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Marcelo Bednarik MartĂn Cobas Mateo Juanche Federico Mirabal Fernando Silva 348
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CASO DE ESTUDIO
GEN '94
1999 caso de estudio
Concurso de 1999, Generación ‘94 Autor — Marcelo Bednarik, Martín Cobas, Mateo Juanche, Federico Mirabal, Fernando Silva Colaborador — Gabriel Enrich, Alejandro Turel Jurado — Franco Comerci, Marcelo Danza, Gustavo Scheps Asesor — Jorge Durán Estructura — Magnone-Pollio. Tec. Sanitaria — María Hoffman Empresa Constructora — Rubio Ritorni SRL. Programa — Dos viviendas unifamiliares Localidad — Maldonado entrevista
Mateo Juanche, Federico Mirabal
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FotografĂas actuales de la vivienda del concurso de 1999
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NIVEL 2ยบ
NIVEL 3ยบ
CORTE
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Geometrales primer premio concurso 1999
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FotografĂas actuales de la vivienda del concurso de 2001
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FotografĂas actuales de la vivienda del concurso de 2001
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Entrevista
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Mateo Juanche Federico Mirabal 24 de Enero — 19:00hs. Jardín casa ganadora 2001 (Punta del Este)
¿Cómo estaba conformado el equipo de trabajo? Federico
El equipo estaba conformado por cinco personas, Fernando Silva, Mateo, Martín (Cobas), Marcelo (Bednarik) y yo. Después teníamos dos colaboradores Gabriel Enrich y Alejandro Turell.
¿Recuerdan el costo de obra en comparación con la industria del momento? Federico
El jurado estaba conformado por Gustavo Scheps, Marcelo Danza y Franco Comerci que fue elegido por los estudiantes.
La casa arrancó muy tarde, y fue una casa polémica por el presupuesto de la licitación. Fue una casa cara, en su momento apareció la plata no sé cómo. (ambos ríen) La casa se empezó a construir a finales del 2000 y se demoró un año en entregarse, incluso se terminó antes la de Mario y Adrián que la nuestra, o el mismo verano. Con Marcelo, nos fuimos de viaje, volvimos y no se había avanzado casi nada debido al conflicto por el presupuesto, al final nosotros vimos toda la obra, Martín se la perdió.
Federico
Mateo
¿Cuál fue el jurado elegido por los estudiantes y el arquitecto asesor? Mateo
El asesor era Jorge Durán, un arquitecto veterano, profesor de carpeta, un poquito ortodoxo, generación ‘65, con él tuvimos bastantes luchas.1 Martín llegó a escribir una carta exigiendo la imagen final, los plomos, etc. La famosa lucha de intereses entre el asesor, el grupo del ejecutivo, el grupo de viaje que quiere gastar lo menos posible y vos que es tu primer obra y la pretendes hacer el máximo lujo que puedas en todo los detalles, entonces se da ese conflicto.
Me acuerdo que en una asamblea, se dijo: “Hacer la casa es como perder un mes de viaje” Algunos querían que se hiciera la casa como estaba proyectada, pero después de ese planteo toda la asamblea dijo “¡Olvídate!” Hubo varias asambleas de la generación por este tema, el primer presupuesto era X y después se aprobaron varios adicionales de presupuesto. Federico
¡La constructora fue Norte!, fíjate la flacura de obras que habría en ese momento para que Norte baje a presentarse a una licitación de una casita de la rifa.(risas) Tito y Patricio eran muy amigos de Jorge (Jorge Durán, asesor), y él dio su visto bueno para que fuera Norte la constructora.
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Retrato hablado
Federico «La casa arrancó muy tarde, y fue una casa polémica por el presupuesto de la licitación. Fue una casa cara, en su momento apareció la plata no sé cómo. (ambos ríen) La casa se empezó a construir a finales del 2000 y se demoró un año en entregarse, incluso se terminó antes la de Mario y Adrián que la nuestra, o el mismo verano.»
Fotografía actual de la vivienda de 1999
1 Jorge Durán también fue asesor en la casa ganadora del concurso de 1998 proyectada por Mario Báez y Adrian Durán, ellos mencionan que la relación fue un poco distante con ellos.
