ImKinsky 127. Kunstauktion - 19. Jahrhundert

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

GEM Ä L DE DE S 19. JA HRHUNDERT S

9. A PRIL 20 19

9 APRIL 2019

A LT E M E I S T E R

OLD MASTER PAINTINGS 19th CENTURY PAINTINGS ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS

9. APRIL 2019

Ferdinand Georg Waldmüller (Detail) Kat. Nr. 240

Ellminger, Ignaz ® 391 Ender, Thomas ® 208, 210 Feith, Gustav ® 369 Fischbach, Johann ® 258 Fritsch, Melchior ® 291 Gauermann, Friedrich ® 253, 263, 271, 281 Geller, Johann Nepomuk ® 381 Girsik, Josef ® 246 Goebel, Carl ® 214 Graner, Ernst ® 355 Haanen, Remigius Adrianus van ® 292, 390 Halauska, Ludwig ® 297 Hampe, Guido ® 283 Hamza, Johann ® 418 Handler, Richard ® 409 Hansch, Anton ® 280 Hentschel, Hans Rudolf ® 358 Herrfeldt, Marcel René ® 424 Hlavaček, Anton ® 285, 288 Höger, Joseph ® 277 Hörmann, Theodor von ® 312, 322, 323 Issupoff, Alessio (Aleksander) ® 433 Jaros, Peter ® 398 Jensen, Johann Laurents ® 235 Jettel, Eugen ® 331 Jonas, Joseph ® 265, 266 Judeich, Therese ® 377 Jungheim, Carl ® 270 Karlinsky, Anton Hans ® 320 Kasparides, Eduard ® 378 Kaufmann, Adolf ® 289, 316, 394 Kaufmann, Karl ® 228 Kern, Hermann Armin ® 419 Kick, ® 282 Klimt, Ernst ® 217 König, Friedrich ® 389 Lach, Andreas ® 237 Lach, Fritz ® 215, 349 Lauer, Josef ® 244, 245 Ledeli, Moritz ® 354 Leitner, Thomas ® 397 Lichtenfels, Eduard Peithner Ritter von ® 298, 365 Linnig, Egidius ® 396 Löffler-Radymno, Leopold ® 412 Lovatti, August ® 229 Mayer-Attenhofer, Joseph ® 211 Mediz, Karl ® 386 Mediz-Pelikan, Emilie ® 388 Mednyanszky, Laszlo von ® 431 Mössmer, Raimund ® 256 Müller, Leopold Carl ® 249 Munsch, Leopold ® 254 Nesselthaler, Andreas ® 202, 203 Nowak, Otto ® 232 Passini, Johann Ludwig ® 411 Pernhart, Markus ® 261, 264 Petrovits, Ladislaus Eugen ® 220, 370, 374 Pettenkofen, August X. K. Ritter von ® 333, 356, 357, 359, 361, 383 Petter, Theodor ® 241

Pichler, Rudolf ® 375 Prinz, Karl Ludwig ® 428 Ramberg, August von ® 429 Reiter, Johann Baptist ® 239 Ritter, Caspar ® 251 Romako, Anton ® 334, 404 Rumpler, Franz ® 382, 408 Russ, Franz ® 238 Russ, Robert ® 303, 330, 336 Schachner, Therese ® 326 Schams, Franz ® 410 Schaupp, Fr. ® 422 Schiffer, Anton ® 276 Schindler, Emil Jakob ® 301, 305, 313 Schmitzberger, Josef ® 290 Schmutzler, Leopold ® 427 Schödl, Max ® 250 Schrödl, Anton ® 332 Schrötter, Alfred von ® 414 Schuch, Carl ® 384 Schuster, Josef ® 233 Schweninger, Carl I. ® 395, 405 Scoppetta, Pietro ® 295 Seitz, Johann Georg ® 236 Sichel, Nathaniel ® 421 Siegen, August von ® 224-227 Simony, Stefan ® 317 Spitzweg, Carl ® 296 Steinfeld, Franz ® 284 Steinfeld, Wilhelm ® 278 Stoitzner, Josef ® 387, 434 Stoitzner, Konstantin ® 415, 417 Suppantschitsch, Max ® 230, 318 Tarnoczy, Bertha von ® 306 Thoren, Otto von ® 360 Unterberger, Franz Richard ® 335 Waldmüller, Ferdinand Georg ® 234, 240 Wenglein, Josef ® 293 Wigand, Balthasar ® 204 Wilda, Hans Gottfried ® 367 Willroider, Josef ® 262 Willroider, Ludwig ® 302 Wisinger-Florian, Olga ® 308, 376, 380 Würbs, Carl ® 257 Zajicek, Karl Wenzel ® 352, 353 Zelenka, Rudolf ® 379 Zetsche, Eduard ® 310 Zimmermann, Albert August ® 255 Zinnögger, Leopold ® 216

Ferdinand Georg Waldmüller Kat. Nr. 234

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Johann Georg de Hamilton Nachfolger Kat. Nr. 39

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Hugo Darnaut (Detail) Kat. Nr. 400

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Auktion 9. & 10. April 2019 Dienstag, 9. April 2019 Alte Meister (Kat. Nr. 1–92) Gemälde des 19. Jahrhunderts (Kat. Nr. 201–434)

15.00 Uhr 16.30 Uhr

Mittwoch, 10. April 2019 Antiquitäten Teil I (Kat. Nr. 501–705) Antiquitäten Teil I I (Kat. Nr. 706–908)

14.00 Uhr 16.00 Uhr

Vernissage, 3. April 2019, 18.30 Uhr Vortrag: HR Dr. Gerbert Frodl, Direktor a.D. Österreichische Galerie Belvedere, Ausgewählte Werke der österreichischen Malerei des 19. Jahrhunderts: Agricola, Waldmüller und Amerling Besichtigung der Schaustellung 4.–10. April 2019 Montag–Freitag 10–19 Uhr, Samstag und Sonntag 10–17 Uhr

Auction 9 & 10 April 2019 Tuesday, 9 April 2019 Old Master Paintings (Lots 1–92) 19th Century Paintings (Lots 201–434)

3.00 pm 4.30 pm

Wednesday, 10 April 2019 Antiques Part I (Lots 501–705) Antiques Part II (Lots 706–908)

2.00 pm 4.00 pm

Opening, 3 April 2019, 6.30 pm Lecture: HR Dr. Gerbert Frodl, former director of the Österreichische Galerie Belvedere, Selected works of Austrian 19th Century Paintings: Agricola, Waldmüller and Amerling Exhibition from 4–10 April 2019 Monday–Friday 10 am–7 pm, Saturday and Sunday 10 am–5 pm

Alle Objekte und Beschreibungen finden Sie auch online: www.inkinsky.com All objects and descriptions can also be found online: www.imkinsky.com/en

Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, Freyung 4, 1010 Wien | Vienna, Austria T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com

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Ihr Team | Your Team im Kinsky Christoph la Garde

Michael Kovacek

Ernst Ploil

Kareen Schmid

Monika Schweighofer

Astrid Pfeiffer

Claudia Mörth-Gasser

Eva Gruber-Letz

Peter Baum

Hansjörg Krug

Marianne Hussl-Hörmann

Elisabeth Skofitsch-Haas

Monika Uzman

Anja Wolf

Timea Pinter

Barbara Berger

Jasmin Panagl

Nadine Kraus-Drasche

Elena Wenzel

Heidi Hofmann

Katharina Koja

Barbara Passauer

Julia Obruca

Karin Graber

Sabine Hofer

Robert Mayr

Thomas Cerny

Mehr über uns | More about us on www.imkinsky.com/de/ueber-uns/das-team, www.imkinsky.com/en/about-im-kinsky/the-team

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ExpertInnen | Experts Alte Meister | Old Master Paintings Mag. Kareen M. Schmid, Michael Kovacek, Dr. Hansjörg Krug Gemälde des 19. Jahrhunderts | 19th Century Paintings Mag. Monika Schweighofer, Michael Kovacek Antiquitäten | Antiques Eva Gruber-Letz, BA MA, Michael Kovacek, Kristian Scheed

Zustandsberichte & Beratung | Condition Reports & Consultation Alte Meister | Old Master Paintings Mag. Kareen M. Schmid, T +43 1 532 42 00-20, schmid@imkinsky.com Gemälde des 19. Jahrhunderts | 19th Century Paintings Mag. Monika Schweighofer, T +43 1 532 42 00-10, schweighofer@imkinsky.com Antiquitäten | Antiques Eva Gruber-Letz, BA MA, T +43 1 532 42 00-15, gruber-letz@imkinsky.com

Kaufaufträge | Order Bids Heidi Hofmann, T +43 1 532 42 00, hofmann@imkinsky.com Katharina Koja, T +43 1 532 42 00-48, koja@imkinsky.com Elena Wenzel, T +43 1 532 42 00-31, wenzel@imkinsky.com

Sensalin | Broker Monika Uzman, T +43 1 532 42 00-22, M +43 664 421 34 59

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Please note that there may be changes or additions after printing the catalogue. A list of such changes can be found on our website or in our business premises.

Eigentümer, Herausgeber und Verleger: Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4, FN 34302 w Handelsgericht Wien, UID Nr. ATU 37293905. Für den Inhalt verantwortlich: Mag. Christoph la Garde, 1010 Wien, Freyung 4, T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com.

Digitalfotografie, Satz, Druck, Bindung: Grasl FairPrint, A-2540 Bad Vöslau, Druckhausstraße 1, T. +43/2252/402-0, print@grasl.eu, www.grasl.eu. Grafik Design: Alexander Rendi, Mitarbeit Eugen Lejeune, Wien

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ExpertInnen | Experts

Mag. Monika Schweighofer T +43 1 532 42 00-10 schweighofer@imkinsky.com

Michael Kovacek T +43 1 532 42 00 M +43 664 240 48 26

Assistenz | Assistance

Jasmin Panagl, MA T +43 1 532 42 00-28 panagl@imkinsky.com

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Gemälde des 19. Jahrhunderts 19th Century Paintings

Dienstag 9. April 2019 Kat. Nr. 201–434 16.30 Uhr Tuesday 9 April 2019 Lots 201–434 4.30 pm

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201 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) Blick vom Kapuzinerberg auf die Stadt Salzburg, 1830 Aquarell auf Papier; 17 × 24,5 cm Signiert und datiert links unten: R. Alt. 1830 Provenienz Wiener Privatbesitz Literatur Vgl. Walter Koschatzky, Rudolf von Alt. Mit einer Sammlung von Werken der Malerfamilie Alt der Raiffeisen Zentralbank Österreich AG, Wien/Köln/Weimar 2001², S. 362, WV-Nr. 30/19 – 30/20; vgl. Andreas Strobl (Hg.), Rudolf von Alt. ... genial, lebhaft, natürlich und wahr.

Der Münchner Bestand und seine Provenienz (Kat. Ausst., Staatliche Graphische Sammlung München in der Pinakothek der Moderne, München 2015), München 2015, S. 232, Nr. 151, S. 139 ​EUR 15.000–20.000

Im Sommer 1828 begleitete der junge Akademieschüler Rudolf seinen Vater Jakob Alt erstmals auf einer ausgedehnten Studienreise, die die beiden nach Salzburg, danach nach Tirol und schließlich nach Oberitalien führte. 1830 begab sich der erst achtzehnjährige Künstler alleine nach Gastein. Seine Reise in den Kurort, den er bis ins hohe Alter immer wieder besuchen wird, führte ihn über Linz, Bad Ischl und Salzburg. Unser Blatt stammt aus diesem Jahr und zeigt die Mozartstadt vom Garten des Kapuzinerklosters aus. Der Künstler befindet sich somit auf einem erhöhten Standpunkt und kann die Stadt mit der dominanten Festung in einer Art Vogelperspektive wiedergeben. Alt gelingt es das dicht verbaute Zentrum mit seiner ländlichen Umgebung in einem harmonischen Zusammenspiel zu erfassen. Er ist ganz der Realität und Schönheit der Stadt verpflichtet und schuf mit vorliegendem Werk einen frühen, künstlerisch ausgereiften Höhepunkt in seinem Schaffen. (MS)

ım Kinsky

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202 Andreas Nesselthaler (Langenisarhofen 1748–1821 Salzburg) Wasserfall bei Gastein mit dem Künstler im Vordergrund, um 1800 Gouache auf Papier; 72 × 52,5 cm Signiert links unten: A. Nesselthaler Fecit; unten mittig bezeichnet: Wildbad Gastein Provenienz Privatsammlung, Österreich Literatur Bettina Rossbacher, in: Barockberichte 44/45, Salzburg 2006, S. 917, Abb. 6 ​EUR 4.000–6.000

ım Kinsky

203 Andreas Nesselthaler (Langenisarhofen 1748–1821 Salzburg) Der Wasserfall bei Lend, 1800 Gouache auf Papier; 72 × 52,5 cm Signiert und datiert links unten: A: Nesselthaler F: 1800; unten mittig bezeichnet: Der Kessel / im Gasteiner Gebürge Unweit dem Nassfeld.

Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Bettina Rossbacher, in: Barockberichte 44/45, Salzburg 2006, S. 917, Abb. 7 ​EUR 4.000–6.000

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204 Balthasar Wigand (Wien 1771–1846 Felixdorf bei Baden) „Napoleon nimmt Troyes mit Sturm den 24. Februar 1814“ Aquarell auf Papier; 15,5 × 24 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: Wigand Bezeichnet unten mittig Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–7.000

ım Kinsky

Originalgröße

205 Moritz Michael Daffinger (Wien 1790–1849 Wien) Porträt der Gräfin Kaunitz Miniaturmalerei auf Elfenbein; 9 × 7 cm Signiert am rechten Rand mittig: Daffinger Provenienz Privatsammlung, Deutschland ​EUR 5.000–8.000

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206

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Jakob Alt

Jakob Alt

(Frankfurt/Main 1789–1872 Wien)

(Frankfurt/Main 1789–1872 Wien)

Sodafabrik in Hruschau (Schlesien), im Besitz der Familie Miller-Aichholz, 1854 Aquarell auf Papier; 23,5 × 32,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Jac: Alt / 1854 Rückseitig handschriftlich bezeichnet: Die Sodafabrik in Hruschau

Isola San Giovanni im Lago Maggiore von Verbana aus gesehen Aquarell auf Papier; 19,5 × 27,5 cm Signiert links unten: J. Alt

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–2.000

208 Thomas Ender (Wien 1793–1875 Wien) Interieur mit Ausblick in einen Garten Aquarell auf Papier; 18 × 25,3 cm Signiert rechts unten: Thom. Ender.

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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209 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) Apsis der romanischen Pfarrkirche von Schöngrabern in Niederösterreich, 1843 Aquarell auf Papier; 19 × 13 cm Signiert und datiert am linken Rand unten: R. Alt / 1843 Rechts unten Sammlerstempel Plach Rückseitig Sammlerstempel Gsell und bezeichnet: Nr. 288 Rud Alt. Schöngrabern Provenienz Sammlung Friedrich Jakob Gsell, Wien, Nr. 288; Galerie Plach, Wien, Versteigerung der Kunstsammlung Gsell, 14.3.1872, Nr. 837; Sammlung Georg Plach, Wien; Charles Sedelmeyer, Paris; C.J. Wawra, Wien, Versteigerung von Gemälden, Aquarellen und Handzeichnungen aus dem Besitz von Charles Sedelmeyer, 14. & 15.5.1923, Nr. 93, Tafel XXXI; Sammlung Richard Kulka, Wien (verstorben 1931); Sammlung Valerie Heissfeld (Schwester von Richard Kulka), Wien, bis 1938; Ausfuhrsperre aus Österreich; Kunst- und Auktionshaus Artaria & Co, Wien, 20.12.1938; Privatsammlung, Deutschland Literatur Vgl. Walter Koschatzky, Rudolf von Alt. Mit einer Sammlung von Werken der Malerfamilie Alt der Raiffeisen Zentralbank Österreich AG, Wien/Köln/Weimar 2001², S. 371, WV-Nr. 43/38 Dieses Aquarell wird nach einer Einigung mit den Erben von Valerie Heissfeld von uns zum Verkauf angeboten. ​EUR 10.000–20.000

Detail Rückseite

ım Kinsky

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210

211

Thomas Ender

Joseph Mayer-Attenhofer

(Wien 1793–1875 Wien)

(Schweiz 1806–1885 Schweiz)

Bauernhof in hügeliger Landschaft Aquarell auf Papier; 34,5 × 49 cm Signiert links unten: Tho. Ender Rückseitig rechts unten nummeriert: 539.

Gebirgslandschaft mit Wildbach, 1828 Aquarell auf Papier; 45,5 × 61 cm Signiert und datiert am linken Rand mittig: J Mayer Wien / 1828.

Provenienz österreichischer Privatbesitz

Provenienz Privatbesitz, Niederösterreich

​EUR 1.500–2.000

​EUR 300–500

ım Kinsky

212 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) Burgruine Gutenstein mit Sägemühle an der Steinapiesting Aquarell auf Papier; 10 × 15,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: R Alt Provenienz Privatsammlung, Österreich Literatur Vgl. Walter Koschatzky, Rudolf von Alt. Mit einer Sammlung von Werken der Malerfamilie Alt der Raiffeisen Zentralbank Österreich AG, Wien/Köln/Weimar 2001², S. 412, WV-Nr. 45/22 ​EUR 3.500–5.000

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214

Franz Alt

Carl Goebel

(Wien 1821–1914 Wien)

(Wien 1824–1899 Wien)

Dampfschiffanlegestelle in Luzern, 1886 Aquarell auf Papier; 18 × 26,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und datiert rechts unten: Franz Alt 1886.

Jahrmarktszene mit zwei dressierten Äffchen Aquarell auf Papier; 42 × 58,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: C Goebel

Provenienz Auktionshaus im Kinsky, Wien, 29.1.2014, Nr. 105; seither Privatsammlung, Österreich

Provenienz Privatbesitz, Wien

​EUR 2.000–3.000

ım Kinsky

​▲​​EUR 2.500–3.000

215 Fritz Lach (Linz 1868–1933 Wien) Weißenkirchen in der Wachau, 1912 Mischtechnik auf Papier; 40 × 56 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert, bezeichnet und datiert links unten: Fritz Lach 1912 / Weißenkirchen, Wachau Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.000–4.000

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216

217

Leopold Zinnögger

Ernst Klimt

(Linz 1811–1872 Linz)

(Wien Penzing 1864–1892 Wien)

Blumenstillleben mit Goldfischglas Gouache auf Papier; 73,3 × 52 cm

Dame mit Papagei, 1889 Aquarell auf Papier; 35 × 20 cm Signiert und datiert rechts unten: Ernst Klimt 1889; rechts unten: Sammlerstempel Lobmeyr

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–5.000

Provenienz Sammlung Ludwig Lobmeyr, Wien; dessen Nachlass-Versteigerung 1917; Privatbesitz, Österreich; Auktionshaus im Kinsky, Wien, 18.6.2013, Nr. 179; Privatbesitz, Österreich Literatur Versteigerungskatalog der Ölgemälde, Aquarelle und Handzeichnungen aus dem Nachlasse des Herrn Ludwig Lobmeyr, Künstlerhaus Wien, 14.–21. Oktober 1917, S. 33, Nr. 261 ​EUR 15.000–20.000

ım Kinsky

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218 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) Kirche Santa Maria della Catena in Palermo, 1867 Aquarell auf Papier; 38,5 × 53,5 cm Signiert rechts unten: R Alt Bezeichnet und datiert links unten: Palermo Juni (1)867 Maria della Catena Provenienz wohl Sammlung Rudolf von Arthaber, Wien; Galerie C. Bednarczyk, Wien; Privatbesitz, Wien; Literatur Vgl. Ausstellungskatalog Künstlerhaus Wien 1892, Jubiläumsausstellung zu Rudolf von Alts 80. Geburtstag, Kat.-Nr. 210 (Palermo, Sammlung Rudolf von Arthaber); Ausstellungskatalog Secession Wien 1912, Rudolf von Alt – Gedächtnisausstellung zur Feier seines 100. Geburtstages, Kat.-Nr. 125; Walter Koschatzky, Rudolf von Alt, Wien 1812–1905, Aquarelle, Galerie C. Bednarczyk, Wien 1991, Nr. 14 (Abb.); vgl. Walter Koschatzky, Rudolf von Alt. Mit einer Sammlung von Werken der Malerfamilie Alt der Raiffeisen Zentralbank Österreich AG, Wien/Köln/Weimar 2001², S. 383, WV-Nr. 67/18 ​EUR 25.000–50.000

1867 reiste Alt im Auftrag des Kunsthändlers Plach nach Italien. Sein südlichstes Ziel war Palermo, wo er am 14. Mai mit dem Dampfschiff ankam. Voller Tatendrang erkundigte er die Stadt und beschloss etwa vier Wochen zu bleiben. „Nun aber in der Hitze beginnt ihn die Arbeit sehr anzustrengen, er malt wie immer meist stehend, das Papier ohne Unterlage über der linken Hand, mitten im Trubel der Marina, wo das Geschrei der Verkäufer sogar die Musik übertönt. Das Volk schart sich um ihn, die Kerle sind nicht wegzubringen, wie die Fliegen, den warmen Hauch aus Nase und Mund spüre ich oft auf meiner Hand, so nahe stecken sie beides in meine Arbeit – trotzdem ist das Volk nicht unartig.“ Am 15. Juni erwähnte Alt zum ersten Mal, dass die Cholera in der Umgebung ausgebrochen ist. Einstweilen wähnte er sich in der Stadt noch sicher, aber die Seuche erreichte auch Palermo und Alt musste sich schließlich auf die Insel Nisida in Quarantäne begeben. Zu allem Unglück erkrankte er dort an schwerem Fieber, jedoch konnte er nach zwölf Tagen die Insel verlassen und sich nach Neapel begeben, wo er sich bald wieder von Krankheit und Schwäche erholte, und am 10. Oktober in Richtung Comersee abreiste.

