ImKinsky - 129. Kunstauktion - 19. JHD by Auktionshaus im Kinsky

G E M Ä L D E D E S 1 9. J A H R H U N D E R T S

Olga Wisinger-Florian, Herbstfeldblumen (Detail), 1885, 66 x 49 cm, Kat. Nr. 373, € 40.000–60.000

A LT E M E I S T E R

2 2. OK TOBER 2019

Olga Wisinger-Florian, Herbstfeldblumen (Detail), 1885, 66 x 49 cm, Kat. Nr. 373, € 40.000–60.000 Abraham Brueghel und Guillaume Courtois, Flora mit Putten und Blumen in italienischer Landschaft (Detail), 1670er Jahre, 130 x 168 cm, Kat. Nr. 65, € 50.000–80.000

1 2 9. AU K T I O N

22 OCTOBER 2019

Abraham Brueghel und Guillaume Courtois, Flora mit Putten und Blumen in italienischer Landschaft (Detail), 1670er Jahre, 130 x 168 cm, Kat. Nr. 65, € 50.000–80.000

OLD MASTER PAINTINGS 19th CENTURY PAINTINGS ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS

22. OKTOBER 2019

Jan Brueghel der Jüngere (Detail) Kat. Nr. 19

Lang-Laris, Hermine ® 290 Lanza, Vincenzo ® 217 Leitner, Thomas ® 396, 399, 401 Lichtenfels, Eduard Peithner Ritter von ® 386 Lieder, Friedrich Gottlieb Johann ® 223 Linnig, Egidius ® 227 Mahlknecht, Edmund ® 231, 242 Makart, Hans ® 296, 298, 300 Malfroy, Henry ® 379 Mediz, Karl ® 374, 375 Mednyanszky, Laszlo von ® 313 Moll, Carl ® 390 Müller, Carl ® 344 Oblak, Amalie ® 338 Onken, Carl Eduard ® 292 Onken-Palme, Maria ® 355 Otto, Heinrich ® 282, 283 Pacher, Ferdinand ® 248 Pelz, Carl ® 239 Peters, Anna ® 362 Pettenkofen, August X. K. Ritter von ® 274 Pichler, Rudolf ® 343 Pieler, Franz Xaver ® 315 Pixis, Theodor ® 279 Plathner, Hermann ® 243 Pollak, August ® 312 Poma, Silvio ® 332 Priechenfried, Alois Heinrich ® 323 Prihoda, Václav ® 330 Prinz, Karl Ludwig ® 402 Püttner, Josef Carl Berthold ® 229 Ramberg, August von ® 377 Ranftl, Johann Matthias ® 288 Rau, Emil ® 246 Räuber, Wilhelm ® 320 Raupp, Karl ® 262 Reichert, Carl ® 318

Romako, Anton ® 303, 314 Rötig, Georges Frédéric ® 333 Russ, Robert ® 353, 376 Schachner, Therese ® 359 Schiffer, Anton ® 233 Schindler, Emil Jakob ® 299, 361, 388 Schweninger, Carl ® 297 Scoppetta, Pietro ® 305 Sedlacek, Stephan ® 331 Siegen, August von ® 226 Simony, Stefan ® 273 Solomon R. A., Solomon Joseph ® 319 Steinfeld, Franz ® 236 Stoitzner, Josef ® 383 Stoitzner, Konstantin ® 302, 304 Stuhlmüller, Karl ® 371 Swoboda, Eduard ® 251 Tahsin, Diyarbakirli ® 336 ten Kate, Johan Mari ® 267 Thoren, Otto von ® 370 Tschaggeny, Edmond Jean-Baptiste ® 250 Unterberger, Franz Richard ® 275 Volkers, Emil ® 276, 277 Volkers, Karl ® 270 Volkhart, Max ® 307 Wagner, Alexander von ® 334 Wigand, Balthasar ® 202–208 Windhager, Franz ® 289 Winterhalter, Franz Xaver ® 340 Wirnhier, Friedrich ® 354 Wisinger-Florian, Olga ® 363, 368, 373, 389 Zajicek, Karl Wenzel ® 347 Zatzka, Hans ® 316 Zelenka, Rudolf ® 385 Zewy, Carl ® 309 Zinnögger, Leopold ® 339 Zoff, Alfred ® 372, 393

Jan Brueghel der JÃ¼ngere (Detail) Kat. Nr. 19

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Franz Richard Unterberger (Detail) Kat. Nr. 275

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Pieter D. J. Brueghel Umkreis (Detail) Kat. Nr. 26

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Auktion 22. & 23. Oktober 2019 Dienstag, 22. Oktober 2019 Alte Meister (Kat. Nr. 1–159) Gemälde des 19. Jahrhunderts (Kat. Nr. 201–404)

14 Uhr 16 Uhr

Mittwoch, 23. Oktober 2019 Antiquitäten Teil I (Kat. Nr. 501–756) Antiquitäten Teil II (Kat. Nr. 757–986)

14 Uhr 17 Uhr

Vernissage, 16. Oktober 2019, ab 18 Uhr Vortrag um 18.30 Uhr: Dr. Marianne Hussl-Hörmann, Olga Wisinger-Florian: Ein Blumenstrauß als künstlerische Emanzipation Besichtigung der Schaustellung 17.–23. Oktober 2019 Montag–Freitag 10–18 Uhr, Samstag & Sonntag 10–17 Uhr

Auction 22 & 23 October 2019 Tuesday, 22 October 2019 Old Master Paintings (Lots 1–159) 19th Century Paintings (Lots 201–404)

2 pm 4 pm

Wednesday, 23 October 2019 Antiques Part I (Lots 501–756) Antiques Part II (Lots 757–986)

2 pm 5 pm

Opening, 16 October 2019, from 6 pm Lecture at 6.30 pm: Dr. Marianne Hussl-Hörmann, Olga Wisinger-Florian: A bouquet of flowers as artistic emancipation Exhibition from 17–23 October 2019 Monday–Friday 10 am–6 pm, Saturday & Sunday 10 am–5 pm

Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, Freyung 4, 1010 Wien | Vienna, Austria T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com

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ExpertInnen | Experts

Mag. Monika Schweighofer T +43 1 532 42 00-10 schweighofer@imkinsky.com

Michael Kovacek T +43 1 532 42 00 M +43 664 240 48 26

Assistenz | Assistance

Jasmin Panagl, MA T +43 1 532 42 00-28 panagl@imkinsky.com

Zustandsberichte & Beratung | Condition Reports & Consultation Mag. Monika Schweighofer, T +43 1 532 42 00-10, schweighofer@imkinsky.com

KaufauftrĂ¤ge | Order Bids T +43 1 532 42 00, office@imkinsky.com

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Gemälde des 19. Jahrhunderts 19th Century Paintings

Dienstag 22. Oktober 2019 Kat. Nr. 201–404 16 Uhr Tuesday 22 October 2019 Lots 201–404 4 pm

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201 Carl Josef Alois Agricola (Seckingen 1779–1852 Wien) Amor mit Pfeil und Bogen in einer Landschaft, 1827 Aquarell auf Papier; 26,3 × 19,5 cm Signiert und undeutlich datiert am rechten Rand unten: Agricol(a) / 1827 Rückseitig auf Montagekarton bezeichnet: Sammlung O. Bondy, Wien Provenienz Sammlung Jakob Geymüller, Wien; Sammlung Oscar Bondy, Wien; April 1939 von den Nationalsozialisten in Wien beschlagnahmt; 1948 an die Witwe Oskar Bondys, Elisabeth Bondy, restituiert; Kende Galleries, Versteigerung „From the Estate of the Late Oscar Bondy“, New York, 3.3.1949, S. 26, Nr. 28; Dorotheum Wien, 27.05.1992, Nr. 686; seither Wiener Privatbesitz EUR 10.000–15.000

Karl Joseph Aloys Agricola gehört zu den bedeutendsten Künstlerpersönlichkeiten, die den Übergang vom Klassizismus zum Biedermeier markieren. 1779 im badenwürttembergischen Säckingen geboren, kam er bereits in jungen Jahren an die Wiener Akademie. Neben dem Zeichenlehrer Hubert Maurer (1738–1818) sollte vor allem Friedrich Heinrich Füger (1751–1818) Agricolas zukünftiges Schaffen maßgeblich beeinflussen. Füger, Direktor der Wiener Akademie und einer der wichtigsten Vertreter des Klassizismus im deutschsprachigen Raum gab sein Können und auch seine Kunstauffassung erfolgreich an seine Schüler weiter. Nach seiner Ausbildung stieg Karl Agricola schnell zu einem gefragten Künstler auf. Er schuf zahlreiche Bildnisminiaturen von Persönlichkeiten der Wiener Gesellschaft und zumeist kleinformatige Werke in Öl oder auf Papier. Er machte sich auch als hervorragender Stecher einen Namen und sorgte so für die Verbreitung der Kompositionen Fügers, widmete sich aber auch intensiv Vorlagen aus der klassischen Kunst, wie beispielsweise Raphael, Parmigianino oder Domenichino. Die profunde Kenntnis der klassischen Kunst wird besonders im vorliegenden Aquarell deutlich. So entspricht der „Amor“ dem antiken Ideal des „schönen Jünglings“, welches in der italienischen Malerei beispielsweise durch Parmigianinos „Bogenschnitzender Amor“ (KHM, Wien) und Caravaggios „Amor als Sieger“ (Berlin) verkörpert wird. Agricola gelingt es jedoch in diesem Werk, die klassischen Inspirationen einzigartig mit seiner eigenen Zeit zu verbinden. Er verleiht dem jungen Amor einerseits einen lieblichen – fast an Waldmüller oder Amerling erinnernden – blonden Lockenkopf und stellt ihn zugleich mit selbstbewusster Kessheit durch den Wald streifend dar. (KS)

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Balthasar Wigand

nach Balthasar Wigand

(Wien 1771–1846 Felixdorf bei Baden)

„Ihre Majestäten besehen die Arbeiten der Canalgräber am Glazis“, 1832 Aquarell auf Papier; 10,5 × 17,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: Wigand. Bezeichnet und datiert unten mittig

„Die Ferdinandsbrücke in Wien“ Aquarell auf Papier; 9,5 × 14 cm (Passep.-Ausschnitt) Bezeichnet links unten: n. Wigand. Betitelt unten mittig

Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 2.500–3.000

ım Kinsky

Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.500–2.000

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Balthasar Wigand

(Wien 1771–1846 Felixdorf bei Baden)

„Manœuvre auf der Schmelz den 20 September 1832.“, 1832 Aquarell auf Papier; 12,5 × 21 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: Wigand. Bezeichnet und datiert unten mittig

„Napoleon nimmt Troyes mit Sturm den 24 Februar 1814“ Aquarell auf Papier; 15,5 × 24 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: Wigand Bezeichnet unten mittig

Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 3.500–5.000

Provenienz Privatsamlung, Wien EUR 3.500–5.000

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206 Balthasar Wigand (Wien 1771–1846 Felixdorf bei Baden) „Der Michaelerplatz und Burgtheater in Wien“ Aquarell auf Papier; 6,5 × 10,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: Wigand. Bezeichnet unten mittig Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.000–1.500

207 Balthasar Wigand (Wien 1771–1846 Felixdorf bei Baden) „Wien vom Stock im Eisen gesehen“ Aquarell auf Papier; 11,5 × 8,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: Wigand Bezeichnet unten mittig Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.000–1.500

208 Balthasar Wigand (Wien 1771–1846 Felixdorf bei Baden) „Die Nussdofer-Linie in Wien“ Aquarell auf Papier; 5,5 × 8 cm Signiert rechts unten: Wigand Bezeichnet unten mittig Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

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Franz Alt

Franz Barbarini

(Wien 1821–1914 Wien)

(Znaim 1804–1873 Wien)

Wien, Blick vom Heldenplatz auf die beiden Museen, 1881 Aquarell auf Papier; 18,5 × 28,5 cm Signiert und datiert links unten: Franz Alt 1881.

Hallein bei Salzburg Aquarell auf Papier; 14 × 21 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: Fr: Barbarini.

EUR 3.500–5.000

Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.500–2.200

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211 Thomas Ender (Wien 1793–1875 Wien) „Dorf Mullaro nächst dem Schloß Thun im Nonnsthale bei Rochetta“ Aquarell auf Papier; 20,5 × 48,5 cm Signiert rechts unten: Thom. Ender; unten mittig betitelt: Dorf Mullaro; rückseitig handschriftlich bezeichnet: Dorf Mullaro nächst dem Schloß Thun im Nonnsthale bei Rochetta. Provenienz Privatbesitz, Steiermark EUR 2.000–3.500

212 Thomas Ender (Wien 1793–1875 Wien) Aussicht von der Kirche St. Peter nach Mezzolombardo (Trentino) Aquarell auf Papier; 33,5 × 47,5 cm Unten mittig sowie auf der Rückseite handschriftlich bezeichnet: Aussicht von St. Peter nach Mezzo Detesco. Provenienz Privatbesitz, Steiermark EUR 2.000–3.500

213 Thomas Ender (Wien 1793–1875 Wien) Ansicht von Kastelruth in Südtirol, im Hintergrund die Gebirge des Grödnertales, um 1845 Aquarell auf Papier; 28 × 43,5 cm Nummeriert links unten: 14 Literatur Vgl. Walter Koschatzky, Thomas Ender. 1793–1875. Kammermaler Erzherzog Johanns, Graz 1982, S. 193 Expertise von Dr. Walter Koschatzky, Wien, 17. April 1998, liegt bei. EUR 3.500–5.000

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214 Jakob Alt (Frankfurt/Main 1789–1872 Wien) Inntal, Blick von Hall/Tirol auf Innsbruck, 1851 Mischtechnik auf Papier; 40,5 × 52 cm Signiert und datiert rechts unten: J Alt 1851 Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 5.000–8.000

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215 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) Der Vestatempel auf dem Forum Boarium in Rom (Tempel des Herkules Victor), späte 1860er Jahre Aquarell auf Papier; 35,7 × 53 cm Signiert rechts unten: R. Alt Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Vgl. Marianne Hussl-Hörmann, Rudolf von Alt. Die Ölgemälde, Auktionshaus im Kinsky (Hg.), Wien 2011, S. 156–157, Abb. WV 70–71 EUR 25.000–40.000

Das Forum Boarium, heute Piazza della Bocca della Verità, war einer der bedeutendsten Marktplätze der ewigen Stadt. Der wohl im zweiten vorchristlichen Jahrhundert ebenfalls auf diesem Gelände erbaute Rundtempel des Herkules Victor, weist große Ähnlichkeit mit den Ruinen des Vestatempels auf dem Forum Romanum auf, weshalb die irreführende Zuschreibung entstand. Heute kann die Bestimmung des Tempels Herkules Victor als gesichert gelten (aufgrund einer Inschrift auf einer Säulenbasis). In den späteren Jahrhunderten wurde der römische Tempel dem heiligen Stephanus geweiht, bald in Santa Maria del Sole umbenannt und blieb wohl dadurch erhalten. Der kreisrunde Bau ist von 19 (einst 20) ca. zehn Meter hohen korinthischen Marmorsäulen allseitig umrundet. Die Säulen trugen ursprünglich ein Gebälk, welches ebenso wie das damalig robust gebaute Dach nicht mehr erhalten ist. „Zur Zeit Rudolf von Alts schützte zwar nur mehr ein dürftiges Notdach den Tempel, für seine malerische Wirkung als Relikt eines einst mit Tempeln versehenen Forums ist es nicht von Nachteil“ (Marianne Hussl-Hörmann, Rudolf von Alt. Die Ölgemälde, S. 157). Das Blatt besticht nicht nur durch die detailgetreue Wiedergabe der Architektur, wie beispielsweise die präzise Materialschilderung der feinen Marmorsäulen, sondern führt dem Betrachter auch die gekonnte Wiedergabe realistischer Lichtsituationen vor Augen: virtuos gesetzte helle Glanzlichter wechseln sich mit Schatten ab und es entsteht eine sonnendurchflutete Atmosphäre. Ein strahlend blauer Himmel mit dünnen Schönwetterwolken bildet den Hintergrund. Kleine Gruppen von Männern und Frauen, mehrere Rinder und Ziegen im Vordergrund bilden einen deutlichen Kontrast zu dem beeindruckenden römischen Säulenbau und der am rechten Bildrand angeschnittenen Fassade. Die charakteristisch freie, lockere Pinselführung des Malers verleiht den Figuren und Tieren Lebendigkeit und Leichtigkeit. Ein Vergleich des vorliegenden Aquarells mit dem gleichnamigen Ölgemälde in den Beständen der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden (Galerie Neue Meister, Gal.-Nr. 2469) oder dem großformatigem Aquarell in der Österreichischen Galerie Belvedere, Wien (Inv.-Nr. 3800) zeigt die Gemeinsamkeiten in der Wiedergabe des südlichen Lichtes sowie der feinen peniblen Detailzeichnung der Architektur deutlich auf. Jedoch konnte Alt mithilfe der Figurenstaffage im Vordergrund die Szenerie auf dem Vorplatz stets variieren. Das wohl bereits in den 1860er Jahren entstandene Aquarell verzichtet noch auf Reiter, Karren und Spaziergänger. Die zahlreichen Tiere verweisen deutlich auf die Nutzung des Geländes als ehemals wichtiger Rindermarkt Roms, wo sich Bauern und Händler zum Viehgeschäft trafen. Hier wird der Eindruck erweckt, dass der Künstler eine momentane Stimmung, einen pittoresken Augenblick in Rom festgehalten hat. In all seinen Darstellungen des Tempels Herkules Victor geht Rudolf von Alt weit über die Dokumentation eines geschichtsträchtigen Ortes hinaus. (Vgl. Marianne Hussl-Hörmann, Rudolf von Alt. Die Ölgemälde, S. 156–157)

