Sommerauktion - Zeitgenösische Kunst

Hans Bischoffshausen, Weißes Kreuz auf schwarzem Grund, 1970er Jahre, 85 x 85 cm, Kat. Nr. 1747, € 50.000–100.000

Arnulf Rainer, Schleierkreuz, 1998, 122 x 81 cm, Kat. Nr. 1757, € 75.000–130.000

ZEITGENÖSSISCHE KUNS T

2 5. JUNI 2020

25 JUNE 2020

1 3 3 . AU K T I O N

CONTEMPORARY ART ZEITGENÖSSISCHE KUNST

25. JUNI 2020

Friedensreich Hundertwasser Kat. Nr. 1763

Zeitgenössische Kunst Contemporary Art

Adrian, Marc ® 1551 Angeli, Eduard ® 1714 Appel, Karel ® 1604 Attersee, Christian Ludwig ® 1510, 1511 Bauer, Josef ® 1738 Bazant-Hegemark, Christian ® 1596 Bertoni, Wander ® 1626 Bischoffshausen, Hans ® 1514–1522, 1747, 1748 Bottoli, Oskar ® 1523 Bozatli, ®inasi ® 1528 Brandl, Herbert ® 1524–1536, 1565 Brauer, Arik ® 1561 Chkoutova, Sevda ® 1656, 1658 Dalpra, Mario ® 1741 Damisch, Gunter ® 1512, 1513, 1597 Dellamartina, Nicolas ® 1633 Ditsch, Helmut ® 1553 Dorfer, Oliver ® 1637 Dotrel, Peter ® 1686 Egg, Loys ® 1536 Eisenberger, Christian ® 1575, 1576, 1638, 1639 Eisenhart, Titanilla ® 1507 Eisler, Georg ® 1711 Erró, ® 1701 Flora, Paul ® 1665, 1666, 1669 Frank, Erna ® 1725 Friedl, Peter ® 1685 Frohner, Adolf ® 1549, 1580, 1667, 1668 Fuchs, Ernst ® 1555–1559 Gasteiger, Jakob ® 1590, 1591 Gelitin ® 1739 Gironcoli, Bruno ® 1534, 1535, 1537, 1538, 1539, 1743 Goeschl, Roland ® 1540 Grabmayr, Franz ® 1529, 1531, 1532 Graf, Franz ® 1657, 1703 Hahnenkamp, Maria ® 1504, 1505 Hausner, Xenia ® 1644, 1645 Herker, Emil ® 1650 Hodina, Karl ® 1560 Hofer, Siggi ® 1655 Hoke, Giselbert ® 1717 Horn, Paul ® 1675 Hrdlicka, Alfred ® 1545, 1606 Huber, Moni K. ® 1654 Hundertwasser, Friedensreich ® 1609, 1763 Insam, Ernst ® 1716 Jiang, Congyi ® 1687 Joos, Hildegard ® 1693 Jungwirth, Martha ® 1563, 1564, 1567, 1749 Kaiser, Eva ® 1698 Kaiser, Tillman ® 1659–1661 Kappl, Franco ® 1699

Karner, Karl ® 1533 Kedl, Rudolf ® 1542 Kedl, Talos ® 1526 Klinkan, Alfred ® 1607, 1608 Kocherscheidt, Kurt „kappa“ ® 1566 Komad, Zenita ® 1573, 1574, 1740 Korab, Karl ® 1670, 1671 Kornberger, Alfred ® 1544, 1562 Krawagna, Suse ® 1503 Krystufek, Elke ® 1568 Kummer, Sylvia ® 1631 Lassnig, Maria ® 1750, 1751 Leikauf, Andreas ® 1640–1642 Lichtenstein, Roy ® 1760 Lienbacher, Ulrike ® 1705 Lüpertz, Markus ® 1761, 1762 Maderthaner, Franziska ® 1704 Makarova, Sasa ® 1684 Marquant, Peter ® 1527 Martens, Olaf ® 1732 Meyer, Harding ® 1643 Mikl, Josef ® 1612, 1613 Mlenek, Hannes ® 1579 Monaco, Julie ® 1506 Moser, Maria ® 1697 Moser, Nikolaus ® 1586–1589 Muehl, Otto ® 1530, 1550, 1554, 1610, 1611, 1676–1678, 1755 Navratil, Walter ® 1648 Nitsch, Hermann ® 1581–1585, 1756 Oberhuber, Oswald ® 1592–1595, 1598 Oman, Valentin ® 1605 Oran, Ahmet ® 1649 Passath, Niki ® 1688 Penker, Ferdinand ® 1682 Pichler, Walter ® 1615–1619 Piene, Otto ® 1683 Pohl, Martin ® 1700 Polanszky, Rudolf ® 1754 Pongratz, Peter ® 1679 Prachensky, Markus ® 1620–1622, 1624, 1625, 1752 Prachensky, Michael ® 1680 Prelog, Drago J. ® 1689, 1713 Profohs, Lotte ® 1623 Rainer, Arnulf ® 1577, 1578, 1690–1692, 1757–1759 Rausch, Astrid ® 1500 Regl, Bianca ® 1646, 1647 Reinhold, Thomas ® 1629, 1630 Riccelli, Lucia ® 1569 Riess, Thomas ® 1571 Ringel, Franz ® 1543, 1662–1664, 1722–1724 Riopelle, Jean Paul ® 1745 Rockenschaub, Gerwald ® 1726 Rosa, Christian ® 1753