Trotz aller Widrigkeiten war Alts Aufenthalt in Italien überaus erfolgreich. So entstanden nach seinen Aufzeichnungen auf dieser Reise insgesamt 30 Zeichnungen, 25 davon zeigen Ansichten von Palermo. Mit diesen Blättern, in denen Alt das Sonnenlicht des Südens auf brillante Weise festgehalten hat, erlangte er nun endlich wachsende Aufmerksamkeit und die langersehnte künstlerische Anerkennung.

(Vgl. Koschatzky, Rudolf von Alt, Wien/Köln/Weimar 2001, S. 235–238)

ım Kinsky

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219 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) Die Vorhalle von San Marco in Venedig, 1896 Aquarell auf Papier; 37,5 × 53 cm Signiert und datiert links unten: R Alt (1)896 Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; wohl Sammlung Zifferer, Wien; Galerie C. Bednarczyk, Wien; Privatsammlung, Österreich Literatur Vgl. H.O. Miethke, Versteigerung des künstlerischen Nachlasses von Rudolf von Alt, Wien, 12.2.1906, Nr. 192; Walter Koschatzky, Rudolf von Alt, Wien 1812–1905, Aquarelle, Galerie C. Bednarczyk, Wien 1991, S. 21 (Abb.); vgl. Walter Koschatzky, Rudolf von Alt. Mit einer Sammlung von Werken der Malerfamilie Alt der Raiffeisen Zentralbank Österreich AG, Wien/Köln/Weimar 2001², S. 395, WV-Nr. 96/15 ​EUR 35.000–50.000

Nach Venedig zog es Rudolf von Alt nicht nur einmal in seinem Leben. Meist ist es der Markusdom der ihn faszinierte. Auch im Jahr 1874 unternahm er im Spätherbst eine Reise nach Venedig, wo er gezwungen durch das schlechte Wetter, hauptsächlich im Inneren und er Vorhalle von San Marco arbeitete. Unser Blatt ist jedoch erst 1896 entstanden. Der 85-jährige Künstler, der aus gesundheitlichen Gründen nicht mehr sehr mobil war, ließ sich dadurch nicht vom Malen abhalten und begann die wichtigsten Studien früherer Reisen erneut zu bearbeiten. Auch vorliegendes Blatt zählt hierzu und befand sich im Nachlass des Künstlers. Malerisch delikat, von höchster Schönheit und technisch brillant zeigt Alt am Ende seines Lebens nochmals sein Können. Die besondere Lichtführung, das Festhalten der Stimmung und die präzise Materialschilderung sind Kennzeichen seiner Kunst und machen vorliegendes Aquarell zu einem späten Meisterwerk, welches größte Bewunderung verdient. (MS)

ım Kinsky

220 Ladislaus Eugen Petrovits (Wien 1839–1907 Wien)

Detail

Venedig, Porta della Carta, 1900 Aquarell auf Papier; 51 × 35,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert, bezeichnet und datiert links unten: L.E. Petrovits / Venedig 1900 Porta della Carta Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

221 Antonietta Brandeis (Miskowitz, Böhmen 1849–1910 Venedig) Venezianischer Kanal mit dem Palazzo Wan Axel Öl auf Holz; 24 × 13,5 cm Signiert rechts unten: ABrandeis.

Rückseitig Künstlerstempel und handschriftlich bezeichnet Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–4.000

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222 Antonietta Brandeis (Miskowitz, Böhmen 1849–1910 Venedig) Blick auf Rom vom Eichenwald des Torquato Tasso Öl auf Karton; 17 × 24 cm Signiert rechts unten: ABrandeis Rückseitig handschriftlich bezeichnet und Etikett der Galerie Erich Beckmann Provenienz Galerie Erich Beckmann, Hannover; Privatsammlung, Wien ​EUR 5.000–8.000

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223 Antonietta Brandeis (Miskowitz, Böhmen 1849–1910 Venedig) Venedig, Markusplatz mit Blick auf die Isola di San Giorgio Maggiore Öl auf Holz; 12 × 21 cm Signiert links unten: ABrandeis.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–8.000

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224 August von Siegen (München/Wien 19. Jh. geb.)

Venedig, Markusplatz Öl auf Holz; 15,5 × 31,5 cm Signiert rechts unten: Aug. Siegen Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

225 August von Siegen (München/Wien 19. Jh. geb.)

Venedig, Canal Grande Öl auf Holz; 16 × 31,5 cm Signiert rechts unten: Aug. Siegen Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

226 August von Siegen (München/Wien 19. Jh. geb.)

Rom, Blick auf die Engelsburg Öl auf Holz; 15,5 × 31,5 cm Signiert rechts unten: Aug. Siegen Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

227 August von Siegen (München/Wien 19. Jh. geb.)

Blick auf den Hafen von Neapel Öl auf Holz; 15,5 × 31,5 cm Signiert links unten: Aug. Siegen Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

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228 Karl Kaufmann (Neuplachowitz 1843–1905 Wien) Ansicht von Venedig, 1891 Öl auf Holz; 42 × 52,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Karl Kaufmann 1891 Provenienz Privatbesitz, Wien ▲ EUR 3.500–5.000

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229

230

August Lovatti

Max Suppantschitsch *

(Rom 1825–1921 Capri)

(Wien 1865–1953 Dürnstein)

Fischerboote vor Capri Öl auf Leinwand; 44 × 95 cm Signiert und bezeichnet links unten: ALovatti. Capri.

Blick auf Venedig, 1894 Öl auf Holz; 17,5 × 29 cm Bezeichnet, datiert und monogrammiert links unten: Venezia. (18)94. M. S.

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.000–5.000

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.000–3.000

ım Kinsky

231

232

Othmar Brioschi

Otto Nowak

(Wien 1854–1912 Rom)

(Wien 1874–1945 Senftenberg)

Rom, Im Garten des Palazzo di Venezia, 1888 Öl auf Leinwand; 57,5 × 105 cm Signiert, bezeichnet und datiert links unten: Oth. Brioschi. Rom. 1888 Rückseitig auf Etikett handschriftlich bezeichnet sowie Ausstellungsetikett: 473

Meeresküste bei Castelnuovo Öl auf Leinwand; 60 × 100 cm Signiert rechts unten: Otto Nowak Rückseitig Etikett Künstlerhaus, Wien 1912/1714 (von Mag. Paul Rachler, Künstlerhaus-Archiv, Wien, bestätigt)

Provenienz Privatsammlung, Österreich

Provenienz Privatsammlung, Wien

​EUR 4.000–6.000

​EUR 1.000–1.500

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233 Josef Schuster (Graz 1812–1890 Wien) Pendants: Blumenstillleben mit Kokosnuss-Pokal & Obststillleben mit Silberhumpen, 1848 Öl auf Karton; je 42,5 × 34,5 cm Beide signiert und datiert rechts unten: J. Schuster (1)848 Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 10.000–20.000

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234 Ferdinand Georg Waldmüller (Wien 1793–1865 Helmstreitmühle bei Mödling) Ein alter Invalide mit Kindern, 1827 Öl auf Holz; 31,5 × 26 cm Signiert und datiert rechts unten: Waldmüller 1827 Rückseitig Lacksiegel des österreichischen Kaiserhauses Provenienz Sammlung des österreichischen Kaisers Franz Joseph I.; 1918 Übergang in österreichischen Staatsbesitz, Schloßhauptmannschaft Schönbrunn; 1924–1926 als Leihgabe der Österreichischen Galerie, Wien; 1926 laut Ministerial-Erlass von der Österreichischen Galerie verkauft; ab 1926 Sammlung KR Josef Siller, Wien; vor 1934 Sammlung Rudolf Steiner, Wien; Ende 1938 Beschlagnahmung durch die Gestapo in Wien; Jänner 1938 Galerie Maria Almas-Dietrich, München; vor Juni 1939 Sonderauftrag Linz (Projekt „Führermuseum“, Linz-Nr. 577); 1945 Central Collection Point der Aliierten, München (registriert 18.10.1945, Mü-Nr. 10561); 10. Juni 1949, Übergabe des Gemäldes an die BRD; 5. Dez. 1958, Übergabe des Gemäldes an das Österreichische Generalkonsulat in München und Rückführung nach Wien; 31. März 1959, Restitution des Gemäldes durch das Bundesdenkmalamt Wien an Rudolf Steiner; Sotheby’s, München, 21.6.1994, Lot 54; süddeutsche Privatsammlung; österreichischer Privatbesitz Ausstellung 1828 Wien, Akad. Ausstellung in der Österreichischen Galerie, Nr. 166 1970 Innsbruck, Tiroler Landesmuseum, Nr. 85, Abb. 83 Literatur Bruno Grimschitz, Ferdinand Georg Waldmüller, Salzburg 1957, S. 294, Nr. 211 (SW-Abb.), dort irrtümlich als „1945 verbrannt“; Österreichische Malerei des 19. Jahrhunderts aus Privatbesitz, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Innsbruck, Austellung Juni bis August 1970, Nr. 85, Abb. 83; Maria Buchsbaum, Ferdinand Georg Waldmüller (1793–1865), Salzburg 1976, S. 45, Abb. 40 Rupert Feuchtmüller, Ferdinand Georg Waldmüller 1793–1865, Wien-München 1996, S. 440, WV-Nr. 230 (SW-Abb.) ​EUR 80.000–120.000

„Ein invalider Veteran aus den Napoleonischen Kriegen hat mit seinen Enkelkindern offenbar einen Ausflug in die Weinberge südlich von Wien unternommen. Er sitzt vor einem Preßhaus, auf dessen Dach man das Gnadenbild von Mariahilf sieht. Der ordensgeschmückte ehemalige Krieger hält das jüngste Kind auf dem Schoß. Der Krückstock ist abgestellt, er reicht dem Kleinen gerade einen Apfel. Die Wiener Zeitung, Tabaksbeutel und Pfeife sind beiseite gelegt. Das Mädchen am Tisch hält eine Traube, während der Knabe sich versonnen mit dem Schwert des ehemaligen Soldaten zu schaffen macht.“ (Feuchtmüller 1996, S. 50) Ferdinand Georg Waldmüllers Gemälde sind immer Bild gewordene Erzählungen. Die lebhafte und rhythmisch angeordnete Widergabe von Mimik und Gesten stimulieren die Fantasie des Betrachters. Es war noch nicht zu lange her, als er, verheiratet mit der Hofopernsängerin Katharina Weidner, mit Theaterkulissen neben Porträts sein Geld verdient hatte. Beide Erfahrungen verbinden sich in diesem Bild, das wie eine Art „Filmstill“ einen Moment einer Theaterszene festhält. Der Hintergrund mit Gebäude und Landschaft erinnert ebenso mehr an eine rahmende Kulisse als an einen realen Ort, wie im Theater verbinden sich Wirklichkeit und Idee in diesem besonderen Genrebild. (MHH)

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235 Johann Laurents Jensen (Genofte 1800–1856 Genofte) Blumenstillleben mit Primeln, 1844 Öl auf Holz; 21 × 29,5 cm Signiert und datiert rechts unten: I. L. Iensen. 1844 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.500–4.000

236 Johann Georg Seitz (Nürnberg 1810–1870 Wien) Früchtestillleben mit Goldfischglas Öl auf Leinwand; 54 × 66 cm Signiert rechts unten: G. Seitz Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

237 Andreas Lach (Eisgrub/Mähren 1817–1882 Wien) Almrausch und Enzian Öl auf Karton; 10 × 13 cm (oval) Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 500–800

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238 Franz Russ (Wien 1817–1892 Wien) Mädchen mit Blütenkranz im Haar Öl auf Leinwand; 79 × 63,5 cm Signiert rechts unten: F. Russ.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.500–4.000

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239 Johann Baptist Reiter (Urfahr 1813–1890 Wien) „Der Morgen“, um 1869/1870 Öl auf Leinwand; 124,5 × 94,5 cm Signiert rechts unten: J B Reiter.

Provenienz Oberösterreichischer Privatbesitz; Sammlung Willi Zawischa, St. Florian; Dorotheum Linz, 10.05.2016, Nr. 145; Privatsammlung, Österreich Ausstellungen 1870 Wien, Österreichischer Kunstverein, Nr. 81; 1963 Linz, Johann Baptist Reiter, Kat.-Nr. 105, Tafel 15; 1990 Linz-Grafenegg, Bilder des Lebens, S. 215, Nr. 3.19 Literatur Alice Strobl, Johann Baptist Reiter, Wien-München 1963, S. 42, 47, Abb. S. 173; Lothar Schultes, Bilder des Lebens. Johann Baptist Reiter und der Realismus des 19. Jahrhunderts, Ausstellungskatalog des OÖ Landesmuseums, Linz-Grafenegg 1990, S. 87, WV-Nr. 289, Tafel 39 (SW-Abb.) ​EUR 10.000–15.000

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240 Ferdinand Georg Waldmüller (Wien 1793–1865 Helmstreitmühle bei Mödling) Landweg mit Bauerngehöft in der Hinterbrühl (?), um 1850 Öl auf Leinwand; 30,5 × 39,5 cm Rückseitig auf dem Keilrahmen Ausfuhr-Stempel der Zentralstelle für Denkmalschutz, Wien Provenienz um 1957 Privatbesitz Wien; Galerie C. Bednarczyk, Wien (um 1990); Neumeister Kunstauktionshaus, München, 11.12.1991, Nr. 651; österreichischer Privatbesitz Ausstellung 1990 Wien, Bank Austria Kunstforum (vormals Kunstforum Länderbank), Nr. 87, Farbtafel 77 Literatur Bruno Grimschitz, Ferdinand Georg Waldmüller, Salzburg 1957, S. 345, WV-Nr. 748 (SW-Abb.); Klaus Albrecht Schröder, Ferdinand Georg Waldmüller, Ausstellung im Kunstforum Länderbank Wien 1990, München 1991², S. 245, Nr. 87, Farbtafel 77; Rupert Feuchtmüller, Ferdinand Georg Waldmüller 1793–1865, Wien-München 1996, S. 498, WV-Nr. 807 (SW-Abb.) ​EUR 25.000–40.000

Ferdinand Georg Waldmüller ist zweifellos der bedeutendste österreichische Maler der ersten Hälfte des 19. Jahrhundert, der wie kein anderer die Prinzipien der Biedermeierzeit in Bild zu fassen verstand und diese gleichzeitig mit seinem revolutionär neuen und fordernden Anspruch auf Wirklichkeitserfassung überwand. 1793 in Wien geboren erhielt er seine Ausbildung an der Akademie der bildenden Künste wie auch in Privatateliers. Seine Heirat mit der Hofopernsängerin Katharina Weidner führte ihn an verschiedene Bühnen für die er Theaterkulissen malte und sich mit Porträt- und Miniaturmalerei sein erstes Renommee erwarb. 1817 kehrte das Paar nach Wien zurück, 1829 wurde Waldmüller bereits zum Kustos der Gemäldegalerie der Akademie ernannt. Der hohe Adel wie das Kaiserhaus zählten früh zu seinen Kunden, in Metternich fand er einen einflussreichen Protegé. Letztlich konnte aber auch dieser nicht verhindern, dass Waldmüller im vehement geführten Disput zwischen seiner Forderung nach einer Schulung vor der Natur und der akademischen Doktrin des Kopierens nach antiken Gipsabgüssen unterlag und vom Dienst suspendiert wurde. Erst kurz vor seinem Tod, 1864 wurde er rehabilitiert, während die weitere Entwicklung der Malerei hin zu größerer Wirklichkeitsnähe und Naturbeobachtung rückwirkend seine Forderungen als zukunftsweisend bestätigte. 1872 verstarb Ferdinand Georg Waldmüller in Mödling bei Wien. (MHH)

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241 Theodor Petter (Wien 1822–1872 Wien) Stillleben mit Wiesenblumen Öl auf Holz; 68,5 × 54 cm Provenienz Dorotheum Wien, 18.9.1973, Nr. 101; Privatbesitz, Steiermark ​EUR 2.000–3.000

242 Friedrich von Amerling (Wien 1803–1887 Wien) Bildnis Ferdinand Kaulla, 1847 Öl auf Leinwand; 55,5 × 45 cm Rückseitig altes Etikett: Ferdinand Kaulla / (Grandfather) Provenienz Betty Prandtner, geb. Kaulla, Wien; Dorotheum Wien, 6.12.1989, Nr. 524, Tafel 154; Privatbesitz, Österreich Literatur Günther Probszt, Friedrich von Amerling. Der Altmeister der Wiener Porträtmalerei, Wien 1927, S. 137, WV-Nr. 711 Wir danken Frau Dr. Sabine Grabner (Belvedere, Wien), für die wissenschaftliche Unterstützung. Das Gemälde wird von ihr in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 3.000–4.500

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243 Friedrich von Amerling (Wien 1803–1887 Wien) Junge Italienerin mit Perlenkette Öl auf Leinwand; 63,5 × 50,5 cm Provenienz Privatsammlung, Österreich Wir danken Frau Dr. Sabine Grabner (Belvedere, Wien), für die wissenschaftliche Unterstützung. Das Gemälde wird von ihr in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 13.000–20.000

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244 Josef Lauer (Wien 1818–1881 Wien) Steinnische mit Madonna und Blumenranke, 1854 Öl auf Leinwand; 80,5 × 62 cm Signiert, bezeichnet und datiert links unten: Jos: Lauer Wien 1854; rückseitig alte Etiketten Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–5.000

245 Josef Lauer (Wien 1818–1881 Wien) Edelweiß, Alpenrosen und Enzian Öl auf Karton; 31 × 26 cm (oval) Signiert rechts unten: Jos: Lauer Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.000–5.000

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246 Josef Girsik (tätig Arad, Rumänien um 1870 geb.)

Sophie Winter, geb. v. Raith, 1869 Öl auf Leinwand; 111 × 92 cm Rückseitig auf Etikett handschriftlich bezeichnet: Porträt der Sophie Winter, geb. v. Raith (Gattin des Lederfabrikanten Joseph Winter) / * 10.V.1832 in Esseg – + 24.X.1903 in Wien I. / Gemalt 1869 von Joseph Girsik.

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–3.000

247 Friedrich von Amerling (Wien 1803–1887 Wien) Porträt des Ziegelwerkbesitzers Joseph Lager, 1857 Öl auf Leinwand; 59 × 46,5 cm Provenienz Sammlung Dr. Anton Ritter von Oelzelt-Newin (1854–1925), Wien, (Enkelsohn des Dargestellten); im Erbweg an die derzeitigen Eigentümer (Privatbesitz, Wien) Literatur Günther Probszt, Friedrich von Amerling. Der Altmeister der Wiener Porträtmalerei, Wien 1927, S. 146, WV-Nr. 938 Gutachten von Dr. Günther Probszt, 31. Juli 1968, liegt bei.

