest kjente og ikoniske verk.

Han var inspirert av amerikansk pop-art, men mens den kunsten ofte kan ha et noe ironisk

preg, var Per Kleivas kunst preget av et større alvor, med en politisk engasjert kunst.

Per Kleiva ble født i Torsken i Troms, men vokste opp i Sunnfjord. Han hadde sin kunstneriske utdannelse blant annet fra Vestlandets

kunstakademi i Bergen, kunstakademiet i

Oslo under Per Krohg og kunstakademiene i København, Firenze og Stockholm. Han debuterte på Høstutstillingen i 1963.

arbeidde særleg med grafikk, der særleg

Dette gav mange moglegheiter, og gav god

trykk-kvalitet i store opplag. Per Kleiva hadde lært teknikken av Sven Skaar Olsen, og blei

den viktigaste rettleiaren for dei andre. Også

namnet GRAS-gruppa skal ha vore Per Kleiva sin ide. Det eigentlege gruppearbeidet skaut fart

etter at Morten Krohg kom over ledige lokale i Christian Krohgs gate. I følgje Sidsel Helliesen

i bind 7 av Norges Kunsthistorie hadde gruppa då følgjande medlemmer: Siri Aurdal, Øivind

Brune, Bjørn Melbye Gulliksen, Anders Kjær, Per

Kleiva, Bjørn Krogstad, Morten Krohg, Eva Lange, Victor Lind, Olav Orud, Jan Radlgruber, Asle

Raaen, Egil Storeide og Willi Storn. GRAS-gruppa gav mellom anna ut GRAS-mappen, 14 grafiske blad som inneheldt fleire politiske kunstverk. I Norsk kunstnerleksikon er dette berømte silketrykket nevnt:

I 1964 så han en stor popkunst-utstilling i

Fra hans tid i den gruppa han gav navn til, GRAS,

særlig amerikaneren Jim Dines arbeider

sverm av Vietnamhelikoptre med insektvinger,

Louisiana, som kom til å bety mye for ham, inspirerte ham. Han lot seg også inspirere av amerikansk jazz, særlig Billie Holiday,

stammer bl.a. Amerikanske sommerfuglar, en og Tre blad frå imperialismens dagbok.

han har laget et oljemaleri-assemblage

Under overskriften Mellom motstandens og

Som det står i Wikipedia:

For Kleiva ble målet å skape en syntese

med tittelen: «Strange fruit» i 1965.

Han er særleg kjend for måleria sine i op-

og pop-kunst-stil og for dei grafiske blada gjort i silketrykk i tida han var tilknytta

kunstnarkollektivet GRAS. Han var ein av

dei leiande politisk engasjerte kunstnarane på 1960- og 70-talet. GRAS-gruppa var eit kunstnarkollektiv som eksisterte mellom 62

håpets estetikk skriver Harald Flor blant annet:

av de billedspråklige forutsetninger

nødvendigheten av å gjenopplive den

makthaveres misbruk har fratatt disse tegnene. I andre tilfeller nytter Kleiva elementer på

tvers av, eller uten å la seg affisere av, deres betydning innenfor tradisjonell symbolikk. Det gjelder for eksempel i «Amerikanske

sommarfuglar», hvor insektet som ifølge myten om Amor og Psyche betegner sjelens utsatte eksistens, vendes til sin truende, djevelske

motsetning. For Kleiva har nok hovedsaken

vært å finne en form som både kunne smelte sammen med helikopter-kroppene, og på en

lavmælt måte gi assosiasjoner til de klassiske

landeplager. Sommerfuglvingene får også en

membran-effekt, eller forvandlet ekkovirkning, i forhold til de klaprende rotorbladene. Igjen

suggererer det visuelle fram et auditivt aspekt i vår opplevelse av bildet. Som de beste Kleivaarbeidene har «Amerikanske sommarfuglar»

en momentan slagkraft, samtidig som det ikke

umiddelbart avgir alle sine betydninger. Derfor er det også et bilde som etset seg inn i bevisstheten da det ble presentert i 1970, og som siden har

motsatt seg det meste av tidas forsonende preg og avvæpnende klassiker-stempel. S. 58-60.

