TEATRO EN ESTUDIO 2013

TEATRO

/

SELECCIÓN DE DRAMATURGIA “Tiempo de Dios”

T E AT R O e n E s t u d i o

2013

en Estudio 2013

Juan Camilo Ahumada

“La caída de la pantera” Rodrigo Rodríguez

“Aurora La Equilibrista” Álvaro Hernández

Gustavo Petro Urrego Alcalde Mayor de Bogotá, D. C.

Clarisa Ruiz Correal Secretaria de Cultura, Recreación y Deporte

Instituto Distrital de las Artes, Idartes Santiago Trujillo Escobar Director general

Bertha Quintero Medina Subdirectora de las artes

Gerencia de arte dramático Natalia Guarnizo Pineda Gerente

Edwin Acero Robayo Asesor

Carolina García Contreras Coordinadora misional

Diana Alfonso López Apoyo misional

Patricia Rivas Rodríguez Coordinadora administrativa

Luzmila Muñoz Silva Apoyo administrativo

Alejandra Cruz Ospina Apoyo a la supervisión

Armando Parra Garzón Apoyo programas Pasaporte teatral y Arte conexión

© Teatro al borde. Selección de dramaturgia 2013 “Tiempo de Dios”©, Juan Camilo Ahumada Lizarazo, primer lugar “La caída de la pantera”©, Rodrigo Augusto Rodríguez Fajardo, segundo lugar “Aurora, la equilibrista”©, Álvaro Iván Hernández Rodríguez con la obra, finalista Ganadores Concurso Premio Distrital de Dramaturgia de la Convocatoria de Arte Dramático, Programa Distrital de Estímulos 2013. Resolución No. 695 del 10 de septiembre de 2013 Carolina Vivas Ferreira, José Domingo Garzón, Misael Torres Pérez Jurados Premio Distrital de Dramaturgia de la Convocatoria de Arte Dramático, Programa Distrital de Estímulos 2013. Resolución No. 313 del 7 de junio de 2013

Yolanda López Correal Coordinación editorial

Julian Acosta Riveros Corrección de estilo

Fabian Dario Parra Camacho Diseño gráfico

Buenos y Creativos Impresión ISBN 978-958-8898-32-2 Material impreso de distribución gratuita con fines didácticos y culturales. Queda estrictamente prohibida su reproducción total o parcial con ánimo de lucro, por cualquier sistema o método electrónico sin la autorización expresa para ello. www.idartes.gov.co

Selección de dramaturgia 2013 Presentamos el tercer título de la colección Teatro en estudio, de la Gerencia de Arte Dramático del Instituto Distrital de las Artes, Idartes, que contiene a los ganadores del Concurso de Dramaturgia de cada año. El concurso Premio Distrital de Dramaturgia de la Convocatoria de Arte Dramático, tiene como objetivo primordial fortalecer y fomentar la escritura dramática y su difusión en el ámbito nacional.

Esta edición contiene las tres obras de dramaturgia ganadoras de la versión 2013. Juan Camilo Ahumada, con su obra Tiempo de Dios; Rodrigo Rodríguez con La caída de la pantera (cuatro momentos en los que jóvenes mujeres abandonan su pasado inmediato) y Álvaro Hernández con Aurora, la equilibrista.

Estas tres obras harán sumergir al lector en la cosmovisión de diversos personajes atravesados por conflictos de diferente índole, que lo harán interrogarse y reflexionar sobre temas como el abandono, la justicia, el perdón y lo absurdo.

Tiempo de Dios le hablará sobre una difícil realidad: el cierre del Hospital San Juan de Dios de Bogotá, contado desde adentro, por sus protagonistas, por personas que vivieron de cerca el cierre del hospital, pero que a pesar de todo, conservan y alimentan la esperanza de algún día ver nuevamente sus puertas abiertas. Voces fantasmas con carne propia que empezaron a deambular por los pasillos del abandonado hospital. Historias de vida conmovedoras.

La obra de Rodrigo Rodríguez habla del universo interior de una mujer que decide abandonar su casa, su esposo y todo su pasado. La voz de la mujer se levanta y ella por fin, puede decir todo lo que calló durante años. Un texto lleno de atmósferas que son recreadas por aquella mujer que decidió empezar un nuevo camino.

Finalmente, Aurora la equilibrista en una dramaturgia poética y existencialista, donde se cruzan varios personajes que a veces parecen uno, hablan sobre el vértigo de la vida y sobre la posibilidad de morir como respuesta única. El trasegar por no lugares es una constante. El ir por la vida o por la muerte como un equilibrista. En palabras de su autor esta obra habla sobre “uno de los más sórdidos crímenes (de este tipo) reportados en los últimos años en el país. La brutal violación y empalamiento de una mujer en el Parque Nacional de la ciudad de Bogotá” Un texto que hace memoria, un texto necesario en nuestra sociedad.

En estos textos, tres generaciones de dramaturgos parecen encontrarse para evocar elementos recurrentes entre ellos. Estos dramaturgos que avivan el teatro con sus letras, son testimonio de la renovación constante del teatro en Bogotá y el Premio Distrital de Dramaturgia, es una motivación y un reconocimiento a su labor artística.

Santiago Trujillo Escobar Director General Instituto Distrital de las Artes, Idartes

Contenido Tiempo de Dios de Juan Camilo Ahumada

................................................................................

La caída de la pantera (cuatro momentos en los que jóvenes mujeresabandonan Aurora, la equilibrista de Álvaro Hernández

......................................................................

.....................................................................................................................................................

eresabandonan su pasado inmediato) de Rodrigo RodrĂ­guez

....................

.................................................................................................................................................

8 46 88

“Tiempo de Dios” Juan Camilo Ahumada

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

I El espacio es blanco. Puramente blanco. Apenas se ve un hombre que sentado en una silla metálica espera junto a una pila de cajas de guantes quirúrgicos. El hombre vestido de impecable blanco infla los guantes uno a uno desde la primera “Y” del Génesis hasta el último punto del Apocalipsis. Los guantes llenos de aire irán llenando el piso del escenario. El hombre espera. Su lugar en el mundo no es ese, espera poder irse. Nunca es visto por otra persona. Solo registra el paso del tiempo llenando los guantes con el poco aire que le queda en los pulmones. Va dejándolo esparcido por todo el espacio como un testimonio de su existencia. Como prueba de su paso por el mundo. Inhalar fuerte. Exhalar dentro del guante varias veces. Anudar y dejar ir.

II Rosalía: Este era el consultorio del doctor Jiménez, un español muy famoso.

El doctor Jiménez ya debió morir. Yo lo quería. Era alto, bueno, buen mozo, elegante. Hablaba duro y se le escuchaba en todo el pasillo. ¡Rosalía!, me gritaba desde aquí .Y hasta el laboratorio de allá, ese que se ve al fondo, lo escuchábamos. El doctor Jiménez tenía la costumbre de esperar a que yo me fuera, que estuviera bien lejos ya, y ahí si me llamaba. ¡Rosalía!, se la pasaba gritando desde aquí. ¿De qué era que estaba hablando yo? Ah, sí.

Anoche escuchamos ruidos arriba. Yo no escuché ninguna puerta abrirse, nadie salió a ver qué era lo que pasaba. Un día nos van a coger durmiendo y nos van a matar. Yo sé que están esperando cogernos desprevenidos. Por eso nunca estoy desprevenida. Duermo de día y en las noches espero. Cuando entren a este consultorio me pongo a gritar, me defiendo con las uñas, con un machete que tengo allí guardado. A mí no me sacan de aquí sino muerta.

( 10

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

¿De qué era que estaba hablando yo? Ah, sí.

Yo entré a trabajar aquí el veintiséis de diciembre. // Perdón, el veintiséis de octubre del año mil novecientos ochenta y tres. // Yo empecé a tener problemas de la mirada y me reubicaron en la central de esterilización. // Yo ya no puedo hacer nada porque yo tenía un reverbero, entonces me desconcentré y se incendió todo, ¿sí? // Pienso que me están irradiando. // Yo ahora me corto, por ejemplo no sé qué día me corté y no me salió sangre. // Anteriormente medio cualquier heridita me salía sangre. ¿De qué era que estaba hablando yo? Ah, sí.

El paciente llegó como a las tres de la madrugada. // Yo a veces tenía turnos veinticuatro por veinticuatro. // Tenía las piernas y los brazos negros. Como podridos. // Perdone que le diga. Era el diagnóstico. // Yo lo atendí bien. // Tuve pacientes con SIDA y fui excelente. // Tuve pacientes indigentes y también fui excelente. ¿De qué era que estaba hablando yo? Ah, sí.

Con el dinero, necesito mi pensión por salud ocupacional. // Millón ochocientos, dos millones. ¿Para qué? Para dar el diezmo. // ¿Por qué? Porque el que da el diezmo borra muchos pecados.

III Un coro de hombres desviste y baña al hombre/niño que es un inválido. Él apenas los mira desde su lejanía. Imposibilidad para moverse. Contracciones musculares, pupilas dilatadas, miradas sin dirección. Luego entra Madre. Con una máquina de barbero. Lo va afeitando en un gesto que se desliza entre el amor y el odio. ¿Qué no se desliza entre el amor y el odio? Afeitar a Hijo es cuidarlo, acicalarlo y también es querer acabar con su vida...

11 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Teresa Díaz: Tenía un niño, mi hijo menor. Tenía problemas de salud. O tiene. Afortunadamente en este momento está estable. Antes tenía problemas de salud más graves. Acababa de salir de cirugía y yo no podía tener otro trabajo como tal. Porque ese muchachito tenía que tener una enfermera ahí.

Y escasamente yo tenía tiempo para venir a cumplir mi turno y cuidarlo a él. (Síndrome) FEMUR INEXISTENTE, INCINERADO. RIÑÓN DERECHO INEXISTENTE, INCINERADO. Teresa es una mujer que teme a quedarse ciega. Intenta, cuando está sola y nadie la ve, tejer con los ojos cerrados, escribir en una línea sin dejar que las palabras se eleven o se escurran. Su temor viene de años atrás.

IV El doctor es un niño que no habla. Las vacunas sintéticas, la vanguardia de la medicina. Un niño que corre por todo el hospital. Se viste con bata blanca y desviste a su muñeco. Luego dibuja líneas sobre él. Croquis de órganos. Aquí el corazón, aquí los pulmones, los riñones, las cuencas de los ojos, los dientes sobre las mejillas de plástico. Sus dedos, sus deditos, sus deditos de niño sostienen con delicadeza ceremonial las prácticas de la medicina moderna. Sus dibujos son proyectados en una pantalla. Le rasura la cabeza. Aquí el cerebro. Luego con un bisturí empieza a abrir por donde ha marcado antes. Es un procedimiento delicado. Cada milímetro de profundidad cuenta. Se abre el juguete, la máquina que es la humanidad, y dentro de él aparecen rasgos de humanidad. Grasa, sangre, aire, materia.

V Edelmira tiene un gato. Nunca se aparta de él. Es su única compañía. Cada vez es más difícil comunicarse con los demás.

( 12

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Edelmira: He notado cosas extrañas. Yo sé que no es normal. A veces veo cosas que no existen. Yo sé que no es normal. Veo sombras, niños que corren, oigo gritos en la noche. A veces me asomo por la ventana y veo como una luz que viene desde allá abajo y que entra por esta ventana. Vuelvo a mirar y no hay ninguna luz. No hay nadie en todo el piso y escucho pasos, me rasguñan en la puerta; miro, y nada. Me parece escuchar como si corrieran por aquí, por el frente de mi cuarto. Yo tengo todos estos papeles guardados.

Me imagino que vienen por ellos, que me los quieren robar. Pero, ¿quién? No sé. No hay nadie a quien le interese esto. No hay nada que le pueda importar a alguien. Este papel es un… un certificado de defunción de un tal Roberto Granados Gómez. Pienso que puede ser él quien viene por estos papeles. ¿Para qué? No sé.

QUE LA VIDA SUCEDA SIN MÍ. QUE MIS GATOS NO RESPIREN. QUE NOS CUBRA CON SU SAGRADA SANGRE. QUE NOS CONCEDA SALUD. Edelmira: A todos nos sorprendía mucho que nos atacaran con gases y esas cosas. Por lo que estábamos aquí. Una vez llegó uno de ellos, estaba herido.

Yo vi como lo entraron, le quitaron el caparazón, lo pusieron en una camilla y lo atendieron. Luego él les decía que tenía miedo de que le hicieran algo.

Ellas no le decían nada. Hasta que la enfermera jefe le dijo que tranquilo, que no se preocupara, que ellas solo estaban haciendo su trabajo, que no lo iban a dejar morir, que tranquilo.

QUE EN LA CASA NO ME EXTRAÑEN MÁS. QUE NO

13 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

SE SEPA DE MI MUERTE. QUE ME ENTIERREN EN UNA FOSA. QUE NO SUFRA, QUE SEA INMEDIATO. Edelmira: Hace años estoy aquí. He vivido, como todos, con la zozobra de no saber qué va a ser de nosotros. Yo ya casi no hablo con nadie, pero en el fondo me da pesar saber que ellos están como yo. La navidad del año pasado estuvimos reunidos. Rezamos la novena y todo. (Se le encharcan los ojos, llora un poco, se limpia las lágrimas con discreción y continúa luego de unas profundas respiraciones que le permiten seguir con su tono calmado). Perdón. Esto es cada vez más difícil. Creemos que nos van a matar y nos van a desaparecer. Desde que llegué aquí me entró un miedo indescriptible. Yo al principio no quería estar aquí, me parecía como… abusivo, pues porque esta no es mi casa. Pero si uno no tiene casa, ¿qué más hace?

QUE YO NO VEA SOMBRAS, NO ESCUCHE PASOS, NO OIGA QUE LLAMAN A LA PUERTA. QUE NO ME PRENDAN LA LUZ. Edelmira: Yo lo pensé mucho. ¿Para dónde, para dónde? Pues a Salud Mental. Porque yo trabajé aquí casi nueve años, porque amo la salud mental. Porque aquí tenía lo que son mis raíces: el campo. Y aquí estoy. A diario aprovecho lo que es el aire puro. Bueno, cuando se puede. Las flores, los animales. Ellos son mi compañía. Más ahora que no me hablo es con nadie.

Claro, como dizque ando desequilibrada… Claro, y como ellos dizque sí están tan cuerdos.

( 14

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

QUE NADIE MÁS SEPA. // Y NO ES QUE ME ARREPIENTA DE HABERTE AMADO TANTO, DE TODO EL LLANTO QUE DERRAMÉ POR VOS // QUE NUNCA MÁS ANHELE EL CUERPO DE HOMBRE, QUE NO EXTRAÑE LOS PLACERES DE LA CARNE. // TE QUISE CON DELIRIO, TE QUISE CON TORTURA // QUE MIS OBRAS SEAN CONSECUENCIAS DE MIS PALABRAS // ME RESULTÓ TU ENGAÑO PEOR QUE EL ABANDONO, MAS NO TE GUARDO ENCONO Y QUE TE AYUDE DIOS // QUE NO PEQUE DE PALABRA NI DE OBRA NI DE OMISIÓN // NO SALDRÉ A BUSCARTE Y QUE TE AYUDE DIOS // QUE ME DE VIDA, SALUD Y LICENCIA UN DÍA MÁS // Y NO ES QUE ME ARREPIENTA DE HABERTE DADO EL ALMA, TENDRÉ LA CALMA DE NO SEGUIRTE EN POS. // QUE NO CAIGA EN TENTACIÓN // NO SALDRÉ A BUSCARTE Y QUE TE AYUDE DIOS // QUE NO CUESTIONE, QUE COMPRENDA. QUE NO TRAICIONE, QUE ACEPTE. QUE SI CAIGO, ME LEVANTE. SI PECO, ME ARREPIENTA. QUE SI SUFRO, SONRÍA.

VI Neurofibromatosis // Un solo de danza El Inválido: Aparezco como aparece cualquier mueble más. Me quedo estático. Tal vez puedo mover las manos con desespero, sacudirlas hasta la fatiga. Tal vez me retuerzo en la silla de ruedas. La cara que llevo puesta delante de la cabeza sostiene una mueca de deformidad inhumana. Poco hay en mí de humano. Debajo de esta cobija que me cubre hay una prenda más y, debajo de ella, otra y otra y otra. La única que me toca, la que me cubre, es áspera, me molesta, me puede molestar, puedo necesitar moverme y lo puedo hacer como una lombriz que se retuerce en su imposibilidad para andar.

La mueca deforme se transforma en imposibles formas con las que trato de decir algo que puede que no sienta. Nunca he estado desnudo. Pienso en el

15 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

sol, en lo macabro que me resulta, en lo diabólico que hay en ponerme frente a un muro a sentir el sol. Pienso en el muro que, infinito, se me aparece en frente. En los ruidos que se tejen detrás de él. Pienso en la tragedia, en la posibilidad de un terremoto que acabe con todo. Pienso en el terremoto más fuerte. El terremoto que tumba el muro infinito. Entonces me gusta imaginar lo que hay detrás del muro. Me imagino viendo una flor que era para mí desconocida. Pienso en la posibilidad de atravesarlo arrastrándome en medio del barro, en el placer que ha de producirme el contacto con las piedras pequeñas que me destrozan la piel. Pienso en el olor de la flor que nunca he podido ver y que está al otro lado del muro. Pienso en un perro, uno negro y grande, que ha de acompañarme caminando a mi lado. No voy a poder caminar, mi sueño no me lo permite. Mis sueños se autorregulan, guardan la esperanza de ser realidad, sueñan con su muerte. Yo no. Yo sueño con la muerte de mis sueños y con el final del muro infinito. He podido contar ciento cuarenta y dos ladrillos encaramados uno encima del otro. He podido ver cuarenta y ocho arañas que se trepan en él y dos que logran atravesarlo por una fisura que hay en medio de la quinta y la sexta fila. No sé conjugar en tiempo real ningún verbo. Puedo gemir como un animal antes de ser sacrificado, como un marrano que va al matadero. A veces logro gritar un mugido que despierta a todos. A veces me muevo tanto que corro el riesgo de caerme de esta silla y Mamá corre a asegurarla al piso, a asegurarme a ella. Mamá corre cuando yo grito que quiero correr. Quiero tener un gorro negro, me aburre el blanco con el que mamá teje. Yo sé tejer solo en crochet, porque las dos agujas son imposibles. Anudar por encima, recoger, girar y repetir.

( 16

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Mamá solo teje en blanco, los ojos no le dan para más, dice. Los ojos se le están apagando. Cuando ella me baña, yo logro verme en el color plateado del grifo. A esta deformidad se le suma la del grifo y juntos, el del grifo y yo, nos convertimos en un Frankenstein parte animal, parte diabólico, parte divino. En él busco desesperado el lugar donde están los ojos. Quiero saber si estos ojos, que son míos, son como los de mamá. Me temo. Tengo miedo de encontrarme en un sueño, no me gusta verme inmóvil observando cómo los sueños me pasan por delante y no poder hacer más que mugir. ¡MAMÁ! ¡TENGO MIEDO DE LAS MARIPOSAS! ¡MAMÁ! ¡AUXILIO! LA MARIPOSA EN EL HOMBRO DE LA BESTIA. ¡MAMÁ! LA SIENTO MÁS CERCA DEL CUELLO. SE ME ACERCA A LA OREJA Y PUEDO ESCUCHAR SUS PASOS. ¡MAMÁ! Lloro, en estos casos siempre lloro, pero no he aprendido a hacerlo bien. Cuando venga mamá me va a hablar de las gotas para los ojos y la crema para la cara, pero las lágrimas son del miedo. No son una falla, son lo único que funciona.

Sacudo las manos.

Con fuerza sacudo las manos.

Las sacudo para que las resonancias me muevan los hombros.

Para que los hombros se muevan y el miedo, es decir la mariposa desaparezca.

Necesito un terremoto PIDE LO QUE QUIERAS PEDIR Y NADA TE SERÁ NEGADO. Dios faltó a su palabra.

Dios padre. Dios mi padre.

Yo que soy un feto abortado y prematuro estoy hecho a imagen y semejanza del padre.

Dios que es un feto abortado y prematuro necesita controlar su creación, necesita la caída de alguna pared, le urge. Uno de sus hijos, el más viejo, quiere líneas de ladrillos sobre su cabeza, sobre sus hombros.

Escupo con fuerza, pero la saliva se desliza, desafiante, por el mentón, por el cuello, por el pecho.

17 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Necesito un baño, quiero conocer mis ojos.

Mamá teme quedarse ciega, yo nunca he visto.

Tal vez pienso en mover el pie derecho. Mamá dice que si me concentro, si pongo toda mi fuerza en ello, lo puedo hacer, porque querer es poder, porque la ley de atracción. Porque uno debe mentalizarse. ¿Puedo sentir las prendas en mi cuerpo? ¿Puedo pensar en la posibilidad de mirarme en el grifo de la bañera? ¿Puedo inventarme algún sueño? ¿Puedo ver a mamá tejer hasta que entienda cómo funciona el tejido? ¿Puedo tener miedo? ¿Puedo saber que mis mugidos son fuertes y estremecedores? ¿Puedo preguntarme si puedo hacer una cosa u otra? ¿Puedo sentir esta gota de sudor que baja por la frente lenta y luego por la nariz hasta quedar suspendida en la punta y resistirse a caer?

DEL OTRO LADO DEL MURO NO HAY MÁS QUE UN BASURERO, NINGÚN JARDÍN ME ESPERA PARA QUE LO DISFRUTE. NADA HAY DE BELLO EN EL OTRO LADO DEL MURO. NINGÚN OLOR MÁS FUERTE QUE EL DE LA ORINA TIBIA QUE IMPREGNA LOS SENTIDOS. NINGUNA FLOR QUE CONOZCA O DESCONOZCA.

VII Padre e hija sentados en una camilla que hace las veces de comedor.

Comen panes escasos. Silencio. Las miradas entre padre e hija parecen miradas de muerto. Inexpresivas, ausentes.

Padre: ¿Qué pasó anoche?

Hija: Tuve que venir caminando, no quisieron pagarme. Ya no hay plata para pagarme.

Padre: ¿Cómo está su mamá?

( 18

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Hija: Igual. Ayer la llamé en la tarde. Hablamos poco. Me dijo que se estaba muriendo. Usted sabe cómo es ella de exagerada. Que sentía ahogos, que se mareaba. Hace un mes que no tiene medicina.

Padre: ¿Qué pasó con lo del arriendo?

Hija: Ella llamó al viejo ese. Le dijo la verdad, que no habíamos alcanzado a completar la plata de este mes, que nos diera una esperita.

Padre: ¿Y él qué dijo?

Hija: ¿Qué podía decir? Que sí.

Padre: Entonces, ¿cuándo hay que pagar?

Hija: Ya tendríamos que haber pagado.

Padre: Díganle que lo de la pensión está por salir. El domingo tuvimos una reunión con los abogados. Dicen que hay que esperar, pero que seguro sale.

Cuando eso me salga, lo primero que voy a hacer es comprarle una casa a su mamá. Y contratar una enfermera para que la cuide. He pensado en montar un negocito. ¿No le parece?

Hija: Sí, papá.

Padre: ¿Qué?

Hija: Que sí, papá. Cuando le salga eso. Ojalá todavía le quedé algo de vida a usted para ver ese día.

Padre: ¿Otra vez? Ya habíamos hablado de la pensión. Entienda que no es tan fácil. Yo no voy a dejar que me den una limosna y me saquen de aquí con una mano delante y la otra atrás. Entienda que es el trabajo de toda mi vida.

Hija: ¡Entienda usted!

Padre: ¿Qué quiere que entienda? Yo sé que su mamá se está muriendo. Sé

19 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

que no puedo hacer nada. Que se me va a morir antes de que me salga esa maldita plata. Sé que también yo me estoy muriendo, que es más fácil salir de aquí muerto que con pensión; pero, ¿qué hago?

Hija: Por lo menos podría pensar en irse a vivir con nosotras, ayudarnos allá, buscarse alguna cosa que pueda hacer y ya.

Padre: Si me voy sería como renunciar y ahí sí me quedo sin el pan y sin el queso.

Hija: ¡Ya estamos sin pan y sin queso desde hace años, papá! Eso nunca va a cambiar.

Padre: No sea injusta.

Hija: ¿Injusta yo? Anoche tuve que atravesar la ciudad caminando, sin haber almorzado, cansada. Ni siquiera me puedo ir para mi casa porque no tengo para un pasaje de bus. ¿Injusta? Injusta la vida que nos tiene aquí sentados comiendo mierda. Dios debería acordarse de nosotros de una vez por todas.

Padre: Cierre la boca. No sea ociosa. Dios la va a castigar por no tener esa lengua quieta.