Wir danken Frau Dr. Sabine Grabner (Belvedere, Wien), für die wissenschaftliche Unterstützung. Das Gemälde wird von ihr in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 2.000–3.000

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248 Friedrich von Amerling (Wien 1803–1887 Wien) Regine in griechischem Kostüm, 1842 Öl auf Leinwand; 124 × 105,5 cm Signiert und datiert links unten: FrAmerling / 1842 Provenienz König Wilhelm II. von Württemberg, Schloß Rosenstein; Versteigerung von Gemälden aus dem Besitz König Wilhelm II., durch Felix Fleischhauer im Schloss Rosenstein, Stuttgart, 10.10.1922, Nr. 2, Tafel 2; Privatsammlung, Wien; Auktionshaus im Kinsky, 100. Auktion, 13.05.2014, Nr. 35; Privatbesitz, Österreich Literatur Versteigerungskatalog Felix Fleischhauer, Stuttgart, 10.10.1922, Nr. 2 mit Abb.; Günther Probszt, Friedrich von Amerling, Wien 1927, S. 132, Nr. 588 ​EUR 100.000–150.000

Jung und schön waren sie alle, die weiblichen Modelle von Amerling. Der unbestrittene Meister der österreichischen Porträtmalerei um die Mitte des 19. Jahrhunderts legte darauf größten Wert, und der Erfolg gab ihm Recht. Als Porträtist des österreichischen Hochadels und Großbürgertums machte er sich früh einen Namen. Beeinflusst von der Porträtkunst des Engländers Thomas Lawrence, die er in London 1827/28 kennenlernte, sammelte er Zeit seines Lebens auf ausgedehnten Studienreisen, die ihn unter anderem nach Italien, Spanien, Griechenland, Palästina und Ägypten führten, Eindrücke, die er in seinen Werken verarbeitete.

Die Jahre 1840 bis 1842 verbrachte Amerling in Rom. Bei diesem Aufenthalt entstanden bezaubernde Porträts von jungen Italienerinnen in Landestracht. Auch unser Gemälde ist in diese Zeit zu datierten. Die junge Frau wird im Werkverzeichnis von Probszt mit Namen genannt: „Regine in griechischem Kostüm“. Ganz der Orientmode entsprechend, schuf Amerling ein Werk, welches Genre und Porträt vereinigt und in der Nachfolge der berühmten „Morgenländerin“ (Probszt-Nr. 420) und „Lautenspielerin“ (Probszt-Nr. 431) aus dem Jahr 1838 zu sehen ist.

Die Dargestellte diente dem Künstler mehrmals als Modell und ihre Züge sind sehr individuell gestaltet. Regine sitzt wie eine Orientalin auf Kissen gestützt, mit überkreuzten Beinen, auf einem farbenprächtigen Teppich. Ihr verträumter Blick geht ins Leere. Vor ihren Füßen liegt ein Notenheft, dem sie keine Beachtung schenkt, mit ihrer rechten Hand hält sie gedankenverloren eine Laute. Einer Haremsdame gleich hat der Künstler die junge Frau gemalt und zeigt dem Betrachter seine Vorstellung eines imaginären Orients.

Amerling brachte mit der Darstellung dieser dunkelhaarigen Schönheit in ihrem Kostüm aus farbenfrohen, golddurchwirkten Stoffen, einen Hauch von Exotik in das biedermeierliche Wien, dessen Bürger mit größter Begeisterung diese Mode aufgenommen haben. (MS)

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249 Leopold Carl Müller (Dresden 1834–1892 Wien) Porträt eines Orientalen mit Turban Öl auf Leinwand; 30 × 20 cm Signaturstempel links unten: L.C. Müller Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.000–5.000

250 Max Schödl (Wien 1834–1921 Wien) Stillleben mit Traubenpokal, Vase, Uhr und Büchern, 1899 Öl auf Holz; 32,5 × 24,5 cm Signiert und datiert rechts oben: Max Schödl 1899 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

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251 Caspar Ritter (Eßlingen 1861–1923 Ermatingen, CH) Junge Orientalin, 1909 Öl auf Leinwand; 112 × 85 cm Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: Casp. Ritter / Karlsruhe 1909 Provenienz Privatbesitz, Wien ▲ EUR 4.500–6.000

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252 Hermann D. Salomon Corrodi (Frascati 1844–1905 Rom) Abend am Nil bei Gizeh Öl auf Leinwand; 100 × 66 cm Signiert und bezeichnet links unten: H. Corrodi. Roma Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 15.000–25.000

Hermann Corrodi wurde in Rom als Sohn des Schweizer Malers Salomon Corrodi geboren. Sein Vater hatte in Italien als Künstler Ansehen erlangt und war, durch zahlreiche Aufträge, mit der europäischen Aristokratie in enger Beziehung. Gemeinsam mit seinem jüngeren Bruder Arnold erhielt Hermann in Genf seine erste künstlerische Ausbildung, einer seiner Lehrer war der Landschaftsmaler Alexandre Calame. Die beiden Brüder bereisten zusammen Europa und kehren schließlich 1866 wieder nach Rom zurück, wo sie an der Accademia di San Luca ihr Studium fortsetzten. Weitere Reisen führten Hermann nach Paris und London, wo er Kontakte zum englischen Hof knüpfte und auch der englischen Prinzessin Alexandra Zeichenunterricht gab.

Durch den frühen Tod seines Bruders im Jahr 1874 stürzte Hermann Corrodi in eine Krise, die er nur schwer überwand. Er bereiste weiterhin die verschiedenen Länder Europas aber auch den Vorderen Orient. Ägypten, Syrien, die Türkei, Zypern und Palästina zählten zu seinen beliebtesten Zielen, wo er Eindrücke für seine Orientgemälde sammelte. Die Mode des Orientalismus erlebte Ende des 19. Jahrhunderts eine Hochblüte in Europa und Corrodi etablierte sich mit Schilderungen des exotischen Volkslebens sowie mit seinen pittoresken Landschaftsbildern, die durch souveräne Licht- und Farbeffekte beeindrucken. (MS)

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253 Friedrich Gauermann (Miesenbach 1807–1862 Wien) Füchse jagen Wildenten, 1849 Öl auf Holz; 63 × 49,5 cm Monogrammiert links unten: F.G. Rückseitig Etikett: Kunsthandlung H.O. Miethke, Wien, Neuer Markt 13 Provenienz Kunsthandlung Hugo Othmar Miethke, Wien; Privatbesitz, Wien Literatur Rupert Feuchtmüller, Friedrich Gauermann 1807–1862, Rosenheim 1987, S. 299, WV-Nr. 273, S. 258 (SW-Abb.) ​EUR 25.000–40.000

Von Gauermann existieren mehrere Werke, in denen er Füchse als Hauptdarsteller zeigt, die frühesten Arbeiten mit diesem Sujet, stammen bereits aus dem Jahr 1830.

Aus Briefen des Künstlers geht hervor, dass er eine kleine Menagerie am väterlichen Hof in Miesenbach hatte und ihm Füchse als Studienobjekte zur Verfügung standen.

Zu seiner lebenden „Studiensammlung“ zählten auch Rehe, Adler und Falken, welche ihm von Bauern und Jägern gebracht wurden. „Ich habe vom Jäger einen hübschen Fuchs bekommen, der im Eisen ist gefangen worden, aber unbeschädigt ist, er ist sehr wild, frist nur bey Nacht, aus Menschenscheu, der Jäger meint er wird Junge bekommen. Das wäre Hübsch die könnte man recht studieren. Es ist überhaupt gut etwas Lebendes immer zu sehen, wenn man ein Thiermaler sein will …. Mein Fuchs nachdem ich ihn einigemahl malte, habe ich ihn die Freiheit geschenkt, weil er gar mich so gedauert hat.“ (Briefe von Gauermann an Fink, 2.2.1949 und 8.6.1849 aus Miesenbach, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Inv.-Nr. 84712) Gauermann studierte das Verhalten dieser Wildtiere genau und fertigte von ihnen unzählige Skizzen an. Diese rasch hingeworfenen Bildideen in Bleistift oder Tusche wurden sodann in Öl umgesetzt. Auch zu vorliegendem Werk existiert eine Skizze, welche sich im Wien Museum (Inv.-Nr. 64608) befindet.

In einer wild-romantischen, von Felsen dominierten Gegend, sind drei Füchse auf der Jagd nach Wildenten. Eine Ente befindet sich in einem von Schilf und Gräsern gesäumten Gewässer. Mit ausgebreiteten Flügeln möchte sie die Flucht ergreifen, ein Fuchs jedoch ist bereits im Begriff sich auf das Federvieh zu stürzen. Zwar jagen Füchse nicht im Rudel, sondern fast immer alleine, dennoch zeigt Gauermann eine meisterhafte Verhaltensstudie und einen für den Fuchs charakteristischen Beutesprung. Ob die Jagd erfolgreich ausgeht oder die Ente entkommen kann? Gauermann schildert gekonnt eine dramatische Szene, wie sie in der Natur vorkommen könnte, deren Ausgang jedoch offen bleibt. (MS)

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254

255

Leopold Munsch

Albert August Zimmermann

(Wien 1826–1888 Preßburg)

(Zittau 1808–1888 München)

Motiv aus Enzesfeld bei Baden Öl auf Holz; 36,5 × 58 cm Signiert rechts unten: L Munsch

Lofer gegen den Kranzkorn Öl auf Holz; 25 × 52 cm Signiert rechts unten: Albert Zimmermann Rückseitig handschriftlich betitelt

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–2.000

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.500–7.000

ım Kinsky

256 Raimund Mössmer (Wien 1813–1874 Wien) Blick auf Bad Ischl und den Dachstein, um 1870 Öl auf Leinwand; 79 × 100 cm Signiert und undeutlich datiert links unten: Mössmer / 1870 (?)

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–8.000

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257 Carl Würbs (Prag 1807–1876 Prag) Kathedrale in Böhmen, 1854 Öl auf Leinwand; 55 × 45 cm Signiert und datiert rechts unten: C.Würbs / (1)854 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–6.000

258 Johann Fischbach (Schloß Grafenegg 1797–1871 München) Mühle bei Ybbsitz, um 1866 Öl auf Papier auf Leinwand; 32 × 25,5 cm Signiert und undeutlich datiert rechts unten: J Fischbach 1866 (?)

Rückseitig auf Leinwand bezeichnet: Ölstudie (: bei Ipsitz Weidhofen :) / Österreich / von Joh. Fischbach Provenienz 1985 im Wiener Kunsthandel erstanden; seither Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.500–5.000

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259 Johannes Bartholomäus Duntze (Rablinghausen/Bremen 1823–1895 Rablinghausen/Bremen) Winterliche Dorflandschaft mit Schlittschuhläufern, 1870 Öl auf Leinwand; 59 × 86 cm Signiert und datiert rechts unten: J. Duntze. 1870 Provenienz Privatsammlung, Wien ▲ EUR 5.000–8.000

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260 Jakob Canciani (Villach um 1820–1891 Villach) Blick auf die Kirche Maria Gail, Villach und das Drautal Öl auf Leinwand; 55,5 × 68,5 cm Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

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261 Markus Pernhart (Untermieger in Kärnten 1824–1871 Klagenfurt) Winterlandschaft mit Mühle, um 1847 Öl auf Leinwand; 31,5 × 38,5 cm Signiert und undeutlich datiert rechts unten: Bernhart (1)847 (?)

Provenienz Privatsammlung, USA ​▲ EUR 8.000–16.000

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262 Josef Willroider (Villach 1838–1915 München) Burgruine Landskron am Ossiachersee, 1856 Öl auf Leinwand; 43,5 × 57 cm Signiert und datiert links unten: Jos. Willroider / 1856 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 6.000–12.000

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263 Friedrich Gauermann (Miesenbach 1807–1862 Wien) Hirte mit Herde in weiter Landschaft, 1827 Öl auf Leinwand; 79 × 127 cm Provenienz Graf Podstatzky, Wien; seit den frühen 1930er Jahren in österreichischem Familienbesitz Literatur Rupert Feuchtmüller, Friedrich Gauermann. 1807–1862. Der Tier- und Landschaftsmaler des österreichischen Biedermeier, Wien 1962, S. 162, Nr. 43; Rupert Feuchtmüller, Friedrich Gauermann. 1807–1862, Rosenheim 1987, S. 274, Abb. 58

Im Einnahmenbuch von Gauermann findet man im Jänner des Jahres 1827 unter der Nummer 42 folgenden Eintrag: „Eine freie Gegend, mit Bäumen auf einem näheren Hügel; vorn eine Lache mit Schilf, in welcher man auch einen Stamm liegen sieht.

Aus dem Wasser trinken eine Kuh und ein Kalb; Schafe und Ziegen stehen auf dem Grunde herum, neben welchen ein Hirtenknabe liegt. – Das Ganze im Abendglanze. – 4 Schuh lang, 2 Schuh 3 Zoll hoch.“ Als Käufer wird Graf Podstatzky angeführt sowie der Kaufpreis von 100 fl.

Zu unserem Gemälde hat Gauerman mehrere Skizzen angefertig, eine Ölskizze (AK 7120) und eine Zeichnung (Feder, laviert, bezeichnet: „Ausgeführt 1827 für Graf Podstatzky“) (AK 7121) befinden sich in der Wiener Akademie der bildenden Künste, eine weitere ähnliche Federzeichnung befindet sich im Wien Museum (HM 10038). (Vgl. Feuchtmüller, 1987, S. 274)

​EUR 10.000–20.000

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264 Markus Pernhart (Untermieger in Kärnten 1824–1871 Klagenfurt) Maria Rain mit Blick auf die Koschuta in Kärnten Öl auf Leinwand; 47 × 60 cm Provenienz Leopold von Aichelburg, Klagenfurt; Josef Friedrich Perkonig, Klagenfurt; Privatbesitz Kärnten Expertise von Univ.-Doz. Dr. Arnulf Rohsmann, Klagenfurt, 15.3.2018, liegt bei. ​EUR 15.000–25.000

Dr. Rohsmann beschreibt vorliegendes Werk in seinem Gutachten folgendermaßen: „Das Gemälde zeigt das Gelände um Maria Rain mit der bildbestimmenden Koschuta und den flanierenden Massiven von Matzen und Ferlacher Horn. Die Talsohle zeigt reduziert die Veduta von Ferlach.“ Markus Pernhart wurde 1824 als Sohn eines Tischlers in Untermieger (Kärnten) geboren. Von Beginn seiner Karriere an wurde er von Eduard von Moro (1790– 1846), einem Textilfabrikanten, der selbst malte, gefördert. Bei ihm erhielt der junge Pernhart seinen ersten Malunterricht und in der Folge finanzierte Moro ihm auch eine Ausbildung an der Akademie in München. Bald kehrte Pernhart jedoch wieder in seine Heimat zurück und avancierte zu einem der bekanntesten Landschaftsmaler Kärntens.

Pernharts Œuvre beinhaltet vor allem Landschaften seiner Heimat. Topographisch genau hielt er Städte, Seen und Berge fest, daneben malte er auch Ansichten der wichtigsten Schlösser und Burgen Kärntens. (MS)

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265 Joseph Jonas (Wien 1805–1863 Wien) Blick auf eine Burganlage Öl auf Leinwand; 47 × 61 cm Signiert rechts unten: Jos. Jonas.

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.000–1.500

266 Joseph Jonas (Wien 1805–1863 Wien) Blick auf eine Klosteranlage Öl auf Leinwand; 47,5 × 60,5 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

267 Künstler des 19. Jahrhunderts Blick in ein Tal (Brasilien?) Öl auf Leinwand; 25,5 × 36 cm Monogrammiert links unten: GP Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

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268 Jakob Canciani (Villach um 1820–1891 Villach) Faaker See mit Mittagskogel und Karawanken Öl auf Leinwand; 55,5 × 68 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.000–6.000

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269 Franz Barbarini (Znaim 1804–1873 Wien) Alpenlandschaft mit Dorf am Fluss, 1845 Öl auf Leinwand; 52 × 68 cm Signiert und datiert rechts unten: F. Barbarini (18)45.

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.000–4.000

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270 Carl Jungheim (Düsseldorf 1830–1886 Düsseldorf) Gosausee mit Blick auf den Dachstein Öl auf Leinwand; 115,5 × 150 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: Carl Jungheim. Düsseldorf.

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.000–5.000

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271 Friedrich Gauermann (Miesenbach 1807–1862 Wien) Des Landmanns Mittagsruhe, 1847 Öl auf Karton; 34 × 42,5 cm Provenienz Privatsammlung, Österreich Ausstellung bis 1963 als Leihgabe im Niederösterreichischen Landesmuseum, Nr. 5436 Literatur Rupert Feuchtmüller, Friedrich Gauermann. 1807–1862. Der Tier- und Landschaftsmaler des österreichischen Biedermeier, Wien 1962 , S. 190, E 200; Rupert Feuchtmüller, Friedrich Gauermann. 1807–1862, Rosenheim1987, S. 296, Nr. 248 (SW-Abb.) ​EUR 35.000–50.000

Friedrich Gauermann wurde 1807 auf dem elterlichen Gut in Scheuchenstein geboren. Sein Vater, Jakob Gauermann, war Maler. Er stammte aus Württemberg und wurde durch eine Erbschaft ins südliche Niederösterreich verschlagen. Wie sein drei Jahre älterer, früh verstorbener Bruder Carl sollte auch Friedrich Maler werden – und wie bei diesem war der erste Lehrer der Vater.

1825 ging Gauermann nach Wien an die Akademie. Dass seine Ausbildung schon sehr weit fortgeschritten war, dafür spricht, dass er bereits 1827 sein Austrittsattest erhielt. Gemeinsam mit den Landschaftsmalern Josef Feid, Anton Hansch, Josef Höger und Johann Fischbach wurden Reisen durch Norditalien, Südtirol und ins Salzkammergut unternommen, wo Skizzen und Studien für spätere Ölgemälde angefertigt wurden. Friedrich Gauermann erkannte den eigenen Stellenwert sehr schnell, und er stellte sein Licht nicht unter den Scheffel. Die Landschaft, die ländliche Idylle, vor allem aber die Tierdarstellung, in der er eine wahre Meisterschaft erreichte, waren seine Themen. (MS)

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Anton Bayer

Anton Bayer

(Böhmen 1805–1884 Wien?)

(Böhmen 1805–1884 Wien?)