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Entrevista
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¿Recuerdan que fue ponderado por el jurado? Mateo
Sabíamos que el que nos iba a dar para atrás era Durán, eso seguro (risas). Federico
Creo que el partido se diferenció por el volumen, la casa estaba muy enterrada, entonces se diferenciaba porque emergía como un volumen de una escala mucho menor, donde se articulaban muy bien los espacios. Después había unas composiciones que con Martín siempre hacíamos, referencias a “la línea y el punto” de Kandinsky, más toda una composición de cuadrados que a Gustavo Scheps imagino que le gustaba mucho, me parece que lo valoró, lo entendió. 2 Era atractiva y sabíamos que tenía que tener un impacto de diferenciación como objeto. Era como un perfume de una escala rara, porque era un pequeño volumen y todo lo otro estaba abajo. Era un volumen muy enigmático, y la perspectiva de la azotea creo que ayudó mucho, Mateo hizo un photoshop impresionante, que en su momento era increíble. Photoshop en el ’99 no era algo tan usual, la perspectiva mostraba la imagen de la isla. Hoy día estaría bueno abrir más el concurso, esto de que hayan traído un jurado internacional está bueno 3, pero por ejemplo para ser jurado del concurso local tenés que ser docente de la facultad grado 3, ¿por qué no traer Arquitectos?, también me parece que está bueno abrir más a la sociedad la discusión, salir de la chacra de Facultad, llamar a arquitectos locales. ¿Qué edad tenían y en qué año de la carrera se encontraban? Mateo
Yo tenía 23, en aquel momento ganaba gente de esa edad. El colegio lo hice en Maldonado, entré a Facultad en el ‘95 después de regresar de Toronto. Federico
En el ’99 tenia 24, previo al viaje, viajé a los 25 y me recibí a los 27 años. Yo soy generación ‘93 y Mateo ‘95
¿Tenían actividad docente en la Facultad? Federico
Sí, creo que los cuatro éramos o estábamos vinculados a taller, de ayudantes. Mateo
Martín estaba vinculado también. Federico y yo además fuimos consejeros, dedicábamos muchas horas a la Facultad, demasiadas, hoy día te pones a pensar y es algo absolutamente inviable (risas). Federico iba a la asamblea general del claustro. Yo fui alterno del decano Otero en el CDC, ¿sabes las horas que le metí a esa Facultad? Después no quise saber nada más, acá bajo la cortina y nunca más, no me recibí, terminé el viaje y dije “yo no toco nunca más esto”. La Facultad a mí me liquidó, Fede iba a la asamblea general del claustro, era un momento muy fermental. ¿Trabajaban por fuera del ámbito de Facultad? Federico
Yo trabajaba en el estudio del Loro Pintos, Valenti y Silva Montero que estaban justo con el concurso del Liceo Francés. Marcelo estaba trabajando en el Estudio Collet-Neri, y Martín en lo del Pocho Singer con el Sodre, estábamos haciendo de todo un poco. Había bastante oficio de concursos, mismo por al ámbito del trabajo. 4 Veníamos trabajando juntos hacía dos o tres años, nos juntábamos para los concursos y también para estudiar. Mateo
Yo estaba trabajando en una agencia de publicidad que quedaba a la vuelta de Facultad. Trabajaba, iba a lo del Fede, luego al consejo. En esa época dormías cuatro horas, te ibas a las cuatro de la mañana y Martín caía al otro día temprano con veinticinco hojas dibujadas, y yo que apenas había podido apoyar la cabeza en la almohada. Era un momento muy creativo.
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Retrato hablado
Perspectiva por Mário Buela para el concurso para la nueva sede del Sodre, Di Pólito, Magnone, Singer, Vanini. 1988
Mateo «En esa época dormías cuatro horas, te ibas a las cuatro de la mañana y Martín caía al otro día temprano con veinticinco hojas dibujadas, y yo que apenas había podido apoyar la cabeza en la almohada. Era un momento muy creativo.»
2 Kandiski fue invitado por Walter Gropius a participar de la Bauhaus, dónde entre otras cosas dió clases de diseño y teoría avanzada desde 1922 a 1933. En 1926 edita el libro “Punto y línea sobre el plano” dónde no analiza los elementos objetivamente, sino desde el punto de vista del observador. Wikipedia, 15 de Abril 2015. 3. En la edición de 2015 del Concurso de Vivienda se invitó a Federico Mesa, socio del estudio colombiano Plan B. En la entrevista del caso del 2000, Adrían Durán comenta: “A él (Federico Mesa) le parecía más interesante encontrar esa cosa explosiva, incluso tomabas esta idea con menos información. Él entendía que todas las casas estaban muy resueltas y de repente en esa resolución se perdían ideas. Muchos terminan proyectando todo, porque saben que normalmente terminan ganado casas con menos dudas, entonces en un momento como que tomas esa dirección” 4 Destacan una fuerte participación en concursos desde el ámbito de trabajo, varios de los integrantes del equipo trabajaban en estudios con fuerte actividad en concursos. El trabajo siempre fue una fuerte influencia en los ganadores del concurso, es mencionado repetidas veces desde la entrevista del caso de 1983. El equipo de las viviendas ganadoras en 1990, 1992 y 1994, que Federico menciona como referencia más adelante en la entrevista hace especial hincapié en su formación en concursos desde la actividad en Estudio Cinco.
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Entrevista
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¿Cuál consideran su taller de afinidad? Federico
El ciclo duro básico, incluso Martín, lo hicimos todos en el taller Pintos. Fueron unos años bastante fermentales 5, porque había una puja por quién continuaba el taller. Estaba la línea de Baptista y la línea del Loro. Después se pinchó, se fue Baptista en el 9697. Baptista fue gran jurado. Después tenías a docentes como Berio, Espósito, de la generación que yo le llamo de la dictadura, ellos trabajaron con Rodríguez Orozco, tienen esa escuela, transmitieron cosas que realmente hoy las valoro, manejan un arsenal clásico. Los monstruosos como García Pardo, Sichero, ¿Por qué siguen siendo exponentes tan impresionantes? porque mantenían la cajita de herramientas, manejaban el clásico, esto del partido es una cosa clásica. 6 Mateo