Akkurat dette bildet av Per Kleiva har allikevel inntatt rollen som en klassiker, i og med at vi

må kunne kalle det et ikon innenfor det som har blitt skapt av norsk kunst i det 20. århundret.

han selv hadde bygget på, og en uttrykt

I forbindelse med kunstnerens død 17.

I den grad velkjente signaler og symboler

VG, i sitt minneord at: «Blad frå imperialismens

samfunnskritisk/sosialistisk holdning.

fra sosialistisk tradisjon dukker opp i hans

billedverden, inngår de også der i sammenhenger som fordrer en ny fortolkning. Dette må ikke sees som uttrykk for at kunstneren setter

september, uttalte Lars Elton, kunstanmelder i dagbok» og «Amerikanske sommerfugler» er så sterke at de mangler sidestykke.

56 SAVIO, JOHN 1902-1938 BØRVASSTINDENE I Tresnitt trykket i svart på tynt japanpapir 25,5x33,5

Signert nede t.h.: John Savio Nummerert og påtegnet med tittel nede t.v.: 77/100 Börvastindan, Bodö; fra turisthytta Berntsen/Parmann 101. NOK 7 000–9 000

57 SAVIO, JOHN 1902-1938 APRIL Tresnitt trykket i svart på tynt gulhvitt papir 25x34

Signert nede t.h.: John Savio Nummerert og påtegnet med tittel nede t.v.: 84/100 April Berntsen/Parmann 91. NOK 10 000–12 000

58 SØRENSEN, HENRIK 1882-1962 SITTENDE DAME 1934 Kullstift på middels tynt gulhvitt papir, fiksert 38,5x30,5

Signert, datert og påtegnet med dedikasjon nede t.h.: Til min ven Krafft fra onkel HS 1934 NOK 8 000–10 000

LITTERATUR: Eivind Otto Hjelle: Rolf Nesch, Oslo 1998.

Under overskriften: Metalltrykket

oppstår, skriver Hjelle blant annet: August 1932. Han hadde fått fast grunn under føttene og arbeidet målbevisst videre. Nye

metoder og knep utviklet seg fra trykk til trykk. I sine studier av Edvard Munchs grafikk var

han blitt besnæret av fargetresnittet «Møte

i verdensaltet». Platen til dette besto av deler

som var saget fra hverandre som til et puslespill og så satt sammen igjen etter at de var farget inn. «En genial forenkling av prosessen.» Nesch forsøkte seg med samme metode i trykket «Havnebro», som viser kraftige

sjablongmessige silhuetter av mennesker på vei over en bro. Mens Munch lot treplatens

årringer berike de enkelte deler av puslespillet, bearbeidet Nesch metallplatene for å

59 NESCH, ROLF 1893-1975

oppnå det ønskede kunstneriske resultat. I denne jakten på nye kunstneriske virkemidler

SANKT SEBASTIAN FRAGMENT

oppsto en helt ny type grafikk. Mange av

Fargemetalltrykk

blitt sterkt plastiske og ga under trykkingen

Signert nede t.h.: Nesch

utsagede eller gjennometsede partier, dels

Påtegnet nede t.v.: Prövetrykk

av platene var det boret huller, på andre var

65,5x50 Trykkmål: 60x43

Påtegnet med dedikasjon nede på midten: Til Marie Helliesen/Sørensen 563b, tre deler. Nesch trykket noen eksemplarer av midtre del av panelene, og kalte noen av dem «Fragment». NOK 50 000–70 000

platene til de 20 blad i «Hamburgs broer» var papiret et kraftig preg. Dels kunne det være påloddede metallformer og tråder. I et par

utklippede figurer av fluenetting loddet fast.