Flusslandschaft mit Mühle Öl auf Leinwand; 68 × 95 cm Signiert rechts unten: A. Bayer

Flußlandschaft mit Mühle und Burgruine Öl auf Leinwand; 68 × 95 cm Signiert rechts unten: A Bayer

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Privatbesitz, Österreich

​EUR 1.500–2.000

​EUR 1.500–2.000

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Gustav Barbarini

Gustav Barbarini

(Wien 1840–1909 Wien)

(Wien 1840–1909 Wien)

Gebirgslandschaft mit Fluss Öl auf Leinwand; 73,5 × 100 cm Monogrammiert links unten: B

Flusslandschaft Öl auf Leinwand; 73,5 × 100 cm Monogrammiert rechts unten: B

Provenienz Privatsammlung, Österreich

Provenienz Privatsammlung, Österreich

​EUR 2.000–3.000

​EUR 2.000–3.000

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276 Anton Schiffer (Graz 1811–1876 Wien) Almlandschaft Öl auf Papier auf Leinwand; 29 × 24 cm Rückseitig Etikett mit Künstlerbezeichnung; rückseitig Etikett Kunsthandlung Wawra, Wien Provenienz Kunsthandlung Wawra, Wien; österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

277 Joseph Höger (Wien 1801–1877 Wien) Landschaft mit Baumgruppe Öl auf Karton; 30 × 37 cm Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.500–2.000

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278 Wilhelm Steinfeld (Wien 1816–1854 Bad Ischl) Motiv aus dem Salzkammergut Öl auf Leinwand; ungerahmt; 35 × 43 cm Signiert links unten: W Steinfeld Provenienz Neumeister, München, 29.6.2005, Nr. 839; Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.500–4.000

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279 Künstler des 19. Jahrhunderts Fischer am Gebirgsbach, 1849 Öl auf Holz; 70 × 58 cm Signiert und datiert links unten: Hartmann 1849.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–2.000

280 Anton Hansch (Wien 1813–1876 Salzburg) Partie an einem Bergsee im Salzkammergut Öl auf Karton; 39 × 31,5 cm Signiert links unten: Hansch Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

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281 Friedrich Gauermann (Miesenbach 1807–1862 Wien) Linde Öl auf Leinwand auf Karton; 28 × 22 cm Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.000–6.000

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Kick

Guido Hampe

(tätig um 1885)

(Berlin 1839–1902 Berlin)

Dorfansicht, 1885 Öl auf Leinwand; 36 × 45 cm Signiert und datiert rechts unten: Kick (1)885

Flußlandschaft mit Ruinen, 1855 Öl auf Leinwand; 61 × 95,5 cm Signiert und datiert rechts unten: G. Hampe 1855

Provenienz Privatsammlung, Österreich

Provenienz Privatbesitz, Österreich

​EUR 1.500–3.000

​EUR 1.500–2.000

ım Kinsky

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Franz Steinfeld

Anton Hlavacek ˇ

(Wien 1787–1868 Pisek)

(Wien 1842–1926 Wien)

Bauernhof im Gebirge, 1834 Öl auf Leinwand; 39 × 50 cm Signiert und datiert unten mittig: Steinfeld 1834

Traunsee mit Schloss Orth Öl auf Leinwand; 26,5 × 43,5 cm Signiert rechts unten: Hlavacek ˇ

Provenienz Privatsammlung, Österreich

Provenienz Privatsammlung, Österreich

​EUR 3.500–5.000

​EUR 4.000–6.000

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286 Adolf Chwala (Prag 1836–1900 Wien) Sägemühle aus dem Pustertal (Südtirol) Öl auf Leinwand; 68,5 × 97 cm Signiert rechts unten: A. Chwala Rückseitig am Keilrahmen betitelt: Saegemühle aus dem Pusterthal. (Tirol) Provenienz europäischer Privatbesitz ​EUR 6.000–9.000

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287 Václav Brožík (Hammer 1851–1901 Paris) Kühe an einer Furt Öl auf Leinwand; 50 × 63 cm Signiert links unten: VBrožík Provenienz Privatbesitz, Österreich Echtheitszertifikat von Frau Dr. Nadežda Blažícková-Horová, ˇ ˇ Prag, 9.12.2018, liegt bei. ​EUR 5.000–8.000

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289

Anton Hlavacek ˇ

Adolf Kaufmann

(Wien 1842–1926 Wien)

(Troppau 1848–1916 Wien)

Dürrensee mit Monte Cristallo Öl auf Karton; 28 × 45,5 cm Signiert rechts unten: Hlavacek ˇ Rückseitig handschriftlich bezeichnet

Schafe an der Tränke Öl auf Leinwand; 29,5 × 42 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: A. Kaufmann Paris

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.500–7.000

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Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.500–3.000

290 Josef Schmitzberger (München 1851–um 1936 München) Winterliche Hochgebirgslandschaft mit Gemsen Öl auf Leinwand; 129 × 106 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: J Schmitzberger / München Provenienz europäischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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291 Melchior Fritsch (Wien 1826–1889 Wien) Landschaft aus der Umgebung der Hinterbrühl Öl auf Papier auf Leinwand; 20 × 43 cm Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.000–1.500

292 Remigius Adrianus van Haanen (Oosterhout 1812–1894 Bad Aussee) Weite Landschaft, 1867 Öl auf Leinwand; 22,5 × 36 cm Monogrammiert und undeutlich datiert links unten: Rv H. / (18)67 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–2.000

293 Josef Wenglein (München 1845–1919 Bad Tölz) Weg am Waldesrand Öl auf Papier auf Karton; 17 × 40 cm Provenienz Auktionshaus Neumeister, München, 14.3.2007, Nr. 764; österreichische Privatsammlung ​EUR 1.000–1.500

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Carl von Blaas

Pietro Scoppetta zugechrieben

(Nauders 1815–1894 Wien)

(Amalfi 1863–1920 Neapel)

Dame in rotem Kleid, 1877 Öl auf Leinwand; 27,5 × 15 cm Signiert und datiert rechts unten: C. Blaas / 1877

Elegante Dame mit Hut Ölskizze auf Holz; 45 × 24 cm

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.500–4.000

​EUR 1.500–2.000

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296 Carl Spitzweg (München 1808–1885 München) Mühle im Gebirge Öl auf Holz; 21 × 14,5 cm Bezeichnet rechts unten: S im Rhombus Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Vgl. Siegfried Wichmann, Carl Spitzweg. Verzeichnis der Werke.

Gemälde und Aquarelle, Stuttgart 2002, S. 495, WV-Nr. 1335 ​EUR 15.000–25.000

Spitzweg war kein Maler von der Akademie, sondern Autodidakt. Er hatte an der Münchner Universität Pharmazie, Chemie und Botanik studiert. Als er ernsthaft zu malen begann, war er schon Mitte Zwanzig. Der Erfolg ließ nicht lange auf sich warten. Im Kreis jener Münchner Maler, die gegen den konservativen Akademiebetrieb opponierten, konnte er sich bald künstlerisch etablieren, nicht zuletzt als Zeichner und Illustrator satirischer Zeitschriften. Während der 1850er und 60er Jahre trat der ironische Aspekt seines Schaffens auffallend in den Hintergrund. In Auseinandersetzung mit der Schule von Barbizon malte er nun lichtdurchflutete Landschaften, voller koloristischer Raffinesse. Die Struktur des Pinselauftrags wirkt in manchen dieser späten Bilder so locker und kühn, dass sie an impressionistische Auffassungen erinnert. Waren seine frühen witzig-ironischen Darstellungen wohl auch unter dem Gesichtspunkt großer Nachfrage konzipiert worden, hat sich Spitzweg im Alter mehr malerische Freiheiten herausgenommen.

Geboren im Februar 1808 als Sohn einer gut situierten Münchner Kaufmannsfamilie, die ihm ein beträchtliches Erbe hinterließ, war Spitzweg zeitlebens eine finanziell abgesicherte Existenz vergönnt. Umso mehr erstaunen die immensen verkaufsstrategischen Bemühungen des Malers, zeigte er sich doch nicht nur in seiner Motiv- und Themenwahl marktorientiert. Geschickt verstand er es, die wirtschaftlichen Vorteile der vielen, aus Protest zur Akademie entstandenen Kunstvereine für sich zu nutzen. Er warb international agierende Repräsentanten an, die seine Werke an Kunstvereine in aller Welt vermitteln sollten – selbst in New York saß einer seiner Agenten, wie Siegfried Wichmann, der renommierte Spitzweg- Experte, berichtet. Statt zu warten, bis ein Kunde zu ihm kam, entwickelte er Erfolg versprechende Verkaufskonzepte. Das gewünschte Resultat blieb nicht aus: Spitzwegs Werke waren schon zu Lebzeiten äußerst gefragt. (CMG)

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Ludwig Halauska

Eduard Peithner Ritter von Lichtenfels

(Waidhofen a.d. Ybbs 1827–1882 Wien)

(Wien 1833–1913 Berlin)

Blick auf St. Andrä vor dem Hagenthal, 1880 Öl auf Leinwand; 42 × 68,5 cm Signiert und datiert rechts unten: L. Halauska (1)880

Bauernhof mit Weiher, 1870 Öl auf Leinwand; 40 × 51,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Lichtenfels 1870

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Privatsammlung, Österreich

​EUR 3.000–5.000

​EUR 2.500–5.000

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299 Franz von Defregger (Ederhof zu Stronach b. Dölsach/Tirol 1835–1921 München) Sitzender Gebirgler mit Hut, 1860er Jahre Öl auf Leinwand auf Karton; 29 × 17 cm Monogrammiert oben mittig: F D; rückseitig Echtheitsbestätigung von Hans Defregger, dem Sohn des Künstlers, sowie zwei Wachssiegel Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–10.000

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300 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Teerosen und Veilchen, um 1879 Öl auf Holz; 48 × 66 cm Signiert rechts oben: M. Egner Rückseitig Reste eines Etiketts: (Kunst)salon Pisko, I., Parkring 2 Provenienz Kunstsalon Pisko, Wien; Privatbesitz, Österreich Literatur Martin Suppan/Rupert Feuchtmüller, Marie Egner. Eine österreichische Stimmungsimpressionistin, Bd. II, Wien 1993, S. 294, WV-Nr. 82 (SW-Abb.) ​EUR 50.000–75.000

In diesem zauberhaften Stillleben lässt die noch junge Malerin Marie Egner einen Bund gelb leuchtender Teerosen, lila Veilchen und Mimosen aus einem geflochtenen Binsenkorb mit Deckel hervorquellen.

Es handelt sich um eines ihrer frühen Stillleben während ihrer ersten Jahre in Wien.

Ihre Ausbildung an der Akademie in Graz und beim Düsseldorfer Maler Carl Jungheim lagen hinter ihr und nun versuchte sie seit Ende 1875 in Wien Fuß zu fassen.

Landschaften und reizvoll arrangierte Blumen gehörten bislang zu ihrem Repertoire, mit dem sie kleine Erfolge erzielen konnte. Nur wenige Jahre später, unter dem Einfluss von Emil Jakob Schindler, wird sie sich fast ausschließlich auf Landschaften und Naturausschnitte konzentrieren, die Blume wird zur Seltenheit.

Malerisch wie auch kompositorisch ist Marie Egner in diesem Stillleben ein Bravourstück gelungen. Dichte, kurze Pinselstriche unterschiedlichster Tonalität verleihen dem Bild eine lebendige Atmosphäre, welche durch ein sensibel erfasstes Changieren von Licht und Schatten noch betont wird. Die Malerin stimuliert auch sonst die Fantasie des Betrachters, denn das Glas Wasser und der bereits zusammengestellte Bund von Veilchen lässt keinen Zweifel am weiteren „Schicksal“ der Blumen. Nur einen kurzen Augenblick lang liegen sie so erwartungsvoll im Korb und erfreuen bis heute den Blick des Betrachters. (MHH)

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301 Emil Jakob Schindler Umkreis (Wien 1842–1892 Westerland) Waldlandschaft Öl auf Leinwand; 76 × 60 cm Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.500–2.500

302 Ludwig Willroider (Villach 1845–1910 Bernried) Flußlandschaft Öl auf Leinwand; 44,5 × 59,5 cm Signiert links unten: Josef Willroider Rückseitig Nachlaßstempel des Künstlers Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; 1984 im Wiener Kunsthandel erstanden; seither Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.000–3.000

303 Robert Russ (Wien 1847–1922 Wien) Seewinkel, um 1868 Öl auf Leinwand; 68,5 × 55 cm Signiert rechts unten: Robert. Russ Provenienz Dorotheum Wien, 18.5.1965, Nr. 98, Tafel 49 Privatsammlung, Österreich Literatur Andrea Winkelbauer, Robert Russ. Monographie mit Verzeichnis der Gemälde, hg. Auktionshaus im Kinsky, Wien 2016, S. 109, WV-Nr. I.22 (SW-Abb.) ​EUR 10.000–15.000

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304 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Föhrenwald, verso: Wiesenblumen, um 1911 Öl auf Holz; 23,5 × 14 cm Signaturstempel rechts unten: M. Egner Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatsammlung, Österreich Literatur Martin Suppan/Rupert Feuchtmüller. Marie Egner. Eine österreichische Stimmungsimpressionistin, Bd. II, Wien 1993, S. 852, WV-Nr. 852 (SW-Abb.) ​EUR 5.000–10.000

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305 Emil Jakob Schindler (Wien 1842–1892 Westerland) Schafherde im Wald Öl auf Leinwand auf Karton; 45 × 30 cm Provenienz 1992 im Wiener Kunsthandel erstanden, seither Privatsammlung, Österreich ​EUR 15.000–30.000

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306 Bertha von Tarnóczy (Innsbruck 1846–1936 Wien) Landhaus mit Pappel Öl auf Leinwand; 68,5 × 55 cm Signiert links unten: B. v. Tarnóczy.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–2.000

307 Hugo Darnaut (Dessau 1850–1937 Merkenstein) Herbstliche Parklandschaft Öl auf Leinwand; 56 × 43 cm Signiert links unten: H. Darnaut Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.500–4.000

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308 Olga Wisinger-Florian (Wien 1844–1926 Wien) „Dämmerung“ (Marterl im Kornfeld), um 1896 Öl auf Karton; 43 × 62,5 cm Signiert links unten: O. Wisinger-Florian Rückseitig Künstleretikett mit Bezeichnung; Etikett des Sächsischen Kunstverein Dresden, Nr. 122; Etikett der XXV. Jahres-Ausstellung, Wien 1897 Provenienz Privatsammlung, Österreich Ausstellungen Dresden, Sächsischer Kunstverein, Nr. 122; 1897 Wien, XXV. Jahres-Ausstellung im Künstlerhaus Wir danken Dr. Alexander Giese für die wissenschaftliche Unterstützung.

Das Gemälde wird von ihm in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 15.000–20.000

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309 Tina Blau (Wien 1845–1916 Wien) Blick auf Taufers in Südtirol, 1900 Öl auf Leinwand; 72 × 56,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Tina Blau / Taufers 1900 Rückseitig am Keilrahmen altes Besitzeretikett: No. 16 / Helene Roth Provenienz Helene Roth, Wien (Nichte der Künstlerin); 1991 Kunstsalon Peter Kovacek, Wien; Privatsammlung, Österreich Literatur Markus Fellinger/Klaus Jesina, Tina Blau. Online-Werkkatalog, Österreichische Galerie Belvedere, Wien 2016, WV-Nr. GE 783 (Kapitel: Im Gebirge) ​EUR 28.000–50.000

Auf dem Weg nach Paris im Jahr 1900 hält sich Tina Blau an verschiedenen Orten in Südtirol auf und besucht das unter Landschaftsmalern besonders beliebte Tauferertal mit dem gleichnamigen Ort und Schloss. Die strenge, formal konzise Komposition mit der geschickten Tiefenführung vom Weg im Vordergrund hin zur eigentlichen Attraktion der Burganlage, ist bezeichnend für die Malerin, deren Auffassung der Wirklichkeit generell mehr von optischer Sachlichkeit als poetischer Stimmung gekennzeichnet ist. Eine kräftige, pastose wie vielfarbige Pinselführung des Weges weicht in der weiteren Bildgestaltung einer nach 1900 typischen „stabilen Gegenstandsfarbigkeit“, bei der „kräftig abgesetzte … Farbflächen sowohl das koloristische wie auch das formale Gefüge des Bildes bestimmen.“ (Martina Haja) In der weiteren Zurücknahme atmosphärischer Stimmung – wunderbar in den fest geformten Wolkenballen erkennbar – ist eine moderne Auseinandersetzung der Malerin mit den aktuellen Tendenzen zu größerer Strenge und Stilisierung eines Naturausschnitts deutlich bemerkbar.

So überzeugt dieses Gemälde einerseits als bleibendes historisches Dokument eines Ortes wie auch als bemerkenswertes Beispiel für die komplexen malerischen Überlegungen, denen sich Tina Blau, eine „solitäre Erscheinung in der österreichischen Freilichtmalerei“, gewidmet hat. (MHH)

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310 Eduard Zetsche (Wien 1844–1927 Wien) Motiv aus einer Kleinstadt, um 1883 Öl auf Leinwand; 75,5 × 67 cm Signiert und undeutlich datiert rechts unten: Ed. Zetsche / Wien (18)83 (?)

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 7.000–14.000

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311 Ferdinand Brunner (Wien 1870–1945 Wien) Alte Mühle bei Schärding, 1914 Öl auf Leinwand; 42 × 36 cm Signiert lilnks unten: Ferdinand / Brunner Rückseitig Künstleretikett: undeutlich betitelt und datiert Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 7.000–14.000

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312 Theodor von Hörmann (Imst/Tirol 1840–1895 Graz) Seelandschaft bei Mondschein, 1875 Öl auf Holz; 19 × 26 cm Signiert und datiert links unten: Hörmann (18)75 Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Vgl. Marianne Hussl-Hörmann, Theodor von Hörmann. Monographie und Werkverzeichnis, Hg. Auktionshaus im Kinsky, Wien 2013, S. 167, WV-Nr. I.64 Das Bild wird von Dr. Marianne Hussl-Hörmann in das Werkverzeichnis von Theodor von Hörmann unter der Nummer I.64-E aufgenommen. ​EUR 3.500–5.000

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313 Emil Jakob Schindler (Wien 1842–1892 Westerland) Gosaumühle bei Ischl, um 1883 Öl auf Holz; 23,5 × 14 cm Rückseitig Nachlass-Stempel: E J Schindler Provenienz 1987 im Wiener Kunsthandel gekauft; seither Privatsammlung, Österreich ​EUR 5.000–10.000

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314 Tina Blau (Wien 1845–1916 Wien) Im Wiener Prater Öl auf Holz; 25,5 × 32 cm Signiert rechts unten: Tina Blau Provenienz Dorotheum Wien, 9.5.1995, Nr. 1; Privatbesitz, Wien; Auktionshaus im Kinsky, Wien, 26.11.2013, Nr. 182; Privatsammlung, Österreich Literatur Markus Fellinger/Klaus Jesina, Tina Blau. Online-Werkkatalog, Österreichische Galerie Belvedere, Wien 2016, WV-Nr. GE 472 (Kapitel: Prater) ​EUR 15.000–30.000

Zur Landschaft des Wiener Praters hatte es Tina Blau seit ihren Studienjahren immer wieder hingezogen. Schon gegen Ende ihrer Münchner Studienzeit lernte sie Emil Jakob Schindler kennen, der, wie eine Reihe anderer Pleinairisten, den Prater als Arbeitsplatz entdeckt hatte. Nach ihrer Rückkehr aus München arbeitete sie 1876/1877 gemeinsam mit Emil Jakob Schindler in einem der vom Staat geförderten Künstlerateliers im Prater. Diese Ateliergemeinschaft hielt aber nur kurze Zeit, denn spätestens seit Schindlers Heirat 1879 übernahm Blau das Prateratelier in Hauptmiete.

Bei den Pratermotiven kommt Blaus Variationsfähigkeit bezüglich Komposition und Strich eindrucksvoll hervor. Sie richtet sich nach den Wetter- und Lichtverhältnissen sowie nach den Anforderungen, die sich aus den Formaten und den damit verbundenen Ansprüchen, welche die Künstlerin an die Werke stellte, ergeben.

Während die großen Kompositionen einen starken repräsentativen Charakter haben, sind die kleineren Skizzen meist dynamischer im Farbauftrag und überhaupt spontaner und authentischer. (Vgl. Claus Jesina, Der Prater als Zufluchtsort und Inspirationsquelle, in: Pleinair. Die Landschaftsmalerin Tina Blau. 1845–1916. Jüdisches Museum der Stadt Wien, 1996, S. 129) Bei vorliegendem Werk dürfte es sich um ein Werk handeln, das direkt vor Ort im Prater entstanden ist. Blau schildert einen strahlenden Herbsttag. Der blaue, wolkenlose Himmel, hinterfängt die Herbstbäume mit ihrem goldgelb, braun verfärbtem Laub. Ein sehr offener und dynamischer Pinselstrich verbunden mit einer zum Teil pastosen Malweise machen den besonderen Reiz dieses Werkes aus. Das natürliche Licht wird gekonnt festgehalten und das Freilichterlebnis perfektioniert. (MS)

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315 Ferdinand Brunner (Wien 1870–1945 Wien) „Bei Schärding“ Öl auf Leinwand auf Karton; 26 × 32 cm Signiert rechts unten: Ferdinand / Brunner Rückseitig Etikett Künstlerhaus, Wien 1923/767 (von Mag. Paul Rachler, Künstlerhaus-Archiv, Wien, bestätigt); rückseitig auf Künstleretikett betitelt Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.500–7.000

316 Adolf Kaufmann (Troppau 1848–1916 Wien) Im Wald von Fontainebleau Öl auf Holz; 27,5 × 28 cm Signiert rechts unten: A. Kaufmann Rückseitig am Keilrahmen handschriflich betitelt Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.000–2.000

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317 Stefan Simony * (Wien 1860–1950 Wien) Frühling in Spitz an der Donau in der Wachau Öl auf Karton auf Platte; 55 × 75 cm Provenienz Privatbesitz, Deutschland ​EUR 5.000–10.000

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Max Suppantschitsch *

Hugo Darnaut

(Wien 1865–1953 Dürnstein)

(Dessau 1850–1937 Merkenstein)

Wachauer Haus in Spitz an der Donau, 1915 Mischtechnik auf Papier auf Karton; 34,5 × 42 cm Signiert und datiert rechts unten: M. Suppantschitsch. 1915; rückseitig bezeichnet

Bauernhof mit Ententeich Öl auf Karton; 33 × 48 cm Signiert links unten: H. Darnaut Rückseitig Etikett der Galerie Arnot, Wien sowie unvollständiges Etikett Künstlerhaus, Wien ..../3136

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 3.500–5.000

Provenienz Galerie Arnot, Wien; Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

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320 Anton Hans Karlinsky (Wien 1872–1945 Wien) Blick auf Dürnstein, 1942 Öl auf Leinwand; 77,5 × 92 cm Signiert und datiert rechts unten: Anton H. Karlinsky 1942 Provenienz Privatsammlung, Wien ▲ EUR 4.500–7.000

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321 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Bauernhof im Gasteinertal Öl auf Leinwand auf Platte; 53,5 × 74 cm Signiert rechts unten: M. Egner Provenienz 1995 im Wiener Kunsthandel gekauft; seither Privatsammlung, Österreich ​EUR 15.000–30.000

Marie Egner zählt gemeinsam mit Olga Wisinger-Florian und Tina Blau zu den wichtigsten österreichischen Künstlerinnen der Jahrhundertwende. Sie war Schülerin von Emil Jakob Schindler. Die Begegnung mit ihm war entscheidend für ihr künftiges Œuvre. In seinen Bildern sah sie ihre innere Bindung an die Natur bestätigt und sie lernte von ihm zu „schauen“, „(…) welche Fülle und Poesie das kleinste und geringste Ding in der Natur in sich birgt, was wir alle Tage sehen und deshalb nicht beachten.“ (Tagebuch der Künstlerin) Trotz der großen Persönlichkeit Schindlers gelang es Marie Egner sich von ihm zu emanzipieren und einen eigenen, unverkennbaren Stil zu entwickeln.