Casi todos de Pintos, la línea de Vanini-Pintos, el ‘95 fue el último año de Vanini. ¿Podría desarrollar brevemente el momento cultural en el que se encontraba la facultad? Federico
La Facultad en la dictadura fue una cosa tétrica, se formaron Gustavo (Scheps), Franco (Comerci) y los que están ahora, esos tipos se formaron en un Uruguay donde no podías discutir, si había dos personas en la calle te llevaban preso. Luego en los ochenta la Facultad se recompuso, pero recién a principios de los noventa empezó a tomar cuerpo. Y se notó un boom, no sé si por el cambio de siglo cerca, un cierto período de crecimiento del país con la Torre de Antel, el POT, etc. En la Facultad vino Ruben Otero de decano; en el ‘98 estuvo Paulo Méndez Da Rocha en el Seminario Montevideo, cayeron personajes de escala, te estoy hablando que fue un seminario que marcó a los Gualano, era una cosa fermental donde se cocinaba mucha cosa; la revista Elarqa, Julio Gaeta; vino Nathalie de Vries de MVRDV; ¡La Facultad te atrapaba!, los grupos de viaje, el CEDA, las revistas, sacábamos la Trazo; Mateo llegó a ser primer consejero, estaba en diez mil comisiones, ¡estábamos en todo!. Nos enterábamos del concurso apenas salía. 7
El Seminario Montevideo que comenzó Ruben cuando tomó el decanato, siendo un decano nuevo, joven, un arquitecto con obra, de concurso, de ganar cosas, movió mucho. El Seminario Montevideo fue una cosa impresionante. Después en el 2000 se tranquilizó, empezó la Unión Europea, vino la crisis del 2001 - 2002, pero creo que antes hubo unos años que realmente estuvieron muy buenos. La revista Elarqa cuando Julio se fue para México desapareció, era una revista propia que publicaba todo, había eventos de todo tipo, Julio organizaba seminarios. Todavía estaban los viejos, con quienes yo agradezco haberme cruzado y he aprendido mucho de ellos, estaban en la facultad tipos como Thomas (Sprechmann), estaba el Loro (Pintos), Ulises (Torrado), Baptista (Vedia), todos pujando. En particular el Loro y Baptista estaban pujando por el taller que terminó siendo Pintos. Como los dos estaban pujando, estaban los dos ahí metiendo muchísimas horas. Había un ambiente realmente lindo en facultad, con veteranos como Silva Montero, por lo menos en el taller Pintos. Son veteranos que se formaron en otro Uruguay con otros maestros. Después había otra generación que lamentablemente tiene unos baches raros producto del posmodernismo. Mateo
Era muy fermental, había mucho intercambio, venía el Pali Lorente a dar charlas, gente que está en el hacer. Con todo respeto a figuras que aportan y mucho, pero la transmisión de experiencia de gente que está en el hacer, o que estuvo y participó haciendo mucho proyecto con muchos capos veteranos era importante. De hecho Franco, Gustavo, y los casos despegados de esa generación, trabajaron con Estudio Cinco y de ahí aprendieron, porque la Facultad era una pobreza.8 Recuerdo que los viernes había charlas en el salón de actos, había debates. Después no sé si siguieron, pero en aquel momento, distintas visiones de los talleres. Hoy con la computadora estás discutiendo con el mundo.
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Retrato hablado
Federico «En particular el Loro y Baptista estaban pujando por el taller que terminó siendo Pintos. Como los dos estaban pujando, estaban los dos ahí metiendo muchísimas horas. Había un ambiente realmente lindo en facultad, con veteranos como Silva Montero, por lo menos en el taller Pintos.»
Edificio “El Pilar” del Arq. Luís García Pardo, 1955
5 Resulta muy curioso la utilización de parte de muchos equipos entrevistados (mas de la mitad) del término “efervescente” y “fermental” para referir al período en el cual ganaron el concurso. De hecho todos los entrevistados describen el momento como muy intenso, es quizas reflejo de que ellos eran quienes vivían el momento de esta manera, es algo que se mantiene constante en todos los ganadores. 6 Son muchos los equipos que mencionan una influencia de arquitectura moderna nacional en su formación. El equipo de Mário Báez y Adrián Durán, con quienes ganaron concursos de manera intercalada, comenta en su entrevista: “Tiene referencias de arquitectura moderna muy clásica, la horizontalidad, levantarse del suelo, el patio, grandes vidriados” 7 El período que va desde la salida de la intervención de la facultad hasta el 2005 aproximadamente, estuvo marcado por una fuete actividad gremial, académica y docente de muchos arquitectos jóvenes muy proactivos. Esto se hace evidente en las entrevistas de los casos de estudio de este momento, todos mencionan cierta participación de una u otra manera. Es un período en el que los estudiantes editaban la Revista Trazo periódicamente, invitaban arquitectos extranjeros y participaban activamente de congresos y seminarios. Este equipo muestra una fuerte influencia del Seminario Montevideo, promovido por el decano Rúben Otero, dónde entre otros participó Juan Herreros, quién ya había venido por el seminario “Contenedores Híbridos” en 1995. 8 Estudio Cinco es mencionado como referencia por primera vez en la entrevista de 1967 por Sergio Somoza, luego en la entrevista del concurso de 1983 vueve a ser mencionado por Gervaz, Hareau y Calvette, luego en la entrevista de 1992 y por última vez en esta entrevista. Aparece con dos períodos claramente definidos, un primer momento con la formación original y con una fuerte participación de estudiantes en un momento dónde la formación en facultad estaba muy disminuída por la intervención y una etapa posterior con el retiro de sus miembros fundadores (ver caso de estudio de 1967 y 1992).
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Federico «De las experiencias que más me acuerdo fue traer a Nathalie de Vries, cuando MRDV explotaba en el mundo, vos querías tener la revista de ellos y ella vino hasta acá, ¡ibas a las charlas con ella! (...) Como habrá sido de fermental que Paulo Méndez da Rocha en sus libros, publica el proyecto de la Bahía, porque además eligió un tema muy bueno: la bahía de Montevideo. Ese seminario fue realmente impresionante.»
