ImKinsky - 131. Kunstauktion - Zeitgenössische Kunst

Werner Berg, Kegler, Sommerabend (Detail), 1979, 75 x 120 cm, Kat. Nr. 123, € 150.000–250.000

Martha Jungwirth, o.T. (Detail), 1990, 186 x 142 cm, Kat. Nr. 554, € 40.000–60.000

ZEITGENÖSSISCHE KUNS T

Werner Berg, Kegler, Sommerabend (Detail), 1979, 75 x 120 cm, Kat. Nr. 123, € 150.000–250.000

Martha Jungwirth, o.T. (Detail), 1990, 186 x 142 cm, Kat. Nr. 554, € 40.000–60.000

KL ASSISCHE MODERNE

4. MÄR Z 2020

4 MARCH 2020

1 3 1 . AU K T I O N

MODERN ART CONTEMPORARY ART KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST

4. MÄRZ 2020

Koloman Moser Kat. Nr. 3

Malche, Brigitta ® 536 Messensee, Jürgen ® 477, 479 Metlewicz, Thomas ® 408 Mikl, Josef ® 324, 461, 462, 502, 537 Mlenek, Hannes ® 391 Mosbacher, Alois ® 486, 487 Moser, Nikolaus ® 387, 388 Muehl, Otto ® 400, 414, 488 Navratil, Walter ® 565, 566 Nitsch, Hermann ® 347, 470, 567, 620 Oberhuber, Oswald ® 350, 351, 411, 443 Oman, Valentin ® 478 Paschek, Karl Wolfgang ® 451 Pichler, Walter ® 370, 371 Pillhofer, Josef ® 611 Polanszky, Rudolf ® 585, 586, 619 Pongratz, Peter ® 356, 369, 420 Prachensky, Markus ® 430, 431, 502, 523, 605 Prantl, Karl ® 610 Prelog, Drago J. ® 483, 519, 538, 561 Profohs, Lotte ® 368 Rainer, Arnulf ® 395, 454–460, 502, 525, 559, 560, 617, 618 Ramos, Mel ® 591, 592, 593 Regl, Bianca ® 573, 574 Riccelli, Lucia ® 331 Riedl, Alois ® 415, 416 Riess, Thomas ® 335 Ringel, Franz ® 339, 340, 401, 580–582 Rosa, Christian ® 584 Ruthner, Alex ® 425 Sauer, Birgit ® 440 Scheibl, Hubert ® 489 Schellander, Meina ® 535 Schicho, Stylianos ® 334, 434, 447 Schlegel, Eva ® 422 Schmalix, Hubert ® 445, 493, 564 Schmögner, Walter ® 471, 473 Schnekenburger, Ramona ® 503 Schwertberger, De Es ® 318 Sengl, Deborah ® 409, 410

Sengl, Peter ® 437–439, 441, 442 Staneva, Mimi ® 318 Stangl, Anna ® 407 Stangl, Heinz ® 405, 406 Stats, Loretta ® 517 Staudacher, Hans ® 465–468, 496–500 Sturm, Judith ® 570 Torschenko, Igor ® 512 Tunick, Spencer ® 596 Vitali, Massimo ® 597 Vogel, Bernhard ® 332 Vopava, Walter ® 390 Weer, Walter ® 540, 541 Weibl, Peter ® 452 Weiler, Max ® 359, 362, 480, 621 West, Franz ® 599, 613, 614 Wiedenhofer, Sabine ® 428 Wurm, Erwin ® 598, 615, 616 Wykydal , Stefan ® 338 Zdrahal, Ernst ® 423 Zens, Herwig ® 426 Zeppel-Sperl, Robert ® 404 Zobernig, Heimo ® 413 Zogmayer, Leo ® 424

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Max Weiler (Detail) Kat. Nr. 621

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Erwin Wurm Kat. Nr. 616

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Albin Egger-Lienz (Detail) Kat. Nr. 59

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Auktion 4. März 2020 Mittwoch, 4. März 2020 Klassische Moderne (Kat. Nr. 1–251) Zeitgenössische Kunst (Kat. Nr. 300–621)

14 Uhr 17 Uhr

Vernissage, Donnerstag, 27. Februar 2020 ab 18 Uhr Besichtigung der Schaustellung 28. Februar–4. März 2020 Montag–Freitag 10–18 Uhr, Samstag & Sonntag 10–17 Uhr Wir erlauben uns, auf die seit 1. November 2019 geltenden neuen Käuferprovisionen (siehe „Gebühren für Käufer“ im hinteren Teil des Kataloges bzw. auf unserer Website) hinzuweisen.

Auction 4 March 2020 Wednesday, 4 March 2020 Modern Art (Lots 1–251) Contemporary Art (Lots 300–621)

2 pm 5 pm

Opening, Thursday, 27 February 2020, from 6 pm Exhibition from 28 February–4 March 2020 Monday–Friday 10 am–6 pm, Saturday & Sunday 10 am–5 pm We would like to draw your attention to our new buyer’s commission (see “Fees for buyers” at the back of the catalogue or on our website), effective November 1, 2019.

Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, Freyung 4, 1010 Wien | Vienna, Austria T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com

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ExpertInnen | Specialists

Mag. Astrid Pfeiffer T +43 1 532 42 00-13 pfeiffer@imkinsky.com

Timea Pinter, MA T +43 1 532 42 00-41 pinter@imkinsky.com

Mag. Christoph la Garde T +43 1 532 42 00-25 lagarde@imkinsky.com

Prof. Peter Baum M +43 676 351 66 59

Zustandsberichte & Beratung | Condition Reports & Consultation Mag. Astrid Pfeiffer, T +43 1 532 42 00-13, pfeiffer@imkinsky.com

Kaufaufträge | Order Bids T +43 1 532 42 00, office@imkinsky.com

Sensalin | Broker Monika Uzman, T +43 1 532 42 00-22, M +43 664 421 34 59

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Zeitgenössische Kunst Contemporary Art

Mittwoch 4. März 2020 Kat. Nr. 300–621 17 Uhr Wednesday 4 March 2020 Lots 300–621 5 pm

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300 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Wetterhecht, 1996 Öl auf Leinwand; gerahmt; 95 × 72 cm Bezeichnet, signiert und datiert rechts unten: Wetterhecht Attersee 96 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 9.000–14.000

ım Kinsky

301 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Topfdorf, 1993 Öl auf Leinwand; gerahmt; 108 × 82 cm Bezeichnet, signiert und datiert links unten: Topfdorf, Attersee 93 Provenienz Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 15.000–20.000

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302 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Auferstehung, 1998 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 43,5 × 30,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet links unten: Auferstehung Signiert und datiert unten mittig: Attersee 98 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–4.000

303 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Mädchenblut, 1997 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 43,5 × 30,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet, signiert und datiert links unten: Mädchenblut Attersee 97 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–4.000

ım Kinsky

304 Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T., 2000 Aquarell auf Papier; gerahmt; 75 × 55 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Brandl 2000 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

305 Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T., 2000 Aquarell auf Papier; ungerahmt; 75 × 55 cm Signiert und datiert rechts unten: Brandl 00 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

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306 Marc Adrian * (Wien 1930–2008 Wien) Q33, 1963 Hinterglasmontage; Collage hinter Edelitglas; 34 × 34 cm Rückseitig bezeichnet und monogrammiert: qu33, ma Provenienz 2007 Galerie Hofstätter, Wien; Privatbesitz, St. Pölten Literatur Anna Artaker, Peter Weibl (Hg.), Marc Adrian. Katalog Neue Galerie Graz Landesmuseum Joanneum, Klagenfurt 2007, Abb. S. 185, WV-Nr. 109; Dieter Bogner, Cornelia Cabuk, Olaf Moeller, Harald Krejci, Marc Adrian. Film Kust Medien, Monografie & Werkverzeichnis. Wien 2016, S/O 1963 21, Abb. S. 262.

Ausstellungen Ausst.-Einl. Mailand, Micro 33, 1969; Ausst.-Einl. Hamburg, Adrian, 1972 ​EUR 3.000–5.000

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307 Marc Adrian * (Wien 1930–2008 Wien) Q 36, 1963–65 Hinterglasmontage; Collage hinter Edelitglas; 34 × 34 cm Rückseitig betitelt und gewidmet: 36qu/PER RICORDO / DI SICCOME / MI FECI SAL / TAR IL MIO CU / ORE / ma (Zur Erinnerung als sich mein Herz überschlug) Provenienz Privatbesitz, St. Pölten Literatur Dieter Bogner, Cornelia Cabuk, Olaf Moeller, Harald Krejci, Marc Adrian. Film Kust Medien, Monografie & Werkverzeichnis. Wien 2016, S/O 1963 23, Abb. S. 263.

Ausstellung Ausst.-Kat. Baden, Adrian, 1979, S. 65, Abb. S. 49-WV 119 Ausst.-Kat. Graz, Wahrnehmen, 2003, S. 234, Abb. S. 102, 104 Ausst.-Kat. Wien, Hofstätter, Adrian, 2003, S. 38, mit Abb. ​EUR 3.000–5.000

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308 Anton Lehmden * (Nitra, Slowakei 1929–2018 Wien) 3 Elemente (Bosporus) handkolorierte Radierung; gerahmt; 66 × 50 cm Signiert unten mittig: Anton Lehmden Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 500–700

309 Anton Lehmden * (Nitra, Slowakei 1929–2018 Wien) o.T. (Wasserwelt) Aquarell auf Papier; ungerahmt; 17 × 21 cm Signiert links unten: Anton Lehmden Provenienz Privatbesitz, Tirol ​EUR 600–1.000

310 Anton Lehmden * (Nitra, Slowakei 1929–2018 Wien) o.T., 1980 handaquarellierte Druckgraphik; gerahmt; 36,5 × 47 cm (Passep.- Ausschn.)

Signiert und datiert: Anton Lehmden gemalt 1980 Im Druck spiegelverkehrt signiert und datiert: Anton Lehmden 1973 gemacht Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 500–700

ım Kinsky

311 Anton Lehmden * (Nitra, Slowakei 1929–2018 Wien) Vögel im Flug, 1989 Tusche auf Papier; gerahmt; 25 × 49 cm Signiert und datiert links unten: Lehmden 1989 Provenienz Privatbesitz, Tirol ​EUR 1.200–2.000

312 Anton Lehmden * (Nitra, Slowakei 1929–2018 Wien) Schlacht, 1977 Aquarell auf Papier; ungerahmt; 23,5 × 31 cm Datiert, bezeichnet und monogrammiert unten: Pema 1977, Keine Fassung genügt; L Provenienz Privatbesitz, Tirol ​EUR 2.200–3.000

313 Anton Lehmden * (Nitra, Slowakei 1929–2018 Wien) Konvolut aus vier Blättern (Vögel), 1963, 1965, 1970 Tusche bzw. Bleistift auf Papier; ungerahmt; 20 × 22 cm; 23 × 15 cm; 24 × 12 cm; 17 × 12 cm Alle Blätter signiert, teilweise datiert: Lehmden Provenienz Privatbesitz, Tirol ​EUR 1.000–2.000

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314 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Greif und Drache, 1960–69 Öl, Mischtechnik auf Papier auf Platte; gerahmt; 80 × 61,5 cm Signiert und datiert links oben: Ernst Fuchs 1960–69 Signiert und datiert links unten: Ernst Fuchs 1960–69 Rückseitig Ausstellungsetikett: Museum am Ostwall, Dortmund Provenienz 1998, Wiener Kunstauktionen, Lot 381; seither Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky Ausstellungen „Phantastischer Realismus“, Galerie an der Düssel, Düsseldorf 1977, Katalog S. 31; „Die Wiener Schule des Phantastischen Realismus“, Museum am Ostwall, Dortmund 7.10 – 2.12.1979, Abb 69.

Literatur Fuchs über Ernst Fuchs, Piper Verlag 1977, Seite 132; Lexikon der Phantastischen Malerei, Dupont Verlag 1977, Abb. 16. ​EUR 22.000–30.000

Gleich nach Studienende zieht es den jungen Ernst Fuchs nach Paris, wo er bis 1961 vorwiegend lebt und sich hautnah mit dem französischen Surrealismus auseinandersetzen kann. Gleichzeitig führt er ab 1958 auch die Galerie „Ernst Fuchs stellt vor“ in der Millöckergasse im 6. Wiener Gemeindebezirk, die mit ihren Ausstellungen die „Wiener Schule des Phantastischen Realismus“, als einer deren Hauptvertreter der Künstler gilt, einem breiteren Publikum nahebringt. Dieser Name geht auf den Kunstkritiker Johann Muschik zurück, der ihn anlässlich der ersten Museumsausstellung der Gruppe in der Österreichischen Galerie im Schloss Belvedere 1959 prägt. 1965 treten die Phantastischen Realisten mit einer von Wieland Schmied organisierten Gruppenausstellung von der Kestner-Gesellschaft in Hannover aus, ihren Siegeszug durch Deutschland an. Die Ausstellung wandert nach Leverkusen, Frankfurt, Berlin, Pforzheim, Kassel und ist zuletzt in Wien zu sehen und wird zum durchschlagenden Erfolg. Das bedeutet den endgültigen Durchbruch und verschafft den beteiligten Künstlern internationale Anerkennung. Das Jahr 1968 bringt zudem für Ernst Fuchs eine große Einzelausstellung in der Wiener Albertina. Es ist das erste Mal in der Geschichte des Museums, dass einem noch lebenden Künstler diese Ehre zuteilwird.

Das Bild „Greif und Drache“ ist somit in einer für den Künstler äußerst wichtigen Zeit entstanden, in der sich erste große Erfolge einstellen. Die Werke der Phantastischen Realisten sind beim Publikum äußerst beliebt und finden mit ihrer feinen, altmeisterlichen Malweise eine breite Anhängerschaft. Ernst Fuchs gehört zu den außergewöhnlichsten Talenten der Gruppe. Er sammelt die Motive seiner Malerei aus dem Repertoire vergangener Jahrhunderte. Magische Motive tauchen auf, „die zugleich auch eine gnostische Weltsicht des Kampfs zwischen Gut und Böse vermitteln“ (Agnes Husslein-Arco (Hg.), Phantastischer Realismus, Ausstellungskatalog, Belvedere, Wien 2008, S. 21). Religiöse Motive werden bei Ernst Fuchs in meisterhafter, detailreicher Malweise mit bizarren Facetten verfremdet. Der Greif ist in die Rolle des Drachentöters geschlüpft und nimmt die ikonographisch vorgegebene Rolle des Hl. Georg ein. Statt der Lanze, mit der der Heilige dem Ungetüm den Todesstoß versetzt, sind es hier gleisende Strahlen, die von den ausgebreiteten Schwingen des mystischen Fabelwesens ausgehend wie Laserstrahlen den Drachen durchbohren. Der Greif ist als äußerst fantasievolles Mischwesen dargestellt. Es hat den Kopf eines Raubvogels, Flügel wie prachtvoll verzierte Kampfschilder, einen ähnlich wertvoll gepanzerten echsenähnlichen Leib und statt Beinen und Füssen krakenähnliche Tentakel. Im Kampf mit dem Drachen erfüllt er seine Funktion als Bezwinger des Bösen. Im Todeskampf windet sich das schuppige Untier, die Krallen greifen ins Leere, den hahnenähnlichen Kopf hat es dem Greifen zugewandt, das Maul zu einem letzten züngelnden Laut geöffnet. Dahinter führt eine dramatische Gebirgslandschaft den Blick in die Weite, überschattet von einem Himmel mit apokalyptischen Wolken. Die vorherrschende Farbe ist grün, kontrastiert von einem intensiven Blau, das die Täler und Becken zwischen den spitzen Gipfeln füllt. Blau, als Farbe der Hoffnung, und ein Lichtstreifen am Horizont, der die aufgehende Sonne verheißt, künden vom Sieg des Guten über das Böse.

(Sophie Cieslar)

ım Kinsky

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315 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Traum von Katzenfrau und Faun, 1996 Öl-Tempera Mischtechnik auf Holztafel; gerahmt; 43 × 30 cm Signiert und datiert links unten: Ernst Fuchs 1996 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 8.000–12.000

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316 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Sodom, 1996 Pastell und Kohle auf geprägtem Papier auf Leinwand; gerahmt; 90 × 160 cm Datiert und signiert rechts unten: 1996 Ernst Fuchs Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 17.000–25.000

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Georg Eisler *

De Es Schwertberger * (Gresten 1942 geb.), Mimi Staneva * (Metkovec 1972 geb.)

(Wien 1928–1998 Wien) Jazz-Musiker, 1960 Öl auf Leinwand; gerahmt; 60 × 50 cm Signiert und datiert links unten: Eisler 66 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.200–2.000

Hauch, 2016 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 60 × 80 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Hauch DE ES 2016 Mimi Staneva Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.500

ım Kinsky

319 Arik Brauer * (Wien 1929 geb.)

Herbsttage, 1980 Gouache auf acrylgrundiertem Papier; gerahmt; 17 × 12,5 cm Signiert rechts unten: Brauer Rückseitig bezeichnet und nummeriert: Herbsttage 370 Provenienz 1980 erworben in der Galerie Infeld; seither Privatsammlung, Niederösterreich Literatur Arik Brauer, Werkverzeichnis, Bd. 3, Dortmund 1984, WV-Nr. Aquarelle und Gouachen 370, Abb. S. 166. ​EUR 4.500–7.000

320 Christoph Donin * (Bregenz 1930 geb.)

Figur in einer Landschaft Öl auf Hartfaserplatte; gerahmt; 65 × 37,5 cm Signiert rechts unten: C. Donin Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

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321 Helmut Leherb * (Wien 1933–1997 Wien) Skizze: Sklave (Fayence Australien), 1980–92 Graphit auf Papier; ungerahmt; 62,5 × 44 cm Rückseitiger Nachlassstempel Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Maitre Leherb. Retrospektive, Wien 2017, Abb. 4.71. ​EUR 2.500–5.000

322 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Adam & Eva, 1946 Linolschnitt; gerahmt; 67,5 × 53 cm (Rahmen-Ausschn.)

Im Druck nummeriert: E.A. Handschriflich signiert unten: Ernst Fuchs Rückseitig Ausstellungsetikett, Museum am Ostwall, Dortmund 1979 Auflage: 60+12 E.A. Provenienz 1998, Wiener Kunstauktionen, Lot 343; seither Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky Literatur Ernst Fuchs, Das graphische Werk, Helmut Weis, München 1967, Nr. 8c , Abb. S. 47. ​EUR 2.000–3.000

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Helmut Leherb *

Josef Mikl *

(Wien 1933–1997 Wien)

(Wien 1929–2008 Wien)

Le regard qui tue Bleistift auf Papier; ungerahmt; 44 × 62 cm Rückseitiger Nachlassstempel

Liegende Akte Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 31 × 43 cm Signiert rechts unten: Mikl

Provenienz österreichischer Privatbesitz

Provenienz Privatbesitz, Wien

​EUR 2.000–4.000

​EUR 1.000–2.000

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325 Peter Bischof * (Wien 1934 geb.) o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 52,5 × 50 cm (Passep.-Ausschn.)

Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ​▲​​EUR 500–800

326 Peter Bischof * (Wien 1934 geb.) o.T., 1973 Aquarell auf Papier; gerahmt; 64,5 × 48,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Bischof Provenienz Sammlung Brau Union, Wien ​▲​​EUR 500–800

ım Kinsky

327 Günter Brus * (Ardning 1938 geb.)

Aus dem Zyklus: „ Die Nachtwachen des Bonaventura“, 1975 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 28,5 × 19,7 cm (Ausschn.)

Signiert rechts unten: Günter Brus Bezeichnet links unten Provenienz Privatbesitz, Deutschland ​EUR 2.500–4.000

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328 Peter Bischof * (Wien 1934 geb.)

Skizze zum „Schwechater Fest“, 1973 Tusche auf Papier; gerahmt; 49 × 65 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet, signiert und datiert rechts unten: Skizze zum „Schwechater Fest“ Bischof 73 Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ​▲​​EUR 300–500

329 Peter Bischof * (Wien 1934 geb.) o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 60,5 × 46,5 (Passep.-Ausschn.)

Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ​▲​​EUR 500–800

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330 Günter Brus * (Ardning 1938 geb.)

O traurige Schönheit des Lächerlichen, 1987 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 39 × 31,5 cm Bezeichnet, signiert und datiert oben: O traurige Schönheit des Lächerlichen GBrus 87 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 6.000–10.000

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331 Lucia Riccelli * (Rom geb.)

Anything Else, 2018 Öl auf Leinwand; gerahmt; 130 × 90 cm Monogrammiert links unten: LR Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Lucia Riccelli, „Anything Else“, 2018 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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332 Bernhard Vogel * (Salzburg 1961 geb.)

Vienna Movie Nights, 2006 Mischtechnik, Collage auf Leinwand; ungerahmt; 70 × 100 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Bernhard Vogel, 9/06, Vienna Movie Nights (1. Bezirk) Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–4.000

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333 Robert Hammerstiel * (Werschetz, Banat 1933 geb.) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 85 × 65 cm Monogrammiert rechts unten: RH Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–5.000

334 Stylianos Schicho * (Wien 1977 geb.) o.T., 2007 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 120 cm Monogrammiert und datiert seitlich: Sty 07 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 2.000–3.000

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335 Thomas Riess * (Tirol 1970 geb.)

