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1992
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Sergio Barreto Sebastiรกn Caram Mรณnica Facio
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1992
CASO DE ESTUDIO
GEN '87
1992 caso de estudio
Concurso de 1992, Generación ‘87 Autor — Sergio Barreto, Sebastián Caram, Mónica Facio Colaborador — Jurado — Alejandro Baptista, Roberto Monteagudo, Salvador Schelotto Asesor — Roberto Monteagudo Programa — Dos viviendas unifamiliares Localidad — Canelones
entrevista
Sergio Barreto, Sebastián Caram, Mónica Facio
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300
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301
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(arriba) Primer premio 1990, (medio) Primer premio 1992, (abajo) Primer premio 1994
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1992
Los tres primeros premios que obtiene este equipo con distintas formaciones estรกn ubicadas en la misma manzana de Parque Miramar.
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Primer premio del concurso de 1990
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Primer premio del concurso de 1994
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Fallo del jurado (Zino, Pacheco y Scheps) para el concurso de 1990.
306
1992
Talonarios de la rifa de la generación 85 y generación 87, con las perspectiva y planta de las viviendas que ganó el equipo. Se puede ver que son serie B, como rifaban con la lotería y se vendían mas números de los que ésta tenía, se hacían dos series, y por esto dos casas.
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Primer premio del concurso de 1992 durante la visita con los autores
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PLANTA BAJA
PLANTA ALTA
FACHADA
0
1
5
Geometrales de la vivienda concursada en 1992. El equipo estaba conformado por los tres integrantes que se entrevistaron.
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Entrevista
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Sergio Barreto Sebastián Caram Mónica Facio 31 de Octubre — 15:00hs. Bar Arocena (Carrasco)
¿Qué edad tenían y en qué año de la carrera se encontraban? Sebastián
En el ‘92 Tenía 25 años, trabajaba en el vvv del Pocho (Isidoro) Singer, estaba en anteproyecto 2, pero sin ir a facultad hacía tiempo. De hecho volví a hacer taller en el ‘97, del ‘89 al ‘97 casi que no hice nada de facultad. Entré a trabajar en Estudio Cinco a fines del ‘92. Mónica
Yo tenía 26 años y trabajaba en Estudio Cinco desde el ‘86. Estaba en quinto año de la carrera y ya había vuelto del viaje. Sergio
Yo tenía 27 años y trabajaba en Estudio Cinco desde el ‘87. Cuando ganamos la primer vivienda estaba en Ante 3, cursaba en el taller Sprechmann en el año en que abrió. Había hecho hasta Ante 2 en Salto. ¿Tenían actividad docente en la Facultad? Sebastián
No, de hecho prácticamente no íbamos a Facultad, Mónica era la única que estudiaba. (risas) Recuerdo que íbamos a un curso de Estabilidad 2 a las 8 de la mañana y los dos roncábamos mientras daban la clase (Sergio y él). Mónica
La verdad es que a mí me hubiera gustado la experiencia de ser docente, pero la verdad es que trabajábamos 8 horas en el estudio y después estudiábamos. Sergio con sus hijos y Seba… estaba en la luna. (risas)
¿Trabajaban por fuera del ámbito de Facultad? Sergio
A esta casa la calculamos nosotros. La calculamos en el estudio con Hugo Rodriguez Juanotena. Seba también estuvo trabajando con Singer en el proyecto del Sodre, trabajando de cerca con el proyecto. En el estudio hacíamos obra grande, edificios en Punta del Este.1 Los arquitectos eran Rodriguez Juanotena, Rodriguez Orozco, Ferster, César Barañano e Ivan Arcos que era menor que ellos. Mónica
Había toda un área del estudio dedicada a locales comerciales, locales grandes, como el local de Tecnomadera. En el estudio hacíamos proyecto de edificios, pero también tenían proyectos de casas muy buenos. Yo entré en Estudio Cinco para el concurso del Rambla, el edificio del Rambla. Pero en ese momento el edificio que me gustaba y es un edificio que me sigue encantando era el edificio “El Dorado” en la rambla casi 26 de Marzo, un edificio de ladrillo. Y las casas, casas muy grandes. Y luego en Punta del Este un montón, el edificio la Joya, el Verdi, el Cuareim. Y el palacio de justicia, cuando la primer vuelta. Los arquitectos eran espectaculares para formar equipo. Te sentías formando parte del equipo, no
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1992
Retrato hablado
Fax enviados desde la oficina de Estudio Cinco. Se logró recuperar la imagen para poder ver los datos del fax: Estudio Cinco, 05982901278, Septiembre 16, 1991 6:25PM
1 Estudio Cinco en mencionado como referencia por primera vez en la entrevista de 1967 por Sergio Somoza, luego en la entrevista del concurso de 1983 vuelve a ser mencionado por Gervaz, Hareau y Calvette, y por última vez en la entrevista a Mateo Juanche y Federico Mirabal en la casa del concurso de 1999. En la entrevista del caso de 1983 Isabel Hareau comenta: “Estudio Cinco tenía mucha presencia en la facultad, había mucha gente en facultad vinculada al estudio. (...) era un momento en el que se dibujaba a mano y se precisaba de mucho personal. (...) La relación que había desde el ambiente de afuera de la facultad, el de los estudios y el de dentro de la facultad era muy importante.”