Proyecto del 1er Seminário Montevideo, Bahía de Montevideo, Mendes da Rocha
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FotografĂa actual de la vivienda de 1999 desde el patio
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Entrevista
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De las experiencias que más me acuerdo fue traer a Nathalie de Vries, cuando MRDV explotaba en el mundo, vos querías tener la revista de ellos y ella vino hasta acá, ¡ibas a las charlas con ella! Federico
En el Uruguay del ’50, ‘60 también pasaba, Flores Flores trabajó con Oteíza, con Bonet, Las Grutas, era una obra que hicieron con Bonet, con García Pardo y con Scasso. El taller de Thomas (Sprechmann) que era el más concurrido, incurría con mucha más calidad en un discurso teórico contemporáneo, el taller del Loro era más del hacer y del oficio de la arquitectura. Hubo un gran debate cuando el Loro ganó con Ulises el concurso para el Modelo Europeo de Ciudad, en el año 2000 para Santiago de Compostela, ahí se armó un debate lindo entre el Loro y Diego Capandeguy en la Facultad. Como habrá sido de fermental que Paulo Méndez da Rocha en sus libros, publica el proyecto de la Bahía, porque además eligió un tema muy bueno: la bahía de Montevideo. Ese seminario fue realmente impresionante. Los Gualano lo remarcan mucho en el libro de la Bienal de Venecia, sobre como los marcó Paulo Méndez. ¿Las bases del concurso definían previamente una postura? Federico
El concurso de vivienda es uno de los pocos concursos que sabes que se va a construir. Es una institución que hay que cuidar. En el libro “Arquitectursa sin título ”, Gustavo Scheps habla de que si juntaras todas las casas de la rifa, conformarían una manzana de ciudad, sería increíble. 9 Mateo
Como detalle de las bases, sabías que la casa tenía 80 m2, el garaje tenía 20m2, pero en ningún lado decía que el garaje no podía estar adentro de la casa. Eran truquitos, pero ganamos veinte metros. 10 Creo que luego se pusieron más exigentes al momento de redactar las bases para que no pasara esto, porque vos tenías que hacer ochenta, si haces de cien ya te descartan de entrada, eso se defendió. ¿Mencionaría a algún autor de referencia? Federico
Mirábamos mucho a Bonet, mirábamos incluso a Flores Flores con los taludes verdes, con el concepto de separar con una pieza una casa de la otra, eso eran cosas de casco de estancia y de Bonet. 11 En la casa de 1999 estábamos con la levedad, que la casa flotara, el discurso de la levedad era todo un tema.
Mateo
Que vos vieras que la plaquita del primer metro era de vidrio y ahí arrancaba el aluminio. Federico
La levedad en la arquitectura, eso era Martín más que nada, que estaba con toda una rosca, ya había arrancado con la locura. 12 Mateo
Y nosotros lo seguíamos de atrás. (Risas) ¿Estudiaron proyectos anteriores del concurso? Federico
Aprendimos mucho mirando todas las casas, también para evitar repetir algunos errores. Estudiamos y visitamos las casas de Sergio y de todos los años anteriores. Tratábamos de hacer una cosa diferente que diera solución a la división de las casas evitando el muro medianero. 13 ¿Leía o tenía suscripción a alguna revista o libro? Mateo
En aquel momento había que suscribirse a las Revistas, Croquis, Architectural Review, Quaderns, eran como biblias, realmente se estudiaban, se leían varias veces, se gastaba mucha plata en revistas. En el taller se mostraba y se discutía todo, era la época de la diapositiva, charlas con diapositivas los viernes, se sacaba fotos a las revistas. Federico
Había publicaciones, Elarqa salía bastante y después me acuerdo que gracias a trabajar en el estudio del Loro y Silva Montero, mirar a Sverre Fehn para mí era bastante normal, porque lo veía en el estudio, el Loro lo conocía, también a Glenn Murcutt. 14 Esta casa (2001) tiene un corte Murcutt, el único proyecto con techo inclinado en el concurso, que en un concurso de la rifa era bastante raro. En la primera (refiriéndose a la casa de 1999) nos decían que era parecida a una casa de Abalos y Herreros , ellos también vinieron a la Facultad en su momento.
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Retrato hablado
Federico «Mirábamos mucho a Bonet, mirábamos incluso a Flores Flores con los taludes verdes, con el concepto de separar con una pieza una casa de la otra (...)»
Casa Maremoto, Samuel Flores Flores, 1974
9 “Si estuvieran agrupadas, las casas cubrirían unas dos manzanas suburbanas. Pero este disperso y modesto Weissenhof, alargado en el tiempo y espacio adquiere su cualidad de la asincronía. Y de su dispersión temporal surge la invitación a lecturas múltiples, ensayando interpretaciones de sus vínculos con marcos culturales globales y las circunstancias históricas que condicionaron sus orígenes. (...)” Gustavo Scheps, “Historia de una serie, Arquitectura sin título” Grupo de viaje G’98. 10 Pequeños “trucos” que utilizan los estudiantes respecto a la interpretación de las bases, Jack Couriel También habla de esto en la entrevista del caso de 1977: “Lo que hay es una picardía por parte del proyectista, ellos dicen 70m2 y yo lo cumplo a rajatabla, pero se olvidaron de poner un metraje para los espacios intermedios, que esta vivienda explota al máximo.” También sucede en el caso de Cardoso, donde casi quedan descalficados porque el ejecutivo computaba el área de techo verde como espacio exterior acondicionado, es un truco al que las bases parecen siempre hacer caso omiso. 11 La casa de 2001 está frente a la vivienda “Caracol” del arquitecto Samuel Flores Flores, Federico Mirabal pasó parte de su infancia en esta vivienda que pertenece a su familia. 12 En este momento se editaron múltiples publicaciones sobre cierta sensibilidad hacia esta “levedad” y ligereza como menciona Federico. Destacamos particularmente el artículo “La piel frágil” de Ábalos y Herreros, por su participación en el Seminário Montevideo a quién los autores hacen referencia constante. En dicho artículo reflexionan sobre la fragilidad en contraste a la estabilidad y la fuerza, se muestra un extracto del artículo en la siguiente página. 13 El equipo participó en la edición del número 29 de la Revista Trazo dónde se pueden ver las tres viviendas de 1990, 1992 y 1994. 14 El equipo ganador de las viviendas de 1998 y 2000 (intercaladas a las ganadas por éste equipo) comenta también sobre el acceso a revistas y libros desde el estudio dónde trabajaban respectvamente.