Sanft, 2017 Öl auf Leinwand; gerahmt; 70 × 60 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Sanft“, Riess 17 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.500

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336 Christian Eisenberger * (Graz 1978 geb.) o.T., 2009 Mischtechnik auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

337 Leopold Ganzer * (Innichen, Südtirol 1929–2008 Prägraten) 18-04–17, 2005 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 40 × 30 cm Monogrammiert rechts unten: LG Rückseitiger Nachlassstempel Provenienz Privatbesitz, Wien Die Arbeit ist im Werkverzeichnis (online) unter der Nummer: WVZ-Nr. 1274 angeführt. ​EUR 1.200–2.000

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338 Stefan Wykydal * (Wien 1976 geb.) o.T. Acryl auf Papier; gerahmt; 96 × 67 cm Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.500

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339 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T., 1998 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 21 × 13 cm Signiert und datiert rechts oben: M.J.M. Ringel 98 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 600–1.000

340 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T., 1991 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 41,5 × 56 cm Signiert und datiert links oben: M. J. M. Ringel 91 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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341 Bernhard Barek * (Hollabrunn 1951 geb.) o.T. (Aurora), 1971 Buntstift auf Papier auf Leinen; gerahmt; 119 × 124 cm (Blattgröße) Signiert und datiert rechts unten: Bernhard 1971 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–8.000

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342 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) o.T., 1992 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 60 × 42 cm Signiert und datiert rechts unten: Frohner 92 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

343 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) o.T., 1991 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 61 × 42,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Frohner 91 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

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344 Lukas Johannes Aigner * (Linz 1974 geb.)

Kein bloßer Schein, 2018 Pigment-Mischtechnik auf MDF-Platte; gerahmt; 190 × 140 cm Signiert und datiert rechts unten: L. J. Aigner 2018 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

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345 Gunter Damisch * (Steyr 1958–2016 Wien) Szenen aus Augfeld, 1984 14 Radierungen auf Papier mit Originalmappe; jedes Blatt: 38 × 53,5 cm; 40 × 56 cm (Mappengröße) Jedes Blatt ist signiert und datiert: G. Damisch 84 Jedes Blatt ist nummeriert.

Auflage: 30/33 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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346 Alfred Haberpointner * (Ebenau 1966 geb.)

KILT, 2014 Holzskulptur, bemalt; H. 48 cm Bezeichnet, datiert und signiert auf der Unterseite: KILT 2014 AH Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.000–7.000

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347 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.)

Aktionsrelikt (Lehraktion Secession, Wien), 1987 Öl, Blut auf Karton; gerahmt; 98 × 149 cm Signiert und datiert rechts unten: Hermann Nitsch 1987 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 15.000–25.000

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348 Georg Eisler * (Wien 1928–1998 Wien) Dame, sitzend, 1970 Pastellkreide auf Papier; ungerahmt; 56 × 38,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Eisler 10. VIII. 70 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 500–800

349 Georg Eisler * (Wien 1928–1998 Wien) Weiblicher Akt, 1996 Öl auf Leinwand; gerahmt; 80 × 60 cm Signiert und datiert rechts oben: Eisler 96 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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350 Oswald Oberhuber * (Meran 1931–2020 Wien) Kleiner Abdruck, 1949 Bronze; 43 × 22 cm Gießerei und Gussjahr unbekannt, in einer Auflage von vermutlich 5 Stück, kein bekanntes Exemplar ist nummeriert Provenienz Sammlung Katharina Hilger, Wien Literatur Oswald Oberhuber , Stephan Ettl (Hg.), Oberhuber Hoch 3. Skulpturen, Plastiken, Objekte, Verformungen, Assemblagen, Möbel, Mode, Raumkonzepte. Werke 1945–2012, Wien 2013 , S. 70; Oberhuber (Hg.) Informelle Plastik 1949 – 1954, Allerheiligenpresse, Innsbruck 1979, Abb. 24, o. S. ​EUR 2.000–4.000

351 Oswald Oberhuber * (Meran 1931–2020 Wien) Doppelfrau, 1949 Bronze; 60 × 35 cm Gießerei und Gussjahr unbekannt, in einer Auflage von vermutlich 5 Stück, kein bekanntes Exemplar ist nummeriert Provenienz Sammlung Katharina Hilger, Wien Literatur Oswald Oberhuber , Stephan Ettl (Hg.), Oberhuber Hoch 3. Skulpturen, Plastiken, Objekte, Verformungen, Assemblagen, Möbel, Mode, Raumkonzepte. Werke 1945–2012, Wien 2013, S. 64. ​EUR 4.000–7.000

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352 Franz Blaas * (Passau 1955 geb.)

Konvolut aus 4 Papierarbeiten, 1985, 1988, 1990, 1990 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 25 × 38; 31 × 27 cm; 23,7 × 32,5 cm; 23,5 × 34 cm Jeweils monogrammiert und datiert.

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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353 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Spatzenfrühling, 1984/90 Mischtechnik auf Druck auf Papier; gerahmt; 76 × 55,5 cm Bezeichnet links unten: Spatzenfrühling Signiert und datiert rechts unten: ATTERSEE 84/90 Mit persönlicher Widmung versehen Provenienz 1997, Wiener Kunstauktionen, Lot 534; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–5.000

354 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Nachtwandlerin, 2007 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 31 × 22 cm Bezeichnet, signiert und datiert links unten: Nachtwandlerin Attersee 07 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.000

355 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Sommermilch, 2003 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 69 × 49,5 cm Bezeichnet, signiert und datiert rechts unten: Sommermilch Attersee Juli 2003 Mit persönlicher Widmung versehen.

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.500–5.000

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356 Peter Pongratz * (Eisenstadt 1940 geb.)

Nachtjäger, 1977 Tempera auf Leinwand; gerahmt; 100 × 125 cm Signiert und datiert rechts unten: Peter Pongratz 77 Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Peter Pongratz, Wien 1977, „Nachtjäger“ Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.000–7.000

357 Mario Dalpra * (Feldkirch 1960 geb.) o.T., 1989 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 43,5 × 61 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Dalpra Mario, Australia Sidney 89 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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Peter Krawagna *

Max Weiler *

(Klagenfurt 1937 geb.)

(Absam bei Hall i. Tirol 1910–2001 Wien)

o.T., 2003 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 31 × 49 cm Signiert und datiert links unten: Krawagna 2003

Pflanzenwelt, 1986 Eitempera auf grundiertem Waldviertler Papier; gerahmt; 25 × 27,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Weiler 86 Rückseitig bezeichnet: Pflanzenwelt

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.800

Provenienz Privatbesitz, Wien Das Blatt ist im Werkverzeichnis Max Weiler Zeichnungen/Arbeiten auf Papier (online) unter der Nummer Weiler3220 angeführt. ​EUR 2.000–3.000

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360 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T., 1983 Goldlack, Dispersion auf Zeitungspapier; gerahmt; 31 × 30,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Bischoffshausen 83 Rückseitig: Nachlass-Stempel, Inv. Nr. 48 Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 8.000–14.000

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361 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) Notenblatt, 1983 Spachtelmasse, Aquarell auf Notenblatt; gerahmt; 31,5 × 24,5 cm Signiert und datiert unten mittig: Bischoffshausen 83; Rückseitig: Nachlass-Stempel, Inv. Nr. 271 Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 7.000–12.000

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362 Max Weiler * (Absam bei Hall i. Tirol 1910–2001 Wien) o.T. (Blätter und Figur), 1951 Abklatsch, Eitempera, Bleistift auf Papier; gerahmt; 54 × 39,3 cm (Blattmaß) Signiert und datiert links unten: Weiler 51 Provenienz österreichischer Privatbesitz Das Blatt ist im Werkverzeichnis Max Weiler Zeichnungen/Arbeiten auf Papier (online) unter der Nummer Weiler273 angeführt. ​EUR 14.000–22.000

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363 Sinasi Bozatli * ¸ (Ankara 1962 geb.)

W.A.M. D MINOR PIANO CONCERTO, 2019 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 150 × 120 cm Signiert und datiert mittig rechts: bozatli 19 Rückseitig datiert und bezeichnet: 2019 W.A.M. D MINOR PIANO CONCERTO Provenienz Privatbesitz, Wien Die Arbeit ist im Werkverzeichnis (online) unter der Nummer Wvz-Nr. BS2019008 verzeichnet. ​EUR 15.000–25.000

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364 Erwin Bohatsch * (Mürzzuschlag 1951 geb.)

Masken, 1980 Öl auf Leinwand; gerahmt; 130 × 160 cm Signiert und datiert rechts unten: Bohatsch 80 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

ım Kinsky

365 Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T., 2003 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 80 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: Brandl 2003 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 10.000–15.000

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366 Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T., 2003 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 200 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: Brandl 2003 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 18.000–25.000

Detail Signatur Rückseite

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367 Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.)

2 Winde, 1984 Öl auf Leinwand; gerahmt; 150 × 150 cm Rückseitig signiert und datiert: Brandl 84 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 30.000–50.000

Detail Signatur Rückseite

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368 Lotte Profohs * (Wien 1934–2012 Wien) o.T. (aus dem Zyklus: Emigranten der Zeit), 1989 Tusche auf Papier; ungerahmt; 64,5 × 50 cm Signiert und datiert rechts unten: L. Profohs 1989 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.500

369 Peter Pongratz * (Eisenstadt 1940 geb.) o.T., 1994 Tusche auf Papier; ungerahmt; 39,5 × 26,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Peter Pongratz 94 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

ım Kinsky

370 Walter Pichler * (Deutschnofen/Südtirol 1936– 2012 St. Martin / Raab) o.T., 1973 Bleistift auf Papier; gerahmt; 27 × 22,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Walter Pichler 2.3.1973 Persönliche Widmung rechts oben Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.200–1.800

371 Walter Pichler * (Deutschnofen/Südtirol 1936– 2012 St. Martin / Raab) Grab, 1971 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 43 × 61 cm Bezeichnet, monogrammiert, signiert und datiert rechts unten: GRAB, W.P., Walter Pichler 71 Provenienz Privatbesitz, Deutschland ​EUR 3.500–5.000

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372 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922– 2009 Innsbruck) Zu Hochrade, 1991 Tusche, koloriert auf Papier; gerahmt; 25 × 35 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und datiert rechts unten: Flora 91 Betitelt links unten: Zu Hochrade Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

373 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922– 2009 Innsbruck) Der aufgeblasene Hauptmann Tusche, Aquarell auf Papier; gerahmt; 26,5 × 35,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: Flora Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 800–1.200

374 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922– 2009 Innsbruck) Musikant, ruhend, 2000 Tusche, koloriert auf Papier; gerahmt; 15,5 × 19,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und datiert rechts unten: Flora 2000 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

ım Kinsky

375 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck) Akrobaten, 2001 Tusche, Farbstift auf Papier; gerahmt; 27 × 36,7 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert und datiert rechts unten: Flora 2001 Betitelt links unten: Akrobaten Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

376 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck) Im Käfig, 1966 Tusche auf Papier; gerahmt; 34,5 × 40,5 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert, datiert und gewidmet rechts unten: Flora 66 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 800–1.200

377 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck) Ein Duell Tusche, koloriert auf Papier; gerahmt; 10 × 15 cm (Passep.-Ausschnitt) Signiert rechts unten: Flora Betitelt links unten: Ein Duell Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 300–500

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Paul Flora *

Paul Flora *

(Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck)

(Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck)

Bierserie Druckgraphik; gerahmt; 19,5 × 26,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert im Druck: Flora

Bierserie Druckgraphik; gerahmt; 19,5 × 26,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert im Druck: Flora

Provenienz Sammlung Brau Union, Linz

Provenienz Sammlung Brau Union, Linz

​▲​​EUR 500–700

​▲​​EUR 500–700

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Paul Flora *

Paul Flora *

(Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck)

(Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck)

Bierserie Druckgraphik; gerahmt; 19,5 × 26,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert im Druck: Flora

Bierserie Druckgraphik; gerahmt; 19,5 × 26,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert im Druck: Flora

Provenienz Sammlung Brau Union, Linz

Provenienz Sammlung Brau Union, Linz

​▲​​EUR 500–700

​▲​​EUR 500–700

ım Kinsky

382 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck) Bierserie Druckgraphik; gerahmt; 19,5 × 26,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert im Druck: Flora Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ▲ EUR 500–700

383 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck) Bierserie Druckgraphik; gerahmt; 19,5 × 26,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ▲ EUR 500–700

384 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck) Bierserie Druckgraphik; gerahmt; 19,5 × 26,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert im Druck: Flora Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ▲ EUR 500–700

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385 Joseph Beuys * (Krefeld 1921–1986 Düsseldorf), Alfred Hrdlicka * (Wien 1928–2009 Wien) Selbstgeißelung; Rettet den Wald, 1972, 1992 Kaltnadelradierung; Offset auf Papier auf Kalenderblatt; beide ungerahmt; 49 × 50 cm (Blattgröße); 49 × 60 cm (Plattengröße) Joseph Beuys: handschriftlich nummeriert und signiert: 87/200 Joseph Beuys; Alfred Hrdlicka: handschriftlich bezeichnet und signiert: Probedruck Selbstgeißelung Alfred Hrdlicka, rückseitig nummeriert: X; Edition 50 Exemplare Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Jörg Schellmann u. Bernd Klüser (Hg.), Joseph Beuys. Multiples. Werkverzeichnis Multiples und Druckgraphik 1965–1985, München/New York 1985, Nr. 45. ​EUR 800–1.200

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386 Alfred Hrdlicka * (Wien 1928–2009 Wien) Konvolut aus zwei Druckgraphiken – aus dem Zyklus: Die Französische Revolution, 1985, 1989 Druckgraphik, Ätzung, Kaltnadel, Roulette und Mezzotinto geschabt auf Kupfer; ungerahmt; 59 × 99 cm (Plattengröße) Jeweils handschriftlich nummeriert und signiert: 24/70 Alfred Hrdlicka Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Michael Lewin, Alfred Hrdlicka. Das Gesamtwerk, Druckgraphik II, Wien 1989, Nr. 1044, Nr. 1089. ​EUR 800–1.200

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387 Nikolaus Moser * (Spittal 1956 geb.) o.T., 2018 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 40 × 40 cm Rückseitig signiert und datiert: Moser Niko 2018 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

388 Nikolaus Moser * (Spittal 1956 geb.) o.T., 2017 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 40 × 40 cm Rückseitig signiert und datiert: Moser Niko 2017 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

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389 Emil Herker * (Aigen 1966 geb.)

Viva la Révolution, 2005 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 75 × 75 cm Rückseitig signiert und datiert: Herker 2005 Provenienz Privatsammlung, Wien Ausstellung 2005 Wien, Galerie Wolfgang Exner, Wien, Emil Herker – Hells Kitchen.

Arbeiten auf Leinwand, 10. September 2005 – 3. Oktober 2005 ​EUR 2.000–4.000

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390 Walter Vopava * (Wien 1948 geb.) o.T. Öl auf Leinwand; ungerahmt; 125 × 127 cm Rückseitig signiert: Vopava Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

391 Hannes Mlenek * (Wiener Neustadt 1949 geb.) o.T., 2005 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 131,5 × 97 cm Signiert und datiert: HAM. 05 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–2.000

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392 Hildegard Joos * (Wien 1909–2005 Niederösterreich) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 71 × 71 cm Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

393 Hildegard Joos * (Wien 1909–2005 Niederösterreich) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 50 × 50 cm Monogrammiert rechts unten: HJ Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

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394 Xenia Hausner * (Wien 1951 geb.)

Shaky Times Archivechter Pigmentdruck auf Hahnemühle-Papier, übermalt; gerahmt; 63 × 85 cm Nummeriert, bezeichnet und signiert links unten: 30/50 Shaky Times Xenia Hausner Auflage: 50 Stück Unikat Provenienz Privatsammlung, Wien ​▲​​EUR 3.000–5.000

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395 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.) o.T., ca. 1960 Mischtechnik auf Textil; gerahmt; 25 × 38,5 cm Signiert rechts unten: Rainer Provenienz aus dem Nachlass von Dr. Reinhard Rainer ​EUR 7.000–12.000

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396 Herbert Hamak * (Obereschenbach, Deutschland 1952 geb.)

Werkgruppe (D376N, D369N, D373N), 1999 Acrylharz, Pigment auf Leinwand gegossen; 30,5 × 20,5 cm Alle drei rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: H. Hamak 1999 Provenienz 1999, Galerie Ernst Hilger; seither Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 9.000–12.000

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Detail Signatur

397 Loys Egg * (Bern 1947 geb.), Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T., 1989 Öl auf Leinen, Pigment und Holzapplikationen; ungerahmt; 200 × 155 cm Signiert und datiert rechts unten: Brandl/Egg 89 Signiert links oben: Brandl/Egg 89 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 10.000–15.000

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398 Alfred Klinkan * (Judenburg 1950–1994 Wien) Spring 3, 1981 Mischtechnik auf Karton; gerahmt; 49,5 × 30,5 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Spring 3, 1981, Alfred Klinkan Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–2.000

399 Josef Bramer * (Wien 1948 geb.)

Gespräch (mit Zuhörer), 2019 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 57 × 41 cm (Passep.-Ausschn) Monogrammiert, signiert und bezeichnet links oben: JB 19, „Gespräch“ (mit Zuhörer) Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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400 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) Kopf, 1985 Aquarell auf Papier; gerahmt; 40 × 28,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Muehl 26.8.85 Provenienz österreichischer Privatbesitz Zertifikat der Friedrichshof Wohnungsenossenschaft ist vorhanden. ​EUR 2.200–4.000

401 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T., 1968 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 86 × 61 cm Signiert rechts unten: Ringel 68 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.000

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402 Adi Holzer * (Stockerau 1936 geb.)

Gespräch mit dem Jenseits, 2005 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 81 × 65 cm Signiert und datiert rechts unten: Holzer 05 Rückseitig signiert und bezeichnet: Gespräch mit dem Jenseits / Holzer 05 Provenienz 2009 im Kinsky Kunstauktionen, 74.

Auktion (lot 319); seither Privatbesitz, Wien ​EUR 500–1.000

403 Alfred Klinkan * (Judenburg 1950–1994 Wien) Streit, 1985 Pastell auf Papier; 42 × 40 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Streit (frei nach A.B) 1985 Alfred Klinkan Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.200

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404 Robert Zeppel-Sperl * (Leoben 1944–2005 Wien) o.T., 1984 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 59 × 42 cm Monogrammiert und datiert unten mittig im Bild Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 700–1.000

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405 Heinz Stangl * (Wien 1942–2008 Wien) o.T., 1973 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 35 × 26 cm Signiert und datiert rechts unten: Heinz Stangl 1973 Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 500–800

406 Heinz Stangl * (Wien 1942–2008 Wien) o.T., 1973 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 35 × 26 cm Signiert und datiert rechts unten: Heinz Stangl 1973 Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 500–800

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407

408

Anna Stangl *

Thomas Metlewicz *

(Salzburg 1961 geb.)

(Warschau 1950 geb.)

Ich sehe dich, 1999 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 28 × 37,5 cm Signiert und datiert rechts unten: A. Stangl 99

Golf de Lorenei, 1997 Öl auf Leinwand; gerahmt; 70 × 80 cm Signiert, bezeichnet und datiert unten: Thomas Metlewicz Golf de Lorenei 97 Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Golfe Côte d'Azur Thomas Metlewicz 97

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.200–2.000

Provenienz Privatbesitz, Rumänien ​EUR 1.800–2.500

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409 Deborah Sengl * (Wien 1974 geb.)

Die Forelle – als Räuber – entarnt sich die begehrte Beute (Fisch + 2 Entwurfskizzen), 2001 Bewegungsaktivierter Plastikfisch, Stoffe auf Holzunterlage; 2 Entwursskizzen: Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; Fisch: ca. 16 × 28 cm; Skizzen: 59 × 42 cm Skizzen: Signiert und datiert rechts unten: Deborah Sengl 2001 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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410 Deborah Sengl * (Wien 1974 geb.)

Der Hirte – Zum Schutz – Ertarnt sich seinen tierischen Begleiter, 2005 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 103 × 73 cm Bezeichnet, signiert und datiert unten: Der Hirte – Zum Schutz – Ertarnt sich seinen tierischen Begleiter, Deborah Sengl, 2005 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 700–1.200

411 Oswald Oberhuber * (Meran 1931–2020 Wien) o.T, 1991 Farbstift auf Papier; gerahmt; 41 × 29 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Oberhuber 91 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 500–800

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412 Christian Eisenberger * (Graz 1978 geb.) o.T., 2010 Mischtechnik, Nägel, Perlen auf Leinwand; 30 × 30 cm Rückseitig monogrammiert und datiert: CE 2010 Provenienz 2010 direkt beim Künstler erworben; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

413 Heimo Zobernig * (Mauthen 1958 geb.)

Kristallbild, 2006 Swarovski-Kristalle auf weiß grundierter Leinwand; ungerahmt; 30,5 × 30,5 cm Rückseitig signiert und datiert: Heimo Zobernig 2006 Rückseitig nummeriert: HZ 2006 – 48 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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414 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) Gefängnisbild, 1992 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 86 × 60,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: muehl 29. nov. 92 Provenienz direkt vom Künstler erworben; seit 1998 Privatbesitz, Wien ​EUR 10.000–15.000

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415 Alois Riedl * (St. Marienkirchen/OÖ 1935 geb.) o.T., 1979 Öl auf Holzfaserplatte; gerahmt; 81 × 61 cm Signiert und datiert links oben: A. Riedl 79 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 700–1.200

416 Alois Riedl * (St. Marienkirchen/OÖ 1935 geb.) o.T., 1977 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 64 × 89,5 cm Signiert und datiert rechts unten: A. Riedl 77 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.200

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417 Walter Eckert * (Leobersdorf 1913–2001 Wien) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 55 × 55 cm Rückseitig signiert: Eckert Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

418 Anselm Glück * (Linz 1950 geb.)

Wir Veitstänzer, 1996 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 80 × 100 cm Rückseitig signiert, datiert und betitelt: Anselm 6:/96 WIR VEITS=TÄNZER © A.G. Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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419 Richard Kaplenig * (Kötschach 1963 geb.)