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216 Jakob Alt (Frankfurt/Main 1789–1872 Wien) Blick auf Venedig, 1840 Aquarell auf Papier; 18,5 × 27 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und datiert rechts unten: J. Alt. 1840 Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 3.000–5.000

217 Vincenzo Lanza (Italian 1822–1902 Italien) Blick auf den Tempel des Hephaistos und die Akropolis in Athen Aquarell auf Papier; 24 × 36 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: V. Lanza Provenienz Privatsammlung, Österreich ▲EUR 2.200–3.000

218 Franz Alt (Wien 1821–1914 Wien) Küstenlandschaft bei Schloß Miramare, 1876 Aquarell auf Papier; 24 × 37,5 cm Signiert und datiert links unten: Franz Alt 1876 Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.500–2.000

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219 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) See im Salzkammergut, 1845 Aquarell auf Papier; 22 × 29 cm Signiert und datiert rechts unten: R Alt 1845 Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur Vgl. Walter Koschatzky, Rudolf von Alt. Mit einer Sammlung von Werken der Malerfamilie Alt der Raiffeisen Zentralbank Österreich AG, Wien/Köln/Weimar 2001², S. 373, WV-Nr. 45/23 – 29 Gutachten von Walter Koschatzky, Wien, 5. September 1992, liegt bei. EUR 10.000–15.000

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220 Rudolf von Alt (Wien 1812–1905 Wien) Blick nach San Giorgio Maggiore von der Mole in Venedig, nach 1864 Öl auf Leinwand; 39,5 × 49,5 cm Signiert links unten: R. Alt; Rückseitig Etikett Dorotheum Wien Provenienz wohl Gottfried und Dr. Herrmann Eissler, Wien (1911); Dorotheum Wien, 23. Oktober 1928, Nr. 3, Tafel I; Privatbesitz, Deutschland Ausstellung Vgl. 1912, Secession Wien, Rudolf von Alt-Gedächtnisausstellung zur Feier seines 100. Geburtstages. XLII. Ausstellung der Vereinigung bildender Künstler Österreichs, Nr. 41 Literatur Vgl. Ulrich Thieme/Felix Becker (Hg.). Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart, I. Band, Leipzig 1907, S. 344 (unter „undatiertbar“: Canal Grande in Venedig, Sammlung Lobmeyr); vgl. Ludwig Hevesi, Rudolf Alt. Sein Leben und sein Werk, Wien 1911, S. 162, Nr. 100 (Provenienz: „Sammlung Gottfried und Dr. Hermann Eißler“); Marianne Hussl-Hörmann, Rudolf von Alt. Die Ölgemälde, Auktionshaus im Kinsky (Hg.), Wien 2011, S. 146, WV-Nr. 57 (SW-Abb.) EUR 70.000–100.000

Rudolf von Alt liebte neben Rom vor allem Venedig als Stadt vielfältigster und stets malerischer Motive. In den 1830er Jahren und dann erst wieder ab 1864 besuchte er regelmäßig die Lagunenstadt, wo er vor Ort zahlreiche Aquarelle vollendete, die ihm noch Jahre später im Atelier in Wien, je nach Nachfrage, als Vorlage dienten. Ölbilder gehören zu den großen Raritäten im Werk dieses bedeutenden Aquarellisten, der für die langen Trockenzeiten der Ölfarbe wenig Geduld aufbrachte. Doch der wunderbare Blick auf San Giorgio Maggiore von der Mole in Venedig lohnte ihm die Mühe, handelte es sich vermutlich auch um ein Auftragswerk. Es ist sehr bezeichnend, dass Rudolf von Alt ungeachtet des Auftrags kein „Ansichtskartenmotiv“ mit blauem Himmel und strahlendem Sonnenschein vollendet und gezielt die typische „heile“ Welt der Souvenierbilder konterkariert. Sein Interesse gilt vielmehr farbmalerischen und kompositionellen Überlegungen. Den größten Teil des Bildes nehmen ein grauer Himmel und die ein Gewitter ankündigende Wolkenfront am Horizont ein, wodurch dem Bild Dramatik aber auch eine wunderbare Atmosphäre von Weite und Größe verliehen wird. Verbindendes Glied zwischen Himmel und Erde ist der markante Turm des Klosters, auf den der Blick des Betrachters auf raffinierte Weise gelenkt wird, indem er nicht die Mitte des Bildes teilt, sondern nach rechts gerückt ist. Daraus ergibt sich eine spannende Bilddiagonale, die in der linken unteren Ecke mit der breiten aber leeren Fläche der Mole ihren Ausgang nimmt, entlang der im Hafen lagernden Gondeln weiterzieht und im Kreuzungspunkt mit der von rechts über die im Wasser gleitenden Gondeln kommenden Linie genau am Fuße des Turmes endet. Ein weiteres, durchaus auch humorvolles Detail bildet die vertikale Achse zwischen dem Turm und dem einsam, eigentlich zusammenhanglos auf der Mole platziertem Wasserflaschenkorb. Wie auch das kleine Hündchen oder der liegende Mann daneben, gehört der Korb zu jenen Bildelementen, die der Maler in seinem Skizzenbuch festgehalten hat und als variable Staffagen in den späteren Bildern wie Symbole oder Attribute einsetzte. In ihrer Wiederholung bilden sie auch eine Art Signatur des Künstlers. (MHH)

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Johann Nepomuk Ender

Johann Ludwig Ebeling zugeschrieben

(Wien 1793–1854 Wien)

(1799–1869)

Mutter und Sohn Öl auf Holz; 45 × 35 cm

Kinderbildnis, 1852 Öl auf Leinwand; 69 × 55,5 cm Undeutlich signiert und datiert rechts unten: J: Ebeling (?) / 1852

Provenienz österreichischer Privatbesitz EUR 1.000–1.500

Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.500–2.000

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Friedrich Gottlieb Johann Lieder

Bernhard H. Fiedler

(Potsdam 1780–1859 Budapest)

(Berlin 1816–1904 Trieste)

Porträt von Franz Joseph Windischgrätz (1752–1828) Öl auf Kupfer; 18 × 14 cm Rückseitig auf Etikett handschriftlich bezeichnet: Joseph / letzter Spross des / gräflichen Hauses / Windischgrätz / Gemahl der Gräfin / Josepha von Illesházye /Schwester des letzten / Sproße dieses Hauses / wahrscheinlich zur Zeit / des Wiener Congresses / von „Lieder“ senior / gemalt.; rückseitig Etikett mit der Nummer 734

Venezianischer Kanal, 1844 Aquarell auf Papier; 27 × 19 cm Signiert rechts unten: B Fiedler Bezeichnet und datiert links unten: Venedig 6 April / 1844

Provenienz Privatsammlung Karl Sochor, Wien EUR 500–800

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Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 600–900

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Woldemar Hermann

August von Siegen

(Dresden 1807–1878)

(München/Wien 19. Jh.)

Prozession vor der Kathedrale von Siena, 1832 Öl auf Leinwand; 72 × 97 cm Signiert und datiert rechts unten: W. Hermann 1832

Blick auf den Hafen von Neapel Öl auf Holz; 15,5 × 31,5 cm Signiert links unten: Aug. Siegen

EUR 3.000–4.500

Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 500–1.000

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Egidius Linnig

Karl Kaufmann

(Antwerpen 1821–1860 Antwerpen)

(Neuplachowitz 1843–1905 Wien)

Segelschiffe vor einer holländischen Stadt, 1851 Öl auf Leinwand; 58,5 × 82 cm Signiert und datiert rechts unten: Egide Linnig 1851

Italienische Stadtansicht Öl auf Leinwand; 68,5 × 105,5 cm Signiert rechts unten: Karl Kaufmann

Provenienz Privatbesitz, Österreich

EUR 3.000–5.000

▲EUR 3.000–5.000

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Josef Carl Berthold Püttner

Carlo Grubacs

(Plan/Böhmen 1821–1881 Hallstatt)

(tätig Venedig 1840–1870)

Venedig, Gondeln am Canal Grande, 1859 Öl auf Leinwand; 58 × 74 cm Signiert und datiert rechts unten: JCB Püttner 1859.

Basilika Santa Maria della Salute in Venedig Öl auf Karton; 21 × 29 cm

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Wiener Privatsammlung EUR 1.000–1.500

▲ EUR 6.500–9.000

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Edmund Mahlknecht

Michael Haubtmann

(Wien 1820–1903 Wien)

(Prag 1843–1921 München)

Schäferin mit ihrer Herde in einer Gebirgslandschaft Öl auf Leinwand; 66,5 × 95 cm Signiert links unten: Mahlknecht

Die Alpspitze bei Garmisch-Partenkirchen, 1863 Öl auf Leinwand; 44,5 × 58 cm Monogrammiert und datiert links unten: MH / 1863 Rückseitig bezeichnet: Vystaveno: Krasovmna Jednota 1869

Provenienz Privatbesitz, Österreich ▲EUR 5.500–8.000

Provenienz Privatbesitz, Wien Ausstellung 1869 Ausstellung Künstlerverein für Böhmen ▲EUR 4.500–7.000

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233 Anton Schiffer (Graz 1811–1876 Wien) Blick auf den Hallstättersee Öl auf Leinwand; 79 × 105 cm Signiert rechts unten: Anton Schiffer Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲ EUR 8.000–12.000

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234 Conrad Kreuzer (Graz 1810–1861 Graz) Grundlsee, um 1855 Öl auf Blech; 25 × 32 cm Signiert unten mittig: C. Kreuzer Provenienz Privatbesitz, Steiermark Literatur Wilhelm Steinböck, Grazer Landschafts- und Vedutenmaler der Biedermeierzeit. Conrad Kreuzer 1810–1861; Vinzenz Kreuzer 1809– 1888, Publikationsreihe des Grazer Stadtmuseums, Band I, Graz 1976, S. 122, WV-Nr. 13, Farbabbildung 7 EUR 2.500–4.000

235 Friedrich Gauermann (Miesenbach 1807–1862 Wien) Blick von der Hinteren Wand bei Miesenbach gegen das Piestingtal und das Steinfeld – Morgenstimmung (Naturstudie) Öl auf Papier; 15 × 32 cm Provenienz Privatbesitz, Graz Expertise von Prof. Rupert Feuchtmüller, Wien, 3.10.1989, liegt bei. EUR 2.000–3.000

236 Franz Steinfeld zugeschrieben (Wien 1787–1868 Pisek) Altausseer See mit Trisselwand, 1857 Öl auf Papier auf Holz; 42 × 53,5 cm Datiert links unten: (1)857 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.000–1.500

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237 Künstler des 19. Jahrhunderts Schützengesellschaft im Münichtal mit Blick auf Eisenerz und den Erzberg Öl auf Leinwand auf Karton; 39 × 56,5 cm Signaturreste rechts unten Provenienz Privatsammlung, Steiermark EUR 7.000–10.000

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238 Friedrich Gauermann (Miesenbach 1807–1862 Wien) Füchse jagen Wildenten, 1849 Öl auf Holz; 63 × 49,5 cm Monogrammiert links unten: F.G. Rückseitig Etikett: Kunsthandlung H.O. Miethke, Wien, Neuer Markt 13 Provenienz Kunsthandlung Hugo Othmar Miethke, Wien; Privatbesitz, Wien Literatur Rupert Feuchtmüller, Friedrich Gauermann 1807–1862, Rosenheim 1987, S. 299, WV-Nr. 273, S. 258 (SW-Abb.) EUR 18.000–30.000

Von Gauermann existieren mehrere Werke, in denen er Füchse als Hauptdarsteller zeigt, die frühesten Arbeiten mit diesem Sujet, stammen bereits aus dem Jahr 1830. Aus Briefen des Künstlers geht hervor, dass er eine kleine Menagerie am väterlichen Hof in Miesenbach hatte und ihm Füchse als Studienobjekte zur Verfügung standen. Zu seiner lebenden „Studiensammlung“ zählten auch Rehe, Adler und Falken, welche ihm von Bauern und Jägern gebracht wurden. „Ich habe vom Jäger einen hübschen Fuchs bekommen, der im Eisen ist gefangen worden, aber unbeschädigt ist, er ist sehr wild, frist nur bey Nacht, aus Menschenscheu, der Jäger meint er wird Junge bekommen. Das wäre Hübsch die könnte man recht studieren. Es ist überhaupt gut etwas Lebendes immer zu sehen, wenn man ein Thiermaler sein will …. Mein Fuchs nachdem ich ihn einigemahl malte, habe ich ihn die Freiheit geschenkt, weil er gar mich so gedauert hat.“ (Briefe von Gauermann an Fink, 2.2.1949 und 8.6.1849 aus Miesenbach, Wiener Stadt- und Landesbibliothek, Inv.-Nr. 84712) Gauermann studierte das Verhalten dieser Wildtiere genau und fertigte von ihnen unzählige Skizzen an. Diese rasch hingeworfenen Bildideen in Bleistift oder Tusche wurden sodann in Öl umgesetzt. Auch zu vorliegendem Werk existiert eine Skizze, welche sich im Wien Museum (Inv.-Nr. 64608) befindet. In einer wild-romantischen, von Felsen dominierten Gegend, sind drei Füchse auf der Jagd nach Wildenten. Eine Ente befindet sich in einem von Schilf und Gräsern gesäumten Gewässer. Mit ausgebreiteten Flügeln möchte sie die Flucht ergreifen, ein Fuchs jedoch ist bereits im Begriff sich auf das Federvieh zu stürzen. Zwar jagen Füchse nicht im Rudel, sondern fast immer alleine, dennoch zeigt Gauermann eine meisterhafte Verhaltensstudie und einen für den Fuchs charakteristischen Beutesprung. Ob die Jagd erfolgreich ausgeht oder die Ente entkommen kann? Gauermann schildert gekonnt eine dramatische Szene, wie sie in der Natur vorkommen könnte, deren Ausgang jedoch offen bleibt. (MS)

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Carl Pelz

Vinzenz Kreuzer

(Süddeutschland 2. Hälfte 19. Jh.)

(Graz 1809–1888 Graz)

Steirische Hochzeitsgesellschaft Öl auf Holz; 27,5 × 39 cm Rückseitig Etikett mit handschriftlicher Bezeichnung: C. Pelz / 12

Untersteirisches Bad (Bad Rohitsch-Sauerbunn?) Öl auf Blech; 25,5 × 32 cm Signiert unten mittig: V: Kreuzer

Provenienz Privatbesitz, Steiermark EUR 3.000–5.000

Provenienz Privatbesitz, Steiermark Literatur Wilhelm Steinböck, Grazer Landschafts- und Vedutenmaler der Biedermeierzeit. Conrad Kreuzer 1810–1861; Vinzenz Kreuzer 1809–1888, Publikationsreihe des Grazer Stadtmuseums, Band I, Graz 1976, S. 136, WV-Nr. 16, Farbabbildung 11 EUR 5.000–8.000

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241 Vinzenz Kreuzer (Graz 1809–1888 Graz) Blick auf das Augustiner-Chorherrenstift Vorau Öl auf Karton; 54,5 × 70,5 cm Signiert rechts unten: Vinz: Kreuzer Rückseitig handschriftlich bezeichnet Provenienz Privatbesitz, Steiermark EUR 5.000–8.000

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242 Edmund Mahlknecht (Wien 1820–1903 Wien) Zwei Knaben auf einer Anhöhe im Salzkammergut Öl auf Leinwand; 31,5 × 26,5 cm Signiert links unten: E. Mahlknecht Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.500–2.000

243 Hermann Plathner (Gronau, Hannover 1831–1902 Düsseldorf) Häusliches Glück, 1881 Öl auf Leinwand; 28 × 22,5 cm Signiert und datiert rechts unten: H Plathner / 1881 Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲EUR 1.500–2.000

244 Jakob Hoff (Frankfurt am Main 1838–1892 Frankfurt am Main) Im Wirtshaus Öl auf Leinwand; 58 × 45,5 cm Signiert rechts unten: J. Hoff Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲EUR 2.000–3.000

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Carl Jungheim

Emil Rau

(Düsseldorf 1830–1886 Düsseldorf)

(Dresden 1858–1937 München)

Gosausee mit Blick auf den Dachstein Öl auf Leinwand; 115,5 × 150 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: Carl Jungheim. Düsseldorf.