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(…) A nuestro entender, el valor creciente de ornamental en la arquitectura actual evidencia tanto esa pérdida de represetnación objetivamente ligada a algo, sea história, técnica, función o lo que sea, como el enorme incremento de prácticas afines que, trabajando sobre la superficie, han creado mensajes atractivos e hipereficaces. No solo la publicidad, sino el diseño gráfico en sus mejores versiones, el packaging, el arte de envolver y presentar, o el incremento de manuales de estilo en las grandes corporaciones - en general, el cuidado creciente de la imagen y sus mecanismos de transmisión en una sociedad en incremento constante de sus conexiones informacionales-, han abierto un cúmulo de sugerencias plásticas a las que -quienees creemos que los límites disciplinares son buenos terrenos donde pasearse, buen terreno de abono- difícilmente renunciamos. Igualmente la tecnología digital es creadora de nuevas presencias que están flotando ahí esperando una traducción arquitectónica que sobrepase el estado de hechizo actual para lograr formulaciones específicamente disciplinares. La ornamentación así entendida, como el vestir o el maquillaje, tiene por objeto emitir, aclarar o subrayar mensajes generalmente secundarios o, mejor, que de no utilizarse este recurso al ornato serían secundarios (algo contradictorio y, por lo tanto, prohibido, en un contexto de mensajes fuertes del tipo objetivistamoderno). Es una ejemplar representación del debilitamiento del significado de la arquitectura en nuestra sociedad, de la pérdida de fé en la eficaciasignificativa de los instrumentos tradicionales de la arquitectura, que nos invita a pensar en cuánto refleja este debilitamiento el de la propia figura del arquitecto y en qué medida ese refinamiento de las propiedades superficiales y ornamentales de la arquitectura contemporánea -su posición, ligereza y ornato- y los de quien, en última instancia, la produce y concibe: los arquitectos. Fragmento del artículo “La piel frágil” de Iñaqui Ábalos y Juan Herreros. Áreas de impunidad, Actar, Barcelona 1997.
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(arriba) Goetz Collection, Herzog y De Meuron, Alemania,1992. f: Sammlung Goetz (medio) Fotografía de la casa ganadora del concurso de1999 (abajo) Casa Gordillo, Ábalos y Herreros, España, 1996
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Entrevista
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La revista Trazo n°29 la hicimos nosotros, por eso teníamos acceso a todas las casas de Sergio Barreto. Recopilamos tres concursos de vivienda, fue muy complicado, persiguiendo a la gente con los archivos. Era una revista que no tenía continuidad, se abandonaba, pero logramos rescatar dos o tres concursos que están publicados con menciones y todo. Era una forma de recuperarnos a nosotros mismos, también publicamos la casa de madera de Baptista, que había ganado en el ‘96. Más allá de que referencias tuvieras, había una cosa muy genuina, nosotros tenemos una formación en la Facultad muy buena y eso es como la vieja Baux Arts de la escuela del partido arquitectónico. Se valora o no se valora, pero es una cosa que puede llegar a hacer la diferencia. Así el jurado no lo entienda, me parece que es un instrumento muy fuerte el tema del partido. ¿Dónde se juntaban a proyectar? Federico
Habíamos armado un estudio en el garaje de la casa de mi madre por el buceo, era un lugar bastante amplio y veníamos haciendo un par de concursos juntos. El concurso tiene cierta especificidad, tenés que estar al tanto de cómo viene la mano y de interpretar los jurados etc... y ya habíamos hecho varios concursos, el equipo no se hizo para el concurso sino que ya veníamos trabajando, a Martín lo reclutamos al final para este concurso y en 2001 se fue de viaje. ¿Cuánto tiempo invirtieron en el concurso? Mateo
Me acuerdo que una semana antes, todavía no estaba definido. Federico
Éramos un equipo grande, Marcelo estuvo una semana haciendo un detalle 1:5. El detalle unía los dos cartones, tenía una memoria conceptual hecha por Martín, un detalle perfecto, la perspectiva de la azotea la maqueta, era una entrega que había quedado muy buena . Mateo era como el Bill Gates del equipo, sigue siendo de esas personas que tienen mucha facilidad para el uso de la tecnología. En ese sentido teníamos un arsenal muy fuerte para hacer las entregas.
Mateo
La perspectiva era hecha a mano y después todo un collage en photoshop. Era un PSD de muchísimas capas. El photoshop en el ‘99 no era algo usual, para abrir el archivo demorabas cinco minutos. Usábamos internet para descargar texturas, pero en verdad escaneábamos todo. Además en esa época era todo por módem, 09091234 (largan una carcajada). Teníamos que poner una línea a parte en lo de Federico para poder conectarnos a Internet, porque si no dejábamos sin teléfono a la casa. En esa época las páginas eran muy tímidas, no se divulgaba mucho porque había recelo y temor a que les robaran, ese era el miedo en la época y ahora es al revés, se publica todo en internet. Federico
Fuimos los inventores de la maqueta abstracta , esa era otra de las cosas importantes de la escuela del partido: la abstracción. Normalmente las maquetas del concurso de vivienda eran híper realistas, como las de Sergio Barreto, te preguntabas cómo estaban hechas, las barandas con grafos, la escalera… decías “contra esto no se puede, ¡vamos con la abstracción!”. En realidad la abstracción tenía que ver con el partido, con enfatizar lo importante que era no tanto la resolución del detalle sino la idea de partido y de la implantación. La maqueta era muy simple, era un plano de madera un cuadradito de acrílico recubierto de aluminio marcado. Más que nada lo que precisabas era una metodología de trabajo, el concurso es muy riguroso, yo creo que hasta demasiado, todo tiene que estar perfecto, la entrega, el proceso, el desarrollo, la modulación de la idea, todo, entonces eso exigía a que estuvieras atento apenas saliera el concurso, por un tema de tiempo. Tenías que tener un orden muy metodológico como en todo concurso, eso es algo que se nos transmitió bastante en el taller con Baptista, era muy puntilloso con el tema de las metodologías de trabajo, con los tiempos.