Zuckerstreuer, 2018 Öl auf Leinwand; ungerahmt 140 × 90 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Zuckerstreuer / Nov.“ Kaplenig R. 2018 Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 3.000–5.000

420 Peter Pongratz * (Eisenstadt 1940 geb.)

Totenklage, 1992 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 85 × 95 cm Signiert und datiert links unten: Pongratz 92 Rückseitig nummeriert, bezeichnet, datiert und signiert: 1357, „Totenklage“, 1992, Peter Pongratz 92 Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur Peter Pongratz, Soulpainting.1962–1997, Wien 1998, S. 125, Abb.109. ​EUR 3.500–5.000

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421 Stanley W. Casselman * (Phoenix, Arizona 1963 geb.)

Winter 1–7, 2012 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 76 × 76 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Stanley Casselman, Winter 1–7, 2012 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–8.000

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422 Eva Schlegel * (Hall 1960 geb.) o.T. (Diptychon), 1998 Öl, Lack auf Kreidegrund; ungerahmt; je 120 × 160 cm; gesamt 120 × 320 cm Rückseitig signiert und datiert: Eva Schlegel 98 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 12.000–18.000

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Detail Signatur Rückseite

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423 Ernst Zdrahal * (Wien 1944 geb.)

Konvolut aus 2 Arbeiten, 1974 Mischtechnik, Collage auf Papier; ungerahmt; 1. Blatt (oval): 65 × 50 cm 2. Blatt: 50,5 × 34,5 cm Jeweils signiert und datiert unten: Ernst Zdrahal 1974 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.000

424 Leo Zogmayer * (Krems 1949 geb.)

Tacet, 2009 Acryl hinter Glas; 30 × 40 cm Provenienz 2010, Kunstasyl, Wien; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 800–1.200

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425 Alex Ruthner * (Wien 1982 geb.)

Market, 2014 Öl, Acryl auf Leinwand; gerahmt; 190 × 220 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Market Alex Ruthner 2014 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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426 Herwig Zens * (Himberg 1943–2019 Wien) o.T., 2004 Öl auf Leinwand; gerahmt; 60 × 50 cm Signiert und datiert links unten: Zens 2004 Rückseitige Widmung und Signatur Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–2.000

427 Richard Jurtitsch * (Wien 1953 geb.)

Fast wie ein Wunder, 2004 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 100 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Jurtitsch, Fast wie ein Wunder 04 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–2.000

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428 Sabine Wiedenhofer * (Wien 1974 geb.)

Maddox, 2012 Giclée prints / pigment-ink / hahnemühle photorag diasec mounted on aluminium; 141 × 100 cm Monogrammiert unten: s.j.w Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Maddox 2012 Sabine Wiedenhofer Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 4.000–6.000

429 ONA B. * (Wien 1957 geb.) o.T., 1986 Öl auf Molino; ungerahmt; 169,5 × 119,5 cm Rückseitig signiert und datiert: Ona B. 1986 Roma Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

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430 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Arsenal-Mini IV, 1972 Öl auf Leinwand; gerahmt; 40 × 30 cm Signiert und datiert rechts oben: Prachensky 72 Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Arsenal-Mini IV., Markus Prachensky, 1972 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–8.000

431 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Arsenal-Mini I, 1972 Öl auf Leinwand; gerahmt; 40 × 30 cm Signiert und datiert rechts oben: Prachensky 72 Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Arsenal-Mini I., Markus Prachensky 1972“ Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–8.000

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432 Oskar Höfinger * (Golling 1935 geb.)

Der Sieger, 1970 Bronze; H. 10 cm Datiert und signiert: 70 Höfinger Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

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433 Elke Krystufek * (Wien 1970 geb.)

Yeah, I think I'm happy every moment ..., 1995 Kohle auf Papier; gerahmt; 60,5 × 45,5 cm Rückseitig signiert und datiert: Elke Krystufek 1995 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

434 Stylianos Schicho * (Wien 1977 geb.) o.T., 2000 Mischtechnik auf Karton; gerahmt; 100 × 70 cm Signiert und datiert rechts unten: Stylianos 00 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–2.000

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435 Gottfried Mairwöger * (Tragwein 1951–2003 Wien) The dividing line Öl auf Leinwand; gerahmt; 107,8 × 98,9 cm Rückseitig bezeichnet: The dividing line Rückseitiger Nachlassstempel Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

436 Gottfried Mairwöger * (Tragwein 1951–2003 Wien) Farbkomposition, 2008 Pastell auf Leinwand; gerahmt; 100 × 85 cm Rückseitiger Nachlass-Stempel Provenienz Dorotheum, Wien; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 2.500–3.500

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437 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Liegende mit Schulterblatt-Spannung, 1984 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 48,5 × 64 cm Signiert und datiert rechts unten: P. Sengl 1984 Bezeichnet, datiert und signiert oben: Liegende mit Schulterblatt-Spannung.

1984, Wien L8.60, P. Sengl 84, P.S. 1984 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

438 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Rubens'sche Frau (M.F.) mit StampfStumpfhänden, 1978 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 63,5 × 48,5 cm Signiert, datiert und bezeichnet links unten: P. Sengl, 1978, Titel Bezeichnet, datiert und signiert links oben: Rubens'sche Frau (M.F.) mit Stampf-Stumpfhänden, 1978, P. Sengl Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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439 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Ursulahang, 1988 Öl auf Leinwand; gerahmt; 120 × 100 cm Bezeichnet, datiert und signiert oben: URSULAHANG 1988, P.S. 88 Wien N.7.32, P. Sengl 88 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

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440

441

Birgit Sauer *

Peter Sengl *

(Wien 1972 geb.)

(Unterbergla 1945 geb.)

Hello Spaceboy, 2013 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 150,5 cm Rückseitig signiert und datiert: Sauer 2013 Seitlich signiert und datiert: Sauer 2013

Vor 10 Papageien Knien , 2013 Öl auf Holz; gerahmt; 132 × 167 cm Bezeichnet, datiert und signiert rechts mittig: Vor 10 Papageien Knien 2013 P.S. Wien N. 7.32 P. Sengl 13, (Orange-schade P.S. 2013), P. Sengl Mai 2013

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.500–8.000

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

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442 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Die beiden ausgestopften Lieblinge, 1971 Öl auf Hartfaserplatte; gerahmt; 120 × 100 cm Signiert und datiert links oben: Sengl Peter 18. Sept. 1971, Wien L8 80 15 Sengl 18.9.71 Bezeichnet rechts oben: Die beiden ausgestopften Lieblinge 1971 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

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443 Oswald Oberhuber * (Meran 1931–2020 Wien) o.T., 1987 Mischtechnik auf Leinwand; ungerahmt; 80 × 60 cm Rückseitig zweifach signiert und datiert: Oberhuber 1987 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–3.500

444 Hildegard Joos * (Wien 1909–2005 Niederösterreich) o.T. Öl auf Leinwand; 45 × 35 cm Monogrammiert rechts unten Rückseitige Widmung und Signatur Provenienz Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 1.500–2.500

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445

446

Hubert Schmalix *

Richard Kaplenig *

(Graz 1952 geb.)

(Kötschach 1963 geb.)

o.T., 1982 Lack auf Papier; gerahmt; 34 × 61 cm Datiert und signiert rechts unten: XII 82 Schmalix

„04631604631“ (4-teilig), 2008 Öl auf Leinwand; gerahmt; je 120 × 40 cm, gesamt 120 × 160 cm Signiert und datiert rechts unten: Kaplenig R. 08 Rückseitig signiert und datiert je: Kaplenig R. 2007

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.500

Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 3.000–5.000

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447 Stylianos Schicho * (Wien 1977 geb.) o.T., 2006 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 50 cm Signiert und datiert links unten: Sty 06 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–2.000

448 Alfredo Barsuglia * (Graz 1980 geb.)

Selbstporträt, 2001 Mischtechnik, Collage auf Karton; gerahmt; 71,5 × 51,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Barsuglia V 01 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 700–1.200

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449 Josef Kern * (Schiefer 1953 geb.)

Indisches Nachspiel II, 1998 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 160 × 145 cm Rückseitig signiert und datiert: Kern 1998 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.000–7.000 Detail Signatur

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450 ONA B. * (Wien 1957 geb.) o.T., 1984 Öl auf Leinwand; gerahmt; 60 × 50 cm Rückseitig signiert und datiert: Ona B. 84 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 500–800

451 Karl Wolfgang Paschek * (Klosterneuburg 1954 geb.) o.T., 2008 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 80 × 100 cm; 100 × 120 cm (mit Rahmen) Signiert und datiert rechts unten: K. W. Paschek 08 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

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452 Loys Egg * (Bern 1947 geb.),

Peter Weibl * (Odessa 1944 geb.)

Trio, 1979 Mischtechnik, Collage, Blech auf Platte; ungerahmt; 59,5 × 42 cm Monogrammiert seitlich links: L.E. P.W. Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Loys Egg / Peter Weibel, Bibliotheca Insonmnia.

1978–79, Verlag für Moderne Kunst, Wien 2018, Abb. S. 239. ​EUR 4.000–7.000

453 Christian Eisenberger * (Graz 1978 geb.) o.T., 2010 Mixed Media (Beton, Leinwand, Zuckerwürfel versiegelt); 40 × 30 cm Seitlich signiert und datiert: C. Eisenberger 2010 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 500–1.000

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454 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Vorteil (Aphrodite Apollo), 1966 Mischtechnik auf Lithographie; gerahmt; 87 × 58 cm Handschriftlich signiert und datiert unten: A. Rainer 66 Links unten signiert und datiert (spiegelverkehrt aufgrund des Drucks): Arnulf Rainer T.RRR 66 Bezeichnet oben mittig: VORTEIL Provenienz Institutionelle Sammlung, Wien ​EUR 20.000–30.000

Detail Signatur

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455 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

My World With Twenty, 1950 Lichtpause der Bleistiftzeichnung auf Pauspapier; gerahmt; 113,5 × 75,5 cm Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur Arnulf Rainer. Zeichnungen 1947–51, Ausstellungskatalog Galerie Ariadne, Wien 1969, Nr. 42; Arnulf Rainer – abgrundtiefe – perspektiefe, Retrospektive 1947–1997, Ausstellungskatalog Kunsthalle Krems, 1997, S. 67; Ausstellungskatalog Nationalgalerie Berlin, 1980/81, S. 17, Abb. 1; Ausstellungskatalog, Arnulf Rainer, Museum des 20. Jahrhunderts Schweizergarten, Wien 1968, Abb. Nr. 80. ​EUR 1.000–2.000

456 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Winnetou, 1950 Lichtpause der Bleistiftzeichnung auf Pauspapier; ungerahmt; 98 × 74,5 cm Rückseitig signiert: A. Rainer Rückseitig persönliche Widmung Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Arnulf Rainer. Zeichnungen 1947–51, Ausstellungskatalog Galerie Ariadne, Wien 1969, Nr. 37. ​EUR 1.500–2.500

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457 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Der Taucher, 1950 Lichtpause der Bleistiftzeichnung auf Pauspapier; ungerahmt; 63,5 × 76 cm Rückseitig signiert: A. Rainer Rückseitige Widmung Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur Arnulf Rainer. Zeichnungen 1947–51, Ausstellungskatalog Galerie Ariadne, Wien 1969, Nr. 39; Christiane Ladleif (Hg.), Arnulf Rainer. Passionen. Retrospektive zum 75.

Geburtstag, Ausstellungskatalog Kunsthalle Jesuitenkirche Aschaffenburg, Neustadt an der Aisch 2004, Kat.Nr. 1, Abb. S. 33. ​EUR 1.500–2.500

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458 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Attila (aus der Wahnhall Mappe), 1967 Offsetlithograpie auf Papier, handkoloriert; gerahmt; 53 × 36,5 cm Bezeichnet und signiert rechts unten: handkoloriert, A. Rainer Nummeriert links unten: 19/96 96 signierte und nummerierte Exemplare (Handdrucke) auf Zeichenkarton, davon sind die von 1 bis 25 nummerierten Stücke Sonderexemplare mit verschiedenen Handkolorierungen und Buntstiftüberarbeitungen; Druck: Johann Eisenbarth, Wien Provenienz Galerie Chobot, Wien; Privatbesitz; Niederösterreich ​EUR 5.000–8.000

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459 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Mikro Makro, 1996 Farblithographie, übermalt; gerahmt; 29 × 40,5 cm Signiert und datiert links unten: A. Rainer 96 Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 7.000–10.000

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460 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.) o.T. Fotographie, übermalt; gerahmt; 59 × 50 cm Signiert rechts unten: A. Rainer Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 22.000–30.000

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461 Josef Mikl * (Wien 1929–2008 Wien) o.T., 1996 Bleistift auf Papier; ungerahmt; 42 × 30 cm Signiert und datiert links unten: Mikl 96 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

462 Josef Mikl * (Wien 1929–2008 Wien) o.T., 1966 Rötel auf Papier; gerahmt; 47 × 27 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Mikl 66 Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ​▲​​EUR 800–1.200

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463 Alfred Klinkan * (Judenburg 1950–1994 Wien) Neugieriger, 1984 Aquarell auf Papier; ungerahmt; 76 × 57 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Neugieriger, 1984, Alfred Klinkan Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

464 Alfred Klinkan * (Judenburg 1950–1994 Wien) Der Landschaftshals, 1977/78 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 88 × 62 cm Zweifach datiert rechts unten: 12. 2. 77 / 9. 8. 78 Rückseitig bezeichnet und datiert: Der Landschaftshals, 12. 2. 77 Rückseitiger Nachlass Stempel Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

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465 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1972 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 50 × 69,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Datiert rechts unten: 1972 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

466 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.)

Sinnliches beim Abendakt, 1989 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 48 × 64 cm Bezeichnet, signiert und datiert rechts unten: Sinnliches beim Abendakt, H. Staudacher 89 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

467 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1994 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 48 × 64 cm Signiert und datiert rechts unten: H. Staudacher 1994 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–3.000

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468 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 100 × 70 cm Signiert unten: H Staudacher Provenienz direkt beim Künstler erworben; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

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469 Cornelius Kolig * (Vorderberg 1942 geb.)

Nabelabguß Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 29 × 20 cm Monogrammiert rechts unten: C. K. Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 700–1.200

470 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.)

Entwurf für eine unterirdische Stadt, 1990 Kugelschreiber auf Papier; gerahmt; 29,5 × 20,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Hermann Nitsch 1980 Provenienz Privatbesitz, Deutschland ​EUR 1.000–1.500

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471 Walter Schmögner * (Wien 1943 geb.)

Beobachtung eines Vorganges, 1997 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 58 × 89 cm Signiert links unten: W. Schmögner 97 Bezeichnet rechts unten: „Beobachtung eines Vorganges“ Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.800–5.000

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472 Karl Anton Fleck * (Wien 1928–1983 Wien) Liegender Akt, 1978 Graphit auf Papier; ungerahmt; 31 × 45 cm Signiert und datiert rechts unten: KAF 1978 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.200

473 Walter Schmögner * (Wien 1943 geb.)

Kopf im Ameisenhaufen, 1980 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 41 × 59 cm Signiert und datiert links unten: W. Schmögner 3. Juni 80 Bezeichnet rechts unten: Kopf im Ameisenhaufen Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

474 Eduard Angeli * (Wien 1942 geb.) o.T., 1980 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 43 × 48,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert unten mittig: Angeli 80 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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475 Bruno Gironcoli * (Villach 1936–2010 Wien) Aktskizze Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 41,5 × 35,5 cm Signiert rechts unten: B. Gironcoli Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.000

476 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) o.T., 1969 Graphit auf Papier; ungerahmt; 65 × 50,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Frohner 69 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.200–2.000

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477 Jürgen Messensee * (Wien 1936 geb.) o.T., 1987 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 34,5 × 42 cm Signiert und datiert rechts unten: Messensee 87 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.500–2.500

478 Valentin Oman * (St. Stefan b. Villach 1935 geb.) o.T. (3 Arbeiten in einem Rahmen), 1965, 1966, 1966 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 20,5 × 24,5 cm, 22,5 × 31 cm, 31,5 × 28,5 cm Alle Arbeiten sind signiert und datiert rechts unten Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–1.500

479 Jürgen Messensee * (Wien 1936 geb.)

Frauenkopf, 1995 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 24 × 32 cm Signiert und datiert oben mittig: Messensee 95 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.500

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480 Max Weiler * (Absam bei Hall i. Tirol 1910–2001 Wien) Pflanze, 1997 Radierung; gerahmt; 53,5 × 38 cm (Blattgröße); 30,5 × 24,5 cm (Plattenmaß) Monogrammiert links unten: WM Provenienz Privatsammlung, Wien Literatur Max Weiler, Aus der Natur gemacht, 1997, S. 265.

Das Blatt ist im Werkverzeichnis Max Weiler Zeichnungen/Arbeiten auf Papier (online) unter der Nummer Weiler246 angeführt. ​EUR 300–600

481 Manfred Hebenstreit * (Altheim 1957 geb.) o.T., 1987 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 30 × 20,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Hebenstreit 87 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 500–800

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482 Günther Förg * (Füssen 1952 geb.) o.T., 1990 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 42 × 30 cm Rückseitig signiert und datiert: Förg 90 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.500–5.000

483 Drago J. Prelog * (Cilli 1939 geb.) o.T., 1961 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 65 × 48,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Drago 6. 7. 1961 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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484 Gunter Damisch * (Steyr 1958–2016 Wien) Stehender mit Tier, 1990/91 Öl auf Karton auf Leinwand; gerahmt; 100 × 86 cm Rückseitig signiert und datiert: G. Damisch 90/91 Rückseitig bezeichnet: Stehender mit Tier Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

485 Gunter Damisch * (Steyr 1958–2016 Wien) o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 82 × 53 cm Signiert links unten: G. Damisch Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.800

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486 Alois Mosbacher * (Strallegg 1954 geb.) o.T., 1980 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 61 × 43 cm Signiert und datiert rechts unten: Mosbacher 80 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.200

487 Alois Mosbacher * (Strallegg 1954 geb.) o.T., 1982 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 63,5 × 48,5 cm (Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Mosbacher 82 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.200

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488 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 31,5 × 44,5 cm Signiert und datiert rechts unten: muehl 14.7. (unleserlich) Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.200–2.000

489 Hubert Scheibl * (Gmunden 1952 geb.) o.T., 1987 Mischtechnik auf Büttenpapier; ungerahmt; 38 × 32,5 cm Rückseitig signiert und datiert: Hubert Scheibl 1987 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.200

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490 Gottfried Mairwöger * (Tragwein 1951–2003 Wien) Hollunderstaude VI, 1975 Öl auf Papier; gerahmt; 84,3 × 62 cm Bezeichnet und datiert auf rückseitigem Etikett der Galerie Ulysses: Mairwöger Hollunderstaude VI Mai 75 Öl auf Papier Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ​▲​​EUR 1.000–2.000

491 Gottfried Mairwöger * (Tragwein 1951–2003 Wien) Obstbaum I, 1975 Öl auf Papier; gerahmt; 84 × 62 cm Signiert und datiert: Mairwöger 75 Provenienz Sammlung Brau Union, Linz ​▲​​EUR 1.000–2.000

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492 Moni K. Huber * (Salzburg 1969 geb.)

Pavillon der Akademie der Bildenden Künste I(Nürnberg), 2014 Mischtechnik und Collage auf Leinwand; ungerahmt; 140 × 190 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Pavillon der Akademie der Bildenden Künste I“ (Nürnberg), Moni K. Huber 2014 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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493 Hubert Schmalix * (Graz 1952 geb.) o.T., 1985 Aquarell auf Papier; gerahmt; 63,5 × 47,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Schmalix 85 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.200–2.000

494 Kiki Kogelnik * (Bleiburg 1935–1997 Wien) Vegetarian Head (aus der Serie 1234567), 1992 Farbradierung, gedruckt auf Tapete, kaschiert und geprägt auf Bütten; ungerahmt; 80 × 60,5 cm; Auflage: 40 Stück Signiert und datiert rechts unten: Kiki Kogelnik 92 Bezeichnet unten mittig: „Vegetarian Head“ Nummeriert links unten: 27/40 Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur Galerie bei der Albertina Zetter (Hg.), strictly KIKI perfectly KOGELNIK, Wien 2006, Abb. S. 69 ​EUR 1.000–1.500

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495 Kiki Kogelnik * (Bleiburg 1935–1997 Wien) Marble piece, 1977 Acryl, Bleistift auf Papier; gerahmt; 76 × 53,5 cm Signiert und datiert links unten: Kiki Kogelnik 77 Bezeichnet rechts unten: Marble Piece Provenienz Privatsammlung, Wien ▲ EUR 8.000–12.000

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496 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.)

