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Andrés Cardoso Mariana Zúñiga
CASO DE ESTUDIO
GEN '02
2007 caso de estudio
Concurso de 2007, Generación ‘02 Autor — Andrés Cardoso, Mariana Zúñiga Colaborador — Jurado — Duilio Amándola, Gustavo Scheps, Raúl Vallés Asesor — Enrique Castro Estructura — Magnone - Pollio Tec. Sanitaria — María Hoffman Empresa Constructora — Rubio Ritorni SRL Programa — Dos viviendas unifamiliares Localidad — Montevideo entrevista
Andrés Cardozo
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cubierta verde nylon 200micras pendientes - relleno membrana térmica_poliuretano proyectado membrana humídica_kubal coat (membrana líquida) geodren c/geotextil tierra cesped
herrería chimeneas estructura pérgola barandas regueras
estructura metálica para el crecimiento de enredaderas
desagües hierro fundido
(arriba) Diagramas originales de los autores. (abajo) Azotea de la vivienda del concurso de 2007
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PLANTA BAJA
PLANTA BAJA
PLANTA DORMITORIO PLANTA BAJA
PLANTA DORMITORIO
PLANTA DORMITORIO CORTE
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FotografĂa de la vivienda del concurso de 2007
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Vivienda de 2008, G´03. ganadora del primer premio por los autores nuevamente.
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Entrevista
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Andrés Cardozo 15 de Enero — 16:30hs. Vivienda autores (Palermo)
15 de Enero de 2016, 16:30hs, Vivienda estudio de los autores. Entrevistado: Andrés Cardozo
¿Cuál fue el jurado elegido por los estudiantes y el arquitecto asesor? El jurado para ese concurso fue Marcelo Danza, Duilio Amándola y (Luís) Zino, el elegido por los participantes fue Marcelo.1 En la casa en Anzani el asesor era Enrique Castro, colaboradores de proyecto para el momento del concurso no hubo. El asesor de estructura fue Magnone, en particular Mario.2 ¿Qué otros equipos fueron premiados? Recuerdo que el segundo premio era de Ernesto Lungo, tenía una barra contra la medianera. El tercer premio fue de Victoria Bidegain, un proyecto frente-fondo, concreto, muy lindo, con policarbonato, generaba unos espacios intermedios hacia el frente y fondo con un núcleo en el centro que dividía las bandejas en dos, estaba muy bueno. La selección de los tres primeros, era de los partidos clásicos y diferentes. En esa casa hubo una cierta anécdota sobre que fue lo que paso, había muchos proyectos, unos 150 de los cuales 35 quedaron eliminados por la comision ejecutiva por estar fuera de bases, entre ellos nosotros. Es una cosa que es extraña que la comisión se tome esa facultad, solo los estudiantes y ni siquiera con el aval del arquitecto asesor. Creo que más avanzada la instancia del fallo, pidieron ver los proyectos que habían sido eliminados, se los mostraron bajo la condición de que no premiaran a ninguno de ellos, y al final, con un ojo más crítico, revisaron esos proyectos e identificaron cuales realmente estaban fuera de las bases. En el caso nuestro, era por la cubierta verde, la cual
superaba los espacios exteriores acondicionados, al final nuestro proyecto entró por la consideración de las bases, los espacios exteriores eran espacios techados o semi techados, eran 35 m2, y ahí fue que entramos con mucha suerte, en el filo.3 Obviamente, los de la comisión son chiquilines, tienen un lugar de cierto poder y a veces se confunden los tantos, me parece que la decisión del jurado que para eso se lo llama, es la definitiva, de trazar la línea de lo que sí y lo que no, sino no entiendo para que se lo está contratando, se supone que tienen que ser grado tres en este caso. Otro que quedó como mención pero fuera de bases, era el de Rafael Alanís, la trampa del ejecutivo era tal que Rafael quedo afuera porque el patio trasero que acondicionaba a los dormitorios no verificaba, tenía 2.65m, una cosa muy tonta, porque si le daban el premio a él, haces dos o tres cambios, lo dejas a 2.85m y entraba. Conociendo más la interna, el primer premio estaba entre ese proyecto y el nuestro. ¿Recuerda el costo de la obra en comparación con la industria del momento? La empresa constructora fue Rubio Ritorni que pasó a ser en ese momento Miranda Ritorni, han hecho un montón, deben ir por la séptima casa ya, la primer casa que hicieron fue la de Mirabal, la del techo verde (2001).4 Cuando se presenta el concurso, Scheps describe la trama como densidad media pero compacta y creo a las dos casas le cabe eso, aunque cuando subís desde la rambla, la consolidación de la trama es creciente y sigue evolucionando en sustituciones.
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Retrato hablado
Andrés «Otro que quedó como mención pero fuera de bases, era el de Rafael Alanís, la trampa del ejecutivo era tal que Rafael quedo afuera porque el patio trasero que acondicionaba a los dormitorios no verificaba, tenía 2.65m, una cosa muy tonta, porque si le daban el premio a él, haces dos o tres cambios, lo dejas a 2.85m y entraba. Conociendo más la interna, el primer premio estaba entre ese proyecto y el nuestro.”