Ruschitzka, Christian ® 1702 Ruthner, Alex ® 1736, 1737 Schlegel, Eva ® 1632, 1634 Schmalix, Hubert ® 1636, 1694–1696, 1712 Schmögner, Walter ® 1709 Schnekenburger, Ramona ® 1508 Schnur, Martin ® 1570 Schwarzer, Bernd ® 1710 Schwarzkogler, Rudolf ® 1708 Sengl, Deborah ® 1718 Sengl, Peter ® 1509, 1719, 1720, 1721 Seyler, Marielis ® 1731 Soshana ® 1552 Staudacher, Hans ® 1541, 1546–1548, 1599–1602, 1614, 1627, 1628 Stocker, Esther ® 1715, 1727 Sturm, Judith ® 1572 Tongqiang, Mao ® 1734, 1735 Torschenko, Igor ® 1653 Uecker, Günther ® 1744 Vasarély, Victor ® 1728–1730 Vukoje, Maja ® 1672, 1673 Wagner, Eva ® 1501 Wald, Ingrid ® 1652 Walde, Martin ® 1603 Waltinger, Ty ® 1681 Warhol, Andy ? ® 1707 Weigand, Hans ® 1635 Weissenbacher, Sebastian ® 1674 West, Franz ® 1706 Wiedenhofer, Sabine ® 1651 Witek, Anita ® 1502 Wurm, Erwin ® 1733, 1742 Zangs, Herbert ® 1746

Mario Dalpra Kat. Nr. 1741

Erwin Wurm Kat. Nr. 1742

Victor Vasarély Kat. Nr. 1730

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Auktion 23., 24. & 25. Juni 2020 Dienstag, 23. Juni 2020 Alte Meister Gemälde des 19. Jahrhunderts Mittwoch, 24. Juni 2020 Antiquitäten Jugendstil & Design Donnerstag, 25. Juni 2020 Klassische Moderne Zeitgenössische Kunst

15 Uhr 17 Uhr 14 Uhr 17.30 Uhr 14 Uhr 17 Uhr

Besichtigung der Schaustellung 15.–25. Juni 2020 Montag–Freitag 10–18 Uhr, Samstag & Sonntag 10–17 Uhr Bitte beachten Sie, dass wir uns vorbehalten, die Termine in Ihrem Interesse und bei Notwendigkeit zu verschieben.

Auction 23, 24 & 25 June 2020 Tuesday, 23 June 2020 Old Master Paintings 19th Century Paintings Wednesday, 24 June 2020 Antiques Art Nouveau & Design Thursday, 25 June 2020 Modern Art Contemporary Art

3 pm 5 pm 2 pm 5.30 pm 2 pm 5 pm

Exhibition from 15 –25 June 2020 Monday–Friday 10 am–6 pm, Saturday & Sunday 10 am–5 pm Please note that we reserve the right to postpone the dates in your interest and if necessary.

Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, Freyung 4, 1010 Wien | Vienna, Austria T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com

Erfolgreich live online bieten Bid successfully online Kunst ist nicht darauf angewiesen, dass sich Säle füllen, während Auktionen abgehalten werden. Die Spannung des Steigerns, das Adrenalin, das durch die Venen jagt, wenn man im Gefecht mit einem anderen Bieter versucht, das Kunstwerk für sich zu erringen, entsteht genauso am Telefon und online, wo Sie mit nur einem Mausklick mitbieten können, während der Stream Ihnen das Gefühl vermittelt, live dabei zu sein. Allein bei unserer letzten Auktion kamen 75 % der Gebote von außerhalb des Auktionssaales. In wenigen einfachen Schritten sind Sie live online in unseren Auktionen!

Art is not dependent on halls filling up while auctions are being held. The excitement of bidding, the adrenaline rushing through your veins as you try to win the artwork for yourself in a battle with another bidder, is created just as much on the phone and online, where you can bid with just one click of the mouse, while the stream gives you the feeling of being there live. At our last auction alone 75% of the bids came from outside the auction room.

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Kaufaufträge | Order Bids T +43 1 532 42 00, office@imkinsky.com

Sensalin | Broker Monika Uzman, T +43 1 532 42 00-22, M +43 664 421 34 59

Prof. Peter Baum M +43 676 351 66 59

Zeitgenössische Kunst Contemporary Art

Donnerstag 25. Juni 2020 Kat. Nr. 1500–1763 17 Uhr Thursday 25 June 2020 Lots 1500–1763 5 pm

Ausgewählte Künstlerinnen der Ausstellung „Das ist kein Musenkuss, Liebster“ Kat.-Nr. 1500–1507 Die Ausstellung „Das ist kein Musenkuss, Liebster“ fand im Herbst 2019 in den Räumlichkeiten des Auktionshauses im Kinsky statt. Aufgrund der erfolgreichen Veranstaltung und der Nachfrage werden nun einzelne Künstlerinnen erneut, im Rahmen einer Auktion, angeboten.