Rostiger Fischbehälter, 1985 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 25 × 16 cm Bezeichnet, datiert und signiert rechts unten: Rostiger „Fischbehälter“ 85 H. Staudacher Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

497 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1978 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 61 × 43 cm Signiert und datiert unten mittig: H. Staudacher 1978 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–4.500

498 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1994 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 29,5 × 20,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert mittig im Bild: H. Staudacher 94 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–1.800

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499 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 22 × 16,5 cm Signiert rechts unten: H. Staudacher Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

500 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T. Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 44 × 60 cm Signiert rechts unten: H. Staudacher Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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501 Arik Brauer * (Wien 1929 geb.)

Mappe – XX Récits Hassidiques , 1972 20 Radierungen in Farbe auf Doppelbögen zu Texten von Martin Buber, in Original-Leinenkassette; 20,5 × 26 cm (Plattengröße); 36 × 40 cm (Blattgröße, gefaltet) Jeweils handschriftlich nummeriert und signiert: 184/300 (LX) Brauer 1972 Editeuropa Anstalt & Galerie Sydow Edition: 184/300 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

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502 Wolfgang Hollegha * (Klagenfurt 1929 geb.),

Josef Mikl * (Wien 1929–2008 Wien),

Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien),

Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Mappe Galerie Ulysses, 1974 6 Druckgraphiken, jeder Künstler mit zwei Blättern vertreten, in einer Leinenmappe; 90 × 70 cm Jedes Blatt handschriftlich nummeriert, signiert und teils datiert.

Edition: 14/75 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

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503 Ramona Schnekenburger * (Südwestdeutschland 1980 geb.)

Frau mit Eiern, 2019 Öl und Bleistift auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 80 cm Seitlich datiert und monogrammiert: 2019 RS Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.500–5.500

504 Sevda Chkoutova * (Sofia 1978 geb.)

Birdsongs_02, 2002 Bleistift, Farbstift auf Papier; 146,4 × 115 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Sevda Chkoutova 2002 / „Birdsongs“_02 146,4/115 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.500–5.000

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505 Josef Bauer * (Wels 1934 geb.) o.T. (Plakatabriss), 1975–83 Plakatabriss, Polyester, Lack; 55 × 55 × 14 cm Rückseitig signiert: J Bauer Provenienz Privatsammlung, Wien ▲ EUR 4.000–6.000

Detail Signatur

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506

507

Johann Garber *

Johann Fischer *

(Wiener Neustadt, lebt in Gugging 1947 geb.)

(Kirchberg 1919–2008 Gugging)

Dracen Austria, 1989 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 30 × 44 cm Signiert und datiert rechts unten: Garber Joh 1989

Unser schwer geprüftes, souveränes Österreich!, 1992 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 29,5 × 42 cm Signiert und datiert links oben: 17.–18.–21.–23.-September 1992, F. Joh.

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.500

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509

Karl Anton Fleck *

Karl Anton Fleck *

(Wien 1928–1983 Wien)

(Wien 1928–1983 Wien)

Sitzender Akt, 1969 Mischechnik auf Papier; ungerahmt; 32 × 45 cm Signiert und datiert rechts unten: KAF 1969

Landschaft, 1980 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 44,5 × 61 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert links unten: KAF 1980

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.800

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510 Eva Kaiser * (Salzburg 1963 geb.)

Prüfe es!, 2018 Mischtechnik auf Leinwand; gerahmt; 100 × 80 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „prüfe es!“, Eva Kaiser 2018 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–2.500

511 Hildegard Joos * (Wien 1909–2005 Niederösterreich) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 48,5 × 43 cm Rückseitige Widmung und Signatur Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–2.500

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512 Igor Torschenko * (Kursk/UdSSR 1965 geb.)

Drei Frauen, 2005 Öl auf Leinwand; gerahmt; 100 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: Igor Torshenko, Top 2005 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

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513 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) o.T., 1991 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 61 × 43 cm Signiert und datiert rechts unten: Frohner 91 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.200–3.000

514 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) o.T., 1990 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 43 × 61 cm Signiert und datiert rechts unten: A. Frohner 90 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–3.000

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515 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) Totenkopf, 1988 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 42 × 29 cm Signiert rechts unten: Frohner Provenienz Sammlung Katharina Hilger, Wien ​EUR 1.000–2.000

516 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) Totenkopf, 1988 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 41,5 × 29 cm Signiert rechts unten: Frohner Provenienz Sammlung Katharina Hilger, Wien ​EUR 1.000–2.000

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517 Loretta Stats * (Brasov/Rumänien 1979 geb.)

Am Abend in der Küche, 2001 Acryl auf Molino; ungerahmt; 100 × 100 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Lora Stats „Am Abend in der Küche“ 2001 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

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518 Judith Baum * (Linz 1966 geb.)

Die Hochzeit der Frau Füchsin, 2017 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 110 × 140 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: J. Baum, „Die Hochzeit der Frau Füchsin“, 2017 Provenienz aus dem Besitz der Künstlerin ​EUR 2.000–4.000 Die Arbeit wird zugunsten des neunerhauses versteigert.

50% des Kaufpreises können gemäß § 4a EstG als Spende geltend gemacht werden. Agio und Disagio entfallen.

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519 Drago J. Prelog * (Cilli 1939 geb.)

Burka rot-blau, 2012 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 100 × 120 cm Signiert, datiert und bezeichnet rechts unten: Prelog 2012, Burka rot-blau Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Burka rot 2012, Prelog 2012 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 4.000–7.000

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520 Elke Krystufek * (Wien 1970 geb.)

Citronella-Lemoncoloured Tokyo Beauty Privacy Love, 2000 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 179,5 × 139,5 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: „Citronella – Lemoncoloured Tokyo Beauty Privacy Love“ 10–30/31–2000, Elke Krystufek Provenienz Privatbesitz, Deutschland ​EUR 12.000–20.000

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521 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.)

Love Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 50 × 70 cm Signiert links unten: Martha Jungwirth Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–5.000

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522 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1960 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 83,5 × 62,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Martha Jungwirth 60 ​EUR 5.000–8.000

523 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) o.T., 1982 Aquarell auf Papier; ungerahmt; 76 × 57 cm Signiert und datiert: Prachensky 82 Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Markus Prachensky 1982 „Eturia Blues“ Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–8.000

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524 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) Landschaft, 1978 Graphitstift auf Papier; gerahmt; 21 × 30,3 cm Monogrammiert und datiert (im Kreis) rechts unten: HB 78 Rückseitig: Nachlass-Stempel, Inv. Nr. 16 Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–2.000

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525 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.) o.T., 1952 Kohle auf Papier; gerahmt; 21 × 29,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Rainer 52 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 7.000–12.000

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526 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T. , 1957 Öl auf Holz; ungerahmt; 45,5 × 50 cm Signiert und datiert rechts unten: Bischoffshausen 57 Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 25.000–45.000

Das vorliegende Bild ist in jene Phase von Bischoffshausens künstlerischem Schaffen einzuordnen, in der er die Gegenwartskunst seiner Zeit reflektierte und auf der Suche nach seinem eigenen Stil mit verschiedenen Ausdrucksweisen und Materialien experimentierte. Diese Suche beschränkte sich auf die zweite Hälfte der 1950er Jahre und zeigt sich in einer formalen und materiellen Vielfalt der Werke jener Zeit.

So findet sich neben einer Reihe gestisch dominierter Werke (wie dem Vorliegenden) auch vermehrt die Idee, eine zusätzliche Schicht (aus Zellzement, Spachtelmasse, PVC oder einer Masse aus grobkörnigem Sand mit Bindemittel) auf den Bildgrund aufzubringen und dann mittels Spachtel oder den Fingern zu bearbeiten.

Aus beiden Richtungen zog Bischoffshausen Erkenntnisse, die für sein späteres Schaffen prägend werden sollten: in den gestisch dominierten Werken erkannte Arnulf Rohsmann in den rhythmisch und annähernd parallel angelegten Linienbündeln die – wenn auch noch sehr expressiven – Vorläufer der später für Bischoffshausens Werk so prägenden seriellen Strukturelemente (vgl. A. Rohsmann, Bischoffshausen, Klagenfurt 1991, S. 38). Andererseits führten die Versuche mit auf den Bildgrund aufgetragenen Materialschichten zur konkreten Dreidimensionalität des Bildes. Die Fusion aus aufgetragener Schicht und darin eingebrachten bzw. daraus geformten Strukturelementen (und der sich aus der Reliefierung ergebenden Schattenwirkung) führte Bischoffshausen letztlich zu den „monochromen Reliefs“ und seinem originären künstlerischen Ausdruck.

Auch wenn sich Hans Bischoffshausen in den 1960er Jahren für mehr als eine Dekade gänzlich von einer gestisch-expressiven und farbigen Ausdrucksweise distanzierte, so gewann er aus Bildern wie dem Vorliegenden doch Erkenntnisse und Stilelemente, die für sein künstlerisches Schaffen im Kern prägend werden sollten.

(Clara Kaufmann)

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Kat.-Nr. 527–554 aus einer Wiener Privatsammlung

527 Johann Fruhmann * (Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld) o.T., 1963 Öl auf Leinwand; gerahmt; 90 × 97 cm Rückseitig signiert und datiert: Joh. Fruh. 63 ​EUR 5.000–8.000

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528 Johann Fruhmann * (Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld) o.T., 1984 Dispersion auf Leinwand; gerahmt; 130 × 120 cm Rückseitiger Hinweis am Keilrahmen: J.F. 1984 Literatur Johann Fruhmann. 1928–1985, Wien 1989, Abb. S. 133. ​EUR 10.000–18.000

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529 Johann Fruhmann * (Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld) V3 7911 Druckgraphik; 65 × 50 cm Signiert rechts unten: Johann Fruhmann Auflage: 3/5 ​EUR 300–500

530 Johann Fruhmann * (Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld) o.T. Druckgraphik; 65 × 50 cm Signiert rechts unten: Johann Fruhmann Nummeriert links unten: 1/1 P. ​EUR 300–500

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531 Johann Fruhmann * (Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld) o.T., 1978 Druckgraphik; gerahmt 53 × 38 cm Signiert rechts unten: Johann Fruhmann Nummeriert links unten: Probe 1/1 Widmung unten mittig ​EUR 300–500

532 Johann Fruhmann * (Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld) o.T. Druckgraphik; gerahmt; 65 × 48 cm Signiert rechts unten: Johann Fruhmann Nummeriert links unten: 11/18 ​EUR 300–500

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534

Johann Fruhmann *

Johann Fruhmann *

(Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld)

(Weißenstein an der Drau 1928–1985 Lengenfeld)

o.T., 1983 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 76 × 54 cm Signiert und datiert rechts unten: Johann Fruhmann

o.T., 1959 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 50 × 70 cm Signiert und datiert rechts unten: Fruhmann 59

​EUR 1.000–1.500

​EUR 500–800

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Meina Schellander *

Brigitta Malche *

(Klagenfurt 1946 geb.)

(Linz 1938 geb.)

Stundenblitz 26, 1984 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 27,5 × 20,5 cm Bezeichnet, signiert und datiert links unten: Stundenblitz 26 Schellander 84

o.T., 1977 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 19,7 × 19,7 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Brigitta Malche 77 Persönliche Widmung unten

​EUR 500–800

​EUR 200–400

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537 Josef Mikl * (Wien 1929–2008 Wien) o.T., 1978 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 53,5 × 39 cm Signiert und datiert rechts unten: Mikl 1978 Widmung unten ​EUR 1.000–1.500

538 Drago J. Prelog * (Cilli 1939 geb.) o.T., 1966 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 67 × 47 cm Signiert und datiert rechts unten: Drago 66 ​EUR 1.000–1.500

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539 Ernst Insam * (Kitzbühel 1927–2014 Jochberg) Ein paar Kaisergebirge, 1995 Öl auf Leinwand; gerahmt; 145 × 190 cm Signiert und datiert links unten: Insam 95 Rückseitige Widmung, Signatur und Datierung ​EUR 6.000–10.000

Detail Signatur Rückseite

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540 Walter Weer * (Wien 1941 geb.)

Girlande, 1985 Karton und Papier bemalt, Pappmaché, FX-Schlauch; B: ca. 320 cm Signiert und datiert: Weer 85 Literatur Walter Weer (Hg.), Ausstellungskatalog, Walter Weer. Sisyphos F., Wien 2011, Abb. S. 54. ​EUR 5.000–8.000

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Detail Signatur

541 Walter Weer * (Wien 1941 geb.) o.T., 1984 Mischtechnik, Collage auf Pressspanplatte; H. 187,5 cm; B. 100 cm Signiert und datiert rechts unten: Weer 84 ​EUR 5.000–8.000

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542 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1995 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 150 × 100 cm Signiert und datiert rechts oben: Martha Jungwirth 7.7.95 ​EUR 10.000–15.000

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543 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.)

Venedig, 1984 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 149 × 98 cm Bezeichnet und datiert links oben: Venedig 84 Signiert, datiert und mit persönlicher Widmung versehen rechts oben: Martha Jungwirth 7.7.95 ​EUR 10.000–15.000

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Rückseite

544 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.)

Paros, 2004 Mischtechnik auf Büttenpapier, beidseitig bemalt; 103,5 × 139 cm Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: Martha Jungwirth Paros 2004 ​EUR 10.000–18.000

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545

546

Martha Jungwirth *

Martha Jungwirth *

(Wien 1940 geb.)

(Wien 1940 geb.)

o.T., 1983 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 28,5 × 20,4 cm (dreiteilig) Signiert und datiert rechts unten: Martha 83 Widmung rechts unten

Abbruchhaus in Kreuzberg bei Bethanien, 1980 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 80 × 54,5 cm Rückseitig bezeichnet und signiert: Abbruchhaus in Kreuzberg bei Bethanien, Martha Jungwirth 1980 ​EUR 3.500–5.000

​EUR 1.000–1.500

547 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.)

Konvolut aus 2 Skizzenheften, 1994 Mischtechnik auf Papier; A4 Heft ​EUR 2.000–3.000

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548 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 2002 Mischtechnik auf Büttenpapier, beidseitig bemalt; 71,5 × 105 cm Datiert und signiert rechts unten: 2002 Martha Jungwirth Persönliche Widmung links unten ​EUR 5.000–8.000

Rückseite

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549 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1982 Mischtechnik auf Papier, beidseitig bemalt; gerahmt; 164 × 148 cm (Rahmen-Ausschn.)

Signiert und datiert links unten: Martha Jungwirth 82 ​EUR 20.000–30.000

Rückseite

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Detail Signatur

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550 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1990 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 100 × 70 cm Signiert und datiert rechts unten: Martha Jungwirth 90 Bezeichnet links unten ​EUR 7.000–10.000

551 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1994 Aquarell auf Papier; gerahmt; 25,5 × 20,5 cm Rückseitige Widmung und Datierung ​EUR 1.500–2.000

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552 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1978 Aquarell auf Papier; gerahmt; 51 × 71 cm Signiert und datiert links oben: Martha Sept. 78 Widmung links oben ​EUR 2.500–3.500

553 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1992 Öl auf Karton; ungerahmt; 60 × 50 cm Persönliche Widmung oben mittig ​EUR 5.000–8.000

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554 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1990 Mischtechnik auf dünnem Karton auf Leinwand; ungerahmt; 186 × 142 cm Signiert und datiert rechts unten: Martha Jungwirth 90 ​EUR 40.000–60.000

Detail Signatur

Die pastose Ölmalerei ist nicht Sache Martha Jungwirths, sie bevorzugt Aquarell und Mischtechnik auf Papier oder dünnem Karton, der auf Leinwand aufgezogen wird. Immer wieder knüpft sie in ihren einzigartigen Farbkompositionen an den seit den 1960er Jahren entwickelten „kontrollierten psychischen Automatismus“ (HansPeter Wipplinger, Martha Jungwirth. Retrospektive, Ausstellungskatalog, Kunsthalle Krems, Krems 2014, S. 15) an und vermittelt so ihre sensible Wahrnehmung der Wirklichkeit. Dabei haben ihre Kompositionen stets ihren Ausgangspunkt im persönlichen Empfinden der Künstlerin selbst. „Meine Kunst ist wie ein Tagebuch, seismographisch... Zeichnung und Malerei sind eine Bewegung, die durch mich durchgeht“ (Antonia Hoerschelmann, Klaus Albrecht Schröder (Hg.), Martha Jungwirth, Ausstellungskatalog, Albertina, Wien 2018, S. 16), erklärt sie und integriert wie selbstverständlich die körperliche Dimension in den Arbeitsprozess: „Das Malen ist eine körperliche, konzentrierte Aktivität. Ich male mit dem ganzen Körper, ich gehe um das Bild, ich habe keine Standfläche und keinen Fluchtpunkt, ich male am Tisch, am Boden, und meistens gleichzeitig an verschiedenen Sachen“ (Hoerschelmann, Schröder, S. 17), so Jungwirth. Der Bildträger „wird zur Partitur der eigenen Wahrnehmung und reagiert durch die Farbklänge ebenso wie durch die Fleckenstrukturen und wird gleichzeitig zum Resonanzkörper der innewohnenden Empfindung“ (Hoerschelmann, Schröder, S. 17). Dabei wird aber keineswegs eine reflektierte Herangehensweise ausgeschlossen, das Konzept ist vorher gedanklich festgelegt, es gilt eine „unsichtbare (subjektive) Realität in die Sichtbarkeit zu transponieren“ (Hoerschelmann, Schröder, S. 20). Aus dieser ausgeklügelten Balance zwischen Zufall und Kontrolle entstehen wundervolle Bildwelten.

Die Künstlerin kombiniert schwarze, gestische Partien mit stark leuchtenden, kraftvollen Farbfeldern, lässt assoziative Gebilde – figurale Partien oder Naturformen – entstehen, die harmonisch und zugleich spannungsgeladen koexistieren. Die Komposition wird einerseits durch einen inneren Zusammenhalt bestimmt, der durch den Dialog der farbigen Felder untereinander entsteht, und gleichzeitig von einer unglaublichen Dynamik. Es ist eine nach allen Seiten hin ausufernde Beweglichkeit, die durch die vom Bildträger vorgegebenen Grenzen kaum eingehalten werden kann. Die von außen durch die Bewegungen der Künstlerin ins Bild getragene Energie trifft mit der inneren, den Emotionen Jungwirths, zusammen und „wenn dieses Zusammentreffen glückt, dann geht die Malerei los“ (Martha Jungwirth in: Hoerschelmann, Schröder, S. 90).

(Sophie Cieslar)

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555 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T. Lack, Dispersion auf Holz; gerahmt; 64 × 48 cm Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 20.000–30.000

1959 erfüllte sich der Kärntner Maler Hans Bischoffshausen seinen Traum, nach Paris zu ziehen, wo er dann bis 1971 mit seiner Familie lebte. In der damaligen Kunstmetropole festigte sich Bischoffhausens künstlerischer Ausdruck und radikalisierte sich hin zu einer immer stärkeren Reduktion der Bildmittel, die sich in strenger Monochromie und der Beschränkung auf wenige Strukturelemente niederschlug. Diese Elemente sind nicht aufgemalt, sondern entwickeln sich reliefartig aus dem Bildgrund heraus (oder in ihn hinein). Es entsteht der Eindruck latenter Strukturen, die ohne das Zutun eines Künstlers aus sich selbst heraus entstehen und womöglich auch wieder vergehen. Durch die Einfarbigkeit sind sie oft nur durch Glanzlichter oder Schattenwirkung optisch wahrnehmbar.

Selbst aufgeschlossene Pariser Galeristen und Galeristinnen wie Iris Clert („Aber da sieht man ja nichts, mon choux“ zit. n.: H.B., Werkausgabe IV, Klagenfurt 2003, S. 153) und René Drouin („Warum machen Sie das bloß, junger Mann. So etwas kann man nicht drucken und schon gar nicht verkaufen“ zit. n. Ibid., S. 149) standen den beinahe „leeren“ Bildern anfangs ratlos gegenüber, stellten sie aber letztlich doch aus. Bischoffshausen blieb seiner extremen Linie treu, ließ sich nicht von seinem asketisch-stillen Weg abbringen und konnte sich damit letztlich in der französischen Kunstszene etablieren.

Mit seinen monochromen Reliefs, die damals als unfotografierbar galten, positionierte sich Bischoffshausen direkt im Zentrum der internationalen Avantgarde. So befasste sich auch Yves Klein zu jener Zeit intensiv mit der Leere und der Stille, genauso wie die Gruppe ZERO Avantgarde um Heinz Mack, Otto Piene und Günther Uecker in ihrem Manifest postulierte: „ZERO ist die Stille. (…) Zero ist die unmeßbare Zone, in der ein alter Zustand in einen unbekannten neuen übergeht...“ (Clara Kaufmann)

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556 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) Fracture de l'énergie, 1961 Spachtelmasse, Dispersion auf Hartfaserplatte; 61 × 65 cm Rückeitig signiert, datiert und bezeichnet: BISCHOFFSHAUSEN PARIS 1961 / FRACTURE DE L'ENERGIE; Monogramm-Etikett; Nachlass-Etikett, Inv. Nr. 215 Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 45.000–80.000

Bischoffshausen hat seinen monochromen Reliefs (mehr dazu siehe auch Kat. Nr. 555) in vielen Fällen Titel gegeben, in denen der Begriff „Energie“ vorkommt. Besonders oft ist von „Energiefeldern“ die Rede, im vorliegenden Bild ist es die „Fracture de l’énergie“, also ein Bruch bzw. Riss (in) der Energie. Andere Begriffe, die er oft verwendete, sind das französische „Apparition“ (Auftauchen/Erscheinen) und „espace“, was neben Raum und Weltall auch Leerstelle/Lücke bedeutet. Arnulf Rohsmann fasst das Interesse Bischoffhausens in den 1960er Jahren auf die Dreiheit „Energie – Materie – Licht“ zusammen (Rohsmann, 1991, S. 108).

