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Carlos Cohe Carlos Malvar Daniel Peluffo AnĂbal Piovani
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CASO DE ESTUDIO
GEN '70
1975 caso de estudio
Concurso de 1975, Generación ‘70 Autor — Carlos Cohe, Carlos Malvar, Daniel Peluffo, Aníbal Piovani Colaborador — Esteban Dieste Jurado — Mariano Arana, Uruguay Herrán, Juan Carlos Vanini Asesor — s/i Programa — Dos viviendas unifamiliares Localidad — Montevideo
entrevista
Carlos Cohe, Daniel Peluffo
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Fotografía desde el camino interno. Se puede apreciar las apropiaciones de los jardínes públicos por los vecinos
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Piezas orignales sobre las dos opciones de crecimiento. Finalmente se construyo la versiรณn de 4 viviendas dejando un patio al fondo de grandes dimensiones.
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FotografĂa desde el camino interno. (Estacionamiento colectivo)
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FACHADA
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Entrevista
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Carlos Cohe Daniel Peluffo 21 de Diciembre — 13:00hs. Estudio HMOZ arquitectos (Ciudad Vieja)
¿Cuál fue el jurado elegido por los estudiantes y el arquitecto asesor? Daniel
El docente del grupo era parte del jurado, en nuestro caso fue Mariano Arana, 1 quien finalmente no pudo viajar. Luego están los otros dos jurados que no recuerdo bien cuál había sido elegido por los concursantes y cual por la facultad, eran Vanini y Herrán. ¿Qué otros equipos fueron premiados? Carlos
(Muestran los fallos del jurado) Al final podés ver todos los premiados, es lo bueno de conservar los fallos del jurado. ¿Recuerdan el costo de la obra en comparación con la industria del momento? Daniel
La constructora fue Bruno Construcciones, Nicolás Bruno. Fueron casas caras, a pesar de nuestras intenciones porque teníamos un hormigón visto que fue un error tremendo. Estaba hecho con pino brasil cepillado, esto encareció muchísimo la obra. La dirección de obra la hicimos nosotros y más allá de estas cosas que comentamos las viviendas eran muy económicas, de muro doble de ladrillo visto.
mejor hormigón visto que se había hecho en toda esa época.2 Era un hormigón dosificado en peso, la cátedra de construcción de facultad te llevaba a visitar la obra, el encofrado parecía un piano y el resultado era excelente, realmente impresionante. Nosotros tratamos de hacer eso, cepillamos las maderas una sí y una no, para acentuar la diferencia entre las tablas y por eso se gastó de más. De esas cosas te das cuenta después de que las hiciste, porque sos estudiante. Creo que en algunos lugares quedó muy bien, en los interiores sobre todo. Los tímpanos sin embargo no quedaron bien, se retocaron y no había muy buena experiencia en retocar el hormigón visto, siempre quedaba mal, sigue quedando mal, es algo que no se debe hacer. A pesar de todo, Nicolás Bruno nos tenía mucha paciencia, era alguien con cierta experiencia como constructor, en ningún momento nos faltó el respeto por ser estudiantes y no tener un domino de las técnicas, todo lo contario. Nosotros quisimos hacer algo que no tuviera mucho reclamo, existía un tema con las casas de arquitectura, les llovían los problemas y había que seguir respondiendo por las humedades y condensaciones. Entonces, intentamos hacer algo que en lo posible contemplara estos aspectos. Muros dobles de buen ladrillo, con buena aislación térmica, etc. Igual algún reclamo hubo, siempre los hay. (risas) 3
Carlos
La intención fue hacer un buen hormigón visto, en ese momento había toda una línea de hormigón visto, por ejemplo el edificio Aguerrebere era el
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Retrato hablado
Edificio Aguerrebere: Canen, Lens, Markovitz, Nahoum, Neiro, Rivero.