Proyecto de Alanis, Pagano, Silva y Minetto sancionado por no cumplir la normativa de patios.
1 Duilio Amándola y Luis Zino participaron en cuatro instancias como jurado para el Concurso de Vivienda (Duilio en 2002, 2006, 2007 y 2008, Luis en 1996, 2000, 2007 y 2014), Marcelo Danza lo hizo en ocho instancias (1997, 1999, 2000, 2004, 2006, 2007, 2011 y 2015) 2 El estudio Magnone-Pollio ha calculado la estructura de más de diez casas del concurso, siendo la primera en 1986. Desde 1995 han calculado más de la mitad de las casas ganadoras (ver información en fichas del Crudo) 3 “El área total construida será como máximo de 120m2, y como mínimo de 105m2, sin contar cochera, parrillero, ni espacios exteriores. Aquellos trabajos en que el área total construida supere hasta un 5% de los 120m2, serán observados. Quedará a consideración del jurado la aceptación o no de éstos trabajos. Será potestad de la Comisión receptora eliminar todo anteproyecto que supere dicha tolerancia.” Extracto de las bases del Concurso de Vivienda 2007. GV ´02 4 Esta empresa construyó 10 casas del concurso en el período de 2000 a 2014, 5 como Rubio Ritorini y otras 5 como Ritorni Miranda.
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Cuando ibas al terreno te daba esa cosa de densidad media y compacta y no muy consolidada. Por eso las dos casas entre medianeras buscan ciertas relaciones introvertidas y cierta defensa de la calle. Franco en su momento cuando visitó la primer casa, dijo: “Lo que le pasa a la rifa es que a veces se gasta la plata de un Mercedes en un terreno que no lo vale, no está acorde, hay una diferencia en lo que se invierte en la casa y el valor del terreno”. En Comodoro Coe, era peor, uno de los vecinos estaba al borde del terreno, sin retiro y el otro estaba retirado, era una cochera convertida en casa con otros apartamentitos al lado, no tenés mucho cómo agarrarte. No fue cara, en su momento no me acuerdo cuanto estaba el precio del metro cuadrado en el mercado, pero esta anduvo en mil dólares, era algo razonable. Enrique (Castro), es arquitecto, hace proyecto y construye, entonces su experiencia nos ayudó mucho en cuanto a la gestión del rubrado y como administrar el rubrado para evitar el rediseño. Siempre pasa que la generación tiene menos plata al principio y luego un poco más, y eso ayudaba a quitar cosas y no a rediseñar 5. La casa tenía unas aspiraciones estructurales, de salvar grandes luces, grandes descargas en la medianera, que se fueron eliminando y alguna otra cosa más. Nos concentramos en hacer un buen hormigón, una buena losa, con buenas aberturas y ahí era que estaba la plata, casi no tiene termopanel, solo hay en el frente. Tenía un rango de precio que estaba bien, a parte, había que pagar la cubierta verde. Se presentaron dos ejecutivos, uno que era el original del proyecto ganado y otro con ampliaciones en el acceso, al final daba muy poca la diferencia, 4.000 dólares de diferencia por ganar 30 o 40 m2 y se terminó haciendo. A veces cuesta saber salir del lugar y ver dónde poner el dinero, me parece que para las casas de la rifa que tienen una cuestión de impacto en la fachada, muchas veces puede ser que se descuide el resto, de todos modos esta casa en particular envejece muy bien. ¿Qué edad tenían y en qué año de la carrera se encontraban? Volvíamos del viaje, 26 o 27 años, con Mariana somos de la misma generación, ella tiene un año más por que hizo un intercambio en el liceo. Teníamos aprobado Ante 4. 6
Entrevista
Yo era ayudante en Sprechmann y Mariana no estuvo vinculada. A la vuelta del viaje, dejé de ser ayudante en Danza y al año siguiente pasé a ser ayudante o grado 1 en Comerci. ¿Trabajaban por fuera del ámbito de Facultad? Yo trabajaba con Franco Comerci y Mariana trabajaba en el Solís, vinculada en el área de mantenimiento, la parte de arquitectura del Solís, justo en ese momento estaba en esa transición de pasar de atención al público a trabajar con un Arquitecto que era el jefe de ella. Poco después ascendió en la misma oficina y luego renunció. ¿Cuál consideran su taller de afinidad? Yo hice todos los años en Sprechmann, menos Ante 4 que lo hice en Comerci cuando empecé a trabajar con Franco. No entré al estudio por el taller, en realidad estaba Diego Drexler que era de mi generación y conocía a Franco, entré particularmente para un trabajo en particular en el bar Tabaré donde trabajé con Diego, luego empecé con otros trabajos Franco. ¿Podrían desarrollar brevemente el momento cultural en el que se encontraba la Facultad? Con la perspectiva del tiempo lo veo como el fin de una etapa.Cuando entré a facultad estaba Ruben Otero como decano y el pasaje hacia la administración de Salvador (Schelotto), recuerdo que los primeros años fueron los más intensos, Ante 1, Ante 2 y Ante 3 fueron muy buenos. Capaz que cualquier estudiante tiene esa perspectiva porque son los primeros años que haces en facultad, pero me parece que se notaba que estaba Ruben detrás de la Facultad. Más allá de esto, nosotros somos una generación de las computadoras, el Autocad arrancaba a ganar espacio y obviamente después los comenzaron los renders. La Facultad como ambiente de intercambio, de estudiar con tus compañeros, yo no la viví tanto y creo que Mariana tampoco. 7 Con esa cuestión de la computadora, no trabajabas tanto en facultad, capaz que ahora que es todo más móvil, ya no precisas otro dispositivo solo internet como herramienta, me parece que el espacio vuelve a tomar ese poder, pero en aquel momento no, nosotros no hacíamos las entregas en facultad, había compañeros que sí, pero a uno le quedaba más cómodo hacerlas en la casa.