Die Titel unterstreichen den meditativen, stillen Charakter der Werke und ihr spiritueller Touch ist kein Zufall. Seit dem Ende der 1950er Jahre befasste sich Bischoffshausen mit dem Zen-Buddhismus, bei dem das Erleben und Wahrnehmen von Stille und Leere mittels Meditation und Kontemplation eine maßgebliche Rolle spielt. Die Grundlagen des Zen hatten ohne Zweifel großen Einfluss auf die künstlerischen Bestrebungen von Bischoffshausen. In diesem „Purismus und (der) Vergeistigung, teils in kontemplativer, teils in analytischer Haltung“ lag auch eine Verbindung zu anderen Künstlern im Umfeld der ZERO- und NUL-Bewegung (vgl. ibid., S. 97).

Bischoffshausen stellt die Energie nicht laut, zum Zeitpunkt eines geballten Ausbrechens, dar, sondern in ihrer fließenden, alles verbindenden und durchströmenden Qualität. Die Energie wird nicht entladen, sondern gehalten, die Kraft liegt in der Stille und Konzentriertheit. Energie ist immer da, wir fühlen sie, aber sehen sie nicht. Sie ist flüchtig, eine latente, ephemere Struktur, die jedoch nie verschwindet, nur ihre Form verändert. Mit seinem reduzierten, „entpersonalisierten“ Bildvokabular, in dem einzelne, sinnentladene Elemente (wie „Rippen“, Bahnen oder Pressdruckstellen) gemeinsam zu einer Struktur werden, gelingt es Bischoffshausen, den Eindruck der oben genannten Flüchtigkeit und Latenz im Bild einzufangen. Es gibt es keine Hierarchie unter den einzelnen Strukturelementen und auch Leere und Fülle sind im Bild gleichberechtigt. Was entsteht, ist eine Struktur, die eindeutig vorhanden ist, deren Sichtbarkeit aber vom Lichteinfall und der Konzentration, dem Hinsehen, des Betrachters abhängig ist.

(Clara Kaufmann)

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557 Maria Lassnig * (Kappel am Krappfeld/Kärnten 1919–2014 Wien) 1. Ausdehnung 2. Akzentuierung Aquarell auf Papier; ungerahmt 42 × 61 cm Provenienz direkt von der Künstlerin; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 15.000–20.000

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558 Maria Lassnig * (Kappel am Krappfeld/Kärnten 1919–2014 Wien) Michelangelo and I Bleistift auf Papier; ungerahmt 42,5 × 61 cm Rückseitige Skizze einer Kuh Provenienz direkt von der Künstlerin; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 10.000–15.000

Rückseite

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559 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.) o.T. Fotographie, übermalt; gerahmt; 57 × 44 cm Signiert links unten: Rainer Monogrammiert rechts unten: A. R. Provenienz Galerie Ulysses, Wien; 2003, Auktionshaus im Kinsky, Lot 204; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 9.000–15.000

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560 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.) o.T., 1970er Jahre Mischtechnik auf Fotographie auf Leinwand; gerahmt; 58 × 45,5 cm (Rahmen-Ausschn.)

Bezeichnet und signiert rechts unten: A Rainer Provenienz Sammlung Carlo Monzino; seit 2015 Privatbesitz, Wien ​EUR 15.000–25.000

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561 Drago J. Prelog * (Cilli 1939 geb.)

Schönwetternest, 2015 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 90 × 110 cm Signiert und datiert rechts unten: Prelog 2015 Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Schönwetternest 2015 Acryl auf Leinwand Prelog 2015 Provenienz Privatsammlung, Steiermark ​EUR 6.000–9.000

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562 Alfred Klinkan * (Judenburg 1950–1994 Wien) Mit dem Pullover von Gloriette buderst um die Wett'!, 1975 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 200 × 149 cm Bezeichnet, datiert und signiert oben mittig: Mit dem Pullover von Gloriette buderst um die Wett'! 1975 Alfred Klinkan Provenienz Dorotheum, Wien; Privatbesitz, Wien ​EUR 12.000–18.000

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563 Elke Krystufek * (Wien 1970 geb.)

Yesterday, 2002 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 150 × 55 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: „Yesterday“ (Richard Artschwager) 4–11-02 Elke Krystufek Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–10.000

Detail Signatur Rückseite

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564 Hubert Schmalix * (Graz 1952 geb.) o.T., 2003 Öl auf Leinwand; gerahmt; 174,5 × 130 cm Rückseitig signiert und datiert: Schmalix 03 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 8.000–14.000

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565 Walter Navratil * (Klosterneuburg 1950–2003 Wien) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 70 × 60 cm Signiert rechts unten: Navratil Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–4.000

566 Walter Navratil * (Klosterneuburg 1950–2003 Wien) o.T., 1981 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 70 × 55 cm Rückseitig signiert und datiert: Navratil 1981 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–4.000

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567 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.)

Bahre No. 5, (123. Aktion, Bregenz), 2007 Relikte, Holz; 236 × 40 × 10 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Hermann Nitsch 07 No 5 Aktion 123 Theatrum Anatomicum Bregenz 2007 Provenienz Privatsammlung, Wien Ausstellung Galerie Lelong, Zürich, Hermann Nitsch. „Das Orgien Mysterien Theater“, 15. März – 17. Mai 2008. ​EUR 10.000–15.000

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568 Andreas Leikauf * (Obersteiermark 1966 geb.)

Hate someone, 2008 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 200 × 140 cm Rückseitig signiert und datiert: A. Leikauf 08 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 4.000–7.000

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Rückseite

569 Elke Krystufek * (Wien 1970 geb.)

Selbstportrait, 1997 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 80 cm Rückseitig datiert und signiert: 10/14/97 Die Leinwand ist beideitig bemalt.

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 6.000–10.000 Online-Katalog www.imkinsky.com

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570

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Judith Sturm *

Berenice Darrer *

(Saarlouis 1973 geb.)

(Windhoek 1976 geb.)

o.T., 2005 Ölfarbe auf Acrylbasis auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 140 cm Signiert und datiert rechts oben: Judith Sturm 12/05

Zauber des Anfangs, 2003 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 30 × 40 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Berenice Darrer, „Zauber des Anfangs“, 2003

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 300–500

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572 Dieter Huber * (Schladming 1962 geb.)

Angel – Not Occupied (aus dem Zyklus „Airborn 31“), 2005 Öl auf Leinwand; gerahmt; 165,5 × 240 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Airborn 31, Angel-Not Occupied; 2005, Huber Dieter Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 5.000–9.000

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573 Bianca Regl * (Linz 1980 geb.)

Schwimmerin, 2005 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 80 × 90 cm Rückseitig signiert und datiert: Bianca 05 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–4.000

574 Bianca Regl * (Linz 1980 geb.) o.T., 2009 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: Bianca Regl 2009 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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575 Guido Katol * (Villach 1962 geb.)

Junge, 2006 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 80 × 60 cm Signiert links oben: Katol 06 Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 2.000–3.000

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576 Franz Graf * (Tulln 1954 geb.)

Sin Med, 2011 Mischtechnik auf Papier; 75 × 49 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Franz Graf, SIN MED, 2011 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 2.000–4.000

577 Michael Goldgruber * (Leoben 1965 geb.)

Vista del Mar, 2006 Öl auf Molino; ungerahmt; 70 × 100 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Goldgruber 2006/04 „Vista del Mar“ Provenienz Benefizauktion Asyl in Not, 2007; Privatsammlung, Wien ​EUR 500–1.000

578 Michael Goldgruber * (Leoben 1965 geb.)

Punta de Vista, 2007 Öl auf Molino; ungerahmt; 70 × 100 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Goldgruber 2007/02 Punta de Vista (Vistapoint) Provenienz Benefizauktion Asyl in Not, 2007; Privatsammlung, Wien ​EUR 500–1.000

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579 Martin Grandits * (Wien 1982 geb.)

Bababumba, 2012 Mischtechnik auf Karton; gerahmt; 166 × 110 cm Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 5.000–7.000

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580 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 56,5 × 42 cm Signiert links oben: M.J.M. Ringel Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

581 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T. , 1976 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 88,5 × 62,5 cm Signiert und datiert rechts: F. Ringel 76 Datiert und signiert rechts unten: 76 F. Ringel Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–3.000

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582 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 85 × 60,5 cm Signiert unten: M. J. M. Ringel Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.500–7.000

583 Karl Korab * (Falkenstein 1937 geb.)

Stillleben, 1982 Gouache auf Papier; gerahmt; 62 × 52 cm Signiert und datiert rechts unten: Korab 82 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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584 Christian Rosa * (Rio de Janeiro 1982 geb.) o.T. Öl auf Leinen; gerahmt und hinter Plexiglas montiert; 108 × 88 cm Rückseitig: UKS I ♥​U Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 5.000–8.000

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585 Rudolf Polanszky * (Wien 1951 geb.) o.T., 1983 Mischtechnik auf Leinwand; gerahmt; 117 × 90 cm Rückseitig signiert und datiert: Polanszky 83 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 10.000–18.000

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586 Rudolf Polanszky * (Wien 1951 geb.)

Reconstructions, 2002 Plexiglas, Farbe, diverse Materialien auf Leinwand; ungerahmt; 121 × 97 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Polanszky 02 Reconstructions Provenienz 2004 von Franz West geschenkt bekommen; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 25.000–45.000

„Das Konzept von Kunst schien mir als das Schwierigste, und daher als das Gewinnendste“ (Rudolf Polanszky in Gagosian Quarterly Winter 2019, Interview mit Hans Ulrich Obrist, https://gagosian.com/quarterly/2019/10/22/gagosian-quarterly-winter–2019/) Mit seiner einzigartigen Position schreibt sich Rudolf Polanszky mit seinen „reconstructions“ seit den 90-er Jahren in die Geschichte des Materialbildes ein. Er verwendet industrielle Materialien wie Plexiglas, Metall, Spiegelfolie oder Kunstharz in einem System, das an moderne Wissenschaften erinnert. Die Beschäftigung mit Ideenvorstellungen der Mathematik, der Erkenntnistheorie und der Philosophie führte ihn zu eigenen Überlegungen: Nämlich wie man festgefahrene Vorstellungen davon, wie etwas auszusehen hat, umgeht.

Zentral ist dabei die „Ad-hoc-Synthese“, die er als Grundlage seiner Kunst entwikkelt hat. Um sich nicht von vorgeprägten Vorstellungen beeinflussen zu lassen, fügt er verschiedenste Materialien und Formen quasi zufällig zusammen. „Polanszky’s Ad-hoc-Synthesen sind vom Interesse getragen, keine eindimensionale geradlinige Referenz zu erzeugen, sondern nach allen möglichen Richtungen die verschiedensten Referenzen fast, aber eben nur fast zu erzeugen.“ (Hans Martin Prinzhorn, Transaggregate Strukturen, Rede zur Ausstellungseröffnung 2009, in Katalog zur Ausstellung Rudolf Polanszky – retrospektiv, ©2018 Konzett Galerie, Wien) So sucht er gebrauchte Materialien mit eigener Identität und Geschichte, lässt sie teilweise verrotten, holt sie später wieder hervor, um ihnen eine neue Struktur und Geschichte einzuhauchen. So befreit er diese Elemente von ihrer eigentlichen Nützlichkeit, und damit die Kunst selbst von ihren traditionellen Begrenzungen.

Der Künstler entzieht sich in seinem Werk allen Kontrollmechanismen und kann darum eigene Denkmuster entwickeln. „Es zeichnet Polanszky aus, dass er vor allem am objektivierenden, erkenntnisorientierten Gespräch mit sich selbst, an der Analyse seiner Empfindungen interessiert ist, und nicht auf das konforme System des Marktes schielt.“ (Benedikt Ledebur, hyperbolische Räume, Benedikt Ledebur zur Ausstelllung 2010 in Katalog zur Ausstellung Rudolf Polanszky – retrospektiv, ©2018 Konzett Galerie, Wien) Diese Aufrichtigkeit im Werk des Künstlers wird mehr und mehr erkannt und geschätzt. Sein Werk erreicht in den letzten Jahren Spitzenpreise, und im März 2020 eröffnet eine Polanszky-Schau in der New Yorker Gagosian Gallery. Die Wiener Secession widmete ihm bereits 2018 eine Einzelausstellung, und seine Werke finden sich in den Sammlungen des Belvedere Wien und des Rubell Museums, Miami.

(Alexandra Markl)

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587 Andreas Leikauf * (Obersteiermark 1966 geb.)

Simplicity, 2006 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 45 × 60 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: A. Leikauf 06, „Simplicity“ Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 600–1.000

588 Markus Linnenbrink * (Deutschland 1961 geb.)

We will find you find we will, 2006 Epoxidharz auf Holz; ungerahmt; 70 × 70 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Markus Linnenbrink 2006, We will find you find we will Provenienz Auktionshaus im Kinsky, Wien (105. Auktion, lot 117); seither Privatsammlung, Wien ​EUR 4.000–6.000

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589 Andreas Leikauf * (Obersteiermark 1966 geb.)

I don't think about it, 2003 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 60 × 50 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: A. Leikauf 03 „I don't think about it“ Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 600–1.000

590 Harald Gangl * (Klagenfurt 1959 geb.) o.T., 2008 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 130 × 110,5 cm Rückseitig signiert und datiert: Gangl 2008 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 1.500–3.000

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591 Mel Ramos (Sacramento, Ca 1935 geb.)

Martini Miss #2, 2004 Farblithographie; gerahmt; 86 × 57 cm (Rahmen-Ausschn.)

Nummeriert und signiert unten: HC 50/50 Mel Ramos Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 3.000–4.000

592 Mel Ramos (Sacramento, Ca 1935 geb.)

Reese's Rose Farblithographie; gerahmt; 112 × 69 cm (Rahmen-Ausschn.)

Nummeriert und signiert unten: HC 20/60 Mel Ramos Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 2.800–4.000

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593 Mel Ramos (Sacramento, Ca 1935 geb.)

Banana split, 2000 Farblithographie; gerahmt; 86 × 98 cm (Rahmen-Ausschn.)

Nummeriert und signiert unten: HC 9/12 Mel Ramos Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 2.800–4.000

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594 Roy Lichtenstein * (New York 1923–1997 New York) „As I opened fire...“, 1964 Offsetdruck in Farbe nach dem gleichnamigen Gemälde; gerahmt; je 63 × 52 cm (dreiteilig) Signiert rechts unten: Roy Lichtenstein 3 Offsetdrucke in Farbe nach dem gleichnamigen Gemälde von 1964 aus der Sammlung des Stedelijk Museum, Amsterdam.

Herausgeber: Stedelijk Museum, Amsterdam ©R. Lichtenstein 1964 c/o Beeldrecht Amsterdam Printed in the Netherlands Provenienz 1998, Wiener Kunstauktionen, Lot 398; seither Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 6.000–9.000

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Detail Signatur

595 Roy Lichtenstein * (New York 1923–1997 New York)

Detail Signatur

„That´s the way – it should have begun! But it´s hopeless“ Offsetdruck; gerahmt; 127,5 × 90 cm (Rahmen-Ausschn.)

Signiert rechts unten: Roy Lichtenstein Bezeichnet rechts unten: roy lichtenstein kunsthalle bern 23. februar bis 31. märz 1968 Eines von wenigen signierten Exemplaren des Ausstellungsplakates für die Kunsthalle Bern.

Provenienz 1998, Wiener Kunstauktionen, Lot 393; seither Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 5.000–8.000

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596 Spencer Tunick * (Middletown, New York 1967 geb.)

Austria 15, 2008 C-Print auf Plexiglas; 102 × 127 cm Rückseitig signiert, datiert und nummeriert: Spencer Tunick 2008 2/3 Edition: 2/3 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 6.500–9.000

ım Kinsky

597 Massimo Vitali * (Como, Italien 1944 geb.)

Bloemendaal Sleep, 2001 C-Print, Diasec auf Alu; 150,5 × 181,5 cm Edition: 1/9 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 15.000–20.000

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598 Erwin Wurm * (Bruck 1954 geb.) o.T., (Zuoz-Serie), 2004 C-Print auf Aluminium; gerahmt; 61,5 × 40,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Auf der Rückseite am Klebeetikett signiert, datiert und nummeriert: EWurm 2004 2/3 Auflage: 3 + 2 E.A. Provenienz Privatsammlung, Schweiz ​▲​​EUR 1.200–2.000

599 Franz West * (Wien 1947–2012 Wien) Par Bleu (MAK Art Edition), 2002 Farbsiebdruck; Auflage: 120 Stück; 40 × 50 cm Nummeriert, signiert und datiert unten: 53/120 F West 2002 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

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600 Damien Hirst * (Bristol 1965 geb.)

Star (Spin painting) Acryl auf dünnem Karton; gerahmt; 54,5 cm Provenienz 2013 erworben bei der Art Miami; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 15.000–20.000

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ım Kinsky

601 Erró * (Ólafsvík, Island 1932 geb.)

The redfish orchestra, 2007-08 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 100 × 150 cm Rückseitig signiert und datiert: Erró 2007–8 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 15.000–20.000

Detail Signatur Rückseite

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602 Yves Klein * (Nizza 1928–1962 Paris) Monochrome (aus dem Mappenwerk „edition original I“), 1962–64 Pigment lose (Blau, Rosa, Gold) in 3 separaten Rahmungen zwischen Kunststoff und Karton montiert; gerahmt; je 11 × 9,5 cm 41 × 36 cm (gesamt) Buch beiliegend.

Herausgeber: Hans Möller, Hofhauspresse, Düsseldorf Edition: 130 numerierte Exemplare, davon 1–100 im Handel.

Das Mappenwerk wurde nach Yves Kleins Tod herausgegeben.

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 25.000–35.000

Detail Rückseite

„Der Künstler der Zukunft ist derjenige, der durch ewige Stille ein gewaltiges Bild ohne Dimensionen schafft.“ (Yves Klein, Chelsea Hotel Manifesto, http://www.yvesklein.de/manifesto.html) Yves Klein’s allererstes Medium war der Himmel: Diesen signierte er, 18-jährig, während er am Strand in seinem Geburtsort Nizza lag. Und hatte damit seinen ersten (und größten) Monochrom geschaffen.

Reine Farbe bedeutete für Klein die totale Freiheit; die Monochromen stellten für ihn die Landschaft der Welt dar. Bereits bei zwei Farben auf einem Bild begann für ihn in der Malerei ein Schauspiel, das er zutiefst ablehnte. Zwei Farben wären wie ein Streit zwischen zwei Personen, der den Betrachter zu einer Entscheidung zwänge. Monochromie bedeutete für Klein also Freiheit. Der Künstler wollte seine monochromen Farbtafeln ohne Begrenzung gewertet wissen als Räumlichkeit, welche das All unermesslich ausfüllt. (vgl. Paul Wember in Yves Klein, Monographie zur zeitgenössischen Kunst, Seite 11, Institut für moderne Kunst Nürnberg, (Hg.) 1969 Verlag M.DuMont Schauberg, Köln.)

Klein’s Absicht war es von Anfang an, reine Farbpigmente in Puderform zu verwenden, er scheiterte aber zunächst an der Technik: Unfixierte Pigmente hielten nicht, und vermischte er sie mit Bindemittel, war eben ihr ursprünglicher pudriger Charakter dahin. Als er das richtige Mischverhältnis fand, hütete er das Rezept Zeit seines Lebens. Ebenso kannte nur er die Rezeptur des berühmten monochromen Ultramarinblau, das er 1960 unter der Bezeichnung International Klein Blue (I.K.B.) patentieren ließ.

Wenn auch die ausschließlich blaue Epoche am längsten währte, wählte er später die Farben Rot und Gold dazu. Diese Farben setzt der Künstler mit der theologischen Dreifaltigkeit in Verbindung. So schlüsselt er sie nach seinen Symbolen auf: Gold als das Hohe ist Gott, Rot als Fleisch und Blut ist Christus, Blau als das Immaterielle ist der Geist Gottes. (vgl. Paul Wember, in: s.o.)

Die erfolgreiche Karriere des Künstlers riss jäh mit seinem Tod mit nur 34 Jahren ab. Seine Werke bewahrten jedoch ihre einzigartige Aura und erfreuen sich stetiger Wertsteigerung. Sie sind heute in den Sammlungen der bedeutendsten Museen, etwa dem Solomon R. Guggenheim Museum, New York, dem Centre Pompidou, Paris und dem Kunsthaus Zürich zu finden.