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Entrevista
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eras el “dibujante, a ver, pasame eso”, no, era: “ haber, ¿cómo hacemos esto? Era fabuloso. 2 Sergio
Esos eran algunos de los proyectos en los que nosotros trabajábamos en el momento en que éramos ayudantes. No eran proyectos nuestros pero estábamos adentro y nos daba mucho oficio. El laburo era una experiencia muy estimulante, el trabajar en edificios de ese tamaño. Cuando yo entro en el ‘90, entró también Carlos Arcos. Entramos a hacer el proyecto ejecutivo del Palacio de Justicia, la casa de gobierno. Venía de San Pablo Brasil, de una escuela un poco mas moderna, de una línea Paulista y de ahí empezamos a cambiar algunas cosas. Hicimos la Torre Nueva York, de un estilo bastante moderno, el Beverly Tower que tiene algunas cosas de esto. 3 Hubo un quiebre bastante grande en el estudio, por el ‘94, con el proyecto de BMW, ya de otra línea. ¿Cuál consideran su taller de afinidad? Mónica
Yo hacía Vanini. Hice un año Sommer y luego todos los demás en Vanini. La referencia fuerte en el taller era Aalto, la arquitectura nórdica, la importancia del material, de lo local.4 Sebastián
Yo también estaba en Vanini. Sergio
Yo los primeros años los había hecho en Salto, en el taller Rodriguez Fosalba que es moderno, un taller como el de Gómez Gavazzo. Luego acá en Sommer que en ese momento se convierte en Sprechman, cambió bastante. Yo venía recomendado para venir a un taller Moderno y entro a un taller que tenía mucho más vanguardia, mucho más abierto. Thomas (Sprechmann) era un tipo muy abierto, de gran cultura, con una influencia muy fuerte de afuera.5 Los docentes eran Rúben Otero, Roberto Monteagudo, Thomas Sprechmann, recuerdo que Marcelo Danza era ayudante de Ante 3, también estaba Franco (Comerci). Yo de Vanini no tenía mucha idea, solo lo que ellos o conocidos me contaban. Vanini tenía
una tendencia a las cosas de sensibilidad de una arquitectura más nórdica, de Alvar Aalto, de la época de Saynatsalo. Tomaban en cuenta mucho a la experiencia del usuario. Yo venía de una escuela más moderna y no daba mucho interés a estas cosas. Ellos sí, estudiaban al usuario, como vive la gente, como se vive en una casa y demás. ¿Podrían desarrollar brevemente el momento cultural en el que se encontraba la Facultad? Mónica
Yo entré en el ‘84 a la facultad, una facultad intervenida, en el ‘85 se fue la intervención y volvieron los profesores que se habían ido. Se empezaron a restablecer todos los talleres que no habían estado. Y se empezaron a sumar muy buenos docentes, en los años siguientes ya había mucha gente y los talleres estaban muy equipados. Había mucho cooperativismo de vivienda, la escala chica de los espacios de las viviendas era quizá un poco por esto. También más allá de que las áreas estaban ajustadas, si miras edificios proyectados de ese entonces, todas las áreas eran reducidas y no todos eran concursos de vivienda, los edificios de Punta del Este proyectados por Estudio Cinco, todos eran espacios chicos también. Sergio
Nosotros veíamos mucha arquitectura en el laburo, en Estudio Cinco, era una escuela mezclada, el laburo te da mucho. Era muy fuerte, el laburar en un estudio grande te da mucha cancha.
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1992
Retrato hablado
Local de Tecnomadera sobre la Av. Constituyente de Estudio Cinco. 1995
2 Antes del período de dibujo técnico por medios digitales, las tareas de dibujo, sobre todo fachadas, llevaban muchas horas de trabajo y requería de muchos dibujantes, son muchos los estudiantes cuya tarea en los estudios donde trabajaban era de fachadista, esto les generaba un gran oficio en la resolución y composición de fachadas. Esto se puede apreciar en los gráficos originales del equipo. 3 En la entrevista al equipo del concurso de 1967, Sergio Somoza menciona a Estudio Cinco como influencia y hace notar este cambio de línea del estudio, de hecho hace referencia al estudio como “el estudio de Barañano”. 4 Si se toma en cuenta todos los años en los que se hizo el concurso, el grupo de talleres Vanini-Pintos fue mencionado 11 veces como taller de afinidad de los ganadores, el grupo Sommer-Sprechmann-Danza 13 veces. Si tomamos en cuenta desde 1980 a 1995, Vanini-Pintos fue mencionado 6 veces, SommerSprechmann 5, Ambos grupos de talleres (por continuidad) son los mas mencionados. 5 Thomas Sprechmann estuvo antes de la intervención en el taller Herrán, al volver inicia su actividad en el taller Sommer. Daniel Peluffo ganador del equipo de 1975 comenta sobre cuando Thomas era docente en el Taller Herrán: “Bayardo tenía por decirlo de algún modo, los pies en la tierra, con las seis coordenadas. En Herrán estaba Thomas... (Sprechmann), y este proyecto (el segundo premio) recuerdo que tenía chapa, estructura metálica, nada que ver con lo nuestro.”