Rast des Jägers auf der Alm Öl auf Leinwand; 98 × 127 cm Signiert links unten: E. Rau

Provenienz Privatbesitz, Österreich

EUR 4.800–6.000

▲ EUR 5.000–8.000

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247 Eduard Böhm (Wien 1830–1890 Wien) Flusslandschaft mit Mühle Öl auf Leinwand; 38 × 58 cm Signiert links unten: E. Boehm Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.500–2.000

248 Ferdinand Pacher (Reichenhall 1852–1911 München) Der lang erwartete Brief Öl auf Holz; 26,5 × 35 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: Ferd. Pacher / München Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲EUR 1.500–2.000

249 Carl Hasch Umkreis (Wien 1834–1897 Wien) Gebirgslandschaft mit Sägemühle Öl auf Leinwand; 38 × 53 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.000–1.500

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250 Edmond Jean-Baptiste Tschaggeny (Brüssel 1818–1873 Brüssel) Die Furt, 1845 Öl auf Holz; 80,5 × 107,5 cm Signiert und datiert links unten: Ed. Tschaggeny 1845 Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲ EUR 5.000–8.000

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251 Eduard Swoboda (Wien 1814–1902 Hallstatt) Rast am Heimweg von der Alm Öl auf Leinwand; ungerahmt; 118 × 75 cm Signiert rechts unten: E. Swoboda Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur Vgl. Friedrich von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Band II/2, Hofheim/Taunus 1979, S. 869, Nr. 16 EUR 1.200–2.000

252 Franz von Defregger (Ederhof zu Stronach b. Dölsach/Tirol 1835–1921 München) Sitzender Gebirgler mit Hut, 1860er Jahre Öl auf Leinwand auf Karton; 29 × 17 cm Monogrammiert oben mittig: F D; rückseitig Echtheitsbestätigung von Hans Defregger, dem Sohn des Künstlers, sowie zwei Wachssiegel Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 4.000–6.000

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253 Edward Theodore Compton (London 1849–1921 Feldafing) Gosausee mit Hohem Dachstein Grisaille-Tempera auf Karton; 59 × 82,5 cm Signiert links unten: E.T. Compton Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Jürgen und Sibylle Brandes, Edward Theodore Compton. Maler und Bergsteiger, München 2007, S. 298, Abb. 476 EUR 12.000–20.000

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254 Gustav Barbarini (Wien 1840–1909 Wien) Flusslandschaft Öl auf Leinwand; 73,5 × 100 cm Monogrammiert rechts unten: B Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

255 Franz Barbarini (Znaim 1804–1873 Wien) Gebirgslandschaft mit Bauernhof Öl auf Leinwand; 44,5 × 61 cm Signiert rechts unten: F Barbarini Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.500–2.000

256 Gustav Barbarini (Wien 1840–1909 Wien) Gebirgslandschaft mit Fluss Öl auf Leinwand; 73,5 × 100 cm Monogrammiert links unten: B Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

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257 Jean Ferdinand Chaigneau (Bordeaux 1830–1906 Barbizon) Schäfer mit seiner Herde Öl auf Leinwand; 131 × 97 cm Signiert links unten: Fd. Chaigneau Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 5.000–8.000

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258 Franz von Defregger (Ederhof zu Stronach b. Dölsach/Tirol 1835–1921 München) Spielende Kinder, 1906 Öl auf Holz; 35 × 26,5 cm Signiert und datiert links unten: Defregger / 1906 Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Hans Peter Defregger, Defregger. 1835–1921, Ergänzungsband, Rosenheimer Verlagshaus 1991, S. 47 (Farbabbildung), Archivnummer 22353; Stadt Rosenheim (Hg.), Defregger II., Ausstellungskatalog der Städtischen Galerie Rosenheim, 1991, Nr. 138 (SW-Abb.); Dagmar Becker-Goethel, Defregger, 1835–1921. Sonderausgabe, Rosenheim 2006, Titelbild EUR 30.000–45.000

Der Tiroler Bauernsohn Franz Defregger bildete sich vorerst autodidaktisch, ab 1862 studierte er in München an der Akademie und war von 1867 bis 1870 neben Hans Makart und Gabriel von Max Mitarbeiter im Atelier des berühmten Historienmalers Carl von Piloty. Ganz der Münchner Schule verpflichtet, schuf er vor allem bäuerliche Genreszenen und Historienbilder. Thematisch stehen in seinen Werken somit die verschiedenen Typen seiner Heimat Tirol und das Alltagsleben der Bauern im Mittelpunkt. Defregger traf mit diesen Themen den Geschmack des Publikums, er feierte mit seiner Kunst schon zu Lebzeiten große Erfolge und wurde mit Preisen ausgezeichnet. Ein besonderer Höhepunkt in seiner Laufbahn war die Berufung an die Münchner Akademie im Jahr 1878, wo er als Nachfolger Pilotys bis 1910 als Professor für Historienmalerei lehrte. 1883 schließlich wurde der bereits berühmte Künstler in den Adelsstand erhoben. Schon zu Beginn seiner künstlerischen Laufbahn schuf Defregger eindrucksvolle Kinderbildnisse. Oft lieferten ihm seine eigenen Kinder Motive für gelungene Szenen. Vorliegendes Werk zeigt drei Mädchen und einen Knaben beim Spiel. Konzentriert bauen der Knabe und ein Mädchen mit Bauklötzen einen Turm, die beiden jüngeren Kinder beobachten interessiert die kleinen „Architekten“. Koloristisch herrscht die für Defregger typische Palette mit gedämpften, erdigen Farben vor, bei welcher das Braun des Bodens und der Wand durch farbliche Akzente in Rot, Grün und Weiß im Gewand der Kinder aufgelockert wird. Liebevoll hat Defregger den besonderen Charme der Heranwachsenden festgehalten. Die Schlichtheit der Motivwahl und die besondere Atmosphäre, in der die Figuren scheinbar mit der Umgebung verschmelzen, machen das kleine Gemälde zu einem Meisterwerkt, welches durch seine Natürlichkeit und Ruhe besticht. (MS)

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259 Johann Fischbach (Schloß Grafenegg 1797–1871 München) Mühle bei Ybbsitz, um 1866 Öl auf Papier auf Leinwand; 32 × 25,5 cm Signiert und undeutlich datiert rechts unten: J Fischbach 1866 (?) Rückseitig auf Leinwand bezeichnet: Ölstudie (: bei Ipsitz Weidhofen :) / Österreich / von Joh. Fischbach Provenienz 1985 im Wiener Kunsthandel erstanden; seither Privatsammlung, Österreich EUR 1.500–2.500

260 Elias Pieter van Bommel (Amsterdam 1819–1890 Wien) Treidelpferde mit Boot am Rhein (?) Öl auf Leinwand; 41,5 × 55 cm Signiert rechts unten: E. P. van Bommel Provenienz Auktionshaus im Kinsky, Wien, 26.3.1996, Nr. 54; Privatsammlung, Österreich EUR 500–800

261 Ignaz Ellminger (Wien 1843–1894 Wien) Pferde an der Tränke Öl auf Holz; 16 × 23,5 cm Signiert rechts unten: Ellminger Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

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262 Karl Raupp (Darmstadt 1837–1918 München) Rast des Holzfällers mit seiner Familie am Chiemsee Öl auf Leinwand; 67,5 × 103 cm Signiert und bezeichnet links unten: K Raupp München Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲ EUR 8.000–12.000

263 Johannes Fechner (Berlin 1860–1931 Schreiberhau) „Schwere Wahl“, 1885 Öl auf Leinwand; 83,5 × 125,5 cm Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: Hanns Fechner jun. / pinx. Mchn. (18)85.

Provenienz Privatsammlung, Schweiz Ausstellung 1886 Berlin, Jubiläums-Ausstellung der Kgl. Akademie der Künste, S. 58–59, Nr. 298 (SW-Abb.) Literatur Friedrich von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Band I/1, Hofheim/Taunus 1979 (4. Nachdruck), S. 307, Nr. 4 ▲ EUR 7.000–10.000

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Henri Leopold Girardet

Josef Kinzel

(Brienz 1848–1917 Neuenburg)

(Lobenstein 1852–1925 Spitz/Donau)

Beim Hufschmied in der Bretagne, 1876 Öl auf Leinwand; 67 × 88 cm Signiert und datiert rechts unten: Henri Girardet. 1876

Der Zutrunk, 1889 Öl auf Leinwand; 44,5 × 58,5 cm Signiert, bezeichnet und datiert links unten: Jos. Kinzel. / Wien 1889.

Provenienz Privatsammlung, Schweiz

▲EUR 5.000–8.000

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266 Friedrich Peter Hiddemann (Düsseldorf 1829–1892 Düsseldorf) „Feine Sorte“, 1869 Öl auf Leinwand; 80 × 64 cm Signiert und datiert rechts unten: F Hiddemann 1869. Provenienz Privatsammlung, Schweiz Literatur Friedrich von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Band I/2, Hofheim/Taunus 1979 (4. Nachdruck), S. 557, Nr. 3 ▲ EUR 8.000–10.000

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267 Johan Mari ten Kate (Den Haag 1831–1910 Paris) Weihnachten Öl auf Leinwand; 57 × 49,5 cm Signiert rechts unten: M ten Kate Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 4.000–6.000

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268 Josef Kinzel (Lobenstein 1852–1925 Spitz/Donau) Politische Neuigkeiten, 1880 Öl auf Leinwand; 69 × 95 cm Signiert datiert und undeutlich bezeichnet rechts unten: J. Kinzel. (18)80 / ... Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲ EUR 10.000–15.000

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269 Otto Koroknyai (Budapest 1856–1898 Budapest) Der Unverbesserliche, 1886 Öl auf Leinwand; 137,5 × 201 cm Signiert und datiert rechts unten: Koroknyai / 1886. Rückseitig Besitzeretikett: Princesse Windischgrätz; Ausstellungsetikett München 1880, Nr. 2190; Etikett mit der Nummer 2268 Provenienz Sammlung des österreichischen Kaisers Franz Joseph I., Wien; Prinzessin Windischgrätz, Wien; (laut rückseitigem Etikett) Privatsammlung, Schweiz Ausstellungen 1888 Wien, Internationale Jubiläums-Kunst-Ausstellung im Künstlerhaus, S. 104 u. S. 184, Nr. 884 (SW-Abb.); 1888 München, III. Internationale Kunstausstellung im Glaspalast, Nr. 1430a; 1891 Berlin, Internationale Kunst-Ausstellung, Nr. 3444 Literatur Friedrich von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Band I/2, Hofheim/ Taunus 1979 (4. Nachdruck), S. 779, Nr. 1; Ulrich Thieme/Felix Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden Künste von der Antike bis zur Gegenwart. Unveränderter Nachdruck Leipzig 1828/1929, Band 21, S. 320 ▲EUR 20.000–30.000

Der in Budapest geborene Otto Koroknyai besuchte ab 1871 die Akademie in Wien. Seine Kunst wurde hier vor allem von den beiden Malerpersönlichkeiten Heinrich von Angeli und Hans Makart beeinflusst. Der junge Künstler verbrachte nach seiner Zeit in Wien einige Jahre in Ungarn, wo er zahlreiche Motive für seine Gemälde fand. Auch in späteren Jahren waren Themen aus dem ungarischen Volksleben seine bevorzugten Motive und wurden sein Markenzeichen. Ab 1885 wurde er Meisterschüler von Gyula Benczúr in Budapest. Ein Jahr später erhielt er für vorliegendes Werk „Der Unverbesserliche“ den Munkácsy-Preis. 1887 übersiedelte Koroknyai nach Paris, wo er fünf Jahre lebte und in der Werkstatt von Munkácsy arbeitete. 1892 kehrte er schließlich nach Ungarn zurück, wo er im Jahr 1898 starb.

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270 Karl Volkers (Düsseldorf 1868–1944 Düsseldorf) „Landgraf v. Louviers a. d. Ladora“, 1927 Öl auf Leinwand; 52 × 60 cm Signiert links unten: K. Volkers Betitelt und datiert rechts unten: Landgraf v. Louviers a. d. Ladora / Rohrenfeld 1927 Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.500–3.000

Das Pferd „Landgraf von Louviers aus der Ladora“ (geb. 1914) galt als eines der besten Rennpferde Deutschlands und gewann 1917 das Deutsche Derby.

271 Carl Franz Bauer * (Wien 1879–1954 Wien) „Favory Elba“ Öl auf Leinwand auf Karton; 41,5 × 51,5 cm Signiert links unten: C. F. Bauer Betitelt links oben: Favory Elba Provenienz österreichischer Privatbesitz EUR 1.500–2.500

272 Carl Franz Bauer * (Wien 1879–1954 Wien) „Daru“, 1943 Öl auf Leinwand auf Karton; 41 × 51,5 cm Signiert und datiert links unten: C. F. Bauer / 1943 Betitelt rechts oben: Daru Provenienz österreichischer Privatbesitz EUR 1.500–2.500

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273 Stefan Simony * (Wien 1860–1950 Wien) Ungarische Tiefebene mit Ochsengespann, 1898 Öl auf Leinwand; 85 × 122,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Stefan Simony 1898 Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 4.500–6.000

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274 August X. K. Ritter von Pettenkofen (Wien 1822–1889 Wien) Ungarischer Getreidewagen, 1857 Öl auf Holz; 29,5 × 47 cm Signiert und datiert rechts unten: Pettenkofen (18)57 Rückseitig Siegel der Galerie Sedelmeyer, Paris sowie Etikett der Österreichischen Galerie Belvedere, „Heuwagen in Szolnok“, Inv.-Nr. Lg 1136 (als Leihgabe im Belvedere von 2003 bis 2017) Provenienz Joseph Daniel Böhm (1794–1865), Wien (Bildhauer, Medailleur und Direktor der k.k. Graveurakademie in Wien); Kunsthandlung Alexander Posonyi, Versteigerung der Kunst-Sammlung von Joseph Dan. Böhm, Wien, 4.12.1865, Nr. 1783 (gekauft von A. Posonyi um 250 fl.); Alexander Posonyi, Wien; Sammlung Anatole-Auguste Hulot, Paris; Galerie Georges Petit, Versteigerung der Kunstsammlung Hulot, Paris, 9.5.1892, Nr. 191 (Abb), Titel: „Rentrée de la moisson“ (gekauft von Charles Sedelmeyer um 6.000 fr.); Charles Sedelmeyer, Paris; A Nemzeti Szalon öszi kiállitásának katalogusa, Budapest 1903, Nr. 57, Titel: „Aratás“ (Ernte); Kunstauktion Anton Stöckl, Gemälde aus der Kollektion Ch. Sedelmeyer in Paris, Wien, 2.1.1904, Nr. 47 und 24.2.1904, Nr. 78 (Abb.); Paul Chevallier/Jules Féral, Collection Ch. Sedelmeyer, Kunstauktion, Paris, 12.6.1907, Nr. 171; Kunstauktion Anton Stöckl, Gemälde aus der Kollektion Ch. Sedelmeyer in Paris, Wien, 16.12.1907, Nr. 58 (Abb.) und 9.12.1908, Nr. 119 (Abb.), von der k.k. Österr. Staatsgalerie um 4307 K erworben; K.k. Österreichische Staatsgalerie, Wien, lt. Aufzeichnungen des Belvedere ist das Gemälde mit dem Titel „Getreidewagen“, 48 x 30 cm (Inv.-Nr. 938) 1917 ausgeschieden; Kunsthandel Giese & Schweiger, Wien (1988); Privatbesitz, Österreich Literatur Kunstwelt, Wien, Feb. 1905, S. 50 (Abb.); Arpad Weixlgärtner, August Pettenkofen, 2 Bände, Wien 1916 , S. 369–370, Nr. 262 EUR 18.000–27.000

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275 Franz Richard Unterberger (Innsbruck 1837–1902 Neuilly-sur-Seine) Heuernte nahe des Albaner Gebirges, um 1880 Öl auf Leinwand; 69 × 140 cm Signiert links unten: F. R. Unterberger Provenienz Sotheby's London, 14.6.1981, lot 177 (laut Werkverzeichnis); Privatbesitz, Wien; Privatbesitz, Tirol Literatur Sybille-Karin Moser, F. R. Unterberger und die salonfähige Landschaftsmalerei im 19. Jahrhundert, Innsbruck/Wien 1986, S. 195, WV-Nr. 154 EUR 7.000–14.000

276 Emil Volkers (Birkenfeld 1831–1905 Düsseldorf) Gesattelter Fuchs im Stall, 1898 Öl auf Holz; 33 × 43,5 cm Signiert und datiert links unten: E Volkers 1898. Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

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277 Emil Volkers (Birkenfeld 1831–1905 Düsseldorf) Gesattelter Schimmel im Stall, 1898 Öl auf Holz; 33 × 43,5 cm Signiert und datiert links unten: E Volkers 1898. Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.000–1.500