(Alexandra Markl)

ım Kinsky

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603 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) Meditation über den Schmerz, 1969 Goldlack auf Holz; 25 × 35 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Bischoffshausen 1969 Meditation über den Schmerz Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 8.000–12.000

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604 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) Komprimierter Raum, 1970 Vinyl auf Holz, Goldlack; 25 × 35 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Bischoffshausen 1970 „Komprimierter Raum“ August 1970 Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 10.000–15.000

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605 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Swing de Provence, 2007 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 135 × 100 cm Signiert und datiert rechts unten: Prachensky 07 Rückseitig signiert und datiert: Markus Prachensky 2007 Rückseitig bezeichnet und datiert: „Swing de Provence – 2007“ Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 25.000–45.000

Details Rückseite

Was die Bilder Markus Prachenskys von jeher kennzeichnet ist „die Lust des Malers, der er ganz und gar war mit jeder Faser und mit jedem Augenblick seiner Existenz, diese Lust am leidenschaftlichen Zugriff auf die Welt, der unwiderstehliche Trieb, an der Erprobung aller seiner Energien in der Auseinandersetzung mit der Farbe wieder und wieder – dem Rot vor allem, das ihm als‚ die Farbe seines Lebens’ galt –, Auseinandersetzung mit der Farbe, die er im Akt des Malens sich entfalten liess zu einer eigenen Freiheit, sie aber dabei zugleich doch auch kontrollierend“ (Peter Iden, in: Markus Prachensky, Ausstellungskatalog, Galerie Ulysses, Wien 2011/2012, o.S.).

2007 in Anschluss an die römische Serie „Imperium Romanum“ („Senatus Populusque Romanus“ 2004, „Senatus Consultum“ 2005, „Farnesina Dixie“ 2006) bereist der Künstler den Süden Frankreichs. Ursprünglich will er auch hier auf den Spuren der Römer wandeln und die Bauten in St. Rémy, Aix, Orange und Arles besichtigen. Was ihn aber nun viel mehr in seinen Bann zieht sind die einzigartigen Landschaften des Luberon, der Alpes Maritimes und die Felsenformationen von Les Mées, Sisteron, Les Beaux und Roussillon. So entstehen anschließend im Atelier zu den Jazzklängen des Swing – jener Stilrichtung die in den 1920er und 1930er Jahren in den USA ihre Wurzeln hat und als deren Inbegriff die Big Band des Pianisten Count Basie gilt – Arbeiten, in denen sich Markus Prachensky auf die beeindruckenden Felsformationen, die Hügel, Schluchten und das Licht der Provence bezieht. Die Serie „Swing de Provence“ entsteht.

Die Geologie einer Landschaft ist es, der Markus Prachensky oft monatelang nachspürt, um ihre tiefsten Geheimnisse zu ergründen und diese dann als Substrat auf die Leinwand oder zu Papier zu bringen. Kennzeichnend für die dann entstehenden Serien ist, dass der Künstler einem speziellen Formenkanon treu bleibt und sich auch gewisse Farbkombinationen wiederholen. In der Werkfolge „Swing de Provence“ sind es die unterschiedlichsten Rottöne, die spannungsvolle Kompositionen ergeben. In vorliegendem, ungewöhnlichen Hochformat stemmt ein A-förmiger Spitzbogen in dunklen Farbtönen, die vehement-gestischen Querbalken der oberen Hälfte. Die Dynamik und kraftvolle Energie, die dem Bild innewohnen, werden durch die wild nach allen Seiten davonspritzende Farbe betont. Die Komposition wird von dem eigentümlichen Kontrast zwischen der Statik, die durch die architektonisch-anmutende Spitzform vermittelt wird, und der malerisch-gestischen Ausformung der Balken darüber bestimmt, durch die alles in Bewegung zu geraten scheint. Sind es dahinziehende Wolken über imposanten Felstürmen, die den Maler hier inspiriert haben? In jedem Fall ist es die Struktur, das Gewachsensein der französischen Provence, die er hier gekonnt auf die Leinwand zu bannen versteht. (Sophie Cieslar)

ım Kinsky

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606 Xenia Hausner * (Wien 1951 geb.)

Wonderhouse, 2004 Acryl, Collage auf Hartfaserplatte; gerahmt; 172 × 225 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Carl Aigner (Hg.), Xenia Hausner. GlücksFall, Ausstellungskatalog, Ludwigmuseum in Deutschherrenhaus, Koblenz; KunstHausWien, Wien; Forum Gallery, New York 2005–2006, Abb. o.S. ​EUR 45.000–65.000

„Xenia Hausner malt Landschaften. Die Gegend, die sie sich dafür ausgesucht hat, sind menschliche Antlitze, menschliche Körper. Das klingt nach einer unvernünftigen Behauptung, aber es sind mir beim Betrachten ihrer Bilder immer wieder die Felder und die Wiesen vor den Fenstern unseres Kärntner Hauses eingefallen. Besonders im Herbst, wenn die Bauern die Felder umackerten, war alles uneben, beinahe grob. In diese aufgerissenen Landschaften phantasierte ich – der ich oft stundenlang am Fenster saß – die Umrisse von Gesichtern hinein. Und jetzt beim Betrachten von Xenia Hausners Bildern geht es mir umgekehrt. Ich phantasiere in ihre gemalten Gesichter meine Landschaften: grobe, offene, schutzlose Landschaften.“ (Peter Turrini, „Schutzlose Landschaften“) Der außergewöhnlichen Präsenz von Xenia Hausners Bildern vermag man sich als Betrachter kaum zu entziehen. Vor allem ihre Menschenbilder nehmen uns emotional gefangen, mögen sie auch noch so selbst-entfremdet und damit für das betrachtende Subjekt befremdend wirken. In Porträts von Künstlerkollegen und –freunden, wie jenem von André Heller, suggeriert die Malerin psychische Zustände, die nur subtil angedeutet, nie aber konkretisiert werden und damit die Imaginationskraft des Betrachters anregen. Oft gibt Hausner den Dargestellten symbolträchtige Attribute – die Künstlerin selbst nennt sie „geheime Chiffren“ –, die es zu entschlüsseln gilt, scheinen Sie doch Näheres über den Porträtierten preiszugeben. Bestechend ist die malerische Versiertheit Hausners: die koloristische Brillanz ihrer Bilder gründet in einer fein nuancierten, sensiblen Abstimmung der Farbkomposition. Wirkt der Pinselduktus auch frei und spontan gesetzt, so ist doch jeder Strich, jeder Farbfleck, streng kalkuliert. (CMG)

ım Kinsky

607 Kiki Kogelnik * (Bleiburg 1935–1997 Wien) Tête en l'air (aus der Serie „Little Heads“), 1996 Glasskulptur (Muranoglas); H. 42 cm Monogrammiert und nummeriert unten: K.K. 39/40 Provenienz Galerie bei der Albertina, Zetter, Wien; seit 2011 Privatbesitz, Wien Literatur Vgl. Strictly Kiki Perfectly Kogelnik, Wien 2006, Abb. S. 86 ​EUR 18.000–25.000

608 Kiki Kogelnik * (Bleiburg 1935–1997 Wien) Veronese (aus der Serie Balloon Heads), 1996 Glasskulptur (Muranoglas); H. 58 cm Monogrammiert und nummeriert unten: K. K. 9/10 Provenienz Galerie bei der Albertina, Zetter, Wien; seit 2011 Privatbesitz, Wien Literatur Vgl. Kiki Kogelnik, Albertina Galerie Balloon, Split & Co.. Wien 2017, Abb. S. 45; Strictly Kiki Perfertly Kogelnik, Wien 2006, Abb. S. 89. ​EUR 25.000–35.000

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609 Bruno Gironcoli * (Villach 1936–2010 Wien) o.T. Aluminiumguss; Höhe 54 cm, Durchmesser ca. 73 cm Signiert und nummeriert: Gironcoli 2/5 E.A. Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 15.000–25.000

Detail Signatur

Bruno Gironcoli hat wie sein Vorgänger an der Akademie der bildenden Künste in Wien, Fritz Wotruba, nachfolgende Generationen von jungen Künstlern geprägt.

Sein wohl berühmtester Schüler Franz West lobte seinen Unterrichtsstil: „Einen sensibleren Unterricht kann es kaum geben, man wurde behandelt wie in einem Pflanzengehege, es wurde einem keine Meinung aufgeprägt, man konnte sich tatsächlich entwickeln.“ (http://www.basis-wien.at/avdt/avdt/htm/253/00058621. htm, abgerufen am 9.10.2017) Auch Hans Schabus, österreichischer Vertreter auf der Biennale di Venezia 2005, gehörte zu seinen Schülern. Mit der Übernahme der Leitung der Bildhauerschule ging auch die Benützung großer Atelierräume einher und somit die Realisierung großformatiger Werke. „Eine Skulptur ist für mich Endpunkt eines Gedankenganges“, erläuterte der „Künstler der Apokalypse“ (Peter Weiermair, derstandard.at/1266541116959/Bruno-Gironcoli–1936–2010, abgerufen am 9.10.2017) einmal den Entstehungsprozess seiner auch im kleineren Format imposanten Objekte aus Kunststoff, Holz, Eisen und Aluminium. Eng miteinander verwachsen sind da die merkwürdigsten Formen Puppenköpfe, Embryos, Trauben, Ähren, Blätter, zusammengefügt auf merkwürdigen Apparaturen oder in Schüsseln und Buchten, wie in einer intergalaktischen Versuchsanordnung. Sie scheinen aus einer fremden, fernen Welt zu uns gereist und entspringen doch der Vorstellungswelt dieses hoch sensiblen Künstlers. Der Kunsthistoriker Armin Zweite spricht von einem „faszinierenden Amalgam aus utopischen Design und archetypischen Vorstellungen“ (Bruno Gironcoli, Gironcoli Museum. Kunst ist... Art is..., Katalog Schloss Herberstein, Buchberg 2006, S. 14).

Wie auf einer fliegenden Untertasse sitzen fünf kahle Köpfe mit geschlossenen Augen auf gerippten Schläuchen, fest in Aluminium gegossen scheinen sie doch hinund herpendeln zu können, eine eingefrorene Beweglichkeit, die Momentaufnahme eines Perpetuum mobile. Auf ihren Köpfen tragen sie kopfhörerähnliche Apparaturen, die sich seitlich und am Scheitel in die Schädel bohren. Dem versonnenen Gesichtsausdruck nach, scheinen sie lauschend der Welt entrückt. Quer über die Schale, aus deren Rand die nabelschnurähnlichen Halsschläuche entspringen, läuft eine vielgliedrige Form, die einerseits an eine Kornähre erinnert, aber auch an fossile Trilobiten. Diese der Natur verhaftete aber im Metall erstarrte Form steht im Kontrast zur technoiden Anmutung der restlichen Skulptur. Was dabei zählt ist aber im skulpturalen Sinne die „formale Evidenz der Dinge, gesteigert und akzentuiert durch die Absurdität oder Skurrilität ihres Arrangements“ (Katalog Schloss Herberstein, S. 16). Bekanntes wird fremdartig, Vertrautes erscheint bedrohlich. Bruno Gironcoli taucht mit seinen Skulpturen in fremde Galaxien und gleichzeitig in die Abgründe der menschlichen Seele. Dabei bringt er Dinge zum Vorschein, die uns fremd und gleichzeitig seltsam vertraut erscheinen. (Sophie Cieslar)

ım Kinsky

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610 Karl Prantl * (Pöttsching 1923–2010 Pöttsching) Stein zur Meditation, 1977–78 Amerikanischer Serpentin, tauerngrün; 120 × 20 × 30 cm Provenienz direkt beim Künstler erworben; seit den 1980er Jahren Privatbesitz, Deutschland Ausstellungen 1978 Staempfli Gallery, New York; 1981 Frankfurter Kunstverein; 1983 Hamburger Kunsthalle; 1983 Galerie Heike Curtze, Düsseldorf Literatur Alexander Winter, Der Steinbildhauer Karl Prantl, Werkkatalog 1950–2000.

Dissertation, München 2008, Abb. S. 160, Kat. Nr. WK 229. ​EUR 25.000–45.000

Viele – wenn nicht letztlich sogar alle – der Steine Karl Prantls sind zur Meditation gedacht. Bei einer großen Anzahl seiner Arbeiten findet sich dieses grundsätzliche Bestreben ihres Schöpfers auch im Titel. Natürlich aber gleicht keiner der Steine dem anderen. Obgleich sie aller sehr verschieden sind (Stein, Farbe, Form, Größe, Oberfläche usw.), sind sie doch auch alle irgendwie ähnlich und auf den ersten Blick unverwechselbar als Werk des aus dem Burgenland stammenden und international tätigen Bildhauers erkennbar. Dieser Erkennungswert basiert wohl (in aller Regel) auf den glatt polierten Oberflächen (die bei manchen Skulpturen mit den unbehandelt gebliebenen rauhen Oberflächen der anderen Seiten des Steins kontrastieren), der geschlossenen Form der monolithischen Skulpturen und der plastischen Betonung der im Stein vorgefundenen Äderung. Zumeist gibt es bei Karl Prantls Skulpturen keine eindeutige Vorder- oder Rückseite. Die Steine sind allansichtig oder zumindest nahezu allansichtig. Sie nehmen in ihrer Geschlossenheit Bezug auf denjenigen, der auf sie zukommt. Die Askese und die tiefe Religiosität des Künstlers spiegelt sich, wenn auch nicht offensichtlich, in all seinen Werken.

Auch bei dem hier zur Versteigerung gelangenden „Stein zur Meditation“ finden sich einige der oben genannten Merkmale wieder. Der dunkelgrüne langgestreckte Stein hat einen strengen elliptischen Querschnitt. Die Oberflächen sind glatt poliert und ohne plastische Erhebungen oder Vertiefungen. Die Wölbung ergibt sich allein aus der Grundform. Die schlanke Skulptur ist liegend aufzustellen. Durch die hier vom Bildhauer gewählte Form ergibt sich der Kontrast zwischen der großen, gebogenen und den kleinen, geraden Flächen. Länge und Kürze, Bogen und Gerade, Weichheit und Strenge – kontrastierende Elemente, die sich auch in diesem „Stein zur Meditation“ finden, sind Charakteristika von Prantls Steinen.

Karl Prantl, der als Wegbereiter der abstrakten Bildhauerei gilt, hielt sich 1977/78 in New York und in New Mexico auf, bevor er 1978 in seinen Heimatort nach Pöttsching im Burgenland übersiedelte. In New York entstand auch der „Stein zur Meditation“ aus amerikanischem Serpentin.

Karl Prantls Arbeiten lassen sich kaum bis gar nicht kategorisieren. Wäre man ohne Kenntnis der Entstehungszeit der jeweiligen Skulpturen, könnte man wohl kaum eine treffsichere Datierung vornehmen. Dies gilt auch für die hier vorliegende Arbeit.

Prantls Gesamtwerk ist von einer fließenden, gleichbleibenden Kontinuität auf hohem künstlerischen Niveau geprägt. So lässt sich auch über die hier vorliegende Arbeit nur konstatieren: ein typischer Prantl-Stein!

(Markus Kristan)

ım Kinsky

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611 Josef Pillhofer * (Wien 1921–2010 Wien) Große Sphinx, 1951 Bronze, patiniert; 130 × 83 × 69 cm Signiert: P Nummeriert: 2/5 Gießerstempel: Mikic Posthumer Guss Provenienz Privatsammlung, Wien Literatur Vgl. Ausstellungskatalog, Steiermärkische Landesausstellung, Mürzzuschlag 1991, Josef Pillhofer, Skulpturen und Zeichnugen, Abb. Große Sphinx, Kalkstein. ​EUR 20.000–30.000

Detail Signatur

Die große Sphinx ist 1951 entstanden, ein Jahr nachdem Josef Pillhofer sein Studium bei Fritz Wotruba an der Wiener Akademie beendet hatte und anschließend ein Auslandsstipendium in Paris absolvierte. Wie auch auf seinen Professor, übte die französische Bildhauerei der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts eine große Faszination auf den jungen Studenten aus. Waren es bei Wotruba noch Auguste Rodin und Aristide Maillol, die mit ihrer Kunst den Weg zur Abstraktion in der Plastik ebneten, so wurde Pillhofer von seinem Lehrer an der Académie de la Grande Chaumière, Ossip Zadkine, beeinflusst. Wegweisend waren auch seine Bekanntschaft mit Henri Laurens und Constantin Brancusi, alles Künstler, ohne deren Beitrag die moderne Skulptur nicht denkbar wäre. Aber auch mit der Malerei der Kubisten und deren Formprinzipien setzte sich Pillhofer auseinander. Er teilte deren Bestrebung, die sichtbare Wirklichkeit zu zerlegen, sie aus geometrischen Formen neu aufzubauen und dabei Kräfteverhältnisse sichtbar zu machen. Ziel ist die Schaffung eines „idealen“ Körpers.

Wie sein Lehrer Wotruba bleibt Josef Pillhofer der menschlichen Figur treu, er reduziert im Laufe der Jahre die Gestalt immer mehr und löst sie in geometrischen Formen auf. Die „Große Sphinx“, ein wichtiges frühes Werk des Künstlers, ist aus grob behauenen Kuben aufgebaut. Die Oberfläche wird bewusst rauh belassen, man sieht die Spuren der Arbeit am Stein, hier übertragen in den Bronzeguss, der Schaffensprozess ist Bestandteil des Werks. Diese Technik des „non finito“, der Kombination aus zerklüfteten, „unfertigen“ Stellen mit fein herausgearbeiteten Partien, geht bereits auf Michelangelo zurück. Auguste Rodin hat es bewusst angewandt, um das Herauslösen der Figuren aus dem Stein zu betonen. Die einfachen, geometrischen Kuben bewirken eine Verdichtung, man spürt förmlich die zusammengeballte Energie, die aus dem Inneren herausstrahlt. Es geht Josef Pillhofer um die Gewinnung der reinen Form. „Meine Arbeit hat mich gelehrt, daß die Bestimmung einer endgültigen Form von der Vorstellung eines inneren Zentrums, dem alle bildnerischen Verhältnisse zugeordnet sein müssen abhängt. Der Umriss, die Silhouette, ist die Begrenzung, welche von Innen her bestimmt wird und der Masse der Materie zu einem harmonischen Erscheinungsbild verhilft.“ (Josef Pillhofer in: Ausstellungskatalog, Josef Pillhofer. Skulpturen und Zeichnungen, Steiermärkische Landesausstellung, Mürzzuschlag 1991, o.S.) Ausgehend von den Formprinzipien der Kubisten und seines Lehrmeisters Fritz Wotruba schafft Josef Pillhofer etwas gänzlich Neues und Eigenständiges, das in den Folgejahren die österreichische Bildhauerkunst prägen wird. (Sophie Cieslar)

ım Kinsky

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612 Bruno Gironcoli * (Villach 1936–2010 Wien) o.T., 1987 Metallpulverfarbe, Tusche und Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 200 × 153 cm Signiert rechts oben: B. Gironcoli Provenienz 1987 direkt beim Künstler erworben; seither österreichischer Privatbesitz Literatur Bruno Gironcoli. In der Arbeit schüchtern bleiben. Arbeiten auf Papier, Manuela Ammer (Hg.), Katalog zur Ausstellung, mumok Wien 2018, Abb. S. 345. ​EUR 40.000–60.000

Detail Signatur

Bruno Gironcoli, geboren 1936 in Villach, Kärnten, war einer der international bedeutendsten Bildhauer seiner Generation. Nach einer Goldschmiede-Ausbildung studierte er an der Akademie für Angewandte Kunst bei Prof. Bäumer in Wien. Sein künstlerisches Interesse galt auf malerischer Ebene der französischen Moderne wie dem american abstract expressionism. Besonders inspiriert hat ihn jedoch die Kunst von Alberto Giacometti, die er während eines einjährigen Aufenthalts in Paris näher kennenlernte.

1989 wurde Gironcoli mit dem Österreichischen Skulpturenpreis der Erste Allgemeine Generali-Foundation ausgezeichnet, 2003 vertrat er Österreich auf der Biennale in Venedig. 2018 widmete ihm das mumok Wien eine umfangreiche Retrospektive. Gironcolis Werke sind in bedeutenden nationalen und internationalen Sammlungen vertreten. Parallel zu seinem plastischen Werk entwickelte der Künstler ein umfangreiches graphisches und malerisches Œuvre. Dieses Medium erlaubte es dem Künstler, freier zu arbeiten und sein Motiv-Repertoire zu erweitern. Ähnlich wie seine Skulpturen, setzen sich die Papierarbeiten des Künstlers aus verschiedenartigen Bildelementen zusammen, die er immer wieder neu arrangiert und kontextualisiert. Gironcoli hat damit eine eigenständige Bildsprache erschaffen, die zudem futuristische, expressionistische und surreale Elemente in sich vereint.

Die dem Künstler eigentümlichen metallischen Farben verleihen seinen Arbeiten eine wertvolle, erhabene und sakrale Note. Von Gironcoli mit Vorliebe eingesetzte Muster strukturieren die chaotischen Szenen und bieten den Bildelementen Zusammenhalt.

In der vorliegenden großformatigen Papierarbeit von 1987 bietet ein voluminöser Kreis das dynamische Zentrum des Bildes, der wegen der verwendeten Ährenformen auch als „Brotkranz“ identifiziert werden kann. Tatsächlich sprach der Künstler in der Erinnerung des Sammlers immer von dieser Arbeit als das „Ankerbrot“- Bild, war Gironcoli doch mit dem damaligen Geschäftsführer des Unternehmens in gutem Kontakt. Außerhalb des Kreises finden sich typische und wiederkehrende Motive des Künstlers, wie die beiden Rückenfiguren mit Sense oder das Hundepaar.