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Retrato hablado
(arriba) Perspectiva hecha en Photoshop del concurso 1999 (abajo) Foto de maqueta del concurso 1999
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Entrevista
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¿Se plantearon cuestionamientos o nuevas formulaciones del programa? Federico
La casa de aluminio estaba estructurada en fases según tres niveles, fase uno, fase dos, fase tres. En la memoria esto lo presentábamos como la dualidad abstracta de la domesticidad.15 Dábamos la opción de que cada cual podía armarlo como quisiera en función a como utiliza la vivienda, una especie de “ármelo usted mismo con este contenedor”. ¿Podrían describir puntos fuertes y débiles del proyecto? Federico
Sobre todo la privacidad entre las dos casas, como controlarla con la arquitectura y no con un murito medianero, era más de la época de las casas de Sergio Barreto. Era una gran preocupación que los patios de las casas estuvieran estructurados con masa arquitectónica y con volumen. Los patios de aquella (refiriéndose a casa del 2001) es el mismo volumen que genera esa privacidad y los parrilleros quedan incluidos dentro del volumen de la casa. Nos preocupábamos por lograr esos pequeños detalles. Esto rebatido (señalando la casa del ’99 que esta detrás) es el corte de la casa, y esto es muy parecido al esquema de partido. Habíamos aprendido mirando, además del oficio con el que veíamos trabajar. Evitar dividir la propiedad horizontal con un muro, no era nada fácil. También teníamos una preocupación con la línea Zumthoriana , estaba presente la Escuela Paulista , de los materiales expresados en su estado natural, que no requieran mantenimiento y que sean genuinos. 16 Mateo
Teníamos una recopilación de los ganadores de años anteriores, y habíamos visto muchas casas en muy mal estado. Quienes ganan la rifa, la usan los fines de semana, y hay quienes no las mantienen, por lo que buscamos utilizar algo que requiriese un mínimo mantenimiento, que era lo que nos habían recomendado los vendedores de Alcuobond. Federico
La entrega del ’99 era muy buena, la perspectiva que entregamos, mostrar la imagen de la isla, hubo mucha cosa que creo que contribuyó a que ganáramos . Después hay una cosa fortuita del concurso, por lo general en los concursos hay proyectos que si rascas, están muy buenos o incluso mejores que los que ganaron.
De hecho, me acuerdo del concurso de 1998, con un terreno en Parque Miramar, ese año ganaron Pedro Livni con Mario Báez y Adrián Durán. Había proyectos en ese concurso muy superiores que fueron descalificados porque no tenían resuelta la escalera, yo estoy totalmente en contra de esto y creo que el concurso tendría que ser en dos fases, un panel idea, después se eligen dos o tres y a esos dos o tres les haces hacer todo el esfuerzo, el despliegue y el gasto. Para poder trabajar más con la idea y no con la resolución. Se penalizaban esas cosas.17 ¿Le parece que el proyecto entregado respondía a la imagen arquetípica de “Casa”? Federico
La del ’99 no, pero está sí (refiriéndose a la casa de 2001 que esta detrás), es más tranquila en el sentido de que incluso Gustavo en su momento hizo algún paralelismo con las casas de Bonet . Eso de tener que salir afuera para entrar al dormitorio fue una cosa bastante jugada, ganar un concurso es una cosa muy fortuita. (se ríe) En cuanto a la casa de aluminio, bromeábamos entre nosotros, porque parece que se habían juntado los vecinos y ¡la querían demoler!. Martín decía: “No veo la hora de ver la pala mecánica con la bola tirándola abajo, ¿te imaginas que bueno?”. Decían que la querían demoler ¿pero cómo la iban a demoler? era una cosa de locos. Hubiese sido épico, Martín ya estaba buscando que eso pasara. (risas) ¿Considera que la vivienda representaba de alguna manera al estudiantado de ese momento? Federico
Creo que los conceptos clásicos no tienen una dependencia estilística del momento, son casas que estaban basadas en la utilización de una genuina herramienta de trabajar la arquitectura, con el partido, con las masas de distribución inspiradas en Mies van der Rohe, en Glenn Murcutt , en arquitectos que son eminencias, nada más. Era la esencia de las casas, eso hace que las casas hoy por hoy estén bien mantenidas e incluso admitan alguna reforma. En particular aquella, no sé si porque es de aluminio, pero se mantiene muy bien en comparación con otras. Son casas que me reafirman la fuerza que tienen estas herramientas clásicas, son independientes de modas del momento. En el caso del concurso del Antel Arena del año pasado, fue una de las cosas que valoró Viñoly, que es de la escuela del partido en Buenos Aires.