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Aus den Beständen des Künstlerhauses Kat.-Nr. 278–295 Das Künstlerhaus und seine Kunstwerke: Überraschendes aus dem 19. Jahrhundert! Als das Künstlerhaus am Karlsplatz 2016 zum Zwecke seiner ersten Generalsanierung vollständig geräumt werden musste, kam Überraschendes zutage. Denn Kunstwerke zu sammeln war nie ein Ziel der Gesellschaft bildender Künstlerinnen und Künstler Österreichs. Doch schon mit der Gründung der Genossenschaft im Jahr 1861, die aus den damals bestehenden Künstlervereinigungen hervorging, gelangten Kunstwerke in ihren Besitz, quasi als „Morgengaben“ der Vorgängervereine, allen voran der Albrecht Dürer-Gesellschaft. Am 1. September 1869 wurde das Künstlerhaus eröffnet, am 18.12. des Jahres findet sich ein Gemälde des Tiroler Malers Georg Köck in den Einlaufbüchern. Es blieb als Geschenk der Dürer-Gesellschaft im Haus, wurde seitdem nie wieder gezeigt und erblickt nun erstmals wieder, und strahlend, das Licht der Öffentlichkeit! Ähnlich verhält es sich mit Franz Dobiaschofskys „Faust und Gretchen“ aus dem Revolutionsjahr 1848. Das Gemälde – das vom Maler aus politischen Gründen überarbeitet werden musste (Student mit Kalabreserhut und schwarz-rot-goldener Schärpe) – gelangte schon 1861 als Schenkung der Dürer-Gesellschaft in den Besitz der neuen Künstlervereinigung, dürfte aber nie ausgestellt gewesen sein. Eine leicht differente Version befindet sich in der Österreichischen Galerie im Belvedere. Andere Mitglieder der ersten Stunde waren August Eisenmenger (seine beiden Gemälde waren zuletzt 2011 in der Makart-Ausstellung des Wien Museums im Künstlerhaus zu sehen) und Heinrich Otto, der 1861 aus der „Eintracht“ aufgenommen worden war. Seine südliche Landschaft mit Pinien war 1872 ausgestellt, die „Landschaft mit Sonnenuntergang“ 1881. Die erste Frau, die ab 1872 regelmäßig und mit sehr großem Erfolg im Künstlerhaus ausgestellt hat, war Hermine Lang-Laris. Am 14. April 1875 hat Marie von EbnerEschenbach beachtliche 250 Gulden für eines ihrer Landschaftsbilder bezahlt. Das vorliegende „Stillleben“ macht den Erfolg der Künstlerin nachvollziehbar. Eine Sonderstellung in der Geschichte des Künstlerhauses nimmt Johann Matthias Ranftl ein, der sich schon zu Lebzeiten für eine neue, umfassende Künstlervereinigung stark gemacht hatte. 1868 gelangte sein gesamter Nachlass durch seine Witwe ins Künstlerhaus, darunter die Bitte der Philippine Welser, die ihm erst jetzt zugeschrieben werden konnte. Nachdem schon in den 1960er bis 1980er Jahren umfangreiche Bestände unauffällig in den Kunsthandel gelangt waren, trennt sich das Künstlerhaus nun – erstmals öffentlich – von allen Werken, um sie jener Bestimmung zuzuführen, für welche die Künstler sie ihrem Verein überlassen hatten: zur finanziellen Absicherung der Vereinstätigkeit beizutragen; ab 2020 in einem nach 150 Jahren dank privaten Engagements erstmals generalsanierten Gebäude. (Dr. Peter Zawrel, Generalsekretär des Künstlerhauses)

Bitte beachten Sie, dass bei den Kat.-Nr. 278–295 nur Rufpreise angegeben sind. Bei den Kat.-Nr. 278–295 beträgt das Aufgeld 22 % Käuferprovision + 10 % Ust. (statt 13 %), da es sich beim Künstlerhaus, Gesellschaft bildender Künstlerinnen und Künstler Österreichs, um einen gemeinnützigen Verein handelt.

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278 Georg Anton Köck (Innichen (Südtirol) 1826–1895 Wien) Blick auf Innsbruck vom Bergisel aus, 1869 Öl auf Leinwand; 95,5 × 123,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Koeck 1869 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲ Rufpreis EUR 5.000

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279 Theodor Pixis (Kaiserslautern 1831–1907 Pöcking (Starnberg)) Ein Mönch überrascht ein Mädchen Öl auf Leinwand; 56 × 41 cm Signiert und bezeichnet links unten: Theodor Pixis / München Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 1.000

280 Karl Karger (Wien 1848–1913 Wien) Bildnis Kaiser Franz Joseph I. Öl auf Leinwand; 40 × 30 cm Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 500

281 Viktor Eckhardt von Eckhardsburg (Rastatt 1864–1946 Perchtoldsdorf/Wien) Ulan im Schneegestöber Öl auf Leinwand; 34,5 × 22 cm Signiert links unten: V Eckhardt Rückseitig Etiketten Künstlerhaus Wien: 1940/1074 und 1948/1403 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 500

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282 Heinrich Otto (Wien 1832–1902 Klosterneuburg) Landschaft mit Sonnenuntergang Öl auf Leinwand; 97 × 140 cm Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲ Rufpreis EUR 1.000

283 Heinrich Otto (Wien 1832–1902 Klosterneuburg) Südliche Landschaft mit Pinien Öl auf Leinwand; 81,5 × 58 cm Bezeichnet und signiert am rechten Rand unten: Skizze / H. Otto Rückseitig Etikett: Gesellschaft bildender Künstler Wiens, Hausgalerie, Inv. Nr. 89 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲ Rufpreis EUR 500

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284 Gottlieb Theodor von Kempf-Hartenkampf * (Wien 1871–1964 Achrain bei Kitzbühel) Erntelandschaft, 1938 Mischtechnik auf Holz; 38 × 48 cm Signiert und datiert rechts unten: GvKempf. 4.VIII (19)38 Rückseitig Etikett Künstlerhaus Wien: 1938/3070 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 300

285 Hugo Darnaut (Dessau 1850–1937 Merkenstein) Wolkenstudie Öl auf Karton; 30,5 × 38,5 cm Signiert rechts unten: H Darnaut Rückseitig betitelt „Wolkenstudie“ Rückseitig Etikett Künstlerhaus Wien: 1930/3311 sowie Etikett: Gesellschaft bildender Künstler Wiens, Hausgalerie, Inv. Nr. 194 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 500

286 Karl Kaufmann (Neuplachowitz 1843–1905 Wien) An der Küste Norwegens Öl auf Leinwand; 30,5 × 52,5 cm Undeutlich signiert links unten mit dem Pseudonym: Rollin Rückseitig Etikett mit handschriftlicher Bezeichnung sowie Etikett: Gesellschaft bildender Künstler Wiens, Hausgalerie, Inv. Nr. 70 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 500

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287 Franz Josef Dobiaschovsky (Wien 1818–1867 Wien) Faust und Gretchen im 19. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 68 × 55 cm Rückseitig Etikett: Gesellschaft bildender Künstler Wiens, Hausgalerie, Inv. Nr. 126 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲ Rufpreis EUR 2.000

288 Johann Matthias Ranftl zugeschrieben (Wien 1805–1854 Wien) Philippine Welser bittet Ferdinand I. um die Rechtsgültigkeit ihrer Ehe mit Ferdinand von Tirol Öl auf Leinwand; ungerahmt; 36,5 × 30 cm Rückseitig am Keilrahmen: Stempel Künstlerhaus Wien Provenienz Nachlass des Künstlers Johann Matthias Ranftl, Wien; aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲ Rufpreis EUR 1.000

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Franz Windhager *

Hermine Lang-Laris

(Wien 1879–1959 Wien)

(Wien 1842–1913 München)

Nähende am Balkon Öl auf Holz; 20 × 14,5 cm Rückseitig Etikett: Gesellschaft bildender Künstler Wiens, Hausgalerie, Inv. Nr. 1

Stillleben Öl auf Holz; 58 × 45 cm Signiert links unten: HLang-Laris Rückseitig Etikett Künstlerhaus Wien: 1897/39 sowie Etikett: Gesellschaft bildender Künstler Wiens, Hausgalerie, Inv. Nr. 49

Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 200

Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 2.000

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Künstler des 19. Jahrhunderts

Carl Eduard Onken

Stillleben mit Trauben und Blaumeise Öl auf Holz; 25 × 19,5 cm

(Jever in Oldenburg 1846–1934 Wien)

Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 300

Südliche Uferlandschaft Öl auf Holz; 23 × 19 cm Signiert rechts unten: C Onken Rückseitig Etikett: Gesellschaft bildender Künstler Wiens, Hausgalerie, Inv. Nr. 2 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 500

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293 Rudolf Böttger * (Tachau 1887–1973 Regensburg) Silene besucht den schlafenden Endymion, 1925 Öl auf Leinwand; 121 × 110 cm Signiert und datiert rechts unten: RBöttger 1925 Rückseitig Etikett Künstlerhaus Wien: 1926/252 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲ Rufpreis EUR 1.000

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294 August Eisenmenger (Wien 1830–1907 Wien) Geburt der Venus Öl auf Leinwand; ungerahmt; 188,5 × 194,5 cm Rückseitig Etikett mit der Inv.-Nr. 103 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien ▲Rufpreis EUR 2.000

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295 August Eisenmenger (Wien 1830–1907 Wien) Boreas entführt die Tochter des Königs Erechtheus Öl auf Leinwand; 186,5 × 193 cm Rückseitig Etikett mit der Inv.-Nr. 104 Provenienz aus den Beständen des Künstlerhauses, Wien Ausstellung 2011 Wien, Wien Museum im Künstlerhaus, Nr. 3.14 Literatur Ralph Gleis (Hg.), Makart. Ein Künstler regiert die Stadt (Kat. Ausst., Wien Museum im Künstlerhaus, Wien 2011), München/London/New York 2011, S. 186, Farbabb. 3.14 ▲ Rufpreis EUR 2.000

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296 Hans Makart Umkreis (Salzburg 1840–1884 Wien) Frauenakt mit Amor (Entwurfsskizze) Öl auf Karton; 52,5 × 34 cm Rückseitig Etikett mit Bezeichnung: Scizze von Makart, /welche dieser dem Bildhauer Rudolf Weyer schenkte. / von diesen an Rittmeister Weyer. / nach dessen Witwe an Major Zvozil d. Trani-Ulanen im Jahre 1894. / weitergeschenkt an Baronin Le Gay. Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 3.000–4.500

297 Carl Schweninger (Wien 1854–1903 Wien) Allegorische Szene (Entwurf zu einem Deckengemälde) Öl auf Leinwand; ungerahmt; 69 × 56 cm Signiert links unten: C. Schweninger Provenienz Privatsammlung Karl Sochor, Wien EUR 500–800

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298 nach Hans Makart (Salzburg 1840–1884 Wien) Bacchus und Ariadne (Der Triumph der Ariadne), 19./20. Jahrhundert Öl auf Leinwand; 119 × 200 cm Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ▲ EUR 7.000–10.000

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Emil Jakob Schindler

Hans Makart Umkreis

(Wien 1842–1892 Westerland)

(Salzburg 1840–1884 Wien)

Parklandschaft Öl auf Holz; 28,5 × 46 cm Rückseitig handschriftlich bestätigt: Bescheinige dass dieses Bild von / Emil J. Schindler ist. / Tina Blau; rückseitig Ausfuhr-Stempel der Zentralstelle für Denkmalschutz, Wien (schwer lesbar)

„Kampf der Lapithen und Kentauren“ Öl auf Leinwand; 35 × 70 cm Rückseitig handschriftlich bezeichnet

Provenienz Wiener Privatbesitz EUR 2.500–3.500

Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Vgl. Gerbert Frodl, Hans Makart. Monographie und Werkverzeichnis, Salzburg 1974, S. 325, WV-Nr. 167 (SW-Abb.) und S. 386, WV-Nr. 333 (SW-Abb.), Taf. 81; vgl. Gerbert Frodl, Hans Makart. Werkverzeichnis der Gemälde, Belvedere Wien 2013, S. 136, WV-Nr. 199 (Abb.) und S. 235, WV-Nr. 389 (Abb.) EUR 3.000–4.500

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301 Friedrich Kraus (Krottingen 1826–1894 Berlin) Erwachende Bacchantin, 1880 Öl auf Leinwand; 67 × 89 cm Signiert und datiert rechts unten: F. Krauss. 1880. Provenienz Privatsammlung, Schweiz Ausstellung 1880 Berlin, 54. Ausstellung der Königlichen Akademie der Künste, S. 76–77, Nr. 402 (SW-Abb.) Literatur Friedrich von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Band I/2, Hofheim/Taunus 1979 (4. Nachdruck), S. 791, Nr. 39 ▲ EUR 10.000–15.000

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Konstantin Stoitzner

Anton Romako Umkreis

(Chrostau/CZ 1863–1934 Wien)

(Atzgersdorf bei Wien 1832–1889 Wien)

Blumenstrauß mit Tulpen und Schwertlilien in Glasvase Öl auf Leinwand; 51 × 41 cm Signiert links unten: Konstantin Stoitzner.

Der kleine Musikant Öl auf Leinwand; 40 × 32 cm

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 2.000–3.000

EUR 500–1.000

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Konstantin Stoitzner

Pietro Scoppetta zugeschrieben

(Chrostau/CZ 1863–1934 Wien)

(Amalfi 1863–1920 Neapel)

Blumenstrauß mit Rosen und Wiesenblumen in Vase Öl auf Leinwand; 51 × 41 cm Signiert links unten: Konstantin Stoitzner.

Elegante Dame mit Hut Ölskizze auf Holz; 45 × 24 cm

Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 500–1.000

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Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.300–2.000

306 Josef Gisela (Wien 1851–1899 Wien) Junge Damen am Balkon Öl auf Leinwand; 50 × 39,5 cm Signiert rechts unten: Josef Gisela Provenienz Christie's London, 23.03.2005, Nr. 170; Privatbesitz, Wien EUR 5.000–10.000

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307 Max Volkhart (Düsseldorf 1848–1935 Düsseldorf) Unerwarteter Besuch, 1898 Öl auf Leinwand; 51 × 76 cm Signiert und datiert rechts unten: Max Volkhart (18)98 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.000–1.500

308 Hugo Charlemont (Jamnitz 1850–1939 Wien) Ganzfiguriges Knabenporträt, 1882 Öl auf Holz; 35 × 21 cm Signiert und datiert rechts unten: Hugo Charlemont / 1882 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.000–1.500

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309 Carl Zewy (Wien 1855–1929 Wien) Die junge Floristin Öl auf Leinwand; 60 × 45 cm Signiert und bezeichnet rechts oben: Karl Zewy. / Wien Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲ EUR 3.000–5.000

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311 Hugo Charlemont und

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(Jamnitz 1850–1939 Wien)

Hugo Darnaut und

Künstler des 19. Jahrhunderts

(Dessau 1850–1937 Merkenstein)

Mädchen mit Katze, 1860 Öl auf Holz; 18 × 14 cm Bezeichnet und datiert rechts unten: A Zezzo 1860.