De var altså totalt forskjellige fra tradisjonelle grafiske trykkplater. Det ble også de ferdige avtrykk. For å markere det nye kalte Nesch dem «Metalldrucke» - metalltrykk, en

betegnelse han holdt fast ved i 40 år. S. 101.

60 TOULOUSE-LAUTREC, HENRI 1864-1901 PORTRETT AV EN SKUESPILLERINNE Litografi trykket i svart på middels tynt gulhvitt papir 39x31,5

Usignert Signert i stenen: HTL

Påtegnet med blyant nede t.h.: Granier NOK 30 000–40 000

61 FJELL, KAI 1907-1989 STJERNEBILDER Serigrafi, lysmål 37x70

Signert nede t.h.: Kai Fjell Nummerert nede t.v.: No 13/100

Påtegnet nede t.v.: «Stjernebilder». NOK 20 000–30 000

62 FJELL, KAI 1907-1989 SØSTRENE Serigrafi, lysmål 42x58

Signert nede t.h.: Kai Fjell Nummerert nede t.v.: 93/100

Påtegnet nede t.v.: «Söstrene». NOK 20 000–30 000

63 FJELL, KAI 1907-1989 BRUDEN Serigrafi, lysmål 53x38,5

Signert nede t.h.: Kai Fjell Påtegnet nede t.v.: K T. NOK 30 000–40 000

64 FJELL, KAI 1907-1989 BØLGEN Fargelitografi, lysmål 48,5x56,5

Signert nede t.h.: Kai Fjell Nummerert nede t.v.: Nr. 91/350. NOK 15 000–20 000

65 FJELL, KAI 1907-1989 UNG PIKE Fargelitografi, lysmål 38x30

Signert nede t.h.: Kai Fjell Nummerert nede t.v.: 200/nr. 6. NOK 15 000–20 000

66 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001 KOMPOSISJON Litografi med håndkolorering, lysmål 39,5x52

Signert nede t.h.: Weidemann NOK 12 000–15 000

67 WEIDEMANN, JAKOB 1923-2001 KOMPOSISJON 1967 Gouache på papir, lysmål 29x40

Signert og datert nede t.h.: Weidemann 67. Påtegnet med dedikasjon nede t. v.: «Til Finn med takk for Maihaugen. 7/9 67».

Pågegnet på baksiden av innrammingen: «Til Finn Det er snakk-det Ibsen sier- «Den står sterkest som står alene.» Det sa han først da han hadde fått nogen medaljer under skjegget. Vennen Jakob.». NOK 15 000–20 000

68 WIDERBERG, FRANS 1934-2017 SVEVER Litografi, lysmål 62x83

Signert nede t.h.: Frans Widerberg Nummerert nede t.v.: 77/80

Påtegnet med tittel nede på midten. PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 12 000–15 000

69 WIDERBERG, FRANS 1934-2017 RYTTER Litografi, lysmål 83x62

Signert nede t.v.: F W Påtegnet nede t.h.: Tilstand 1 PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 10 000–15 000

70 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Serigrafi, lysmål 43x54

Signert nede t.h.: Gunnar S. Nummerert nede t.v.: II/X PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 8 000–10 000

71 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Serigrafi, lysmål 45x62

Signert nede t.h.: Gunnar S. Nummerert nede t.v.: 41/170. NOK 8 000–10 000

72 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Serigrafi, lysmål 43x54

Signert nede t.h.: Gunnar S. Nummerert nede t.v.: V/X PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 8 000–10 000

73 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Serigrafi

75x69 Lysmål: 68,5x62

Signert nede t.h.: Gunnar S. Nummerert nede t.v.: 27/90. PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 8 000–10 000

74 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON 1972 Serigrafi, lysmål 65x49