1 Arana fue jurado en cuatro oportunidades, como docente de grupo de viaje en 1957 y luego en los concursos del ‘73, ‘75 y ‘77. Fue asignado como Docente Director del Grupo de Viaje generación 70, pero por motivos políticos le impidieron realizar el viaje al momento de tomar el primer vuelo. 2 Si bien es el único concurso de un conjunto de mas de 3 viviendas que se construyó, el equipo muestra un gran interés por los detalles constructivos y aspectos más tectónicos de la disciplina. Es curioso que el otro caso estudiado de este período es el de Jack Couriel que presta especial atención al tema social y cooperativo, pero su vivienda es unifamiliar. En este período que coincide con el movimiento cooperativista, se hicieron varios concursos de pequeños conjuntos de vivienda. En 1965, Stagno, Rodríguez y Sprechmann ganan un concurso de 3 viviendas, en 1971, Villalba y Diacobo una de 3 viviendas, en 1973, Villamil y Marzano ganan un concurso para 4 viviendas, pero se construyen finalmente 2. En 1974 Marta Arjona y Gorgozo ganan un concurso de 3 viviendas, en 1975 se construye ésta propuestas de 4 viviendas con variante de 6. En 1976 Martha Cecilio gana un concurso para 6 viviendas pero no se construye y por último en 1980 Di Pólito, Comerci y Ferrón obtienen un premio para un conjunto de 3 viviendas con espacios comunes que no se construye. Luego recién en 2003 Díaz, Ríos y Pastorín obtienen el premio con tres viviendas de temporada en Punta Colorada. 3 Durante la entrevista a Jack Couriel (concurso de 1977) al ser consultado porqué su vivienda era unifamiliar en un momento del concurso en que las bases siempre pedían un conjunto de viviendas, responde: “El argumento, que escuché en aquel momento, era que generalmente cuando eran cuatro o seis casas, se quedaban sin plata, las hacían mal, no las terminaban bien, y entonces decidieron hacer una, pero bien”
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Extractos de fallo del jurado del concurso de 1975
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Creo que el proyecto tiene un defecto: los placares. Son esas cosas formales que en su momento nos gustaron mucho, pero un placard en un muro exterior siempre tiene problemas. Las puertas eran de celosía para ventilar, pero no fue suficiente, siempre aparecieron hongos de condensación. ¿Qué edad tenían y en qué año de la carrera se encontraban? Carlos
25 o 26 años y Aníbal creo que era un año más joven. Estábamos en cuarto año de la carrera, aparte coincidíamos, con Malvar y Piovani ya que hacíamos taller juntos. ¿Tenían actividad docente en la Facultad? Carlos
En ese momento no, después del ‘85 trabajé en la Facultad, en anteproyecto 2 dentro del Taller Vanini, y luego en carpeta hasta el ‘98, siendo ya el Taller Pintos. ¿Trabajaban por fuera del ámbito de Facultad? Daniel
Yo estaba en un Instituto de Cooperativas de Vivienda y por ese momento también trabajaba con Raquel y René Armas, dos decoradoras muy famosas de aquel momento, tenían mucha obra. Carlos
Cambié de estudio varias veces, pero en ese momento creo que estaba trabajando con Nebel Farini. Nebel en ese momento estaba desarrollando un complejo de vivienda en Camino Carrasco, a un lado de Euskalerria, el complejo “Vicman”.4 Un grupo de viviendas en cuatro niveles en ladrillo portante, con muro doble, el interno de bloque y el externo de ladrillo rejilla. Ahí trabajamos con Dieste, Esteban era de nuestra generación y trabajé junto a él en ese proyecto durante varios meses. El proyecto paisajístico era de Ross, Plata y Cracco. 5 Esteban nos dio una mano con las casas del concurso también.
Me parece que a la hora de elaborar este proyecto, teníamos una gran influencia de todo el movimiento cooperativo que estaba en ese momento en auge. Había mucha construcción de bajo presupuesto, encarada con modestia de recursos y con esa filosofía de que todo lo que se gastaba, era en realidad recursos que la sociedad invertía. Había que distribuir bien estos recursos y distribuir pasaba por construir modestamente, con materiales nacionales, materiales que se pudieran conseguir rápidamente, en los cuales el país no tuviera que invertir divisas. Se trabajaba con el ladrillo, con el hormigón, los pavimentos eran todos nacionales, pavimentos de Olmos, pisos de gres, monolíticos, etc. ¿Era obligatorio presentarse al concurso? Carlos
El concurso era obligatorio para los que formábamos parte de la generación, podías hacerlo en grupo o de manera individual. Podías de todos modos presentarte si no estabas en el grupo, de hecho lo ves en los premiados, es toda gente por fuera del grupo, Jack Couriel, el Loro Pintos, etc. ¿Cuál consideran su taller de afinidad? Carlos
No pudimos hacer toda la carrera en Bayardo ya que de por medio estuvo la intervención de la Universidad. Los docentes principales del taller eran Benech, Franzoni, Lorente, Vigliecca, Villamil, Canale, Lombardi, etc, tenía un equipo muy fuerte. Daniel
Hicimos en Bayardo hasta tercero, luego sacaron a Bayardo, quedó Lombardi, luego Molas.