Bemerkenswert ist die geballte, von seinen monumentalen Objekten auf die Fläche eines Papiers übertragene malerische Energie, mit der der Künstler die großen Themen von Fruchtbarkeit, dem Kreislauf des Wachsens und Vergehens und der Rolle des Menschen erweitert und neu kommentiert. (vgl. Christian Reder, in: Bruno Gironcoli. Die Ungeborenen, Ausst.-Kat. MAK, Wien 1997, S.109.)

(Marianne Hussl-Hörmann)

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613 Franz West * (Wien 1947–2012 Wien),

Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T., 1988–90 Papiermaché, übermalt; H. 50 cm Monogrammiert unten: HB Provenienz österreichische Privatsammlung Die Authentizität der Arbeit wurde von Herbert Brandl bestätigt. ​EUR 10.000–15.000

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614 Franz West * (Wien 1947–2012 Wien) Lunedi con Samuel, 1981 Mischtechnik auf Papier; Originalrahmung; 29,5 × 27,5 cm Signiert und datiert rechts unten: F. West 81 Bezeichnet seitlich rechts: Lunedi con Samuel (Torso) Pain Provenienz in den frühen 1980er Jahren direkt vom Künstler erhalten; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 14.000–20.000

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615 Erwin Wurm * (Bruck 1954 geb.)

Disobedience, 2014 Acryl, Stoff; zweiteilig: H. 47 cm, H. 43 cm auf der Unterseite nummeriert und signiert: E. Wurm AP 14 Provenienz 2014 direkt vom Künstler erworben; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 18.000–30.000

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616 Erwin Wurm * (Bruck 1954 geb.)

Guggenheim – Melting, 2005 Polyester, Farbe; 45 × 136 × 101 cm Auf der Unterseite datiert, nummeriert und signiert: 2005 5/12 E. Wurm Auflage: 5/12 Provenienz John Szoke, New York; seither Privatbesitz, Wien Literatur Ausstellungskatalog, Erwin Wurm. The artist who swallowed the world, Wien 2006, Abb. S. 264. ​EUR 25.000–40.000

Detail Signatur

„Ich möchte das Schwere leicht machen.“ Erwin Wurm im Interview mit Peter Zuspan, Museo Magazine, 2008, http://museomagazine.com/ERWIN-WURM) Während andere Künstler ihre Botschaft verkomplizieren und das Leichte gewissermaßen schwer machen, interessiert Wurm das genaue Gegenteil. (vgl. Erwin Wurm im Interview mit Peter Zuspan, Museo Magazine, 2008, http://museomagazine.com/ ERWIN-WURM). Durch das Schmelzen verändert er das Guggenheim Museum, stellt es in Frage, unterläuft und hinterfragt die gegebene Ordnung der Dinge – „klassischer“ Wurm also. Hier geht es um seine Auseinandersetzung mit dem Kunstbetrieb.

Denn was passiert, wenn das Museum als Hort der Kultur plötzlich schmilzt?

Die Architektur spielt in seinem Werk immer wieder eine Rolle. Neben dem Guggenheim ließ er das Flatiron Building schmelzen, sowie das Wittgenstein- und Loos-Haus. Schließlich schuf er mit dem Werk Art Basel fucks Documenta, wo das eine Gebäude das andere quasi besteigt, eine weitere kritische Position zur komplexen Welt des Kunstmarkts und der Kunstmessen.

Trotzdem – oder deshalb – hat Wurm einen fixen Platz darin. Zahlreiche Preise wie etwa der österreichische Staatspreis (2013) legen davon Zeugnis ab, ebenso wie seine Teilnahme an der Biennale Venedig 2011 und 2017.

(Alexandra Markl)

ım Kinsky

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617 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Geburt aus der Nase (Zunge auf Rücken?)

Fotographie, übermalt; gerahmt; 48 × 58 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet und signiert unten: Geburt aus der Nase (Zunge auf Rücken?)

A. Rainer Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 22.000–30.000

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618 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Fußmalerei, 1977/89 Öl auf Platte; gerahmt; 73 × 50 cm Monogrammiert rechts unten: R Rückseitig signiert, datiert und betitelt: A. Rainer 77/89, Fußmalerei 77 Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 25.000–35.000

Detail Signatur Rückseite

Ab Anfang der 1970er Jahre nimmt die internationale Anerkennung Arnulf Rainers immer mehr zu. Er wird auf die Biennale in Sao Paolo eingeladen, vertritt Österreich auf der Biennale in Venedig und erhält den Großen Österreichischen Staatspreis. 1982 werden seine Arbeiten auf der Documenta in Kassel gezeigt. In dieser Zeit beschäftigt sich der Künstler parallel zu den „Totenmasken“ und der „Van Gogh-Serie“ mit Übermalungen und Finger- und Fußmalereien, manchmal auch Kombinationen. Das Malen mit Fingern, Händen und Füßen ermöglicht eine Unmittelbarkeit, einen direkten Übertrag gelebter Emotionen auf den Bildträger. Arnulf Rainer „schlägt, klatscht und wischt über die Oberfläche... gestattet sich nicht zu denken, er arbeitet zu rasch, als dass er das Bild im Detail unter Kontrolle halten kann“ (Antonia Hoerschelmann, Helmut Friedel (Hg.), Arnulf Rainer, Ausstellungskatalog, Albertina, Wien 2014/2015, S. 164).

In einem Zeitraum von über zehn Jahren arbeitet Arnulf Rainer immer wieder an nebenstehender „Fußmalerei“, löscht durch die zahlreichen Schichten die Spontaneität der ersten Farbhiebe gleichsam aus. Es ist ein Beleg dafür, wie komplex seine Übermalungen sind. Man kann nicht einfach eine schwarze Farbschicht über alles legen und ein Werk für vollendet erklären. Denn immer geht es ja auch um das Darunter und wieviel davon noch preisgegeben werden soll und darf. Am oberen und den seitlichen Rändern kann man noch zarte Andeutungen der kräftigen Farben erahnen, die ganz unten heftige und kraftvolle Lebenszeichen von sich geben. Blau, ein intensives Rot und Gelb quellen unter dem allmächtigen Schwarz hervor. Aber auch dieses Schwarz ist aus mehreren Farbschichten aufgebaut, sodass es vibriert und eine unendliche Tiefe, den unergründlichen Weiten des Weltalls gleich, suggeriert, gleichzeitig schluckt diese Übermalung jedes Licht, „nimmt es auf in ihr geheimnisvolles Dunkel“ (Hoerschelmann, Friedel, S. 159). Die Oberfläche weist Schrunden und Krater auf, die dem heftigen Farbauftrag mittels der Füße geschuldet sind. Kraft und Spontaneität bahnen sich hier ihren Weg. Das Darunterliegende wird von einem „emotionalen Malgestus überlagert“ (Hoerschelmann, Friedel, S. 46) und „die Wahrheit des Bildes wächst, wenn es sich mehr und mehr verdunkelt“ (Arnulf Rainer 1984, in: s.o., S. 28). (Sophie Cieslar)

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619 Rudolf Polanszky * (Wien 1951 geb.)

Reconstructions, 2005 Plexiglas, Farbe, diverse Materialien auf Leinwand; ungerahmt; 137 × 151 cm Provenienz 2011 direkt vom Künstler erhalten; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 45.000–75.000

„Ich will keinen Sinn machen“ (Rudolf Polanszky in Rudolf Polanszky Transaggregate, Video von Cast your art für Galerie Konzett, http://www.artkonzett.com/de/kuenstler/rudolf-polanszky/) Rudolf Polanszky’s Œuvre entsteht aus dem Spannungsfeld zwischen seiner Faszination für wissenschaftliche Ideenvorstellungen einerseits, und seiner gesunden Skepsis ihnen gegenüber andererseits. Sein Weg hat ihn zu einer unverwechselbaren und eigenständigen Position in der zeitgenössischen Kunst geführt. „Ich wollte den Einfluss der bewussten Vorstellung ausschalten. Die Kunst von mir hängt damit zusammen, diese Dinge aufzubrechen. Ich habe das die Ad-hoc-Synthese genannt.“ (Rudolf Polanszky in Rudolf Polanszky Transaggregate, Video von Cast your art für Galerie Konzett, http://www.artkonzett.com/de/kuenstler/rudolf-polanszky/) In seinen Reconstructions, die er seit den 90-er Jahren schafft, erzeugt Polanszky aus vorhandenen Materialien „Ad-hoc“ aufgrund einer Idee eine neue Struktur. So sammelt er Materialien, die er zuerst gar nicht benötigt, wie Plexiglas, Metall, Spiegelfolie, Kunstharz, Draht oder Schaumstoff. Er setzt sie der Witterung oder dem Gebrauch aus, er vergisst und findet sie wieder. Nie werden die Materialien in der Absicht bearbeitet, einen bestimmten Zweck zu erfüllen – im Gegenteil, sie sollen von jeder Nützlichkeit befreit werden.

Denn es ist eben ihre bedeutungslose und rein zufällige Verwendung, die eine eigene Aura für den Künstler schafft. So kombiniert er die Elemente immer wieder neu. Sein Ziel ist dabei die Vermeidung: „Nicht das zu machen, was man von Natur aus quasi machen würde, nämlich das zu tun, was einem gefällt. Das schon festgelegt ist als etwas, wie es so gehören würde.“ (Rudolf Polanszky in Rudolf Polanszky Transaggregate, Video von Cast your art für Galerie Konzett, http://www.artkonzett.com/de/kuenstler/rudolf-polanszky/) Was ihm gefällt, will dieser Künstler keinesfalls wiederholen. Dazu brauche es eine dauernde Wachheit, ein hochspontanes Reagieren – die Ad-hoc-Synthese eben. (Vgl Rudolf Polanszky in Materialien sind mir eigentlich völlig egal, Interview mit Amar Priganica, PW Magazin, 28. März 2018 https://www.pw-magazine.com/2018/rudolfpolanszky-materialien-sind-mir-eigentlich-voellig-egal/) „Wofür es gut ist? Für gar nichts. Ist doch schön: Wenn es für gar nichts gut wäre und trotzdem bliebe. Das wäre die Lösung überhaupt. Irgendetwas völlig Wertloses für ewig.“ (Rudolf Polanszky in Rudolf Polanszky Transaggregate, Video von Cast your art für Galerie Konzett, http://www.artkonzett.com/de/kuenstler/rudolf-polanszky/)) Nicht ganz wertlos, möchte man hinzufügen – das steigende Interesse an seinem faszinierenden Konzept führte in den letzten Jahren zu Spitzenpreisen, und der Künstler eröffnet im März 2020 seine erste Schau in der New Yorker Gagosian Gallery. Die Wiener Secession widmete ihm bereits 2018 eine Einzelausstellung, und seine Werke sind Bestandteil der Sammlungen des Belvedere Wien und des Rubell Museums, Miami. (Alexandra Markl)

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620 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.)

Schüttbild, 2018 Acryl auf Jute; ungerahmt; 150 × 200 cm Rückseitig signiert und datiert: Hermann Nitsch 2018 Provenienz Privatsammlung, Wien ​▲​​EUR 25.000–40.000

Hermann Nitsch, dessen Schaffen 2019 in einer großen Retrospektive in der Albertina in Wien gewürdigt wurde, arbeitet bereits ab Mitte der 1950er Jahre an der Grundidee des Orgien Mysterien Theaters. Als Gesamtkunstwerk konzipiert besteht es aus einem perfekt konzertierten Zusammenspiel mehrerer Disziplinen. Die Malerei ist dabei wesentlicher Bestandteil. Formal wurzelt das malerische Werk des Künstlers in der Formauflösung des Informel, im Abstrakten Expressionismus, der die Befreiung der Farbe in den Vordergrund stellt, sowie im Action Painting. Dabei spielt das Freisetzen emotionaler Vorgänge unter Ausschaltung des angelernten Intellekts eine große Rolle. Die Aktion des Malens an sich gewinnt an Bedeutung.

In den „ersten Bildern kann man noch gar nicht von Aktionsmalerei reden. Mir ist es hauptsächlich darum gegangen, dass dick aufgetragene Farbe beim Betrachter Sinnlichkeit auslösen kann. Ich wollte Bilder in einem ganz anderen Stil malen.

Dann habe ich begonnen, mit Farbe zu spritzen. Als ich fertig war, war ich von meinem Werk begeistert. Ich wusste sofort, dass ich ab diesem Zeitpunkt anders malen werde. So habe ich zur Aktionsmalerei gefunden“, erzählt der Künstler (https://www.albertina.at/site/assets/files/7041/pressemappe_nitsch–1.pdf) (Stand: 27.1.2020).

In den 1960er Jahren geht die Malerei immer mehr im Aktionstheater auf, es finden kaum mehr eigenständige Malaktionen statt. Erst Anfang der 1980er Jahre kommt der Drang zu reinen Malerei wieder, und „zwar freudvoll, intensiv, spontan und unbekümmert wie nie zuvor“ (https://www.nitschmuseum.at/de/hermann-nitsch/ werk/werk–1) (Stand: 27.1.2020). Herman Nitsch arbeitet nun abwechselnd an Malaktionen und Aktionen des Orgien Mysterien Theaters. Ab etwa 1989 tauchen neben der bis dahin vorherrschenden Farbe Rot auf einmal bunte Farben in seinem Schaffen auf, neben Gelb, sind das vor allem die liturgischen Farben Violett, Blau, Grün und Weiß, deren symbolischer Bedeutung sich der Künstler wohl bewusst ist.

Im Mittelpunkt steht aber die Auseinandersetzung mit der Materialität der Farbe, die von flüssig bis pastos variiert. Die Farbe wird „geschüttet, gespritzt, gepinselt oder mit der bloßen Hand verschmiert – in ihr ‚wühlt’ der Künstler gleich in den Eingeweiden der Tiere. Informelle Geste und aktionistische Wirklichkeit verbinden sich“ (https://www.nitschmuseum.at/de/hermann-nitsch/werk/werk–1) (Stand: 27.1.2020).

Parallel zu den Malaktionen entstehen selbstständige Einzelbildwerke, die eine ganz neue Freiheit und Autonomie entwickeln und nicht mehr so stark an ein Konzept gebunden sind. In vorliegendem Schüttbild hat sich über den wild bespritzten Bildgrund eine dicke Farbschicht in Blau und Grün gelegt. Es ist eine eigentümliche Spannung, die hier aufgebaut wird, ein stiller Kampf zwischen Symbolgehalt und real gelebtem Gestus. Das Blau verheißt Entspannung, aber auch Sehnsucht und steht als Farbe des Himmels für das Göttliche. Grün verweist auf die Natur, die Fruchtbarkeit und das Wachstum, und steht auch für Hoffnung und Gelassenheit.

Doch in malerischer Ekstase wird diese Symbolik konterkariert.

(Sophie Cieslar)

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621 Max Weiler * (Absam bei Hall i. Tirol 1910–2001 Wien) Morgenwolken, 1989 Eitempera auf Leinwand; gerahmt; 70 × 80 cm Signiert und datiert unten: Weiler 89 Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Weiler 89 „Morgenwolken“ Provenienz 1990 erworben in der Galerie Würthle; seither Privatsammlung, Niederösterreich ​EUR 50.000–80.000

Detail Signatur

„Dieses Grün möchte Pflanze werden, Strauch oder Quell, dieses Blau will Blume sein, Wolke oder Fels, dieses Rot will Erde werden, Baum oder Sonne, dieses Grau will sein Nachbar sein, Nachbar von Moos, Sonne und Strauch. Dieses Strichwerk will Wurzelgrund sein und Blütenstaub, Bergformation und Felsstruktur. Und Wolke und Stein, Blume und Baum wollen wieder nichts anderes als Farbe sein, ein Wehen in den Lüften, ein Strömen über die Erde, ein Schein im Himmel, ein Traum im Kopf des Künstlers und bereit zu neuen Verwandlungen.“ (Otto Breicha, Weiler.

Die innere Figur, Salzburg 1989, S. 287) Ein neuer Lebensabschnitt beginnt: 1981 hat Max Weiler die Professur an der Wiener Akademie niedergelegt und malt mit ungebrochener Schaffenskraft an seinem Spätwerk. Dabei greift er auf einen in siebzig Lebensjahren erworbenen Formenschatz zurück, den er mit beeindruckender Souveränität zu handhaben weiß.

Nach dem Tod seiner ersten Frau Gertraud tritt mit Yvonne J. Fahlström eine neue Frau in sein Leben, die 1991 seine zweite Frau wird. So bringt diese neue Liebe Optimismus und eine Art Aufbruchsstimmung in des Künstlers Leben und mit leuchtenden Farben in prächtiger Vielfalt auch in sein Werk. Auch das gehäufte Auftreten des Präfix „Morgen-“ im Titel mehrerer Bilder, die um 1990 entstanden sind, versinnbildlicht diesen Aufbruch. Was gibt es Schöneres als die glitzernden Farben der Natur im ersten Sonnenlicht, die frischen Farben der Blüten im Frühling – dem Morgen eines neuerwachenden Jahres – und die Tatenkraft, die ein Mensch in seiner Jugend – dem Morgen des Lebens – versprüht.

Ein prächtiges Morgenrot taucht die über den Himmel ziehenden Wolken in alle erdenklichen Gelb- und Orangetöne. Darunter erwacht die Natur zum Leben und reckt sich begierig zum lebensspendenden Sonnenlicht empor. Runde Formen wirbeln über die Bildfläche, verdunstende Tautropfen, von der ersten Morgenluft aufgewirbelte Pollen, die den Blütenstaub als neues Leben in die Welt hinaustragen: Max Weiler überlässt es dem Betrachter, eine genauere Deutung vorzunehmen. Er selbst „läßt das Wachsen, das Drängen aus der Erde, das Blühen, das Licht, das Zueinander von Formen und Farben, von Festem und Fließenden metaphernartig erkennen und erleben“ (Kristian Sotriffer, Das innere Leben, in: Otto Breicha, Weiler.

Die innere Figur, Salzburg 1989, S. 294) und erschafft so Bilder, die selbst Natur sind. (Sophie Cieslar)

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Conditions of Auction Extract from the rules of procedure The wording of the complete rules of procedure can be viewed on our homepage www.imkinsky.com. By request we will also send the rules of procedure to you.

Rules of Business Auctions are conducted according to the conditions of sale as set down by Auktionshaus im Kinsky GmbH. The rules of business are available for viewing at the auction house, and can be requested by post or email (office@imkinsky.com), they can also be called up on the internet under www.imkinsky.com.

Estimates In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts.

Reserve (Limit) Sellers quite often appoint the auction house, not to sell their object beneath a certain price. This price (= reserve/ limit) usually matches the lower estimate, but in special situations can also surpass it.

Guarantee of Authenticity The valuation, as well as technical classification and description of the art objects is carried out by the specialists of Auktionshaus im Kinsky. Auktionshaus im Kinsky guarantees the purchaser the authenticity for three years – i.e. that the authorship of the art object is as set out in the catalogue.

Catalogue Descriptions Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufacture­etc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions.

Insurance All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The res­ponsibility of the auction house lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so.

Starting price & Hammer price The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10% from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).

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Purchase Price For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the buyer’s commission of 28%. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus buyer’s commission of 24%, plus VAT (13% for paintings, 20% for antiques). For hammer price in excess of  500,000 we will charge a commission of 20% (margin taxation) or 17% (normal taxation).

Droit de suite Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50,000, 3% of the next  150,000, 1% of the next  150,000, 0.5% of the next  150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over  500,000), but not exceeding a total sum of  12,500. Droit de suite does not apply to ­highest bids below  2,500.

Absentee bids Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the Broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms (available in the catalogues), in due time.

Telephone bids We will do our best to establish a telephone link, but we cannot warrant for such a telephone connection.

Online Bidding Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.

Governing Law and jurisdiction The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.

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Auktionsbedingungen Auszug aus der Geschäftsordnung Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen.

Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.

Geschäftsordnung Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.

Schätzpreise Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meist­boterwartungen der zuständigen Experten dar.

Mindestverkaufspreis (Limit) Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, das ihnen gehörende Kunstwerk nicht unter einem bestimmten (Mindest-)Verkaufspreis zuzuschlagen.

Dieser Preis (= „Limit“) entspricht meist dem in den Katalogen an­­­ge­­­gebenen unteren Schätzwert, er kann aber in Ausnahmefällen auch darüber liegen.

Echtheitsgarantie Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunst­objekte erfolgt durch Experten des Auktions­ hauses. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.

Katalogangaben Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben keine Gewähr.

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.

Ausrufpreis und Zuschlag Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt.

Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot ausgehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.

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Kaufpreis Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 28 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 24 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten).

Bei  500.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 20 % (Differenzbesteuerung) bzw.

17 % (Normalbesteuerung) für den  500.000 übersteigenden Betrag verrechnet.

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000, 0,5 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. Bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Kaufaufträge Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge ab­geben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog beiliegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.

Telefonische Gebote Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Online Bidding Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Gerichtsstand, Rechtswahl Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.

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Fees for buyers

Fees for sellers

Effective November 1st, 2019

Buyer’s commission Subject to differential taxation 28% of the hammer price up to and including an amount of  500.000, 20% of any amount in excess of  500.000 of the hammer price. These rates include 20% VAT. Subject to normal taxation (marked with ▲) 24% of the hammer price up to and including an amount of  500.000, 17% of any amount in excess of  500.000 of the hammer price. These rates exclude 13% VAT with paintings and 20% VAT with antiques.