1500 Astrid Rausch * (Innsbruck geb.)

The promise, 2015 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 120 cm Rückseitig zweifach bezeichnet, signiert und datiert: The promise A. Rausch 2015 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–10.000

ım Kinsky

1501 Eva Wagner * (Salzburg 1967 geb.) aus der Serie Flying Beauty, 2018 Gouache, Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 140 × 120 cm Rückseitig zweifach bezeichnet, signiert und datiert: Flying Beauty Eva Wagner 2018 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–10.000

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1502 Anita Witek * (Graz 1970 geb.)

Full Moon (#B), 2019 Collage auf Fine Art Print, Hahnemühle Papier; gerahmt; 33 × 47 cm Signiert rechts unten: A. Witek 2019 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

ım Kinsky

1503 Suse Krawagna * (Klagenfurt 1964 geb.) o.T., 2018 Acryl, Marker auf Leinwand; ungerahmt; 160 × 130 cm Rückseitig signiert und datiert: Suse Krawagna 2018 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–12.000

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1504 Maria Hahnenkamp * (Eisenstadt 1959 geb.)

Schnörksel, 2005/09 Pigment-Print auf Papier, Stickerei; gerahmt; 56 × 43 cm Rückseitig signiert auf Bildetikett: Maria Hahnenkamp Reproduktionen von Modezeitschriften, digital bearbeitet und neu gestaltet mit einem Text von Rainer Fuchs, Mumok, Wien Auflage: 1/2 + 1 AP Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

1505 Maria Hahnenkamp * (Eisenstadt 1959 geb.)

Schnörksel, 2005/2009 Pigment-Print auf Papier, Stickerei; gerahmt; 56 × 43 cm Rückseitig signiert auf Bildetikett: Maria Hahnenkamp Reproduktionen von Modezeitschriften, digital bearbeitet und neu gestaltet mit einem Text von Rainer Fuchs, Mumok, Wien Auflage: 1/2 + 1 AP Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

ım Kinsky

1506 Julie Monaco * (Wien 1973 geb.) vv_6146_#i, 2014 Chromogenic Print auf Aluminium; gerahmt; 115 × 171 cm Rückseitig bezeichnet, nummeriert und datiert: vv_6146_#i 1/3 2014 Edition 3 + 2 AP Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–9.000

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1507 Titanilla Eisenhart * (Wien 1961 geb.)

Wir beide (Doppelportrait), Der Traktat II, 2016 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; je 70 × 70 cm Beide rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Wir beide, Titanilla Eisenhart 2016; Der Traktat II, Titanilla Eisenhart 2016 Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Ausstellungskatalog, Titanilla Eisenhart. Mexicana. Die 4te Dimension, Casa de Europa, San Miguel de Allende, Mexico 2017, S. o.S. ​EUR 3.800–5.000

ım Kinsky

1508 Ramona Schnekenburger * (Südwestdeutschland 1980 geb.)

Drei junge Kampfhühner, 2020 Mischtechnik, Öl auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 60 cm Seitlich monogrammiert und datiert: RS 2020 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–6.000

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Ausgewählt von Prof. Peter Baum 1509 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Gewahrsam der Abläufe, 2017 Öl auf Leinwand; gerahmt; 150 × 120 cm Bezeichnet, datiert und signiert rechts mittig am Rand: Gewahrsam der Abläufe Vergrünen, 2017, P.S. Wien N.7.32 P. Sengl 17, P. Sengl 2017 ​EUR 8.000–16.000

Aus dem Kopf über die Hand auf die Leinwand So einfach und zugleich auf all das bezogen, was Malerei ausmacht, lässt sich der komplexe Werdegang eines Bildes beschreiben. Letzteres wird umso besser, je freier man im Kopf ist und beim Malen wie auch sonst im Leben die richtige Balance findet.

1971, und somit knapp vor Erreichen eines halben Jahrhunderts im Februar 2021, hatte Peter Sengl im Grazer Forum Stadtpark und gleich darauf in der Galerie des Künstlerhauses in Wien seine ersten erfolgreichen Ausstellungen. Sein Entdecker und Promotor Otto Breicha schrieb ihm für die Rückseite seines auf gelbem Packpapier lithographierten Plakats ein zünftiges Vorwort. Dabei hielt er fest, dass die Bilder des heuer 75-jährigen Steirers, der sein Studium 1968 an der Wiener Akademie der bildenden Künste bei Sergius Pauser abschloss, „so gut wie keine Handlung haben und all das, was auf ihnen geschieht, situationsintern passiert“. Und mittendrin im tatbestandsobjektivierten wie humorigen Text fügt er trefflich hinzu: „Sengl, wenn ich ihn recht verstehe, möchte nichts weniger als überzeugen. Seine Bilder sind auf die Art und Weise viereckig, wie die Malerei zum An-die-Wand-Hängen in den letzten Paar hundert Jahren viereckig gewesen ist.“ – wie man sieht, ließen sich damals, in den aufregenden 1970er Jahren weltüberspannender pluralistischer Aufbrüche zu neuen künstlerischen Ufern, nonkonformistische Einzelgänger des aufkeimenden Austro-Pop darauf ein, „rückwärtsgewandt der Zukunft entgegen zu gehen“, wie sich Monsignore Otto Mauer, der stets zur Polemik bereite Mentor und Gründer der Galerie nächst St. Stephan in Wien, bereits damals gerne ironisch anmerkte.