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Entrevista
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¿Recuerdan el uso del término plastiquero? Mónica
Los de Sprechmann eran mucho más “plastiqueros” (risas), eran plastiqueros absolutos. En Vanini no, en Vanini estábamos para la casita... Eran plastiqueros, aunque no te guste (mirando a Sergio B.) Y nuestras casas son súper simples, son casas. No eran porque quiero que la pieza de arquitectura... Sergio
Éramos muy críticos con eso. En ese momento lo que nosotros veíamos era que Vanini tenía una escuela mucho más minuciosa y sensible, Sprechmann tenía una ecuela mucho más de manifiesto: <arquitectura de manifiesto> 6 ¿Tuvieron en cuenta la composición del jurado y su obra? Sergio
No teníamos ni idea, no sabíamos quiénes eran. No había una estrategia con respecto al jurado. Mónica
En nuestra época nada, no se estudiaba esto, cero. Había pasado en la Ópera de la Bastilla, pero acá con las casas de arquitectura, no. Nosotros no. ¿Mencionaría a algún autor de referencia? Sebastián
En la casa de los ‘90 sí, tenía mucho del lenguaje que se usaba en ese momento. Mucho de (Mario) Botta. Sergio
Las casas (mirando fotos de la casa del ‘90) tienen eso de que en un momento eran muy blancas, muy modernas. Después empezamos a ver que con eso nos íbamos a quedar por la mitad y le encontramos alguna vuelta. Incorporarle esa figuración, con ese techo y algunos signos, vamos a hacerlo para meterlo en el concurso. Sebastián, ¿Recordás que a esta casa la tuvimos moderna hasta último momento? ¿Que luego le inventamos aquel techo? Yo empecé a molestar con eso, porque daba un poquito mas de “marketing”. La casa iba a tener un techo plano y eran cuatro terrazas blancas, la maqueta estuvo hecha así mucho tiempo, hasta que después le pusimos este techo que tapaba los tanques. Ese techo lo pusimos después, era lo que le daba el aspecto más del tiempo Rossiano, que no nos gustaba nada a nosotros. 7
En la primera pusimos un poco de foco en el contexto, el árbol, el barrio, la procesión al entrar despacio a la casa. El techo es una trampa, el proyecto si vos miras la planta son cuatro torres blancas, cuatro cuadrados, que si los miras bien también son el vitral. El vitral es el “fractal” de la casa, los cuatros cuadrados. Al comienzo era blanca pura, y luego yo empecé a molestar con esto, acá vamos a perder, hasta parecía de Meier, y Meyer no gustaba mucho. Sebastián
Yo creo que esta es mas Bottiana que Rossiana. Mirábamos mucho mas a Botta que a Rossi. Sergio
Si, a Botta y a Meier, teníamos mucho de Meier: la estufa, el balcón: Meier. En la segunda (1992) ya hicimos otra cosa mas suelta, y entre ellas ya habíamos hecho una casa para el concurso donde ya probamos algunas otras cosas, la casa que gano Oreggioni (1991). Ahí presentamos una casa en una planta y una duplex invertida, con el estar arriba, muy articulada pero más suelta, se fue un poco la figuración de Rossi. Para la tercer casa (1994) ya habíamos cambiado mucho, además el jurado era más joven. Ahí esa casa tenía pocos rivales, nadie jugó en ese lugar. Una forma simple curvada y aguda, menos racional, más experimental. 8 El estudio era muy concursero, el Pocho (Singer) también y veíamos de cerca siempre diálogos de estrategias de concurso. En un concurso no podes ir y solo entregar tu manifiesto, sino que tenés que ir y clavarla en el ángulo. Mónica
Era un momento en el que había muchos concursos. Formabas parte de los concursos y también veías a nivel nacional lo que habían hecho los otros. La expectativa de generar proyecto, a nivel del Estudio Cinco, y después el ver edificios de los otros. Había muchos, muchos concursos.
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1992
Retrato hablado
Prueba de fachada para la vivienda de 1992. Antes de la versión final estuvieron estudiando resoluciones con el repertorio formal de Mario Botta, incluso lo anotan debajo. Archivo original del equipo.
6 Los tres concursos que resultan premiados del equipo (con diferentes formaciones) son reconocidos por los autores como de mucho oficio. Mas adelante en la entrevista Sergio comenta: “El estudio era muy concursero, el Pocho (Singer) también y veíamos de cerca siempre diálogos de estrategias de concurso. En un concurso no podes ir y solo entregar tu manifiesto, sino que tenés que ir y clavarla en el ángulo.” 7 El equipo nos entregó una carpeta dónde aún conservaban muchísimo material de trabajo de los concursos de vivienda. Entre estos documentos se encuentran pruebas de fachada y planta dónde se puede ver esto que Sergio hace mención. Primero un proyecto mas moderno al que luego agregan elementos y recursos de un repertorio mas posmoderno, de la línea de Aldo Rossi. Esto lo mencionan repetidas veces, se entiende que fue algo muy discutido en el momento y mas adelante en la entrevista explican que fue una estrategia de concurso, no estudiaban la arquitectura de Rossi por interés sino como medio para ganar el concurso. 8 El equipo de 1994 estaba formado por Sergio Barreto junto a Richard Filipov y Carlos Medina, los tres se conocieron siendo estudiantes del taller Sprechmann. Existe quizá un giro del equipo desde una arquitectura con referencias desde Meier y los Five, Botta y Rossi hacia una mayor abstracción que se refleja en las tres viviendas ganadoras y otras presentadas por el equipo. Esta fue una de las razones por las que se seleccionó a este equipo como caso de estudio, como punto de inflexión de una etapa con claras referencias posmodernas hacia una mayor abstracción en la década del 90.
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Sergio «Esta casa sí (1992), tiene algo de la casa de Ligornetto de Botta, que tiene un corte en el medio, que son muy ciegas, con muro de bloque, con vistas interiores y muro de bloque. Las cornisas metálicas, carpintería negra. Estaban muy buenas las casas de Ticino, las más simples, luego él se fue evolucionando hacia cosas cada vez más figurativas.»
Vista lateral de una de las unidades de las viviendas del concurso de 1992. Al estar implantadas en un terreno entre medianeras se hace dificil tomar una fotografía que muestre el ¨contenedor perforado¨, uno de los recursos que utilizaron en referencia a Mario Botta.
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1992
Retrato hablado
Vivienda en Ligornetto, en el CantĂłn de Ticino, del Arq. Mario Botta. En la fachada se puede apreciar bien el recurso que utilizaron en esta vivienda, asĂ como en pruebas anteriores durante el proceso de proyecto de la vivienda de 1990
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Entrevista
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Sergio
Era realmente muy efervescente. La vuelta a la democracia fue brutal. Muchos concursos a toda escala. 9 Sebastián
Una cosa que no mencionamos, es que cuando nosotros entramos en Facultad, un poco antes que Mónica, hablábamos mucho de la arquitectura de Salto y de los arquitectos de Artigas, arquitectos muy buenos. Esto era permanente, y creo que usábamos estos referentes permanentemente.10 En Artigas hay tres casas de Dieste que vale la pena ir a verlas, muy buenas casas, sobre todo una de ellas que es fantástica. Luego también un tío mío que tiene muy buena obra en Artigas, Gualberto Moraes, tiene 89 años, vive en Francia hace años. Pero manejábamos la casa de Fosalba al mismo nivel que la casa de la cascada de Wright. Sergio
Si, esto era un poco así. Y cuando estábamos en el Estudio Cinco, sobre todo los más viejos, tenían siempre esta modernidad implícita, hacían con simplicidad las cosas. En Salto estaba el profesor Rodriguez Fosalba, Emilio Fronzoni, Daniel Armstrong. Además viviendo allá, estabas incomunicado con el mundo. Mónica
Por otro lado mi padre siempre trabajó en una escala de casas y de casas muy buenas (era socio de Luis Vaia), y estas casas que hacía mi padre también me marcaron mucho. De hecho en Vanini, en los primeros años, lo primero que hacíamos era visitar casas de arquitectos uruguayos, la casa de Payssé, etc. Era muy interesante y era arquitectura de uruguayos que veíamos.