Hija: ¡Dios ya me castigó! Dios me tiene a mí comiendo mierda. Mierda, mierda, mierda. Nos llueve mierda del cielo. Es lo único que abunda en este infierno. Me voy para la casa.

Padre: Pero, ¿cómo se va a ir? Si se vino a quedar aquí anoche era porque no tenía ni para el bus, ¿no?

Hija: Me voy caminando Padre: ¿Cuánto se demora?

Hija: El viernes me demoré cinco horas. Me rindió. La otra vez fueron seis.

( 20

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Padre: Llévele estos panes a su mamá. Ayúdeme a tranquilizarla. Dígale que esto está de un pelo. Que es cuestión de un par de firmas y ya. Cuéntele lo de los abogados.

Hija: Papá, ella ya se sabe todos esos cuentos de memoria. Ella los ha escuchado más que yo.

Padre: No son cuentos. Mija, la esperanza es lo último que se pierde.

Hija: ¡Qué desgracia! Eso de que la esperanza es lo último que se pierde es tan desalentador, papá… Debería ser lo primero. La esperanza es la que no lo deja a usted mover, la que lo pone a rezar, la que lo tiene muriéndose aquí. Papito, usted no entiende que le están tomando el pelo hace años. ¿Cuántos años llevan todos aquí metidos?

Padre: …

Hija: ¡Papá!

Padre: Ayer se llevaron la ambulancia. Ninguno de nosotros se dio cuenta.

Esos perros son muy hábiles. ¿Cómo pudieron sacar una ambulancia en nuestras narices y que no nos hubiéramos dado cuenta? Yo le pregunté a la señora de órtesis y me dijo que no había escuchado nada. ¿Cómo se la habrán llevado?

Hija: Trajeron una grúa. Eso le escuché a los vigilantes. También les escuché que esta semana los van a sacar.

Padre: Con ese cuento están hace años. Qué vengan a ver, si son capaces.

Hija: Papi, usted sabe que son capaces y sabe también por qué no lo han hecho. No es cosa de voluntad. Si fuera por ellos, ya los habrían echado a la calle. Ustedes no le importan a nadie.

21 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Padre: Yo le importo a usted.

Hija: Sí. A mí que soy una comemierda sin un peso y a mamá que es una moribunda.

Padre: ¡Respete a su mamá!

Hija: ¡Respétese, respéteme, respétela! Usted no sabe qué es eso.

Padre: Puta vejez. Cuando uno está viejo todos piensan que uno es un estorbo, que ya no sirve para nada, como si uno les fastidiara. Cuando me les muera…

Hija: No estamos para esos chantajes.

Padre: No es un chantaje. Es la verdad.

Hija: Bueno papá. Para saber qué pasa cuando uno se muere pues hay que morirse.

Padre: Me voy a morir.

Hija: Yo también.

Padre: Me voy a morir pronto. Aquí. Solo.

Hija: Sería lo mejor que le pase. Morirse y dejar de esperar a que le llueva maná del cielo.

Padre: Dios aprieta, pero no ahorca.

VIII Cuatro hombres. Con sacos de lana, medias viejas. Alguno llevará un gorro de lana azul con una franja blanca, diez años de experiencia como aseador y una caja de cigarrillos en el bolsillo de la camisa. Otro tendrá un pocillo en la mano izquierda y de vez en cuando beberá un sorbo corto de café tibio, frío. Sufre insomnio. Un

( 22

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

tercero tiene una hija que vive en Alfonso López, al sur, y una esposa que lleva años agonizando. El cuarto es el más viejo, ya casi no tiene pelos negros, todo en él se ha llenado de polvo por el peso de los años. Los hombres juegan parqués, lentamente, sin afanes. Como si disfrutaran el ruido de los dados al golpear el vidrio. Cada uno con su ritual de lanzamiento. El diálogo es frecuentemente interrumpido por un silencio absoluto. Concentración en el juego. Pausa para fumar. Los pensamientos se van. Pausas eternas.

Servicios generales: Anoche llamó el abogado.

Administración: ¿Qué dice?

Ciencia: Seguro dice que esta semana sí. Que eso está de un pelo.

Servicios generales: Más o menos.

Transporte: ¡Malparidos!

Administración: Hombre, ellos no tienen la culpa. Nadie tiene la culpa.

Transporte: Coma mierda, Administración, no vaya y salga crucificado por andar de redentor.

Administración: ¡Cálmese! Usted si se sulfura por todo. Con razón ya no se lo aguantan allá arriba. Yo no estoy defendiendo a nadie. Solo digo que los abogados hacen lo que pueden. Usted sabe que esto dejó de ser un problema legal hace tiempo. Esto es más bien un problema político.

Ciencia: Ay, Admi, no se vaya a poner ahora de mamerto. Me disculpan, pero si Trans se pone a pelear y usted con sus discursitos maricas, yo prefiero irme.

Transporte: ¿Cuál “Trans”? Trans usted, que tiene esas chupas bien volteadas.

Ciencia: Así le hemos dicho siempre. ¿O no?

Transporte: ¡Pues no! A mí me dicen Transporte Rodríguez. Ningún Trans.

23 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Administración: ¿Qué fue lo que dijo el abogado?

Ciencia: Oiga, es con usted. Que qué dijo el abogado.

Servicios generales: Perdónenme. No me acuerdo. Estaba pensando que no me acuerdo ni cuándo llamó.

Transporte: Ahora sí nos llevó el mismísimo putas. El San Putas. Cagados y lejos del agua.

Administración: Hombre, pero usted ya está es como un viejo. Peor que yo, mejor dicho. Esa memoria suya… Un día de estos lo va a dejar botado.

Ciencia: Me acordé de uno. Servicios se sienta en la cama y se pregunta: ¿Yo me estoy levantando o acostando?

Transporte: Se sienta en la taza y dice: ¿Yo estaba cagando o me estaba limpiando?

Servicios generales: ¡No jodás! Ustedes están igual o más jodidos que yo. ¿O no? A ver, ¿quién comió carne hoy al almuerzo?, ¿quién no tiene miedo de que lo saquen de aquí a patadas?, ¿quién está aquí por gusto?

Administración: Solo es una broma, hombre, Servicios, no se ponga así.

Servicios generales: No me diga Servicios. Ese no es mi nombre. Ni usted se llama Administración; ni él, Transporte, ni usted, Ciencia. No se dan cuenta de que ya ni nombres tenemos. Estamos muertos. No se dan cuenta.

No hay familia, ni casa, ni pensión, ni nada. Somos ciento noventa y cuatro comiendo mierda en el infierno. Lo que nos faltaba. El colmo de la miseria, de la indignidad, era quedar sin nombres. Yo sé que soy el limpiapisos, pero tengo nombre. Como ustedes.

Transporte: A este hijueputa se le corrió la teja. Le va a tocar irse a vivir a

( 24

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Salud Mental.

Administración: ¡Bueno ya! Se callan ya todos. Se van a matar o qué. Ustedes son familia. Son la única familia que tienen. No lo entienden. Les están dando gusto a ellos. Eso es lo que ellos quieren: dividirnos para después sacarnos más fácil y demoler esto.

Ciencia: Trate de acordarse de qué le dijo el abogado.

Servicios Generales: Pues me acuerdo que llamó como a las diez. Yo contesté y me dijo algo como de un papel de la gobernación, que había que comunicar el fallo.

Transporte: Eso y nada es lo mismo.

Administración: Quién tiene monedas para llamarlo. Puede ser algo importante.

Transporte: Tenga.

Ciencia: ¿Quién lo llama?

Transporte: ¿Pero qué? ¿Culo y saliva? ¿Le hago el hijo y se lo mantengo?

Administración: Yo voy.

Ciencia: Yo creo que nos van a sacar. La semana pasada hablaron de nosotros.

Servicios generales: ¿Qué dijeron?

Transporte: ¿Qué dijeron?

Administración: ¿Qué?

Ciencia: Lo mismo. Pero habló un tipo ahí, como importante. Dijo que era inadmisible que estuviéramos aquí. Que eso iba a ser revisado exhaustivamente.

25 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Servicios generales: Eso no quiere decir que nos vayan a sacar.

Transporte: Esos perros hablan más mierda de la que nosotros comemos.

Administración: ¿Qué día es hoy?

Ciencia: Viernes.

Servicios generales: Jueves.

Transporte: Qué importa.

Administración: Los domingos viene Milena.

Ciencia: Hoy es viernes.

Servicios generales: Jueves. Hoy es dos de octubre. Jueves dos de octubre.

Héctor me llamó a desearme feliz cumpleaños.

Transporte: ¿En serio cumple años hoy?

Administración: Feliz cumpleaños. ¿Cómo no nos avisó? Le hubiéramos hecho algo.

Ciencia: Feliz cumpleaños, hombre, le debo el regalito.

Servicios generales: No hace falta. Yo no le pongo cuidado a esas cosas. Ni me acordaba. Si no fuera por mi hermano, yo ni me entero.

Transporte: Traigamos unas cervezas y nos las tomamos esta noche.

Administración: Ya es de noche.

Ciencia: No es de noche, mire, el patio está lleno de luz.

Servicios generales: Anoche llamó el abogado.

Transporte: Qué importa Administración: ¿Qué día es hoy?

Ciencia: Seguro dice que esta semana sí. Que eso está de un pelo.

Servicios generales: Anoche llamó el abogado y me deseo feliz cumpleaños.

( 26

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Yo como no me fijo en eso. Yo le dije que cuál feliz cumpleaños. Uno sin con qué comprarse ni unas medias qué va a pensar en cumpleaños.

Ciencia: Yo creo que nos van a sacar. La semana pasada hablaron de nosotros.

Administración: Si hoy fuera domingo, vendría Milena.

Transporte: Yo escuché que la ambulancia apareció en el INPEC. ¿Cómo habrá llegado esa malparida hasta allá?

Servicios generales: Que el fallo ya salió. Que eso está de un pelo, fue lo que dijo el abogado. Y que feliz cumpleaños.

Ciencia: No hombre, el que le dijo que feliz cumpleaños fue Héctor, su hermano. El abogado lo llamó fue anoche.

Administración: Anoche yo me dormí tarde. Me hubiera llamado a mí.

Cuando Milena se fue, yo me puse a leer unas revistas y no me cogió el sueño. Me hubiera llamado a mí.

Transporte: Ahora sí ni esperanzas de la ambulancia. Allá la dejan podrir, ya debe estar vuelta mierda.

Servicios generales: Anoche llamó el abogado.

Administración: ¿Qué dice?

Ciencia: Seguro dice que esta semana sí. Que eso está de un pelo.

Servicios generales: Más o menos.

Transporte: ¡Malparidos!

27 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

IX Una liturgia La misma bata que antes o después, que antes y después sirve al niño para ser un doctor, ahora sirve para ser un sacerdote. Cáliz en mano, con Dios como testigo. Es Dios quien habla, no es el niño. Es el señor que por la boca del niño deja salir sus propias palabras. Dios Habla Hoy. Las Sagradas Escrituras, lo inescrutable.

El Animero: “Vi tronos, y en ellos estaban sentados los que habían recibido la autoridad para juzgar. Vi también las almas de aquellos a quienes les cortaron la cabeza por haber sido fieles al testimonio de Jesús y al mensaje de Dios. Ellos no habían adorado al monstruo ni a su imagen, ni se habían dejado poner su marca en la frente o en la mano. Y vi que volvieron a vivir y que reinaron con Cristo mil años.” Palabra de Dios.

Coro: Te alabamos, Señor.

El Animero: Mil años llevamos esperando tu presencia, Señor. Mil años en las entrañas de la bestia, mil años de paciente espera. Esperamos ansiosos tu llegada, tu descenso. Mil años evitando ser marcados con la marca de la bestia, por amor a ti, a tu promesa. Con confianza absoluta un día más nos reunimos ante ti para clamar misericordia convencidos que no serán en vano nuestras súplicas, porque tuyo es el honor, el poder y la gloria.

El Animero: En medio de esta noche me levanto de mi sitio, es media no-

( 28

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

che. Noviembre es el mes de los muertos, nuestro mes.

El sacerdote es el monaguillo que camina junto al Animero con el humo que se esparce por los corredores, con la campana que despierta a los muertos, que los saca de sus tumbas.

El Animero: Ahora me cubro la cabeza, en silencio le pido a Dios, en silencio confío en él. Arranco el recorrido despertando a los muertos, sacándolos de sus tumbas para hacer el recorrido que siempre hacemos. Este es el mes de ellos, por eso vengo, por eso venimos. Me cercioro de la campana, del incienso y de no mirar atrás, porque puedo ser una estatua de sal si miro la perversidad que hay detrás de mí, que voy dejando a mi paso. Entre los vivos y yo ellos van acomodándose.

Coro: El malo huye sin que nadie le persiga, pero el justo como un león está seguro. Te alabamos, Señor.

El Animero: Espero, respiro lento, no puedo estar angustiado porque soy quien guía. Arranco con paso firme. Esta es la puerta principal, por aquí hace años, tal vez mil, he dicho mil porque la profecía así dice, dice que no son una década, son cien décadas, entraban vivos en el límite y los que van atrás, detrás de los muertos que van detrás de mí, los ayudaban a dar el paso.

El paso hacia adelante o hacia atrás, el paso a la vida o al descanso eterno.

Coro: El temor de Dios alarga los días, los años del malo son acortados. Te alabamos, Señor.

29 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

El Animero: Por esta puerta que hoy permanece clausurada cruzaron los vivos, los muertos. Hoy no hay paso más. Mi paso firme es cada vez más acelerado, mi paso cada vez más apresurado se llena de ritmo, de velocidad rítmica. Puerta a la derecha ‒URGENCIAS‒. Puerta a la izquierda ‒RADIOLOGÍA‒. Sigo por el pasillo que dentro del cementerio me lleva hasta la puerta del fondo, la única en la que aún se conserva intacta la pintura que siempre relucía ‒MATERNIDAD‒. Y subo por las rampas de la derecha; voy a los consultorios. Paso frente a los huecos donde residían los jóvenes médicos del siglo pasado. Consultorios 201 202 203 204 205 206 207 208 y 208b, que es donde Penélope residía.

Coro: Al que maldice a su padre y a su madre, se le extinguirá su lámpara en medio de las tinieblas. Te alabamos, Señor.

El Animero: Ella viene atrás, pienso en ella, en su figura, en el cuerpo que se ha deteriorado con el paso del tiempo. Pienso en los hijos que tuvo y la olvidaron. Pienso que ella no puede olvidarlo. Ahora corro a gran velocidad, me cercioro de la campana, de que suene todo el tiempo, que avise a todos que hoy es el día, hoy es cuando pueden salir todos a unirse en una sola peregrinación.

Coro: El corazón conoce su propia amargura, y con ningún extraño comparte su alegría. Te alabamos, Señor.

( 30

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

El Animero: Esta es la obra de Dios, cincuenta y nueve puertas, ochenta y siete ventanas. Treinta y cuatro de ellas ya sin vidrios. No las miro pero sé que están ahí, detrás de la columna de tierra están las ventanas, sus vidrios siguen en pie. El tiempo no los transforma, los cubre escondiéndolos, pero no los transforma. El cansancio se hace sentir, no puedo detenerme, sería abandonar a los deudos y los a los peregrinantes. El recorrido con las almas y los deudos debe ser de dos horas. Nueve baños equipados todos. Menos el primero, el principal, el del segundo piso que ha sido desmantelado poco a poco, sin grifos ni cisternas, ni agua siquiera hay en los baños del primer piso por donde ya pasamos. Los demás siguen intactos. Subo una rampa más y siento cómo los pasos míos en este pasillo resuenan en el otro y el otro.

Coro: Nada servirán riquezas el día de la ira, más la justicia libra de la muerte. Te alabamos, Señor.

El Animero: No miro atrás, la cabeza siempre en el piso, siempre encontrando nuevas formas en las baldosas que hacen formas abstractas al caminar. Busco en ellas figuras que solo yo puedo ver, como nubes que se forman y se deshacen en mi imaginación. Ya pasan las dos horas y estoy de nuevo en el lugar donde comencé. Hubo un largo silencio que no puedo explicar ni comprender. En silencio me quito el atuendo que me ofrecieron. En silen-

31 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

cio voy a mirar atrás luego de mi oración. Almas benditas del purgatorio.

Réquiem in pacem Uno, réquiem in pacem Dos, réquiem in pacem Tres. Almas benditas del purgatorio.

Coro: Por la señal de la Santa Cruz, de nuestros enemigos líbranos, Señor Dios nuestro. En el nombre del Padre, del Hijo y del Espíritu Santo.

X Cuatro voces detrás de cuatro micrófonos se amplificarán por los altoparlantes del hospital, que es el mundo entero.

Voz Uno: Los negros vestían ropas raídas por el trabajo, por la selva, por el tiempo. Camisas que en algún momento fueron blancas y hoy son del color de la arena. Amarillas, negruzcas o verdes. Algunas del color de la tierra.

Los negros trabajaban sembrando, cultivando y cosechando. Cualquier cosa se puede sembrar, cultivar y cosechar. Por ejemplo, plátanos. Los negros un día se cansan de lo mismo, de siempre lo mismo, de la condena eterna. De subir la roca eternamente sin llegar a ninguna parte. Los negros se cansan y se detienen. Como prefiriendo no hacerlo más.

Voz Cuatro: Los negros se detienen y se van. En su camino gritaban. Se dice que gritaban y que reían y cantaban.

Voz Tres: Si la producción se detiene los blancos se molestan. Nada es más importante que la felicidad de los blancos.

Voz Dos: Los blancos detienen a los negros.

Voz Uno: Los negros se niegan a volver.

( 32

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Voz Dos: Los negros no van a volver. Los blancos acaban con los negros.

Acaban con ellos. Sencillamente, acaban con ellos.

Voz Tres: Podríamos usar otras palabras porque la palabra acabar puede no gustar, pero la preferimos. Acaban con ellos.

Voz Dos: Se sabe de un negro que corrió desesperado a su casa a dar aviso a su mujer, pero en el camino fue acabado.

Voz Tres: También de otro negro que se escondió en una plantación y duró allí cinco días sin comer ni beber hasta que fue encontrado y acabado.

Voz Cuatro: De una negra que cavaba un hueco para meterse en él antes de ser encontrada y fue acabada antes de lograrlo.

Voz Uno: Cuando los negros vieron que seguirían siendo acabados si no regresaban y hacían felices a los blancos, prefirieron volver.

Voz Dos: Esto es todo.

Voz Tres: Si un hombre es un pueblo, ¿se supone que lo que le pase a él le pasa a todo el pueblo?

Voz Cuatro: Sí Voz Uno: No. Voz Dos: Sí y no.

Voz Tres: Este hombre era un pueblo.

Voz Cuatro: Al negro lo mataron en la esquina.

Voz Uno: Al negro lo mataron en la puerta.

Voz Dos: Dicen que el que lo mató va por allá, arrastrado por el pueblo.

Voz Tres: El pueblo ya estaba muerto. ¿Quién lo arrastraba?

Voz Cuatro: El pueblo. El pueblo arrastraba al asesino del pueblo. Pero ese

33 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

no fue quien lo mató.

Voz Uno: El asesino era ese que va allá. O ese. O ese otro.

Voz Dos: Ahora las balas que se dispararon contra el cuerpo del negro resuenan en el campo, en las calles.

Voz Tres: Que fueron los azules.

Voz Cuatro: Que fueron los rojos.

Voz Uno: Sea quien haya sido, ahí va el negro. El pobre negro. En una camilla lo entraron y aquí lo atendieron, lo intervinieron, lo operaron.

Voz Cuatro: Por esa puerta entró su alma y salió su cuerpo vacío.

Voz Dos: Luego las balas. Las balas que estallaron por horas, por días. Unos contra otros.

Voz Tres: Azules.

Voz Cuatro: Rojos.

Voz Uno: Negros.

Voz Dos: Blancos.

Voz Tres: Azules.

Voz Cuatro: Rojos.

Voz Uno: Unos contra otros.

Voz Dos: Ahora veo un edificio en llamas.

Voz Tres: ¿Quién prendió las llamas?

Voz Cuatro: Ellos.

Voz Uno: No ellos. Fueron ellos.

Voz Dos: ¿Quién? ¿Quiénes?

Voz Tres: El edificio, en llamas, arde. Hermano contra hermano. ¡Que cese el fuego! ( 34

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Voz Cuatro: Las llamas se comprometen a acabar con todo. Con los de un lado y del otro. Las llamas amigas y las enemigas.

Voz Uno: Unas llamas contra otras. No hay nadie detrás de ellas. Las llamas se encienden solas.

Voz Dos: Gritos. Gemidos. Llanto. Las lágrimas de todo un pueblo.

Voz Tres: La defensa de la democracia.

Voz Cuatro: No se recordará este episodio. La historia lo registrará sin interés. Sin ningún tipo de interés.

Voz Uno: ¿Dónde están?

SILENCIO Voz Dos: Dos días, tres días, una semana a lo sumo: la avalancha. Todo bajo el lodo. El fin último de las cosas. El apocalipsis.

Voz Tres: Si se hicieran minutos de silencio no tendríamos ni siquiera la opción de conocer el sonido.

Voz Cuatro: La ciudad en llamas.

Voz Uno: El campo en llamas.

Voz Dos: Diez mil onomatopeyas que simbolicen la muerte.

Voz Tres: Edificios que se vengan abajo.

Voz Cuatro: Aviones que deben detener su marcha.

Voz Uno: ¿Cuánto vale?

Voz Dos: ¿Cuánto vale qué?

Voz Tres: ¿De qué se habla hoy?

Voz Cuatro: Todas las ficciones de hoy no son más que eso: nuestro hoy.

35 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Voz Uno: ¿Cuál hoy?

Voz Dos: De hoy en adelante.

Voz Tres: La era de la esperanza. Los proverbios, la posibilidad de la bondad.

Voz Cuatro: “¿Acaso Dios dormía cuando sucedió todo esto?”

Voz Uno: Luego. Luego veo más colores.

Voz Dos: Azul.

Voz Tres: Rojo.

Voz Cuatro: Negro.

Voz Uno: Amarillo.

Voz Dos: Un minuto de silencio por los símbolos patrios que también fueron asesinados.

Voz Tres: ¿A qué viene esto?

Voz Cuatro: Un minuto de silencio.

Voz Uno: Quiero respirar.

Voz Dos: Quiero no tener la lengua colgando del cuello.

Voz Tres: Quiero no tener la cabeza sobre las piernas, desprendida del cuello.

Voz Cuatro: Quiero tener a mi hijo en mi vientre.

Voz Uno: Quiero no saber el significado de la palabra franela.

Voz Dos: Quiero olvidar que jugué futbol con la cabeza de él.

Voz Tres: Un minuto de silencio.

Voz Cuatro: Los vi llegar en enormes bestias, devorarnos, quitarnos los brazos y las piernas.

( 36

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Voz Uno: Los vi arrastrar mi cuerpo. Halado por caballos.

Voz Dos: Los vi correr.

Voz Tres: Hacer música con tamboras y gaitas mientras me desmembraban.

Voz Cuatro: Quiero respirar.

Voz Uno: Un minuto de silencio.

Voz Dos: Quiero gritar.

Voz Tres: ¡Mataron al negro!

Voz Cuatro: Uno. Los negros.

Voz Uno: Dos. Los rojos.

Voz Dos: Tres. Los azules.

Voz Tres: Cuatro. Los negros.

Voz Cuatro: Los blancos.

Voz Uno: ¡Mataron al negro!

Voz Dos: Los blancos también murieron.

Voz Tres: Murieron en las calles.

Voz Cuatro: En los campos.

Voz Uno: A bala.

Voz Dos: A chuzo.

Voz Tres: A golpes.

Voz Cuatro: De hambre.

Voz Uno: De frío.

Voz Cuatro: No se recordará este episodio. La historia lo registrará sin interés. Sin ningún tipo de interés.

37 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

XI DETALLES Rodríguez: Si yo tuviera un carro sería un chevete. ¡Qué carros tan buenos!

Aunque la competencia siempre ha sido el renol. Aquí a la gente ya se le olvidó que el carro colombiano, el más colombiano, es el renolcito cuatro. ¡Qué berriondo carro tan bueno! Vea, ese carrito lo dejaron de hacer por lo menos hace unos veinte años. Lo que llevo yo aquí. Veinte años tiene el renolcito cuatro más nuevo. Y usted los ve por las calles y no joden es para nada. Yo veo desde aquí pasar a diario unos cien. Casi todos cuidaditos, como unas uvas. Y los que se ven mal es solo cosa de latas. Pero esos carritos no joden es para nada. No chupan casi gasolina. El aceite se les cambia cada diez mil. Unas uvitas esos carros. NO GANAS AL INTENTAR OLVIDARME. DURANTE MUCHO TIEMPO EN TU VIDA YO VOY A VIVIR. Pero igual yo sigo con mi chevette. Si yo tuviera un carro sería un chevette. Yo mismo le metería mano si llega a molestar por algo. Yo sé electromecánica.