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Retrato hablado
5 Loterías y Quinielas le exige el ejecutivo del Grupo de Viaje cumplir con cierto gasto en los premios en relación a la cantidad de números emitidos. Esta cifra se sabe con precisión luego de ya concursada la vivienda, por esta razón, en algunos casos, en etapa de proyecto ejecutivo o incluso en obra, se aumenta el presupuesto destinado a la casa, se ha invertido en aberturas de alta prestacion no previstas, incluso en mobiliario y artefactos de iluminación. 6 De todos los ganadores que respondieron las preguntas o fueron entrevistados, solo el 21% había realizado el viaje al momento de ganar el concurso. Si tomamos en cuenta solo los últimos 15 años la cifra aumenta al 50%, esto se suma a que en los últimos 15 años la edad con la que ganan el concurso aumentó y el momento de la carrera también. 7 De alguna manera confirma la hipótesis planteada en la preselección de los casos de estudio como fin y comienzo de una etapa, que además de haber un cambio de decano hay también un cambio en los medios de comunicación, herramientas, se detienen las publicaciones periódicas de la revista Trazo y los estudiantes pierden cercanía o interés gremial.
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Me parecían impresionantes los concursos de vivienda, uno siempre ve los anteriores, los de Mirabal y Bednarik. Cuando entré a facultad ellos habían ganado con la casa de aluminio y era impactante, era impactante ver todo el concurso, me acuerdo de haber visto los cartones, el proyecto de ellos le sacaba varios cuerpos al resto. Con la segunda casa que ellos ganaron yo ya entendía algo más de lo que miraba, capaz que en la primera no entendía mucho, pero habiendo recorrido algunos años de facultad por más que no participaba del concurso y todavía estaba haciendo Ante 1, lograba darme cuenta que ese proyecto a los demás le había sacado varios cuerpos también, y cuando empecé a participar reafirmé que había una distancia enorme entre los que ganaban y el resto, el nivel era muy bueno.8 ¿Entienden ustedes que tuvieron un cambio en el repertorio entre las casas? No sé, nosotros le tenemos más cariño a la primera y eso no tiene nada que ver con comparaciones arquitectónicas ni nada. La casa de Anzani (2007) partía de una base que le daba cierto sustento, ya que el terreno era chico, no había espacio. Era muy generosa, la casa daba mucho aire, generaba una relación muy buena con los espacios exteriores en un predio reducido, eso fue lo que valoró el jurado en ese momento. Después del viaje y de haber trabajado con Franco, había una posibilidad de afrontar el concurso con más oficio, Franco siempre dice “Si vas a arriesgar, ¡tiene que estar perfecto! tenés que estar a la altura del riesgo”.
Entrevista
La casa la ganó un compañero de generación y la puso a la venta, él vivió ahí un par de meses solo con una heladera y no mucho más. Cuando la vende, el comprador nos llama, se genera un buen vínculo y nos pide para hacer algunos cambios. Uno era que quería en el espacio de abajo de los cuatro módulos, un depósito, quedarse con dos cocheras y el acceso, también quería cerrar el frente, toda la cuestión de la rampa de acceso en el retiro, es complicado. Es triste, pero el espacio del retiro se empieza a cerrar, todas las casas de los vecinos estaban enrejadas, habían indigentes que dormían en la puerta de la cochera, era lógico cerrarlo. Había un esbozo de ese portón, para ver dónde colocar los contadores, como acceder, etc., pero nunca se presupuestó como parte del ejecutivo. ¿Tuvieron en cuenta la composición del jurado y su obra?
Si te pones a pensar en el anteproyecto, puede haber algunas cuestiones con el acceso, todo ese relleno y ciertas circulaciones cruzadas entre los cuatro módulos, pero está relativamente correcta la resolución, me parece que aportaba algo nuevo, sin embargo, ganó al límite. Franco lo dice tanto para el que se postula como para el jurado.12
Me parece que ahora se arma una lista y todo, pero en ese momento quien tenía realmente posibilidad de ser jurado no quedaba muy claro, creo que ahora está más claro, nosotros no lo tuvimos en cuenta.
Le preguntaron a Quique (el asesor) ”Vos no tenés voto, pero ¿A vos que te parece, te animás a hacer esto?” por el miedo de la cubierta verde, el agua y el mito de los problemas constructivos que tienen este tipo de casas. Hoy en día no tiene problemas, es súper noble, es sana.