¿Estudiaron proyectos anteriores del concurso? Sergio
Eso sí. Mónica
Mirábamos sí, y era todo muy chico, había realmente muy poca información, todo era en revistas, con las plantas muy chiquitas.11 Sergio
Yo recuerdo que en la del ‘90, era segundo premio Horacio Flora, Fernando Doce, y otros. En ese año también estaba Marcelo Danza. Marcelo Danza era concursero y tenía un equipo: Marcelo, Daniel Minetti, Fernando Castro y algunas novias. Hacían de a tres proyectos. Ellos eran todos ayudantes, tenían cultura de estar todo el año en proyecto. Y venían de ganar el concurso en ‘89.12 Sebastián
Tenían muy buenas perspectivas, con aerógrafo. Muy buenas. ¿Leían o tenía suscripción a alguna revista o libro? Mónica
Yo tenía la suscripción a Arquitectura Viva y A&D que eran cantadas. De hecho las tengo y no las puedo tirar, te da pena tirarlas. También tengo un montón de libros de cuando di Contemporánea, pero ¿Contemporánea? Uno no sabe qué hacer con esto ahora. Sergio
En esa época estaba Dardo, Dardo era el Plataforma Arquitectura de la época. Él te abastecía de lo que había. Había una librería que le hacía la competencia, Grafitti.13
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1992
Retrato hablado
(arriba) Casa Serna, Montevideo, 1952. Arq. Luis Vaia (abajo) Vienda Perossio, 1957. Arq. Rodriguez Fosalba
9 Es curioso la utilización de parte de muchos equipos entrevistados (mas de la mitad) del término “efervescente” y “fermental” para referir al período en el cual ganaron el concurso. De hecho todos los entrevistados describen el momento como muy intenso, es quizás reflejo de que ellos eran quienes vivían el momento de esta manera, es algo que se mantiene constante en todos los ganadores. 10 Sebastián y Sergio venían del interior del País. Son los únicos que mencionan una influencia de la arquitectura del interior. De hecho Sergio es el único de los entrevistados en mencionar que cursó los primeros años en la Regional Norte de Salto en el taller de Rodriguez Fosalba. 11 Prácticamente en todas las revistas Trazo publicadas periódicamente (1981 a 1995) había una sección dedicada a mostrar los proyectos premiados y mencionados del Concurso de Vivienda. En el caso de esta vivienda es la número 25. 12 Este equipo en distintas formaciones se presenta 9 veces, mientras que el equipo de Danza, Minetti, Castro y Olveira se presentó 5 veces. Daniel Minetti comenta respecto de esto: “Un montón de veces, y en cada uno varios proyectos, fueron 4 o 5 concursos con varios proyectos. En total deben ser como 10” 13 Dardo Sanzberro, llevaba revistas y libros de la disciplina a distintos estudios. Carlos Mañosa, trabajaba también desde la librería Graffiti con muchos estudios como clientes permanentes. Ya entrados en los años 90, Boris Faingola fue de los primeros distribuidores (Aletea) en traer libros y revistas de arquitectura al Uruguay para luego distribuir a un espectro mayor de librerías.
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Revista Trazo 25, Artículo del Concurso de Vivienda de 1992. Mención Especial de Lúcio De Souza y Jorge Gambini.
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Retrato hablado
Revista Trazo 25, Artículo del Concurso de Vivienda de 1992. Mención de Honor de Pablo Canessa, Fiorentino Castellanos, Federico Cosco, Gustavo de León, Franco Pugliese, Gustavo Alonso, Sylvia Moreira, José Luís Pérez y Cecilia Vicente
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Entrevista
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Recuerdo de esos tiempos que teníamos siempre una cierta admiración por los modernos, de Le Corbusier y otros. Tanto que en el ‘96 nos fuimos con Seba a hacer un viaje para ver obras de Le Corbusier, era una inquietud sobre los modernos. Seba viajó en el ‘93, Mónica en el ‘91 y yo no hice el viaje. Se miraba mucho a los Five, principalmente a Graves, que era el más postmoderno.14 A mí me gustaban mucho los Five, pero cuando veía que lo que más gustaba era Graves, me parecía que estaba en el lugar inadecuado. Luego se empieza a abrir a otras cosas. Los talleres eran muy distintos (Sprechmann y Vanini), para mi ellos eran mucho más sólidos (señalando a Sebastián y a Mónica) Sebastián
Mirá que yo hacía en Vanini en el ‘88 y ‘89 y había mucho lenguaje de Aldo Rossi, yo tenía un poco esa duda también. Me gustaba por supuesto, en ese momento tenía que gustarte, todo el mundo ponía banderínes y esas cosas. Me gustaba Meier también. Mónica
Meier a full. Tenía el libro blanco de Meier que todo el mundo mataba por tener. Sergio
¿Proyectaste algo postmoderno alguna vez? (le pregunta a Sebastián) Sebastián
Sebastián
(Sebastián muestra pruebas de fachadas y perspectivas de estudio de la casas) Si esto no es Mario Botta... esta es la de los ‘90. Estos son míos, el pintado a 45 grados es mío, porque Sergio pintaba en línea recta... Si ves en estas primeras pruebas, todo era plano, bien simple, borde negro, luego empezamos a aplicarle los recursos. La casa era bien Mario Botta. Mónica
Yo la asociaba mucho más a Meier
¡La casa nuestra de los 90! (largan una carcajada)
Sergio
Sergio
Mónica
Yo era fanático de Mario Botta de esa primera parte y teníamos varios libros. Mirábamos mucho a Meier también. Además dibujábamos como ellos, si vieras los planos eran dibujados con esa referencia. 15
Sí, pero cuando aparece la baranda. Se había inaugurado recién la Ópera de la Bastilla, que no era Meier, pero casi. No mirábamos la Ópera, pero si a Meier. Sergio
Ésa (refiriéndose a fachadas originales de estudio) ya son de la fase final del concurso, cuándo decimos: “es así”, y hasta dudamos si poníamos el techo, no lo hubiéramos puesto, pero no ganábamos. ¿Dónde se juntaban a proyectar y cuánto tiempo invirtieron en el concurso? Sergio
Se trabajaba en la noche. Salían las bases y te daban un mes, era poco tiempo pero igual lo agarrábamos de bomba y le dábamos un par de semanas de proyecto. Y la entrega, unos tres días, a mano. Los dos últimos días dejábamos de laburar y teníamos el fin de semana entero. La producción era arrancar a hacer maqueta, Mónica que dibujaba casi todo, tenía un “plotter” en la mano y yo dibujaba perspectiva. Dibujábamos mucho, Eran escrituras, sin error.