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Carlos «Me parece que a la hora de elaborar este proyecto, teníamos una gran influencia de todo el movimiento cooperativo que estaba en ese momento en auge. Había mucha construcción de bajo presupuesto, encarada con modestia de recursos y con esa filosofía de que todo lo que se gastaba, era en realidad recursos que la sociedad invertía.»
4 El Conjunto Cooperativo de Viviendas VICMAN diseñado por el arquitecto Alfredo Nebel Farini junto al ingeniero Eladio Dieste, se construye entre 1970 y 1974. El proyecto original contemplaba la construcción de 1.020 viviendas de las cuales solo se construyeron 410. Nebel Farini trabajó en asociación con García Pardo en la década de los ‘60. 5 El diseño del espacio público de la cooperativa fue desarrollado en colaboración con “Estudio de Arquitectura y Paisaje” integrado por los arquitectos Pablo Cracco y Dolores Plata y los ingenieros agrónomos Pablo Ross y Juan Bottazzi. Este equipo junto con Jack Couriel, quién también pertenecía al taller Bayardo, otorga una gran importancia al paisaje y al espacio público, algo que deriva de la fuerte vinculación con el movimiento cooperativista. En el caso de este equipo es mas evidente con el uso de los espacios intermedios, y la preocupación por mantener la vegetación existente. Pedro Livni y Gonzalo Carrasco escriben en el artículo “Itinerarios por el espacio entre las cosas: las Cooperativas VICMAN y Mesa 1, 40 años después”: Una gradación de cuya necesidad José Fernandez-Llebrez ha subrayado en su tesis doctoral, también basándose en el enfoque de umbral dado por Van Eyck: “A diferencia de los Smithson, más que limitarlo prácticamente a la transición entre la casa y la calle, Van Eyck extiende el significado de umbral (lo intermedio) hasta abarcar cualquier relación importante entre persona y objeto o entre persona y persona. Como es evidente, “esta relación entre individuos no debe ser situada en su interior sino literalmente entre ellos”. De ahí la trascendencia de lo intermedio como ámbito donde se relacionan dos realidades independientes —o incluso contrapuestas— pero condenadas a complementarse. Y de ahí también la importancia de que la arquitectura (o el urbanismo) con el objeto de cultivar su dimensión humana preste una especial atención a esos espacios intermedios donde las personas se encuentran y se relacionan”.
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Perspectiva de la entrega original 1975 . Se puede ver el canalรณn en hormigรณn vista al fondo en la versiรณn de seis viviendas.
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Pasaje peatonal, Cooperativa VICMAN, Alfredo Nebel Farini, Montevideo 1970 – 74. Foto: Pedro Livni, 2014
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Entrevista
¿Podrían desarrollar brevemente el momento cultural en el que se encontraba la facultad? Daniel
Era todo un oscurantismo, plena dictadura. No se cortó a todo el mundo en facultad, hubo una primera barrida y después fue progresiva, Arana se fue varios años después. Carlos
A la gente se la iba acorralando, a manifestarse en determinado sentido, a alguna gente la proscribieron y otros se fueron por su propia cuenta. Por ejemplo a Mariano Arana, que era el docente de nuestro grupo, a último momento le vetaron la posibilidad de acompañarnos. ¿Cuál consideran que era la visión hegemónica del momento? Carlos
En ese momento había mucho trabajo en el área de las cooperativas. Muchos estudiantes y compañeros nuestros trabajaban o en el Centro Cooperativista Uruguayo o en otros institutos de asistencia técnica como el CEDAS que hicieron la Cooperativa “José Pedro Varela” sobre Camino Carrasco y parte sobre Bolivia, todo prefabricado. Daniel
Había distintas corrientes, lo ves en el segundo premio, es un claro prototipo del taller Herrán, que tenía toda otra línea. Bayardo tenía por decirlo de algún modo, los pies en la tierra, con las seis coordenadas. En Herrán estaba Thomas... (Sprechmann), y este proyecto (el segundo premio) recuerdo que tenía chapa, estructura metálica, nada que ver con lo nuestro. En Facultad también había otro taller fuerte, Reverdito, pero no tenía una marca de fábrica. Carlos
Con los otros talleres era más difícil identificar los proyectos de dónde venían. Cuando venían de gente de Bayardo o de Herrán, mismo en los concursos, ya te dabas cuenta, incluso por la expresión, por dónde venían los tiros. Era una confrontación de ideas, cuál era la arquitectura que había que hacer en el Uruguay en ese momento.