Los proyectos de Mirabal anteriores nos parecían muy buenos y los mirábamos mucho. Me acuerdo de volver del viaje y ver el cartón del concurso anterior al nuestro. Veníamos con ganas de presentarnos y le prestamos mucha atención, lo miramos como un antecedente, no tanto como una referencia. Al otro año cuando vamos a concursar, el terreno era del mismo ancho, en la misma zona y con la mitad de profundidad. En aquel momento, trabajaba con Franco, trabajé en la casa Sagame y después también estábamos mirando las casas de los paulistas.9 La cuestión de cómo plegar el terreno y de los medios niveles, vimos la casa en el bosque de Koolhas10, si bien no tiene nada que ver, había algún despertar, de cómo las casas están articuladas, la cuestión de cómo enclaustraba el dormitorio en el patio, era una casa que nos parecía atractiva y en esa cuestión de los desniveles y de las rampas quebradas, empezó esta. Obviamente tenía que ver con la casa en medios niveles de Franco, la casa Sagame (vivienda en José Ignacio)
¿Mencionaría algún autor de referencia?
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Retrato hablado
Vivienda en José Ignacio, Francesco Comerci (casa Sagame)
Casa en Aldeia da Serra (izq), Casa em Ribeirão Preto (der)
8/9 “(...)la ¨casa de aluminio” de 1999 y la de “techo verde” de 2001. Comartiendo a los arquitectos Mirabal y Bednarik, ambas viviendas son, en algún punto, el mismo proyecto al cual se le gira 90 grados los ejes. Una estrategia de L espalda contra espalda, una en corte y otra en planta, dominan la división y proyección del espacio. En el concurso vimos mucho estas dos, con la segunda tenemos una admiración particular y existen una serie de proximidades con la casa de Anzani. No solo la obviedad del techo... la empresa constructora fue la misma y el capataz (Aguirre) trabajó en ambas”. Extraído del libro “2 Casas” de los autores que resume la experiencia de ambos concursos de vivienda ganados por los autores y fué además su proyecto final de carrera. En el mismo ibro mencionan también como referencia a la casa Sagame de Francesco Comerci y dos obras de Angelo Bucci, Aldeia da Serra y Casa em Ribeirão Preto, ambas en Sao Paulo.
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Vista exterior desde el parrillero
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Retrato hablado
Primer premio 2001, Bednarik, Mirabal
Casa “Maremoto� del Arq. Samuel Flores Flores, referencia utilizada por el quipo de la vivienda del 2001 (y 1999) por sus taludes verdes
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Entrevista
¿Consideran a algún docente en particular que haya sido influente en ese momento? Sí, creo que nosotros tuvimos suerte con los docentes de Facultad, tuve uno que le decían el Gringo (Gustavo Alonso) en Ante 1, después tuve a Alejandro Baptista y a Daniel Minetti, que no lo tuve particularmente, era el coordinador, después se fue del taller, pero nosotros seguimos teniendo un vínculo con Daniel, le tenemos aprecio y respetamos su perfil profesional. Creo que si tengo que nombrar, son ellos los que recuerdo como docentes. Con respecto a la arquitectura de acá, cuando entrás a Facultad te cuesta construir referentes locales, pensás que los referentes del taller van a ser referentes, pero después no es tan así o la obra construida es escasa. Capaz por haber estado en Sprechmann, nosotros como estudiantes revisábamos eso, lo de Thomas, el complejo Bulevar, las cosas más viejas de Thomas, el Policial. ¿Leía o tenía suscripción a alguna revista o libro? No estábamos suscriptos a nada, nos comprábamos las revistas que podíamos y que nos gustaban. En el viaje comprábamos libros de los arquitectos que nos gustaban, Koolhas, Sejima, nada muy particular, toda la arquitectura Paulista, Méndez Da Rocha. Antes del viaje había ido a San Pablo y medio de casualidad o no, y fui a los edificios de él, la Pinacoteca, el Museo de la Escultura. No es que no mirábamos más allá de eso, pero el espectro estaba entre ellos, también Nouvel. Ahora la Croquis creo que cayó, pero como estudiante sentía que la Croquis era la biblia, era lo mejor que te podías comprar, no es que ahora sea de mala calidad, pero sí me parece que como referencia o marco que construye un cierto relato era la Croquis.12 Ben Van Berkel, tiene una casa que mirábamos mucho y que me gustó mucho, la casa Moebius. En aquel momento de facultad, toda la arquitectura holandesa era muy poderosa, Koolhas, MVRDV, Van Berkel.13
Me pasó en el viaje, que la casa en el bosque de Koolhaas era impresionante, me parecía una de sus mejores obras, no es que me ponga a valorar la obra de él, pero era una obra que me encantaba, El VPRO o el Educatorium, estaban un escalón por abajo, se veían más viejos, pasaba eso, cuando veías la obra media abandonada, te tiraba un poco para abajo el proyecto. En el viaje ves cosas que te gustan y otras que no, ese no estaba muy bueno. Las cosas de Neutelings, estaban más o menos también, toda esa cosa Holandesa ya se veía un poco vieja. El viaje, es removedor y te permite clarificar mucho. En el viaje siempre querés hacer mucho, ir a todos lados y al final te queda el recuerdo las obras a las que le dedicaste el tiempo o que ya conocías de antes. Hay que poder decantar o elegir, no se puede abarcar todas las obras, hay que seleccionar y eso implica tener que valorar, del viaje volvés con mucho entusiasmo, por lo menos nosotros. ¿Dónde se juntaban a proyectar? Durante la primera etapa estaba en Flores, cuando volvimos acá ya trabajábamos en el cuarto que esta al fondo de la casa (donde actualmente viven ambos), la casa estaba organizada diferente, se mezclaba estudiar y lo que fuera con hacer el concurso. ¿Cuánto tiempo invirtieron en el concurso? Yo creo que pensar en el proyecto fue lo que nos llevó más tiempo. Yo estaba afuera, mi familia tiene campo en Flores y yo estaba ayudando a mi hermano que es quien lo administra, más allá de eso, estábamos pensando todo el tiempo. El tiempo de trabajo real fueron dos semanas, y el tiempo de hacer la entrega fue una semana, por un tema de trabajo, Mariana trabaja y yo también. Yo creo que madurar y presentar un concurso te lleva un mes aprox., podés tener más entrenamiento en hacer la entrega.