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Retrato hablado
Sergio «¿Proyectaste algo postmoderno alguna vez?» Sebastián «¡La casa nuestra de los 90!»
Detalle de la baranda de la vivienda del concurso de 1990
14 Daniel Minetti menciona en la entrevista del concurso de 1989: “ (...) Consumíamos mucho a León Krier, Aldo Rossi, Michael, Graves y a Tony Diaz, alguien poco nombrado hoy día. Krier era el que más elementos formales trabajaba en ese momento. Rossi te dejaba muy poco espacio, Krier sin embargo manejaba más elementos, después también tenías a Richard Meier que era terrible” 15 Es notorio en la entrevista la múltiple referencia a distintos arquitectos con un amplio repertorio y heterogéneo. Se observa que las exploraciones eran fundamentalmente de detalles, resoluciones de elementos, materialidades y no tanto un repertorio histórico crítico como en el caso de la vivienda de 1983 con el estudio tipológico de la “casa patio” y la “casa chorizo” o en el caso de 1989 con la tipología de “sala patio”. Este equipo utiliza el repertorio formal de los postmodernos y no las teorías de este, las viviendas responden según sus autores a una referencia mas moderna que a una postmoderna.
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prueba de perspectivas de la casa 90
Pruebas de fachada para la vivienda del concurso de 1990. Se puede ver que al igual que la de 1992, la vivienda estaba originalmente referenciada a la arquitectura de Mario Botta.
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Retrato hablado
Sergio «Recuerdo de esos tiempos que teníamos siempre una cierta admiración por los modernos, de Le Corbusier y otros. Tanto que en el ‘96 nos fuimos con Seba a hacer un viaje para ver obras de Le Corbusier, era una inquietud sobre los modernos.» Sebastián «Si ves en estas primeras pruebas, todo era plano, bien simple, borde negro, luego empezamos a aplicarle los recursos. La casa era bien Mario Botta.»
Plantas y esquemas de proyecto para la vivienda del concurso de 1993 utilizando otros recursos del repertorio de M. Botta.
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Entrevista
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Sebastián
Nos dividíamos bien el laburo. Yo hacía maqueta, casi que solo maqueta.16 Esto era en papel Canson, la entrega ya en el cartón final, sin error, no podías equivocarte. Y creo que en el ‘90 fue dónde apareció el color, porque antes eran en copias heliográficas en blanco y negro, sin color. Mónica
Estábamos todo el día dibujando, a mano. En el día hacíamos edificios (en Estudio 5) a mano y después seguíamos con el concurso. Sergio
En la casa del 90, era libre la expresión, liberaron esto y nosotros hicimos con color y era de las pocas así. Pegada, era Canson pegado, todas piezas pegadas. Eran todas piezas pegadas sobre Duraboard, un collage en serio. Teníamos una oficina nuestra, y ahí fue donde Pichón nos fue a visitar. Sebastián
Éramos varios que compartíamos una casa vieja, y lo usábamos para estudiar. Ahí fue que hicimos este concurso (‘92). El primero sí lo hicimos en estudio 5, en el subsuelo y ahí bajaban los arquitectos y criticaban algo. ¿Podrían describir puntos fuertes y débiles del proyecto? Sergio
¿Quien quería ganar dos concursos?, nadie. Ahí ya la hicimos con toda otra cabeza, mas sueltos. Mónica
Ahí recuerdo que Sergio dijo que podíamos hacer un “Contenedor” que vayamos metiendo cosas, lo ahuecamos y surgió de ahí, con la doble altura. Sergio
Este recurso de ahuecar el volumen, que también lo hicimos en el ‘90 con la doble altura, era un recurso bien de Mario Botta, el hacía esto en un prisma casi ciego, y luego dejaba entrar luz por este espacio. Creo que era inconsciente, pero estudiándolo ahora. En la casa este, que es en realidad dónde están los equipamientos de servicio es el espacio más luminoso. (Sector de la pérgola) Mónica
Punto débil: La fachada del fondo. Tenía unas proporciones terribles y tampoco me gustaba la puerta. Sebastián
Pero esta circulación había que continuarla, le da una expansión... Mónica
Si, ya se la teoría de la circulación, pero el hombre tiene una puerta en el dormitorio.
Sí, era una cuña. Igual creo que producíamos muchísimo, no salía de una sola idea, dibujábamos muchísimo, es algo que hacíamos también en el laburo.
¿Les parece que el proyecto entregado respondía a la imagen arquetípica de casa?
En esta casa yo recuerdo tener un libro de Wright, que habíamos mirado como él hacía estas cosas explosivas, donde los espacios siempre se iban hacia las esquinas, me recuesto acá y proyecto visuales. Y esto esta buscado, la casa de los 90 incluso también tiene esto.
En esta casa hay un poco más de eso, implícito. “Una casa que le va a gustar a la gente”.