Nosotros formábamos parte de un taller dónde había una teoría, una propuesta. Esta estaba resumida en las seis coordenadas, esto te daba una imagen de lo que él creía de la historia de la arquitectura y de la conclusión de que a partir de eso se sacaba respecto a la arquitectura posible o la arquitectura deseable en estos países. Las coordenadas eran seis, por un lado el hombre, el sitio y la técnica, luego por otro lado era la forma, la función y la economía.6 El hombre el sitio y la técnica, era lo que ubicaba la arquitectura dentro de un determinado contexto, en un país, en un lugar y en un sitio en concreto, no era lo mismo construir al lado del mar, en una montaña o en el trópico. No era lo mismo construir para los indígenas de la Patagonia o para gente de Canadá. La técnica, es que para cada una de esas situaciones y lugares hay determinados procedimientos constructivos que son los que la gente está acostumbrada a utilizar y los que las empresas dominan y hacen que la construcción en determinado lugar se canalice a través de esa técnica. Después los temas formales, funcionales y económicos también eran otra terna que él proponía balancear, en la medida que uno exageraba en uno de los aspectos, se resentía en los otros. Buscaba lograr un equilibro entre lo que se gastaba, el resultado que se obtenía y la funcionalidad que le otorgaba al edificio. El resultado final para mucha gente era muy uniforme, podía no llegar a ser demasiado creativo, terminaba dando siempre un tipo de arquitectura. Y por esto había otra propuesta, más libre, donde lo nuestro también era creación, donde se podía también trabajar con otros materiales aunque no fueran los tradicionales, se podía innovar, se podía gastar más dinero en aras de lograr alguna otra cosa. Pasados los años yo creo que no era ni una cosa ni la otra. Pero en ese momento había fanatismos. Históricamente nosotros siempre estuvimos mirando mucho hacia afuera, siempre hay alguno que está en la vanguardia.
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Diagrama de las seis coordenadas de Nelson Bayardo
Carlos «El resultado final para mucha gente era muy uniforme, podía no llegar a ser demasiado creativo, terminaba dando siempre un tipo de arquitectura. Y por esto había otra propuesta, más libre, donde lo nuestro también era creación, donde se podía también trabajar con otros materiales aunque no fueran los tradicionales, se podía innovar, se podía gastar más dinero en aras de lograr alguna otra cosa. Pasados los años yo creo que no era ni una cosa ni la otra. Pero en ese momento había fanatismos. Históricamente nosotros siempre estuvimos mirando mucho hacia afuera, siempre hay alguno que está en la vanguardia.»