(Wien 1848–1934 Wien)

Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲EUR 1.500–2.000

Carl Fröschl, u.a. Künstlerfächer, zw. 1897 und 1900 Öl auf Holz; H. 31,5 cm z.T. signiert und datiert Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.000–1.500

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August Pollak

Laszlo von Mednyanszky

(Wien 1838–1872 Rom tätig)

(Becko 1852–1919 Wien)

Katze mit Milchflasche Öl auf Leinwand; 58 × 37 cm Signiert links unten: APollak

Sitzender Mann Ölskizze auf Spanplatte; 34 × 24 cm Signiert rechts unten: Mednyanszky

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Dorotheum Wien, 30.06.2016, Nr. 170; Privatsammlung, Österreich

▲EUR 1.800–2.500

EUR 2.500–3.500

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314 Anton Romako Umkreis (Atzgersdorf bei Wien 1832–1889 Wien) Mädchen mit Tamburin Öl auf Leinwand; 127 × 77 cm Provenienz Dorotheum Wien, 30.06.2016, Nr. 97; Privatsammlung, Österreich EUR 1.500–2.500

315 Franz Xaver Pieler * (Wien 1876–1952 Klosterneuburg) Blumenstück mit Vogelnest Öl auf Leinwand; 46 × 38 cm Signiert rechts unten: F.X. Pieler Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.500–2.000

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316 Hans Zatzka (Wien 1859–1945 Wien) Die Blumenhändlerin Öl auf Holz; 24 × 13,5 cm Monogrammiert links unten: H.Z. Provenienz Privatsammlung Karl Sochor, Wien EUR 1.000–1.500

317 Hugo Charlemont (Jamnitz 1850–1939 Wien) Jagdstillleben mit Seidenreiher und Eichelhäher, 1878 Öl auf Holz; 50 × 23,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Hugo Charlemont 1878 Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 3.000–5.000

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318 Carl Reichert (Wien 1836–1918 Graz) Jagdhunde mit ihrer Beute, 1890 Öl auf Leinwand; 51 × 45 cm Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: C. Reichert – Wien (1)890 Provenienz Wiener Privatbesitz EUR 12.000–18.000

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319 Solomon Joseph Solomon R. A. (London 1860–1927 Birchington-on-sea) Hl. Georg mit seiner Lanze (Studie), um 1906 Öl auf Papier auf Karton; 68 × 33,5 cm EUR 5.000–8.000

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Vergleich: Hl. Georg mit seiner Lanze, ca. 1906, Öl/Lw., 21 cm x 10,6 cm, Royal Academy of Arts, Nr.: 03/1311 © Royal Academy of Arts, London

320 Wilhelm Räuber (Marienwerder 1849–1926 Marienwerder) Aufbruch zur Jagd, 1888 Öl auf Leinwand; 70 × 115 cm Signiert und datiert rechts unten: W Räuber. (18)88 Provenienz Deutscher Privatbesitz (laut Aussage von Almas-Dietrich am 12.3.1949); Galerie Maria Almas-Dietrich, München; Sonderauftrag Linz („Führermuseum“, Linz-Nr. 322); 1945 Central Collection Point der Alliierten, München (registriert am 17.10.1945, Mü.-Nr. 9841); 10. Juni 1949, Übergabe des Gemäldes an die BRD; Auktionshaus Weinmüller, München, 20./22.3.1963 versteigert; Privatsammlung, Schweiz Literatur Friedrich von Boetticher, Malerwerke des 19. Jahrhunderts, Band II/1, Hofheim/Taunus 1979 (4. Nachdruck), S. 362, Nr. 21 ▲ EUR 5.000–8.000

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321 Ludwig Koch (Wien 1866–1934 Wien) Märchenszene mit Reiter, Fee und Hirschkuh, 1927 Öl auf Leinwand; 167 × 384 cm Signiert und datiert rechts unten: Ludwig Koch / 1927 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 15.000–23.000

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322 Künstler des 19. Jahrhunderts Früchtestillleben mit Papagei und Schmetterling Öl auf Leinwand; 73,5 × 98 cm Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 500–800

323 Alois Heinrich Priechenfried * (Wien 1867–1953 Graz) Porträt eines Rabbis Öl auf Holz; 31 × 26 cm Signiert rechts oben: APriechenfried Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.500–2.500

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324 Václav Brožík (Hammer 1851–1901 Paris) Studienkopf mit Turban (Ratsherr) Öl auf Leinwand; 46,5 × 39 cm Signiert unten mittig: VBrožík. Provenienz Privatbesitz, Deutschland EUR 3.000–5.000

325 Hans Canon (Johann von Strasiripka) (Wien 1829–1885 Wien) Porträt eines Ritters in Harnisch Öl auf Leinwand; 32,5 × 25,5 cm Provenienz Wiener Privatsammlung EUR 1.000–1.500

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326 Vlaho Bukovac (Agram 1855–1922 Prag) Nach dem Bad, um 1916 Öl auf Karton; 49 × 65 cm Signiert, bezeichnet und undeutlich datiert links unten: Vlaho Bukovac / Praha 1916 (?) Provenienz Privatsammlung, Deutschland EUR 18.000–27.000

Detail Signatur

Der italienisch-kroatische Künstler Vlaho Bukovac wurde 1855 in Cavtat, nahe Dubrovnik, als Biagio Faggioni geboren. Er verbrachte den Großteil seiner Jugend in den USA und Peru, wohin er mit seinem Onkel ausgewandert war, und kehrte erst 1876 in seine Heimat zurück. Entscheidend für seinen künstlerischen Werdegang war eine Reise nach Paris 1877, wo er bei Alexandre Cabanel studierte, dort signierte er seine ersten Werke mit dem slawisierten Namen Bukovac. Bereits 1878 wurde er in den Salon de Paris aufgenommen, er war der erste kroatische Künstler dem diese Ehre zu Teil wurde. In den folgenden fünfzehn Jahren konnte er sich insbesondere als Porträtmaler einen Namen machen. 1893 ließ sich der Künstler in Zagreb nieder. Seine Tätigkeit dort leitete den Beginn der kroatischen Moderne ein. Unter seiner Führung entstanden die sezessionistische Vereinigung kroatischer Künstler und der Kunstpavillon in Zagreb. Nach Unstimmigkeiten mit Künstlerkollegen zog sich Bukovac 1902 nach Wien zurück, wo er sich bis 1903 aufhielt. Sein erfolgreiches Wiener Intermezzo fand ein Ende als er, ˇ Hynais, an die Prager Akademie bedurch Unterstützung seines Freundes Vojtech rufen wurde, wo er bis zu seinem Tod im Jahr 1922 lehrte. Vorliegendes Werk entstand in Prag um 1916 und ist ein typisches Beispiel für das Spätwerk des Künstlers. Sein Stil entwickelte sich im Laufe der Jahre von der akademischen Salonmalerei, die er in Frankreich an der Akademie gelernt hatte, hin zu einer vom Impressionismus beeinflussten Malweise, die sich durch weiche Modellierung und offene, dicht nebeneinander gesetzte Pinselstriche auszeichnet. Auch unser, virtuos gemalter weiblicher Akt im Profil, zeigt alle Merkmale des reifen Werkes des Künstlers. Die Frau sitzt auf einem roten Samtkissen, vor ihr auf dem Teppich steht eine ziselierte Waschschüssel. Das Motiv der Badenden in einem mit schweren Draperien ausgestatteten Innenraum, hat Bukovac in seiner Prager Zeit wiederholt dargestellt und nimmt in seinem Œuvre eine wichtige Stellung ein. (MS)

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327 ˇ Jan Cumpelík * (Dobrovice 1895–1965 Prag) Frauenakt Öl auf Leinwand; 75,5 × 60 cm ˇ Signiert links unten: Cumpelík. Provenienz Privatsammlung, Deutschland EUR 1.000–1.500

328 Marcel René Herrfeldt * (Paris 1889–1965 München) Flamencotänzerin Öl auf Leinwand; 100 × 70 cm Signiert und bezeichnet links unten: Herrfeldt / München Provenienz Privatsammlung, Wien ▲EUR 4.500–6.500

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329 Othon Coubine * (Boskowitz 1883–1969 Apt) Rosenstrauß in japanischer Vase Öl auf Leinwand; 73 × 60,5 cm Signiert rechts unten: Coubine Provenienz Privatbesitz, Österreich ▲ EUR 13.000–20.000

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Václav Prihoda

Stephan Sedlacek

(Prag 1883–1941 Prag)

(Königsstetten 1868–1936 Wien)

Straßenszene in Kairo Öl auf Leinwand; 50 × 65 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: V. Prihoda / le Caire

Orientalische Szene Öl auf Leinwand; 58 × 79 cm Signiert rechts unten: Stephan Sedlacek

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Dorotheum Wien, 7.7.2014, Nr. 7904 Privatbesitz, Österreich

▲EUR 1.800–2.500

EUR 2.800–4.000

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Silvio Poma

Georges Frédéric Rötig *

(Trescore Balneario 1841–1932 Turate/Como)

(Le Havre 1873–1961 Paris)

Wüstenpartie am Toten Meer Öl auf Leinwand; 51 × 82,5 cm Signiert rechts unten: S. Poma

Löwenfamilie, 1921 Öl auf Leinwand; 41,5 × 59,5 cm Signiert und datiert rechts unten: G.F. Rötig / (19)21

Provenienz Privatbesitz, Österreich

Provenienz Privatsammlung, Österreich

▲ EUR 3.500–5.000

▲ EUR 4.500–7.000

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334 Alexander von Wagner zugeschrieben (Budapest 1838–1919 München) Soldaten des französischen Garde-Zuaven-Regiments, 1870 Mischtechnik auf Papier; 62 × 140,5 cm Monogrammiert und datiert rechts unten: AW. 1870. Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 5.000–8.000 Das Bild zeigt gefangene Soldaten des französischen Garde-Zuaven-Regiments (Régiment de zouaves de la Garde impériale) mit einem Soldaten der französischen Linien-Infanterie im Hintergrund, unter Bewachung eines Soldaten des bayerischen Infanterie-Regiments Nr. 13 während des deutsch-französischen Krieges im Jahre 1870.

335 Künstler des 19./20. Jahrhunderts Asiatischer Buchhändler Öl auf Leinwand; 69 × 100 cm Undeutlich signiert rechts unten: H. T... Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 3.000–5.000

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336 Diyarbakirli Tahsin (Diyarbakir 1874/75–1937 Istanbul) Küstenlandschaft bei Sonnenuntergang Öl auf Karton; 19,5 × 33 cm Signiert links unten: Tahsin. D. Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 4.000–6.000

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337 Carl Goebel (Wien 1824–1899 Wien) Großvater mit Enkeltochter Aquarell auf Papier, ungerahmt; 47,5 × 35,5 cm Signiert links unten: CGoebel Provenienz Wiener Privatbesitz EUR 800–1.200

338 Amalie Oblak (Laibach 1813–1860 Laibach) Blumenbouquet in Fensternische, 1833 Aquarell auf Papier; 16,5 × 11,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und datiert links unten: Amalie Oblack 1833. Provenienz Wiener Privatsammlung EUR 1.000–1.500

339 Leopold Zinnögger (Linz 1811–1872 Linz) Tulpen Aquarell auf Papier; 26,5 × 23 cm (Passep.-Ausschnitt) Monogrammiert rechts unten: LZ Nummeriert links unten: 31.486/6 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 500–700

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340 Franz Xaver Winterhalter (Menzenschwand 1805–1873 Frankfurt) Porträt der Prinzessin Mary Adelaide of Cambridge, Herzogin von Teck (1833–1897), Urgroßmutter von Elisabeth II., 1857 Aquarell auf Papier; 40 × 30 cm Signiert datiert und bezeichnet rechts unten: F. Winterhalter / 1857 London Provenienz Privatbesitz, Österreich Literatur Eugene Arnold Barilo von Reisberg, Franz Xaver Winterhalter (1805–1873), Portraiture in the age of Social Change, School of Culture and Communication, 2016, (Online-Werkverzeichnis), WV-Nr. 609a EUR 4.000–6.000

341 Eugen von Blaas (Albano 1843–1932 Venedig) Porträt einer jungen Venezianerin, 1898 Aquarell auf Papier, ungerahmt; 40 × 30,5 cm Signiert und datiert mittig rechts: Eugen von Blaas / 1898. Provenienz Wiener Privatbesitz EUR 1.500–2.500

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342 Ernst Graner (Werden/Sachsen 1865–1943 Wien) Kaiser Franz Joseph I. in seiner Kutsche vor dem Michaelertor, 1914 Aquarell auf Papier; 41,5 × 53 cm Signiert und datiert rechts unten: E. Graner (19)14 Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 1.000–1.500

343 Rudolf Pichler * (Linz 1874–1950 Wien) Karlskirche in Wien, 1921 Aquarell auf Papier; 31 × 40,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert, bezeichnet und datiert links unten: RPichler / Wien (1)921 Provenienz Wiener Privatbesitz EUR 1.100–1.500

344 Carl Müller (Wien 1862–1938 Wien) Perchtoldsdorf, 1917 Aquarell auf Papier; 51 × 50 cm Bezeichnet, signiert und datiert links unten: Perchtoldsdorf / C. Müller 1917. Provenienz Privatsammlung, Schweiz ▲EUR 1.000–1.500

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345 Eugen von Blaas (Albano 1843–1932 Venedig) Mädchenporträt „Angiolina“, 1891 Aquarell auf Papier; 22,5 × 19 cm Signiert und bezeichnet unten mittig: Angiolina E v Blaas; datiert links unten: 15/2 (1)891 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.000–1.500

346 Wilhelm Gause (Krefeld 1853–1916 Stein a.d. Donau) Die serbische Landbevölkerung begrüßt am 23. September 1896 bei Salaria das Schiff von Kaiser Franz Joseph I. Bleistift auf Papier; 37 × 47 cm Signiert links unten: Gause Provenienz österreichischer Privatbesitz EUR 1.000–1.500

Originalvorlage zum Kaiser Jubiläumswerk „Viribus Unitis. Das Buch vom Kaiser“ (1898), S. 177. Am 23. September 1896 begrüßte die serbische Bevölkerung das Kaiserschiff Ference Josef mit Franz Joseph I. an Bord, anlässlich der Eröffnung der regulierten Donaustrecke am Eisernen Tor.

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347 Karl Wenzel Zajicek (Wien 1860–1923 Wien) Blick von der Stallburggasse auf die Michaelerkirche in Wien Aquarell auf Papier; 18,5 × 12 cm Signiert links unten: K. Zajicek. Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 800–1.200

348 Ernst Graner (Werden/Sachsen 1865–1943 Wien) Blick auf die Capistrankanzel an der Ecke des Nordchors des Wiener Stephansdoms Aquarell auf Papier; 26,5 × 16 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: E. Graner Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 2.500–3.000

349 Ernst Graner (Werden/Sachsen 1865–1943 Wien) Die Karlskirche in Wien Aquarell auf Papier; 39 × 33,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert links unten: E. Graner Provenienz österreichischer Privatbesitz EUR 1.800–2.500

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350 Johann Nepomuk Geller * (Wien 1860–1954 Weißenkirchen a. d. Donau) Firmsonntag am Stephansplatz in Wien Öl auf Leinwand; 135,5 × 105 cm Signiert links unten: Joh. Nep. Geller Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 12.000–18.000

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Wilhelm Kaufmann *

(Wien 1895–1975 Wien)

Blick auf Dürnstein an der Donau Öl auf Hartfaserplatte; 59,5 × 72,5 cm Signiert links unten: Wilhelm Kaufmann Rückseitig bezeichnet

Wehrkirche St. Michael in der Wachau Öl auf Hartfaserplatte; 50 × 65 cm Signiert rechts unten: W. Kaufmann

Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 2.500–4.000

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Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 2.000–3.000

353 Robert Russ (Wien 1847–1922 Wien) Passauerhof in Stein an der Donau, um 1900 Öl auf Karton; 98 × 73 cm Signiert rechts unten: Robert Russ. Rückseitig vom Künstler handschriftlich bezeichnet: Robert Russ Passauerhof a.d. Donau Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur Andrea Winklbauer, Robert Russ 1847–1922. Monographie mit Verzeichnis der Gemälde, Auktionshaus im Kinsky (Hg.), Wien 2016, S. 209, WV-Nr. I.399 (Farbabbildung) EUR 15.000–25.000

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354 Friedrich Wirnhier * (München 1868–1952 München) Blick auf Dürnstein an der Donau Öl auf Karton; 30,5 × 41 cm Signiert rechts unten: Fr. Wirnhier Rückseitig bezeichnet sowie Etikett: Große Deutsche Kunstausstellung 1938 im Haus der Deutschen Kunst zu München, Nr. 1647; rückseitig Nachlass-Stempel: Prof. Friedrich Wirnhier Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; Privatsammlung, Österreich Ausstellung 1938 München, Große Deutsche Kunstausstellung ▲EUR 1.000–1.500

355 Maria Onken-Palme * (Wien 1871–1951 Wien) Abendlandschaft mit Schafherde Öl auf Leinwand auf Karton; 27 × 45 cm Signiert rechts unten: M. Onken-Palme Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

356 Hans Enzinger * (Krummnußbaum 1889–1972 Baden/Wien) Flusslandschaft bei Haindorf am Kamp, 1920 Öl auf Leinwand; 36 × 45 cm Signiert, bezeichnet und datiert links unten: H. Enzinger / Haindorf Aug 1920. Provenienz Wiener Privatsammlung EUR 1.000–1.500

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357 Eugen Jettel (Johnsdorf 1845–1901 Lussingrande) Flusslandschaft mit ruhender Herde, 1870 Öl auf Leinwand; 64,5 × 97 cm Signiert und datiert rechts unten: Eugen Jettel 1870. Provenienz wohl Franz Josef Gsell, Wien; Privatbesitz, Österreich Literatur Vgl. Heinrich Fuchs, Eugen Jettel. Wien 1975, S. 128, WV-Nr. 56 EUR 9.000–15.000

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Hugo Darnaut

Therese Schachner *

(Dessau 1850–1937 Merkenstein)

(Wien 1869–1950 Wien)

Sommerliche Landschaft, 1933 Öl auf Leinwand auf Karton; 81 × 110 cm Signiert und datiert rechts unten: H. Darnaut 1933

Rosengarten in Schloss Hof Öl auf Leinwand auf Karton; 42 × 54 cm Signiert rechts unten: T. Schachner. Rückseitig handschriftlich bezeichnet

Provenienz österreichischer Privatbesitz EUR 5.000–7.000

Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 3.500–5.000

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360 Eugen Jettel (Johnsdorf 1845–1901 Lussingrande) Flusslandschaft mit Weidevieh Öl auf Holz; 47 × 92 cm Signiert rechts unten: Eugen Jettel. Rückseitig Etikett der Galerie Miethke, Wien sowie Etikett mit Bezeichnung: Eugen Jettel / Motiv aus Ungarn Provenienz Galerie H.O. Miethke, Wien (laut rückseitigem Etikett); Auktionshaus im Kinsky, Wien, 19.6.2012, Nr. 146; Privatbesitz, Österreich EUR 10.000–15.000

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Emil Jakob Schindler

Anna Peters

(Wien 1842–1892 Westerland)

(Mannheim 1843–1926 Stuttgart)

Mühle in Valle di Breno bei Ragusa, um 1887/88 Öl auf Leinwand; 26,5 × 34,5 cm

Waldbodenstillleben mit Pfingstrosen Öl auf Leinwand; 41 × 61 cm Signiert rechts unten: Anna Peters.