Sergio
La mostrábamos y a la gente siempre le gustaba, salvo en la tarde anterior a la entrega que va Carlos Arcos al estudio, mira las fachadas y dice: “esto no gana ni en pedo, esto es una porquería, tiene de cada pueblo un paisano” mirando las fachadas laterales. Todo dibujado a 1:50 y pensando ¿Qué hacemos?... (risas) Sebastián
Leí en una Trazo dónde había un artículo que comentaba que la casa no le gustaba porque decía que las chimeneas parecían unos cuernos. 18 Mónica
Pobre hombre...
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Retrato hablado
Maquetas hiperrealistas de las casas del concurso de 1990 y 1992
16 Federico Mirabal comenta en la entrevista del concurso de 1999: «Fuimos los inventores de la maqueta abstracta, esa era otra de las cosas importantes de la escuela del partido: la abstracción. Normalmente las maquetas del concurso de vivienda eran híper-realistas, como las de Sergio Barreto, te preguntabas cómo estaban hechas, las barandas con grafos, la escalera… decías: “contra esto no se puede, ¡vamos con la abstracción!”» 17 «Como un nuevo actor del proceso encontramos al usuario ciudadano, este usuario que la “vive por fuera” y que se maravilla o se horroriza ante su forma: “cambiaría esas chimeneas, que parecen cuernos” (opinión de un vecino de G.87).” Artículo del Taller Yim: “Concurso de Vivienda: Laboratorio de diseño”, trazo 27, p48.
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Sergio «En esta casa yo recuerdo tener un libro de Wright, que habíamos mirado cómo él hacía estas cosas explosivas, donde los espacios siempre se iban hacia las esquinas, me recuesto acá y proyecto visuales.»
Detalles de esquinas y ventanas de la vivienda del concurso de 1992
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Retrato hablado
Fallingwater, 1936, Frank Lloyd Wright.
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Entrevista
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¿Consideran vigente el repertorio utilizado? Mónica
Yo mantengo que la puerta del dormitorio está mal. (risas) Mónica
A mí la casa me encanta. El espacio que se genera debajo de la pérgola, hoy vimos como el hombre se lo apropió como se lo tenía que apropiar, es un espacio que es cercano a todo. Usualmente las casas tienen el parrillero en el fondo, esto quedó todo compacto. Los parrilleros eran usualmente un elemento externo, no se incorporaban al proyecto. ¿Consideran que la vivienda representaba de alguna manera al estudiantado de ese momento? Sergio
No, era impensable. En esta nos planteamos hacer un experimento, queríamos ver cómo podía hacerse una casa “casa”, una casa que le guste a la gente. 18 Y ahí reconozco que Seba y Mónica tenían otro manejo para esto. Por más que trabajábamos mucho y el oficio te daba para armar esto muy rápido, ellos tenían ese manejo que a mí siempre me costaba, tuve que aprenderlo. Luego mucho tiempo después yo trabajé con el Pichón en el estudio, él también era mucho más frío en esto. Esta casa tiene esa sensibilidad del rincón, del lugar, de la gente viviendo. ...La mesa con el pasaplato, la casa que se va escalonando...
¿Consideran al Concurso de Vivienda como una radiografía del momento? Sergio
Pero no es fiel. Cuando lo veía de afuera no me daba cuenta, pero ahora que lo veo de adentro, se hace mucha fuerza para que esto que dicen sea verdad, pero no pasa. El jurado hace mucha fuerza para que se marque una línea tremenda, en este concurso (2015) particularmente se nota, traen a un colombiano para tener un jurado internacional, y gana una casa totalmente de la línea del jurado uruguayo, un poco la arquitectura que hace Gualano, Baez-Durán.19 Pero no siempre pasa. Tampoco la arquitectura uruguaya tiene esto tan medido. Sebastián
Como las áreas que tenías que manejar eran tan acotadas, lo veíamos como una ganancia, ganamos un entrepiso para una casa de dos dormitorios.
En todo caso una radiografía del ambiente de la facultad, no de la realidad. De hecho si ves las casas del Concurso de Vivienda, diez años después aparecen construidas. Es impresionante, ves las mismas casas construidas diez años después. 20
Sergio
¿Cuantas veces se presentaron al concurso?
Mónica
Si te acordás, esto acá (señalando el espacio central en planta) era como el balconcito y el espacio doble altura de la casa de los ‘90, estaba en el centro de gravedad y esto era una ganancia. el medio siempre es el espacio oscuro. Esto es inconsciente, pero luego de analizarlo y ver la obra de Botta, él hacía esto, él abría el corazón, el centro de gravedad, incluso ahí abre las ventanas.
Sebastián
Sergio: ¿vos 9 y yo 8? Con Sergio empezamos en el ‘89. Sergio
Primero hicimos una en el ‘89 que el jurado ni la vio, después la de ‘90 que ganamos. Luego en el ‘91 hacemos una sola con Seba, porque Mónica viajaba y ahí sacamos una mención; en el ‘92 vuelve Mónica y ganamos; en el ‘93 hacemos una con Seba y salimos segundo; en el ‘94 Seba estaba viajando y me presento con Carlos Medina y Richard Filipov y ganamos; en el ‘95 no lo presentamos. En el ‘96 hacemos un par de casas y ganamos una mención; en el ‘97 salimos segundos y en el ‘98 también segundos. (Todos ríen) Mónica
Ahí ya estabas re viejo. Sergio
Yo ahí ya tenía nietos.
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1992
Retrato hablado
Casa a Sabio, 1980, Arq. Mario Botta. Recurso de “ahuecar el volumen en el centro de gravedad”
18 El jurado hace referencia a esto en el fallo: «Se valora la adopción de un partido simple y correcto, que asume una solución tipológica tradicional con muy buenos aportes innovadores en lo espacial y la integración con los espacios externos. Aporte expresivo de una imagen de “casa”, muy apropiado para la zona. Adecuada resolución funcional y una propuesta de calidad de vida que recurre a un manejo sutil de recursos formales y espaciales. Gran solvencia en la resolución final. Se observa un excesivo apego a la simetría y se sugiere: - enriquecer la resolución exterior, estableciendo una caracterización de cada vivienda. - reestudiar la resolución de las cocheras, recurriendo a los mismos componentes fundamentales.» Extraído de Revista Trazo No 25. 19 Adrián Durán comenta en la entrevista de la casa del concurso de 2000: «El jurado extranjero estaba más suelto en ese sentido. (...) A él le parecía más interesante encontrar esa cosa explosiva, incluso tomabas esta idea con menos información. Él entendía que todas las casas estaban muy resueltas y de repente en esa resolución se perdían ideas. Muchos terminan proyectando todo, porque saben que normalmente terminan ganado casas con menos dudas, entonces en un momento como que tomas esa dirección.» 20 En la página siguiente se puede ver un ejemplo de una vivienda con recursos muy cercanos a la casa del concurso de 1992. Una vivienda en el balneario La Paloma de Rocha.