6 Al igual que Jack Couriel recuerdan a la perfección la teoría de las seis coordenadas de Nelson Bayardo. Ellos sin embargo hacen la autocrítica de que este método generaba de alguna manera un resultado uniforme. Reconocen a Thomas Sprechmann como uno de los docentes fuertes dentro de Herrán con mayor apertura, también mencionado por Sergio Barreto en el caso de 1992 de la misma manera: “ (...) Luego acá en Sommer que en ese momento se convierte en Sprechmann, cambió bastante. Yo venía recomendado para venir a un taller Moderno y entro a un taller que tenía mucho más vanguardia, mucho más abierto. Thomas (Sprechmann) era un tipo muy abierto, de gran cultura, con una influencia muy fuerte de afuera”
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¿Mencionarían a algún autor de referencia? Daniel
La revista Summa. Goldenberg, Solsona, Erbin, Díaz, los cordobeses. La revista Summa estaba rota. La arquitectura inglesa, Archigram, los Smithsons, Peter Cook. Y también mirábamos un poco de arquitectura japonesa.7 Carlos
Los argentinos, y a nivel urbano, aquel gran dibujante Gordon Cullen. Como se trabajaba mucho en vivienda que era lo que más se construía, todo el tema del contacto entre la gente, la generación de espacios donde la gente se pueda conectar y tener situaciones de vida comunitaria era algo muy importante en el proyecto. Se buscaba tener espacios de comunicación y eso venía también un poco de la arquitectura inglesa, Candilis Josic Woods.8 Daniel
A mí me impresiona como los ejemplos que para nosotros eran paradigmáticos, están en Inglaterra todos tugurizados. Goldenberg en Buenos Aires que también era un gran referente, tenía un proyecto que nosotros copiábamos casi como con un sulfito y ahora es un fuerte apache, acá no se dio eso, las cooperativas están muy bien. Complejo Bulevar cumplió cuarenta años y está impecable, lo que sí es un desastre es todo lo que construyó el estado, de eso no se salvó nada. Carlos
De hecho en este proyecto, todas estas plazas, la calle de acceso común, tienen una cierta influencia en ese sentido. No pensamos cada casa como una vivienda que iba a tener su propio jardín y vivir hacia adentro que es lo que terminó resultando. Proponíamos sí, que cada uno tuviera su espacio propio, más de la familia pero que tuviera un espacio de interrelación de juego, y falló. (Risas) ¿Considera algún docente en particular que haya sido influyente en ese momento? Daniel
Lorente, el Tito Vigliecca, había gente de mucha fuerza. Después estaba Franzoni, más veterano, que estaba para la parte constructiva, con mucho ejercicio profesional.
Carlos
Vigliecca, no estuvo todo el tiempo ya que en determinado momento se fue para Brasil, Benech también. Franzoni era muy amigo de Bayardo y como trabajaba en la intendencia, tenía mucho dominio del ejercicio profesional. Desarrollar la carrera de arquitecto muchas veces pasa por tener en cuenta otros aspectos, además de los arquitectónicos, los normativos, de la gestión, etc. Algo que en su momento resultaba un poco tedioso pero que a la larga es bueno saber, ya que muchas veces muchos proyectos se frustran por no tener cierta claridad respecto a la normativa de la ciudad. ¿Dónde se juntaban a proyectar? Mi padre era arquitecto, entonces yo tenía un lugar donde trabajar, nos reuníamos ahí a trabajar en las dos cosas a la vez. Los tiempos no daban mucho, aparte había que laburar y cobrar la rifa que en ese momento la rifa no se vendía con tarjeta de crédito, había que ir a cobrarla todos los meses, más de uno nos compramos moto para poder hacer la cobranza, después la vendimos. ¿Podrían describir puntos fuertes y puntos débiles del proyecto? Carlos
(Observando las piezas de entrega) Todo el proyecto nació porque el terreno tenía un arbolado espectacular, tenía unos Eucaliptos que duraron hasta que se entregaron las casas. Nosotros fuimos, relevamos los árboles y se armó el proyecto de manera de esquivar los árboles para que cada unidad tuviera su espacio privado y un espacio común arbolado. La gente cuando se mudó, lo primero que hizo fue talar los árboles y el espacio común privatizarlo, chau, se deshizo todo el proyecto. Yo creo que no hay fotos de las casas con los árboles.
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Esquema en planta que muestra los espacios intermedios comunes (originalmente con vegetación preexistente) que fueron convertidos en jardines o patios privados
7 Sobre estas referencias Jack Couriel, con quién compartían taller comenta en la entrevista de 1977: “Nosotros estamos influidos por dos cuestiones, que por supuesto nos transmitieron nuestros docentes: Una de ellas es una cuestión que estaba muy en boga en la época, se daba en llamar la Sistemática.(...) Y una segunda vertiente es la que tiene que ver con el cariño que le tenían algunos profesionales a la Arquitectura Inglesa y Nórdica entre otros” 8 A partir de la crítica de las New Towns en Londres surge una nueva metodología sistematizada que Gordon Cullen expone en Townscapes. Lo que él llama “art of relationship” entre varios componentes del paisaje urbano y el propósito de este arte es “to take all the elements that go to create the built environment: buildings, trees, nature, water, traffic, advertisements, and so on, and to weave them in such a way that drama is released” Townscape, Cullen, 1961, p10. El concepto de visión serial de Cullen, es una de las herramientas que se plantea como metodología de proyecto, para esto realizaba y analizaba perspectivas, se proyectaba desde la visión de la persona moviéndose, circulando y viviendo los equipamientos urbanos.