Sengls hier vorgestelltes, bravourös austariertes, farbig stimmiges und sofort für sich einnehmendes Tierbild mit dem nahezu kryptischen Titel „Gewahrsam der Abläufe“, ist wieder einmal ein Volltreffer seiner unbändigen Lust an der Malerei. Bewegungsaffin, immer genau gesetzt und in den kräftigen Farben dennoch sensibel aufeinander abgestimmt, ist das auf dunkelgrünem Grund spannungsvoll inszenierte Concerto Grosso der Tiere ein Musterbeispiel vitalen Komponierens. Wer der Herr im Haus ist, lässt sich an dem mittig auf einer Stange sitzenden Leoparden dennoch unschwer erkennen. Um ihn herum ist viel los: allerlei Getier, bunte Vögel, Schlangen in austarierter Über – wie Unterordnung: – ein Sengelsches Schönbrunn, alle gut dressiert im inzwischen zur Vorschrift gewordenen Einmeterabstand vereint.

Die andeutungsweise, spürbare Diagonale aus schwarzem Gestänge in der Mitte des Bildes teilt das Hochformat nur andeutungsweise. Sie sorgt für die nötige Balance und ist ebenso Sengls grundlegender expressiven Virtuosität in ähnlich zügig gemalten Tierdarstellungen zu danken, die – wie hier – zu dem sonoren Untergrund in großflächig aufgetragenem dunklen Grün und dem harmonisch geöffneten blauen Fenster im oberen linken Bildeck wunderbar kontrastieren.

(Peter Baum)

ım Kinsky

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1510 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Torhirte, 2006 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 62,5 × 43,5 cm Bezeichnet, signiert und datiert rechts unten: Torhirte Attersee 06 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–6.000

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1511 Christian Ludwig Attersee * (Preßburg 1940 geb.)

Die fleischfarbene Pflaume, aus dem Zyklus „Breezelkunst“, 1974/76 Mitschtechnik, Collage auf Karton; gerahmt; 85 × 62,5 cm Bezeichnet, signiert und datiert unten: Die fleischfarbene Pflaume Attersee 74/76 Provenienz Privatsammlung, Schweiz; Privatbesitz, Wien Ausstellung 2019, 21er Haus, Belvedere, Wien Literatur Peter Gorsen, Attersee. Werkverzeichnis 1963–1994, Salzburg 1994 , S. 196, WVZ Nr. 543; Ausstellungskatalog, Attersee. Feuerstelle, Stella Rollig, Britta Schmitz (Hg.), 21er Haus, Belvedere, 1. Februar – 18. August 2019, Wien 2019, Abb. S. 223. ▲ EUR 8.000–14.000

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1512 Gunter Damisch * (Steyr 1958–2016 Wien) o.T., 1984 Öl auf Karton; gerahmt; 99 × 78 cm Rückseitig signiert und datiert: G. Damisch 1984 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 7.000–10.000

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1513 Gunter Damisch * (Steyr 1958–2016 Wien) aus der Serie „Panklotzen“, 1983 Öl auf Molino; gerahmt; 130 × 130 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: G. Damisch, 81/II-IV Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatbesitz, Steiermark ​EUR 8.000–12.000

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1514 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T., 1959 Seidenpapier auf Bristol-Karton; gerahmt; 43 × 56 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Bischoffshausen 1959 Provenienz internationale Privatsammlung Literatur Agnes Husslein-Arco, Harald Krejci, Clara Kaufmann (Hg.), Mehr als ZERO. Hans Bischoffshausen und die Galerie Hildebrand, Belvedere, Wien 2015, Abb. S. 258 ​EUR 6.000–10.000

1515 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T., 1983 Mischtechnik auf Karton; gerahmt; 19 × 14 cm Signiert und datiert unten mittig: Bischoffshausen 83 Provenienz internationale Privatsammlung ​EUR 2.500–5.000

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1516 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T., 1960er Jahre Papier sculpté; gerahmt; 64,5 × 49,5 cm Signiert und datiert unten mittig: Bischoffshausen 64 Provenienz Atelier des Künstlers; österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

1517 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T., 1960 Strukturiertes Papier; gerahmt; 29,5 × 21 cm Signiert und datiert unten mittig: Bischoffshausen 1960 Paris Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–6.000

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1518

1519

Hans Bischoffshausen *

Hans Bischoffshausen *

(Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach)

(Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach)