Signert og datert nede t.h.: Gunnar S. -72Påtegnet og nummerert nede t.v.: Serigrafi 61/100 PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 8 000–10 000

75 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Serigrafi, lysmål 68x67

Signert nede t.h.: Gunnar S. Påtegnet nede t.v.: P.T. NOK 8 000–10 000

76 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 KOMPOSISJON Serigrafi 80x57,5

Signert nede t.h.: Gunnar S. Nummerert nede t.v.: 57/100 PROVENIENS: IBM (International Business Machines). NOK 8 000â&#x20AC;&#x201C;10 000

77 GUNDERSEN, GUNNAR S. 1921-1983 SORT SOL Serigrafi, lysmål 82x66

Signert nede t.h.: Gunnar S. Nummerert nede t.v.: XVII/XXX (17/30) NOK 50 000–70 000

AL FABET ISK R EGISTER OV E R KU NS TNE R E 25 ÅR JUBILEUMSAUKSJON FOKUS 1900 AUKSJON TORSDAG 23. NOVEMBER 2017 KL 18.00

15 Aulie, Reidar Sneen smelter 1962..................................................................................................20 21 Butenschøn, Ragnhild Vintråkkerske.........................................................................................22

5 Erichsen, Thorvald Interiør............................................................................................................ 10

22 Torgersen, Jon Otto Den første skoledag..................................................................................23 60 Toulouse-Lautrec, Henri Portrett av en skuespillerinne...................................................... 66

48 Tveter, Kåre Sommerregn................................................................................................................51

6 Erichsen, Thorvald Utsikt fra Breiseth Hotell 1923.................................................................. 10

49 Tveter, Kåre Tordenangst (Barndomsminne)............................................................................51

64 Fjell, Kai Bølgen................................................................................................................................. 68

43 Warsinski, Richard To figurer....................................................................................................... 49

62 Fjell, Kai Søstrene.............................................................................................................................. 66

40 Weidemann, Jakob Engblomster 1969 .....................................................................................44

63 Fjell, Kai Bruden.................................................................................................................................67 61 Fjell, Kai Stjernebilder...................................................................................................................... 66

65 Fjell, Kai Ung pike............................................................................................................................. 68

8 Gleditsch, Rolf Juell Fra Assisi, Italia 1920................................................................................... 11

33 Gundersen, Gunnar S. Ansikter 1945..........................................................................................34 30 Gundersen, Gunnar S. Bevegelse i rom......................................................................................28 29 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon...........................................................................................26

31 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon..........................................................................................30 32 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon...........................................................................................32

70 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon...........................................................................................70 71 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon...........................................................................................70 72 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon...........................................................................................70 73 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon............................................................................................71 75 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon............................................................................................71 76 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon........................................................................................... 72

74 Gundersen, Gunnar S. Komposisjon 1972..................................................................................71

1 Ulving, Even Rutebåten ved kai i Åsgårdstrand......................................................................... 4

42 Warsinski, Richard Tre figurer.......................................................................................................48

27 Weidemann, Jakob Hus i landskap............................................................................................. 25

38 Weidemann, Jakob Komposisjon.................................................................................................41 66 Weidemann, Jakob Komposisjon............................................................................................... 68 28 Weidemann, Jakob Komposisjon 1967....................................................................................... 25

37 Weidemann, Jakob Mannsfigur i bylandskap........................................................................ 40 39 Weidemann, Jakob Vogn, dukke og fugl i blomstereng 1955..............................................42 67 Weidemann, Jakob Komposisjon 1967....................................................................................... 69

41 Widerberg, Frans 2 mennesker.....................................................................................................46 69 Widerberg, Frans Rytter................................................................................................................ 69 68 Widerberg, Frans Svever................................................................................................................ 69 45 Widerberg, Frans Utsyn mot Torvøya og Hjelp.......................................................................50

9 Wigdehl, Michaloff Høyfjell, Nordland...................................................................................... 11