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Retrato hablado
Daniel Minetti, junto a Alfonso Olveira (izq), Fernando Castro y Marcelo Danza (der) en entrevista por vivienda de 1989, ellos eran parte del equipo docente del taller Sprechmann
12 Son muchos los entrevistados que mencionan a la revista El Croquis como una de las más populares publicaciones desde la vuelta de la democracia hasta el año 2000 o 2005 donde comienza a perder fuerza las publicaciones impresas de arquitectura frente a los medios digitales. De todos los medios escritos mencionados en las entrevistas y preguntas, la más mencionada fue la revista El Croquis, estando en segundo lugar la revista Summa. Todos los autores que respondieron posteriormente a 1989 mencionaron que leían la revista el Croquis.
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Retrato hablado
10/13 La Planta Fluctuante “Un mecanismo interesante para analizar es el Pop-up. Mediante unos cortes y unos dobleces se levanta una figura es relieve. En los modelos sencillos, planta y elevación surgen de una simple hoja de papel. En modelos más avanzados aparecen diagonales, rampas circulaciones, un mundo infinito de direcciones y movimientos. Un giro, un recorte o una tensión ejercida sobre ese papel, que representa la planta libre, produce una complejidad dimensional no prevista. Los lugares se alargan o se recortan, se estiran o se superponen. Son plantas fluctuantes. Henri Poincaré ya estableció matemáticamente en 1890 la deformabilidad del espacio que realmente perciben los individuos, de modo que, desde el sujeto ya no tenía sentido seguir imaginando el universo estable ante el cual el observador debía adecuar sus instrumentos receptores con la máxima fidelidad. El espacio desarrollado ya no es extensión horizontal o vertical o diagonal sino que salta entre ellas, palpita inestablemente, variando también en las escalas usadas. Sustituimos los “vacíos que enlazan” por “rampas y planos que ligan”. El resultado es que producimos espacios continuos en sus conexiones pero discontinuos en su forma y escala. Continuidades sobre puntos muy alejados y diversidades sobre puntos contiguos. Dotamos de dimensión temporal sin necesidad de recorridos narrativos. El espacio es leído también como un acontecimiento y no como un lugar. Puede estar definido por una acción. En este sentido, la sección o la maqueta de OMA para el concurso de la Biblioteca de Jussieu se han convertido en nuevas imágenes paradigmáticas. Junto a ellas, el proyecto de Aulario de la Universidad de Valencia de Enric Miralles presenta un valor complementario. Junto al plano continuo conformador del volumen en la biblioteca, en al aulario un hilo denso de pasillos y aulas se revuelve en un ovillo volumétrico. Techos y suelos se confunden, siendo la cinta sin fin. Trabajamos sobre los pliegues del espacio moderno. Conceptualizamos el espacio de manera diversa a como se entendía desde el espacio reticular. Exterior e interior ya no son situaciones que se deben producir por oposición, con una frontera que los delimita. Se habla de interiores sin exterior y viceversa. Los cerramientos se han esponjado apareciendo como nuevos espacios delimitadores, a veces como lóbulos del mismo espacio al que conforman. Los forjados se han hojaldrado igualmente. Y se ha entendido la formación del conjunto interior, no como el apilamiento de lonchas espaciales diferentes sino como perteneciendo a una única materia.” Federico Soriano, Hacia una definición de la planta profunda, de la planta anamórfica y de la planta fluctuante (1997)
Dos bibliotecas en la Universidad de Jussieu, OMA, Revista El Croquis Monográfico 1987-1998, p122
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(arriba) Vista exterior desde el parrillero. (abajo) Dutch House (Casa en el bosque) OMA
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(arriba izq) Casa Moebius, Ben Van Berkel (arriba der) FotografĂa actual de la vivienda. (abajo) Dutch House (Casa en el bosque) OMA
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¿Podría describir puntos fuertes y débiles del proyecto? La condición del terreno, no tener terreno y hacer la casa mas generosa con los espacios exteriores, me parece que eso se destacaba. Después el poco mantenimiento que necesita también, Ritorni cuando hizo la obra, dijo: “Esta casa venís con un trapo para el piso y ya está”, ese es el mantenimiento que tiene, es una casa que envejece bien, se mantiene bien en el tiempo. Hubieron ciertas malas decisiones constructivas nuestras, detalles en la terraza en la azotea, en unas vigas que eran de otro material y con asesoramiento de Quique lo cambiamos, para luego cambiarlo nuevamente a ladrillo revestido en placa. En el proceso de obra