Figuren, 1952 Collage auf Papier; gerahmt; 32 × 50 cm Signiert und datiert rechts unten: Bischoffshausen 52 Bezeichnet links unten: Figuren Rückseitige Künstleretikette

o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 61 × 86,3 cm Signiert rechts unten: Bischoffshausen Rückseitiger Künstlerstempel

Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 8.000–12.000

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Provenienz Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 6.000–10.000

1520 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T., 1964 Schwarzes Papier, strukturiert auf Papier fixiert; gerahmt; 39 × 12,5 cm Signiert und datiert unten: Bischoffshausen 64 Provenienz Atelier des Künstlers; österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–10.000

1521 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927– 1987 Villach) o.T., 1964 Papier sculpté; gerahmt; 25 × 24,5 cm Signiert und datiert unten mittig: Bischoffshausen 64 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–8.000

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1522 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) o.T., 1960 Metallguss; 39,5 × 74,5 cm Provenienz Atelier des Künstlers; österreichische Privatsammlung Entstanden während der Ausführung des „Kunst im öffentlichen Raum“ Projektes am Krankenhaus Villach, 1960. ​EUR 10.000–20.000

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1523 Oskar Bottoli * (Wien 1921–1995 Wien) Der alte Clown, 1994/95 Ungarisch-Rot-Marmor; H. 33 cm Provenienz Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 4.000–7.000

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1524 Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T. Öl auf Papier; gerahmt; 88 × 61 cm Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 4.000–7.000

1525 Herbert Brandl * (Graz 1959 geb.) o.T. Öl auf Papier; gerahmt; 88 × 61 cm Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 4.000–7.000

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1526 Talos Kedl * (Wien 1967 geb.)

Schattenfigur, 2019 Kupfer, geschweißt und patiniert; H. 72 cm Signiert seitlich: Talos Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–6.000

Detail Signatur

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1527 Peter Marquant * (Wien 1954 geb.) o.T., 1978 Öl auf Leinwand; gerahmt; 150 × 160 cm Signiert und datiert links unten: Marquant 78 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–10.000

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1528 Sinasi Bozatli * ¸ (Ankara 1962 geb.)

High Seas, 2013 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 140 × 120 cm Signiert und datiert unten mittig: Bozatli 13 Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 28.000–38.000

Geboren 1962 in Ankara/Türkei, seit 35 Jahren österreichischer Staatsbürger, lebt und arbeitet in Wien, New York und Bodrum. Studium an der Universität Gazi für Bildhauerei und Malerei und bei Oswald Oberhuber in Wien. In den 1990er Jahren findet Bozatli zu seinem unverkennbaren Stil, nämlich die grandiose Mischung aus einem staubigen, Fresken ähnelnden Hintergrund und den hervorbrechenden, dynamischen Farbbahnen. Meist begleiten ihn Chopin und Tschaikowsky in seiner Schaffenszeit.

Bozatli’s Werke befinden sich in privaten und öffentlichen Sammlungen in Österreich (z.B. dem Bundeskanzleramt, Sammlung der Stadt Wien, Landesregierung Wien, den Landesmuseen Niederösterreich und Burgenland, der Österreichischen Nationalbank), Deutschland, Tschechien, der Slowakei, Malta, den Niederlanden, der Türkei (Kulturministerium der Republik Türkei, Museum der Modernen Kunst in Ankara), in Südafrika und in den Vereinigten Staaten. „Ich versuche mit meinen Werken einen völkerverbindenden Auftrag zu erfüllen.

Die Türkei, Österreich und die USA waren immer die Orte meines Lebensmittelpunktes und inspirieren mich ständig in meiner Malerei.“ (Sinasi Bozatli) (Monika Ziwna)

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1529 Franz Grabmayr * (Pfaffenberg b. Obervellach/Kärnten 1927–2015 Wien) Sandgrube, 2000 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 102 × 140 cm Rückseitig monogrammiert und datiert: F. G / 2000 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 18.000–35.000

Grabmayrs glückliche Kindheit am Kärntner Land führte zu einer tiefen Naturverbundenheit und ist in seinen Bildern unmittelbar spürbar: Berge und Felsen, Wurzeln, alte Bäume, Kornmandeln und Sandgruben, Wasserfälle, Felsen und Flüsse sind seine Motive, für die er die Staffelei stets im Freien aufstellte. Dabei versuchte er nicht, die Natur möglichst vorbildgetreu abzubilden und in eine Form zu bringen, sondern vielmehr sein intuitives Erleben wieder zu geben, was er in einer eruptiven, eigenwilligen Maltechnik umsetzte. Dabei ist es vor allem sein virtuoser Umgang mit der Farbe, der seine Bilder charakterisiert. Auf starke Hanfsegel trug er – teilweise direkt aus der Tube – dicke Farbreliefs aus bis zu 60 kg reinem Pigment auf, die er mit Spachteln und breiten Pinseln bearbeitete. Besonders beeindruckend für Besucher war seine 80 x 120 cm große mobile Palette, die er auf einen Autoanhänger schweißte, um sie leichter um sein Motiv herum bewegen zu können. Dass die derart großzügig pastos aufgetragene Farbe sich nicht verselbstständigte und das Bild ins Chaos kippte war Grabmayrs Fingerspitzengefühl und Erfahrung zu verdanken. Dem Zufall wurde zwar ein gewisser Spielraum eingeräumt, doch nur in den von dem Künstler vorgegebenen Grenzen. „Es ist ein manifestieren der Energie, die einer Landschaft, einer Situation innewohnt. Sei es ein Felsen, ein Baumstumpf, eine Feuerstelle oder die Trance einer Tänzerin – seine Arbeit hat immer etwas Archaisches und erinnert eher an einen Schmied in der Bronzezeit, der der Natur mit Hilfe des Feuers Form abringt oder an einen Alchemisten des Mittelalters.“ (Klaus Albrecht Schröder, Franz Grabmayr, Österreichische Galerie Belvedere, Wien 2002).