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Retrato hablado
Federico Mirabal durante la visita a la vivienda del concurso de 2001
Federico «Creo que los conceptos clásicos no tienen una dependencia estilística del momento, son casas que estaban basadas en la utilización de una genuina herramienta de trabajar la arquitectura, con el partido, con las masas de distribución inspiradas en Mies van der Rohe, en Glenn Murcutt , en arquitectos que son eminencias, nada más.»
15 La memoria de la vivienda titulada “dualidad abstracta de la domesticidad”: “La objetualización doméstica supone un sentido de naturaleza primaria, un corpus sintáctica y canónicamente objetivable, de tentadora y factible resolución maquínica. Un espacio del conocimiento, determinado, denso, consistente … redundante?. Una fase transitiva de fluidez aérea, virtual/ potencial contenedora. Luego, un espacio de indeterminación, de liberación poética del habitar, en donde lo contemplativo deviene cualidad semántica de la experiencia doméstica. La vivienda propone una búsqueda de la levedad, de una condición de flotación ad infinitum del espacio poético, sensible y sensual. Explora en sus límites, busca perderse en ellos …confundirse, equivocarse, detenerse en el tiempo. Como en un juego de imágenes veladas, los planos traslúcidos sugieren los espacios y las personas, convirtiendo a éstas en parte de ese juego …en una forma de la complicidad” 16 Las reflexiones sobre el mantenimiento de las viviendas es una constante en todo el concurso. Por un lado muchas de las bases -sino todas- lo exigían y por otro hubo siempre un fantasma de que las casas tienen patologías, por lo cual tanto jurado como concursantes estuvieron preocupados por salvar este punto. 17 Ver referencia a esto en la entrevista al caso de 2007, dónde Adrián y Mario reflexionan sobre su actividad como jurado respecto de este tema.
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FotografĂas actuales de la vivienda del concurso de 1999
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Retrato hablado
Federico «En cuanto a la casa de aluminio, bromeábamos entre nosotros, porque parece que se habían juntado los vecinos y ¡la querían demoler!. Martín decía: “No veo la hora de ver la pala mecánica con la bola tirándola abajo, ¿te imaginas que bueno?”. Decían que la querían demoler ¿pero cómo la iban a demoler? era una cosa de locos. Hubiese sido épico, Martín ya estaba buscando que eso pasara...»
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Entrevista
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¿Tuvieron en cuenta la posibilidad de modificaciones, ampliaciones o reformas en el proyecto?
¿Entiende que el trabajo en el proyecto ejecutivo modificó la propuesta entregada?
Federico
La casa en el concurso estaba presentada con dos posibilidades, se proponían como posibles terminaciones, placas cementícias Eternit que estaban muy buenas y actualmente se siguen usando o aluminio.
Tiene en planta una posibilidad de crecer hacia atrás. Donde está el módulo del medio habilitaba a hacer una simetría y avanzar para ese lado. Mateo
El espacio del auto era un espacio que ya se sabía de antemano que no se iba a utilizar como garaje, iba a ser otra cosa. Al auto lo concebíamos como un equipamiento más, como un electrodoméstico más dentro del paisaje de la casa. Martín soñaba con el Audi TT, por el aluminio (risas). ¿Cuantas veces se presentaron al concurso y que premiación obtuvieron? Federico
Con Marcelo nos presentamos varias veces, en el ‘96, ‘97, ‘98 , ‘99, 2001 y 2002. En el 2000 viajamos y en 2002 ganamos el tercer premio en punta gorda, el primer premio lo sacó Pablo Bacchetta, esa vez nos penalizaron por la escalera. Siempre tuvimos menciones, desde la primera vez que nos presentamos en el ’96, a mano, ya tuvimos una mención, eso nos dio el impulso y nos empezamos a entusiasmar. El record igual lo tiene Sergio que ganó tres concursos. Mateo
Una vez hicimos un invento cruzado, pero la entrega quedó mal, un desastre. Habíamos hecho un proyecto que había sido bastante discutido, el living de una casa era donde estaba el dormitorio de la otra, las cruzábamos, para lograr que las dos tuvieran esquina. A veces vos lo ves muy bien y los otros te decían que no funcionaba, pero siempre experimentábamos con algo diferente. Esa casa era un poco como la casa Moebius, de Van Berkel que estaba muy de moda en ese momento en todas las revistas Croquis. ¿Fue su primer obra? Federico
Obra propia básicamente si, habíamos hecho alguna reforma pequeña. Mateo
Fue una obra traumática, cada vez que ibas a la obra, no se notaba el avance, fue una casa muy lenta. Cuando venía a obra, Federico me llamaba y preguntaba si ya estaba terminada y la respuesta era siempre que no, dada a la lentitud con la que se construyó. Martín estaba de viaje y lo manteníamos al tanto por mail, nos pedía que le sacáramos fotos.