Nunca estudié. Pero para qué. El estudio es pa’ los brutos. Aquí donde ve yo le hago a la mecánica, también a la ebanistería porque mi papá era carpintero. A la cocina. A la rusa. A la electricidad. A la plomería. Y apenas si pasé por la escuela. DETALLES TAN PEQUEÑOS DE LOS DOS, SON COSAS GRANDES PARA OLVIDAR. Y A TODA HORA VAN A ESTAR PRESENTES, YA LO VERÁS. Lo del canto si es más cosa mía. A mí siempre me dicen que porque no voy a la televisión a cantar, que estoy es perdiendo plata.

( 38

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

Pero para qué. Yo nunca he estado de acuerdo con la plata fácil. Eso es plata fácil. Porque uno va, canta y se vuelve millonario. No hay nada como trabajar, saber que uno se suda la platica. A mí siempre me dicen que canto muy bien. Y yo sé que canto bien. Cuando yo era joven era la misma estampa de Roberto Carlos. Aquí tenía el pelo bien cortico y atrás si me lo dejaba crecer.

La misma estampa. Ahora ya no me parezco porque me he descuidado mucho. Estoy más flaco que un zancudo. En mi casa yo tenía una colección de elepés de Roberto Carlos, pero cuando me vine para acá me tocó venderlos. ¿Para qué iba yo a traer eso? ¿Aquí dónde los escucho? YO SÉ QUE OTRO DEBE ESTAR HABLANDO A TU OÍDO PALABRAS DE AMOR COMO YO TE HABLÉ, MÁS YO DUDO. YO DUDO QUE ÉL TENGA TANTO AMOR Y HASTA LA FORMA DE MI DECIR Y EN ESA HORA TÚ VAS A ACORDARTE DE MÍ. Esta canción me acuerda de Mariela. Mariela era una santandereana brava como nadie. Y celosa como nadie. Yo la quería, pero como era tan brava, también le tenía como miedo. Una vez me tiró una olla caliente y donde no me quite me la pone en la cabeza. Cuando se enfurecía no pensaba nada. Iba tirándome lo que tuviera a la mano. ¡Qué mujer tan brava! Yo la enamoré con esta canción. Un día estábamos tomando cervezas con unas amigas de ellas y yo me levanté y le canté “Detalles”, de Roberto Carlos. Como yo siempre he cantado bien y como me parecía a él todas quedaron matadas conmigo. Cuando terminé, me le acerqué y la besé. Ella se quedó muda y se le aguaron los ojos. Ahí ya los dos sabíamos que la cosa iba para largo. Eso fue en febrero, y en septiembre ya estábamos casados. A pesar de todo yo todavía la amo. La pienso todos los días, la extraño mucho,

39 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

la pienso todos los días. Cuando yo me vine para acá le dije que se viniera conmigo, pero ella me dijo que no. Yo creo que ella ya sabía que esto se iba a demorar. Ella se devolvió para San Gil a donde los hermanos y ni más.

Hasta el sol de hoy. No he sabido nada de ella. Yo creo que ella ya no piensa en mí, o si no me hubiera buscado. O bueno, no sé, porque como también es tan orgullosa. EN LA NOCHE ENVUELTA EN EL SILENCIO DE TU CUARTO, ANTES DE DORMIR TÚ BUSCAS A MI RETRATO, PERO AUN CUANDO NO QUIERAS VERME SONREÍR TÚ VES MI SONRISA, LO MISMO ASÍ. SI ALGUIEN TOCASE TU CUERPO COMO YO, NO DIGAS NADA, NO VAYAS A DECIR MI NOMBRE SIN QUERER A LA PERSONA ERRADA. Esta canción me pone como melancólico. Yo creo que ella ya estará viviendo con alguien. Aunque la imagino sola, mirando por una ventana de su casa, esperándome, tejiendo de día para destejer en las noches. Pienso en ir. Buscarla, llegar y abrazarla, darle un beso y cantarle esta canción. Pedir perdón. Pero me siento viejo. Si hago eso me voy a ver como un viejo patético. Me voy a morir solo y sin ella. Yo le he escrito como veinte cartas. Una cada navidad. Ella cumple años el veinticuatro de diciembre. Lo único que tengo son esas cartas. Mis cobijas, mi cama, este radio y las cartas.

No guardo nada más. ¿Para qué?

( 40

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

XII Teresa contempla a su hijo con algo de esperanza.

Su hijo la ve desvanecerse en medio de una nube de humo.

KINDERTOTENLIEDER V: (Mahler) In diesem Wetter, in diesem Braus, Nie hätt’ ich gesendet die Kinder hinaus; Man hat sie hinaus getragen, Ich durfte dazu nichts sagen.

In diesem Wetter, in diesem Saus, Nie hätt’ ich gelassen die Kinder hinaus, Ich fürchtete, sie erkranken, Das sind nun eitle Gedanken.

In diesem Wetter, in diesem Graus, Hätt’ ich gelassen die Kinder hinaus, Ich sorgte, sie stürben morgen, Das ist nun nicht zu besorgen.

In diesem Wetter, in diesem Braus, Sie ruhn als wie in der Mutter Haus, Von keinem Sturm erschrecket, Von Gottes Hand bedecket.

XIII Edelmira tiene un gato. Nunca se aparta de él. Es su única compañía. Cada vez es más difícil comunicarse con los demás.

Edelmira: Aquí a la vuelta hay una placita. La del Policarpa. De ahí es que

41 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

traigo la comida para ellos. Para los animalitos.

Policarpa es un barrio bien bonito, ¿no? Allá es como estrato uno o dos.

Cuando me salga eso me voy a comprar una casita allá. Ya la tengo vista.

Tiene una terraza grandota. Cuando me vaya voy a dejar todos estos trastes, pero a mis animalitos y a mis maticas sí me las llevo.

Papá era magistrado de la Corte Suprema de Justicia y mamá era sencillamente su mujer. En la casa vivíamos papá, mamá y los nonos. Mis nonos eran otros papás. Pocos gozan de la maravilla de tener cuatro papás y no dos.

Mis nonitos me consentían con cualquier cosa que yo quisiera. Me ayudaban, me hacían las tareas y me regalaban cosas que mi papá no me hubiera querido comprar. La abuela madrugaba a ponerle agua a sus flores. Después iba a la cocina a revisar que las muchachas no se equivocaran con la preparación del desayuno. Nunca más fui tan feliz como cuando fui niña. Nunca.

A veces cierro los ojos y me veo corriendo con mis amiguitos por los pasillos de mi casa buscando arañas o bajando las escaleras que iban de mi salón al patio del colegio, en el Colegio de la Presentación. Me veo tan contenta, tan bien, tan feliz.

Hace años estoy aquí. He vivido como todos con la zozobra de no saber qué va a ser de nosotros. Yo ya casi no hablo con nadie, pero en el fondo me da pesar saber que ellos están como yo.

( 42

T IEMP O

D E

D I O S / Juan Camilo Ahumada

XIV Anoche soñé con olas. He empezado a mortificarme por lo que fue, por lo que pudo haber sido y no fue. Me lamento hasta en sueños. No conozco el mar. Supongo que alguien debe sufrir por una razón más justa, más profunda, pero yo no. Hoy mi dolor es solo ese: no conocer el mar. Me duele no haber escuchado nunca el sonido de las olas golpear contra las rocas o deslizarse llevándose la arena y dejando piedritas pequeñas desnudas en el suelo. Lamento no haber sido arrastrada por una fuerte marea hasta no sé dónde. Nunca sentí las olas venir hasta mí y llevarse la arena bajo mis pies. Nunca. Me duelen las cosas que nunca me pasaron más que las que sí pasaron y quisiera olvidar. Me duele aquí, en el estómago. El dolor va bajando hasta inmovilizarme las piernas. Nunca más estas piernas se moverán porque no ha sido arrastrada bajo ellas la arena del mar.

Fin

43 )

Juan Camilo Ahumada Director y dramaturgo bogotano, fundador del grupo Proyecto 7 Pecados. Cursó la Licenciatura en artes escénicas en la Universidad Pedagógica Nacional de Colombia. Becario de Panorama Sur (Plataforma internacional de formación, intercambio y creación teatral. Seminario intensivo para dramaturgos, Buenos Aires, 2012).

Actor y titiritero de varias obras de la escena bogotana. Con su grupo ha dirigido tres obras, de las cuales dos son de su autoría (“La jerarquía del dolor” y “El amor de su vida”). Actualmente está en proceso de montaje de su última obra.

Su trabajo creativo se centra en la desesperanza, la ausencia y la muerte; su interés principal consiste en entablar puentes entre el teatro y las demás artes.

La caída de la pantera

(cuatro momentos en los que jóvenes mujeres abandonan su pasado inmediato) Rodrigo Rodríguez

Con todo mi cariño y admiración a Erika, Camila, Laura y Carolina, pues dieron lo mejor de sí durante el proceso y temporada de la obra, demostrando un crecimiento artístico inusitado. Me enseñaron que una actriz se puede convertir en pantera y que si cae, tiene la fortaleza y el talante para levantarse y luchar por lo que ama. Como las panteras, son grandes cazadoras de sus anhelos, audaces y talentosas frente a sus personajes, ya que el escenario es para ellas la copa de un árbol desde donde, como niñas sorprendidas, ven el mundo del teatro con una ilusión tan inmensa que sus generosos corazones, laten al ritmo de cada cambio emocional que sugiere el texto, pues no saben ser otra cosa que...actrices.

La vida no es fácil, para ninguno de nosotros. Pero... ¡Qué importa! Hay que perseverar y, sobre todo, tener confianza en uno mismo. Hay que sentirse dotado para realizar alguna cosa y que esa cosa hay que alcanzarla, cueste lo que cueste.

Marie Curie

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

MOMENTO UNO O LA TRONCA DE PONER PERSONAJES Julia: Comunicadora social-periodista que hoy ejerce como ama de casa / 28 años/ Alfonso: Un hombre en condición de discapacidad que la observa desde su silla de ruedas / ¿Recibe oxígeno de una bala que tiene a su lado un soporte para el suero? // Es un satánico venido a menos / Otros: Quedan a discreción del (a) director (a) / Si considera incluirlos según las imágenes que propone el texto / Habitación que se alterna (¿con el teatro en sí?) / Julia hace la maleta mientras su compañero probablemente dormita / música grandilocuente /

PARÁBASIS Julia: Pasaron diez años / Estoy en el tiempo de mi autor los tiempos en los que él se siente cómodo / diez años como la guerra de Troya / Pero mi guerra fue diferente / sin muertos por lo menos por ahora / él quiere que me confunda entre víctima y victimaria/ él quiere que mi voz no llegue a nadie y se diluya en la fragilidad de mi garganta / mi caso es simple / diez años de convivencia con un /// Alguna gota debió rebosar la copa por eso estoy aquí / tengo 28 años aunque a veces no los revelo / Mi autor duerme poco y prefiere escribir desde la vigilia / En tanto el diablo con el que vivo duerme / por eso hablo así / para no despertarlo / por eso alisto mi maleta procurando no hacer ruido / no quiero ver los ojos que me hechizaron un día / por eso le hablo a mis fantasmas /

49 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Mi autor sabe los riesgos del monólogo pero quiere que parezca que me hablo a mí / yo siento en este momento que alguien me escucha y que no estoy sola / ¿Serán mis miedos? / El hombre al que dejo hoy quiere que no hable con nadie por eso fui yo la que me inventé a mi autor / A quien esté al otro lado lo saludo / es mi manía por ser comunicadora social-periodista carrera que nunca ejercí ahora soy ama de casa / Me distraigo con ponerle trampas a la comunicación esto no sé si es de mi autor o mío / Si Alfonso se despierta voy a tener que ayudarle con el pañal y no quiero /// Acciones propias ¿el hombre es un símbolo? /// Sí // música / se hace la luz / cuando el hombre se queda dormido ella empaca sigilosamente /

PARÁBASIS El demonio el diablo Lucifer es un concepto aunque se le puede ver como un ser contrario a Dios me hizo saber mi autor/ yo no sé Alfonso finalmente si lo toma como el Gran dragón del Apocalipsis / la serpiente original del Génesis o el Satán del Nuevo Testamento / A comienzos del 2023 Alfonso se metió o un curso del arte de hablar en público porque iba a poner un consultorio / eso fue tres años antes del accidente / porque acompañarlo al estadio a ver fútbol fue entre el 2018 y el 2021 / Siempre me tengo que recordar que Alfonso y yo tenemos la misma edad pero él envejeció prematuramente / Como Alfonso venía acercándose a los temas de satanismo desde la adolescencia al terminar la carrera se sintió listo para iniciar su propia empresa / Yo le sugerí que se llamara el Hermano de Nuestra señora la milagrosa y a él le gustó / Ya por su cuenta se autonombró el Brujo bueno / Lo acompañé a la impresión de las tarjetas y volantes / mandar hacer los avisos / a comprar los muebles / las yerbas más baratas en la plaza de mercado / las velas y los inciensos por cajas / y con estas manos pinté retablos con pentagramas y cruces invertidas / calaveras cuernos pirámides y el 666 por todas partes / Aunque se le ve dormido en este momento fue muy activo / ahora no controla esfínteres / en el 2023 / o sea hace cinco años / alquiló un espacio radial en una emisora de AM casi al final del dial / pero tenía buena cobertura porque él sobre

( 50

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

todo quería llegarle a personas en áreas rurales y trabajadores de barrios populares / El papá le mandaba plata del pueblo pero Alfonso no le dijo que era para un consultorio de brujería sino para un café-internet / El negocio era vender el velón de la milagrosa un cuadernito de oraciones contra las ataduras / y el perfume del amor eterno para atraer al ser amado por rebelde o taimado que fuere / Todo el paquete daba suerte y se supone que jugando a la lotería ganaban plata los oyentes / Él decía que en el pueblo de dónde venía el brujo le recomendó que se debía hablar mal / ser un poco burdo ordinario / tal vez por eso es tan atarbán incluso ahí aparentemente dormido / y hablar como si tuviera mucha experiencia / Unos amigos y yo nos hacíamos pasar por oyentes // Cambio de atmósfera / la emisora / hace las otras voces / la retahíla es muy rápida /

Queridos hermanos el hermano de Nuestra señora de la Milagrosa los saluda Dios dijo ayúdate que yo te ayudaré pero no dijo cómo por eso estoy aquí le garantizo el empleo que se perdió / Tengo años de experiencia soy el brujo blanco numerólogo parasicólogo y guía satánico si fuere el caso / usted merece tener su casita propia ser feliz tener la persona que le es esquiva ponerla a comer en su mano / le oriento en los problemas le quito las adicciones los salamientos / llevando el kit de la milagrosa ciento por ciento garantizado y siguiendo las instrucciones al pie de la letra con la ayuda del Altísimo porque sin la mano de Dios nada somos y en polvo nos convertiremos pero tenemos derecho a la felicidad / Anote la dirección que solo me quedan diez kits / Calle de la agonía número 27-37 marque ya para mandárselo rapidísimo o por la encomienda Servienvíos / copien mis hermanos 8000 8000 / tenemos hermanos en la línea con quien tengo el gusto?¿Quién habla? /

CAMBIO DE VOZ - Martha Consuelo Rengifo de Villeta Cundinamarca / - ¿Cómo le fue hermana? ¿Cuánto ganó con el kit? ¿Usted no era la que tenía a su señora madre con cáncer y otros problemas familiares? / - Sí hermano / - Yo le dije en consulta que a toda su familia le estaban haciendo porquerías por

51 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

una finca y la herencia de su tío Carlos Andrés / ¿Cuánto ganó hermanita? / - Diez millones seiscientos con la lotería de Bogotá / a mi mamá se le desapareció el cáncer con el aceite de tiburón blanco que usted nos vendió en la Calle de la agonía 27-37 / mi hermano volvió con la esposa gracias al perfume del amor que nos llegó llamando al 8000 8000 / a mi papá se le dejó de caer el pelo por la porquería que le estaban haciendo / las hemorroides, los hongos de los pies y el árbol que le estaba creciendo en el estómago desaparecieron / recobró el trabajo lo ascendieron ganando cinco veces más hizo un curso por internet y llegó a gerente / se encontró trece millones en un taxi se pudo mandar arreglar la boca y ahora es modelo de comerciales para crema dental / se lo pelean las multinacionales y en este momento está en África haciendo exhibiciones de su dentadura / Todo eso gracias a usted hermano y al kit de la milagrosa que adquirimos en la Calle de la agonía 27-37 /

TRANSICIÓN 1 ¿Qué pensó Alfonso que no lo iba a buscar? Y no encontré una porquería sino dos / estaba en la parte alta del clóset atrás donde uno nunca se asoma porque se traban las puertas / un limón quemado lleno de alfileres con mi foto incrustada y este en el bolsillo interior de la maleta que no usamos nunca / los aretes que se me habían perdido el cumpleaños pasado enrollados en mi propio cabello / ahora comprendo porque corría a secar el baño siempre que me duchaba / algo me estaba dando en el chocolate para que se me cayera el pelo y usted como un cazador / a la espera de tomar lo que la presa iba perdiendo las huellas un trozo de piel lo que mi cabeza dejaba / Eso fue inmediatamente después de mi grado si no es por los tratamientos con aguacate y las oraciones de mi mamá me quedo calva / los maleficios y esas mierdas existen y obran al comienzo pero después / vea lo que le pasó // Sus libritos de numerología los cultos las puertas a lo oculto / las yerbas y el libro para predecir el futuro no le sirvieron para adivinar el día de su accidente / De nada le sirvió intentar atarme con su satanismo y su magia negra / ¿Cuándo ha visto a un diabólico feliz? La excepción confirma la regla / Nuestra época de novios también fue tortuosa / No dejo de pensar en Katherine y usted / no que hayan tenido algo /// aunque nunca se sabe // sino que de buenos

( 52

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

amigos se volvieron enemigos de pronto / cuando ella volvió de Venezuela salió con un cuento parecido al suyo / en usted no era raro eso que me decía / que usted sentía que alguien nos quería separar que nos estaban haciendo brujerías / Una tarde como esta / con ese sol que quema / Katherine me invitó a que la acompañara a una consulta / yo no tenía ni idea de lo que se trataba / ella también me dijo que sentía que le estaban haciendo brujerías / y que la mamá le dio una dirección para que visitara a un brujo / yo fui más por acompañar a la amiga / hasta ese momento yo no había asociado que Katherine y usted tenían el mismo cuento a pesar de estar tan cerca de ustedes / quería ir acompañada y en últimas pensé y para qué son las amiga / Katherine entró primero y yo la esperé en una salita de estar inmunda sucia donde se ve que no limpiaban el polvo en años / Durante el trayecto traté de persuadirla para que no entrara pues me pareció que iba a botar la plata / la persona se autosugestiona y resulta creyendo en que el mal es evidente / como el horóscopo le dije / —lee el de cualquier signo y verás que te sale porque siempre dice generalidades que le pueden pasar a cualquiera que tenga un cuerpo / por ejemplo / ¿el amor florecerá en tu vida? Quién no tiene esperanza en que el amor florezca / cualquiera / eso está en el terreno de lo posible / o hay un viejo dolor que lo aqueja ¿a quién no le duele algo? / El cuerpo es tan frágil que aún siendo jóvenes siempre nos duele algo / si uno se levanta y ya no le duele nada es porque amaneció muerto / lo cierto es que yo escuchaba detrás de la puerta frases cortadas en medio de un asqueroso olor a incienso / Katherine algo le dijo de mí al tipo sin embargo tenía mis dudas / cuando salió ella me dijo —ahora te toca a ti ¿por qué no miras lo tuyo? El tipo es muy acertado por plata no te preocupes que yo te pago la consulta / me pareció curioso que Katherine llevaba dos rollitos de billetes listos cada uno con los $ 66 666 pesos que había que pagarle al brujo / En esa época yo era tan bobita no sabía decir la palabra no / o / váyase para la mierda mijita / o / no quiero y punto / El tipo en un escritorito que daba vergüenza y un poco de velas y güevonadas me preguntó el nombre completo y la fecha de nacimiento / y ya con eso empezó a decirme que el novio que yo tenía me quería mucho / yo le dije que no tenía novio / y el asqueroso brujo a que sí / y me lo describió a usted y parecía que leía la descripción de un papelito que tenía sobre el escritorio /

53 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Pero según el tipo que había un hombre mayor que quería separarnos y nos estaba haciendo porquerías yo me preguntaba ¿será mi papá? / no creo / ¿quién es entonces ese hombre mayor viejo hijueputa que nos quiere separar? / y a pesar de que yo estaba mal con usted con una mierda de relación / quise volver para que el misterioso hombre mayor no se saliera con la suya / yo pensaba debe ser el vecino de la tienda que con solo verlo a usted un día me dijo —ojo con ese malparido / por eso yo no volví a entrar a comprarle nada / ¿o sería el profe de historia de los medios electrónicos? / el tipo me coqueteaba y era un hombre mayor claro era ese que nos conocía a los dos y lo había dejado a usted por dos décimas / empecé a odiar la historia de los medios electrónicos y a los malditos profesores que se enamoran de las alumnas / Luego el brujo me puso a leer unas oraciones en voz alta y que tenía que volver sin mi amiga a un baño de sanación para hacerme una búsqueda por dentro / le pregunté que cómo así y que yo no iba a gastar $ 66 666 pesos en un baño / él dijo — no te preocupes reinita que el baño te lo hago gratis no te cobro el aceite del masaje y no vayas a venir enferma de lo que sabemos y dele otra oportunidad a Alfonso que es un buen muchacho / Seguramente Katherine le dio su nombre antes / y yo le cuento al tipo lo que usted era un atarbán un pión que estaba lejos de ser un caballero que iba a una secta a sacrificar animalitos / y el tipo me dice —no se preocupe así empecé yo y mire dónde estoy y de los animalitos seguimos con las vírgenes pero como usted ya no es no tiene de qué preocuparse / Yo nunca volví al tal consultorio pero volví con usted / luego de salir de ese sitio a Katherine le sonó el celular y ella le contestó a la mamá /// no / no era la mamá / hablaba en clave y con la mamá delante de mí nunca hablaba en clave / ¿por qué iba a hablar en clave si supuestamente la mamá fue la que le dio la dirección del brujo?