Obwohl sich Grabmayr vom Ausstellungsbetrieb bewusst fernhielt, was zur Folge hatte, dass er lange größtenteils unbekannt blieb, zählt er heute zu den wichtigsten österreichischen Künstlern seiner Generation und wird als Vorläufer bzw. Vorbild der „jungen Wilden“ der 1980er Jahre, aber auch der Aktionisten gesehen. In seinen Bildern finden sich zahlreiche zum Teil bewusste, zum Teil zufällige Parallelen zu wichtigen Werken der zeitgenössischen Kunstgeschichte, wie Arbeiten Frank Auerbachs, Eugène Leroys, der Land-Art oder den Material-Bildern Anselm Kiefers.

(Ina Waldstein)

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1530 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) o.T. (Rutschbild mit Fetzen), 1988 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 101 × 120,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Muehl 2.8.88 Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 15.000–30.000

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1531 Franz Grabmayr * (Pfaffenberg b. Obervellach/Kärnten 1927–2015 Wien) Tanzblatt Tusche, Aquarell auf Papier; gerahmt; 100 × 70 cm Signiert rechts unten: Grabmayr Provenienz österreichische Privatsammlung ▲ EUR 3.000–6.000

1532 Franz Grabmayr * (Pfaffenberg b. Obervellach/Kärnten 1927–2015 Wien) Tanzblatt Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 99,5 × 70 cm Rückseitig signiert: Grabmayr Provenienz österreichischer Privatbesitz ▲ EUR 3.500–6.000

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1533 Karl Karner * (Feldbach 1973 geb.)

O & blow plane, 2018 Aluminium, Silikon, Farbe; 130 × 95 × 90 cm Provenienz österreichischer Privatbesitz Zertifikat liegt bei. ​EUR 6.000–12.000

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1534 Bruno Gironcoli * (Villach 1936–2010 Wien) Bagatelle, 2005 Aluminiumguss; 38 × 10 × 9 cm Punziert und nummeriert: Gironcoli 40/50 Gießer: Rabas, Wien Produziert von: Galerie Elisabeth & Klaus Thoman, Innsbruck und Galerie Magnet, Völkermarkt Vom Künstler zur Verfügung gestellte Sonderausgabe zur Unterstützung vorliegender Publikation.

Provenienz Privatbesitz, Kärnten Literatur Bettina M. Busse (Hg.), Bruno Gironcoli. Die Skulpturen 1956–2008, Ostfildern, 2008, Abb. S. 371.

Ein Exemplar des Buches „Bettina M. Busse (Hg.), Bruno Gironcoli. Die Skulpturen 1956–2008“ liegt bei. ​EUR 1.500–3.000

1535 Bruno Gironcoli * (Villach 1936–2010 Wien) Bagatelle 2, 2005 Aluminiumguss; 32 × 40 × 10 cm Punziert und nummeriert: Gironcoli 4/30 Gießer: Loderer, Feldbach Edition Galerie Chobot, Wien Provenienz Privatbesitz, Kärnten Literatur Bettina M. Busse (Hg.), Bruno Gironcoli.

Die Skulpturen 1956–2008, Ostfildern, 2008, Abb. S. 371. ​EUR 2.500–5.000

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1536 Loys Egg (Bern 1947 geb.), Herbert Brandl (Graz 1959 geb.)

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o.T., 1989 Öl auf Leinen, Pigment und Holzapplikationen; ungerahmt; 185,5 × 150 cm Signiert und datiert an der Unterkante: Egg Brandl 89 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 10.000–18.000

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1537

1538

Bruno Gironcoli *

Bruno Gironcoli *

(Villach 1936–2010 Wien)

(Villach 1936–2010 Wien)

o.T., Portfolio (Leinenkassette mit 5 Siebdrucken, 1 Skulptur: „Kornähre“), 1969, ediert 2003, Galerie Krinzinger, Wien Siebdrucke auf Karton; Auflage: 80 Stück; 34 × 48 cm, bzw. 34 × 48 cm; 24 cm (Skulptur) Jedes Blatt nummeriert und signiert: 5/80 B. Gironcoli

o.T. Siebdruck auf Papier; gerahmt; 64,5 × 49,5 cm Nummeriert und signiert unten: 64/100 B. Gironcoli

Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur vgl. Bruno Gironcoli, Bettina M. Busse (Hg.), Die Skulpturen. The Sculptures, 1956–2008, S. 224 ​EUR 3.000–5.000

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Provenienz Privatbesitz, Kärnten Ein Exemplar des Buches „Bettina M. Busse (Hg.), Bruno Gironcoli. Die Skulpturen 1956–2008“ liegt bei. ​EUR 700–1.200

1539 Bruno Gironcoli * (Villach 1936–2010 Wien) Wattebehälter Metallpulverfarbe, Tusche und Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 80 × 111 cm Signiert und bezeichnet: Wattebehälter B. Gironcoli Provenienz Privatbesitz, Kärnten ​EUR 12.000–20.000

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1540 Roland Goeschl * (Salzburg 1932–2016 Wien) Kopf, zwischen 1957–1960 Marmor; H. 47 cm Provenienz in den 60er Jahren in den Besitz von Josef Mikl gekommen; seit 2008 Privatsammlung, Wien Ausstellung Einzelausstellung Roland Goeschl, Akademie der Bildenden Künste, Wien 1960 Literatur Roland Goeschl, Rückblicke 1957 – 2005, Bilder Fotos Modelle Skulpturen, Ausstellungskatalog, Österreichische Galerie Belvedere, 5.7.–15.10.2006, Wien 2006, Abb. S. 41. ​EUR 15.000–25.000

Einzelausstellung, Akademie der Bildenden Künste, Wien 1960

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1541 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1998 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 30,5 × 43 cm Signiert und datiert rechts unten: H Staudacher 98 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.800–4.000

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1542 Rudolf Kedl * (Stadtschlaining/Bgld. 1928– 1991 Markt Neuhodis) Venus II, 1957 Bronze; H. 80 cm Signiert seitlich: R. Kedl Auflage: 9 Stück Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 10.000–15.000

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1543 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T. , 1979 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 70,5 × 62 cm Signiert rechts unten: F. Ringel Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

1544 Alfred Kornberger * (Wien 1933–2002 Wien) o.T., 1987 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 63 × 49 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert links unten: Kornberger 87 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–3.000

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1545 Alfred Hrdlicka * (Wien 1928–2009 Wien) Sappho, 1957/72 Bronze; H. 28 cm Signiert datiert und nummeriert am Sockel: Hrdlicka 52 / 1957/72 Auflage: 52/1.000 Edition Euro Art, Gussstempel Venturi

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Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.000–2.000

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1546 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1979 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 65 × 43 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert unten mittig: H Staudacher 79 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

1547 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1958 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 38 × 26,8 cm Signiert und datiert links unten: H Staudacher 58 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–5.000

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1548 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1987/88 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 120 cm Signiert und datiert unten mittig: H. Staudacher 87/88 Rückseitig signiert und datiert: H. Staudacher 1988 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 13.000–20.000

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1549 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) Der Traum vom Kleid, 1999 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 140 × 120 cm Signiert und datiert rechts oben: Frohner 99 Rückseitig bezeichnet: Der Traum vom Kleid Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 14.000–20.000

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1550 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) o.T., 1983 Öl auf Leinwand; 140 × 100 cm Signiert und datiert rechts unten: Muehl 83 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 15.000–25.000

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1551 Marc Adrian * (Wien 1930–2008 Wien) o.T. Mischtechnik auf Leinwand; gerahmt; 72,5 × 72,5 cm Rückseitig signiert: Marc Adrian Provenienz internationale Privatsammlung ​EUR 3.000–5.000

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1552 Soshana * (Wien 1927–2015 Wien) Iguasu, 1964 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 80 × 120 cm Signiert links unten: Soshana Rückseitig bezeichnet: (Gemalt in Mexiko) Iguasu Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Ausstellungskatalog, Soshana. Gemälde und Zeichnungen 1945–1997, Wien 1997, S. 269, Abb. 1079. ​EUR 5.000–10.000 Soshana ist eine von Österreichs wichtigsten Vertreterinnen abstrakter Malerei der Nachkriegszeit im interkulturellen Kontext.

Sie wurde 1927 in Wien geboren und flüchtete mit dem Einmarsch Hitlers aus dem Land und später aus Europa.

Vom gegenständlichen sozialen Realismus ihrer frühen Jahre, führte Soshanas stilistischer Weg immer mehr in die Abstraktion, zu kalligraphisch reduzierten Graphiken ebenso wie zu farbenprächtigen, leuchtenden Malereien. Soshana bewegte sich sowohl im New Yorker Künstler- und Intellektuellenmilieu, als auch in den Pariser Kreisen der europäischen Avantgarde.

Ruhelos und unermüdlich bereiste Soshana die Welt, malte in Kuba, Japan, China, Indien, Afrika, Italien, Mexiko, Südostasien, der Karibik und Israel.