Die Sommermonate Mai bis August von 1917 verbrachte Egner nachweisbar in Gastein, ein Jahr später folgte, ebenfalls im August, ein weiterer Aufenthalt im beliebten Kurort. Von einem dieser Reiseaufenthalte stammt vermutlich das vorliegende Werk. Das Grau und die tonigen Werte der Schindler-Zeit sind bereits einer heiteren Buntfarbigkeit gewichen. Die Farbe und der lockere, spontane Pinselstrich erlangen Eigenständigkeit, ihre Malerei ist weicher und verschwommener. Die Künstlerin versucht dem Betrachter keine bestimmte Stimmung aufzuzwingen, das spontan erfasste Naturerlebnis steht für sie an erster Stelle. (MS)

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322 Theodor von Hörmann (Imst/Tirol 1840–1895 Graz) An der Zollschranke – Das alte Graßmayr-Haus (Athesia-Haus) in Brixen-Zinggen, um 1874 Öl auf Leinwand; 38 × 51,8 cm Provenienz 1992 im Wiener Kunsthandel erworben; seither in österreichischem Privatbesitz Literatur Magdalena Hörmann-Weingartner, Der Maler Theodor von Hörmann (1840–1895) und Tirol: Zwei neuaufgefundene Bilder aus Albeins und Brixen, in: Der Schlern, 70/8, 1996, S. 451–463, (Abb.); Magdalena Hörmann-Weingartner, Das Athesia-Haus in Brixen auf einem Gemälde von Theodor von Hörmann aus dem Jahr 1875, in: Der Schlern, 83/8, 2009, S. 94–95; Marianne Hussl-Hörmann, Theodor von Hörmann. Monographie und Werkverzeichnis, Hg. Auktionshaus im Kinsky, Wien 2013, WV-Nr. I.32 (Abb.) ​EUR 7.000–14.000

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323 Theodor von Hörmann (Imst/Tirol 1840–1895 Graz) Blick auf den Hohen Göll bei Berchtesgaden, um 1879 Öl auf Leinwand; 57,5 × 42 cm Rückseitig Reste eines alten Etiketts: „Aus dem Nachlaß des am 1. Juli 1895 verstorbenen Malers Theodor von Hörmann von dessen Witwe durch die HagenGesellschaft als Andenken erhalten. Wien, im Mai ....“ Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; Kunsthandel Helmut Klewan, Wien, 1971; Privatbesitz, Österreich Literatur Marianne Hussl-Hörmann, Theodor von Hörmann. Monographie und Werkverzeichnis, Hg. Auktionshaus im Kinsky, Wien 2013, S. 183, WV-Nr. I.123 (Abb.) ​EUR 8.000–16.000

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324 Tina Blau (Wien 1845–1916 Wien) Motiv aus der Gegend um Mödling, um 1870 Öl auf Leinwand auf Karton; 26,5 × 21 cm Monogrammiert rechts unten: TB Nachlass-Stempel links unten: Tina Blau Rückseitig Nachlass-Stempel und die Nr. 10 Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Markus Fellinger/Klaus Jesina, Tina Blau. Online-Werkkatalog, Österreichische Galerie Belvedere, Wien 2016, WV-Nr. GE 1254 ​EUR 2.500–3.000

325 Hugo Charlemont (Jamnitz 1850–1939 Wien) Wiesenblumen Öl auf Leinwand; 24 × 18,5 cm Signiert rechts unten: Hugo Charlemont Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.500–4.000

326 Therese Schachner * (Wien 1869–1950 Wien) „Kindergruppe“ – Motiv aus dem Schwarzenbergpark in Wien Öl auf Karton; 49 × 34 cm Signiert rechts unten: T. Schachner Rückseitig Künstleretikett mit handschriftlicher Bezeichnung sowie Etikett Künstlerhaus, Wien 1914/2384 (von Mag. Paul Rachler, Künstlerhaus-Archiv, Wien, bestätigt) Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

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327 Hugo Darnaut (Dessau 1850–1937 Merkenstein) Sommerliche Landschaft, 1933 Öl auf Leinwand auf Karton; 81 × 110 cm Signiert und datiert rechts unten: H. Darnaut 1933 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 7.000–10.000

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328 Ferdinand Brunner (Wien 1870–1945 Wien) Bauernhof im Waldviertel, um 1907 Öl auf Leinwand; 30 × 44,5 cm Rückseitig am Keilrahmen bezeichnet: Fer Brunner Provenienz 1986 im Wiener Kunsthandel erstanden; seither Privatsammlung, Österreich Literatur Vgl. Heinrich Fuchs, Ferdinand Brunner, Malerischer Entdecker des Waldviertels, Wien 1979, Abb. S. 73 ​EUR 7.000–14.000

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329 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Rosengarten in Strass im Strassertal, 1906 Öl auf Leinwand; 35 × 49,5 cm Nachlass-Stempel links unten und Reste des Signatur-Stempels rechts unten: M. Egner Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Österreich Literatur Martin Suppan/Rupert Feuchtmüller, Marie Egner. Marie Egner. Eine österreichische Stimmungsimpressionistin, Band II, Wien 1993, S. 357, WV-Nr. 712, Farbtafel 76 ​EUR 10.000–15.000

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330 Robert Russ (Wien 1847–1922 Wien) Straße bei Rovereto, um 1912 Öl auf Leinwand; 48,5 × 38 cm Signiert links unten: Robert Russ.

Rückseitig bezeichnet: Straße bei Rovereto Provenienz 1986 im Wiener Kunsthandel erstanden; seither Privatsammlung, Wien Literatur Andrea Winkelbauer, Robert Russ. Monographie mit Verzeichnis der Gemälde, hg. Auktionshaus im Kinsky, Wien 2016, S. 222–223 (Abb.), WV-Nr. I.437 ​EUR 15.000–30.000

Robert Russ entstammte einer Künstlerfamilie, er war der älteste Sohn des Malers Franz Russ. Auch sein Bruder Franz Seraph Russ hatte sich der Malerei verschrieben, seine Themen waren vor allem Porträts und Genreszenen. Bereits im Alter von 14 Jahren erhielt Robert einen Studienplatz in der Landschaftsklasse von Albert Zimmermann an der Wiener Akademie der bildenden Künste, wo er gemeinsam mit Eugen Jettel, Emil Jakob Schindler und Rudolf Ribarz bis 1868 studierte. Schon früh stellten sich erste Erfolge ein und Russ wurde zu Ausstellungen im In- und Ausland eingeladen, in der Folge erhielt er zahlreiche Aufträge sowie Auszeichnungen. Zeitlebens unternahm der Künstler viele Reisen nach Italien, Deutschland, Holland und Belgien, wo er vor allem in den landschaftlichen Gegebenheiten unerschöpfliche Inspirationsquellen fand.

Ab Mitte der 1890er Jahre arbeitete Russ vor allem bei Arco und Riva am Gardasee.

Das südliche Licht bewirkte eine Aufhellung seiner Farbpalette und ließ ihn in fast schon pointillistischer Weise, dem Impressionismus verwandt, arbeiten. Er löste die Farbe immer weiter auf, und verstand es, das Flimmern der Atmosphäre im jeweiligen Licht einzufangen. Ihn interessierten, ebenso wie die französischen Impressionisten, die durch den Einfluss des Lichts und der Atmosphäre stattfindenden Veränderungen.

Rovereto liegt im Trentiner Etschtal, nur wenige Kilometer nordöstlich des Gardasees. Russ zeigt uns hier die Schönheit des Südens auf subtile, unspektakuläre Weise und zeichnet ein beeindruckendes Landschaftsporträt, das einzig der Wirklichkeit verpflichtet ist. (MS)

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Eugen Jettel

Anton Schrödl

(Johnsdorf 1845–1901 Lussingrande)

(Wien 1823–1906 Wien)

Gehöft bei Cayeux, 1894 Öl auf Leinwand; 38 × 61 cm Bezeichnet, signiert und datiert rechts unten: Souvenir affectueux / à mon cher Docteur et ami Noury / Eugène Jettel. (18)94.

Ungarisches Hofinterieur Öl auf Karton; 30,5 × 42,5 cm Signiert links unten: A Schrödl; rückseitig Etikett Künstlerhaus Wien: 1906/3065 (von Mag. Paul Rachler, Künstlerhaus, Wien, bestätigt)

Provenienz 1985 im Wiener Kunsthandel gekauft; seither Privatsammlung, Österreich

Provenienz österreichischer Privatbesitz

​EUR 5.000–10.000

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​EUR 1.500–2.000

333 August X. K. Ritter von Pettenkofen (Wien 1822–1889 Wien) Markt in Szolnok Öl auf Holz; 25 × 19 cm Signaturstempel links unten: Pettenkofen Rückseitig Etikett der Sammlung Georg Schäfer, Schweinfurt, Nr. 37102694 sowie Ausstellungsetikett Romantik und Realismus in Österreich, Schloss Laxenburg 1968 Provenienz Nachlass-Auktion des Künstlers, Galerie O.H. Miethke, Wien, 13.1.1890, Nr. 23; Sammlung Georg Schäfer, Schweinfurt, Nr. 37102694; Christie’s, Düsseldorf, 31. Jänner 2000, Nr. 168; österreichische Privatsammlung Ausstellung 1968 Schloss Laxenburg, Romantik und Realismus in Österreich, Nr. 120 Literatur Arpad Weixlgärtner, August Pettenkofen, Bd. II, Wien 1916, S. 493, WV-Nr. 1294; Herbert Zemen (Hg.), August Pettenkofen. 1822–1889. Sein künstlerischer Nachlass.

Materialien samt dem Katalog der Nachlassversteigerung, Wien 2008 , S. 188, Nr. 23 ​EUR 7.000–10.000

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334 Anton Romako (Atzgersdorf bei Wien 1832–1889 Wien) Italienischer Hirtenjunge mit zwei Zicklein, zweite Hälfte der 1860er Jahre Öl auf Leinwand; 18,5 × 16 cm Signiert und bezeichnet links unten: A. Romako / a Roma Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Vgl. Cornelia Reiter, Anton Romako. Pionier und Außenseiter der Malerei des 19. Jahrhunderts. Monografie mit Werkverzeichnis, Belvedere Wien 2010, S. 143, WV-Nr. 178 u. 179; vgl. Jörg Garms, A. Romako a Roma, in: Der Außenseiter Anton Romako 1832–1889. Ein Maler der Wiener Ringstraßenzeit (Kat. Ausst., Oberes Belvedere), Wien 1992, S. 39; vgl. Fritz Novotny, Der Maler Anton Romako 1832–1889, Wien/München 1954, S. 83, WV-Nr. 110 ​EUR 5.000–8.000

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335 Franz Richard Unterberger (Innsbruck 1837–1902 Neuilly-sur-Seine) Amalfi, Mitte der 1870er Jahre Öl auf Leinwand; 86,5 × 123,5 cm Signiert rechts unten: FR Unterberger Provenienz Kunsthandel Oberweger, Schruns; Innsbrucker Kunst- und Antiquitätenmesse, September 1980; österreichischer Privatbesitz Literatur Sybille-Karin Moser, F. R. Unterberger und die salonfähige Landschaftsmalerei im 19. Jahrhundert, Innsbruck/Wien 1986, S. 174, WV-Nr. 47, S. 74 (Farbabbildung) ​EUR 8.000–12.000

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336 Robert Russ (Wien 1847–1922 Wien) Brunnen bei Voscol am Gardasee, um 1910 Mischtechnik auf Karton; 74,5 × 55,5 cm Signiert rechts unten: Robert Russ Rückseitig handschriftlich betitelt Provenienz Privatbesitz, Österreich Dieses Gemälde wird in das Archiv des Werkverzeichnisses von Robert Russ unter der Nummer I.401-E aufgenommen. ​EUR 18.000–36.000

Die Sommermonate verbrachte Robert Russ oftmals in südlichen Gegenden, bezeugt durch zahlreiche Darstellungen von südländischen Idyllen, in späteren Jahren nahe dem Gardasee.

Das um 1910 geschaffene Werk entführt den Betrachter an einen pittoresken Brunnenplatz, umfasst von hellem Sandstein und umgeben von Bäumen, die lange Schatten auf den Boden und die Mauern werfen. Für erzählerische Momente sorgen wassertragende Frauen, Dorfbewohnerinnen, die das fließende Brunnenwasser in zahlreichen Gefäßen, die auf dem mit Pfützen bedeckten Vorplatz stehen, sammeln.

Charakteristisch ist die virtuose Behandlung des beinah schimmernden Sonnenlichts, das von dem hellen Stein reflektiert wird und der Szenerie eine besondere Atmosphäre verleiht. Meist sind es nur einzelne Pinselstriche und nebeneinanderliegende Farbtupfer, die das auf den ersten Blick unscheinbare Geschehen in ein malerisches Stimmungsbild verwandeln. (JP)

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337 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Korfu, um 1891 Öl auf Holz; 41,5 × 58 cm Signiert rechts unten: M. Egner Provenienz Privatsammlung, Österreich Literatur Vgl. Martin Suppan/Rupert Feuchtmüller, Marie Egner. Eine österreichische Stimmungsimpressionistin, Bd. II, Wien 1993, S. 318, WV-Nr. 324 ​EUR 18.000–25.000

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Marie Egner

Marie Egner

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

Im Hafen von St. Mathieux, 1914 Aquarell auf Papier; 12,1 × 18,8 cm Signaturstempel rechts unten: M. Egner

Schafe bei der Kanone in St. Mathieux „Krieg und Frieden“, 1914 Aquarell auf Papier; 12 × 18,8 cm Signaturstempel links unten: M. Egner; Bezeichnet links unten: Krieg und Frieden!; Bezeichnet und datiert rechts unten: St. Mathieux 30/4

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien Ausstellung 1986, New York, Austrian Institute, Marie Egner – An Austrian Impressionist, Nr. 99 Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 378, WV-Nr. 927 (SW-Abb.) ​EUR 1.000–2.000

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien Ausstellung 1984, Houston, Texas, Marie Egner – An Austrian Impressionist, Nr. 100 Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 378, WV-Nr. 926 (SW-Abb.) ​EUR 1.500–3.000

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Marie Egner

Marie Egner

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

An Bord der Pandora nach Corfu, 1893 Aquarell auf Papier; 12 × 19 cm Datiert und bezeichnet rechts unten: 16/4 93 Pandora / 7

An Bord der Pandora nach Corfu, 1893 Aquarell auf Papier; 12 × 19 cm Datiert links unten: 16/4 93 Nummeriert rechts unten: 15

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 322, WV-Nr. 636 (SW-Abb.) ​EUR 1.000–2.000

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatsammlung, Österreich Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 322, WV-Nr. 364 (SW-Abb.) ​EUR 1.000–2.000

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342 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Konvolut Landschafts- und Architekturstudien (6 Zeichnungen) Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien A

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​EUR 1.000–2.000

A: Partie in Westungarn, 1877; Bleistift auf Papier, auf Papier montiert; bezeichnet und datiert links unten: Ungarn Juli 77; verso: Landschaftsskizze mit Staffage; 14,8 x 22,5 cm B: Godshill in Südengland, 1888; Bleistift auf Papier, in Passepartout auf Papier montiert; bezeichnet links unten: Godshill, datiert und monogrammiert rechts unten: 4/1 88 ME / I. v. W.; 12,4 x 17,7 cm, beschädigt C: Kirche in St. Pol de Leon, 1907; Bleistift auf Papier, in Passepartout auf Papier montiert; bezeichnet rechts unten: Pol de Leon; 12,1 x 19 cm D: Studie eines Bauernhauses, um 1866/70; Bleistift auf Papier, auf Papier montiert; 16,3 x 20,1 cm E: Monte Solaro, um 1898, Bleistift auf Papier, in Passepartout auf Papier montiert; bezeichnet unten mittig: Monte Solaro, ... del sol; 16,9 x 22,3 cm F: St. Pol de Leon (Cloches de Cimetière), 1907; Bleistift auf Papier, auf Papier montiert; bezeichnet rechts oben: cloches de cimetière, bezeichnet rechts unten: St. Pol de Leon; 18,9 x 12,1 cm alle ungerahmt

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Marie Egner

Marie Egner

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

Ventnor im Nebel Aquarell auf Papier; 13,9 × 21,7 cm Signaturstempel rechts unten: M. Egner Bezeichnet links unten: Ventnor im Nebel

Die „letzte Post“ in Meersburg am Bodensee, 1900 Aquarell auf Papier; 12,5 × 20,1 cm Signaturstempel rechts unten: M. Egner; Bezeichnet und datiert links unten: Meersburg 19/8/900

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien

Ausstellungen 1984, Houston, Texas, Marie Egner – An Austrian Impressionist, Nr. 9; 1986, New York, Austrian Institute, Marie Egner – An Austrian Impressionist, Nr. 9

Ausstellung 1986, New York, Austrian Institute, Marie Egner – An Austrian Impressionist, Nr. 86

Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 306, WV-Nr. 204 (SW-Abb.), Farbtafel 15

Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 341, WV-Nr. 559 (SW-Abb.), Farbtafel 54 ​EUR 1.000–2.000

​EUR 1.000–2.000

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345 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Konvolut Landschafts- und Gebäudestudien (5 Stück) Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin, Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

A

B

A: Ala (bei Rovereto am Gardasee),1906; Bleistift auf Papier, im Passepartout auf Papier montiert; bezeichnet: Perugia (?); verso: Gebäudestudie, undeutlich bezeichnet und datiert: ... 1913; 22 x 12,4 cm B: In Mühllaken, 1912; Bleistift auf Papier, im Passepartout auf Papier montiert, bezeichnet und datiert rechts unten: Mühllaken 1912; verso: Katzenstudie; 13,9 x 21,5 cm C: Bucht bei Capri, um 1898; Bleistift auf Papier, im Passepartout auf Papier montiert; 16,8 x 22,2 cm D: Lago Lucrino; Bleistift auf Papier, im Passepartout auf Papier montiert; bezeichnet und datiert rechts unten: Lago Lucrino 13/9 98; 12,6 x 20,1 cm E: Landschafts- und Architekturstudie, um 1918; Bleistift und Aquarell auf Papier, auf Papier montiert; verso: Katzenstudien und Pferdefuhrwerk; 20 x 14 cm alle ungerahmt

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Marie Egner

Marie Egner

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

Rimini, 1906 Gouache auf Papier; 12,3 × 20,1 cm Signaturstempel rechts unten: M. Egner; Datiert und bezeichnet rechts unten: 27/9 Rimini

Entenstudie, um 1902 Bleistift auf Papier, auf Karton montiert, ungerahmt, beschädigt; 44,5 × 54,8 cm (Blatt) Signaturstempel links unten: M. Egner

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien

Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 359, WV-Nr. 734 (SW-Abb.), Farbtafel 80

Literatur Vgl. M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 346, WV-Nr. 606 (SW-Abb.)