Claro ahora que caigo / usted fue el que la llamó / ella estaba nerviosa y siempre fue pésima actriz / Ahora hablamos dijo no puedo hablar en este momento / sí ya salimos / claro que podía / usted fue el que le dio la plata para mi consulta por eso ella llevaba los dos manojos de billetes listos / usted el brujo y Katherine /// Dios por Dios cómo no me di cuenta en ese momento y usted después haciéndose la víctima / que discapacitado ni que nada paralítico de mierda no me hable / las

( 54

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

apariencias engañan/ lobo con piel de oveja / y después siguió trabajándome de humilde de pobrecito / hay gente que utiliza su aparente debilidad para dominar al otro / Dios líbrame de los taimados y melosos / me decía usted volvió conmigo porque le dijeron / volvió a coger confianza y siguió siendo el mismo popó con zapatos el mismo atarbán sin un mínimo de cultura / con ínfulas de actor de cine ¿sabía que cuando se ponía las gafas oscuras las de sol no parecía Al Pacino sino un prostituto a domicilio? / Por qué no habla / ¿por qué no dice una palabra? / A uno se le ve lo que es en la cara / por eso le salieron esos granos y usa ese pasamontañas / el médico dijo que debía respirar la piel / quíteselo para hacerle la curación /

PARÁBASIS Nací el 27 de marzo del año 2000 / mi autor dice que un día como ese pero en 1625 / en Gran Bretaña Carlos I se convirtió en rey de Inglaterra Escocia e Irlanda / al mismo tiempo que reclamó el título de rey de Francia / debe ser por eso que me gusta el inglés y el francés / Un 27 de marzo de 1972 la Unión Soviética / que ya no existe / lanzó la sonda espacial Venera 8 con destino a Venus / por eso debo ser un poquito lunática / y un 27 de marzo de 1977 en Tenerife (Islas Canarias) / dos Boeing 747 chocaron en una pista de despegue brumosa / con neblina / Murieron 583 personas en el accidente / Ah por eso debe ser que no me gusta montar en avión / Dios / tras mi nacimiento mucha sangre ha corrido / ¿seré responsable? / Mi autor insiste en que todo está conectado / lo que dice todo el mundo / cosas de la energía / ¿y si soy la reencarnación del fuselaje de uno de esos aviones? ¿O una de las 583 víctimas? / Dios mío si fui el piloto maté mucha gente por mi descuido pero las condiciones climáticas no eran buenas /// Para el 2018 estudiaba comunicación social y periodismo antes del accidente de Alfonso que fue en el 2026 / Por azar coincidimos en el mismo curso / de esos cuadres o noviazgos estúpidos que se presentan desde el primer semestre / La cosa comenzó en la bendita fiesta de integración / no la que organizaba la universidad esa la habían dejado de hacer desde hacía dos años / porque una estudiante se suicidó delante de todo el mundo /// como protesta porque el papá

55 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

quería hacerla estudiar administración de empresas y ella quería ser bailarina y hacer masajes terapéuticos / ella quería ser pobre pero feliz / eso era lo que decía la carta de suicidio / Era la fiesta en el apartamento de un compañero que vivía solo / había de todo /

MÚSICA AL FONDO Alfonso simplemente me llamó la atención se le veía sano fuerte de mirada penetrante dueño de sus actos / musculoso de pelo corto de labios gruesos cejas bien delineadas y abundantes / ojos oscuros patillas huequitos y pequeñas pecas en los cachetes / aunque en realidad el que me gustó fue Ramiro de la Hoz / No entiendo porque si me gustó Ramiro desde el comienzo dejé que Alfonso saliera de la mano conmigo / y tuve que aguantarme las risitas de los otros estudiantes / Lo peor fue que el lunes siguiente una compañerita que no recuerdo el nombre / lo cierto es que era enana y escandalosa pero nos hicimos por esos días amigas de chisme / me contó que yo había sido la apuesta / es decir que los muchachos de primero habían apostado / el ganador era el primero que hiciera levante / besara una chica y saliera claramente comprometido con ella / mi autor quiere que se haga énfasis en esto último /

TRANSICIÓN 2 Alfonso usted tiene todos los defectos que puede tener un hombre / menos ladrón / ladrón no es / bueno sí / ahora que lo pienso sí me robó diez años de vida pero eso se acaba hoy / Quitarle el tiempo a la gente es el delito más grande / y no puede decir que no lo acompañé a perder tiempo / los primeros cuatro años de fútbol / de a 80 días entre miércoles por la noche y domingos por año da un total de 320 días perdidos / y eso sin sumar el tiempo de ir a comprar las boletas / los abonos las reuniones con los de la barra / y la elaboración de pancartas alistar las banderas el refrigerio / los mensajes en cartulina para los locutores y la maquillada de la cabeza / a eso súmele las marchas / las idas a sacar compañeros a las comisarías / a la morgue a reconocer cadáveres después de un clásico / al hospital a visitar a los chicos de la barra heridos con arma blanca / los velorios de los hinchas /

( 56

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

Cómo fui de pendeja solo por acompañarlo por verlo feliz / ahora que lo pienso nunca me gustó el futbol 22 pendejos dándole patadas a una pelota / y la forma como endiosan a esos idiotas que mean y cagan como cualquiera / empecé a perderle credibilidad al fútbol cuando leí un artículo que hablaba del problema mental y de inseguridad que tienen los llamados hinchas / un hincha / decía el artículo / es un mediocre que tiene que validar su miserable existencia a través de otro que sí logra méritos / por eso siente los goles como suyos toma prestada la gloria del otro / es un conformista que se justifica siempre perdiendo su juicio sobre la idea supuesta de que se debe estar con el equipo en las buenas y en las malas / esas ideas me parecieron demoledoras / ser masa / usted me hizo masa / a no aprender a valorarme / como me tenía como dormida con su embrujo chimbo / Un satánico de verdad hubiera hecho ganar un campeonato a su equipo / satánico Infernus el fundador del movimiento Black Metal noruego / satánico Paganini el violinista italiano / y hoy los que muestran con orgullo sus tatuajes satánicos como Madonna / Penélope Cruz Britney Spears Jennifer López o Johnny Deep / esos sí son satánicos usted es un pobre diablo / Un satánico de verdad hubiera logrado mantener los amigos otros pobres diablos o tendría plata / pero usted quedó ahí hecho una mierda amargada por tirárselas de bandido de dominador / usted es un pobre güevón que jamás llegará a ser importante / su sabiduría de las ciencias ocultas no le alcanzó para predecir que venía un carro a dejarlo como lo dejó / yo digo que se le vino la mala energía por ser mala gente / todavía está joven aprenda a pintar muchas personas están peor que usted y pintan con la boca o con los dedos de los pies / o péguese a pedir ayuda a la red de discapacitados / quien lo ve se conmueve porque no lo conocen / quién va a pensar que es un atarbán en silla de ruedas / el hábito no hace al monje y las apariencias engañan /

PARÁBASIS Mi autor goza cortando la narración quién sabe con qué oscuros propósitos / Es un manipulador y lo peor es que lo dice de frente /

57 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

TRANSICIÓN 3 Que alguien de su familia se haga cargo de usted / Su hermana pecosa que quedó de venir estoy esperándola para no dejarlo solo a la buena de Dios / Con todo respeto esa ojona con gafas culo de botella y jeta de ratón / parece que estuviera pegada a una nariz / con ese pelo que se lo acomoda con una moña horrible / sin gusto para vestirse y dizque diseñadora textil / por eso será que no lo ejerce ni ejercerá viene con su tonito de boba creyéndose inteligente / parece una serpiente que se va silenciosa a enterrarle a los demás su veneno / Y su mamá / con todo respeto pero no tiene maneras ni gusto para hacer un comentario / no es capaz de tener buen trato con nadie porque más parece un erizo / Y dizque de jefe ni siquiera es capaz de sostener una reunión de cinco minutos con los subalternos ni de transmitirles ideas porque no tiene ideas / la creatividad para ella es cumplir órdenes y en general hacer el trabajo sucio es una bruta con poder… o dígame un solo logro creativo artístico intelectual o académico / su poder está construido no sobre la claridad sino sobre el terror que les produce a los pobres subalternos saber a cuál es el próximo que va a sacar para poder meter a otro más ignorante o inexperto que ella y poderlo dominar con su asquerosa forma de ser / Y su papá / con todo respeto / pobre servil que se quedó pegado a un puesto porque no entienden que la libertad la construyen los seres humanos que se arriesgan a trabajar por sus metas / a construir sueños y ser capaces de ir hasta el último extremo del planeta por ellos / como yo estoy haciendo ahora / Usted va a terminar viejo pobre enfermo y solo / pero yo no voy a estar ahí para ver eso /// Una vez le fui infiel / bueno dos / pero no le voy a decir con quién / Usted trató de embarazarme a toda costa para retenerme / esa no es la forma / se quedó metido diablito sin cola / Qué asco haber tenido un hijo con usted / ¿Qué le podría usted enseñar a un niño? / ¿Cómo aprovecharse de la buena fe de los incautos necesitados sin trabajo? / ¿a secar a una persona hasta matarla? ¿Cómo hacerle mal a otro? ¿Cómo hacer que una persona pierda el pelo y aparezcan moscas negras en la casa? /

( 58

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

PARÁBASIS Estoy andando en una estructura circular / Dejar a Alfonso no es fácil y en el fondo no estoy tan segura / dejarlo o permanecer con él / muchas veces para ser felices debemos dejar a quien amamos o quisimos algún día / todo tiene límites la excepción que confirma la regla es el extremo del universo /

TRANSICIÓN 4 Sí / soy la mujer más inhumana de la tierra /// no me va a seguir chantajeando // sé de lo que hablo / estoy entre la espada y la pared / o me quedo aquí de enfermera suya para siempre / sé que toda la vida me voy a sentir mal por dejarlo pero usted se lo buscó / Maldita alimaña usted haría todo lo posible mantenerme a su lado pero reclamo mi independencia / abra la boca / abra la boca tonto estúpido ¿se tragó mi cédula? ¿Se comió el plástico? / No me muerda maldita alimaña / da igual de todos modos pido un duplicado / Me llevo la ropa que abriga ahora Bogotá es como el Polo Norte / ah no / sabía que tramaba algo /// mi pasaporte / ¿Dónde está? Idioteces de ese tipo ya no funcionan conmigo / Como no se lo puede comer se sentó encima // Todavía conserva la idea de que si algo lleva su energía puede dominar al otro / nunca ataca con armas humanas pero la maldad se le vino de retro / de nada le sirvió hacerme brujerías yo tengo una protección más poderosa y usted sabe de qué hablo /

PARÁBASIS Agosto 31 de 2025 / llegamos a los Estados Unidos por México / nos tocó salir huyendo del país porque un par de estafados que resultaron delincuentes ignorantes / trataron de matar a Alfonso / porque a uno en lugar de atraer al ser querido la mujer se fue con otro y al más peligroso no le apareció una guaca de oro en el solar de la casa / costó el paso 66 600 dólares / yo entré primero / el cuerpo espichado comprimido contra la silla de una camioneta de platón / no de cabina doble sino de carga / mi cabeza venía a quedar debajo del culo del conductor / encima me

59 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

pusieron paquetes de ropa y unas maletas / sofocada sudorosa y orándole a Santa Teresita logré pasar / tengo una fijación con la calle 26 de Bogotá que llega al aeropuerto / pensaba en que podía ser deportada y que Alfonso sí iba a poder pasar / A las tres semanas de estar en ese país / mi prima rentó un automóvil para llevarnos a conocer las afueras de Los Ángeles / Los estudios de cine y el Hollywood Boulevard / El neumático trasero del lado del conductor fue perdiendo aire / era inminente el cambio de rueda para poner el repuesto / nos parqueamos a la orilla de la autopista / yo permanecí sentada atrás / Sentí un estruendo / un carro de placas 666 atropelló a Alfonso / en el piso quedó el collar con el símbolo de la anarquía / la manilla con la cabeza de cabra fue a dar contra el andén de enfrente Las piernas de Alfonso echadas a perder / regresamos a Colombia escondidos yo de enfermera suya él en cama / viviendo de la caridad de la familia / no he podido ejercer Alfonso se encargó de alejarme de mi familia /

ÚLTIMA TRANSICIÓN Usted es de esos hombres que asfixian / terminé esa carrera con tanta dificultad para no poder ejercerla y estar aquí encerrada atendiéndolo / ¿por qué mi familia no viene a visitarnos? Porque a nadie le gusta verle su jeta / ahí le dejo su música oscura su metal turbio de destrucción / tráguese sus celos mordiéndose el culo si es que alcanza / quédese con todos sus oscuros secretos / envuélvase es su manto pesimista de maldad / hay un camino de esperanza más grande / permiso / Sale con su maleta / música / el hombre trata de decir algo que no se alcanza a escuchar /

MOMENTO DOS O EL QUE SOLO SABE BAILAR Yo no lo veo así. Soy un ser humano primero que todo, con los mismos derechos que tú. Y si no es así, debo intentar al menos que sea así.

Nora, en Casa de Muñecas, de Henrik Ibsen

( 60

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

PERSONAJES Verónica: Mujer joven que abandona / Ángela: Mujer joven que habla a través del altoparlante telefónico o está presente pero en otro plano / Es la mejor amiga de Verónica / Un apartamento de clase media / Verónica empaca sus pertenencias en una maleta / Verónica: Me equivoqué / lo mismo le pasó a mi mamá no es que yo sea una bruta / Debe ser cierto eso de que la historia se repite / es la historia todo está en la historia y el tiempo / Ese sute baboso debe estar por llegar y me quiero ahorrar otra discusión aunque le puse tranquita a la puerta / A mí el sexto sentido no me falla / faldas / blusas / cinturones el maquillaje mis aretes las pulseras los calzones los brasieres / los bodis las medias veladas / mis pijamas las bufandas collares / adoro este esqueleto / las sandalias las zapatillas / las chanclas por Dios por las uñas se te puede meter un bicho y darte una infección que dé gangrena gaseosa / me tendrían que amputar todo el pie y ¿yo que haría para ponerme los zapatos azules de tacón sin un pie o sin cuatro dedos? / esta levantadora me la regaló el imbécil / que él se haga cargo de las cuentas / tengo el altavoz encendido ¿me estás escuchando? / Ángela: Sí amiga escucho / Estoy haciendo ejercicio de abdominales en una máquina de las que se empacan debajo de la cama / dale / habla fresca / así parezca que no te estoy oyendo tú tranqui porque sí te estoy oyendo / Después de las vacaciones de fin de año me subí seis kilos y tú sabes que todo el gordo se me almacena en las piernas y el rabo / Háblame del mequetrefe ese /

61 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Verónica: Empacar con guayabo es lo peor // yo preferiría ir a trabajar así aunque las palabras en el computador me bailen / No encuentro los zapatos azules y sin esos no me voy / el escuálido / de novio noooooooooo qué dulzura princesa dónde te pongo / era otra cosa pero compartiendo techo un monstruo mosquito muerto sacó la uña gatito haragán / Regreso con la misma maleta que me regaló mi papá / él se dio cuenta que este langaruto era un fraude pero a mí me pareció que tenía celos celos de papá / Como una imbécil le sirvo de fiadora en el crédito de la moto y dejó de pagar las cuotas hace tres meses / y yo colaborándole con la mitad de la obligación y el crédito de la universidad y él gastándose la plata en rumba/ De razón no pasa de cuarto semestre la ñángara mentirosa / Yo aguanto todo menos las mentiras / Tú me conoces Ángela y sabes que a las buenas me hacen comer de la misma misma pero con mentiras nada / Hasta le pagué las materias que se tiró el semestre pasado / la matrícula extraordinaria también porque como vive englobado pensando en las bolas de San Benito se le pasó la fecha y yo no puedo estar pendiente de todo / Averigüé en la universidad y no hubo curso de nivelación en vacaciones quién sabe para dónde agarró el esgalamido desgraciado / lo único cierto es que era fuera de Bogotá porque llegó bronceada la rana platanera quemado porque se pone negro / primero rojo tomate maduro luego morado y termina como un tizón / A la fija se fue una semana de piscina a pasarla rico / Ángela: Malparido /// Piscinas donde la plebe se orina / Verónica: Ese molusco siguió viéndose con Maribel la tonta esa que estudiaba en la universidad /

( 62

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

Ángela: ¿Cuál?

Verónica: Con la que hizo dos semestres de antropología / como dejó cuatro carreras comenzadas y no terminó ninguna / Esta maleta es muy pequeña para la cantidad de ropa que tengo la que compré el tontarrón la botó en un paseo de la universidad / Ángela: ¿Cuál vieja?

Verónica: La gordita de ojitos claros medio belfa la maldita / que se había ido a España a estudiar antropología / regresó al año con el cuento que había hecho un doctorado / máximo haría un cursito por internet desde la casa y este gusano me la ponía de ejemplo: ‒‒¿Si vez a Maribel cómo se viene superando? Es que esa china es muy pila // Se pegó su decepción bien berraca porque en el Ministerio de Educación no le valieron el doctorado ja ja ja ja ja / Aquí no pudo validar nada y creo que le va tocar terminar el pregrado o sea comenzar de cero / yo no me alegro ni le deseo mal a las demás pero siento un fresco / Desde ahí adoro a los del Ministerio de Educación que le pusieron mil trabas para no homologarle ni una materia / Ángela: ¿Cuál? No me acuerdo de ninguna tonta así / Verónica: Cuando estuvimos en el bar temático de los rinocerontes a medianoche que hicieron el concurso de camisetas mojadas / la que mostró las tetas por media botella de tequila y en la calle se agarró con el viejito que vende cigarrillos // Ángela: Ahhh ya me acuerdo / Que terminó yéndose con esos manes que parecían traquetos par mafiosos asquerosos / ¿Esa es Maribel? ¿Semejante bollo de popó? / ¿Eso fue lo que le enseñaron afuera?

63 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Verónica: Sí / Ángela: Los hombres si son unos cochinos / con dos cervezas en la cabeza ya se creen los dueños del mundo / pobres mafiosos subieron a su camioneta a semejante encarte / a esa también le daba borracha por hacerse la intelectual y citar autores / Los hampones la bajarían de la camioneta a las pocas cuadras no más de escucharla hablar ja ja ja ja ja ja / Aunque lo que yo más detesto es a un man goterero / que se queda toda la noche bailando con una pola en la mano / creen que nadie se da cuenta /// Verónica: A mí eso no me importa yo no me fijo en eso / Ángela: Ayyyyyyyyyyy / Verónica: ¿Qué te pasó? Ángela: Esta máquina se desbarató y me pegué en la rodilla que tengo jodida ahhh / pero ya voy por hielo / fresca que yo escucho desde la cocina / este teléfono no es chino es japonés original ¿Qué crees?/ Verónica: La cosa va a ser bien jodida con los de la inmobiliaria que tiene este apartamento / mi papá es el fiador y cómo el vago no se va quiere vivir de gratis /// el contrato se vence en tres meses // Este pantalón ya no me queda me subí una talla desde que estoy con este zoquete claro comiendo pasta yuca papa plátano y arroz con huevo a toda hora // Ángela: Yo no sé usted que le vio a ese güevón / A mí los flacos siempre me traen mala espina y además renco / No hay flaco que no sea traicionero / todos son trepadores avivatos / ¿Se acuerda que una vez le conté del flaco que ayudaba en la empresa de plásticos donde yo trabajaba? / Verónica: ¿Cuál? /

( 64

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

Ángela: Hace años yo acababa de terminar el bachillerato / El dueño don Lucho era conocido de mi papá y se había portado tan bien con el desgraciado flaco / pues ese formó toldo aparte abrió una empresa de fabricación y venta de lo mismo / como a dos cuadras / Verónica: ¿Y eso que tiene? / Todo el mundo tiene derecho a salir adelante / si no quería ser empleado y se la jugó a montar su propio negocito / Ángela: Sí claro pero es la forma / desde hacía tiempo el flaco se robaba cosas de la empresa y pensaba que don Lucho no se había dado cuenta / Se robó la base de datos para visitar los clientes y se llevó cuatro operarios de la inyectora de plástico / Como todo se sabe ante los ojos de Dios mijita nada queda oculto / el flaco pensó que iba a coger el cielo a dos manos porque al comienzo parecía que le salían las cosas bien / eso hablaba mal con los del gremio de don Luchito después de que llegó a la empresa sin saber casi nada y con una mano delante y la otra detrás / Don Lucho fue el que le dio la oportunidad de ser alguien / a los dos años volvió quebrado porque los operarios también le hicieron lo mismo buscaron por otro lado / se le acabaron las ganas de ser empresario ¿y don Lucho vuelve a recibir al flaco? / Le dije don Luchito con todo respeto pero su merced no debería recibir a ese traidor / que fuera que aprendió lo que aprendió con usted va afuera a hablar mal / usted no sabe lo que dice de usted este desleal / y me contesta don Luchito / No se preocupe Verónica a los enemigos es mejor tenerlos cerca y yo le siento tanto desprecio al flaco como usted / El que es trepador y quiere llegar lejos rápido sube como palmera y cae como coco / La experiencia y el talento no se

65 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

improvisan / solo con los años sabremos si este flaco es tan despreciable como creemos usted y yo / Verónica: Me queda reclaro porque desprecias a los flacos / Ángela: Verónica qué estabas pensando cuando pusiste los ojos en semejante chueco / Eres bonita uno tiene que quererse / Verónica: Pues el man al comienzo muy tierno y lleno de detalles / me recogía del trabajo / rumbeábamos mucho baila como una pirinola / El problema de la patica más cortica casi ni se le nota / Nos metíamos a esos chuzos que quedan en la plazoleta de los genios incomprendidos / Pedíamos unas polas y a bailar se dijo / Música salsa por unos segundos / Verónica baila con el parejo (que puede ser la misma maleta) imaginario como una profesional / Ángela: Eso sí para qué el malparido baila rebien / sobre todo salsa / No sé cómo puede hacer ese patecumbia / pero al César lo que es del César / Verónica: Luego cuando cerraban ahí nos metíamos a un amanecedero que hay por la 48 y nos daban las 7 de la mañana / Ahí llegaba media universidad /// De verdad que sí lo quería / porque bailábamos y bailábamos y bailábamos y bailábamos y bailábamos y bailábamos y bailábamos y bailábamos/ Él desarrollaba un no sé qué / algo mágico en la mirada era como una energía especial en todo el cuerpo que lo hacía más alto/ de cuerpo perfecto ni muy gordo ni muy flaco / los dientes perfectamente blancos y parejos le brillaban / el cabello corto negro hacia atrás varonil / los ademanes perfectos los movimientos calculados el equilibrio en su punto / el baile tiene algo especial / era como hacer el amor muy despacio / excitante sin ser vulgar y

( 66

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

directo / me sentía primitiva no mujer sino hembra / era como una danza de hormonas / Me poseía y yo lo dejaba porque entrar en la seducción era estar en otro mundo / una dimensión que solo tiene la danza / el baile / su mirada entre burlona y seria era arrolladora / su sudor no daba asco al contrario / si una gotica iba por el aire yo quería alcanzarla porque salía en cámara lenta / mi cuerpo cabía perfectamente en el suyo / mi pecho en su pecho / mis senos encontraban su cajita perfecta / su aliento era de menta de loción que te transporta / podía cerrar los ojos y estirar una mano y allí en el aire se citaban nuestros brazos / Una mujer necesita a un hombre que sepa bailar / cuando cambiaba el paso algo te hacía intuirlo era perfecto el cambio de velocidades de ritmo / Esa gracia especial de los dioses primitivos lo hacía buen mozo / desde otras mesas las otras mujeres nos miraban esperando que tal vez nos tomáramos un descanso / que paráramos a refrescarnos / ilusionadas por bailar con él miraban de reojo querían aunque fuera tocarlo / solo las mujeres sabemos lo que es esa sensación / Hasta que iba al baño /// ahí perdía la gracia / ¿qué pasaba en el baño? / ¿Se drogaba? Ángela: Leí en internet que de cada diez personas que tiene apariencia masculina cinco son gays una es machorra dos son bisexuales y solo dos son hombres hombres / Verónica: No era eso / El consumía algo /// Claro el compañero de la universidad / uno de barba pequeño medio gordo / el que decía: Si uno no prueba de todo no puede hablar de nada / Eso querría decir que para hablar de violencia uno tendría que matar a una persona para estar autorizado / yo no estoy de acuerdo con eso / le decía yo / Ese fue el que lo envenenó por primera vez /// claro /// poco a poco fue perdiendo la magia del baile /// fue después de eso / estoy todavía congestionada por el alegato /// Ahora me toca volver a pedirle trabajo al doctor Clavijo en la aseguradora / Yo de

67 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

pendeja renuncio para ayudarle al bueno para nada a editar y organizar sus libros de cuentos /// cuentos más malos y eso sí se lo dije y fue lo que le dolió / ¿Pero cómo va a creer que nadie se va a dar cuenta / que la historia de una niña que visita una abuelita y se encuentra con un lobo en el bosque no tiene un parecido con Caperucita Roja? / él es el único que cree que nadie se da cuenta / como los viciosos creen que los demás no se dan cuenta de cómo cambian / le dije plagiador / eso sí que le dolió al bembón / Ángela: Quítale las llaves de la moto o vaya usted y la entrega a los del crédito / Verónica: ¿No ves que se fue de culo y le rompió toda la parte de adelante?

La farola las direccionales y el tanque quedó con un hueco / Ángela: No amiguis tú sí diste con una verdadera porquería un apestoso jetón / Si lo ves ¿qué le vas a decir?

Verónica: Le diré: Flaquis esto se acabó / no flaquis no / esqueleto apestoso te dejo porque a pesar de que bailas increíble / como los dioses y me transportas a un universo distinto cuando bailamos / tú ya no eres el mismo/ No no lo voy a tutear es mejor tratarlo de usted / Usted es igual que todos los hombres sé que no le gusta que generalice / pero primero que todo quiero saber qué se metía usted a hacer en el baño de los rumbiaderos / ¿Por qué perdió la magia para bailar? /// Ángela: Verónica / de verdad / con el corazón en la mano / No me mientas porque sería engañarte a ti misma / ¿tú todavía lo quieres?/// Verónica medita / luego abre los ojos como si acabara de descubrir algo / suena el timbre varias veces / luego se escucha un trío detras de la puerta / comienza una serenata / es un hermoso bolero / la mujer tal vez solloza / se funde a negro // la música aumenta el volumen /

( 68

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

TERCER MOMENTO O SI TE DIGO QUE TE DEBO LAS ALAS ES PORQUE TE LAS DEBO Te lo ruego ahora, dulce hijo: como has dicho que mis alabanzas te hicieron soldado, así, para obtener mi alabanza en esto, representa un papel que no has hecho hasta ahora.