Provenienz wohl Galerie H. O. Miethke, LXXXVI. Kunstauktion, Jakob Emil Schindler's künstl. Nachlass, Wien, 5.12.1892, Nr. 195; Privatbesitz, Österreich Literatur Vgl. Heinrich Fuchs, Emil Jakob Schindler. Zeugnisse eines ungewöhnlichen Künstlerlebens. Werkkatalog, Wien 1970, S. 263, WV-Nr. 648 EUR 3.500–5.000

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Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 5.000–8.000

363 Olga Wisinger-Florian (Wien 1844–1926 Wien) Herbststrauß Öl auf Leinwand; 23,5 × 27 cm Monogrammiert rechts unten: O.W.F. Provenienz Privatbesitz, Österreich Wir danken Dr. Alexander Giese für die wissenschaftliche Unterstützung. Das Gemälde wird von ihm in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. EUR 10.000–15.000

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364 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Großes Blumenstillleben mit Rosen, um 1910 Öl auf Leinwand; 72 × 93 cm Signiert rechts unten: M. Egner Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 15.000–25.000

Nach ihrer Studienzeit in Graz (1867–1872) bei Hermann von Königsbrunn und einem Studienaufenthalt in Düsseldorf (1873–1875) verlegte Marie Egner ihren Wohnsitz nach Wien, wo sie ein kleines Atelier mietete und ihren Lebensunterhalt mit Kunstunterricht verdiente. In den folgenden Jahren unternahm die Künstlerin zahlreiche Studienreisen, die sie in die österreichische Provinz, nach Italien und Südtirol führten. Mit ihrem Können unzufrieden, begann Egner 1881 Privatunterricht bei dem Landschaftsmaler Emil Jakob Schindler zu nehmen. In ihren Tagebuchaufzeichnungen beschreibt sie sich als seine bevorzugte Schülerin und deutet eine platonische Liebesbeziehung mit dem verheirateten Lehrer an. Als Ausweg aus dieser für sie enttäuschenden privaten Situation nahm die Künstlerin 1887/88 eine Stellung als Kunsterzieherin in einer Londoner Schule für höhere Töchter an. Dieses Jahr in England machte Marie Egner mit der Kunst des Aquarells vertraut, die sie fortan stetig weiterentwickelte. Der Aufenthalt in England bewirkte auch eine Loslösung von der Kunstauffassung ihres Lehrers Emil Jakob Schindler. Die nun 38-jährige Künstlerin fand zu einem eigenständigen, motivisch weit über jenen von Schindler hinaus dominierten Malstil, der von Licht und Farbe geprägt war. Die große Naturliebhaberin Marie Egner zeigt uns in vorliegendem Ölgemälde ein üppiges Blumenstillleben bestehend aus weißen, rosa und roten Rosen, kunstvoll in einer Metallschale angeordnet. Rechts, hinter der Schale, steht eine mit Blumen bestückte Vase, im linken Vordergrund eine kleine Vase mit Veilchen. Egner platzierte die Sommerblumen auf einem Tisch, im Hintergrund wird das Arrangement durch einen Vorhang hinterfangen, wobei in der linken Bildecke ein Zimmerausschnitt mit Kommode und einem Gemälde an der Wand, sichtbar wird. Malerisch wie auch kompositorisch ist Marie Egner mit vorliegendem Stillleben ein Bravourstück gelungen. Mit lockerem Pinselstrich zauberte sie ein prachtvolles Werk, das in seiner betörenden Vielfalt die verschwenderische, aber auch vergängliche Schönheit der Natur zum Ausdruck bringt. (MS)

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365 Anton Hlavácek ˇ (Wien 1842–1926 Wien) Dürrensee mit Monte Cristallo Öl auf Karton; 28 × 45,5 cm Signiert rechts unten: Hlavácek ˇ Rückseitig handschriftlich bezeichnet Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 2.000–3.000

366 Adolf Kaufmann (Troppau 1848–1916 Wien) Schafe an der Tränke Öl auf Leinwand; 29,5 × 42 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: A. Kaufmann Paris Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

367 Kick (tätig um 1885) An der Stadtmauer, 1885 Öl auf Leinwand; 36 × 45 cm Signiert und datiert rechts unten: Kick (1)885 Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

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368 Olga Wisinger-Florian (Wien 1844–1926 Wien) Bauernhof mit Misthaufen (in der Gegend von St. Veit an der Gölsen), um 1886 Öl auf Papier auf Karton; 49,5 × 65,5 cm Rückseitig Stempel: Nachlass / Olga Wisinger-Florian Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Privatbesitz, Österreich Gutachten von Dr. Alexander Giese, Wien, 25. März 2019, liegt bei. EUR 18.000–25.000 Ab 1884 wählte Olga Wisinger-Florian den kleinen Ort St. Veit an der Gölsen im Bezirk Lilienfeld in Niederösterreich für ihre Sommerfrischen und als idyllischen Malerort. Hier entdeckte sie das Motiv des Bauernhofs mit einem Misthaufen als zentralen Blickfang und war mutig genug, diesen ihrem Publikum zu präsentieren. Tatsächlich zeigte sich die Kritik leicht irritiert, aber der Erfolg war doch so, dass sie gleich mehrere ausgeführte Fassungen des Motivs mit kleinen Variationen anfertigte. Die Vorlage dazu könnte diese Studie gewesen sein, der auch als eine der vielleicht ersten Ölstudien im Werk der Malerin eine besondere Bedeutung zukommt. Bemerkenswert ist die Wahl des großen Formats, das es noch besser erlaubt, den gedanklichen Vorgang der Bildkonzeption nachzuverfolgen. Mit für sie ungewöhnlich schnellem und offenem Pinselstrich erfasste WisingerFlorian vor Ort den Moment der den Misthaufen bearbeitenden Bäuerin. Schweine wühlen im Mist, Wäsche hängt am Balkon und auf der Wäscheleine, der Wind vertreibt den Rauch aus den Kaminen: Details sind erkennbar, aber ihre Konturen sind unscharf und zwingen den Betrachter, sich auf das eigentliche Thema zu konzentrieren: wie lässt sich ein Farbton rhythmisch gliedern, wie reagiert er auf Licht und Schatten, welche Dynamik und welche Körperlichkeit liegt in ihm? In einer Studie wie vorliegender werden die künstlerische Vision und das Temperament dieser großen Künstlerin besonders erkennbar. (MHH)

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369 Hugo Charlemont (Jamnitz 1850–1939 Wien) Im Park von Schloss Solitude in Stuttgart Öl auf Holz; 29,5 × 48,5 cm Bezeichnet und signiert rechts unten: Solitude Charlemont Provenienz Privatbesitz, Österreich ▲EUR 2.500–3.500

370 Otto von Thoren (Wien 1828–1889 Paris) Heimkehr einer Schafherde Öl auf Holz; 45 × 85 cm Signiert links unten: O. v. Thoren Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.000–1.500

371 Karl Stuhlmüller (München 1858–1930 Wien) Viehmarkt in Bayern Öl auf Karton; 34 × 55,5 cm Signiert und bezeichnet rechts unten: K. Stuhlmüller München Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 2.500–4.000

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372 Alfred Zoff (Graz 1852–1927 Graz) „Pont Flamand in Brügge“ Öl auf Karton; 47 × 58,5 cm Signiert links unten: A. Zoff. Rückseitig vom Künstler handschriftlich bezeichnet Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 7.000–12.000

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373 Olga Wisinger-Florian (Wien 1844–1926 Wien) Herbstfeldblumen, 1885 Öl auf Holz; 66 × 49 cm Signiert rechts unten: O. Wisinger-Florian Rückseitig Lacksiegel der Kunsthandlung E. Hirschler & Comp. sowie ein altes Etikett: E.C 2159 Provenienz Kunsthandlung E. Hirschler & Comp., Wien; (zu unbestimmtem Zeitpunkt durch die Wiener Kunsthandlung E. Hirschler & Comp. verkauft – laut rückseitigem Lacksiegel); Dorotheum Wien, 18.12.1923, Nr. 56, Tafel XIII.; Sammlung Brau Union, Linz Wir danken Dr. Alexander Giese für die wissenschaftliche Unterstützung. Das Gemälde wird von ihm in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. ▲EUR 40.000–60.000

Die Blumenmalerei der Niederländer des 17. Jahrhunderts sowie die reiche Tradition des Blumenbildes zur Zeit des Biedermeiers bilden den historischen Kontext, in dem auch dieses Gemälde eines Feldblumenstraußes von Olga Wisinger-Florian einzuordnen ist. Mitte der 1880er Jahre, als die Künstlerin begann, sich vom Einfluss ihres Lehrers Emil Jakob Schindler zu lösen, „erfand“ Wisinger-Florian den Typus der „Blumenlandschaften“. Heimische Wiesenblumen werden der Jahreszeit entsprechend scheinbar willkürlich zusammengebunden und ebenso scheinbar zufällig an einen Wegesrand unter das schützende Dach von Sträuchern und Gräsern platziert. In dieser raffinieren Kombination lassen sich die bunten Variationen der Natur schön gebündelt genau studieren und gleichzeitig ihre Einbettung in die Landschaft andeuten. Mit diesem Thema konnte die erst seit fünf Jahren ernsthaft arbeitende Malerin aber vor allem ihre malerische Bravour unter Beweis stellen: ihre Meisterschaft, jede Blumen trotz aller Präzision in natürlicher Lebendigkeit wiederzugeben, ihre Gabe, räumliche Illusion mittels raffinierter perspektivischer Verkürzungen zu evozieren und ihr Feingefühl für Farben, Rhythmik, Expression und Emotionalität. (MHH)

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Karl Mediz

(Wien 1868–1945 Dresden)

Der Weg, 1897 Öl auf Leinwand; 28,5 × 48 cm Rückseitig auf Keilrahmen und Leinwand Signaturstempel: K Mediz

Schäumende Adria bei Duino, 1898 Öl auf Leinwand; 30 × 58 cm Rückseitig Etikett mit Bezeichnung und Werkverzeichnisnummer 59

Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; Kurt Kalb, Wien; Privatbesitz, Österreich

Literatur Oswald Oberhuber/Wilfried Seipel/Sophie Geretsegger, Emilie Mediz-Pelikan 1861 – 1908. Karl Mediz 1868 – 1945, Katalog zu den Ausstellungen im Österreichischen Museum für angewandte Kunst, Wien und im OÖ Landesmuseum, Landesgalerie Linz, 1986, S. 267, WV-Nr. 77 (SW-Abb.)

EUR 6.000–9.000

EUR 4.500–6.000

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376 Robert Russ (Wien 1847–1922 Wien) Brunnen bei Voscol am Gardasee, um 1910 Mischtechnik auf Karton; 74,5 × 55,5 cm Signiert rechts unten: Robert Russ Rückseitig handschriftlich betitelt Provenienz Privatbesitz, Österreich Dieses Gemälde wird in das Archiv des Werkverzeichnisses von Robert Russ unter der Nummer I.401-E aufgenommen. EUR 15.000–20.000

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August von Ramberg

Künstler des 19. Jahrhunderts

(Wessely a.d. March 1866–1947 Gmunden)

Stürmisches Meer Öl auf Leinwand; 90,5 × 124,5 cm Unleserlich signiert rechts unten

„Schneller Kreuzer“ der k.u.k. Monarchie auf hoher See, 1942 Öl auf Leinwand; 60,5 × 80 cm Signiert und datiert rechts unten: A. v. Ramberg 1942 Provenienz Privatbesitz, Wien EUR 2.500–4.000

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Provenienz Privatsammlung, Deutschland EUR 2.000–3.000

379 Henry Malfroy (Les Martiquez 1895–1944 Paris) Saint-Chamas in der Provence Öl auf Leinwand; 46,5 × 65,5 cm Signiert links unten: Malfroy Provenienz Privatbesitz, Österreich ▲ EUR 4.500–6.000

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380 Ferdinand Brunner Umkreis (Wien 1870–1945 Wien) Am Kierlingbach bei Klosterneuburg, 1901 Öl auf Leinwand; 49 × 65 cm Monogrammiert und datiert rechts unten: H (19)01 Rückseitig am Keilrahmen betitelt Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.500–2.500

381 Adolf Gustav Ditscheiner (Wien 1846–1904 Wien) „Zur Zeit der Fliederblüte“, um 1904 Öl auf Leinwand; 34 × 57 cm Rückseitig Etikett Künstlerhaus Wien: 1904/1645 (von Mag. Paul Rachler, Künstlerhaus-Archiv, Wien, bestätigt) Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.500–2.000

382 Josef Engelhart (Wien 1864–1941 Wien) Motiv aus dem Wiener Prater, um 1905 Öl auf Leinwand; 34 × 44 cm Rückseitig Etikett: Nachlass Engelhart Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; Kunsthandel Giese und Schweiger, Wien; Privatbesitz, Österreich Literatur Vgl. Erika Oehring (Hg.), Josef Engelhart. Vorstadt und Salon (Kat. Ausst., Wien Museum, Hermesvilla), Wien 2009, S. 134, Abb. 5/9 EUR 1.500–2.200

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383 Josef Stoitzner * (Wien 1884–1951 Bramberg im Pinzgau) Nächtliche Landschaft, um 1932 Öl auf Leinwand; 170,5 × 150 cm Signiert links unten: Stoitzner / Josef. Provenienz Privatbesitz, Österreich Das Werk wird von Herrn Dr. Jakob Wirz (Enkel von Josef Stoitzner) mit der Nummer 1.6.115. in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. EUR 7.000–10.000

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384 Tina Blau (Wien 1845–1916 Wien) Blick auf Taufers in Südtirol, 1900 Öl auf Leinwand; 72 × 56,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Tina Blau / Taufers 1900 Rückseitig am Keilrahmen altes Besitzeretikett: No. 16 / Helene Roth Provenienz Helene Roth, Wien (Nichte der Künstlerin); 1991 Kunstsalon Peter Kovacek, Wien; Privatsammlung, Österreich Literatur Markus Fellinger/Klaus Jesina, Tina Blau. Online-Werkkatalog, Österreichische Galerie Belvedere, Wien 2016, WV-Nr. GE 783 (Kapitel: Im Gebirge) EUR 20.000–30.000

Auf dem Weg nach Paris im Jahr 1900 hält sich Tina Blau an verschiedenen Orten in Südtirol auf und besucht das unter Landschaftsmalern besonders beliebte Tauferertal mit dem gleichnamigen Ort und Schloss. Die strenge, formal konzise Komposition mit der geschickten Tiefenführung vom Weg im Vordergrund hin zur eigentlichen Attraktion der Burganlage, ist bezeichnend für die Malerin, deren Auffassung der Wirklichkeit generell mehr von optischer Sachlichkeit als poetischer Stimmung gekennzeichnet ist. Eine kräftige, pastose wie vielfarbige Pinselführung des Weges weicht in der weiteren Bildgestaltung einer nach 1900 typischen „stabilen Gegenstandsfarbigkeit“, bei der „kräftig abgesetzte … Farbflächen sowohl das koloristische wie auch das formale Gefüge des Bildes bestimmen.“ (Martina Haja) In der weiteren Zurücknahme atmosphärischer Stimmung – wunderbar in den fest geformten Wolkenballen erkennbar – ist eine moderne Auseinandersetzung der Malerin mit den aktuellen Tendenzen zu größerer Strenge und Stilisierung eines Naturausschnitts deutlich bemerkbar. So überzeugt dieses Gemälde einerseits als bleibendes historisches Dokument eines Ortes wie auch als bemerkenswertes Beispiel für die komplexen malerischen Überlegungen, denen sich Tina Blau, eine „solitäre Erscheinung in der österreichischen Freilichtmalerei“, gewidmet hat. (MHH)

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385 Rudolf Zelenka (Jablonitz 1875–1938 Graz) Waldlandschaft Öl auf Leinwand; 51 × 61 cm Signiert rechts unten: Rud. Zelenka Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 500–800

386 Eduard Peithner Ritter von Lichtenfels (Wien 1833–1913 Berlin) Bauernhof mit Weiher, 1870 Öl auf Leinwand; 40 × 51,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Lichtenfels 1870 Provenienz Privatsammlung, Österreich EUR 1.500–2.500

387 Marie Egner (Radkersburg 1850–1940 Maria Anzbach) Bauernhof Mischtechnik auf Papier; 31 × 40 cm (Passep.-Ausschnitt) Rückseitig bezeichnet und Stempel der VBKÖ (Vereinigung bildender Künstlerinnen Österreichs) Provenienz aus dem Nachlass der Künstlerin; Auktionshaus im Kinsky, Wien, 15.11.1994, Nr. 111; Privatsammlung, Österreich EUR 1.500–2.500