​EUR 1.000–2.000

​EUR 500–1.000

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Marie Egner

Fritz Lach

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

(Linz 1868–1933 Wien)

In St. Oswald, um 1935 Aquarell auf Papier; 11,3 × 14,3 cm Bezeichnet und nummeriert rechts unten: St. Oswald 3

Blick ins Kärtner Mölltal, 1923 Aquarell auf Papier; 37,5 × 43 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert, datiert und bezeichnet rechts unten: Fritz Lach 1923 / Mölltal, Kärnten

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Wien Literatur M. Suppan/R. Feuchtmüller, Marie Egner, Bd. II, Wien 1993, S. 396, WV-Nr. 1104 (SW-Abb.) ​EUR 1.500–3.000

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Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–2.000

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Marie Egner

Marie Arnsburg

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

(Wien 1853–1940 Wien)

Bauernhof Mischtechnik auf Papier; 31 × 40 cm (Passep.-Ausschnitt) Rückseitig bezeichnet und Stempel der VBKÖ (Vereinigung bildender Künstlerinnen Österreichs)

Weg in sommerlicher Gebirgslandschaft Gouache auf Papier; 34,5 × 52 cm Signiert rechts unten: M Arnsburg

Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Auktionshaus im Kinsky, Wien, 15.11.1994, Nr. 111; Privatsammlung, Österreich

Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

​EUR 2.500–5.000

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352 Karl Wenzel Zajicek (Wien 1860–1923 Wien) Altwiener Straßenszene (Franz Rott Gasthaus zum St. Florian) Aquarell auf Papier; 11 × 16 cm Signiert rechts unten: K. Zajicek Provenienz Wiener Privatsammlung ​EUR 300–500

353 Karl Wenzel Zajicek (Wien 1860–1923 Wien) Wien, Schloss Belvedere Aquarell auf Papier; 12,5 × 19 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: K. Zajicek Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

354 Moritz Ledeli (Brünn 1856–um 1920 Wien) Kutschenfahrt im Wiener Prater Aquarell auf Papier; 22 × 30,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: M. Ledeli Provenienz Wiener Privatsammlung ​EUR 300–500

ım Kinsky

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Ernst Graner

August X. K. Ritter von Pettenkofen

(Werden/Sachsen 1865–1943 Wien)

(Wien 1822–1889 Wien)

Portal der Kirche Maria am Gestade in Wien Gouache auf Karton; 52 × 29,5 cm Signiert links unten: E. Graner; rückseitig Künstlerstempel und handschriftlich betitelt

Eingang zu einem Haus Bleistift auf Papier; 39 × 22,5 cm Signatur am Passepartour unten mittig: Pettenkofen; Nachlass-Stempel links unten: Nachlass / Pettenkofen

Provenienz österreichischer Privatbesitz

Provenienz Dorotheum Wien, 28.10.1993, Nr. 506; österreichischer Privatbesitz

​EUR 500–800

​EUR 500–700

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357 August X. K. Ritter von Pettenkofen (Wien 1822–1889 Wien) Bauernschuster (Riva), 1886 Kreide, Feder laviert, weiß gehöht auf Papier; 40 × 28,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und datiert rechts unten: a.p. / (1)886; links unten nummeriert: 29 Provenienz Sammlung Eugen Miller von Aichholz, Wien; Auktionshaus im Kinsky, Wien, 20.04.1994, Nr. 75; Privatbesitz, Österreich Literatur Arpad Weixlgärtner, August Pettenkofen, Bd. II, Wien 1916, S. 412, WV-Nr. 777 ​EUR 1.500–2.000

358 Hans Rudolf Hentschel * (Cölln 1869–1951 Meißen) Stadttor bei Mondschein, 1926 Radierung auf Papier; 64 × 46,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Hentschel 1926 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 300–500

359 August X. K. Ritter von Pettenkofen (Wien 1822–1889 Wien) Stehender Kavalier in einer Waldlandschaft Bleistift, Pinsel und Tusche, laviert auf Papier; 29,5 × 19,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signatur am Passepartout unten mittig: Pettenkofen; links unten Nachlass-Stempel: Nachlass / Pettenkofen Provenienz Dorotheum Wien, 28.10.1993, Nr. 502; österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

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Otto von Thoren

August X. K. Ritter von Pettenkofen

(Wien 1828–1889 Paris)

(Wien 1822–1889 Wien)

Kühe an der Tränke Öl auf Leinwand; 38 × 55,5 cm Signiert rechts unten: O. v. Thoren

„Zigeuner, vor ihren Hütten ihr Mahl zubereitend“, 1857 Aquarell auf Papier; 16 × 26 cm Signiert und datiert links unten: A. Pettenkofen (1)857.

Provenienz Dorotheum Wien, 19.05.1981, Nr. 465; Dorotheum Wien, 09.12.1987, Nr. 982; Wiener Privatsammlung

Provenienz Kunsthandlung Friedrich Schwarz, Auktion, Wien, 13. April 1885, Nr. 60; C. Rudolph, Baden-Baden; dessen Auktion bei G. Posonyi, Wien, 10. Februar 1892, Nr. 85; Privatbesitz, Österreich

​EUR 800–1.000

Literatur Arpad Weixlgärtner, August Pettenkofen, Bd. 2, Wien 1916, S. 371, WV-Nr. 274 ​EUR 1.500–2.000

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362 Hugo Charlemont (Jamnitz 1850–1939 Wien) Bauernhof in Velden, 1905 Aquarell auf Papier; 12 × 18 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: Hugo Charlemont Velden 1905 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

363 Hugo Charlemont (Jamnitz 1850–1939 Wien) Landschaft bei Velden, 1905 Aquarell auf Papier; 12 × 18 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: Hugo Charlemont / Velden 1905 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

364 Edward Harrison Compton * (Feldafing 1881–1960 Feldafing) Am Königssee Aquarell auf Papier; 21,5 × 31 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: E. Harrison Compton Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

365 Eduard Peithner Ritter von Lichtenfels (Wien 1833–1913 Berlin) Weites Tal bei Föhnstimmung, 1910 Mischtechnik auf Karton; 28 × 22,5 cm Signiert und datiert rechts unten: E. Lichtenfels / 1910 Provenienz 1986 im Wiener Kunsthandel erstanden; seither Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.000–1.500

366 Edward Theodore Compton (London 1849–1921 Feldafing) Motiv aus dem Berner Oberland, um 1901 Aquarell auf Papier; 28,7 × 22,5 cm Monogrammiert rechts unten: E. T. C Rückseitig bezeichnet, datiert und betitelt Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

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367 Hans Gottfried Wilda (Wien 1862–1911 Wien) Kutschenfahrt Aquarell auf Papier; 32 × 22,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: H. G. Wilda.

Provenienz Wiener Privatsammlung ​EUR 500–800

368 Erich Josef Dogarth * (Wien 1927–2008 Wien) Wien

Blumenstillleben Öl auf Leinwand; 47,5 × 40 cm Signiert rechts unten: Dogarth Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 800–1.000

369 Gustav Feith * (Wien 1875–1951 Wien) Nepomukstatue in Wien-Rudolfsheim, 1921 Aquarell auf Papier; 24,5 × 19,7 cm Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: Gust. Feith / Rudolfsheim 1921 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 500–700

ım Kinsky

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Ladislaus Eugen Petrovits

Marie Egner

(Wien 1839–1907 Wien)

(Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach)

Kirchplatz von Rossatz in der Wachau Aquarell auf Papier; 38 × 50 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und bezeichnet rechts unten: L.E. Petrovits Wien

Dürnstein, „Malerwinkel“ im Traunergassl Aquarell auf Papier; 21,5 × 30,5 cm Signiert links unten: M. Egner

Provenienz Privatsammlung, Wien

Provenienz Privatbesitz, Österreich

​EUR 1.000–1.500

​EUR 1.500–2.000

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372 Künstler des 19. Jahrhunderts Landschaft mit Burg im Gebirge Aquarell auf Papier; 27 × 21,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 500–800

373 Anton Altmann (Wien 1808–1871 Wien) Mutter mit Kindern vor einem Haus in Mödling, 1868 Öl auf Leinwand; 63 × 50 cm Signiert und datiert rechts unten: Ant. Altmann / 1868 Rückseitig Etikett mit Bezeichnung Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

374 Ladislaus Eugen Petrovits (Wien 1839–1907 Wien) Weißenkirchen in der Wachau, 1901 Aquarell auf Papier; 38,5 × 32 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert, datiert und bezeichnet rechts unten: L.E. Petrovits 1901 / Weissenkirchen a/d Donau Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

375 Rudolf Pichler * (Linz 1874–1950 Wien) Blick auf Dürnstein an der Donau, 1932 Aquarell auf Papier; 32,5 × 41,5 cm Signiert und datiert rechts unten: R Pichler / (1)932 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

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376 Olga Wisinger-Florian (Wien 1844–1926 Wien) Kukuruzernte, vor 1900 Öl auf Holz; 23,5 × 32 cm Monogrammiert links unten: OWF Rückseitig auf Etikett betitelt Provenienz 1985 im Wiener Kunsthandel erstanden; seither Privatbesitz, Österreich Wir danken Dr. Alexander Giese für die wissenschaftliche Unterstützung.

Das Gemälde wird von ihm in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 18.000–30.000

Detail Rückseite

Olga Wisinger-Florian, die so gut wie nie Zeichnungen als Studien für Ihre Bilder ausführte, nützte, wie die französischen Impressionisten, kleine Formate für schnelle, spontane Aufnahmen eines reizvollen Motivs. Dabei ging es ihr weniger um das Formale als um das Zusammenspiel von Farben. So ist offensichtlich das herrliche Gelb der reifen Maispflanzen, das sie an einem sonnigen Sommertag zum Stehenbleiben bewog. Impulsiv – wie auch das Temperament der Künstlerin – führte sie den in dicke Farben getauchten Pinsel, dynamisch setzte sie Farbstriche und Flekken unterschiedlicher Farbtöne neben- und übereinander, die sie mit dem Spachtel verstrich oder in hervortretender Pastosität stehen ließ. In wunderbarem Kontrast zu diesem Feuerwerk an Farben steht die Ruhe der in parallelen Diagonalen laufenden Komposition von Feld, Wiese, Hügel und Himmel, die wiederum von den pointierten Vertikalen der Heuschober, der Bäuerinnen und der Kirche im Hintergrund belebt werden. Die Kukuruzernte von Wisinger-Florian – ein kleines Meisterstück ausdrucksstarker Malerei. (MHH)

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377 Therese Judeich (Dresden 1831–1914 Dresden) Schwäne am See, 1865 Öl auf Leinwand; 39 × 52 cm Signiert und datiert rechts unten: Th Judeich / 1865.

Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.000–3.000

378 Eduard Kasparides (Krönau 1858–1926 Gleichenberg) Abendglühen im Park Öl auf Leinwand; 67 × 84 cm Signiert links unten: Ed. Kasparides Provenienz Auktionshaus im Kinsky, Wien, 9.12.2011, Nr. 266; Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.500

379 Rudolf Zelenka (Jablonitz 1875–1938 Graz) Waldlandschaft Öl auf Leinwand; 51 × 61 cm Signiert rechts unten: Rud. Zelenka Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–2.000

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380 Olga Wisinger-Florian (Wien 1844–1926 Wien) Frau am Herdfeuer, um 1887/88 Öl auf Holz; 35,5 × 24 cm Signiert links unten: O. Wisinger-Florian Provenienz österreichische Privatsammlung Wir danken Dr. Alexander Giese für die wissenschaftliche Unterstützung.

Das Gemälde wird von ihm in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 7.000–10.000

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381 Johann Nepomuk Geller * (Wien 1860–1954 Weißenkirchen a. d. Donau) Pilgernde Bauern vor der Jesuitenkirche Peter und Paul in Krakau Öl auf Leinwand; 80,5 × 100 cm Signiert links unten: JohNep Geller Provenienz Polenmuseum Rapperswil, Schweiz; Privatbesitz, Österreich Ausstellung 1913 Wien, Künstlerhaus ​EUR 15.000–22.000

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382 Franz Rumpler (Tachau 1848–1922 Klosterneuburg) Rosenstock Öl auf Holz; 26 × 20,5 cm Signiert links unten: F. Rumpler Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.500–7.000

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383 August X. K. Ritter von Pettenkofen (Wien 1822–1889 Wien) Kind in ungarischer Bauernstube Öl auf Holz; 43,5 × 34,5 cm Signaturstempel rechts unten: Pettenkofen Provenienz Sammlung Louis Rothschild, Wien; beschlagnahmt für das sogenannte „Führermuseum“ in Linz; am 20.08.1947 aus dem Depot des Bundesdenkmalamtes im Stift Kremsmüster an den Bevollmächtigten des Besitzers Baron Louis de Rothschild, Herrn Sekr. Ferdinand Maier, übergeben; Dorotheum Wien, 19. April 1994, Nr. 618; Privatsammlung, Österreich ​EUR 12.000–20.000

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384 Carl Schuch (Wien 1846–1903 Wien) Schuchs Atelier in Venedig, um 1881 Öl auf Leinwand; 89,2 × 66,5 cm Signaturstempel links unten: C Schuch Rückseitig Etikett der Sammlung Georg Schäfer, Nr. 64355827 sowie Etikett Museums-Verein Elberfe(ld) Nr. 3425 Provenienz Nachlass des Künstlers; Karl Haberstock, Berlin, erworben am 4.1.1911 bei der Witwe des Künstlers, Louise Locker-Schuch, Wien; Wilhelm Weigand, München, erworben am 25.10.1911 bei Haberstock; Karl Zitzmann, Erlangen, aus dessen Sammlung versteigert bei Paul Cassirer & Hugo Helbing, Berlin, 3./4.3.1925, Los 126, Tafel 53 (unverkauft); Paul Cassirer & Hugo Helbing, Frankfurt/Main, 16.11.1926 Los 28, Tafel 10; Galerie Heinemann, München (Nr. 18272 Interieur); Roman Norbert Ketterer, Stuttgart, 8.10.1954, Los 302; Hermann Combé, Stuttgart; Georg Schäfer, Schweinfurt (3558), am 22.4.1959 bei Combé erworben; Versteigerung aus dem Nachlass Schäfer bei Christie’s, Düsseldorf, 31.01.2000, Nr. 192, Abb. 157; seit 2000 österreichische Privatsammlung Ausstellungen 1911 Barmen, Ruhmeshalle: Kunstverein, Kat. 8; 1911 München, Moderne Galerie Heinrich Thannhauser; 1911 Frankfurt, Kunstverein, Kat. 37; 1927 München/Luzern, Galerie Heinemann & Galerie Hansen Literatur Der Cicerone, III. Jg., H.12, Juni 1911, S. 464; Münchner Neueste Nachrichten, LXIV. Jg. Nr. 358, 2.8.1911; Brigitte Buberl (Hg.), Cézanne – Manet – Schuch. Drei Wege zur autonomen Kunst (Kat. Ausst., Museum für Kunst und Kulturgeschichte der Stadt Dortmund), München 2000, S. 46, Abb. 1; Agnes Husslein-Arco & Stephan Koja (Hg.), Carl Schuch. Ein europäischer Maler (Kat. Ausst., Belvedere, Wien 2012), Wien/Weitra 2012, S. 253, Abb. 14; Roland Dorn & Fabienne Ruppen, Carl Schuch in Venedig (1876–1882), Frankfurt/Main 2012 (Carl Schuch-Studien, Bd. 1), S. 60, Abb. S. 69 Dieses Gemälde ist im Carl Schuch-Archiv/Nachlass Claus Korte im Besitz des Morat-Instituts für Kunst und Kunstwissenschaft, Freiburg im Breisgau, nachgewiesen und wird in den Catalogue raisonné von Carl Schuchs Œuvre aufgenommen. ​EUR 35.000–70.000

Zwischen 1876 und 1882 lebte Schuch, den Münchner Kunstbetrieb hinter sich lassend, in Venedig. In dieser Zeit entstand auch vorliegendes Gemälde, welches sein Ateliers in der Calle del Traghetto zeigt, und das in den Münchner Neuesten Nachrichten am 2.8.1911 folgendermaßen beschrieben wurde: „… das große Interieur, …. eine Symphonie in Braun, aus den mannigfaltigen Tönen von Holzwerk und Gerät zusammengesetzt. Eine hölzerne Freitreppe führt aus dem Raum nach oben, an ihrem Fuße steht ein Pianino, eine hohe Bank mit Lehne im Hintergrund. Dazu ein wenig Weiß, etwas Rot am Teppich, etwas Gold an den Bilderrahmen und das Ganze von glühend heißer Pracht des Kolorits!“

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385 Maurice Denis (Granville 1870–1943 Paris) „Porträts von Bibiane und Alice de la Laurencie mit roten Schleifen“ (Studie zu dem Gemälde „Portrait de Mme de la Laurencie et de ses enfants“, 1904, Musée d’Orsay) Öl auf Karton; 26 × 37 cm Signiert mit Widmung links unten: „A Marie-Alice de la Laurencie / Affectueux souvenir de Maurice Denis“ Provenienz Claude Aguttes S.A.S., Paris, 17.10.2010, Nr. 64; europäische Privatsammlung Das Werk ist in den Archiven des in Vorbereitung befindlichen Catalogue Raisonné, bearbeitet von Claire Denis und Fabienne Stahl, angeführt: Index Nummer 904.0126 ​EUR 10.000–15.000

Als Sohn eines Eisenbahnbeamten wurde Maurice Denis 1870 in Granville geboren.

Ein Jahr nach seiner Geburt übersiedelte die Familie nach Saint-Germain-en-Laye bei Paris. Mit 18 Jahren begann Denis seine künstlerische Ausbildung an der Académie Julian in Paris, wo er von der Malweise der Schule von Pont-Aven beeinflusst wurde. 1890 stellte der junge Künstler erstmals im Pariser Salon aus und veröffentlichte einen ersten theoretischen Artikel. Gemeinsam mit Pierre Bonnard, Paul Sérusier und Édouard Vuillard gründete Denis in den Jahren 1888/89 die Künstlergruppe „Les Nabis“. 1891 beteiligte sich Denis an der Nabis-Ausstellung in der Galerie Le Barc de Boutteville. Die Mitglieder dieser Bewegung wurden stark von den Symbolisten, vor allem von Gauguin, sowie vom Japonismus beeinflusst. Ihre Werke zeichnen sich durch einfache Formen und Farbflächen aus sowie durch eine Vielfalt der verwendeten Medien. So beschäftigten sie sich neben Malerei und Bildhauerei auch mit verschiedenen Drucktechniken, Illustrationen, Textilien und Entwürfen für Möbel. Denis selbst wird als einer der bedeutendsten Maler und wichtigster Theoretiker dieser Gruppe gesehen, dessen Werke durch ihre lebendige und freie Ausführung bestechen. (MS)

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386 Karl Mediz (Wien 1868–1945 Dresden) Die Waldfee, 1894 Öl auf Leinwand; 164 × 169,5 cm Rückseitig handschriftlich bezeichnet: Karl Mediz Waldfee Rückseitig Etikett mit der Nummer 348 sowie Reste von zwei Etiketten 19../52..; 1903/..

Provenienz Privatsammlung, Österreich Literatur Oswald Oberhuber/Wilfried Seipel/Sophie Geretsegger, Emilie Mediz-Pelikan 1861–1908. Karl Mediz 1868–1945, Katalog zu den Ausstellungen im Österreichischen Museum für angewandte Kunst, Wien und im OÖ Landesmuseum, Landesgalerie Linz, 1986, S. 265, WV-Nr. 47, S. 157 (Farbabb.) ​EUR 180.000–280.000

Karl Mediz – sowie auch seine Frau Emilie Mediz-Pelikan – nimmt in der österreichischen Malerei am Schnittpunkt der Moderne eine singuläre Stellung ein, die zwischen Symbolismus und Naturalismus zu positionieren ist. Nach Studien in Wien, München und Paris, erfasste Mediz die sichtbare Welt in einer Art Hyperrealismus mit altmeisterlicher Detailgenauigkeit und Präzision, um die Oberfläche der Realität mit tieferen Strukturen von Geschichte und der Psyche des Menschen zu verbinden. Ludwig Hevesi, der gestrenge wie geniale Kunstkritiker, sah in seinen Bildern eine „scheinbare Schwere, die sich durch eine innewohnende elementare Spannkraft von selbst wieder aufhebt.“ (zit. in: Katalog Linz 1986, S. 13). Das „Reine, Edle und Erhabene“ sollte dargestellt werden, auch die Verehrung für die Kunst der Renaissance, vor allem Raffael und Botticelli, spielt, wie auch in der „Waldfee“ deutlich zu erkennen, eine inspirierende Rolle.

Nach relativ erfolglosen Jahren in Wien übersiedelte das Paar nach Dresden, blieb aber mit der Secession und nach 1902 vor allem mit dem Hagenbund in Verbindung.

1903 konnte er mit seiner Frau eine erste erfolgreiche Ausstellung im Hagenbund präsentieren. Nach dem Tod von Emilie Mediz-Pelikan 1908 zog sich Karl Mediz immer mehr zurück und konzentrierte sich auf graphische Arbeiten. 1945 kurz vor dem Bombenangriff verstarb der Maler in Dresden. (MHH)

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387 Josef Stoitzner * (Wien 1884–1951 Bramberg im Pinzgau) Stillleben mit Geranien, Gemüse und Käseglocke, 1921 Öl auf Leinwand; 75,5 × 89 cm Signiert und datiert rechts unten: Josef Stoitzner / 1921.

Provenienz Privatbesitz, Österreich Das Werk wird von Dr. Jakob Wirz mit der Nummer 1.5.103. in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 7.000–12.000

388 Emilie Mediz-Pelikan (Vöcklabruck/OÖ 1861–1908 Dresden) Blumen in dunkler Vase, 1889 Öl auf Holz; 32 × 24 cm Signiert und datiert links unten: E. Pelikan 1889 Rückseitig Etikett mit Titel und Werkverzeichnisnummer: 119 Provenienz 1987 im Wiener Kunsthandel gekauft; seither Privatsammlung, Österreich Literatur Oswald Oberhuber/Wilfried Seipel/Sophie Geretsegger, Emilie Mediz-Pelikan 1861–1908. Karl Mediz 1868–1945, Katalog zu den Ausstellungen im Österr.