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Viviendas de alquiler en el balneario La Paloma, autor s/i. Tiene incluso el recurso de adelantar hileras de ladrillos
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1992
Retrato hablado
Maqueta original de la vivienda de 1992
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Entrevista
IDKT -1992G87
¿Cómo considera que la casa se adaptó al paso de los años? Sergio
Alguien quería hacerle una reforma apenas se construyó y una arquitecta fue a consultarnos para ver que previsiones tomar, era super lógico. Las reformas que han hecho, tanto tu como los anteriores propietarios son súper lógicas, le dan un uso muy bueno. La casa tiene una gran capacidad de aire que era claro que la gente la iba a rellenar, porque es un gran contenedor. A estas casas deberían protegerlas, porque si bien hay gente que si las cuida, hay otros que no las entienden y las destruyen. Han hecho reformas que le afectan demasiado, sin embargo esta está muy bien. Tenía cuentos de que a esta también la habían reformado y ahora al verla me doy cuenta que es muy lógico todo lo que se le ha hecho. ¿Fue su primer obra?
¿Ven ustedes al concurso de vivienda como una legitimación académica desde la Facultad? Sergio
¿Entiende que el proyecto ejecutivo modificó la propuesta entregada?
Esto es único en el mundo. Un estudiante no construye una casa, nosotros estábamos en tercer año, y por más que estábamos atrasados, a mitad de la carrera en ese momento, construir una casa era una oportunidad increíble, de contacto con la realidad profesional desde chico.
Sergio
Mónica
Esta arquitectura así de espacios afuera, adentro, huecos, doble altura era un disparate en esa época. Esta casa la hicimos para divertirnos, ya habíamos hecho una y decíamos que ahora la vamos a disfrutar, estábamos todo el año dibujando y pensando.
Sergio
Sergio
Sí, la del ‘90 fue nuestra primer obra.
Originalmente habíamos pensado hacer este techo de madera, y terminó siendo mucho más económico hacerlo de hormigón. 21
Se le hicieron correcciones al proyecto, la casa iba más atrás y los garajes al frente. Mejoró, nosotros pensábamos que por los retiros laterales no te permitían hacer los garajes, pero se podía. Las correcciones estaban en el fallo del concurso. El asesor era Monteagudo. El jurado era Baptista, Schelotto y Monteagudo. Sebastián
También recuerdo al jurado celestial, en otro concurso, un jurado que eran: Ángela Perdomo, San Carlos Latchinian y Ángel Nogueira, todos venidos del cielo.
Estábamos en tercer año pero trabajábamos hacía bastantes años, tampoco es que estaba en tercer año y salí haciendo la casa. No, y hubo muy pocos, por ejemplo el Coquito Rodríguez sí lo hizo. Estando en segundo año, era un pibe, gana el concurso y le toca construir la casa, entonces aprende. Yo creo que nosotros no aprendimos, yo creo que ahora no nos sale una casa así. (Risas) ¿Vivirían en la casa? Sergio
Yo a esta casa le tengo mucho cariño (mirando fotos de la casa de 1992), es a la que le tengo más cariño. La del ’90 originalmente era una casa interesante, una casa rica espacialmente. Mónica
Sí, yo viviría. Sebastián
Por supuesto, más luego de haberla visto hoy como esta. Está muy bien. No viviría en la otra (‘90). Quizás, si estuviera original si. Creo también que siempre que se proyecta algo, se proyecta para uno, quisieras vivir ahí. Pasado los años, eso es lo más complicado. Lo bueno es eso, haber verificado que yo…, nosotros cuando proyectamos eso, proyectamos para vivir ahí, y ahora uno lo ve y viviría si.
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1992
Retrato hablado
Mónica Facio, Sebastián Caram y Sergio Barreto conversando con José Sabah, propietario de una de las viviendas concursadas en 1992
José Sabah (Propietario actual de la vivienda) «A mi me gusta muchísimo y no quiero cambiarle el espíritu de la casa. Me parece que los vecinos si, le han puesto piedra laja, los colores que eligieron..., la han cambiado mucho. Sí le hice un galpón en el fondo y trate de mantener una línea acorde a la casa.»
21 En el artículo “Más allá del Concurso de Vivienda” Flavia Vallarino escribe: «La lucha por reducir costos puede resultar obsesiva, y en ocasiones se corre el riesgo de pasar por alto soluciones técnicas estudiadas, como ocurrió en la experiencia anterior del equipo. Actualmente las fachadas de esas viviendas presentan el deterioro previsible por la insuficiencia de materiales y soluciones accesibles a la mano de obra común como lo es el ladrillo visto. Se buscó dar cierto toque vernacular también con la solución de cubierta, muy viable del punto de vista constructivo, pero poco considerada económicamente. El cambio por una losa común de hormigón armado, significó salvar aprox. U$S 10.000, para el Grupo de Viaje» Revista Trazo 25, p92.