Volumnia, en Coriolano, de W. Shakespeare

PERSONAJES Tatiana Obeida: Psicomacrobiótica indigenista y socióloga empírica que cultiva un huerto de Cannabis sativa de páramo / Hace artesanías con semillas / Está explicitando desde diversos tiempos / Es también Obeida/ El espíritu de una niña que murió años atrás a causa de una avalancha de piedra y lodo por la erupción de un volcán / el frailejón y su textura son fundamentales como tema en su vestuario / Obdulio: Esposo de Tatiana / Antropólogo sociólogo ecologista y politólogo empírico / Otros: Son referencia o apenas símbolo / o una leve silueta / o la imagen de un cuadro / o probablemente cuerpos perdidos en la cabeza de Tatiana que casi no son nada / o son nada pero se les quieren elevar a la categoría de personajes / o son fotografías proyectadas o tal vez un video fuera de lugar en el cerebro expandido del Obdulio que vive viajando sin andar/ En el borde de la laguna / a 3 985 metros sobre el nivel del mar/ Tatiana Obeida de 25 años aproximadamente / corre por una carretera semipavimentada / a lo lejos una cabaña de madera donde probablemente un grupo de turistas toma fotografías y graba videos / los frailejones arbustos y pasto pequeño rodean la laguna/ hay una corriente de viento helado que contrasta con un día de cielo despejado y con mucho sol / como los que se dan en la Laguna Negra cerca del volcán Nevado del

69 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Ruiz en Colombia / se refresca la cara con el agua / tararea algún canon musical africano / inicialmente su discurso va dirigido a su propia figura reflejada en el agua / Tatiana Obeida: No puedo / No puedo regresar con tres meses de permanencia en la montaña / No es consecuente que yo le haya hablado a mi familia de las bondades de vivir en el páramo y a los pocos meses quiero volver a la comunidad estrafalaria de la ciudad. No es necesario que Obdulio me diga tenemos que hacerle guardia al represamiento de la laguna en la parte alta de la montaña / él se dejó asustar por los lugareños / sí / es una inmensa falla geológica/ sí / es un terreno inestable / lo único que veo es este hermoso lago de agua transparente / no sé porque le dicen Laguna Negra si de negra no tiene nada / árboles a lado y lado y en la parte alta de la cordillera el volcán nevado / con su hermoso sombrero de nieve perpetua de glaciales / A veces el volcán ruge como una leona / ¿estará a punto de estallar?/ Obeida sé que me escuchas / aparece / ya los turistas se suben al bus / entre recorrido y recorrido son como veinte minutos / puedes aparecer / Obdulio no me creyó / piensa que te inventé / prefiero estar aquí libre a tener que aguantarme las peleas con mi mamá todos los días / No sé si te dije que tengo una pésima relación con mi madre / Soy noctámbula y eso a ella la irritaba / quería tenerme controlada a toda hora / me ahogaba en un mundillo de prohibiciones / El frío las distancias la dificultad para conseguir las cosas no me adapto / no le tengo miedo al volcán / es un señor dormido que ronca eso es todo / me duele la panza y se me atrasó la luna / mi mamá me hacía unas aguas de manzano miel yerbabuena y ruda que eran perfectas para el calor

( 70

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

del cuerpo / A las pocas horas mi ciclo lunar llegaba porque llegaba / La comunidad de nativos nos recibió con alegría / no nos dicen colonos como a los demás / sino hermanos en el volcán /// El frío es un visitante insoportable que me hace sentir insegura indefensa / que me pone a dudar hasta de lo que daba por cierto / Estoy huyendo porque aquí los secretos de familia se congelan en estas montañas / la maloca es mucho más abajo y el frío es más tolerable / ¿Obeida? / No dejo que Obdulio se dé cuenta de nuestro secreto / La semana pasada te metiste en mi cuerpo / hablé como tú y él me llamo loca deschavetada / Me pidió que dejara de comer hongos / Soy como un motor viejo que trabaja bien si está caliente / pero a la vida en casa peleando todos los días con mi mamá prefiero estar de compañera solidaria / así dice me dice él / compañera solidaria en la Pachamama // Obdulio me lleva treinta años / Una madre del mundo: Él no te quiere imbécil güevona / te vas a ir a vivir no con un esposo sino con un paciente / podría ser tu abuelo / él no necesita una compañera sino una enfermera / Tatiana Obeida: Eso fue hace cinco años / cuando yo tenía veinte y Obdulio cincuenta / mi mamá puso el grito en el cielo / que si yo estaba ciega / qué cómo fui a poner los ojos es semejante fósil en semejante anciano prehistórico decadente / Una madre del mundo: Ese viejo tiene la lápida pegada al rabo / dele un sufragio no una tarjeta de cumpleaños / Téngale una bala de oxígeno al pie de la cama / No entre en gastos use la sábana de mortaja / Tatiana Obeida: Tiene dos hijas mayores que yo y dos de mi edad con tres

71 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

esposas / yo soy la cuarta no sé si ya te lo había dicho Obeida / Eso a mí no me importa / lo conocí en un restaurante comunitario de vegetarianos defensores de las ballenas jorobadas / él se inscribió en un curso de cultivos hidropónicos / me llamó la atención por mi tendencia a regenerar indigentes / Me excitan los mechudos con sudor de dos semanas / se ven tan desvalidos / pues estaba con su barba semicanosa sucio en sandalias elaboradas a mano con fibra de marihuana / Los dientes naturales pero amarillos como los callos en las puntas de los dedos / la piel curtida por el sol / una guitarra vieja lo acompañaba como si fuera un perro fiel que no se despega de su amo / detenido en el tiempo como un jipi setentero con pantalón ancho y camisón en lino con la impresión del calendario azteca en el pecho y la introducción del Popol Vuh en la espalda todo en tintas naturales / hecho por él mismo / me mata un hombre que haga y decore su propia ropa / Tenía cicatrices en las muñecas de varios intentos de suicidio eso me fascinó / me encanta en un hombre que cumpla el principio de autodestrucción / Que se sienta la víctima / que cuando se embriague pierda el sentido para poder cargarlo y limpiarle los fluidos / Hablaba dejando pausas tan largas entre frases / que yo pensaba ahí matarlo a besos / verlo pensar con ese chasquido de labios que solo tienen los elegidos / pronunciar la letra eme mmmmm antes de decir una genialidad / los silencios eran verdaderas pausas dramáticas no baches / Hablaba pausado con esa seguridad conocimiento firmeza y propiedad que solo tienen los maestros / El tema inicial fue la comida él sabe perfectamente lo que cada alimento produce en el cuerpo /

( 72

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

las calorías y proteínas de cada cosa / lo que un hombre debe saber sobre la pasta el queso y los champiñones / remolacha / Obdulio desde otro plano: Chiquita yo sí te voy a decir una cosa que nadie ha dicho nunca / La remolacha es color rojo remolacha y en la vida /// óyelo bien /// hay amores que nunca pueden olvidarse / y la remolacha sirve para disminuir la hipertensión arterial / no a la carne sí al pasto participativo / El hombre nena / es es es / te dejo esa tareíta / A esta hora alguna mujer está haciendo una maleta / toma nota porque voy a decir algo realmente nuevo / estamos en crisis / si las vacas volaran yo sería policía de tránsito / No me traigas más hongos verdes / escoge solo los que tienen una lamita gris por encima / mi estómago es un volcán / Tatiana Obeida: Me contó la historia original del reggae en Jamaica / de The Wailers la banda formada por Bob Marley, Peter Tosh y Bunny Wailer en 1963 / y cuando me dijo algo nunca dicho / una verdadera innovación / que Pink Floyd fue un grupo de rock británico me quise morir / ¿Obeida estás ahí?

Sal de una vez que me siento hablando como loquita / Canta un trozo de canción / probablemente / I wanna love you de Bob Marley. Se da la dualidad enunciada / Tatiana es más Obeida / con el agua al cuello/ ella misma se siente una niña que tras padecer sesenta horas atrapada con los escombros de su propia casa / a consecuencia de la erupción de un volcán / agoniza frente a las cámaras de televisión y unos impotentes socorristas y fotógrafos / Tatiana quiero aclarar que aunque parezca muerta no lo estoy / un poco pálida tal vez / si hablo desde la laguna es por mantener simplemente una tradición mítica / bajo el agua me oculto / así evito la prensa / no me quiero prestar para noticias

73 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

lastimeras / Voy a dormir una hora / me voy a despertar sesenta veces / una agonía de sesenta horas es poco / está dormida / sonido de helicóptero a lo lejos mezclado con voces en varios idiomas / se lamentan porque no hay una motobomba disponible para sacar el agua del charco donde la niña se encuentra atrapada / se habla de amputación de las piernas / levanta la cabeza y mira fijamente al frente / la tranquilidad con que habla / la valentía y la madurez son admirables / está rodeada de escombros / un palo grueso pasa frente a su cara y le sirve de apoyo / Tatiana Obeida: ¡Otra hora celestial!

Une sus manos en posición de oración / sus labios se mueven en una sorda plegaria por unos segundos / cesa el movimiento de los labios / las manos permanecen unidas / apagón / Por Jesucristo Nuestro Señor / Amén / apagón / Ya pasó una hora me faltan 59 / saca un cepillo de dientes / con gran dificultad aprieta el tubo para lograr que salga pasta dental / Me consiguió el cepillo un fotógrafo francés / si no les molesta mucho les agradecería que no me graben escupiendo / ya me termino de lavar y los atiendo / APAGÓN / Mientras cepilla sus dientes con una mano con la otra se apoya en un tubo que sale del agua y hacía parte de la estructura de su derruida casa / siente vergüenza / nueva posición / apagón / ¡Hola! –sonríe con ternura– / Pobre mi hermanito / Lo alcanzo a sentir con mi pie izquierdo / su cabeza bajo el agua / él también quedó atrapado pero yo subí más rápido y alcance a sacar la cabeza del lodo / no tiene remedio / de pronto se vino la avalancha y solo pudimos correr un poco / Echo de menos algunas viejas costumbres como comer calentanos y tamal con chocolate / no hay ninguna solución / saca un espejo / Este me lo dio un socorrista de la Cruz Roja / le dije que no llorara delante mío porque me po-

( 74

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

nía fea si yo también lloraba con él / pobre mi querido hermanito no alcanzó a terminar la primaria / en fin / ningún cambio / apagón / Se pasaron 24 horas volando / me gusta el espejo porque me puedo arreglar un poquito / me gusta estar limpia / tengo ya las manos arrugaditas / como cuando nos bañábamos largo rato en el río con mi hermanito / ningún dolor como dormidas las piernas y un hormigueo en la espalda / apagón / Eso es lo maravilloso de vivir cerca al volcán / Hay calor y el agua está tibiecita / pobre querido hermanito / se limpia un ojo / Yo preferiría que me cortaran las piernas como las tengo dormidas / porque esperamos esa motobomba desde ayer y nada que llega / desdichada de mí / El sol está un poquito fuerte / tengo que llevar una tarea de matemáticas mañana / es de conjuntos / alza el rostro al cielo / No tengo ningún dolor ningún dolor / un insignificante dolor de cabeza / apagón / Ya perdí la cuenta de las horas aquí / He tenido tantas bendiciones / Estos días se veía la ceniza en el cielo / Desde la escuela el sombrero de nieve perpetua / la fumarola hizo que le cayera azufre a una paila y mi papá se enojó / No alcanzamos a evacuar / infinitas bendiciones / apagón / un socorrista le pone una sombrilla para protegerla del sol / ¡Hola! / Gracias cariño / Mis manos están húmedas / yergue la cabeza, animándose / ni mejor ni peor ningún cambio ¿En este país cómo no van a tener una motobomba? / Ningún dolor/ pérdida de energía / dificultades del apetito / permisito duermo / apagón / otra hora feliz / Cierro los ojos y me veo sentada en las piernas de mi papá / en el jardín de felices recuerdos que teníamos en la casa / Veo un oso de anteojos y un tapir andino / todavía hay varios de esos por aquí / veo ¡Mi primer baile! En la escuela / ¡No alcanzaré a tener mi primer beso!/ Veo las sombras mejor que se apague el sol / apagón / Se creció el río con barro y todo / tengo las piernas entre las vigas de la casa y las tejas eternit partidas / y el bloque de barro cocido número 5 / voy a perder el año porque falté ayer y hoy / soy la vergüenza nacional que bajo el agua reclamará eternamente mi dolor de 23 000 almas/ debieron amputarme las piernas no importaba morir en el intento / hacer algo por equivocado que fuera era mejor que verme morir con las exclamaciones de pobrecita / Era más digno morir en el intento / te lo cuento Tatiana solo a ti / que nadie lo sepa / cambio mi vida por una motobomba / Voy a volver pues en ese colegio las fallas son más importantes que las ideas

75 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

/ No hablo ahora como niña porque no soy una niña / soy gangrena gaseosa / Hay dolores que solo los calma la muerte / vete Tatiana que se despertó el volcán otra vez / yo te aviso como se debe / estás a tiempo / cuéntale mi historia a otros niños / corre Tatiana corre / quiero hacer una postal para mi madre / ¿Puedo decir unas palabras? / VOZ: mamá si me escuchas yo creo que sí / reza para que yo pueda caminar y esta gente me ayude / mami te quiero mucho / papi hermano adiós madre /

TRANSICIÓN Tatiana Obeida corre / agotada de tratar de salvar sus pertenencias / afuera Obdulio encerrado en un automóvil viejo / el humo interior del vehículo apenas si lo deja ver / está entrando en una sobredosis de drogas / enciende porros de marihuana mientras mira indiferente a su compañera / él se quiere dejar morir / el crepitar de la tierra y el movimiento de la falla geológica es evidente / la mujer tiene manchadas las piernas de sangre y lodo hasta las rodillas / exhausta descansa sobre una piedra grande / Tatiana Obeida: Era cierto las profecías se cumplen / esto me pasa por dudar de los mandatos y las palabras de los mayores / Queridas plantas y flores sé que me escuchan / no le teman a la avalancha pues se trata de una reacomodación de la materia / cuando la tierra tiembla la voz de los muertos se libera / Ya se fueron todos apenas quedamos nosotros / no vamos a poder llevar tu ropa completa y los libros que se pierdan / el río está atascado arriba se formó una especie de laguna cuando se rompan los palos que está represando el lodo se viene la avalancha / Obdulio Obdulio / El tiempo se acaba lo dicta la luna //// Obdulio yo tampoco me quiero ir pero ya los cultivos se perdieron y el río crece / ¡Apaga ese radio maldito! / Pulsen trate de entrar por algún lado hay que sacar a este hombre / La tierra no

( 76

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

reclama tu cuerpo / el rey de las musas prefiere quedarse con su cultivo de margaritas / Cada una es una mujer y cada girasol un hombre / nada lo va a hacer cambiar / fuera de la isla él no es nadie // Nada es fácil para el falto de voluntad / Por loco que esté yo no lo puedo dejar solo / En el fondo es un niño / No quiere salir //// Estoy ante la tumba próxima de mi marido / Se quiere dejar morir dentro de su carro / es un egoísta / él lo resuelve muriéndose pero yo quedo /// /// Por favor lárguense /// Hasta el final tratará de entrar al carro / lo golpea hasta quedar exhausta / Obdulio yo puedo alzar vuelo pero tú no / siempre hablamos de morir aquí pero hay que ser consecuentes / Este lugar no es el mismo de hace 25 años / Me conquistaste por la música sin ser músico / me enamoraron tus margaritas y girasoles / construimos el huerto juntos / nos adaptamos a la vida de estas gentes / me embaracé por complacerte / dejé de consumir por ti / sin embargo gozaste de todas las libertades / no seas terco / Limpiaste el terreno por tres largos meses / sudaste por construir esa maloca que ya no existe / Con los dedos espinados y con ampollas venías a que te besara las manos / Dejaste la universidad por la mitad / En otro lugar siempre se puede recomenzar / vamos no seas terco hombre / Inventé incrédula un reino para que fueras feliz / después yo creí en ese reino cuando me enseñaste a ver que los duendes y las musas sí existen / creí en tu país de hombrecitos verdes porque a ti se te dio la gana que eso era cierto / Yo los mando y ellos obedecen y los veo realmente / No hay peor ciego que aquel que no quiere ver decías / Me hice a la idea de un mundo de hadas en medio de estas sierras / en medio de la nada del agua / Me creí reina / tu reina / Te preparé la comida con todo mi amor / esos sudaditos con salsa y especias / y cosí mil veces tu ropa rota / me olvidé de mi familia por ti / Sal de ahí / Destruye el nido y los pájaros se irán / A veces hay que romper las promesas para prolongar el amor / Si te digo que estábamos bien hasta que llegaron los otros no soluciono

77 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

nada / si te digo que te debo las alas es porque te las debo y te lo digo ahora / tengo alas en la cabeza por eso no admito que te encierres / gime / Te encomiendo a Obeida/ no puedo esperarte más / crepitar ensordecedor de la tierra / Alguna ayuda traeré / sale /

CUARTO MOMENTO O A USTED NUNCA LO VOY A QUERER ¡Jamás conoceré la alegría! ¡Ya me cantan cancioncillas! ¡Qué malo es el pueblo!

Una vieja historia termina, pero, ¿quién les autoriza a darle ese sentido?

Margarita, en Fausto, de J.W. von Goethe

PERSONAJES Lorena: Mujer joven que pretende partir de sí misma / Estudiante de Estadística en una universidad pública / Policía de tránsito: Incrédulo y desconfiado / Hombre de raza negra / Lorena monta en su bicicleta por una calle muy transitada / esquiva los vehículos que encuentra a su paso de forma peligrosa incluso temeraria / lleva un morral a la espalda / está angustiada / hay cierto desasosiego en su mirada / como que pedalea y pedalea y no llega a ningún lugar / el policía de tránsito la sigue / el neumático trasero se desinfla / sudorosa se deja caer en la acera / el trabajo corporal de esta apertura debe ser tan intenso que llegue a convertirse en algo avasallante para el espectador / en su morral carga una bombita tubular para inflar neumáticos / Lorena: Señor policía esto es persecución policial policiva / antes ustedes perseguían a más no poder a la gente que tenía carro / luego a los de las motos y ahora a los que usamos bici / yo estoy a favor de desestimular el uso de vehículos a gasolina o diesel / odio las motos de dos tiempos y las emi-

( 78

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

siones de gas de tractocamiones / pero no me acostumbro a tener que sacar permiso de conducción para la bicicleta es una norma muy reciente / sin embargo agente lo saqué para descartar que me digan infractora / pero hoy voy de afán a la universidad y lo olvidé por el cambio de chaqueta nunca me cambio de chaqueta pero esta me la prestó mi mamá porque es impermeable / vea el modelo es más de señora / huélala y verá ella se aplica perfumito dulce yo soy de gusto más ácido / No me vaya a inmovilizar la bici que es mi único medio de transporte / yo sé que usted está cumpliendo con su deber y está bien / todos hacemos lo que nos toca usted perseguir a la gente de bien yo trato de seguir en esa universidad // y usted escondiéndose para ver quien comete una infracción para hacerle con su libretica digital la multa / perdón perdón perdón perdón perdón perdón / usted no se esconde ni persigue a la gente de bien / sí sí sí sí / reconozco que la embarré pero déjeme explicarle y verá que no me va a poner multa porque en realidad necesito un policía usted llegó como caído del cielo / ¿No me puede ayudar a despinchar? / perdón perdón perdón perdón perdón perdón / lo confundí con uno de la policía comunitaria / no sea malito espere yo llamo a mi mamá para que me traiga la licencia y asunto arreglado /// Tal vez cometa una imprudencia pero he oído que ustedes se dejan sobornar porque a casi todos les encantan las joyas de oro y tener sus carros particulares bien engallados / perdón perdón perdón perdón perdón perdón / soy una estúpida siempre me equivoco / no no ningún intento de soborno fui interpretada fuera de contexto aquí tiene mi cédula y el carnet de la universidad / es que tengo hambre y el hambre me hace hablar sin pensar y me da mal genio /// Dígame /// No es necesario utilizar malas palabras ni referirse así a la educación pública / Detesto a un hombre que hable mal que tenga poco léxico / perdón perdón perdón perdón perdón perdón / eso no tiene nada que ver con su acento y mucho menos por ser negro / ¿Moreno? Perdón perdón perdón perdón perdón perdón afrodescendiente afrodescendiente / es que no me acostumbro a tantos eufemismos es una mala costumbre que aprendí de mi papá y de la Estadística nombrar las cosas por su nombre /

79 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Usted es el que está diciendo eso yo no le he dicho negro marica le diría afrodescendiente gay pero créame que ni lo pensé / No me vaya a inmovilizar la bici por favor estamos ante un problema de comunicación / ningún irrespeto hoy no es mi mejor día devuélvame mi cédula y mi carnet por favor / Simplemente estaba aquí cuando un viejo me cerró solo sé que era viejo por las canas digo sí un adulto mayor / en esas se me acercó un desechable que inhalaba pegante digo un habitante de la calle y me asusté / caí en un bache del piso y se pinchó la llanta / luego paso un ciego perdón un discapacitado visual cuando en esa esquina la prostituta digo una niña prepago discutía con otra puta / perdón perdón trabajadora sexual // jamás le diría a usted chupa tombo o aguacate que eso quede claro / No me gusta este lugar por aquí pasan muchos rateros perdón microempresarios en apuros /// Gracias / ¿ve que no tengo ningún tipo de antecedente? / En esta foto parezco refugiada de campo de concentración / Esto no va a funcionar ¿A quién llama? /

PARÁBASIS No soy Lance Armstrong / nunca gané siete tours a Francia/ Jamás me dio cáncer en un testículo / no podía darme porque soy mujer y tengo ovarios / No nací en Austin Texas sino en Bogotá Colombia / Yo no le importo a la Agencia Antidopaje de Estados Unidos / No llegué a doparme lo máximo que he hecho es tomar dos aspirinas para la migraña / La testosterona me daría apariencia masculina y me siento bien siendo mujer un bigote no me cuadra nunca me han hecho una transfusión sanguínea / No monto bici para ser una profesional pero como él como Lance soy una farsante / No tengo una fundación para ayudar a niños con cáncer o con los pies descalzos porque no tengo plata ni herencias / soy una estudiante de Estadística en una universidad pública / La probabilidad de perder mi calidad de estudiante es muy alta porque últimamente mi rendimiento no ha sido el mejor / con la rueda pinchada ya no llego al examen de la materia que he perdido tres veces / no me le voy a humillar a ese profesor de hecho ya lo hice el semestre pasado / Lance empezó su carrera en un equipo de natación en el City of Plan Swim Club / es decir en el CPSC / en mi barrio siguen habiendo huecos como piscinas / yo me formé saltando charcos / nosotros tenemos también un CPSC Club Sapos Calidosos/ Armstrong cambió de deporte y se hizo campeón de triatlón a los 19 años / yo a los 19 terminaba el bachillerato por una norma del gobierno en la que se evitaba ( 80

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

que uno perdiera el año / era una promoción automática / y no era campeona de nada no había ganado nada / bueno un bofetón de mi papá pero no le voy a hablar de eso / A los 25 Lance ya había ganado importantes competencias y le detectaron cáncer testicular / es en lo único que lo aventajo porque a mí no me dio cáncer testicular / Lance no sabe lo que es vivir en arriendo vivir en arriendo es una agonía lenta y eterna pues una empieza a odiar el número cinco / hay plazo hasta el cinco de cada mes /// Aunque Lance no me conocerá nunca creo que lo comprendo y para mí no es el fiasco el timador más grande de la historia del deporte / A él le pasa lo que a mí / el corría para huir de su propio infierno / yo también quiero huir de mí misma para tal vez ser otra diferente en otro lugar / En este morral cargo lo que mi mamá me empacó con tanta ilusión porque sabía que hoy era mi última oportunidad en la universidad / un botilito con jugo de guayaba y sándwich de jamón queso ensalada fría y mucha mayonesa / la mayonesa me hace daño pero me encanta / La dificultad que tengo señor está en que no es que quiera ir a algún lugar / no me importa quedarme en este andén por siempre / abandonarme / no sé si existe un alma para cada cuerpo / pero yo quisiera poder dejar atrás mi sombra/ esta es mi sombra / me viene siguiendo toda la vida odio mi sombra / sabe todos mis secretos yo casi dejo a la maldita cuando iba en la bici pero justo la llanta se desinfló / hace años corro para dejar a mi sombra / desde este momento me voy a quedar inmóvil como una ostra para que muera la sombra /// Pero hay algo que me atormenta más / y es haber aceptado estudiar esa cosa que se llama Estadística / tengo claro que en la vida todo tarde o temprano todo nos lleva a los números por estar atrapados en un periodo de tiempo / pero yo hubiera querido ser azafata o guía turística solo por el placer de viajar y viajar / de conocer gente nueva / moriré sin conocer Europa eso me duele sobre todo porque aún soy joven / ¿Sabe dónde me veo agente? No es en esta calle / me veo en Italia como turista o como guía de museos diciendo a un grupo de visitantes japoneses: Cambio de atmósfera / sobre una góndola imaginaria / tono con algo del dialecto italiano / Este es el coliseo de Roma con cuatro millones de turistas al año / es el séptimo lugar más visitado del mundo / También se beneficia del turis-