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Carlos «De hecho en este proyecto, todas estas plazas, la calle de acceso común, tienen una cierta influencia en ese sentido. No pensamos cada casa como una vivienda que iba a tener su propio jardín y vivir hacia adentro que es lo que terminó resultando. Proponíamos sí, que cada uno tuviera su espacio propio, más de la familia pero que tuviera un espacio de interrelación de juego, y falló.»
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“Serial Vision” Townscape, Cullen, 1961, p10
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FotografĂas actuales del conjunto y planta original adaptada. Esta serie se muestra a modo de ver el conjunto proyectado desde la perspectiva de la persona moviendose dentro del mismo.
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(arriba) Los arquitectos que organizaron el CIAM X, Conocido como Team X: Jacob Berend, George Candilis, Gutman, Alison y Peter Smithson, Howell, Aldo Van Eyck y Voelcker (abajo) Freie Universität Berlin, Candilis, Josic, Woods. El proyecto esperaba transformar el campus en un espacio interconectado con la ciudad a traves de calles internas, plazas, patios y corredores inspirado en una medina årabe.
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(arriba) Barrio San Geronimo, Santa FĂŠ, Baudizzone, DĂaz, Erbin, Lestard, Varas (abajo) Villa Soldati, Estudio STAFF, Goldemberg, Bielus Wainstein-Krasuk
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También se pedía que el proyecto tuviera alternativas de seis o de cuatro viviendas, porque no se sabía muy claramente cuantas viviendas se iban a construir. De esto fue saliendo la posibilidad de agruparlas y de esta manera agrupar las instalaciones, las casas eran apareadas y teníamos menos muros exteriores que también eran más caros. La idea nacía también de que tuviera un acceso peatonal y un acceso vehicular y en ningún caso podríamos hacer que las viviendas dieran todas al frente. La manera más ecuánime de resolver los accesos, fue a través de una calle común que todos pudieran disfrutar y que no fuera cerrada, por esto los espacios libres se iban alternando y dando variedad, que no fuera un corredor. Luego la vivienda en sí no tenía una tipología innovadora, era muy simple. Luego cada persona privatizó este espacio. 9 Daniel
Como puntos débiles, de entrada nos cambiaron los techos. Carlos
Estos canalones eran muy argentinos. En realidad, el techo originalmente era techos a dos aguas, cada par de casas tenía techos a dos aguas y desaguaba en techos planos que eran canalones y que a la vez eran acceso de las viviendas y techo de las cocinas. Después el jurado nos sugirió cambiar los techos, se eliminaron los canalones y se hizo techo a dos aguas en el otro sentido. El tema de los placares al exterior fue un error, era para darle intimidad a las viviendas, una con relación a la otra, sino te quedaban todas las puertas alineadas, pero tuvo sus problemas constructivos. Nunca nos imaginamos que la gente iba a privatizar los espacios comunes. Pensamos que de ninguna manera podía haber pasado, jamás se nos ocurriría que iban a talar todos los árboles, que había sido lo que más esfuerzo nos exigió para tratar de conservar.