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Entrevista
Sergio
El concurso no lo haces solo por afinidad de pensamiento. El trabajo en equipo, convencer a tus compañeros y convencerte vos mismo y sin pelear, algo que jamás hicimos, era algo que disfrutábamos, incluso en los otros concursos que hicimos luego. El concurso de vivienda es algo que te marca en la vida, a nosotros nos cambió todo, el haber tenido esta suerte, embocar el momento, el jurado, hay un montón de factores, es muy accidental. Hacer un concurso irresponsablemente, es decir hacer lo que queremos, es insustituible. A veces me peleo con socios que dividen el premio antes de ganar el concurso, he perdido los concursos por eso, los mejores concursos son los que haces sin importar nada. ¿Tienen o tuvieron actividad como arquitecto? Mónica
Luego de esta época yo trabaje principalmente con mi hermano haciendo arquitectura de la misma escala, casas, ampliaciones, barbacoas. Y hace 8 años entré en un llamado de la Intendencia de Maldonado y estoy en la Dirección de Urbanismo. Sigo teniendo el estudio, ahora trabajo con mi marido. Concursos, la única experiencia fue el Circulo de Tenis, que nos enloquecimos con la realidad, los costos y finalmente no entregamos. Sebastián
Con Sergio nos seguimos presentando al Concurso de Vivienda y trabajando juntos. Luego en el 2004 trabajé con él y con Javier Navarro para proyectos de España, hasta el 2011. Actualmente trabajo con Singer. Sergio
Lo que estuvo hoy muy bueno, muy emocionante, es que estemos reunidos hoy los tres. Fin del interrogatorio. Muchas gracias.
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1992
Retrato hablado
Sergio «El concurso no lo haces solo por afinidad de pensamiento. El trabajo en equipo, convencer a tus compañeros y convencerte vos mismo y sin pelear, algo que jamás hicimos, era algo que disfrutábamos, incluso en los otros concursos que hicimos luego. El concurso de vivienda es algo que te marca en la vida, a nosotros nos cambió todo, el haber tenido esta suerte, embocar el momento, el jurado, hay un montón de factores, es muy accidental.»
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Identikit
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Juan Carlos Vanini
Mario Botta
Frank Lloyd Wright
Gonzalo Rodriguez Orozco
Rodriguez Fosalba
Thomas Sprechmann
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1992
Juan Carlos Vanini Al igual que en el caso de 1989, el equipo está integrado por estudiantes de distintos talleres -Vanini y Sprechmann-, a lo que atribuyen un complemento de atributos. Se elabora entonces el Identikit con ambos directores de talleres por esta condición plural del equipo. Mónica y Sebastián eran estudiantes en el Taller Vanini, dónde destacan la importancia que se le daba al material, a la mirada crítica de la arquitectura local, y al rigor técnico y de oficio en la resolución de los proyectos Mario Botta Los autores manifiestan una miscelánea de exploraciones en sus propuestas, habiendo presentado junto con el caso de 1989 la mayor cantidad de propuestas al Concurso de Vivienda. Se reconoce cierto viraje desde la propuesta de 1990 hasta la de 1994 hacia una arquitectura menos relacionada a preceptos postmodernos. Señalan como referencias fuertes a Meier y otros integrantes de los Five, Mario Botta y Aldo Rossi, algo muy evidente en los estudios de fachadas proporcionados. Es de particular interés el hecho de que las influencias son en un registro puramente formal, en el caso de 1990 incluso lo entienden como un “maquillaje” posterior al proyecto. Son de algún modo referencias menos “ortodoxas” que en los casos de 1983 y 1989. Frank Lloyd Whright Al ser consultados por las influencias, los autores hacen hincapié en la fuerte impronta moderna que rige todos los proyectos, respecto a esto juegan con la casa de 1990, dónde describen al proyecto como claramente moderno y racional al que luego trabajan en fachada con un repertorio distinto a modo de estrategia de concurso. Al momento del concurso reconocen como gran referencia a F. L. Wright, al que atribuyen el manejo del espacio y la resolución de las esquinas. Destacan un viaje personal de Sergio y Sebastián para ver la obra de Le Corbusier. Gonzalo Rodríguez Orozco Los autores se conocen trabajando en Estudio Cinco, dónde reciben una educación no formal pero de gran oficio. Estudio Cinco es mencionado reiteradas veces en las entrevistas y preguntas online, en este caso el equipo trabajaba en el momento en el que la formación del estudio comenzaba a cambiar, los arquitectos fundadores (Rodríguez Juanotena, Rodríguez Orozco, Ferster, Barañano y Blumstein) se comienzan a retirar dando lugar a una nueva generación más joven, este cambio se evidencia en su obra. La influencia de los arquitectos fundadores a quién ellos admiran notablemente es fundamental en su formación. Rodríguez Fosalba Sergio estudia los primeros años de la carrera en la Regional Norte de Salto en el taller de Rodríguez Fosalba, a quién destaca como referente también por su obra, puntualmente una vivienda que estudiaban a la par que la obra de Wright. Sebastián, oriundo de Artigas también menciona la arquitectura moderna de Artigas y la de Salto como posible influencia en su formación. Thomas Sprechmann Se cierra el Identikit con una referencia al otro taller, al cual Sergio pertenecía. Luego de cursar los primeros años en Salto con una formación moderna, continúa la carrera en el taller Sprechmann, un taller muy abierto a la vanguardia. Según ellos una escuela de manifiesto, con un interés por la escena arquitectónica contemporánea a nivel global. Como ya fue mencionado parte del equipo obtiene tres premios que marcan un cambio desde una figuración hacia una mayor abstracción y es quizás un indicador de la notable influencia del taller, ya que la formación influyente en el caso de la tercer vivienda 1994 fue totalmente perteneciente al taller Sprechmann.
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Alvar Aalto
Meier, Wright Mario Botta
Estudio Cinco, Rodriguez Fosalba
Mapeo de referentes directos
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Fuente de las imágenes En orden de aparición
Guillermo Musé: 1, 13, 28 y 55 Ignacio Correa (SMA): 2, 3, 4, 6 a 12, 14, 17 a 25, 32, 44, 45 y 51 a 54 Google Maps: 5 Arq. Rifa: 15 y 16 Cortesía de los autores: 26, 27, 29, 31, 39 a 43 y 50 Estudio Cinco: 30 S/i: 33, 34, 46, 47 y 49 Luis Vaia: 35 Rodríguez Fosalba: 36 Revista Trazo No25: 37 y 38 Mario Botta: 48
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