81 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

mo religioso y cultural que genera la vecindad a la Ciudad del Vaticano con lugares tan visitados como los Museos Vaticanos o la Basílica de San Pedro / Ahora nos encontramos en la Capilla Sixtina / es la capilla más famosa del Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano / la residencia oficial del Papa / Ahora vemos su fina arquitectura / evocadora del Templo de Salomón del Antiguo Testamento / estos son frescos de los más grandes artistas del Renacimiento / el que ven en el techo fue elaborado por Miguel Ángel aquel es de Rafael Sanzio y ese es de Botticelli / Nunca voy a esta allá agente y eso me duele / como no tengo para pasajes de avión por eso monto en bici / se fortalecen las piernas y la cola no tanto los brazos / mire / mis brazos parecen dos cuajos deformes / no me gustan mis brazos / montar en bici es una forma económica de escapar siempre estoy huyendo / usted no se puede llevar mi bici ni detenerme / ¿sabe cómo me gano la vida?/ trabajo con bisutería compro las piecitas plásticas en el centro y armo pulseras anillos y gargantillas de fantasía / también vendo cigarrillos y chocolates a los compañeros de la facultad / No se imagina usted lo feliz que me sentí cuando en una miscelánea del norte la señora me encargó anillitos por docenas / es un contrato que me ayudó para los tres primeros semestres / En mi caso ya hice la maleta un par de veces / siempre hay razones para partir / cuando mi papá no encontraba trabajo y mi mamá estaba embarazada de mi hermano me sentía una carga para ellos y quise irme a vivir donde una tía / de hecho lo hice / fue un fin de semana un simple cambio de barrio / pero en la casa pensaron que lo hacía de rebelde y yo me inventé el cuento de que estaba embarazada / por eso mi tía me recibió / pero se formó el problema en la casa / me hicieron prueba de embarazo y cuando les dije que era por no ser una carga no me creyeron de todas maneras mi mamá me dio un bofetón que todavía me retumba en la cabeza / pero ahora quiero partir de mí misma y no sé cómo hacer la maleta / cuando uno quiere cambiar de todo no se trata de un desplazamiento físico ¿Me comprende? Si fuera mudarme cambiarme de un punto a otro sería como hacer esto /// y ya está / pero mudarse cambiarse por dentro / hacer la maleta en la cabeza es otra cosa / ¿será mi condición permanente de sentirme una inconforme con todo lo mío? / nunca estoy satisfecha con mis logros grandes o pequeños / nunca me termina de gustar lo que hago / Usted a lo mejor quiere llegar a ser comandante o secretario de movilidad de circulación / yo ya lo veo de alcalde es serio /

( 82

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

Discúlpeme pero usted tiene un aire a mi primer novio aunque nunca me acaba de satisfacer un hombre siempre me falta algo / mi primer novio por ejemplo / le encantaba hacer caricaturas dibujar pero yo quería que fuera pintor de verdad / como si lo que él hacía no fuera importante / lo dejé por un chico que estaba en las divisiones inferiores de la segunda división de la B nacional / o algo así yo no sé mucho de fútbol / lo cierto es que de un patadón le jodieron tibia y peroné y hasta ahí le llegó la carrera deportiva / ahora atiende un café-internet y pasa todo el día sentado / está gordo como un marrano se descuidó de la boca y se le están cayendo los dientes // Solo he tenido dos novios así que no tengo mucha experiencia con los hombres // Pero me da miedo explorar / No no me gusta la gente que usa armas de fuego ni los uniformes por más que a ustedes les den casa carro y beca / por más estabilidad / no no no no no yo nunca ni con usted ni con otro / no con un hombre de su tipo perdón por ser sincera / a usted nunca lo voy a querer / Agente vivo con esa sensación de vacío que se vuelve culpa malestar por ser una eterna mediocre / ¿Usted es un policía mediocre? Perdón perdón perdón perdón perdón perdón / el problema no es el mundo soy yo está en mí / Querer partir de una debe ser como querer dejar el cuerpo pero eso equivaldría al suicidio y no tengo intenciones de algo así / lo que quiero es cambiar dejar esa que soy para ser una mujer nueva / de logros de éxitos / debo confesar sin pudor porque me parece justo que quiero vivir bien / cómodamente sin angustias / ir a buenos y refinados lugares / me gusta bailar sabe / son cubano / no tendría hijos nunca ////// gritos estridentes desgarradores prolongados / AAAAAAAAAAAAAAAAaaaahhhhhhhhhhhhhhhhhhhh En esa alcantarilla / acaba de pasar una rata odio las ratas AAAAAAAAayyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy véala parece un conejo mátela con su arma de dotación no los entrenan para proteger a los ciudadanos dispárele maldito tombo muévase imbécil aguacate asqueroso / Aaaaa aaaaaaaaaaaaaaaaayyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyy Dios viene pasa acá no se cobarde no me diga que usted le teme a las ratas/ ¿luego no son ratas los ladrones? ///

TRANSICIÓN Ya ya se metió en la alcantarilla / vámonos de aquí // sí sí sí que lo dije pero estaba fuera de control / perdón perdón perdón perdón perdón perdón perdón perdón perdón perdón perdón perdón / Si nos vamos de aquí de todos modos mi sombra 83 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

me va a seguir / no me gusta mi sombra / ya me lo hice sí un lavado para las malas energías y no funcionó / voy a hacer un nuevo intento dejar los sentimientos ahí y ser más racional menos emotiva / SONIDO DE TRUENOS El agua no me gusta / ya comenzó a llover y me estoy mojando señor / ¿Y ese camión? ¿En dónde quedan los tales patios? /// Eso es muy lejos / usted está para prevenir no para juzgar / Por fin entendí mi sueño recurrente / voy por un campo de trigo grande muy grande infinito / a lo lejos veo un establo de madera / gigante como un hangar de aviones / yo sigo corriendo y dentro del gigantesco establo hay miles de paquetes de heno de paja / y me estrello contra ellos como contra el mundo / usted es la paja / claro usted representa el obstáculo el palo en la rueda para que yo no avance / Agente de tránsito le entrega una hoja y le quita la bicicleta / No me convence / este es su comparendo / la ley es para todos / firme aquí / Lorena rompe el papel / Ahí está la dirección donde puede ir a reclamar su bicicleta / loca degenerada / sale / el agua es más intensa / Lorena: ¿Cuál ley para todos? ¿De qué ley está hablando? / Les voy a regalar mi bici / todo el mundo sabe que en ese lugar cobran tan caro que terminan robándose las cosas / ese sistema que es su ley no es el mío / yo no creo en príncipes azules porque puedo volar con los pies / no estoy enferma de la cabeza / no soy degenerada puedo incrustarme en su mundo / infiltrarme en su mundo y desde adentro hacerles fiestas / soy buena administrando dinero de modo que puedo conseguir lo que quiera / no me voy a morir en esta calle en un accidente de carro / Hoy es el día en que no abandono la universidad voy a intentarlo eso es más grande que una bicicleta o un permiso para montar en ella / Llamo a mi mamá / de aquí

( 84

LA

CAÍDA

DE

LA

P A N T E R A / Rodrigo Rodríguez

no me muevo / estoy justo en el recorrido entre la universidad y mi casa / A esta hora ya habrán llamado a lista / el profesor de esta hora disfruta cerrarle la puerta en la cara a los estudiantes / es un resentido / mi inasistencia hoy justo el día en que tengo que hacer un examen / era mi última oportunidad / Aló mamá / terriblemente conmovida por la impotencia / la lluvia hace que sus lágrimas se diluyan / me robaron la bici ven a recogerme estoy a mitad de camino frente al parque que tiene la estatua de Colón / quiero que me acompañes a la universidad / tengo frío / No importa si el profe no me deja entrar / voy a tratar de explicarle esto / solo era un tipo luego te explico / aquí te espero / mi mamá ya viene / amo a mi mamá / mi mamá vendrá yo no estoy sola / Mi mamá sabe que yo quiero seguir estudiando / el agua y los truenos casi no dejan oírla / los gritos son sofocantes / No me voy a morir por esto / es solo una bicicleta un marco de acero / un marco de acero como mis huesos / Que la bici se pudra y les aproveche / Soy de acero inoxidable como el lavaplatos de mi casa / yo soy de acero / soy acero / que llueva que llueva / Sobre el fondo musical / Lorena grita / se le ve renovada / victoriosa / juega a dar muchos giros / la luz se va mientras la vemos pateando el agua de los charcos /

Fin 85 )

Rodrigo Rodríguez Egresado de Arte Escénico de Instituto Departamental de Bellas Artes, en Cali. Es licenciado en Danzas y Teatro de la Universidad Antonio Nariño, y maestro en Artes escénicas con énfasis en Dirección Teatral de la Universidad Distrital Francisco José de Caldas, ASAB. Magíster en Filosofía Latinoamericana de la Universidad Santo Tomas y Magíster en Escrituras Creativas de la Universidad Nacional.

Premio Nacional de Dramaturgia y becario por Colcultura, en 1996, con la obra Montallantas. Ganador en la XII Edición de Becas Nacionales de Creación del Ministerio de Cultura (Artes Escénicas) con la obra La casa de enfrente en 2003.

En 2005 fue director finalista del Premio Nacional de Dirección Escénica del Ministerio de Cultura, con la obra La gallera de todos los santos. Con esta obra, además, obtuvo en 2006 el Premio de Creación e Innovación Artística, Modalidad Dramaturgia, de la Alcaldía de Teusaquillo.

Se le concedió el premio a Mejor Espectáculo en el Festival Iberoamericano de Mar del Plata (Argentina) en 2008, como director y autor de la obra Ni mierda pa´l perro. En 2010 fue ganador del Premio Hispanoamericano del BID, en Washington, con la obra Pequeñas Traiciones.

En 2010 obtuvo una mención como finalista en el concurso de dramaturgia Teatro Incluido, en Buenos Aires, Argentina, con la obra Aire de pólvora. Mejor actor por votación del público con la obra Gilaldo Sampos en 2010, en el Festival Otoño Azul de Argentina. Beca Nacional de Creación del Ministerio de Cultura, en 2012, con la obra Pequeñas Traiciones.

Ha sido docente de la Universidad Nacional en la Escuela de Cine y Televisión, en la carrera de Artes Escénicas, de la Universidad Pedagógica Nacional, así como de Arte Dramático en otras instituciones públicas y privadas.

Su trabajo escénico lo ha desarrollado desde su propia teoría y metodología teatral denominada Teatro Popular Mestizo y Analógico. Escribió y dirigió, desde 1988, 36 obras en el grupo Ditirambo Teatro, del cual es fundador.

Aurora, la equilibrista Álvaro Hernández

PERSONAJES Hermes Leo Vagabundo Cara Roja - Payaso Vagabundo Cara Pálida - Payaso Vagabundo Sordo - Payaso Vagabundo Hermoso - Payaso Señora Aurora

ESCENAS I. Banca II. Ecologismo III. El subterráneo IV. La señora cambió de rumbo V. Lamentos - Acto de payasos VI. En el mercado de flores VII. Aurora, la funambulista VIII. Leo, el millonario IX. El parque de las paletas X. Oráculo en el subterráneo XI. De vuelta a la banca

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

I. Banca En una banca de un parque desolado Leo: Me dirijo a la banca… mi banca… en la que duermo cada noche. Me siento cansado… muy cansado… hoy he caminado más de lo usual… Un hombre camina en la misma dirección… lo veo venir… observo cada uno de sus pasos… no es bueno, eso no es nada bueno. Apuro el paso… él me mira pero ya está demasiado cerca… con calma sin ningún apuro… se sienta.

Yo… Yo… ¿Qué es esto? ¿Cómo se atreve...? Yo… Yo… Hermes: Este es un buen lugar para reflexionar… Miro el parque… y más allá del parque… a la distancia… arriba… abajo… las rocas… pesadas formas… son muy similares a las nubes si no fuera por su peso… árboles… por todo lado… árboles sí… un hombre se acerca a mi derecha… decidido… con determinación.

Leo: Y… Hermes: ¿Y usted quién es?

Leo: Eso digo yo… eso iba a decir pero usted me interrumpió antes de… ¡EY! ¡YO SOY EL DUEÑO DE LA BANCA EN LA QUE USTED ESTÁ SENTADO! Hermes: ¿Es usted acaso el dueño de todo esto?

Leo: Sí.

Hermes: Lo andaba buscando… lo he buscado desde… tiempo atrás… siempre… He viajado mucho… pasé de allá hacia aquí… por usted…

( 90

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Leo: ¿Qué dice? Perdón, pero no nos conocemos.

Hermes: Lo sé. Nadie lo conoce realmente… pero me permitirá… usted me va a permitir…

Leo: Qué clase de estratagema está planeando este viejo loco… SEÑOR… ¡ESA ES MI BANCA!

II. Ecologismo (15 minutos después) Leo y Hermes sentados en la banca contemplando el paisaje…

––Yo realmente no estoy contemplando nada… solo me cuido de este… todavía no adivino que tiene planeado.

––Yo estoy contemplando ese pequeño orificio distante…

Hermes: Ya que nos hemos vuelto tan cercanos… ¿Podría hacerle una pregunta?

Leo: ¿Cercanos?... Bueno… diga qué quiere saber…

Hermes: ¿Es usted Dios?

Leo: Yo guardo silencio… No entiendo nada…

(30 minutos después) ––Leo y yo estamos sentados en la misma banca contemplando…

––Ahora Hermes y yo estamos sentados en la misma banca… contemplando…

Hermes: Esta banca es entonces el centro del universo, omphalos… Ya lo decía yo… algo en este parque… la luz, la inclinación del terreno que no deja

91 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

que la mirada se agote… el silencio que no se detiene nunca… la distancia y la proximidad a todas las cosas… como si se fuera y no… al mismo tiempo… distante y próximo…el universo es este parque y todo lo que existe está contenido en él… La brizna que hace doblar esa flor… eso también… que gran artista es usted… todo hecho de los más pequeños detalles… esa hoja ES… ella… solita… insignificante… Quién diría que la vida de cada ser vivo depende del grado de inclinación de aquella hoja… justo… perfectamente calculado para poder recibir la pequeña brizna que hace caer las gotas de agua precisamente en el centro de esa otra hoja que espera ansiosa la llegada del toque delicado, sutil, húmedo… que manera de establecer las relaciones… que precisión para construir los flujos… que cosa… USTED ES EL ECOLOGISTA… quién lo creyera… y yo aquí… justo a su lado… (Una mirada sutil, suave, profunda, casi religiosa entre Hermes y Leo… se prolonga en el tiempo consumiéndolo hasta el punto de extinguirlo…)

Leo: ¿Cómo supo que yo era Dios?

III. El subterráneo – bajo tierra - y la gran reunión (Tiempo después… ¿Cuánto tiempo después? Usted dígamelo… ¿Todavía cree usted en el tiempo? Estamos aquí… aquí… lo ve… bajo tierra en las alcantarillas… Los ve venir… eso es… hoy vienen todos… los augures…

Entran cuatro vagabundos haraposos y mugrientos con muy mal aspec-

( 92

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

to… Nunca desprecie lo que no conoce… se puede llevar una sorpresa… los ve… quién dijera que saben leer las alturas, el vuelo de los pájaros, el auspicium).

(Vagabundo Cara Pálida, Vagabundo Cara Roja, Vagabundo Sordo, Vagabundo Hermoso, Leo y Hermes. Los seis nos sentamos en hilera mirando al frente…contemplando… hay mucho que contemplar en un túnel de alcantarilla… Es decir: mirar atentamente un espacio delimitado…contemplari… en compañía –cun– en el templo –templum– lugar sagrado para ver el augurio…)

Mientras tanto, arriba –un carro frena en seco –a una dama se le cae un pañuelo –Julio escucha música en su nuevo reproductor –el sol se asoma –el sol se vuelve a esconder–.

Julio: Esta canción me recuerda el dedo gordo de su pie… Señora, se le cayó algo… allí allí… un pañuelo… Esta canción me recuerda la rótula quebrada… junto con su futuro… y el dedo gordo de su pie…

Vagabundo Cara Pálida: Raca-raca-raca. Una tina dorada llena de espuma… hojas de álamo caen dentro hasta que por completo la llenan… un bisonte escupe leche en las paredes del baño… de la tina sale un niño anciano… se arrastra por el piso… Diga usted, Cara Roja, ¿Cuál es el augurio?…

Vagabundo Cara Roja: ¡Payaso! ¡YANKEE! Arriba Julio detiene el reproductor, interrumpe la marcha, contempla y piensa en el dedo gordo de un pie.

Vagabundo Hermoso: Este paliducho cuasi reflejo de un espejo empañado… ¡SIEMPRE SALE CON ALGÚN CUENTO…! Juego de palabras incoherente… y después pregunta que por qué el mundo está como está… Augúrese serio y déjese de con-templar…

93 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Vagabundo Cara Pálida: Serio siempre he sido, otra cosa es que ustedes ya no saben leer el lenguaje secreto del augur… ¡Ja…! ¡Hermes! Sitúese aquí…

Usted es el que necesitamos… ya escuchó el augurio, ahora hermenéutice Hermes... Interprete, intérprete.

Hermes: Se toma su tiempo, toma más tiempo del esperado: en silencio contempla… un charco de agua… 15 minutos después, dice: La señora cambió de rumbo… va al mercado de flores.

IV. La señora cambió de rumbo La señora va diariamente al mismo supermercado. Sabe de memoria donde está cada cosa. Ya no se detiene a mirar. Pasa de largo por aquel lugar, sin memoria alguna o sensación… toma lo necesario, se dirige a la cajera, sonríe, paga, SE VA DIRECTO A SU CASA. Otra vez vacía, sin sentimiento de ninguna clase, un agujero negro y gélido en el centro de una aldea desierta... ¡Ese día NO! Al llegar a la puerta del supermercado, algo fuera de lugar remueve su petrificado axis… forzosamente lucha para que su cuerpo se detenga y la deje avistar… Apenas lo logra… Un difícil movimiento de su ojo izquierdo que se niega a no seguir el habitual curso de la cabeza… Allá… a lo lejos… en una alejada esquina del enorme parqueadero vacío, divisa un hombre sentado en una silla, inmóvil con su mirada fija en la distancia.

La imagen le atrae tan profundamente que, haciendo uso del pequeño rescoldo de voluntad que aún le queda, gira sesenta grados y su mirada queda de frente al hombre… decide acercarse… con paso firme pero esforzado… se aproxima hasta llegar a una corta distancia… lo cual le toma un largo tiempo… treinta… o un poco más de minutos… tal vez… entonces se da cuenta que aquel hombre no es cualquiera… es colorido, brillante… ES UN PAYASO… rígido-inmóvil-petrificado-inerte… pero tan vivo… La señora, que lo observa desde el espacio de parqueo contiguo… se decide:

( 94

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Señora: Señor… ¿Le sucede algo?...

Señor. ¿Necesita ayuda?

–AL MARGEN– En el subterráneo

Hermes: Antes no se detenía un instante… veloz a cada movimiento sin hacer uso alguno de razón… como inoculado por el aroma incesante de una feromona clavada a su espíritu… colibrí mariposa abeja… bzzz bzzz bzzz bzzz bzzz INSOPORTABLEMENTE FELIZ.

–DE VUELTA EN EL PARQUEADERO– Vagabundo Sordo: (Un diminuto latido de su ojo que le avisa de la compañía de la dama). ¿Tiene usted un espejo?

Señora: ¡Sí! Aquí debo tener entre mis cosas… todo está en mi bolso… siempre todo lo que necesito… en el bolso… nada me falta siempre en el bolso…

TODO… útil como una sirvienta… o una peladora de papas…

Sí, aquí lo tiene.

Vagabundo Sordo: ¿Lo puede sostener por mí? Me maquillo frente al espejo… ella me mira con asombro… algo empieza a latir en el vacío de su memoria… ella me recuerda… parece una pequeña niña… SEGURO NO HA VISTO…

95 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Señora: ¡Que rápido lo ha hecho!

Vagabundo Sordo: Pasa con el tiempo… Y ahora... Ya puede guardar el espejo, señora… ¿hacia dónde se dirige?

Señora: Salgo del supermercado y voy a la casa… siempre… salgo del supermercado y voy a la casa… diariamente… sin detenerme… yo iba… pero usted… es raro que usted… aquí… ¿No le parece?

Vagabundo Sordo: A veces pasan cosas que hacen que uno cambie su rumbo… ¿Le puedo tomar la mano...? ¿Me acompaña...?

Señora: Bueno… yo iba… usted sabe que uno todos los días debe… ¿A dónde...?

Vagabundo Sordo: Al mercado de flores. Nunca ha estado allí, se lo aseguro.

V. Lamentos En el muro de las Lamentaciones… en un muro de las lamentaciones.

Vagabundo Cara Pálida: Dos tipos de eventualidades pueden hacer que uno se tumbe sobre el asfalto… una… el agotamiento… dos… la muerte…

Pero… tirado en el asfalto esperando que la visión se nuble y se torne….

TODO… NEGRO… puede pasar que la vida no se extinga y se siga respirando… pensando… latiendo… y sin embargo… ni un viso de sentir… Como una señal de PARE en medio de una gran autopista…

–AL MARGEN– En el subterráneo Vagabundo Cara Roja: El sueño del Yankee, este era un verdadero augu-

( 96

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

rio… ¿Me podría ayudar a comprender un poco...? Porque no capto el asunto aquel de la tina llena de hojas y el niño que se arrastra… en estas… ¿visiones?... Ayúdeme así sea con el tiempo…

Leo: Hermes, tal vez el señor colorado… tenga razón. Yo por supuesto debido a mi condición… mejor dicho no hay nada que pueda estar fuera de mi comprensión… pero estos pobres...

Hermes: Señor tiene usted razón. La tina aloja… las hojas del álamo el dolor y la pérdida… de un vientre lleno de dolor… un nacido sacrificado ya…

Vagabundo Hermoso: ¡Voilà! ¿Y el bisonte...?

Hermes: ¡Escupe…! Quebrada la totalidad… fragmentos simplemente…

Leo: ¡Ilústrense! Sigamos… De buenas encontrarme con este… o que este me haya encontrado a mí.

En el muro de las Lamentaciones… en un muro de las lamentaciones.

Vagabundo Cara Roja: ¿Llegó al muro a lamentarse?... No le dije. Vinimos a lo contrario. Acaso no vino vestido de payaso como yo… Haga lo que planeamos…

Vagabundo Cara Pálida: ¿Y Aurora?

–AL MARGEN– En el subterráneo Vagabundo Sordo: La nombró… no tenía por qué… Yo quería ver el acto…

97 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Los payasos… éramos divertidos… éramos queridos…

Leo: Haga silencio que se daña el augurio… deje ver para dónde vamos…

En el muro de las Lamentaciones… en un muro de las lamentaciones.

Vagabundo Cara Roja: En el mercado de flores.

Cara Pálida: Divirtiéndose.

Vagabundo Cara Roja: Entre los miles de olores Vagabundo Cara Pálida: Girasolada.

Vagabundo Cara Roja: Clavelina.

Vagabundo Cara Pálida: Siempreviva.

Vagabundo Cara Roja: Margarita.

Vagabundo Cara Pálida: Flora, florida, florosa, floratica, floratoria, florina.

Vagabundo Cara Roja: Eso es… sin lamentos lo recuerda… ¿Empezamos...?

En el muro de las Lamentaciones… en un muro de las lamentaciones.

Acto de payasos Vagabundo Cara Pálida es ahora Payaso 1 y Vagabundo Cara Roja, Payaso 2 Payaso 1: Usted primero.

Payaso 2: Primero usted.

Payaso 1: ¿Yo? Cómo se le ocurre, señor. Adelante.

Payaso 2: Por favor, señor… usted…

Payaso 1: Pero cómo se le ocurre siquiera pensarlo… Usted, señor…

( 98

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Payaso 2: ¿Cuánto tiempo va a durar esto?

Payaso 1: No se divierte usted, señor.

Payaso 2: Va usted primero.

Payaso 1: Excuse, señor, pero la cortesía lo impide… y la tradición… usted siempre ha sido el primero.

Payaso 2: Y dígamelo a mí… Pase usted, señor, primero.

Payaso 1: ¿Quiere que le atornille el oído, señor? Para que me escuche mejor… ¿Quién es el primero?