¿Consideran que la vivienda representaba de alguna manera al estudiantado de ese momento? Daniel
(Observando los fallos del jurado) Este concurso fue la síntesis de dos talleres, el de Bayardo y el de Herrán. Nosotros, los cuatro éramos de Bayardo y el segundo premio era de Herrán. Fueron como prototipos de la línea de ambos talleres, era una fotografía. La nuestra era clásico de Bayardo, no podía ser de otro taller, y el segundo de Herrán: chapa, estructura metálica, etc. Fue bastante un manifiesto. En Herrán estaba Thomas Sprechmann, el Pocho Singer. En Bayardo estaba Lorente, Benech, el Tito Vigliecca, Villamil, primero como alumno, tenía un equipo fuerte. Carlos
Nosotros la propusimos como algo que se podía construir y donde la gente pudiera vivir. No era la idea hacer un manifiesto sino una casa. Quizás parece más un manifiesto porque se mantiene parecida, pero es cuestión de tiempo. Creo que el resultado del proyecto es que nosotros lo vimos como una oportunidad de construir un conjunto de viviendas y no casas para rifar. Al ser más dejamos de considerarlas como viviendas individuales. 10 Daniel
Recuerdo que hubo entregas que eran seis casitas sueltas en el terreno, hubo varios. Carlos
A nosotros se nos valoró eso, que lo tratamos como un grupo de viviendas y no como un terreno donde sembramos viviendas. 11 Ha habido terrenos con desarrollo principal sobre la calle, ahí es fácil hacer viviendas volcadas a la calle, ha habido terrenos esquina en la rifa, muchos, con lo cual tenés también, una casa para una calle, otra para la otra. Este terreno cuando lo compraron, parecía que te estabas yendo fuera de los lugares caros, y todavía un terreno en profundidad en el medio de una cuadra, había un tema de plata, era un terreno relativamente barato y tuvimos que rellenar además, no mucho, pero algo se rellenó. 12
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Carlos «Todo el proyecto nació porque el terreno tenía un arbolado espectacular, tenía unos Eucaliptos que duraron hasta que se entregaron las casas. Nosotros fuimos, relevamos los árboles y se armó el proyecto de manera de esquivar los árboles para que cada unidad tuviera su espacio privado y un espacio común arbolado. La gente cuando se mudó, lo primero que hizo fue talar los árboles y el espacio común privatizarlo, chau, se deshizo todo el proyecto. Yo creo que no hay fotos de las casas con los árboles.»
Planta y alzados originales de la entrega donde se puede apreciar toda la vegetación preexistente y los espacios intermedios contectados por el corredor de acceso peatonal. Ni los espacios intermedios y los árboles sobrevivieron a la apropiación de los propietários.
9/10 Este caso pone énfasis en el conjunto de las viviendas y no tanto en las viviendas individualmente, esto se explicita tanto en la descripción del proyecto, como en las referencias que utilizan y lo afirma Carlos al comentar: “Creo que el resultado del proyecto es que nosotros lo vimos como una oportunidad de construir un conjunto de viviendas y no casas para rifar” 11 Ver punto A del fallo del jurado 12 El Concurso de vivienda hacía originalmente casas en el barrio Carrasco y Punta Gorda, bajo el slogan “Arquitectura Rifa casa en Carrasco”. Pero al ser una condicionante el precio del predio, se fue corriendo primero hacia el norte de Av. Italia, luego hacia el este y luego cruzando el Arroyo en Parque Miramar en 1985. Luego desde 1999 se empiezan a concursar viviendas de temporada en el Este (Maldonado) volviendo a Montevideo y Ciudad de la Costa en siguientes ediciones.
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Entrevista
¿Tuvieron en cuenta la posibilidad de modificaciones, ampliaciones y reformas en el proyecto? Daniel
No, era un proyecto cerrado, el crecimiento no fue una premisa. Ampliar significaba invadir áreas comunes. ¿Fue su primer obra? Carlos
Como obra proyectada por nosotros sí, pero primer obra no. Ya había dirigido alguna obra como trabajo mío. ¿Ven ustedes al concurso de vivienda como una legitimación académica desde la Facultad? Daniel Tengo un buen recuerdo, fuimos a bailar todos. No generó actividad laboral, no conseguimos clientes por esto. Tampoco seguimos trabajando juntos. Carlos
Si, No es que sea un jalón, pero fue algo lindo. ¿Vivirían en la casa que ganaron? Daniel
Si tuviera otro dormitorio sí, pero en aquel momento sí. Carlos
Cuando la hicimos sí. Pero a mí me deprimió mucho la vez que fuí a verlas un par de años después y cuando vi lo que habían hecho no fui nunca más. Me deprimió mucho que la gente que la recibió no entendiera la idea o que no la compartiera. Capaz que tienen razón ellos, pero bueno, nosotros pensábamos otra cosa. ¿Tienen actividad profesional vinculada a la carrera de Arquitecto? Carlos
En todas las modalidades, trabajé en estudios, trabajé por mi cuenta, trabajé en la Intendencia, en una constructora muy grande. En el estudio de Gómez Platero trabajé tres veces, entré y salí tres veces en distintas etapas de la carrera. Daniel
Todos hemos hecho de todo un poco. Yo formé un Instituto de Asistencia Técnica unos años donde hice unas cuantas cooperativas en Florida. Aparte trabajé 25 años en la Intendencia de Florida y hace diez años tengo una empresa constructora y trabajos particulares. Fin del interrogatorio. Muchas gracias.