Museum für angewandte Kunst, Wien und im OÖ Landesmuseum, Landesgalerie Linz, 1986, S. 264, WV-Nr. 119, S. 37 (Farbabb.); Erich Tromayer, Emilie Mediz-Pelikan. Bilder-Briefe-Gedanken, Wien 1986, S. 221, Nr. 124 (SW-Abb.) ​EUR 3.500–7.000

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389 Friedrich König (Wien 1857–1941 Wien) Drei Nymphen mit Rehbock, um 1900 Öl auf Leinwand; 157 × 107 cm Signiert links unten: Friedrich König Provenienz um 1900 direkt vom Künstler erworben, dann durch Erbfolge bis 2010 in Privatbesitz; Auktionshaus im Kinsky, 01.09.2010, Nr. 14; europäische Privatsammlung ​EUR 15.000–25.000

ım Kinsky

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Remigius Adrianus van Haanen

Ignaz Ellminger

(Oosterhout 1812–1894 Bad Aussee)

(Wien 1843–1894 Wien)

Flusslandschaft mit Gewitterwolken, 1868 Öl auf Holz; 22 × 31,5 cm Datiert links unten: 4.12.68

Pferde an der Tränke Öl auf Holz; 16 × 23,5 cm Signiert rechts unten: Ellminger

Provenienz Privatsammlung, Wien

Provenienz Privatsammlung, Österreich

​EUR 1.000–1.500

​EUR 1.500–3.000

ım Kinsky

392 Edward Theodore Compton (London 1849–1921 Feldafing) Norwegische Küste, 1886 Öl auf Leinwand; 53 × 89 cm Signiert, datiert und nummeriert rechts unten: E.T. Compton 1886, DXVIII Provenienz Dorotheum Wien, 14.11.1994, Nr. 139; Privatbesitz, Österreich Literatur Jürgen und Sibylle Brandes, Edward Theodore Compton.

Maler und Bergsteiger, München 2007, S. 358, Abb. 565, (I.O.518) ​EUR 7.000–10.000

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393 Elias Pieter van Bommel (Amsterdam 1819–1890 Wien) Treidelpferde mit Boot am Rhein (?) Öl auf Leinwand; 41,5 × 55 cm Signiert rechts unten: E. P. van Bommel Provenienz Auktionshaus im Kinsky, Wien, 26.3.1996, Nr. 54; Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.000–2.000

394 Adolf Kaufmann (Troppau 1848–1916 Wien) Landschaft mit Schafherde und Windmühle, 1896 Öl auf Leinwand; 32 × 42 cm Signiert und datiert rechts unten: A. Kaufmann 1896 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 800–1.000

395 Carl I. Schweninger (Wien 1818–1887 Wien) Hirsche in der Au Öl auf Leinwand; 42 × 63 cm Signiert links unten: Carl Schweninger Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

396 Egidius Linnig (Antwerpen 1821–1860 Antwerpen) Segelschiffe vor einer holländischen Stadt, 1851 Öl auf Leinwand; 58,5 × 82 cm Signiert und datiert rechts unten: Egide Linnig 1851 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–8.000

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397 Thomas Leitner * (Altmünster 1876–1949 Waidhofen a.d.

Thaya) An der Straße bei Kreuzen, 1914 Öl auf Holz; 37 × 58 cm Signiert und datiert rechts unten: Th Leitner 1914 Rückseitig Etikett Künstlerhaus, Wien 1914/2380 (von Mag. Paul Rachler, Künstlerhaus-Archiv, Wien, bestätigt) Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

398 Peter Jaros (Prag 1859–nach 1899 Wien) Frühlingslandschaft Öl auf Leinwand; 70 × 97 cm Signiert links unten: Petr Jaros Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 500–1.000

399 Eduard Ameseder (Czernowitz 1856–1938 Wien) Steirischer Bauernhof, um 1913 Öl auf Leinwand; 54 × 74 cm Signiert rechts unten: E Ameseder Rückseitig Etikett mit handschriftlicher Bezeichnung sowie Etikett Künstlerhaus Wien, 1913/3485 (von Mag. Paul Rachler, KünstlerhausArchiv, Wien, bestätigt) Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

400 Hugo Darnaut (Dessau 1850–1937 Merkenstein) Blick vom Belvedere auf Wien Öl auf Leinwand; 70 × 100 cm Signiert rechts unten: H. Darnaut.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 10.000–15.000

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401 Friedrich von Amerling Umkreis (Wien 1803–1887 Wien) Mädchenporträt, um 1823 Öl auf Leinwand; 39 × 31 cm Monogrammiert und undeutlich datiert rechts unten: Fr Am / 1823 (?)

Provenienz Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 1.000–1.500

402 Ludwig Ebner (Budapest 1850–1934 Budapest) Belauschtes Liebespaar Öl auf Holz; 40,5 × 32 cm Signiert rechts unten: L. Ebner Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.500–3.000

403 Franz von Defregger (Ederhof zu Stronach b. Dölsach/Tirol 1835–1921 München) Männerkopf, 1890 Öl auf Leinwand; 39,5 × 31,5 cm Signiert und datiert links oben: Defregger (18)90 Provenienz Dorotheum Wien, 30.06.2016, Nr. 65; Privatsammlung, Österreich Literatur Hans Peter Defregger, Defregger. 1835–1921, Band I, Rosenheim 1983, S. 378 (SW-Abb.) ​EUR 2.500–4.000

ım Kinsky

404 Anton Romako Umkreis (Atzgersdorf bei Wien 1832–1889 Wien) Mädchen mit Tamburin Öl auf Leinwand; 127 × 77 cm Provenienz Dorotheum Wien, 30.06.2016, Nr. 97; Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.000–5.000

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405 Carl I. Schweninger (Wien 1818–1887 Wien) Landschaft mit Bauernhof Öl auf Leinwand; 42,5 × 53 cm Signiert rechts unten: Carl Schweninger Provenienz Dorotheum Wien, 20.06.1986, Nr. 527; Wiener Privatsammlung ​EUR 500–700

406 Künstler des 19. Jahrhunderts Holländische Kanallandschaft mit Windmühle Öl auf Leinwand; 79,5 × 120 cm Provenienz Wiener Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

407 Albert Arnz (Düsseldorf 1832–1887 Düsseldorf) Erntelandschaft mit Weidevieh, 1860 Öl auf Leinwand; 26,5 × 36 cm Signiert und datiert links unten: A. Arnz (18)60.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 500–800

ım Kinsky

408 Franz Rumpler (Tachau 1848–1922 Klosterneuburg) Mädchen mit Efeukranz, 1874 Öl auf Holz; 50,5 × 39 cm Rückseitig Nachlass-Stempel Rumpler sowie Etikett mit handschriftlicher Bezeichnung und Datierung Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

409 Richard Handler * (Wien 1932 geb.)

Blumenstillleben Öl auf Holz; 78 × 61,5 cm Signiert rechts unten: R. Handler Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–2.000

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410 Franz Schams zugeschrieben (Wien 1823–1883 Wien) Grenadier beim Schneider Öl auf Leinwand auf Holz; 24 × 19 cm Rückseitig bezeichnet: Schams Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–1.500

411 Johann Ludwig Passini (Wien 1832–1903 Venedig) Porträt eines Knaben mit Hut, 1875 Aquarell auf Papier; 32,5 × 24,5 cm Signiert und datiert links oben: L. Passini 1875 Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 1.500–2.000

412 Leopold Löffler-Radymno (Radymno 1827–1898 Krakau) Der Fliegenfänger, 1858 Öl auf Holz; 25,5 × 21 cm Signiert rechts unten: Leop. Löffler Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 2.000–3.000

ım Kinsky

413

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Alexander Ritter von Bensa

Alfred von Schrötter

(Wien 1820–1902 Wien)

(Wien 1856–1935 Wien)

Erfolgreiche Hirschjagd Öl auf Holz; 37,5 × 41 cm Signiert rechts unten: de Bensa.

Reitknecht im Pferdestall, 1927 Öl auf Leinwand; 31 × 38 cm Signiert und datiert rechts unten: A. Schrötter / 1927

Provenienz Wiener Privatsammlung

Provenienz Privatsammlung, Wien

​EUR 1.000–1.500

​EUR 1.000–1.500

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415 Konstantin Stoitzner (Chrostau/CZ 1863–1934 Wien) Blumenstrauß mit Rosen und Wiesenblumen in Vase Öl auf Leinwand; 51 × 41 cm Signiert links unten: Konstantin Stoitzner.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

416 Emil Czech (Oberlangendorf 1862–1929 Oberlangendorf) Porträt eines Orientalen, 1887 Öl auf Leinwand auf Karton; 23 × 16 cm Signiert und datiert links unten: E Czeck / 1887 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

417 Konstantin Stoitzner (Chrostau/CZ 1863–1934 Wien) Blumenstrauß mit Tulpen und Schwertlilien in Glasvase Öl auf Leinwand; 51 × 41 cm Signiert links unten: Konstantin Stoitzner.

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

418 Johann Hamza (Teltsch 1850–1927 Wien) Der Künstler Öl auf Holz; 24 × 19 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: J. Hamza. / Wien.

Provenienz Dorotheum Wien, 30.06.2016, Nr. 228; Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.500–4.000

419 Hermann Armin Kern (Liptoujvar 1838–1912 Maria Enzersdorf) Bauer im Weinkeller, 1900 Öl auf Leinwand; 43 × 53 cm Signiert und datiert rechts unten: Kern H / 1900 Provenienz Privatbesitz, Wien ▲ EUR 3.000–5.000

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420 Alexander Ritter von Bensa (Wien 1820–1902 Wien) Konvolut 2 Stk.: „Ausfahrt mit zwei Kutschen“, „Aufmarsch der Truppen vor Pressburg“ Öl auf Holz; je 25,5 × 40 cm Signiert rechts bzw. links unten: de Bensa Provenienz Privatsammlung, Österreich ​EUR 3.000–5.000

ım Kinsky

421 Nathaniel Sichel (Mainz 1843–1907 Berlin) Mädchenporträt Öl auf Leinwand; 58 × 46,5 cm Signert rechts oben: N. Sichel. ​EUR 2.500–4.000

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422

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Fr. Schaupp

Künstler des 19. Jahrhunderts

(19./20. Jahrhundert)

Früchtestillleben mit Papagei und Schmetterling Öl auf Leinwand; 73,5 × 98 cm

Othello und Desdemona Öl auf Leinwand; 70 × 100 cm Signiert und datiert links unten: Schaupp Fr. / 1.–1919 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.000–2.000

424 Marcel René Herrfeldt * (Paris 1889–1965 München) Flamencotänzerin Öl auf Leinwand; 100 × 70 cm Signiert und bezeichnet links unten: Herrfeldt / München Provenienz Privatsammlung, Wien ▲ EUR 5.000–8.000

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426

Alexander Ritter von Bensa

Alexander Ritter von Bensa

(Wien 1820–1902 Wien)

(Wien 1820–1902 Wien)

Reiterparade vor einem Schloß Öl auf Holz; 36,5 × 58 cm Rückseitig Etikett mit Bezeichnung

Ausfahrt mit der Kutsche Öl auf Holz; 36 × 58 cm Signiert links unten: de Bensa

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Privatbesitz, Österreich

​EUR 2.000–3.000

​EUR 1.500–2.000

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427 Leopold Schmutzler (Mies 1864–1941 München) Junge Frau mit Krug Öl auf Holz; 89 × 61 cm Signiert am linken Rand mittig: Schmutzler Provenienz Dorotheum Wien, 30.06.2016, Nr. 158; Privatsammlung, Österreich ​EUR 2.500–4.000

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Karl Ludwig Prinz

August von Ramberg

(Wien 1875–1944 Wien)

(Wessely a.d. March 1866–1947 Gmunden)

Blick auf die Lienzer Dolomiten Öl auf Leinwand; 72 × 90 cm Signiert rechts unten: Karl Ludwig Prinz Rückseitig Etikett Künstlerhaus Wien: 1937/1288 (von Mag. Paul Rachler, Künstlerhaus Archiv, Wien, bestätigt)

„Schneller Kreuzer“ der k.u.k. Monarchie auf hoher See, 1942 Öl auf Leinwand; 60,5 × 80 cm Signiert und datiert rechts unten: A. v. Ramberg 1942

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.000–3.000

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Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.000–6.000

430 Hans Bertle (Schruns 1880–1943 Schruns) „Im Felde“ (Die Erstürmung der Punta d’Albiolo am Tonale, 1915), 1916 Öl auf Leinwand; 109 × 88,5 cm Bezeichnet, datiert und signiert links unten: Im Felde 1916. / Hans Bertle Rückseitig Etikett mit handschriftlicher Bezeichnung: Erstürmung der (Berg ?) kette / Albiola im To(na)legebiet, Tirol / (....)/IX. 1915 / Kommandant des Abschnittes II. Oberstleutnant / Heinrich Stainer / des II. Kaiser Schützen Regiments / zugeteilt ½ Bataillon Tiroler Kaiser Jäger Hauptmann Derreani und / Oberleutnant Zanini / Tiroler Kaiser Jäger IV. / und Hauptmann Lindl des Tiroler Kaiser Schützen Regiments II. Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 10.000–15.000

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431 Laszlo von Mednyanszky (Becko 1852–1919 Wien) Sitzender Mann Ölskizze auf Spanplatte; 34 × 24 cm Signiert rechts unten: Mednyanszky Provenienz Dorotheum Wien, 30.06.2016, Nr. 170; Privatsammlung, Österreich ​EUR 5.000–8.000

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432 Vittorio Matteo Corcos Umkreis (Livorno 1859–1933 Florenz) Damenporträt Öl auf Leinwand; 52 × 34,5 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 7.000–10.000

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433 Alessio (Aleksander) Issupoff * (Viatka, Rußland 1889–1953 Rom) Reisende mit Pferdeschlitten vor der Taverne Öl auf Spanplatte; 80 × 65 cm Signiert links unten: Alessio Issuppoff.

Provenienz Dorotheum Wien, 20.10.2016, Nr. 1248; Privatsammlung, Österreich ​EUR 10.000–15.000

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434 Josef Stoitzner * (Wien 1884–1951 Bramberg im Pinzgau) Landschaft mit Brunnen, um 1945 Öl auf Karton; 70 × 60,5 cm Signiert rechts unten: Stoitzner / Josef.

Provenienz Privatsammlung, Österreich Das Werk wird von Dr. Jakob Wirz mit der Nummer 1.8.81 in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ​EUR 12.000–24.000

Josef Stoitzner wurde am 24. Februar 1884 in Wien geboren. Bei Anton Ritter von Kenner erhielt er seine erste künstlerische Ausbildung an der Wiener Kunstgewerbeschule. Von 1906 bis 1908 studierte er an der Wiener Akademie der bildenden Künste bei Franz Rumpler. 1905 begann er seine Tätigkeit als Zeichenlehrer, im Jahre 1909 legte er die Lehramtsprüfung ab und konnte somit von 1916 bis 1919 die Nachfolge der Landschaftsmalerin Tina Blau als Lehrer an der Wiener Frauenakademie antreten. Ab 1922 war er als Fachinspektor für den Zeichenunterricht an den Bundeserziehungsanstalten in Wien, Traiskirchen, Wiener Neustadt, Graz-Liebenau tätig und von 1937 an auch Fachinspektor für Zeichen- und Handfertigkeitsunterricht an den Knabenmittelschulen in Wien. Seine langjährige Lehrtätigkeit sollte ihn schließlich auch an seine einstige Bildungsstätte, die Wiener Akademie, zurückführen, wo er von 1932 bis 1944 als Lehrbeauftragter für Methodik des Zeichenunterrichts tätig war.

Das malerische Œuvre von Josef Stoitzner umfasste hauptsächlich Landschaften und Stillleben, die sich durch Sorgfalt der Zeichnung sowie durch tiefe und pastose Farben auszeichnen. Bereits 1909 trat er der Wiener Secession bei, 1939 wurde er Mitglied des Wiener Künstlerhauses. Josef Stoitzner starb am 9. Juli 1951 im Alter von 67 Jahren in Bramberg im Pinzgau. (CP)

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Conditions of Auction Extract from the rules of procedure The wording of the complete rules of procedure can be viewed on our homepage www.imkinsky.com. By request we will also send the rules of procedure to you.

Rules of Business Auctions are conducted according to the conditions of sale as set down by Auktionshaus im Kinsky GmbH. The rules of business are available for viewing at the auction house, and can be requested by post or email (office@imkinsky.com), they can also be called up on the internet under www.imkinsky.com.

Estimates In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts.

Reserve (Limit) Sellers quite often appoint the auction house, not to sell their object beneath a certain price. This price (= reserve/ limit) usually matches the lower estimate, but in special situations can also surpass it.

Guarantee of Authenticity The valuation, as well as technical classification and description of the art objects is carried out by the specialists of Auktionshaus im Kinsky. Auktionshaus im Kinsky guarantees the purchaser the authenticity for three years – i.e. that the authorship of the art object is as set out in the catalogue.

Catalogue Descriptions Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufacture­etc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions.

Insurance All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The res­ponsibility of the auction house lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so.

Starting price & Hammer price The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10% from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).

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Purchase Price For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the buyer’s commission of 26%. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus buyer’s commission of 22%, plus VAT (13% for paintings, 20% for antiques).

For hammer price in excess of  1,000,000 we will charge a commission of 17% (margin taxation) or 14% (normal taxation).

Droit de suite Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50,000, 3% of the next  150,000, 1% of the next  150,000, 0.5% of the next  150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over  500,000), but not exceeding a total sum of  12,500. Droit de suite does not apply to ­highest bids below  2,500.

Absentee bids Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the Broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms (available in the catalogues), in due time.

Telephone bids We will do our best to establish a telephone link, but we cannot warrant for such a telephone connection.

Online Bidding Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.

Governing Law and jurisdiction The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.

05.03.19 15:32

Auktionsbedingungen Auszug aus der Geschäftsordnung Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen.

Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.

Geschäftsordnung Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.

Schätzpreise Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meist­boterwartungen der zuständigen Experten dar.

Mindestverkaufspreis (Limit) Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, das ihnen gehörende Kunstwerk nicht unter einem bestimmten (Mindest-)Verkaufspreis zuzuschlagen.

Dieser Preis (= „Limit“) entspricht meist dem in den Katalogen an­­­ge­­­gebenen unteren Schätzwert, er kann aber in Ausnahmefällen auch darüber liegen.

Echtheitsgarantie Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunst­objekte erfolgt durch Experten des Auktions­ hauses. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.

Katalogangaben Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben keine Gewähr.

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.

Ausrufpreis und Zuschlag Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt.

Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot ausgehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.

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Kaufpreis Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 26 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 22 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten).

Bei  1.000.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 17 % (Differenzbesteuerung) bzw.

14 % (Normalbesteuerung) für den  1.000.000 übersteigenden Betrag verrechnet.

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000, 0,5 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. Bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Kaufaufträge Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge ab­geben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog beiliegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.

Telefonische Gebote Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Online Bidding Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Gerichtsstand, Rechtswahl Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.

05.03.19 15:32

Fees for buyers

Fees for sellers

Buyer’s commission Subject to differential taxation 26% of the hammer price up to and including  1.000.000 17% of any amount in excess of  1.000.000 of the hammer price. These rates include 20% VAT.

Seller’s commission for a hammer price: up to  4.900: 25% above  5.000: 15% value added tax included for high-value art pieces by agreement

Subject to normal taxation (marked with ▲) 22% of the hammer price up to and including  1.000.000 14% of any amount in excess of  1.000.000 of the hammer price. These rates exclude 13% VAT with paintings and 20% VAT with antiques.

Droit de suite Objects marked with an asterisk * in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50.000, 3% of the next  150.000, 1% of the next  150.000, 0.5% of the next  150.000 and 0.25% of the remaining amount (i.e. over  500.000), but not exceeding a total sum of  12.500. Droit de suite does not apply to highest bids below  2.500.

Buyer’s Commission for bids below the reserve after the auction For bids below the reserve price, the buyer’s commission is 30% of the hammer price.

Collection of Items bought at auction Items which have not been collected within 4 weeks after the auction are stored at the expense and risk of the buyer, even outside our business premises, without insurance.

Interest on late payments * 12% per annum from the purchase price (from the 9th day after the auction)

Catalogue fees for images Minimum price:  100 Half-page image:  200 Full-page image:  300 Double-page spread:  600 Cover:  900 Insurance All items accepted for auction shall be insured against the risk of loss and damage up to the due date of the purchase price. Unsold items are only insured if there is an order. Costs are covered by the seller.