If the works of art are transported to non-EU countries and export papers are provided, the purchase is VAT-exempt.

Buyer’s Commission on bids below the reserve after the auction (post-auction sale) For bids below the reserve price the buyer’s commission is 30%.

Seller’s commission for a reserve price: up to  5.000: 25% above  5.000: 15% value added tax included for high-value art pieces by agreement Catalogue fees for images Minimum price:  100 Half-page image:  200 Full-page image:  300 Double-page spread:  600 Cover:  900 Insurance All items accepted for auction shall be insured against the risk of loss and damage up to the due date of the purchase price. Unsold items are only insured if there is an order. Costs are covered by the seller.

Droit de suite Objects marked with an asterisk * in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price.

Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50.000, 3% of the next  150.000, 1% of the next  150.000, 0.5% of the next  150.000 and 0.25% of the remaining amount (i.e. over  500.000), but not exceeding a total sum of  12.500.

Droit de suite does not apply to highest bids below  2.500.

Storage fees for unsold items Unsold items are offered in the post-auction sale for four weeks after the auction. Two weeks after the end of the post-auction sale, the items can be relocated and stored to a forwarding company unless there is no other agreement made. The seller has to carry the costs and risks.

Collection of Items bought at auction Items which have not been collected within 4 weeks after the auction are stored at the expense and risk of the buyer, even outside our business premises, without insurance.

Catalogue subscription Annual subscription (including shipping costs): Austria  115 Europe  130 Overseas  200

Advance payment interest 12% per annum

Interest on late payments * 12% per annum from the purchase price (from the 9th day after the auction) Insurance All art objects are insured. The insurance value is the arithmetic average of the two estimates. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if the purchaser is not in delay.

Broker fee 1,2% of the hammer price * Applied from the 9th day after the auction for nationals, from the 31st day for buyers from outside.

Packaging, shipping and insurance of auctioned objects only take place upon the buyer’s request and at his expense at risk.

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Gebühren für Käufer

Gebühren für Verkäufer

Gültig ab 1. November 2019

Käuferprovision Bei Differenzbesteuerung bis  500.000 28 % vom Meistbot, für den  500.000 übersteigenden Betrag 20 % vom Meistbot.

Im Aufgeld ist eine 20 %ige Umsatzsteuer enthalten.

Bei Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) bis  500.000 24 % vom Meistbot, für den  500.000 übersteigenden Betrag 17 % vom Meistbot. zuzüglich 13 % Umsatzsteuer bei Gemälden und 20 % bei Antiquitäten.

Werden die Kunstwerke ins Nicht-EU Ausland verbracht und Exportpapiere werden vorgelegt, ist der Kauf umsatzsteuerfrei.

Käuferprovision für Untergebote nach der Auktion (Nachverkauf) Bei Geboten unter dem Mindestverkaufspreis (Limit) beträgt die Provision 30 % des Untergebots.

Verkäuferprovision Bei einem Mindestverkaufspreis bis  5.000 25 % über  5.000 15 % inkl. USt bei teureren Kunstobjekten jeweils nach Vereinbarung Katalogkostenbeiträge für Abbildungen Mindestpreis  100 für halbe Seite  200 für ganzseitige Abbildung  300 für doppelseitige Abbildung  600 für Klappe  900 Versicherung Sämtliche zur Auktion übergebenen Gegenstände sind bis zum Zeitpunkt der Fälligkeit des Kaufpreises gegen die Gefahr des Verlustes und der Beschädigung versichert. Unverkaufte Objekte werden nur auf Anweisung und Kosten des Verkäufers versichert.

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folge­ rechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Lagerkosten für unverkaufte Kunstwerke In der Auktion nicht verkaufte Objekte bleiben vier Wochen im Nachverkauf. Zwei Wochen nach dieser Nachverkaufsfrist werden sie, sofern nichts anderes vereinbart wurde, auf Kosten und Gefahr des Verkäufers ausgelagert.

Gekaufte aber nicht abgeholte Kunstwerke werden vier Wochen nach der Auktion auf Gefahr und Kosten des Käufers, unversichert, eingelagert oder an eine Spedition ausgelagert.

Katalogabonnement Jahres-Gesamt-Abonnement (inkl. Versandkosten) Österreich  115 Europa  130 Übersee  200

Vorschusszinsen 12 % pro Jahr

Verzugszinsen * 12 % pro Jahr des Meistbotes (ab dem 9. Tag nach der Auktion).

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist das Mittel aus unterem und oberem Schätzwert. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer mit der Zahlung und Abholung nicht im Verzug ist.

Sensalgebühr 1,2 % vom Meistbot * Verrechnung ab dem 9. Tag nach der Auktion für Inländer, ab dem 31. Tag für Ausländer.

Die Verpackung, Versendung und Versicherung ersteigerter Objekte erfolgt nur auf Anweisung des Käufers und auf seine Kosten und Gefahr.

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Ihr Team

Gesellschafter

Mag. Christoph la Garde T +43 1 532 42 00 lagarde@imkinsky.com Geschäftsführender Gesellschafter, Experte für Zeitgenössische Kunst

Michael Kovacek T +43 1 532 42 00 Gesellschafter & Gründungsmitglied Gerichtlich zertifizierter Sachverständiger, Experte für Möbel, Glas, Antiquitäten, Gemälde des 19./20. Jh.

Dr. Ernst Ploil T +43 1 532 42 00 Gesellschafter & Gründungsmitglied Gerichtlich zertifizierter Sachverständiger, Experte für Jugendstil & Design, Wiener Werkstätte & Lötz Glas

ExpertInnen

Mag. Kareen M. Schmid T +43 1 532 42 00-20 schmid@imkinsky.com Alte Meister

Dr. Hansjörg Krug T +43 1 512 18 01 Alte Grafik, Zeichnungen und Bücher

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Expertenassistenz

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Sensal

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Elena Wenzel-Hirsch T +43 1 532 42 00-31 wenzel@imkinsky.com Assistenz der Geschäftsführung & Kundenbetreuung

Katharina Koja, BA T +43 1 532 42 00-11 koja@imkinsky.com Veranstaltungen, Projektmanagement & Kundenbetreuung

Mag. Valerie Gaber, BA T +43 1 532 42 00-24 gaber@imkinsky.com Marketing, Online Content & Kundenbetreuung

Mag. Alexandra Markl T +43 1 532 42 00 presse@imkinsky.com Presse

Barbara Passauer T +43 1 532 42 00-16 passauer@imkinsky.com Buchhaltung & Kaufmännische Administration

MMag. Attila Hollosy-Gecseg T +43 1 532 42 00-48 hollosy@imkinsky.com Administration & Kundenbetreuung

Service

Logistik

Robert Mayr T +43 1 532 42 00-18 r.mayr@imkinsky.com Logistik & Transport

Thomas Cerny T +43 1 532 42 00-36 cerny@imkinsky.com Logistik

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Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4 office@imkinsky.com

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Ernst Ploil | Toby Sharp Wien 2017, 240 S., € 69,—

Ernst Ploil Wien 2014, 195 S., € 69,—

Andrea Winklbauer, unter Mitarbeit von Marianne Hussl-Hörmann Wien 2016, 304 S., € 69,—

Gabriele Spindler, Andreas Strohhammer Wien 2012, 256 Seiten, € 69,—

Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Herbert Giese, Sabine Grabner, Johann Kräftner Wien 2011, 200 Seiten, € 59,—

Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Manfried und Marianne Rauchensteiner, Matthias Boeckl Wien 2013, 356 S., € 69,—

Von sehr vielen bedeutenden österreichischen Künstlern gibt es keine – oder zumindest keine aktuellen – Mono­­ graphien und Werkverzeichnisse. Mit der Gründung der im Kinsky editionen haben wir daher als erste private Institution in Österreich im Jahr 2011 damit begonnen, diese Lücke zu füllen.

Bestellung office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00, www.imkinsky.com Michael Krapf Wien 2014, 326 S., € 39,90,—

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AUKTIONSKALENDER 2020 12. & 13. Mai

ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS ANTIQUITÄTEN JUGENDSTIL & DESIGN 23. & 24. Juni

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST 3. & 4. November

ALTE MEISTER GEMÄLDE DES 19. JAHRHUNDERTS ANTIQUITÄTEN JUGENDSTIL & DESIGN 1. & 2. Dezember

KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST

Wir freuen uns, Ihre Kunstwerke bis 7 Wochen vor dem jeweiligen Auktionstermin zu über­nehmen.

We are delighted to consign your art works until 7 weeks before the auction takes place. office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00

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Rudolf Polanszky (Detail) Kat. Nr. 619

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Bitte beachten Sie, dass es nach Druck des Katalogs zu Änderungen oder Ergänzungen kommen kann.

Eine Liste solcher Änderungen finden Sie auf unserer Webseite oder in unseren Geschäftsräumen.

Please note that there may be changes or additions after printing the catalogue.

A list of such changes can be found on our website or in our business premises.

„Auktionshaus im Kinsky ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie ein­deutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 5.000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen.“ “Auktionshaus im Kinsky is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far as they are uniquely ­identifiable and have an ­estimate of at least EUR 5,000 have been checked against the database of the Register prior to the auction.”

Eigentümer, Herausgeber und Verleger: Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4, FN 34302 w Handelsgericht Wien, UID Nr. ATU 37293905.

Für den Inhalt verantwortlich: Mag. Christoph la Garde, 1010 Wien, Freyung 4, T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com.

Digitalfotografie, Satz, Druck, Bindung: Print Alliance HAV Produktions GmbH, A-2540 Bad Vöslau, Druckhausstraße 1, T +43/2252/402-0, office@printalliance.at, www.printalliance.at Grafik Design: Alexander Rendi, Mitarbeit Eugen Lejeune

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Klassische Moderne Modern Art

Aigner, Robert ® 217 Ameseder, Eduard ® 181 Andersen, Robin Christian ® 56 Bäumer, Eduard ® 22, 23 Beischläger, Emil ® 190 Berg, Werner ® 123 Bertelli, Renato ® 144 Birkle, Albert ® 35–38 Boehm, Joseph Edgar ® 250 Böttger, Rudolf ® 202 Bouvard, Hugo von ® 84 Braque, Georges ® 120 Breiter, Herbert ® 203 Bresslern-Roth, Norbertine ® 242, 243 Brusenbauch, Arthur ® 142 Clementschitsch, Arnold ® 208 Danler, Herbert ® 124–128 Daumier, Honoré ® 4–21 Diesner, Gerhild ® 41 Dobrowsky, Josef ® 51–55 Eckl, Vilma ® 201 Egger-Lienz, Albin ® 59, 112 Ehrlich-Bauer, Bettina ® 198 Eisenschitz, Willy ® 81, 82 Engelhart, Josef ® 149 Esterle, Max Ritter von ® 62, 147 Etzer, Peter A. ® 214 Fahringer, Carl ® 94–98, 191–195 Felkel, Karl ® 169 Filkuka, Anton ® 129 Fischhof, Georg ® 167, 168 Floch, Josef ® 86, 87 Florian, Maximilian ® 71–76, 152 Fronius, Hans ® 67 Fuchs, Robert ® 222 Funke, Helene ® 80 Gassler, Josef ® 205 Giacometti, Alberto ® 107 Goldschmidt, Hilde ® 116–119 Graf, Ludwig Ferdinand ® 151

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Grill, Oswald ® 187 Gütersloh, Albert Paris ® 134 Harta, Felix Albrecht ® 218 Hartinger, Richard ® 83 Hauk, Karl ® 85 Hauser, Carry ® 113–115 Helmberger, Adolf ® 42–45 Herbst, Carl Kaiser ® 153 Hessing, Gustav ® 136 Heuberger, Felix ® 130 Hollenstein, Stephanie ® 219 Huber, Ernst ® 46–50 Jungnickel, Ludwig Heinrich ® 224–241 Jussel, Eugen ® 57, 58 Kalb, Edmund ® 178–180 Kasparides, Eduard ® 188 Kaufmann, Wilhelm ® 156, 157 Kecir, Bohumil Samuel ® 183, 185 Kitt, Ferdinand ® 172 Klimt, Gustav ® 1, 2 Klotz-Dürrenbach, Theodor ® 155 Koenigstein, Georg ® 199 Kohlhoff, Wilhelm ® 206 Kokoschka, Oskar ® 77–79 Koller-Pinell, Broncia ® 174 König, Friedrich ® 99 Krämer, Johann Victor ® 63–66 Kurzweil, Maximilian ® 150 Laske, Oskar ® 101–104 Lederer, Viktor ® 39 Legler, Wilhelm ® 245 Liebermann, Max ® 109 Löffler, Bertold ® 244 Meindl, Albert ® 148 Merkel, Georg ® 40 Miller-Hauenfels, Erich ® 158, 159 Moser, Koloman ® 3 Music, Zoran ® 100 Nepo, Ernst ® 88–93, 121, 122 Nikodem, Artur ® 110, 204

Pauser, Sergius ® 189 Pendl, Erwin ® 69 Pevetz, Georg ® 213 Pick-Morino, Edmund ® 68 Pipal, Victor ® 246–248 Pippal, Hans Robert ® 135, 138, 207 Pötsch, Igo ® 154 Prachensky, Wilhelm Nicolaus ® 131–133 Pregartbauer, Lois ® 137 Richly, Rudolf ® 196 Roux, Oswald ® 70 Saliger, Ivo ® 211 Schatz, Otto Rudolf ® 29–34 Schönthal, Wolfgang ® 197 Schröder, Heinrich ® 223 Schrom, Ernst ® 209 Schuster, Karl Maria ® 182 Serient, Hermann ® 215, 216 Spiro, Eugen ® 171 Stark, Karl ® 175–177 Stransky, Ferdinand ® 186 Stuck, Franz von ® 139 Sussmann, Heinrich ® 111 Thöny, Wilhelm ® 105, 106 Tilgner, Victor ® 251 Ury, Lesser ® 108 Wachtel, Wilhelm ® 141 Wacker, Rudolf ® 26–28 Wagner, Anton Paul ® 249 Wagner, Otto ® 145 Walde, Alfons ® 60, 61, 200, 210 Weber-Tyrol, Hans Josef ® 24, 25 Wickenburg, Alfred ® 173 Wörlen, Georg Philipp ® 184 Wotruba, Fritz ® 143, 146 Zerritsch, Fritz d. Jüngere ® 221 Zoff, Alfred ® 170 Zülow, Franz von ® 160–164 Zülow, Marie von ® 165, 166

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Zeitgenössische Kunst Contemporary Art

Adrian, Marc ® 306, 307 Aigner, Lukas Johannes ® 344 Angeli, Eduard ® 474 Attersee, Christian Ludwig ® 300–303, 353–355 B., ONA ® 429, 450 Barek, Bernhard ® 341 Barsuglia, Alfredo ® 448 Bauer, Josef ® 505 Baum, Judith ® 518 Beuys, Joseph ® 385 Bischof, Peter ® 325, 326, 328, 329 Bischoffshausen, Hans ® 360, 361, 524, 526, 555, 556, 603, 604 Blaas, Franz ® 352 Bohatsch, Erwin ® 364 Bozatli, Şinasi ® 363 Bramer, Josef ® 399 Brandl, Herbert ® 304, 305, 365–367, 397, 613 Brauer, Arik ® 319, 501 Brus, Günter ® 327, 330 Casselman, Stanley W. ® 421 Chkoutova, Sevda ® 504 Dalpra, Mario ® 357 Damisch, Gunter ® 345, 484, 485 Darrer, Berenice ® 571 Donin, Christoph ® 320 Eckert, Walter ® 417 Egg, Loys ® 397, 452 Eisenberger, Christian ® 336, 412, 453 Eisler, Georg ® 317, 348, 349 Erró ® 601 Fischer, Johann ® 507 Fleck, Karl Anton ® 472, 508, 509 Flora, Paul ® 372–384 Förg, Günther ® 482 Frohner, Adolf ® 342, 343, 476, 513–516 Fruhmann, Johann ® 527–534 Fuchs, Ernst ® 314–316, 322 Gangl, Harald ® 590 Ganzer, Leopold ® 337 Garber, Johann ® 506

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Gironcoli, Bruno ® 475, 609, 612 Glück, Anselm ® 418 Goldgruber, Michael ® 577, 578 Graf, Franz ® 576 Grandits, Martin ® 579 Haberpointner, Alfred ® 346 Hamak, Herbert ® 396 Hammerstiel, Robert ® 333 Hausner, Xenia ® 394, 606 Hebenstreit, Manfred ® 481 Herker, Emil ® 389 Hirst, Damien ® 600 Höfinger, Oskar ® 432 Hollegha, Wolfgang ® 502 Holzer, Adi ® 402 Hrdlicka, Alfred ® 385, 386 Huber, Dieter ® 572 Huber, Moni K. ® 492 Insam, Ernst ® 539 Joos, Hildegard ® 392, 393, 444, 511 Jungwirth, Martha ® 521, 522, 542–554 Jurtitsch, Richard ® 427 Kaiser, Eva ® 510 Kaplenig, Richard ® 419, 446 Katol, Guido ® 575 Kern, Josef ® 449 Klein, Yves ® 602 Klinkan, Alfred ® 398, 403, 463, 464, 562 Kogelnik, Kiki ® 494, 495, 607, 608 Kolig, Cornelius ® 469 Korab, Karl ® 583 Krawagna, Peter ® 358 Krystufek, Elke ® 433, 520, 563, 569 Lassnig, Maria ® 557, 558 Leherb, Helmut ® 321, 323 Lehmden, Anton ® 308–313 Leikauf, Andreas ® 568, 587, 589 Lichtenstein, Roy ® 594, 595 Linnenbrink, Markus ® 588 Mairwöger, Gottfried ® 435, 436, 490, 491

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Koloman Moser Kat. Nr. 3

Malche, Brigitta ® 536 Messensee, Jürgen ® 477, 479 Metlewicz, Thomas ® 408 Mikl, Josef ® 324, 461, 462, 502, 537 Mlenek, Hannes ® 391 Mosbacher, Alois ® 486, 487 Moser, Nikolaus ® 387, 388 Muehl, Otto ® 400, 414, 488 Navratil, Walter ® 565, 566 Nitsch, Hermann ® 347, 470, 567, 620 Oberhuber, Oswald ® 350, 351, 411, 443 Oman, Valentin ® 478 Paschek, Karl Wolfgang ® 451 Pichler, Walter ® 370, 371 Pillhofer, Josef ® 611 Polanszky, Rudolf ® 585, 586, 619 Pongratz, Peter ® 356, 369, 420 Prachensky, Markus ® 430, 431, 502, 523, 605 Prantl, Karl ® 610 Prelog, Drago J. ® 483, 519, 538, 561 Profohs, Lotte ® 368 Rainer, Arnulf ® 395, 454–460, 502, 525, 559, 560, 617, 618 Ramos, Mel ® 591, 592, 593 Regl, Bianca ® 573, 574 Riccelli, Lucia ® 331 Riedl, Alois ® 415, 416 Riess, Thomas ® 335 Ringel, Franz ® 339, 340, 401, 580–582 Rosa, Christian ® 584 Ruthner, Alex ® 425 Sauer, Birgit ® 440 Scheibl, Hubert ® 489 Schellander, Meina ® 535 Schicho, Stylianos ® 334, 434, 447 Schlegel, Eva ® 422 Schmalix, Hubert ® 445, 493, 564 Schmögner, Walter ® 471, 473 Schnekenburger, Ramona ® 503 Schwertberger, De Es ® 318 Sengl, Deborah ® 409, 410

Sengl, Peter ® 437–439, 441, 442 Staneva, Mimi ® 318 Stangl, Anna ® 407 Stangl, Heinz ® 405, 406 Stats, Loretta ® 517 Staudacher, Hans ® 465–468, 496–500 Sturm, Judith ® 570 Torschenko, Igor ® 512 Tunick, Spencer ® 596 Vitali, Massimo ® 597 Vogel, Bernhard ® 332 Vopava, Walter ® 390 Weer, Walter ® 540, 541 Weibl, Peter ® 452 Weiler, Max ® 359, 362, 480, 621 West, Franz ® 599, 613, 614 Wiedenhofer, Sabine ® 428 Wurm, Erwin ® 598, 615, 616 Wykydal , Stefan ® 338 Zdrahal, Ernst ® 423 Zens, Herwig ® 426 Zeppel-Sperl, Robert ® 404 Zobernig, Heimo ® 413 Zogmayer, Leo ® 424

Werner Berg, Kegler, Sommerabend (Detail), 1979, 75 x 120 cm, Kat. Nr. 123, € 150.000–250.000

Martha Jungwirth, o.T. (Detail), 1990, 186 x 142 cm, Kat. Nr. 554, € 40.000–60.000

ZEITGENÖSSISCHE KUNS T

Werner Berg, Kegler, Sommerabend (Detail), 1979, 75 x 120 cm, Kat. Nr. 123, € 150.000–250.000

Martha Jungwirth, o.T. (Detail), 1990, 186 x 142 cm, Kat. Nr. 554, € 40.000–60.000

KL ASSISCHE MODERNE

4. MÄR Z 2020

4 MARCH 2020

1 3 1 . AU K T I O N

MODERN ART CONTEMPORARY ART KLASSISCHE MODERNE ZEITGENÖSSISCHE KUNST

4. MÄRZ 2020