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Carlos «Cuando la hicimos si, a mí me deprimió mucho la vez que fui a verlas un par de años después y cuando vi lo que habían hecho no fui nunca más. Me deprimió mucho que la gente que la recibió no entendiera la idea o que no la compartiera. Capaz que tienen razón ellos, pero bueno, nosotros pensábamos otra cosa.»
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Identikit
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Alfredo Nebel Farini
Peter Cook
Justo Solsona Nelson Bayardo Thomas Gordon Cullen
Alison Smithson
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Alfredo Nebel Farini El equipo remarca una gran influencia del movimiento cooperativista en gran parte del estudiantado del momento, muchos como estudiantes trabajaban en Institutos de Asistencia Técnica. Puntualmente Carlos Cohe trabajaba en el estudio de Nebel Farini quién estaba proyectando el complejo de viviendas VICAMAN en colaboración con Eladio Dieste, mientras que Daniel trabajaba en un Instituto de Cooperativas de Vivienda, posteriormente llegó a formar un Instituto de Asistencia Técnica. Peter Cook Se destaca a Peter Cook como referencia que representa a toda la influencia inglesa de la época, mencionan también a Alison y Peter Smithson, entre otros integrantes del Team X, con gran una sensibilidad por los materiales en su estado natural y de tecnología para obra local. Con ciertas preocupaciones por la integración de las viviendas entre sí, con el entorno y contexto. Julio Solsona Al mencionar medios escritos o revistas, hacen referencia a la revista Summa+ y a la arquitectura argentina, la cual estaba también claramente en línea con las ideas del Team X, el brutalismo y la arquitectura inglesa del momento. Arquitectos con un regionalismo crítico de estas ideas, con una gran experiencia en vivienda colectiva, es en este sentido curioso que sus referentes no son arquitectos con obras de vivienda unifamiliar. Nelson Bayardo Al igual que Jack Couriel, también estudiante del taller Bayardo, destacan la gran importancia de las seis coordenadas, por un lado el hombre, el sitio y la técnica, luego por otro lado la forma, la función y la economía. Esta fue una propuesta pedagógica que en ambos casos se recuerda a la perfección, aunque a diferencia del caso de 1977, ellos le hacen algunos cuestionamientos. Thomas Gordon Cullen En referencia nuevamente a actores ingleses de la escena de la época, Thomas Gordon Cullen, fue un reconocido dibujante que mostraba una serie de técnicas analíticas de proyecto -serial visión entre otras- para entender la ciudad y los espacios desde el punto de vista de las personas circulando por ellas. En un proyecto con espacios colectivos, circulaciones peatonales y en auto, con jardines, espacios intermedios, resultaba de gran apoyo. Se puede evidenciar parte de esto en los croquis de la entrega y en el propio proyecto. Alison Smithson Resulta interesante destacar la gran importancia que daban al espacio público y es de hecho la única casa del Concurso de Vivienda que -quizás por su cantidad de unidades- logra explorar la calle corredor interior, estacionamientos colectivos, jardines colectivos y privados, etc. El equipo se apena de que estos preceptos no hayan sido entendidos por los propietarios y se hayan apropiado de algunos espacios originalmente pensados como colectivos. Algunas de las obras que ellos tomaban como referencia, tanto inglesas como argentinas les sucedió lo mismo, no fueron entendidas y muchas están en un estado de deterioro muy alto. El caso de Robin Hood Gardens de Alison y Peter Smithson es quizás el ejemplo más paradigmático en este sentido, con peticiones de demolición en los últimos años.
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Archigram, Smithsons, Rogers, Peter Cook, Candilis Josic Woods, Cullen
Nebel Farini, CCU
Solsona, Erbin, DĂaz, Goldemberg
Mapeo de referentes directos
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Fuente de las imágenes En orden de aparición
Equipo Audiovisual IDKT: 1, 5 y 26 Lucas Mateo: 2, 3, 12 a 18 y 27 Cortesía de los autores: 4, 7, 11, 19, 24 y 25 Google Street View: 6 Pedro Livni: 8 Libro “100 años”: 9 Gordon Cullen “Townscapes”: 10 S/i: 20 Candillis Josic Woods: 21 Baudizzone, Díaz, Erbin, Lestard, Varas: 22 Goldemberg Bielus Wainstein-Krasuk: 23
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