Federico
Al final terminamos eligiendo el aluminio. Era un objeto enigmático por su escala y su materialidad, el metal y la liviandad. En realidad la preocupación se basaba en la búsqueda de un material en un estado lo más genuino posible y que trabajara bien en el tiempo. Me acuerdo que estábamos con esa preocupación, que la piedra sea piedra, las obras mono materiales que eran una cosa muy Zumthor. ¿Ven ustedes al concurso de vivienda como una legitimación académica desde la Facultad? Mateo
El ejercicio para nosotros era muy motivador, permitía en un lapso acotado resolver un partido que era complejo, a mí, por lo menos como experiencia me pareció que era muy bueno. Había una cantidad de gente a la que le encantaba concursar, era un momento muy esperado en el año, te mantenía muy ocupado, era un tensión linda, un contra reloj muy fuerte, desde tener las bases hasta conseguir la hora para plotear. Recién comenzaba Grupo D3, había toda una logística muy compleja. ¿Vivirían en la casa? Federico
Sí, es una cosa que decía Charles Moore, sobre que no haría casas donde no viviría. La casa de 2001 tiene la madurez del viaje, es más sencilla, más tranquila, en una época del país mucho más complicada. En la del ’99 era el Uruguay de la Torre de Antel, fines de los noventa, cambio de siglo, aquella tenía otra rosca, había otro ambiente. Además son muy lindos estos dos terrenos, tuvimos suerte con ambos, el terreno de Mario y Adrián también está muy bueno. Me parece que ahí están las claves, por lo menos de la génesis. Está buenísimo el registro que están generando, es un material valioso, justamente porque no hay nada editado al respecto. Hoy con las distintas plataformas y medios de comunicación queda el respaldo y no se pierde. Esta investigación, además de que esta muy buena porque involucra a muchas personas, ya sea porque ganaron el concurso, ganaron la casa, o la vendieron, es un material para la rifa, para que las investigaciones no queden restringidas al ámbito académico. La Facultad sigue muy cerrada a la sociedad, está bueno esto como quiebre, presentarlo de otra manera.
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Retrato hablado
Propietaria actual de la vivienda del 2001. QCH7435 Es el nombre que los propietarios dieron a la vivienda del concurso de 2001: «Que culo hermano» y el número ganador de la rifa
Federico «El ejercicio para nosotros era muy motivador, permitía en un lapso acotado resolver un partido que era complejo, a mí, por lo menos como experiencia me pareció que era muy bueno. Había una cantidad de gente a la que le encantaba concursar, era un momento muy esperado en el año, te mantenía muy ocupado, era un tensión linda, un contra reloj muy fuerte, desde tener las bases hasta conseguir la hora para plotear.»
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Identikit
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Juan Herreros
Peter Zumthor Conrado Pintos Sergio Barreto
Samuel Flores Flores
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Juan Herreros El equipo tenía una fuerte actividad en la Facultad, tanto a nivel gremial como académico. Recuerdan el momento como un punto de inflexión quizás llevado adelante a través del decanato de Rúben Otero, quién promovió el Seminario Montevideo, episodio muy importante en su carrera. De la primera instancia del Seminario, al que reiteran varias veces, hacen referencia a Méndez Da Rocha, a Nathalie De Vries y a Ábalos y Herreros. El interés de los autores en los materiales y el trabajo sobre la superficie es también algo sobre lo que escribieron y trabajaron en su obra Ábalos y Herreros, quienes tienen una casa que comparte repertorio con la vivienda ganadora del concurso en 1999. Peter Zumthor En ambas casas ganadoras (1999 2001) hacen referencia a una exploración “mono-material” muy relacionada a la obra de Peter Zumthor, Glenn Murcutt y Sverre Fehn. Reconocen una sensibilidad hacia las exploraciones propias del material y estudiar las posibilidades expresivas que este tenía. En el caso de la vivienda de 1999, es a través del material que la vivienda logra “levedad”, y esto lo trabajan con una retórica poética en la memoria y lo manifiestan en una maqueta abstracta, algo muy novedoso en las entregas del momento. Ya no es la abstracción el punto de interés sino las distintas percepciones que podían hacerse de la vivienda. Conrado Pintos Mencionan su actividad en el taller Pintos como ayudantes, pero también su actividad laboral trabajando en concursos en el estudio de Conrado Pintos (en el caso de Federico) y en el estudio de Isidoro Singer (en el caso de Martín). Fue trabajando en el estudio que conoció a través de las revistas del estudio la obra de Sverre Fehn y otros arquitectos. Es recurrente en las entrevistas la influencia de la experiencia laboral en estudios dónde hay una fuerte actividad en concursos. Sergio Barreto Al haber registro y publicación de las viviendas de los concursos anteriores, fundamentalmente en la revista Trazo, (de la cual ellos participaron puntualmente en la publicación de la edición número 29), es fundamental el trabajo de campo y la atención en la estrategia de concurso a través del estudio de premios anteriores. Puntualmente mencionan el estudio de las viviendas del equipo de Barreto y Caram, en la resolución de la separación de viviendas a través de recursos arquitectónicos evitando los muros separativos. Las referencias internas al concurso de vivienda comienzan en los años ´80, posiblemente por motivo de las publicaciones y los autores desde este momento conocen muy bien las propuestas ganadoras de ediciones anteriores y posteriores a su concurso. Samuel Flores Flores En repetidas ocasiones mencionan la “escuela del partido” y una cierta fascinación por los arquitectos uruguayos modernos, tanto a nivel profesional como académico. Federico Mirabal muestra una cierta admiración por la arquitectura de Samuel Flores Flores, quizá fruto de haber vivido personalmente durante su niñez en una vivienda obra del arquitecto perteneciente a su tío. Es en este sentido, el recurso del terraplén en la vivienda de 2001, es una referencia a la arquitectura de Flores Flores. Raúl Sichero, García Pardo, y Bonet también son parte del repertorio moderno que asocian a esta escuela del partido.
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Sverre Fehn
Zumthor Ă balos y Herreros
Mendez da Rocha GacĂa Pardo, Sichero Flores Flores Bonet
Murcutt
Mapeo de referentes directos
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Fuente de las imágenes En orden de aparición
Ignácio Correa (SMA): 1 a 4, 6 a 11, 15, 19, y 23 a 26 Lucas Mateo: 5 Mario Buela: 12 Gustavo Hiriart: 13 Méndes Da Rocha: 14 S. Flores Flores: 16 y 17 Sammlung Goetz: 18 S/i: 20 Cortesía de los autores: 21 y 22
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