cuando ya estaba todo listo, nadie, ni Quique ni yo nos dimos cuenta, pero Claudia, de la empresa constructora comentó “a mí me hubiera salido mucho más barato”. Incluso con esas macanas, la placa cementícia y todo, sigue impecable, no tiene problemas o patologías. La casa al principio estaba como inmaculada, pero al tiempo los dueños tuvieron dos niños chicos y ahora está todo un poco más caótico, el pasto que estaba impecable tampoco esta tan impecable ahora. No es que sea culpa de los niños, pero el practica tiro y entonces tiene miles de cosas, valijas con las armas y cosas así por todos lados. (risas) Pensando la pregunta de los puntos fuertes y débiles, dado el relacionamiento que tenemos con los dueños y el paso del tiempo, creo que un punto débil es que es un proyecto cerrado, más allá de que quedaba ese nivel que se agregó en el proyecto (en el anteproyecto eran dos bandejas y al final fueron tres), esa es a la única flexibilidad que tiene. No tiene muchas más opciones que esa, no es fácil ampliar, la casa es así, no sé si es una debilidad, pero noto eso.14 Capaz que la de Comodoro Coe es un poco más flexible, pero ambos son proyectos cerrados. Siempre pensé en sumarle un nivel más, pero con acceso exterior, porque sino no podés subir. Nunca va a mejorar, siempre va a empeorar, pero si quiero ganar algo más, va por ese lado. Hace poco los dueños plantearon de hacer una piscina arriba, claro, es lógico, tengo césped, tengo espacio, bueno, voy a meter una piscina, y le dijimos: ”¿te parece? (risas) Mirá que no está calculada, hay que hacer varias cosas”. Él dijo: “Ningún problema, todo se hace”, una locura, pero como es ingeniero....
Entrevista
¿Considera que la vivienda representaba de alguna manera al estudiantado de ese momento? Siempre las casas generan una cierta discusión y está bien que sea así. No veo que sea un extraterrestre, que fuera algo tipo las casas que no ganan y son recordadas como una cosa rara, como por ejemplo la casa de Marcelo “la Cucaracha”, que tampoco era un extraterrestre en aquella época, la geometría de la “Cucaracha” era lo que se estaba llevando. Me parece que las casas del concurso, nunca son algo fuera de sintonía, más bien son un termómetro de lo que está pasando, la que gana y todas las propuestas. Si lees la serie en todos los años, ves cómo se está moviendo la Facultad. Me parece que en ese momento, las casas de cuando nosotros estábamos concursando, buscaban unificar espacios a rigor, que las casas funcionaran, hablo de unificar espacios como manera de tratar áreas, que sin ser diminutas tampoco son extremadamente generosas, son casas chicas. La casa que mejor refleja ese instante que nosotros vivimos en el concurso es la de Abreu , la que vino después (2009), es súper simple, perfecta y en ese sentido refleja lo que estaba sucediendo. Después se empiezan a fragmentar esos espacios como únicos. Hay cierta tendencia a lo sistemático, en la casa de Abreu, por momentos puede ser más que una casa, es un sistema que admite que sean dos casas. Todo eso que para mí era valorable, eran búsquedas que estaban ahí. Hoy el concurso va por otro lado, empiezan a fragmentar los espacios, a subdividirlos, a estar más enredadas en sí, no sé si es bueno o malo, pero me parece que se fue para ese lado, llegando al extremo de la casa del año pasado(2014), la de los cubitos con el corredor central, que a mí en particular no me gusta, principalmente por que vos no podes terminar esa casa y contar el relato de las otras, decir que se está premiando esa casa por su flexibilidad y espacios, porque es todo lo contrario. Y ahora el último concurso (2015) vuelve un poco a sosegarse, a tratar de optimizar los métodos. Cuando nosotros concursábamos, veíamos que era difícil fragmentar los espacios, era difícil que vos pudieras pelear los proyectos sin integrar estar cocina, comedor, tratar las áreas como bandejas y unificar cosas, para generar espacios con más calidad, capaz es una deformación del impacto que genera el proyecto, igual que años anteriores donde todas las casas de veraneo eran apareadas. Capaz que no es bueno, eso es una deformación, para tratar de generar un objeto que tuviera más poder, que se viera como una sola cosa y así el proyecto se viera más claro, pero que en realidad está por fuera de la sintonía de lo que puede ser la casa de verano, nadie quiere estar pegado a otra casa.
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Retrato hablado
(arriba) Planta del primer premio 2009, Guiponi, Solano, Maestro (abajo) Planta del primer premio 2014, GarcĂa, GarcĂa
14 De todos los ganadores que respondieron las preguntas o fueron entrevistados, un 60 % tuvo en cuenta la posibilidad de modificaciones, ampliaciones y reformas en el proyecto.