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388 Emil Jakob Schindler (Wien 1842–1892 Westerland) Schafherde im Wald Öl auf Leinwand auf Karton; 45 × 30 cm Provenienz 1992 im Wiener Kunsthandel erstanden, seither Privatsammlung, Österreich EUR 10.000–15.000

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389 Olga Wisinger-Florian (Wien 1844–1926 Wien) Weg aus dem Park von Erzherzog Josef in Alcsút, 1894 Öl auf Karton; 53 × 40 cm Signiert und datiert links unten: O. Wisinger-Florian / (1)894 Rückseitig auf Etikett eigenhändig bezeichnet: O Wisinger Florian / Wien, IV. Wienstr. 9./ „Weg aus dem Park sr. k. u. k. Hoheit Erzherzog Josef“ Provenienz Privatbesitz, Österreich Wir danken Mag. Alexander Giese für die wissenschaftliche Unterstützung. Das Gemälde wird von ihm in das in Vorbereitung befindliche Werkverzeichnis aufgenommen. EUR 20.000–30.000

Etikett auf der Rückseite

Am 13. Oktober 1894 erreichte Olga Wisinger-Florian Alcsút, eine kleine Gemeinde im damaligen Komitat Stuhlweißenburg südwestlich von Budapest in Ungarn, wo Erzherzog Joseph Karl Ludwig seinen Wohnsitz hatte. Der eigentlich Zweck der Einladung war der Malunterricht für die Töchter des Hauses, doch die Künstlerin nutzte vor allem die Zeit, etliche Ölstudien der Platanenallee im Schlosspark auszuführen. Wie sehr sie dieses neue Motiv der Allee faszinierte beweist die umfangreiche Liste für ihre Ausstellung im Künstlerhaus 1895, auf der etliche AlleeBilder verzeichnet sind. Immer wieder finden sich in ihren Aufzeichnungen Akazien-, Birken-, Buchen- und Pappelalleen. Der Reiz der zumeist vor Ort genommenen Studien liegt in der für Wisinger so typischen für ihre Zeit aber sehr modernen, impulsiven Malweise. Mit fast graphischen Linien zeichnet sie auch in dieser Studie der Herbstallee schnell die Stämme und Konturen der Bäume, um dann umso vehementer und formbefreiter verschiedene Farbtupfer und –striche aufzubringen. Die Herbsttöne von Gelb über Ocker und Grün überlappen sich, verschmelzen und vermitteln einen ungemein kraftvollen Eindruck einer ungebändigten Natur, in die der prominent im Bild angelegte Weg wie ein Symbol des Lebens hineinführt. (MHH)

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390 Carl Moll (Wien 1861–1945 Wien) Atelieransicht mit prunkvollem Stillleben, 1894 Öl auf Leinwand; 146 × 122 cm Signiert und datiert links unten: C Moll 1894 Rückseitig Etikett: Kunstausstellung zu Dresden 1895. / 282 Provenienz Privatbesitz, Österreich Ausstellung 1895 Dresden, Akademische Kunstausstellung, Nr. 156 Literatur Vgl. Illustri(e)rter Katalog zur akademischen Kunst-Ausstellung, Dresden 1895, S. 14, Nr. 156 „Stillleben“ Das Gemälde wurde von Cornelia Cabuk für das Werkverzeichnis Carl Moll in der Reihe der Belvedere Werkverzeichnisse dokumentiert. EUR 17.000–25.000

Im umfangreichen Œuvre Carl Molls nehmen Stillleben einen eigenen, konsequent durchgeführten Themenkomplex ein. Stilistische Entwicklungen und malerische Überlegungen lassen sich an diesen deutlich verfolgen. Die frühesten bekannten Stillleben entstanden im Zeitraum zwischen 1889 und 1894, also noch während seiner Zeit als Schüler und Vertrauter des Landschaftsmalers Emil Jakob Schindler bis knapp zwei Jahre nach dessen Tod. Diese Werkphase zeichnet sich durch zumeist ungewöhnlich große Formate sowie durch eine gezielte Auseinandersetzung mit dem Kontrast von dunklem Kolorit zu hell beleuchteten Bildflächen. Die Künstlichkeit des phantasievollen Arrangements von einer Madonnen-Statue, Büchern, einem Globus, Glas- und kunstvoll gearbeiteten Metallobjekten steht in deutlichem Widerspruch zu den Landschaftsbildern, die er direkt vor der Natur malte. Stillleben entstanden daher vermutlich in den Wintermonaten in Wien, die Landschaften im Sommer in Plankenberg. Und während bei Letzteren Schindler das maßgebende Vorbild war, setzen die Stillleben eine intensive Auseinandersetzung mit der niederländischen Malerei des 17. Jahrhunderts voraus. Dem stillen Dasein der Objekte malerisches Leben einzuhauchen ist eine der reizvollsten Herausforderungen der Malerei. Moll stellt sich ihr im Bewusstsein der Tradition und mit dem Blick eines modernen Malers, wofür das angebotene Gemälde ein wunderbares Beispiel bietet. Es entstand 1896, und es gibt eine Studie dazu, die vor einigen Jahren im Kinsky verkauft wurde. Wie zufällig scheinen die Dinge dazuliegen und sind doch wohl überlegt ausgesucht: es geht um unterschiedliche Oberflächen, matt, glänzend, Federn und Textilien sowie um kräftige Farbkontraste, die Moll vor allem auch durch die Reduktion auf nur drei Töne erreicht. Erdige Farben neben leuchtendem Gelb und blendendem Weiß erfordern eine fein differenzierte Malweise, um Raum, Lebendigkeit und Spontaneität überzeugend und genussreich zu suggerieren. (MHH)

ım Kinsky

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391 Remigius Adrianus van Haanen (Oosterhout 1812–1894 Bad Aussee) Seenlandschaft bei New Ambleside im Lake District der Grafschaft Westmorland (Nord-West England), 1869 Öl auf Holz; 31,5 × 58 cm Signiert und datiert links unten: RvHaanen. f. / (18)69. Rückseitig auf Etikett vom Künstler handschriftlich betitelt und signiert Provenienz Wiener Privatbesitz EUR 2.500–4.000

392 Roman Kochanowski (Krakau 1856–1945 Freising) Herbstlandschaft mit Weiden, 1892 Öl auf Holz; 26 × 46 cm Signiert und datiert rechts unten: R. Kochanowski / 1892. Provenienz Wiener Privatsammlung EUR 1.000–1.500

393 Alfred Zoff (Graz 1852–1927 Graz) Gebirgstal am Triglav Öl auf Leinwand auf Karton; 46 × 77,5 cm Signiert links unten: A. Zoff. Provenienz Privatbesitz, Steiermark EUR 3.000–5.000

ım Kinsky

394

395

Johannes Bartholomäus Duntze

Remigius Adrianus van Haanen

(Rablinghausen/Bremen 1823–1895 Rablinghausen/Bremen)

(Oosterhout 1812–1894 Bad Aussee)

Winterliche Dorflandschaft mit Schlittschuhläufern, 1870 Öl auf Leinwand; 59 × 86 cm Signiert und datiert rechts unten: J. Duntze. 1870

Winterlandschaft, 1874 Öl auf Holz; 36 × 64,5 cm Signiert und datiert rechts unten: R Haanen (18)74. Rückseitig Etikett der k.u.k. Hof-Kunsthandlung L.T. Neumann, Wien, Kohlmarkt 11

Provenienz Privatsammlung, Wien ▲ EUR 4.000–6.000

Provenienz k.u.k. Hof-Kunsthandlung L.T. Neumann, Wien; Privatbesitz, Wien EUR 4.500–6.000

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396 Thomas Leitner * (Altmünster 1876–1949 Waidhofen a.d. Thaya) Seenlandschaft, 1922 Öl auf Leinwand; 30 × 45,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Th. Leitner 1922 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.500–2.200

397 Emanuel Baschny (Sernberg 1876–1932 Wien) Sommerliche Dorflandschaft, 1920 Öl auf Leinwand; 43,5 × 80 cm Bezeichnet und datiert rechts unten: Nachlass E. Baschny (1920) Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; Privatbesitz, Österreich EUR 2.000–3.000

398 Emil Barbarini (Wien 1855–1930 Wien) Wintertag Öl auf Leinwand; 68,5 × 106 cm Signiert rechts unten: E Barbarini Provenienz Privatbesitz, Österreich ▲EUR 2.500–3.500

ım Kinsky

399

400

Thomas Leitner *

Edward Theodore Compton

(Altmünster 1876–1949 Waidhofen a.d. Thaya)

(London 1849–1921 Feldafing)

Winterlandschaft mit Bauernhof, 1923 Öl auf Karton; 32 × 42,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Th. Leitner 1923

Norwegische Küste, 1886 Öl auf Leinwand; 53 × 89 cm Signiert, datiert und nummeriert rechts unten: E.T. Compton 1886, DXVIII

Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.500–2.200

Provenienz Dorotheum Wien, 14.11.1994, Nr. 139; Privatbesitz, Österreich Literatur Jürgen und Sibylle Brandes, Edward Theodore Compton. Maler und Bergsteiger, München 2007, S. 358, Abb. 565, (I.O.518) EUR 6.000–8.000

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401 Thomas Leitner * (Altmünster 1876– 1949 Waidhofen a.d. Thaya) Hochschwab im Winter, 1921 Öl auf Karton; 69 × 100 cm Signiert und datiert rechts unten: Th. Leitner 1921 Provenienz Privatbesitz, Österreich EUR 1.500–2.500

402 Karl Ludwig Prinz (Wien 1875–1944 Wien) „Am Semmering“ (Blick auf die Rax im Winter) Öl auf Leinwand auf Karton; 66 × 92 cm Signiert rechts unten: Karl Ludwig Prinz Rückseitig handschriftlich betitelt Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.000–1.500

403 Alois Arnegger * (Wien 1879–1963 Wien) Winterlandschaft mit Wildem Kaiser Öl auf Leinwand; 70 × 100 cm Signiert rechts unten: A. Arnegger. Provenienz Privatsammlung, Wien EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

404 Edward Theodore Compton (London 1849–1921 Feldafing) Königsspitze vom Eisseepass Öl-Grisaille auf Karton; 77 × 57,5 cm Signiert links unten: E.T. Compton fec. Provenienz 1919 gekauft bei L.T. Neumann, k.u.k. Hof-Kunsthändler, Wien; seither Privatbesitz, Steiermark Literatur Vgl. Jürgen und Sibylle Brandes, Edward Theodore Compton (1849 Stoke Newington/London – 1921 Feldafing). Maler und Bergsteiger, München 2007, S. 230, Abb. 377 EUR 4.000–6.000

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Conditions of Auction Extract from the rules of procedure The wording of the complete rules of procedure can be viewed on our homepage www.imkinsky.com. By request we will also send the rules of procedure to you. Rules of Business Auctions are conducted according to the conditions of sale as set down by Auktionshaus im Kinsky GmbH. The rules of business are available for viewing at the auction house, and can be requested by post or email (office@imkinsky.com), they can also be called up on the internet under www.imkinsky.com. Estimates In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts. Reserve (Limit) Sellers quite often appoint the auction house, not to sell their object beneath a certain price. This price (= reserve/ limit) usually matches the lower estimate, but in special situations can also surpass it. Guarantee of Authenticity The valuation, as well as technical classification and description of the art objects is carried out by the specialists of Auktionshaus im Kinsky. Auktionshaus im Kinsky guarantees the purchaser the authenticity for three years – i.e. that the authorship of the art object is as set out in the catalogue. Catalogue Descriptions Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufactureetc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions. Insurance All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The responsibility of the auction house lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so. Starting price & Hammer price The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10% from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).

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Purchase Price For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the buyer’s commission of 26%. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus buyer’s commission of 22%, plus VAT (13% for paintings, 20% for antiques). For hammer price in excess of  1,000,000 we will charge a commission of 17% (margin taxation) or 14% (normal taxation). Droit de suite Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50,000, 3% of the next  150,000, 1% of the next  150,000, 0.5% of the next  150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over  500,000), but not exceeding a total sum of  12,500. Droit de suite does not apply to highest bids below  2,500. Absentee bids Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the Broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms (available in the catalogues), in due time. Telephone bids We will do our best to establish a telephone link, but we cannot warrant for such a telephone connection. Online Bidding Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection. Governing Law and jurisdiction The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.

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Auktionsbedingungen Auszug aus der Geschäftsordnung Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen. Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu. Geschäftsordnung Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar. Schätzpreise Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meistboterwartungen der zuständigen Experten dar. Mindestverkaufspreis (Limit) Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, das ihnen gehörende Kunstwerk nicht unter einem bestimmten (Mindest-)Verkaufspreis zuzuschlagen. Dieser Preis (= „Limit“) entspricht meist dem in den Katalogen angegebenen unteren Schätzwert, er kann aber in Ausnahmefällen auch darüber liegen. Echtheitsgarantie Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunstobjekte erfolgt durch Experten des Auktions hauses. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt. Katalogangaben Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben keine Gewähr. Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat. Ausrufpreis und Zuschlag Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt. Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot ausgehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.

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Kaufpreis Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 26 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 22 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten). Bei  1.000.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 17 % (Differenzbesteuerung) bzw. 14 % (Normalbesteuerung) für den  1.000.000 übersteigenden Betrag verrechnet. Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000, 0,5 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. Bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe. Kaufaufträge Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge abgeben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog beiliegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein. Telefonische Gebote Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung. Online Bidding Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung. Gerichtsstand, Rechtswahl Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.

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Fees for buyers

Fees for sellers

Buyer’s commission Subject to differential taxation 26% of the hammer price up to and including  1.000.000 17% of any amount in excess of  1.000.000 of the hammer price. These rates include 20% VAT.

Seller’s commission for a reserve price: up to  5.000: 25% above  5.000: 15% value added tax included for high-value art pieces by agreement

Subject to normal taxation (marked with ▲) 22% of the hammer price up to and including  1.000.000 14% of any amount in excess of  1.000.000 of the hammer price. These rates exclude 13% VAT with paintings and 20% VAT with antiques. If the works of art are transported to non-EU countries and export papers are provided, the purchase is VATexempt. Droit de suite Objects marked with an asterisk * in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50.000, 3% of the next  150.000, 1% of the next  150.000, 0.5% of the next  150.000 and 0.25% of the remaining amount (i.e. over  500.000), but not exceeding a total sum of  12.500. Droit de suite does not apply to highest bids below  2.500. Buyer’s Commission for bids below the reserve after the auction For bids below the reserve price, the buyer’s commission is 30% of the hammer price. Collection of Items bought at auction Items which have not been collected within 4 weeks after the auction are stored at the expense and risk of the buyer, even outside our business premises, without insurance.

Catalogue fees for images Minimum price:  100 Half-page image:  200 Full-page image:  300 Double-page spread:  600 Cover:  900 Insurance All items accepted for auction shall be insured against the risk of loss and damage up to the due date of the purchase price. Unsold items are only insured if there is an order. Costs are covered by the seller. Storage fees for unsold items Unsold items are offered in the post-auction sale for four weeks after the auction. Two weeks after the end of the post-auction sale, the items can be relocated and stored to a forwarding company unless there is no other agreement made. The seller has to carry the costs and risks. Advance payment interest 12% per annum Catalogue subscription Annual subscription (including shipping costs): Austria  115 Europe  130 Overseas  200

Interest on late payments * 12% per annum from the purchase price (from the 9th day after the auction) Insurance All art objects are insured. The insurance value is the arithmetic average of the two estimates. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if the purchaser is not in delay. Broker fee 1,2% of the hammer price * Applied from the 9th day after the auction for nationals, from the 31st day for buyers from outside. Packaging, shipping and insurance of auctioned objects only take place upon the buyer’s request and at his expense at risk.

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Gebühren für Käufer

Gebühren für Verkäufer

Käuferprovision Bei Differenzbesteuerung bis  1.000.000 26 % vom Meistbot, Für den  1.000.000 übersteigenden Betrag 17 % vom Meistbot. Im Aufgeld ist eine 20 %ige Umsatzsteuer enthalten.

Verkäuferprovision Bei einem Mindestverkaufspreis bis  5.000 25 % über  5.000 15 % inkl. USt bei teureren Kunstobjekten jeweils nach Vereinbarung

Bei Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) bis  1.000.000 22 % vom Meistbot, für den  1.000.000 übersteigenden Betrag 14 % vom Meistbot. zuzüglich 13 % USt bei Gemälden bzw. 20 % USt bei Antiquitäten.

Katalogkostenbeiträge für Abbildungen Mindestpreis  100 für halbe Seite  200 für ganzseitige Abbildung  300 für doppelseitige Abbildung  600 für Klappe  900

Werden die Kunstwerke ins Nicht-EU Ausland verbracht und Exportpapiere vorgelegt, ist der Kauf umsatzsteuerfrei. Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe. Käuferprovision für Untergebote nach der Auktion Bei Verkäufen unter dem Mindestverkaufpreis (unter dem Limit) beträgt die Provision 30 % des Kaufpreises. Gekaufte aber nicht abgeholte Kunstwerke werden vier Wochen nach der Auktion auf Gefahr und Kosten des Käufers, unversichert, eingelagert oder an eine Spedition ausgelagert.