Payaso 2: ¿Quiere que le desatornille el cerebro, señor? Para que comprenda que hoy… es primero usted.

Payaso 1: Este número lo he escuchado antes en algún lugar.

Payaso 2: ¿O leído, tal vez?

Payaso 1: Usted lo escribió. ¿O acaso no?...

Payaso 2: No hay nada nuevo por hacer… solo repetir lo mismo de forma distinta.

Payaso 1: ¡PLAGIO! Payaso 2: ¡NO! Payaso 1: Su educación desmejora a diario… igual que su imaginación.

Payaso 2: SE EQUIVOCA. La acción nos lleva en una dirección cierta…

APARENTEMENTE… pero repentinamente surge un cambio inesperado que nos lleva a lo desconocido… Solo dele tiempo a que ocurra… ¡ENTONCES!… ¡USTED PRIMERO! Payaso 1: ¿Qué?... ¿Es que acaso no me oye? ¿Se ha lavado los oídos?.... O quiere que le serruche esa oreja para que el sonido pueda pasar…

99 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Payaso 2: Ha sido usted quien regresa al asunto de la sordera… las orejas…

QUE CONSTE. Payaso 1: El cerebro le estorba, señor. Le aconsejo me deje usar este martillo para aplastárselo. Vera que de inmediato se va a dar cuenta que US-TED ES PRI-ME-RO. Payaso 2: Gentileza de su parte. Pero ya se lo he dicho Y SE LO REPITO… USTED ES PRIMERO HOY. Payaso 1: Ni pensarlo… Usted siempre ha sido y siempre será PRIMERO… NO se niegue que me ofende… Es su condición.

Qué le parece si… un tercero emite…

Payaso 2: ¿Qué?...

Payaso 1: ¿Rechaza acaso usted el juicio objetivo de un espectador?

Pasa caminando un rabino

Payaso 2: Señor… sí, señor, usted… podría… por favor… ayudarnos… ¿Quiere sentarse aquí? Necesitamos su concepto para resolver una disputa.

El rabino que ha venido a lamentarse en el muro toma asiento y escucha atento Payaso 1: Señor, sería tan amable de quitarse el sombrero… para una mayor atención… usted sabe lo que dicen sobre los sombreros… los rayos… la electricidad…

( 100

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

–AL MARGEN– En el subterráneo Vagabundo Hermoso: ¿Y el judío de dónde sale?

Vagabundo Sordo: Contexto. Es el muro de los Lamentos.

Vagabundo Hermoso: No venga a manipular el pronóstico… Don augur…

Leo: Lo del sombrero… la electricidad… ¿Yo?...

En el muro de las Lamentaciones… en un muro de las lamentaciones.

Acto de payasos continuación.

Payaso 2: ¿Cómo se atreve? ¿No ve que es un hombre de Dios y el atuendo le corresponde…?

Payaso 1: Rabino, ¿tiene algún problema con quitarse el sombrero?

Payaso 2: Está bien… si usted no tiene ningún problema entonces no hay ningún inconveniente… aunque el pedido me parece inapropiado… pero si usted…

Payaso 1: ¡Dice que no hay problema!

Payaso 2: Bueno… si él ha dicho que no hay problema…

Payaso 1: ¡Lo ha dicho! ¿Es que acaso quiere que le desatornille...?

Payaso 2: Que conste. Es usted quien insiste en volver… no yo. Y después dice que plagio que…

Payaso 1: ¿Seguimos...?

Payaso 2: Está bien, si no hay problema….

Payaso 1: ¡QUE NO! Payaso 2: Rabino, usted que está tan cerca de Dios, ayúdenos a resolver.

101 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

¿Quiere usted quitarse algo más? Los zapatos, la camisa, el pantalón, el cinturón… Démelos a mí… sí señor, aquí estarán seguros… Así estará mejor para decidir… se ha quitado el peso de su posición… qué inteligencia…

Payaso 1: Fue usted quien lo sugirió. Él no ha querido hacerlo…

Payaso 2: No se ha opuesto. Lo ha hecho por su propio bien…

Payaso 1: Un rabino no se niega a nada.

Payaso 2: Entonces apúrese y dictaminemos para que el rabino se vuelva a vestir.

Payaso 1: Siempre hay alguien de primero.

Payaso 2: Y alguien que va después.

Payaso 1: Tenemos un grave dilema… ¿Quién de nosotros...?

Payaso 2: ¿En realidad necesitamos al rabino para saber…?

Payaso 1: No, usted tiene razón. Disculpe un momento, rabí.

Payaso 2: Usted primero.

Payaso 1: No me haga sonrojar… usted primero, cómo se le ocurre…

Payaso 2: Pero qué dice… Hoy es un día especial… Hoy estamos en un lugar muy especial y algo de suma importancia tiene que suceder… ¿entiende?

Siga usted, yo le sigo…

Payaso 1: Después de usted, ni lo diga…

Payaso 2: Pero no sea terco, usted se lo merece, ha hecho todo lo necesario, ha esperado tanto tiempo, ha logrado todas las pruebas y obstáculos… se lo merece más que nadie… Usted primero.

Payaso 1: Es algo que no se discute, señor. Le corresponde a usted como siempre ser el primero.

( 102

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Payaso 2: ¿Quiere que le desatornille el cerebro, señor? Para que comprenda que hoy… es primero usted.

Payaso 1: Quiere que le atornille el oído, señor. Para que me escuche mejor… ¿Quién es el primero?

Payaso 2: ¿Cuánto va a durar esto?...

Payaso 1 y Payaso 2: Señor rabino… ¿Y Aurora?

Payaso 1 y Payaso 2 corren al muro de los Lamentos Payaso 1 y Payaso 2, vuelven a ser Vagabundo Cara Pálida y Vagabundo Cara Roja Vagabundo Cara Pálida: Puede suceder que nada quede para sonreír… nada para amar… nada para soñar… solo un leve sonido… constante… justo detrás del oído… martilla y martilla… retumba infinitamente… y cierra todo lo que antes fue… ya no más sentir… como un ángel que perdió las alas y mira a lo alto perpetuamente con la ilusión de volver a volar…

Vagabundo Cara Roja: O como una polilla encerrada en un clóset vacío…

En el subterráneo Los augures, en el presente vagabundos, en el pasado… ¿payasos?, se reúnen en círculo alrededor de Leo y avistan en el tiempo para definir el oráculo.

Leo: Hermes dijo que yo debía estar en el centro.

Todos: ¡Hermes!

Hermes: No existe otro modo… una vez le hagamos hablar van a ver… a mí me costó creerlo, pero lo reconocí de inmediato… después de tanto buscarlo no puede haber equivocación alguna.

103 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Todos menos Hermes: ¿Dios?

Si usted lo dice…

Vagabundo Cara Pálida: Que sea entonces lo que Dios quiera…

Vagabundo Cara Roja: A los oráculos…

Vagabundo Sordo: Escuchen atentamente porque a veces el Señor se pasa de Hermético.

Vagabundo Hermoso: Señor Dios… o Leo… ¿cómo prefiere?... No me lo diga que ya lo supongo… Bien… Guíenos usted hacia la verdad…

VI. En el mercado de flores La señora está feliz, sorprendida, lumínica, completa. La grave expresión de su rostro y la rigidez de su columna que limitaba su posibilidad de dialogo con el mundo a un ángulo menor de diez grados… como si todo estuviera adelante y en una sola dirección, sin memoria, sin sorpresa, sin encuentro alguno… ahora se transforma en una espiral giratoria que resorta y recibe el mundo en sus 360 grados y más. La señora jamás había estado aquí en el mercado de flores. Corre como una pequeña niña, toca todas las flores, las huele, ríe, canta, se agita y se sorprende… ¡Hace tanto tiempo que la vida me dejó…! No lo puede creer…

La Señora: Otra vez yo… aquí… viva… otra vez… ¡Sí señor! Jamás había estado aquí… jamás pensé que pudiera existir un lugar así…

La señora, ahora como Aurora, una niña tan real que escapa de todo sueño… ahora en este lugar fuera del alcance de toda palabra o posible explicación.

Las palabras son distantes –viven en el limbo del pasado y el futuro–, pero este lugar no dice –no habla–, es presencia, tan real como Aurora… y a su vez tan irreal… ( 104

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Señora-Aurora: (Habla a las flores). Se han dado cuenta de que no queda un lugar en el mundo donde se pueda guardar un secreto. Hay cerrajeros por todas partes… sombras de tu propia sombra esperan atentas para hacer copia de todas las cerraduras… así que las puertas desaparecieron, huyeron asustadas porque de qué vale una puerta sin llave, una puerta que nada puede resguardar… ahora todos somos visibles… y al mismo tiempo irreconocibles… no habiendo lugares por falta de puertas tampoco sabemos qué somos… o quiénes…

Aurora corre por el mercado de flores, las toca una a una y cada vez que lo hace realiza una pequeña acción, como si el tacto le otorgara recuerdos… de hecho, creo que es eso lo que hace aquí, lo que la hace venir a diario… Aurora trata de no olvidar…

Señora-Aurora: SÍ… eso… recordar… para volver atrás… para no estar presente… para escapar del tiempo… No hay nada que nos deje el presente porque nunca es posible tocarle… un pequeño aliento que se desliza veloz a cada paso que damos… Recuerdo es lo que somos… recuerdo es lo que dejamos… recuerdo es lo que vivimos… muertos desde el nacer… la sombra de lo que fuimos. El presente es solo el sentir de los recuerdos que jamás nos dejan. Nunca lograremos ser… solo briznas de lo que fuimos… Y en el recuerdo espero a que mis padres me encuentren… Yo… la pequeña flor del jardín de los quebrantos… Aurora no espera… Aurora ya está ida… Aurora ya no le cree a la vida porque la vida promete y no cumple, la vida da muerte a lo que más se ama… la vida da y luego roba para no extinguirse… Yo ya me di cuenta de eso… no es la muerte quien lo hace… es la egoísta señora que se viste de colores, y engañosa presta sueños para luego arrebatarlos…

105 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

por eso yo ya no le quiero, por ser tramposa, mentirosa, débil y cruel… ninguna promesa existe, ningún anhelo se cumple, ningún acto permanece… en cambio, la muerte es clara… tiene un estrecho ropero y viste a diario el mismo traje… te recibe sin promesa alguna… solo te asegura la espera… y todo el tiempo necesario …

Así que escuchen un buen consejo… el de una pequeña niña, lo sé… pero no solo los viejos pueden cargar con secretos… si quieren vivir largo tiempo… rían lo menos y lloren lo que más puedan…

(Aurora mira sorprendida a la distancia, entre las flores, a través de ellas, entre ellas). ¿Y esto...?

Cuatro payasos Entre este mercado de flores imposible de describir, cuatro coloridos payasos saltan, gritan y pelean… Entre tantas flores parecen una más de ellas… Todos miran inquietos a la pequeña niña y no creen que de tal belleza salgan tan tristes palabras…. Los payasos se aproximan a Aurora y mientras ejecutan su acto lanzan frases para ella...

Payaso 1: Fíjense que la niña aún sonríe.

Payaso 2: Se resiste… pero su corazón la delata.

Payaso 3: El gorgojo de la alegría se cuela por las grietas de las heridas, hasta rasgar las costras del sufrimiento y despertar el cosquilleo que nos permite reír…

Payaso 4: Déjala salir, deja que el gusano se arrastre por el ombligo y traiga la felicidad…

Payaso 1: Salta y hace maromas graciosas con un bastón mientras dice: La niña no sabe que la vida sigue… fluye y se transforma continuamente…

( 106

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Payaso 2: La niña se ha detenido en el tiempo y ha abandonado la conciencia de existir…

Payaso 3: Pero la vida está hecha de instantes... de pequeños momentos que abren puertas y cierran otras… A veces esas puertas conducen a espacios oscuros y otras…

Payaso 4: A jardines, parques, juegos, luces resplandecientes…

TODOS: Deja que la vida siga su curso y monta tu propio barco para navegar tu camino…

Señora-Aurora: Yo soy un barco a la deriva…

Payaso 1: Pero aún a flote…

Señora-Aurora: Sin puertos o islas donde arribar…

Payaso 2: Hace falta un mapa…

Payaso 3: Y un cartógrafo…

Payaso 4: O un naufragio… que cambié por completo el rumbo, el destino, el pasado y el futuro…

Señora-Aurora: Lo que fue ya está hecho… pero hay veces que se transforma en un presente eterno e inexistente… se repite segundo a segundo… se reboza y no permite abrir caminos… realizar cartografías… navegar… Como el sonido perpetuo de una tormenta en medio del mar…

Payaso 1: ¡Mar! Payaso 2: Se coloca una careta de buceo y dice: Hay una llave secreta tragada por un pescado.

Señora-Aurora: ¿Y el pescado...? ¿Dónde va a meter la llave si no hay puerta alguna?

107 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Todos: ¡Siempre hay puertas!

Señora-Aurora: No para mí… si cualquiera puede abrir la puerta… no hay nada que descubrir… nada que nos sorprenda… El tal pescado… no lo hay… ¡YO ya no soy una niña!

Payaso 4: Tú eres una niña y no solo sabes que el pescado existe… también sabes dónde encontrarlo…

MUY LARGO SILENCIO… Hermes sale de la nada con un gigantesco traje de colores haciendo de anunciador.

Hermes: Todo lo que no conoce… ya lo va a conocer… ¿creyó conocerlo todo...? Se equivoca… siga usted, señor, y usted, señorita, también usted… y… ¿la niña…? A usted le espera algo especial… allí adentro va a recuperar lo perdido o a borrar lo sucedido… En el circo hay lugar para el idiota, el bandido, el loco y el exiliado… en el circo, el ermitaño, la sabandija, el deforme y el despreciado… en el circo, el crucificado y el resucitado, la virgen embarazada y la prostituta célibe, el adivino, el augur, el mago, la bruja y el mentiroso, aquí, los maromeros, los acróbatas, los imposibles, lo sobrehumano, lo increíble, lo indescriptible. Al entrar… asuma con humildad que aquello que usted negó… Niña… ¿qué espera…? Es susceptible de ser cierto… ¿Dígame algo? ¿Qué le falta?...

Aurora: ¿Y los payasos...?

Hermes sonríe… … … ¿Se decidió...?

( 108

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

La señora: Sí. ¡Aurora…! La niña que nunca fui… ¿Dónde está Aurora?

Déjenme ver a Aurora…

LARGO SILENCIO, tan largo como para imaginar la reacción de Aurora, y un poco más para darle el tiempo suficiente de decidir su respuesta…

VII. Aurora, la funambulista Al margen. Comentarios sin dueño ni razón: ¿Quién los dice? No son los augures, no los payasos, o Dios… tampoco Hermes… alguien que está fuera… afuera… allá… antes de este acá en el que estamos… ni siquiera este texto le sirve de límite… sigue… permanece… persiste: Elevación a una distancia del piso perfecta para morir… seguramente todo lo que se eleva a cierta distancia del piso contiene siempre la inminencia de caer… despedazarse, quebrarse, sucumbir… pero hay algo que sostiene a quien se atreve a elevarse… como si fuera el espectáculo preferido de la muerte… esta le ayuda a sostenerse para que su diversión no se acabe… se convierte en la más cercana amiga … porque se está más tiempo de aquel lado que de este… una y otra vez… el instante de tiempo que existe entre un paso y otro… aquel momento en el que todo es incierto… la memoria, los recuerdos, y aun la propia existencia… borrados… ya no estás aquí… y de repente… pasaste… has caminado a través de un punto sin retorno… pero… estás de regreso… ¿volviste...? Ya nunca estarás por completo en el mundo… todo lo que vives… nada se le compara… el eslabón faltante que encadena el ritmo imperturbable de la tensión de la cuerda… es la propia muerte que antecede al danzante… porque para llegar hay que morir primero… y la cuerda danza y sabe que tu palidez es signo de tu despojo… ese cuerpo que la cuerda hace danzar es el residuo que permanece en el espacio de alguno de tus hermosos gestos que rebasó el límite que te separaba del más allá… ahora cada vez que subes… desde el inicio del trayecto que te va elevando… peldaño tras peldaño… estás ido, lejos, más allá… y por eso la

109 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

cuerda te reconoce y te admite en su propia danza… te incluye en su danzar… no a ti… sino a ese residuo del precipicio causante de la tensión que ilumina cada ojo que observa desde las tribunas… solo que aquellos… los espectadores… no entienden… no es necesario… lo que allí sucede se sale de toda comprensión… y esa belleza, perturbadora e inquietante, vislumbra y asombra… porque en tal perfección se puede distinguir un equilibrio mortal dueño de una certeza imposible … Al bajar de aquel lugar y entrar en el territorio, otrora real… ya no se está aquí, sino en un menos allá, vestigio del mundo que fue, reducción del huracán inalterado del que saliste… a una pequeña brizna que surca el tiempo sin poder arribar.

Aurora: A dos distancias más cortas que una breve inhalación… un pensamiento… una flor tal vez… o su aroma… brilla… a la distancia… lejanos los ojos… duplicados por montones observan atentos a que yo… ¿llegue...?

O más bien no… ¿qué es lo que esperan ellos de mí?... Pórtate bien conmigo, amiga mía… hoy danzaremos como nunca… la justa tensión es la intención precisa de querer… ¿Qué es lo que quiero...? ¿Qué es lo que tú quieres conmigo? No lo podríamos dejar así… la tensión no se logra con una pregunta… una pregunta no in-tenta… duda… crea subterfugios, ramificaciones, incertidumbres… no me preguntes nada ahora… no es hora de preguntar… afirma…

Largo silencio. Pareciera que el silencio que se escucha en lo alto, al borde de un extremo de una cuerda tensa, es largo… … … … … … … … … … … … … … …; se extiende en el tiempo mientras franquea las fibras que urden el estrecho tejido del que está hecha la cuerda. Es a causa de la tensión que se prolonga el silencio, puesto que la cuerda no deja que nada se interponga…

Aurora: ¿Vienes conmigo...?

( 110

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Hay un pálido fantasma que se desliza entre los mundos, muerto no muerto inflama la vista de quien se atreve a mirar… es una visión… algo fuera de este mundo que se nos ofrece a nuestros ojos mortales… quién dijo que lo hemos visto todo… quién dijo que no se puede atestiguar la muerte… la muerte es el motor perpetuo sin el que no hay vida posible… la vida es el tiempo que se toma conseguir superar la distancia entre un extremo y otro de una cuerda tendida en un precipicio mortal… mira atrás de ti… abajo… arriba… allí está… por qué no te has atrevido a darle alivio… acaso no ves que lo único que busca es compañía…

Aurora: ¡HERMES! YA EMPEZAMOS. Hermes: En este momento, si sus cabezas se inclinan hacia el cielo tendrán la fortuna de ver un ángel, el único que aún se mantiene entre nosotros. Su atrevimiento sobre la cuerda no les haga preocuparse, tales cosas le son posibles únicamente por su condición y por el hecho de que aún conserva la cualidad del vuelo… Aurora, es el nombre con el que ella misma se ha bautizado en este plano… el que habitamos y consideramos real… pero para ella, solo una anotación al margen… un mal pensamiento de Dios, quien al instante lo desechó, y jamás llegó a pensar que se transformara en algo… por eso, ella permanece en lo alto… intocable… inalcanzable…

Aurora: Bonito cuento el del ángel… ángel caído, ángel negro, ángel manchado, angélico, angelino, angelical… siempre me gustaron las palabras… no las palabras por sí solas, sino aquellas que hago que surjan de otras… es un juego para encontrar algo que no ha sido creado… porque si como dice Hermes… las palabras hacen que las cosas existan… entonces es posible que yo pueda nombrar algo que aún no haya sido nombrado… algo que esté por allí… perdido… sin destino ni función… solo, vagando en la inmensidad del espacio… eso no puede ser tan malo… y lo que necesita es ser encontrado…

111 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

para poder ser recordado y amado… es hora de la cuerda es hora de la cuerda es hora de la cuerda… no hay preguntas… no hay recuerdos… no hay memoria… todo ahora… ¿presente…?

Aurora ha desarrollado la técnica de germinar palabras mientras camina en lo alto.

Ya no se trata de guardar equilibrio, o de pasar al otro lado, sino de pronunciar el mayor número posible mientras avanza de un extremo al otro. Mientras Aurora recorre la cuerda no se fije en el riesgo que supone el avanzar hacía el vacío, más bien haga la cuenta de cuantas palabras logró proferir. Esto cada vez se torna más complicado porque Aurora quiere poder alcanzar un número inagotable…

Hermes: Esto cada vez se torna más complicado porque Aurora quiere poder alcanzar un número inagotable… ¿Lo digo yo o lo dice usted?

Aurora: perdurable… perduración… perduriano… perduro… perduró… perduración… perdurico… perdumático… perduco… perduricidad… perduriante… perdúcida… perdudílico… perduman… perdumaniàtico… perduación… perdusión… perducionismo… perduciliano… perdución… perducución… perduniante… perdurarinación… perduano… perdutrido… perducatrico… perducinación… perdurarionte… perdurinátrico… perdurítrico… perdumante… perducación… perducinico… perduraridad… perduritridad… perduritricicación…

Aurora da muestra de las más increíbles hazañas durante el tiempo que permanece en la cuerda. Ya lleva un largo tiempo… 38, 39, 42, 45, 50, 54 minutos… 4322 palabras… el público no para de ovacionar a Aurora que ni cuenta se da… Aurora quiere sumar palabras… está por llegar… y se devuelve… Aurora…

HERMES no puede creerlo… se preocupa… desespera… ¡BASTA, AURORA!... dice por el micrófono… Aurora escucha su nombre a lo lejos… Se detiene… Mira a la muchedumbre… y a Hermes…

Aurora grita desde lo alto: ¡Y AHORA LOS PAYASOS!

( 112

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

8A. Intermedio para relajarse de la tensión que causa el increíble acto de Aurora… véalo usted y por un instante deje de pensar en lo que acaba de presenciar.

En el subterráneo Vagabundo Cara Pálida: ¡Atentos! Esto me gusta, me gusta mucho… La noble tarea de hacer reír… Este acto fue especialmente memorable…

Vagabundo Cara Roja: ¿Memorable...? Esa es la única palabra que sale de su boca… ¡MEMORABLE! Así que ese es el adjetivo que usted ha escogido… entre los miles, millones posibles, usted decide usar la palabra MEMORABLE. Vagabundo Cara Pálida: Y usted es quien me viene a dar lecciones sobre el uso de la lengua… USTED… El causante…

Vagabundo Cara Roja: ¿QUÉ?

Vagabundo Cara Pálida: No me haga ir hasta allá... no me haga repetir…

Vagabundo Cara Roja: ¿QUÉ?...

Hermes: SILENCIO. Ya hemos hablado de esto… tantas veces… SILENCIO. Leo: Estoy un poco perdido… No es que no lo sepa, ustedes bien saben que yo… pero algún detalle del qué me deseen informar…

Hermes: ¡Ninguno! Atento para pronunciar el dictamen.

Acto de payasos en el circo con corto preludio En el centro de la inmensa carpa del circo en mención, un pequeño cubo inmóvil (15 por 15 centímetros). Nada más que eso. El objeto permanece iluminado, todo lo demás en oscuridad. Ese tipo de oscuridad que nos emociona. Puede usted mirar a los que están sentados junto a usted y sienta lo que está sucediendo… cuidado,

113 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

solo por un instante porque no puede descuidar el cubo que permanece quieto… por dos minutos, después de los cuales se siente un pequeño latido, y luego un leve movimiento, otro, otro, otro.