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Retrato hablado
Búsqueda de imágenes en Google (2 de Abril, 2016, 16:00) “el croquis cover 1990 20002”
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¿Volvieron a presentarse luego de obtener el premio? Volvimos a presentarnos una vez más, en el concurso de Abreu, fue un concurso raro y sacamos una mención. Raro por cómo estaban armadas las bases que pautaban premios rarísimos. El jurado terminó fallando distinto y decidió dar un premio, tres menciones sin distinción y tres menciones honorificas, no hubo orden porque el que armó las bases había pautado premio por estilos, primer premio de arquitectura, primer premio de maqueta, uno de render, después proyecto más accesible y proyecto más sustentable, ¡una negación absoluta de la arquitectura!, si la arquitectura es la capacidad de poder integrar todo en una solución, esto era la desintegración del proyecto. En ese jurado estaba Gualano y en un momento dice: “Desobedecimos lo que las bases decían, pero hicimos lo que pudimos, no vamos a hacer como un concurso de belleza” (risas). Creo que una de las virtudes de Álvaro Gentini, que fue el asesor de Comodoro Coe, fue colgar el concurso antes de los fallos, tanto ese año como el siguiente, eso te permitía valorarlos sin prejuicios, el nuestro estaba bueno, pero cuando vimos el de Abreu, estaba espectacular. ¿Cuántas veces se presentaron al concurso? Mariana se había presentado una vez con otro equipo y yo era la tercera vez que me presentaba pero nunca había sacado nada, la tercera es la vencida (risas). ¿Fue su primer obra? Si, de algo propia fue la primera. Laburando para Franco si había hecho obra, pero propio nada, ni un parrillero. Para nosotros fue buenísima toda la experiencia, haber ganado, obvio, pero la experiencia de hacer la casa, el proceso fue increíble, haber hecho el ejecutivo…, teníamos muy buena relación con Enrique Castro, con todas las partes, con la empresa constructora, con el capataz, todo fue bueno y todo para mejorar, incluso en la solución de los problemas. Nosotros íbamos todos los días a obra, al punto que Quique también. La habilidad de él es que se da cuenta de cómo va la situación, es hábil por que hace arquitectura. En el proyecto ejecutivo tenía un miedo terrible de cómo iba a salir el proyecto, los plazos, todo, cuando entregamos la pre-entrega del ejecutivo, como nosotros teníamos oficio de trabajar con Franco, él quedo tranquilo. Después también se tranquilizó porque nosotros, por amor por la camiseta, no por lo que te pagan, que es muy poco, íbamos a obra y él dejo de ir. Las cosas iban bien, la casa quedo bien, y el capataz que era Aguirre, un tipo que capaz no era el mejor oficial del mundo pero tenía un orgullo y una responsabilidad por su trabajo que era impresionante, cosa que yo nunca volví a ver. Cuando se inauguró la casa, él
Entrevista
estaba orgulloso de la casa y de que lo felicitaran, para él era lo mejor. Hoy un capataz se puede mandar la macana más grande del mundo y no te dice nada o lo trata sin importancia, para mí capaz que es hasta peor. Aguirre se equivocaba, que pasó en algún momento, en vez de replantear a eje un muro de contención lo replanteo a cara, le erró y se dio cuenta y te lo decía casi quebrado, lo destaco porque es una cosa que estuvo buenísima, todo el proceso y todas las partes de la relación. ¿Entiende que el trabajo en el proyecto ejecutivo modificó la propuesta entregada? El proyecto tuvo un tiempo entre que se ganó y se empezó el ejecutivo donde se hicieron esas modificaciones que lo enriquecieron. Danza opina que no, que él prefería la loma subiendo, que era más conceptual, para mí no, es más abstracto, es mucho mejor proyecto cuando se ganó, todo el espacio de abajo, es mejor casa, tiene más aire. La de Comodoro Coe no tiene ese margen, pero tampoco lo tuvo el proceso, la relación era tan tensa, el resolver el día a día era tan difícil, que no hubo un tiempo para tratar de darle una mejora al proyecto, que la podía haber tenido y podría haber sido más sencillo, mejor proyecto, y menos costoso también. ¿Ven ustedes al concurso de vivienda como una legitimación académica desde la Facultad? Obviamente existe esa cuestión de que es importante, ganas el concurso, está bueno y hay un reconocimiento de la Facultad porque está dentro del ámbito de la Facultad. Es algo que se hace todos los años, el gran premio era otra cosa, pero hay algo de eso sí. ¿Vivirías en la casa que ganaron? Sí, yo creo que sí. En ese momento hasta lo especulábamos con Mariana, tanto cariño que le teníamos a la casa que pensamos en comprarla. Pensamos que el que la ganaba la iba a vender barata, la iba a regalar, pero no fue así, la vendió bien. Veo injusto a veces cuando dicen “las casas salen una fortuna y no puede ser que se vendan a la mitad de lo que salió ”, me parece una comparación injusta, porque difícilmente una vivienda unifamiliar sea un negocio, no se encara de esa manera. En Anzani vos podrías decir que quien la vendió recibió todo lo que se invirtió, la vendió a lo que salió el proyecto, obviamente no hay renta o le sacó muy poco. Los que las compraron hicieron un buen negocio, no sé cuánto saldrá esa casa, pero seguro vale mucho más, tiene muy buenas aberturas, un piso de monolítico, la casa está bien, y la idea esta buena.