50 Wold, Roar Det røde fjellet, Vence................................................................................................ 52

77 Gundersen, Gunnar S. Sort sol..................................................................................................... 73 26 Heramb, Thore Fra Iladalen 1950................................................................................................. 25

24 Heramb, Thore Komposisjon 1956...............................................................................................24 23 Heramb, Thore Komposisjon 1957................................................................................................24 25 Heramb, Thore Komposisjon 1980...............................................................................................24

FOR H Å ND S B UD

34 Heramb, Thore På Kråkerholmen 1950.......................................................................................36

36 Heramb, Thore Sent på året 1975.................................................................................................39 35 Heramb, Thore Det regner 1980....................................................................................................38

Forhåndsbud kan sendes via vår nettside www.gwpa.no

17 Holbø, Halvdan Kveld, La Gaude 1931.........................................................................................20

eller på epost post@gwpa.no

12 Kavli, Arne Kvinne og barn på brygge..........................................................................................14

Forhåndsbud behandles konfidensielt og må være Grev Wedels

18 Jorde, Lars Høstlandskap 1920........................................................................................................21

13 Kavli, Arne Kvinne på hagetrapp.................................................................................................. 16 14 Kavli, Arne Damer med solhatt.......................................................................................................18

7 Keyser, Ragnhild Landskap med hus........................................................................................... 11

16 Kihle, Harald Lauving 1941..............................................................................................................20 55 Kleiva, Per Amerikanske sommarfuglar 1971.............................................................................62

19 Kraugerud, Ragnar Badende..........................................................................................................21

11 Krohg, Per Kvinne mater måker 1956...........................................................................................13

Plass Auksjoner ihende senest dagen før auksjonen. Forhåndsbud må inneholde katalognummer, tittel, bud eksklusiv 22,5% omkostninger.

I tillegg må vi ha navn, adresse, telefonnummer

10 Krohg, Per Peinture 1925...................................................................................................................12

og evt. epost-adresse for å kunne bekrefte budet.

20 Lund, Unni I et blått rom 1977.........................................................................................................21

Se kjøpsvilkår s. 3.

3 Lund, Henrik Sittende akt.................................................................................................................. 8

2 Munthe, Gerhard Interiør fra kunstnerens spisestue på Lagåsen 1909............................... 6

4 Onsager, Søren Fra Hovedøen 1921............................................................................................... 10

59 Nesch, Rolf Sankt Sebastian Fragment.......................................................................................65

46 Opdahl, Ørnulf Kvinneakt 1987.....................................................................................................50 47 Opdahl, Ørnulf Figur 1976................................................................................................................51 52 Sandberg, Tom Uten tittel (Bro)...................................................................................................56 53 Sandberg, Tom Uten tittel (Fly) 2004.........................................................................................58

51 Sandberg, Tom Uten tittel (Rør)...................................................................................................54 54 Sandberg, Tom Uten tittel (Sølepytt) (Hull) og (Sten)........................................................... 60 57 Savio, John April............................................................................................................................... 64

KATALOG PÅ NETT www.gwpa.no

JULELUKNING Grev Wedels Plass Auksjoner

56 Savio, John Børvasstindene I.......................................................................................................... 64

holder stengt fra og med fredag 22. desember og

58 Sørensen, Henrik Sittende dame 1934....................................................................................... 64

Innlevering kan avtales på tlf. 920 42 306.

44 Sitter, Inger Nordisk 1960...............................................................................................................50

åpner igjen tirsdag 2. januar 2018.

Gunnar S. Gundersen: Komposisjon. Kat. nr. 29

25 Ã¥r Jubileumsauksjonen Fokus 1900 Auksjon torsdag 23. november 2017 kl 18.00

GREV WEDELS PLASS AUKSJONER GREV WEDELS PLASS 2, N-0151 OSLO, NORWAY | +47 22862186 | POST@GWPA.NO | WWW.GWPA.NO