Voz del Cubo: Solo lo imposible puede hacer parte del circo… (Silencio). Pero muy pocas cosas pueden ser nombradas con esa palabra. Piénselo usted con cuidado… IM-PO-SI-BLE… Mastique la palabra… Dígala en voz alta… Ahora observe con atención este pequeño cubo… tómese su tiempo… (Pasa el tiempo-largo tiempo- tiempo largo) Probablemente usted estará tratando de descubrir el truco… el engaño… la magia… ¿Y si no existe tal? ¿Creería usted, que yo, con 1 metro y 88 centímetros de estatura estoy aquí dentro de este pequeño cubo? ¿Sí? Es más probable que su respuesta sea un NO… ¿Piensa usted que es imposible? Déjeme aclarárselo… ¿Qué es lo que hace que algo sea Imposible...? No creíble, fuera de todo razonamiento, inexplicable bajo toda ley conocida… Lo único posible para realizar lo imposible es encontrar la forma de trasvasar el líquido que logra llenar el recipiente hueco, sin fondo, sin final del que todos venimos… tomar el riesgo de dar el salto hacia un profundo agujero del que no sabemos nada… y al hacerlo… sabemos que hemos rebasado el límite que nos sostiene en una forma concreta dentro del mundo posible… en adelante no tenemos contenido… ni tampoco sentido… somos un hálito informe que no ocupa ningún espacio posible… y por fin nos damos cuenta que hemos logrado empezar a vivir… ahora existimos porque no somos parte de nada… sin historia ni biografía… sin anhelos ni propósitos… somos nada más que nada… incontenibles… imprecisables… inentendibles… inconfundibles… IMPOSIBLES… no somos más que lo que no somos… no pedimos nada, no recordamos nada… un impulso vital que ya no es más que el pie sin huella que avanza sin destino… vivos porque hemos logrado avistar a la muerte… ya no dudamos… ni preguntamos… muerta nuestra ambición de ser nunca lo que tenemos… no vemos atrás o adelante, tan solo avanzamos como esencias, sustancias, vidas. ¿Pero hacia donde voy con esto...? Me pierdo… siempre me pasa cuando estoy aquí adentro… es la falta de aire… Ah, sí… por aquí voy… Con un acto en el cual la posibilidad de encontrar el retorno es nula… nos elevamos por el camino de lo imposible… una mirada directa a los ojos de la muerte… y si luego de ese salto a ciegas logramos regresar con vida… todo se torna distinto porque ya no nos cuidamos de la repentina visita, no no no… ella ya está con nosotros. Ya hemos atestiguado lo único de lo cual tenemos la plena seguridad de no poder ser testigos… Es por eso que en un

( 114

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

circo siempre hay un fantasma o a veces dos… esencia capaz de mantenerse con un pie más allá y el otro en un aquí incierto… ya saben ustedes quién es el fantasma de este circo… Y lo que atestiguaron les ha cambiado la vida por completo… se les ve en las caras… je je je... La única puerta que siempre permanece cerrada para todos… a menos que… ha sido entreabierta para ustedes… y han visto el brillo inigualable con que todo se ha iluminado… una belleza jamás vista y nunca tocada… inalcanzable… y al presenciarlo, ya no pedimos explicaciones, ni nos hacemos pregunta alguna… es tan claro que simplemente lo aceptamos. Hemos abierto una puerta sin cerradura y se han volcado sobre nosotros todos los secretos… la vida nunca nos será igual… este es nuestro último día… El circo nos ha convertido en dioses…

Ahora, después de haber escuchado lo dicho y presenciado lo visto, les vuelvo a preguntar: ¿Creen ustedes que mi acto es imposible?

Payaso 1: Entra corriendo a toda velocidad y patea muy fuerte el cubo como si fuera un balón de futbol, hace el gesto de gol. ¿Recuerda bien ese gesto? GOL, GOL, GOL… ¡Ahora SÍ que lo es! Gran carcajada.

Payaso 2: (Entra con el cubo, hace una 21 con él, lo tira al piso, se para sobre él, lo patea afuera del escenario). ¡Nadie lo puede creer! (Carcajada).

Payaso 3: (Entra con el cubo en llamas usando guantes de protección). ¡IMPOSIBLE! (Los tres ríen a carcajadas).

Voz del cubo: ¡No se sobrepasen! ¡PAYASOS! Dejen el cubo en su sitio.

(Toman el cubo con cuidado para dejarlo en su sitio. El cubo es pesado porque Hermes está adentro. Se les cae al piso. Los tres ríen a carcajadas.)

Payaso 3: Ese golpecito debió haber sido imposible.

Payaso 2: ¿Es qué no escucho lo que le dijeron?

Payaso 1: No lo regañe, que solo tratamos de hacer lo imposible.

Payaso 2: Entiendo… Por ejemplo… sería imposible si no sale de ese cubo lleno de moretones. (Se carcajean).

Payaso 3: O negrito… como un bizcochito…

Voz del cubo: ¡Nada imposible han hecho! Solo PAYASADAS.

115 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

El acto es interrumpido de un grito de Aurora desde las alturas. Aurora ha visto a alguien entre el público. ¿Es usted?... ¿O tal vez usted?... No… Es aquel. Aurora se pone nerviosa, irreconocible. Siempre estuvo calmada caminando sobre la cuerda, liviana, ligera, como si flotara o tuviera alas… o como el polvo que se libera al abrir el libro menos usado de un enorme estante. Aurora habla muy fuerte mientras camina en la cuerda. Ya no juega a las palabras, esta vez solo las dice.

Aurora: ¡La vida es lo único imposible...! ¿Acaso existe? Que muerte más larga esta que nos da la vida… No se engañe, que nunca hemos estado vivos… Un día cruzamos al otro lado… y nos acostumbramos… todo esto no lo hemos vivido jamás, en todo este tiempo hemos estado eternamente muertos… y así seguiremos. La única posibilidad de cambiar esto, es realizando un acto mortal… suicida… atreviéndose a morir en ello… si lo logramos… que es algo tan difícil por ser tan fuerte la costumbre a creer que estamos vivos… volvemos a cruzar la puerta y la vida nos ilumina… la vida real, la que nos invade, la que nos demanda vivir, la que nos concede el encuentro, la sorpresa, la imposibilidad, la sinrazón, la inocencia, la demencia… pero nadie lo hace por creer que hay tanto tiempo… y siempre será mañana el día… (Más fuerte). No es como usted lo dice Hermes… sino al contrario…

Saltamos de la muerte a la vida y no de la vida a la muerte… ¿Lo oyó usted, señor?… (Señalando a un hombre entre el público) .Sí… Hace mucho que usted está muerto… eso lo supe por el frío de su piel… y yo, por si acaso, voy a estar cuidando de la puerta para que jamás la pueda usar… Y este último acto se lo cargo a usted que jamás verá la vida… Considérelo como lo único IMPOSIBLE que usted verá… Usted será eternamente POSIBLE… Esa será su condena.

( 116

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Todo el público presente voltea a mirarlo. Usted también lo hace. Al volver la vista hacia Aurora, está sucediendo una maroma tal que sobrepasa lo imposible… se detiene en el tiempo, se suspende eternamente en los ojos atónitos… Empezamos a entender… Aurora se despide… Ha cerrado la puerta y le ha dado su último beso a la muerte… Desolada… la cuerda… En el piso todas las miradas cegadas en total silencio… El señor aquel atraviesa espantado el escenario… mira al piso y corre… no se le verá más… Todos los presentes gritan al unísono: IMPOSIBLE… Acto seguido, lloran… Nadie volverá a este circo… Y ningún IMPOSIBLE… ni posible será efectuado… Todos hemos muerto con Aurora… ¿Somos culpables también...?

En el subterráneo TODOS vuelven la mirada hacia Leo. Leo: No entiendo nada… Por primera vez les confieso que Dios está muy confundido.

VIII. Leo, el millonario Entra Leo cargado con bolsas de dulces, chocolatinas, flores… muchas flores de tantos colores. Aurora escondida lo ve.

Leo: Traje un regalo especial… dulces para la niña… toda clase de dulces…

(Espera en silencio). También tengo flores… (Aurora saca la cabeza con sigilo para mirar las flores, las ve y sale corriendo hacia Leo).

Aurora: Sí… Deme las flores, deme las flores, por favor.

Leo: ¿Está usted sola, niña?

Aurora: Espero a mis padres. Siempre los espero aquí mientras juego con las flores…

117 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Leo: Pero estas son especiales… IMPOSIBLES de conseguir… ¿Las había visto usted alguna vez?

Aurora: No, no, no, nunca las había visto, ¿son para mí? ¿Sí, sí, sí? ¿Son para mí?

Leo: Claro, niña… venga usted por ellas… (Desaparecen).

(Sale Leo despelucado y untado de tierra todo su elegante vestido.

Luego Aurora lentamente y llena de pétalos por todo su vestido).

Leo: Se me olvidaba, niña… sus padres no vendrán a recogerla… Yo tan pronto supe de la noticia me encargué inmediatamente de venir a avisarle… siendo el jefe… y ellos tan buenos empleados y con una hija tan hermosa… sentí que era mi deber hacerlo… Lamento comunicarle que ocurrió un lamentable accidente… Sus padres no vendrán a recogerla nunca más… Si usted lo desea, yo, en adelante, podría cuidar de usted… porque sabe una cosa, niña, al parecer usted no ha aprendido a negociar… ¿Quiere que la lleve hasta su casa?

Oscuridad.

IX. El parque de las paletas La Señora (50 años antes): La señora ha cambiado. En ese entonces se divertía, giraba como un trompo para no perderse el más mínimo detalle de lo que pasaba a su alrededor. Jugaba a diario en el parque, cuidando de las flores y cazando cucarrones. La señora, una niña en ese entonces, soñaba

( 118

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

con circos, payasos y números de equilibristas. La señora, como Aurora, esperaba con anhelo la llegada de sus padres…

Leo hace 50 años era un hombre sin dinero. Arduo trabajador con mucho coraje y lleno de anhelos y ambiciones, talentoso para los negocios… un buen hombre pudiera decirse… si no fuera por sus secretos…

Leo: Hoy es un día caluroso, niñas… hoy es un día especial para comer paletas… No tienen que pagar, solo acercarse y negociar…

La señora: Yo no he aprendido a negociar… Ya tengo edad para ir sola a la tienda y comprar lo que me pide mamá… pero ella me advierte que debo cuidarme de negociar… es difícil para una niña de mi edad…

Leo: Ese es un buen consejo… pero podría adelantarse niña y sorprender a sus padres… estarán muy contentos de ver que su pequeña niña ha aprendido algo tan complicado…

La señora: ¿Y cómo?

Leo: Yo le enseño. Acérquese y yo le puedo mostrar lo necesario para saber negociar…

La señora: Mis padres me han prohibido…

Leo: Y bien han hecho en hacerlo… pero yo soy el paletero… todos me conocen… yo soy amigo de todos… que mal podría ser recibir algunos consejos… Acérquese sin miedo, niña.

La señora: ¿Tiene con sabor a fresa?

Leo: Eso es niña. Muy astuta. La base de cualquier negocio es querer obtener algo… y ofrecer otra cosa en retorno. Y usted ha dado un primer paso… ¿Fresa...?

119 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

La señora: Fresa… sí. Es divertido y nada difícil…

Leo: Lo ve niña… Es porque usted tiene talento. Acérquese un poco más y continuamos con nuestro negocio.

Señora: Yo digo fresa… ¿Y usted?

Leo: Yo le dejo ver la fresa… pero le ofrezco otras cosas… desconocidas... aún mejores que la fresa.

Señora: Voy a llamar a mi amiga, a ella le va a gustar…

Leo: Ella ya sabe suficiente. Lo aprendió de mí… solo que no lo puede decir… es un trato que yo hago con las niñas para poder enseñarles… ¡No decirle a nadie lo que aprendieron ni de quien lo hicieron! Si no es así tendría que contarle a todos mis secretos… y lo que yo enseño es solo para algunas personas especiales. Como usted, niña.

Señora: ¿Es por eso que las niñas ya no hablan?

Leo: Precisamente niña… Ahora negocian… y para eso hay que estar concentrado… Pero cuando aprenda se dará cuenta que es más divertido que cualquier otra cosa que conozca.

Señora: ¿Fresa, entonces?...

Leo: Usted insiste con la fresa como buena negociante… pero si se aproxima y me acompaña a la vuelta… le daré a probar el sabor soñado… se deshace y se escurre, se siente caliente, húmedo y frío al mismo tiempo…

Señora: ¿Es parte de la clase?

Leo: La más importante… ¿Vamos?

Señora: No lo sé… yo he probado cosas… he sentido cosas… así como usted las nombra… el mar… las montañas nevadas… las nubes… las rocas… pero yo me quedo con la fresa… ( 120

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Leo: ¡Niña! Déjeme darle de probar los sabores de mi tienda secreta… venga conmigo… allí, entre aquellos matorrales escondo lo que nunca usted ha probado… más suave que la más roja fresa… y también más doloro… olorosa digo… Deme su mano y acompáñeme.

La Señora: A negociar. Que divertido. Mis padres van a estar orgullosos cuando les diga…

Leo: ¡Acuérdese niña! Ni una palabra… Será un secreto…

La señora, niña entonces, se ensucia en los matorrales, prueba un sabor desconocido, pero no le gusta, la perturba, la enferma, la seca, la diseca. La señora, entonces niña, no gusta ya de las flores o los sabores; su columna se endurece, su mirada se endurece, ya no gira, ya no percibe, ya no siente.

La señora camina recto, sin detenerse… La señora ha perdido el rumbo… obligada a caminar en una sola dirección… la del recuerdo que le dejará por siempre el horrible sabor que le ha dado a probar el paletero… Que mal negocio el que le tocó aquel día, y en silencio tuvo que mantenerlo por siempre… hasta el día en que se encontró al Payaso, el mismo en que descubrió a la niña Aurora.

AL MARGEN – ANTES Y DESPUÉS DE Leo: No dejo de confundirme con la lectura... Pero Dios tiene el control, ¡YO tengo el control!, el destino lo decido, el futuro lo dictamino, ¡YO! ¡DIOS! Usted Hermes me ha estado buscando y me ha encontrado… escuche ahora y obedezca, bien sabe lo que sucede si usted hace lo contrario… Calle y ponga atención… Borre lo sucedido, cambie los augurios, arreglemos esto porque a

121 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

mí me parece que se pudiera creer que yo tal vez hice… ¡Hermes, haga algo de inmediato!

Hermes: Enseguida, señor. Venga conmigo y lo resguardo en un lugar seguro porque lo visto da muestras de que usted… es para confundirse, señor… pero yo confío… es usted señor… DIOS… seguramente alguna transcripción equivocada… una letra incorrecta… como siempre ha de ser falta del escriba… acompáñeme y yo me hago cargo de todo.

X. Oráculo en el subterráneo Los cuatro vagabundos en círculo sentados. Hermes entra con un cubo muy pesado en sus manos y lo tira en el centro.

Todos: Imposible, imposible, imposible, imposible, imposible…

Vagabundo Cara Pálida: ¿Ha usted descifrado el oráculo?

Hermes: Oscuro totalmente.

Vagabundo Cara Roja: ¿Escuchan algo?

Vagabundo Sordo: ¿Ha dicho algo usted señor? (Al cubo). (Ríen a carcajadas).

Vagabundo Hermoso: Silencio. (Acerca la oreja al cubo). Hasta para Dios es difícil interpretar con tan poco aire. (Ríen a carcajadas).

Hermes: Una sacudida tal vez. Para despertar la conciencia. (Toma el cubo y lo bate muy fuertemente. Lo tira al piso con mucha fuerza). Hey, silencio.

( 122

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

Escuchen, tal vez ahora…

Vagabundo Sordo: No ha sido suficiente…

Vagabundo Cara Roja: Difícil oráculo. Habrá que usar métodos más sofisticados…

Vagabundo Sordo: Se me ocurre que… (Todos miran el cubo, se lo tiran y lo golpean contra el piso. Lo patean. Se paran sobre él. Lo escupen).

Vagabundo Hermoso: Más difícil de lo que pensamos.

Vagabundo Cara Pálida: El agua puede ayudar.

Vagabundo Hermoso: AGUA AGUA AGUA (Saca un balde de debajo de la silla. Hermes toma el cubo y lo tira en el balde. Lo ven hundirse. Los cuatro meten la mano en el balde y empujan como si estuvieran ahogando a alguien).

Hermes: Esta vez sí. Esto lo tuvo que haber aclarado. Escuchen.

Vagabundo Sordo: Yo no escucho nada. ¿Y usted?

Vagabundo Cara Roja: Nada.

Vagabundo Cara Pálida: Tampoco.

Vagabundo Sordo: Nada de nada.

Hermes: ¿Y ahora?

Vagabundo Hermoso: Se me ocurre que tal vez tenga demasiado frio.

Hermes: ¡Calor! eso es.

Vagabundo Cara Roja: Eso le va a despertar la palabra inmediatamente.

Sacan un balde de agua hirviendo, sacan tarros con gasolina, azufre, desinfectante, veneno para ratas. Mezclan el contenido en el balde. Se miran asombrados de la reacción química que se produce en el balde. Sale vapor con un olor insoportable. Se colocan máscaras de gas y echan el cubo adentro.

123 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

Vagabundo Cara Pálida: Con tanto calor o habla o habla…

Vagabundo Hermoso: Ya parece que despierta.

Vagabundo Sordo: Que esfuerzo el que hace nuestro Dios… Es algo para admirar.

Hermes: Escuchen… Esta vez sí. (Se escuchan sonidos, gemidos, gritos, aullidos de volumen muy bajo. Hermes toma el cubo en sus manos y lo acerca a su oído. Se sonríe). El oráculo ha sido resuelto. Muchas gracias, señor. Y usted que creyó imposible que su cuerpo pudiera caber allí.

Pues ya lo sabe por propia experiencia. Es muy muy posible.

Vagabundo Hermoso: ¿Y ahora?

Vagabundo Cara Roja: Ya escucharon lo que dijo Dios dentro del cubo.

Vagabundo Cara Pálida: ¿Si?... Yo no entendí nada. (Todos lo voltean a mirar). Una pequeña broma no más… Se escuchó muy claramente.

Vagabundo Sordo: ¿Me lo repite otra vez, Don Hermes? No es que no haya entendido… es que se oye tan bonito cuando usted lo pronuncia.

Hermes: Gracias. Con mucho gusto. (Toma el cubo en sus manos otra vez, le habla en secreto). Tierra, mucha tierra para protegerlo. Y esperar esperar esperar… olvidar… seguir… (Toman una pala y cubren el cubo con una montaña de tierra).

Hermes: (Habla fuerte al cubo). Señor, allí lo dejamos descansando.

Mañana volvemos a visitarle, todos los días vendremos, no piense por un momento que lo vamos a abandonar. Su tarea debe seguir por siempre.

Acuérdese lo que dijo Aurora (la tierra se sacude, se escuchan sonidos-gritos).

Una eterna muerte… jamás la vida. Vaya acostumbrándose. Un poco limita-

( 124

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

do el espacio, pero es justo lo que su sacrificio reclama. Que pase usted un buen día. Hasta mañana. (Todos escupen la tierra y se despiden. Van saliendo). Que viva durante un largo tiempo… o como se lo dijo Aurora… que siga muriendo eternamente… le ha de estar doliendo… No se preocupe que en un rato le va a doler más. Que disfrute el cubo… Es su tarea… ha de estar feliz. Todos los dioses se sacrifican y ahora le tocó a usted. Mantenga la fe y no se deje vencer.

Vagabundo Sordo: Adiós… o mejor hasta pronto. Mañana le traemos más fórmulas especiales para mantenerse despierto.

Vagabundo Cara Roja: Ni se imagina lo que la fe… cuando es verdadera… puede lograr.

Vagabundo Cara Pálida: Adiós.

Hermes: Y mantenga su fe con firmeza que lo va a necesitar. Ah, me olvidaba. Aurora nos llamó anoche. Le mando un saludo especial, dijo que mientras usted mantenga esa dedicación tan admirable a la tarea de los oráculos y a cumplir su labor como Dios… ella volverá a vivir… estaba tan contenta… jamás la había visto así… como si estuviera realizando el acto perfecto sobre la cuerda… ¡Qué danza…! algo IMPOSIBLE… mucho más que IMPOSIBLE… Hubiera visto… Además le mando a decir que sus padres pasaron a recogerla como siempre… se lo cuento para que lo tenga en mente porque jamás lo verá… Que siga entonces sufriendo… Usted sí que hizo algo imposible… Y se sabrá de la hermosa labor que está haciendo dentro de ese cubo… en todos los rincones del planeta… Como el mejor ejemplo a seguir.

125 )

T E AT R O

E N

E S T U D I O / Selección de Dramaturgia /

201 3

XI. De vuelta a la banca Los cuatro payasos, cinco con Hermes que ha cambiado de oficio –ya no más vagabundos, ni intérpretes, ni…– sentados en una banca de un parque… magníficamente vestidos y maquillados, como si se tratase de la última… o la primera función. Sonrientes. Se escucha la voz de Aurora que nombra todas las flores, las que existen y las que no.

Payaso 1: Perfecto.

Payaso 2: Ha escogido usted la palabra precisa.

Payaso 3: Y pensar que la inclinación de aquella flor…

Payaso 4: Y pensar que el mundo y todo lo que en el sucede está contenido aquí…

Se ponen de pie y miran hacia arriba Todos: AURORA AURORA AURORA AURORA Cae una cuerda desde arriba. La tiemplan de ambos lados y la amarran atravesando el espacio. Van trepando y se suben en la cuerda uno por uno hasta desaparecer.

VOZ EN OFF Payaso 1: ¿Y el cubo?

Payaso 2: Inamovible… Por siempre… Solo puede ser obra de Dios…

TODOS: ¡IMPOSIBLE!

( 126

AURORA,

LA

E Q U I L I B R I S T A / Álvaro Hernández

En la calle, Julio, un asiduo espectador del circo, lleva una media pequeña que encontró en el piso del escenario la noche en que el circo acabó. La mira con atención… en silencio… un poco más o menos de 5 minutos… le recuerda a la funambulista que la dejó caer… la tristeza le invade… el ángel que se sacrificó para que el pudiera entender que cada paso que se da en la vida debe dirigirse a la búsqueda de lo IMPOSIBLE… Sus lágrimas llenas de agradecimiento… Por ella, Julio ha logrado encontrar su labor en el mundo… Dedica su tiempo libre a perseguir personajes IMPOSIBLES… Al momento ha logrado erigir un enorme monumento de cubos que se congregan junto a Dios. Es una buena noticia porque, por más Dios que sea, la soledad puede causar estragos… más cuando el recuerdo no deja de existir. En un cubo de tales dimensiones nada puede salir… tampoco mover o circular… todo permanece y se repite segundo a segundo… nada se extingue… un continuo eterno… inmóvil… estático… como la divinidad… Qué hermoso monumento el de Julio… claramente hace notar el extraordinario sentido estético y religioso de su arte, la entrega total a su trabajo… y la gran cantidad de personas que aún hoy, en estos tiempos, desean hacer compañía a Dios… Que placer da el ver como la escultura crece día a día… Si usted considera que se parece a nuestro Dios, y se cree merecedor de hacerle eterna compañía… VENGA… cómprese un cubo, JULIO LOS REGALA… MÉTASE EN EL… Y MUÉRASE por siempre… al lado de Dios… ¿No es ese acaso el más grande honor?

Fin

127 )

Álvaro Hernández Director, actor y dramaturgo. Inició su formación como actor a muy temprana edad con el Teatro de la Memoria. Ha participado en la Escuela Internacional de Antropología Teatral en Portugal y Dinamarca. Ha realizado estudios de actuación en Colombia, en Nueva York, de Opera China en Taipei, de Teatro Noh y Kabuki en Japón. Magister en Escrituras Creativas, en el área de dramaturgia, de la Universidad Nacional de Colombia. Ganador de la beca Bunkacho como artista invitado a Japón, donde realizó estudios de teatro tradicional japonés. Ganador del premio a Jóvenes directores del IDCT, 2004, con la obra La Historia del Príncipe Chi, de la Beca de Creación Teatral del Ministerio de Cultura 2012 con la obra Del Largo Trayecto de Camino a Casa o La Historia de las Sillas, que dirige y escribe, de la Beca de Dramaturgia del Ministerio de Cultura 2014 con la obra El silencio del Salvaje: viaje interior por los laticíferos de la Siringa. Ganador de la beca Fulbright-Mincultura para artistas 2014 bajo el auspicio de la cual se encuentra cursando un Doctorado en Performance Studies en la Universidad de California-Davis-USA. Desde el año 2004, director y fundador del Grupo Entrópico Teatro. Ha participado y dirigido diversas experiencias de investigación artística con comunidades indígenas del Alto Putumayo y Amazonas, y también ha desarrollado trabajos artísticos con víctimas de la violencia en varias regiones de Colombia.

Actualmente, es docente de la Facultad de Artes, ASAB, de la Universidad Distrital, en el programa de Artes Escénicas.

Colección Teatro en Estudio Gerencia de Arte Dramático del Idartes 1. Selección de dramaturgia 2011: “Quemado” de Erik Leyton, “Érase una vez la guerra” de Gustavo Salcedo y “Tribulaciones de un autor desconcertado o la saga del espejo constante” de José Assad.

2. Selección de dramaturgia 2012: “Ellas y la muerte: sueño de tres poetas” de Carlos Satizabal, “Centinelas” de John Artunduaga y “Delirios de la velocidad” de Jeferson Palacio.

3. Selección de dramaturgia 2013: “Tiempo de Dios” de Juan Camilo Ahumada, “La caída de la pantera (cuatro momentos en los que jóvenes mujeres abandonan su pasado inmediato)” de Rodrigo Rodríguez y “Aurora, la equilibrista” de Álvaro Hernández.