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Retrato hablado
(arriba) FotografĂas de obra, vivienda del concurso 2007 (abajo) FotografĂa actual
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Federico Mirabal
Francesco Comerci
Ben Van Berkel Angelo Bucci Rem Koolhaas
Thomas Sprechmann
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Federico Mirabal En los casos de estudio anteriores se pueden observar claros indicadores de la creciente relevancia entre los ganadores de los concursos, del estudio de los proyectos ganadores anteriores. Las referencias anteriores se estudian en un registro gráfico, tipológico, pero también para desarrollar una estrategia, tema que este equipo desarrolla con cuidado. Tenían muy presentes las viviendas de 1999 y 2001, aunque las ven como un antecedente más que como una referencia directa. En el caso de la vivienda de 2007 entienden que tomaron ciertos riesgos que tuvieron que sustentar con gran rigor en la resolución, estar a la altura del riesgo, estrategia en común al concurso de 1999. Francesco Comerci La actividad laboral en el estudio de Francesco Comerci (estudio dónde ambos integrantes comparten trabajo en años posteriores) es de vital importancia en el desarrollo de esta propuesta. La casa Sagame la ven como una clara referencia en la vivienda de 2007, por la articulación en medios niveles, algo muy novedoso para el concurso. También entienden como taller de afinidad al taller Comerci, en el cual cursan a partir de anteproyecto 4 y dónde luego ingresa como docente grado uno al volver del Viaje de Arquitectura. Ben Van Berkel El equipo reconoce una fuerte presencia de arquitectura holandesa en ese momento en publicaciones y en facultad. Recuerdan como un ejemplo que les interesaba mucho la vivienda Möbius de UN Studio, dónde a través de desniveles, rampas y un recorrido interno continuo se articulan todos los espacios. El extracto del texto de Federico Soriano describe claramente parte del repertorio de exploraciones que trabajaban algunos estudios holandeses, la planta fluctuante es una posible lectura de la vivienda de 2007 y la vivienda Möbius de Van Berkel. Angelo Bucci Además de las referencias holandesas en un registro más conceptual y de articulación de los espacios, hacen mención a la arquitectura Paulista y a la obra de Bucci como influencia en esta vivienda. El equipo publica el libro/Proyecto Final de Carrera “Dos Casas” dónde describe tres influencias: la Casa Sagame de Comerci, la vivienda de 1999, y Casa en Aldeia da Serra y Casa em Ribeirão Preto de Angelo Bucci (SBPR). A partir de este momento se puede leer a través de las respuestas a las preguntas online y la entrevista al equipo ganador de 2015 un creciente interés por la arquitectura latinoamericana, estudios y colectivos de arquitectos Paulistas, Chilenos, Argentinos, Colombianos, etc. los cuales figuran como referencias en los ganadores de los concursos más recientes. Rem Koolhaas En el proceso de proyecto, describen como un “despertar” de la casa en el bosque de OMA (Dutch House) en la articulación de los niveles con las rampas quebradas y el enclaustrar los dormitorios en un patio. La presencia en publicaciones de la arquitectura holandesa en su formación fue muy importante, quizá muy referenciada al taller Sprechmann. Thomas Sprechmann Si bien ambos sienten una gran afinidad por el taller Comerci dónde cursaron años posteriores al concurso y dónde Andrés es actualmente docente, su formación la tuvieron en el taller Sprechmann dónde era ayudante en este momento previo al concurso. Al preguntar sobre docentes que pudieron haber marcado su formación, comenta que tuvo una cierta dificultad de construir referentes locales y que naturalmente al comienzo fueron docentes del taller. Revisaron en este sentido durante estos primeros años de su formación la obra de Thomas Sprechmann, Complejo Bulevar, Hospital Policial y su obra temprana. También entiende que tuvieron suerte de haber cursado junto a Gustavo Alonso, Alejandro Baptista y Daniel Minetti con quien aún mantienen un vínculo profesional.
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Koolhass, Van Berkel, MVRDV
Herzog & De Meuron, Lacaton y Vassal Kazuyo Sejima
Paulo Mendes da Rocha, SBPR
Comerci Mirabal Bednarik, Sprechmann
Mapeo de referentes directos
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Fuente de las imágenes En orden de aparición
Ignácio Correa (SMA): 1, 4, 6, 8, 10, 11, 16 y 18 Cortesía de los autores: 2, y 28 a 32 Luis Alonso: 3, 5, 7, 15, 20, 23, 29 y 30 Alanis Pagano Silva Minetto: 9 F. Comerci (web): 12 SBPR: 13 y 14 S. Flores Flores: 17 OMA: 19 Christian Richters: 21 y 24 UN Studio (web): 22 Guiponi, Solano, Maestro: 25 García, García: 26 Google ps: 27
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