Versicherung Sämtliche zur Auktion übergebenen Gegenstände sind bis zum Zeitpunkt der Fälligkeit des Kaufpreises gegen die Gefahr des Verlustes und der Beschädigung versichert. Unverkaufte Objekte werden nur auf Anweisung und Kosten des Verkäufers versichert. Lagerkosten für unverkaufte Kunstwerke In der Auktion nicht verkaufte Objekte bleiben vier Wochen im Nachverkauf. Zwei Wochen nach dieser Nachverkaufsfrist werden sie, sofern nichts anderes vereinbart wurde, auf Kosten und Gefahr des Verkäufers ausgelagert. Vorschusszinsen 12 % pro Jahr Katalogabonnement Jahres-Gesamt-Abonnement (inkl. Versandkosten) Österreich  115 Europa  130 Übersee  200

Verzugszinsen * 12 % pro Jahr des Meistbotes (ab dem 9. Tag nach der Auktion). Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist das Mittel aus unterem und oberem Schätzwert. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer mit der Zahlung und Abholung nicht im Verzug ist. Sensalgebühr 1,2 % vom Meistbot * Verrechnung ab dem 9. Tag nach der Auktion für Inländer, ab dem 31. Tag für Ausländer. Die Verpackung, Versendung und Versicherung ersteigerter Objekte erfolgt nur auf Anweisung des Käufers und auf seine Kosten und Gefahr.

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Ihr Team

Gesellschafter

Mag. Christoph la Garde T +43 1 532 42 00 lagarde@imkinsky.com Geschäftsführender Gesellschafter, Experte für Zeitgenössische Kunst

Michael Kovacek T +43 1 532 42 00 Gesellschafter & Gründungsmitglied Gerichtlich zertifizierter Sachverständiger, Experte für Möbel, Glas, Antiquitäten, Gemälde des 19./20. Jh.

Dr. Ernst Ploil T +43 1 532 42 00 Gesellschafter & Gründungsmitglied Gerichtlich zertifizierter Sachverständiger, Experte für Jugendstil & Design, Wiener Werkstätte & Lötz Glas

ExpertInnen

Mag. Kareen M. Schmid T +43 1 532 42 00-20 schmid@imkinsky.com Alte Meister

Mag. Monika Schweighofer T +43 1 532 42 00-10 schweighofer@imkinsky.com Gemälde des 19. Jh.

Mag. Astrid Pfeiffer T +43 1 532 42 00-13 pfeiffer@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst

Mag. Claudia Mörth-Gasser T +43 1 532 42 00-14 moerth-gasser@imkinsky.com Klassische Moderne

Eva Gruber-Letz, BA MA T +43 1 532 42 00-15 gruber-letz@imkinsky.com Antiquitäten

Anja Wolf, BA MA T +43 1 532 42 00-66 wolf@imkinsky.com Junior Expert Jugendstil & Design

Prof. Kristian Scheed T +43 1 532 42 00 Uhren

Prof. Peter Baum M +43 676 351 66 59 Kunst 20. Jh.

Dr. Hansjörg Krug T +43 1 512 18 01 Alte Grafik, Zeichnungen und Bücher

Expertenassistenz

Jasmin Panagl, MA T +43 1 532 42 00-28 panagl@imkinsky.com Alte Meister, Gemälde des 19. Jh.

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Sabine Hofer T +43 1 532 42 00-19 hofer@imkinsky.com Antiquitäten, Jugendstil & Design

Timea Pinter, MA T +43 1 532 42 00-41 pinter@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst

Barbara Berger, BA T +43 1 532 42 00-43 berger@imkinsky.com Klassische Moderne

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Sensal

Repräsentanz

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Westösterreich & Südtirol Dr. Marianne Hussl-Hörmann T +43 1 532 42 00-27 M +43 699 172 92 313 hussl-hoermann@imkinsky.com Alle Sparten (Schwerpunkte 19. Jh., Klassische Moderne), Presse, im Kinsky editionen, Private Sale

Steiermark & Kärnten Mag. Elisabeth Skofitsch-Haas M +43 676 450 67 50 skofitsch@imkinsky.com im Kinsky Graz A-8010 Graz, Kaiser Josef Platz 5 / Eingang Ecke Mandellstrasse Alle Sparten

Nadine Kraus-Drasche, BA MA T +43 1 532 42 00-47 M +43 664 213 33 68 kraus-drasche@imkinsky.com Client Advisor

Katharina Koja, BA T +43 1 532 42 00-11 koja@imkinsky.com Kundenbetreuung, Veranstaltungen & Projektmanagement

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Mag. phil. Attila Hollosy-Gecseg T +43 1 532 42 00-48 hollosy@imkinsky.com Kundenbetreuung & Administration

Service

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Logistik

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Thomas Cerny T +43 1 532 42 00-36 cerny@imkinsky.com Logistik

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Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4 office@imkinsky.com

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AUKTIONSKALENDER 2019/20 26. & 27. November

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST JUGENDSTIL & DESIGN 26. Februar

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST 21. & 22. April

ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS ANTIQUITÄTEN 23. & 24. Juni

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST JUGENDSTIL & DESIGN

Wir freuen uns, Ihre Kunstwerke bis 7 Wochen vor dem jeweiligen Auktionstermin zu übernehmen. We are delighted to consign your art works until 7 weeks before the auction takes place. office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00

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Foto: Franziska Helmreich

KUNSTRAUM im Kinsky

Das ist kein Musenkuss, Liebster!

Zeitgenössische Künstlerinnen im Dialog mit Alten Meistern Titanilla Eisenhart | Maria Hahnenkamp | Luisa Kasalicky | Suse Krawagna | Maria Legat | Julie Monaco | Astrid Rausch | Eva Wagner | Anita Witek Die Ausstellung vereint neun österreichische Künstlerinnen einer mittleren Generation, die in den Medien Malerei und Fotografie tätig sind. Ihre Arbeiten werden in einen Dialog mit Bildern von Alten Meistern gesetzt, die in der Herbstauktion im Kinsky zur Versteigerung kommen. Jede Künstlerin wählt sich dabei selbst ihr Alte-Meister-Pendant als Vis-à-Vis. Die Gegenüberstellung zwischen Zeitgenössischer Kunst und Alten Meistern soll die Bedeutung und Relevanz von Kunst im Allgemeinen und Epochen übergreifend aufzeigen. Sammler konzentrieren sich in ihren Vorlieben meistens auf eine bestimmte Sparte. Die Ausstellung möchte diese Trennung aufweichen und spannende Fragen an das jeweilige Medium stellen, indem inhaltliche und formale Bezüge hergestellt werden.

Alte Meister waren immer die Zeitgenossen ihrer Zeit. Viele davon sind auch heute noch hoch modern – in formaler und malerischer Hinsicht. Wie revolutionär sind sie damals erst gewesen! Ein Umstand, der in unserer Gegenwart, in der vor allem die Zeitgenössische Kunst boomt, oft vergessen wird. Der Titel „Das ist kein Musenkuss, Liebster!” möchte in einer selbstbewussten, gleichzeitig koketten und auch liebevollen Weise versinnbildlichen, wie neun zeitgenössische Künstlerinnen in dieser Ausstellung souverän in ihrer persönlichen Annäherung an ihren favorisierten Alten Meister agieren.

Eine Ausstellung im KUNSTRAUM im Kinsky kuratiert von Stefan Rothleitner 17. September – 25. Oktober 2019 Mo–Fr 10–18 Uhr, Palais Kinsky, Freyung 4/1, Innenhof, 1010 Wien

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„Auktionshaus im Kinsky ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 5.000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen.“ “Auktionshaus im Kinsky is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far as they are uniquely identifiable and have an estimate of at least EUR 5,000 have been checked against the database of the Register prior to the auction.”

Eigentümer, Herausgeber und Verleger: Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4, FN 34302 w Handelsgericht Wien, UID Nr. ATU 37293905. Für den Inhalt verantwortlich: Mag. Christoph la Garde, 1010 Wien, Freyung 4, T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com. Digitalfotografie, Satz, Druck, Bindung: Print Alliance HAV Produktions GmbH, A-2540 Bad Vöslau, Druckhausstraße 1, T +43/2252/402-0, print@grasl.eu, www.grasl.eu. Grafik Design: Alexander Rendi, Mitarbeit Eugen Lejeune

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Alte Meister

Old Master Paintings

Amigoni, Jacopo ® 85 Arbotori, Bartolomeo ® 83, 84 Bartsius, Willem ® 112 Baur, Johann Wilhelm ® 155 Beeldemaker, Adriaen Cornelisz ® 43 Berentz, Christian ® 49 Bergl, Johann Wenzel ® 101 Bimbi, Bartolomeo ® 133 Bloemaert, Abraham ® 135 Bogdani, Jacob ® 5 Bosch, Hieronymus ® 66 Bossche, Balthasar van den ® 30 Brand, Johann Christian ® 44 Brueghel der Jüngere, Jan ® 19, 91 Brueghel der Jüngere, Pieter ® 26 Brueghel, Abraham ® 65 Callet, Antoine Francois ® 81 Carlone, Carlo ® 41 Cassana, Giovanni Agostino ® 35 Cipper, Giacomo Francesco (genannt il Todeschini) ® 107 Cittadini, Pier Francesco ® 18, 56 Courtois, Jacques (genannt Il Borgognone) ® 53 Courtois, Guillaume ® 65 Coxcie, Michiel ® 25 Dietrich, Christian Wilhelm Ernst ® 126 Dongen, Dionys van ® 7 Elliger, Othmar ® 105 Faistenberger, Anton ® 52 Flurer, Ignaz Franz Joseph ® 86 Foschi, Francesco ® 46 Franceschini, Marcantonio ® 48 Francken der Jüngere, Frans ® 24 Friedrich, Bernhard Gottlieb ® 100 Füger, Heinrich Friedrich ® 124 Gärtner der Jüngere, Georg ® 6 Giordano, Luca ® 76 Greuze, Jean Baptiste ® 82 Grund, Norbert Joseph Karl ® 12 Guardi, Francesco ® 147–151 Hackert, Johann Gottlieb ® 153 Hals, Dirck ® 73 Hamilton, Johann Georg de ® 22, 36 Heeremans, Thomas ® 8 Heideloff, Josef ® 102 Helmont, Mattheus van ® 20 Heusch, Jacob de ® 103 Hirscheli, Kaspar ® 77 Hoetzendorff, Johann Samuel ® 29 Hondt, Lambert de ® 125 Horemans, Jan Josef ® 69 Janssen, Gerhard ® 159 Jordaens, Jacob ® 141 Kalf, Willem ® 120

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Kauffmann, Angelika ® 111 Kessel der Ältere, Jan van ® 90 Kessel der Jüngere, Jan van ® 28 Kobell, Wilhelm von ® 9 Koets, Roelof ® 16 Kohl, Ludwig ® 109 Kracker, Johann Lucas ® 38 Lancret, Nicolas ® 13 Lautter, E. R. ® 11, 106 Lawrence, Sir Thomas ® 57 Mander, Karel van ® 89 Maurer, Hubert ® 55 Melone, Altobello ® 98 Mulier der Jüngere, Pieter (genannt Cavaliere Tempesta) ® 47 Nattier, Jean-Marc ® 15 Neyts, Gillis ® 4 Os, Georgius Johannes Jacobus van ® 33 Pasinelli, Lorenzo ® 122 Pulzone, Scipione ® 130 Ribera, Jusepe de ® 134 Ridinger, Johann Elias ® 144 Rijn, Rembrandt Harmensz. van ® 152, 154 Roos, Philipp Peter (genannt Rosa da Tivoli) ® 21, 31 Rosa, Salvator ® 132 Rossi, Pasquale de ® 110 Rubens, Peter Paul ® 59 Saeys, Jakob Ferdinand ® 51 Schmidt, Martin Johann (genannt Kremser Schmidt) ® 37, 146 Schoevaerdts, Mathys ® 72 Schönfeld, Johann Heinrich ® 118 Schöpf, Josef ® 40 Schubert, Johann David ® 10 Schütz, Christian Georg ® 42 Seghers, Daniel ® 78 Sievert, August Wilhelm ® 14 Stalbemt, Adriaen van ® 58, 128 Steen, Jan ® 145 Teniers der Jüngere, David ® 114, 119 Thulden, Theodor van ® 27 Tiepolo, Giovanni Battista ® 79 Unterberger, Ignaz ® 87 Venne, Adriaen Pietersz van de ® 92 Vischer, Georg ® 1 Vries, Roelof van ® 108 Vucht, Gerrit van ® 71 Wagenschön, Franz Xaver ® 39 Willigen, Claes Jansz van der ® 104 Winter, Gillis de ® 50 Wit, Jacob de ® 156 Wouters, Frans ® 62, 113 Wouwerman, Philips ® 74, 142 Zucchi, Jacopo ® 97

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Gemälde des 19. Jahrhunderts 19th Century Paintings

Agricola, Carl Josef Alois ® 201 Alt, Franz ® 209, 218 Alt, Jakob ® 214, 216 Alt, Rudolf von ® 215, 219, 220 Arnegger, Alois ® 403 Barbarini, Emil ® 398 Barbarini, Franz ® 210, 255 Barbarini, Gustav ® 254, 256 Baschny, Emanuel ® 397 Bauer, Carl Franz ® 271, 272 Blaas, Eugen von ® 341, 345 Blau, Tina ® 384 Böhm, Eduard ® 247 Bommel, Elias Pieter van ® 260 Böttger, Rudolf ® 293 Brožík, Václav ® 324 Brunner, Ferdinand ® 380 Bukovac, Vlaho ® 326 Canon, Hans ® 325 Chaigneau, Jean Ferdinand ® 257 Charlemont, Hugo ® 308, 311, 317, 369 Compton, Edward Theodore ® 253, 400, 404 Coubine, Othon ® 329 Č umpelík, Jan ® 327 Darnaut, Hugo ® 285, 311, 358 Defregger, Franz von ® 252, 258 Ditscheiner, Adolf Gustav ® 381 Dobiaschovsky, Franz Josef ® 287 Duntze, Johannes Bartholomäus ® 394 Ebeling, Johann Ludwig ® 222 Eckhardsburg, Viktor Eckhardt von ® 281 Egner, Marie ® 364, 387 Eisenmenger, August ® 294, 295 Ellminger, Ignaz ® 261 Ender, Johann Nepomuk ® 221 Ender, Thomas ® 211-213 Engelhart, Josef ® 382

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Enzinger, Hans ® 356 Fechner , Johannes ® 263 Fiedler, Bernhard H. ® 224 Fischbach, Johann ® 259 Fröschl, Carl ® 311 Gauermann, Friedrich ® 235, 238 Gause, Wilhelm ® 346 Geller, Johann Nepomuk ® 350 Girardet, Henri Leopold ® 264 Gisela, Josef ® 306 Goebel, Carl ® 337 Graner, Ernst ® 342, 348, 349 Grubacs, Carlo ® 230 Haanen, Remigius Adrianus van ® 391, 395 Hasch, Carl ® 249 Haubtmann, Michael ® 232 Hermann, Woldemar ® 225 Herrfeldt, Marcel René ® 328 Hiddemann, Friedrich Peter ® 266 Hlavacek, Anton ® 365 Hoff, Jakob ® 244 Jettel, Eugen ® 357, 360 Jungheim, Carl ® 245 Karger, Karl ® 280 Kaufmann, Adolf ® 366 Kaufmann, Karl ® 228, 286 Kaufmann, Wilhelm ® 351, 352 Kempf-Hartenkampf, Gottlieb Theodor von ® 284 Kick ® 367 Kinzel, Josef ® 265, 268 Koch, Ludwig ® 321 Kochanowski, Roman ® 392 Köck, Georg Anton ® 278 Koroknyai, Otto ® 269 Kraus, Friedrich ® 301 Kreuzer, Conrad ® 234 Kreuzer, Vinzenz ® 240, 241

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Jan Brueghel der Jüngere (Detail) Kat. Nr. 19

G E M Ä L D E D E S 1 9. J A H R H U N D E R T S

Olga Wisinger-Florian, Herbstfeldblumen (Detail), 1885, 66 x 49 cm, Kat. Nr. 373, € 40.000–60.000

A LT E M E I S T E R

2 2. OK TOBER 2019

1 2 9. AU K T I O N

22 OCTOBER 2019

Abraham Brueghel und Guillaume Courtois, Flora mit Putten und Blumen in italienischer Landschaft (Detail), 1670er Jahre, 130 x 168 cm, Kat. Nr. 65, € 50.000–80.000

OLD MASTER PAINTINGS 19th CENTURY PAINTINGS ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS

22. OKTOBER 2019