Storage fees for unsold items Unsold items are offered in the post-auction sale for four weeks after the auction. Two weeks after the end of the post-auction sale, the items can be relocated and stored to a forwarding company unless there is no other agreement made. The seller has to carry the costs and risks.

Advance payment interest 12% per annum Catalogue subscription Annual subscription (including shipping costs): Austria  115 Europe  130 Overseas  200

Insurance All art objects are insured. The insurance value is the arithmetic average of the two estimates. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if the purchaser is not in delay.

Broker fee 1,2% of the hammer price * Applied from the 9th day after the auction for nationals, from the 31st day for buyers from outside.

Packaging, shipping and insurance of auctioned objects only take place upon the buyer’s request and at his expense at risk.

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Gebühren für Käufer

Gebühren für Verkäufer

Käuferprovision Bei Differenzbesteuerung bis  1.000.000 26 % vom Meistbot, Für den  1.000.000 übersteigenden Betrag 17 % vom Meistbot.

Im Aufgeld ist eine 20 %ige Umsatzsteuer enthalten.

Verkäuferprovision Bei einem Meistbot bis  4.900 25 % über  5.000 15 % inkl. USt bei teureren Kunstobjekten jeweils nach Vereinbarung

Bei Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) bis  1.000.000 22 % vom Meistbot, für den  1.000.000 übersteigenden Betrag 14 % vom Meistbot. zuzüglich 13 % USt bei Gemälden bzw. 20 % USt bei Antiquitäten.

Katalogkostenbeiträge für Abbildungen Mindestpreis  100 für halbe Seite  200 für ganzseitige Abbildung  300 für doppelseitige Abbildung  600 für Klappe  900

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Käuferprovision für Untergebote nach der Auktion Bei Verkäufen unter dem Mindestverkaufpreis (unter dem Limit) beträgt die Provision 30 % des Kaufpreises.

Gekaufte aber nicht abgeholte Kunstwerke werden vier Wochen nach der Auktion auf Gefahr und Kosten des Käufers, unversichert, eingelagert oder an eine Spedition ausgelagert.

Verzugszinsen * 12 % pro Jahr des Meistbotes (ab dem 9. Tag nach der Auktion).

Versicherung Sämtliche zur Auktion übergebenen Gegenstände sind bis zum Zeitpunkt der Fälligkeit des Kaufpreises gegen die Gefahr des Verlustes und der Beschädigung versichert. Unverkaufte Objekte werden nur auf Anweisung und Kosten des Verkäufers versichert.

Lagerkosten für unverkaufte Kunstwerke In der Auktion nicht verkaufte Objekte bleiben vier Wochen im Nachverkauf. Zwei Wochen nach dieser Nachverkaufsfrist werden sie, sofern nichts anderes vereinbart wurde, auf Kosten und Gefahr des Verkäufers ausgelagert.

Vorschusszinsen 12 % pro Jahr Katalogabonnement Jahres-Gesamt-Abonnement (inkl. Versandkosten) Österreich  115 Europa  130 Übersee  200

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist das Mittel aus unterem und oberem Schätzwert. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer mit der Zahlung und Abholung nicht im Verzug ist.

Sensalgebühr 1,2 % vom Meistbot * Verrechnung ab dem 9. Tag nach der Auktion für Inländer, ab dem 31. Tag für Ausländer.

Die Verpackung, Versendung und Versicherung ersteigerter Objekte erfolgt nur auf Anweisung des Käufers und auf seine Kosten und Gefahr.

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Kontakte Geschäftsführung & Gesellschafter Mag. Christoph la Garde T +43 1 532 42 00 lagarde@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst Michael Kovacek Gerichtssachverständiger für Möbel, Glas und Volkskunst, Silber 16.–19. Jh., Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen 19. und 20. Jh. T +43 1 532 42 00 Antiquitäten, Alte Meister, Gemälde des 19./20. Jh. Dr. Ernst Ploil Gerichtssachverständiger für Möbel, Kunsthandwerk und sonstige Erzeugnisse des Jugendstils T +43 1 532 42 00 Jugendstil & Design

Experten Mag. Kareen M. Schmid T +43 1 532 42 00-20 schmid@imkinsky.com Alte Meister Dr. Hansjörg Krug T +43 1 512 18 01 Alte Grafik, Zeichnungen und Bücher

Expertenassistenz Jasmin Panagl, MA T +43 1 532 42 00-28 panagl@imkinsky.com Alte Meister, Gemälde des 19. Jh. Anja Wolf, BA MA T +43 1 532 42 00-66 wolf@imkinsky.com Antiquitäten, Jugendstil & Design Barbara Berger, BA T +43 1 532 42 00-43 berger@imkinsky.com Klassische Moderne Timea Pinter, MA T +43 1 532 42 00-41 pinter@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst

Sensal Monika Uzman T +43 1 532 42 00-22 Außerhalb der Öffnungszeiten: M +43 664 421 34 59 monika.uzman@gmail.com Sensalin

Repräsentanz & Client Advisor Steiermark & Kärnten Mag. Elisabeth Skofitsch-Haas M +43 676 450 67 50 skofitsch@imkinsky.com im Kinsky Graz A-8010 Graz, Kaiser Josef Platz 5/ Eingang Ecke Mandellstrasse Alle Sparten Westösterreich & Südtirol Dr. Marianne Hussl-Hörmann T +43 1 532 42 00-27 M +43 699 172 92 313 hussl-hoermann@imkinsky.com Alle Sparten (Schwerpunkte 19. Jh., Klassische Moderne), Presse, im Kinsky editionen, Private Sale Client Advisor Nadine Kraus-Drasche, BA MA T +43 1 532 42 00-47 M +43 664 213 33 68 kraus-drasche@imkinsky.com

Mag. Monika Schweighofer T +43 1 532 42 00-10 schweighofer@imkinsky.com Gemälde des 19. Jh. Eva Gruber-Letz, BA MA T +43 1 532 42 00-15 gruber-letz@imkinsky.com Antiquitäten Mag. Claudia Mörth-Gasser T +43 1 532 42 00-14 moerth-gasser@imkinsky.com Klassische Moderne Prof. Peter Baum M +43 676 351 66 59 Kunst 20. Jh. Mag. Astrid Pfeiffer T +43 1 532 42 00-13 pfeiffer@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst

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„Auktionshaus im Kinsky ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie ein­deutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 5.000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen.“ “Auktionshaus im Kinsky is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far as they are uniquely ­identifiable and have an ­estimate of at least EUR 5,000 have been checked against the database of the Register prior to the auction.”

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Service

Elena Wenzel T +43 1 532 42 00-31 wenzel@imkinsky.com Assistenz der Gesch채ftsf체hrung

Barbara Passauer T +43 1 532 42 00-16 passauer@imkinsky.com Buchhaltung

Heidi Hofmann, BA T +43 1 532 42 00 hofmann@imkinsky.com Kundenbetreuung & Veranstaltungen

Julia Obruca, BA T +43 1 532 42 00-21 obruca@imkinsky.com Marketing & Webseite

Katharina Koja, BA T +43 1 532 42 00-48 koja@imkinsky.com Kundenbetreuung & Projektmanagement

Karin Graber, BA T +43 1 532 42 00-31 graber@imkinsky.com Kundenbetreuung & B체roassistenz

Sabine Hofer T +43 1 532 42 00-17 hofer@imkinsky.com Kundenbetreuung & B체roassistenz

Logistik

Robert Mayr T +43 1 532 42 00-18 r.mayr@imkinsky.com Logistik

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Thomas Cerny T +43 1 532 42 00-36 cerny@imkinsky.com Logistik

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Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Herbert Giese, Sabine Grabner, Johann Kräftner Wien 2011, 200 Seiten, € 59,—

Gabriele Spindler, Andreas Strohhammer Wien 2012, 256 Seiten, € 69,—

Michael Krapf Wien 2014, 326 S., € 39,90,—

Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Manfried und Marianne Rauchensteiner, Matthias Boeckl Wien 2013, 356 S., € 69,—

Andrea Winklbauer, unter Mitarbeit von Marianne Hussl-Hörmann Wien 2016, 304 S., € 69,—

Ernst Ploil Wien 2014, 195 S., € 69,—

Von sehr vielen bedeutenden österreichischen Künstlern gibt es keine – oder zumindest keine aktuellen – Mono­­ graphien und Werkverzeichnisse. Mit der Gründung der im Kinsky editionen haben wir daher als erste private Institution in Österreich im Jahr 2011 damit begonnen, diese Lücke zu füllen.

Bestellung office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00, www.imkinsky.com Ernst Ploil | Toby Sharp Wien 2017, 240 S., € 69,—

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Sammlung Habaner Keramiken, Kat. Nr. 645, 646, 647, 649, 651

Antiquitäten, Auktion 10. April 2019

ANTIQUITÄTEN 10. APRIL 2019

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KUNSTRAUM im Kinsky Kurt Hüpfner. Surreale Wachträume Curated by Dr. Agnes Husslein-Arco

Kurt Hüpfner, o. T., 1965, Assemblage, Holz, Acrylfarbe auf Leinwand Privatbesitz Wien

Ausstellung 26. März–3. Mai 2019 Mo–Fr 10 –18 Uhr Palais Kinsky, Freyung 4/1, Innenhof, 1010 Wien

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AUKTIONEN 2019 4. & 5. Juni

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST JUGENDSTIL & DESIGN

22. & 23. Oktober

ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JHDT. ANTIQUITÄTEN

26. & 27. November

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST JUGENDSTIL & DESIGN

Wir freuen uns Ihre Kunstwerke bis 7 Wochen vor dem jeweiligen Auktionstermin zu über­nehmen.

We are delighted to consign your art works until 7 weeks before the auction takes place. office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00

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Neben den öffentlichen Auktionen bieten wir im Kinsky unseren Kunden auch die Möglichkeit, hochwertige Kunstwerke diskret durch PRIVATE SALE zu veräußern.

Basierend auf unserer Kenntnis des Kunstmarktes und Marktgegebenheiten entwickeln wir gemeinsam mit Ihnen eine auf Ihr Kunstwerk und Ihre Bedürfnisse abgestimmte Verkaufsstrategie.

Wir übernehmen für Sie den gesamten Verkaufsprozess. Dabei profitieren unsere Kunden von unserem weltweiten und vertrauten Zugang zu privaten und institutionellen Sammlern und Sammlungen.

Unsere Kunden schätzen die Professionalität und Diskretion unseres Hauses.

Wenn Sie mehr über PRIVATE SALE im Kinsky erfahren wollen, so freuen wir uns auf Ihre Kontaktaufnahme.

In addition to our public auctions, we at the auction house im Kinsky also offer our clients the service to sell high-quality artworks discretely through PRIVATE SALE. Based on our knowledge of the art market and market conditions, we develop with you a sales strategy tailored to your artwork and your needs.

We take care of the entire sales process for you. And you, as our client, profit from our trusted access to private and institutional collectors and collections worldwide.

Our clients value the professionalism and discretion of our firm.

If you would like to find out more about PRIVATE SALES at the auction house im Kinsky, please do not hesitate to contact us.

Michael Kovacek, miko@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00-48, M +43 664 240 48 26 Marianne Hussl-Hörmann, hussl-hoermann@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00-27, M +43 699 172 92 313 Christoph la Garde, lagarde@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00-25, M +43 664 301 05 07

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Es gibt mitunter GrĂźnde, Kunstwerke nicht in einer Auktion zu verkaufen.

Occasionally there are reasons for not selling artworks at an auction.

PRIVATE SALE im Kinsky

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Frans de Momper Kat. Nr. 24

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Alte Meister Aachen, Hans von ® 74 Agricola, Carl Josef Alois ® 44 Avont, Pieter van ® 32 Backhuyzen, Ludolf ® 31 Balen, Hendrik van ® 29 Beeldemaker, Adriaen Cornelisz ® 59 Bent, Jan van der ® 64 Bisschop, Cornelis ® 34 Boels, Frans ® 71 Bossche, Balthasar van den ® 49 Braekeleer, Ferdinand de ® 57 Brand, Johann Christian ® 40 Brueghel, Jan der Jüngere ® 29 Caliari, Paolo (genannt Veronese) ® 81 Cambiaso, Luca ® 80 Cantone, Franz Thomas ® 84 Coxcie, Michiel ® 75 Cranach, Lucas II. ® 1 Doyen, Gabriel Francois ® 20 Ficherelli, Felice ® 69 Friedrich, Johann Heinrich August ® 73 Frueauf, Rueland der Ältere ® 61 Füger, Heinrich Friedrich ® 78 Gael, Barent ® 56 Gärtner, Georg der Jüngere ® 76 Giordano, Luca ® 70 Griffier, Jan ® 30 Hamilton, Johann Georg de ® 39 Heemskerck, Egbert van ® 88 Heimbach, Wolfgang ® 77 Hoet, Gerard ® 2 Hondecoeter, Melchior de ® 86

Kalf, Willem ® 58 Lambrechts, Jan Baptist ® 17 Lancret, Nicolas ® 46 Mayrhofer, Johann Nepomuk ® 42 Meulen, Adam Frans van der ® 52 Meulener, Pieter ® 65 Militz, Johann Michael ® 15 Mommers, Hendrik ® 8 Momper, Frans de ® 24 Moroni, Giovanni Battista ® 19 Musscher, Michiel van ® 18 Neer, Aert van der ® 87 Orient, Josef ® 3 Poussin, Nicolas ® 22 Querfurt, August ® 25 Ribera, Jusepe de ® 9 Roos, Philipp Peter (genannt Rosa da Tivoli) ® 72 Rubens, Peter Paul ® 41 Rugendas, Georg Philipp der Ältere ® 4 Salviati, Francesco ® 7 Sauerland, Philipp ® 60 Schmidt, Franz Michael ® 13 Schmidt, Martin Johann (genannt Kremser Schmidt) ® 38, 54 Schmutzer, Jakob Mathias ® 79 Schubert, Johann David ® 14 Storck, Abraham ® 51 Tamm, Franz Werner von ® 33 Trevisani, Francesco ® 55 Troger, Paul ® 43 Weenix, Jan ® 16 Wouwerman, Philips ® 21 Zeissig, Johann Eleazar (genannt Schenau) ® 47

Gemälde des 19. Jahrhunderts Alt, Franz ® 213 Alt, Jakob ® 206, 207 Alt, Rudolf von ® 201, 209, 212, 218, 219 Altmann, Anton ® 373 Amerling, Friedrich von ® 242, 243, 247, 248, 401 Ameseder, Eduard ® 399 Arnsburg, Marie ® 351 Arnz, Albert ® 407 Barbarini, Franz ® 269 Barbarini, Gustav ® 274, 275 Bayer, Anton ® 272, 273 Bensa, Alexander Ritter von ® 413, 420, 425, 426 Bertle, Hans ® 430 Blaas, Carl von ® 294 Blau, Tina ® 309, 314, 324 Bommel, Elias Pieter van ® 393 Brandeis, Antonietta ® 221–223 Brioschi, Othmar ® 231

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Brožík, Václav ® 287 Brunner, Ferdinand ® 311, 315, 328 Canciani, Jakob ® 260, 268 Charlemont, Hugo ® 325, 362, 363 Chwala, Adolf ® 286 Compton, Edward Harrison ® 364 Compton, Edward Theodore ® 366, 392 Corcos, Vittorio Matteo ® 432 Corrodi, Hermann D. Salomon ® 252 Czech, Emil ® 416 Daffinger, Moritz Michael ® 205 Darnaut, Hugo ® 307, 319, 327, 400 Defregger, Franz von ® 299, 403 Denis, Maurice ® 385 Dogarth, Erich Josef ® 368 Duntze, Johannes Bartholomäus ® 259 Ebner, Ludwig ® 402 Egner, Marie ® 300, 304, 321, 329, 337–348, 350, 371

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Ferdinand Georg Waldmüller (Detail) Kat. Nr. 240

Ellminger, Ignaz ® 391 Ender, Thomas ® 208, 210 Feith, Gustav ® 369 Fischbach, Johann ® 258 Fritsch, Melchior ® 291 Gauermann, Friedrich ® 253, 263, 271, 281 Geller, Johann Nepomuk ® 381 Girsik, Josef ® 246 Goebel, Carl ® 214 Graner, Ernst ® 355 Haanen, Remigius Adrianus van ® 292, 390 Halauska, Ludwig ® 297 Hampe, Guido ® 283 Hamza, Johann ® 418 Handler, Richard ® 409 Hansch, Anton ® 280 Hentschel, Hans Rudolf ® 358 Herrfeldt, Marcel René ® 424 Hlavaček, Anton ® 285, 288 Höger, Joseph ® 277 Hörmann, Theodor von ® 312, 322, 323 Issupoff, Alessio (Aleksander) ® 433 Jaros, Peter ® 398 Jensen, Johann Laurents ® 235 Jettel, Eugen ® 331 Jonas, Joseph ® 265, 266 Judeich, Therese ® 377 Jungheim, Carl ® 270 Karlinsky, Anton Hans ® 320 Kasparides, Eduard ® 378 Kaufmann, Adolf ® 289, 316, 394 Kaufmann, Karl ® 228 Kern, Hermann Armin ® 419 Kick, ® 282 Klimt, Ernst ® 217 König, Friedrich ® 389 Lach, Andreas ® 237 Lach, Fritz ® 215, 349 Lauer, Josef ® 244, 245 Ledeli, Moritz ® 354 Leitner, Thomas ® 397 Lichtenfels, Eduard Peithner Ritter von ® 298, 365 Linnig, Egidius ® 396 Löffler-Radymno, Leopold ® 412 Lovatti, August ® 229 Mayer-Attenhofer, Joseph ® 211 Mediz, Karl ® 386 Mediz-Pelikan, Emilie ® 388 Mednyanszky, Laszlo von ® 431 Mössmer, Raimund ® 256 Müller, Leopold Carl ® 249 Munsch, Leopold ® 254 Nesselthaler, Andreas ® 202, 203 Nowak, Otto ® 232 Passini, Johann Ludwig ® 411 Pernhart, Markus ® 261, 264 Petrovits, Ladislaus Eugen ® 220, 370, 374 Pettenkofen, August X. K. Ritter von ® 333, 356, 357, 359, 361, 383 Petter, Theodor ® 241

Pichler, Rudolf ® 375 Prinz, Karl Ludwig ® 428 Ramberg, August von ® 429 Reiter, Johann Baptist ® 239 Ritter, Caspar ® 251 Romako, Anton ® 334, 404 Rumpler, Franz ® 382, 408 Russ, Franz ® 238 Russ, Robert ® 303, 330, 336 Schachner, Therese ® 326 Schams, Franz ® 410 Schaupp, Fr. ® 422 Schiffer, Anton ® 276 Schindler, Emil Jakob ® 301, 305, 313 Schmitzberger, Josef ® 290 Schmutzler, Leopold ® 427 Schödl, Max ® 250 Schrödl, Anton ® 332 Schrötter, Alfred von ® 414 Schuch, Carl ® 384 Schuster, Josef ® 233 Schweninger, Carl I. ® 395, 405 Scoppetta, Pietro ® 295 Seitz, Johann Georg ® 236 Sichel, Nathaniel ® 421 Siegen, August von ® 224-227 Simony, Stefan ® 317 Spitzweg, Carl ® 296 Steinfeld, Franz ® 284 Steinfeld, Wilhelm ® 278 Stoitzner, Josef ® 387, 434 Stoitzner, Konstantin ® 415, 417 Suppantschitsch, Max ® 230, 318 Tarnoczy, Bertha von ® 306 Thoren, Otto von ® 360 Unterberger, Franz Richard ® 335 Waldmüller, Ferdinand Georg ® 234, 240 Wenglein, Josef ® 293 Wigand, Balthasar ® 204 Wilda, Hans Gottfried ® 367 Willroider, Josef ® 262 Willroider, Ludwig ® 302 Wisinger-Florian, Olga ® 308, 376, 380 Würbs, Carl ® 257 Zajicek, Karl Wenzel ® 352, 353 Zelenka, Rudolf ® 379 Zetsche, Eduard ® 310 Zimmermann, Albert August ® 255 Zinnögger, Leopold ® 216

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

Carl Josef Alois Agricola, Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827, 134 x 99 cm, Kat. Nr. 44, € 50.000–80.000

Karl Mediz, Die Waldfee, 1894, 164 x 169,5 cm, Kat. Nr. 386, € 150.000–200.000

GEM Ä L DE DE S 19. JA HRHUNDERT S

9. A PRIL 20 19

9 APRIL 2019

A LT E M E I S T E R

OLD MASTER PAINTINGS 19th CENTURY PAINTINGS ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS

9. APRIL 2019