Erst 1985 kehrte Soshana in ihre Geburtsstadt Wien zurück, wo sie für ihr Lebenswerk im Mai 2010 mit dem Großen Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst gewürdigt wurde.

(Amos Schueller)

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1553 Helmut Ditsch * (Buenos Aires 1962 geb.)

Spuren I, 1991 Mischtechnik auf Hartfaserplatte; gerahmt (Originalrahmen); 57,5 × 67,5 cm Rückseitig bezeichnet und signiert: Spuren I, Helmut Ditsch Rückseitiges Authentizitätszertifikat Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 10.000–18.000

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1554 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) o.T., (Landschaft im Burgenland), 1954 Öl auf Karton; gerahmt; 50 × 72 cm Signiert und datiert rechts unten: Muehl 54

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Provenienz direkt vom Künstler erworben; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 12.000–20.000

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1555 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Landschaft im Gewittersturm, 1982 Öl auf Leinwand; gerahmt; 78 × 99 cm (Rahmen-Ausschnitt), 94 × 115 cm (Rahmen) Signiert und datiert rechts unten: Ernst Fuchs 1982 Provenienz Ernst Fuchs Museum/Privatstiftung, Wien ​EUR 30.000–50.000

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Anfang der 1980er Jahre ist Ernst Fuchs, wichtiger Vertreter der Wiener Schule des Phantastischen Realismus, bereits ein etablierter Künstler, der auf zahlreiche nationale und internationale Erfolge zurückblicken kann. Neben seiner Malerei hat er sich auch mit Bühnenausstattungen und literarischen Veröffentlichungen einen Namen gemacht. Als Atelier dient ihm in diesen Jahren die Otto Wagner-Villa in Hütteldorf, die ab 1986 das Ernst-Fuchs-Museum beherbergt.

Der Maler, der für seine mythologischen und erotischen Bildwelten bekannt geworden ist, sieht seine Bildthemen fest in der uns umgebenden Natur verhaftet: „Die Wurzel aller Kunst ist die Natur“, erklärt der Künstler (https://www.youtube.com/ watch?v=3rGUGSn59Uc, zugegriffen am 17.5.2020). Dabei ist aber nicht die Nachahmung der Natur das Ziel, sondern das Anknüpfen an eine mystische Naturerfahrung, sowie an den religiösen Schöpfungsgedanken. So gestaltet Ernst Fuchs auch seine Landschaftsdarstellungen, die als Hintergrund für figurale Themen, aber auch als eigenständiges Genre eine Rolle in seinem Œuvre spielen. Seine Herangehensweise ist dabei durchaus visionär, nicht die vor der Natur empfundene Impression soll wiedergegeben werden, sondern eine tief im eigenen Inneren vorgefundene Imagination. Der Künstler formuliert es so: „Ich war immer verfolgt von Dingen, die man außen nicht sehen kann. Ich war immer befasst mit einer Malerei, die jene Bilder wiedergibt, die andere Menschen in Träumen oder Halluzinationen sehen. Mir war die Schwelle dieser inneren Bilder zum Ausdruck hin auch im wachen Sein, im wachen Zustand passierbar; das Hinüberwechseln vom Traum oder von der Phantasie in die Welt der Realität und des im Raume sichtbaren Bildes war mir ständig möglich.“ (https://www.ernstfuchs-zentrum.com/ startde6.html, zugegriffen am 17.5.2020) Wie ein verschwommenes Traumbild wirkt auch die „Landschaft im Gewittersturm“, der mit allumfassender Macht die gesamte Bildfläche erfasst hat. Farbströme toben über die Bildfläche, die Bäume und Wiesenstreifen verlieren von der Naturgewalt zerfetzt ihre Konturen. Unnatürlich violett- und türkisfarbene Wolkenfetzen peitscht der Orkan über den Himmel, der Erdboden ist in Bewegung geraten, man wäre nicht überrascht, würde sich eine Spalte öffnen und alles verschlingen. Gerade die Verwendung der Farbe Lila aber ist es, die auch Hoffnung ins Bild bringt und uns die Angst vor dem Sturm nimmt. Es ist eine beruhigende, positive Farbe, aber zugleich auch geheimnisvoll und leidenschaftlich. Es ist sicher kein Zufall, dass Ernst Fuchs den Himmel nicht in apokalyptisches Rot taucht, sondern eben diese vieldeutige Farbe gewählt hat, die dem Bild einen magischen Reiz verleiht.

(Sophie Cieslar)

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1556 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Einhorn, 2009 Öl auf Leinwand; gerahmt; 94 × 59,5 cm Signiert und datiert links unten: Ernst Fuchs 2009 Provenienz Privatbesitz, Deutschland ​EUR 15.000–25.000

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1557 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Maibild, 1949 Radierung; ungerahmt; 95 × 52 cm (Blatt); 73 × 27 cm (Platte) Nummeriert, bezeichnet und signiert unten mittig: 22/3, „Maibild“, Ernst Fuchs Provenienz Privatbesitz, Deutschland Literatur (vgl.) Ernst Fuchs, Friedrich Haider (Hg.), Zeichnungen & Graphik.

Aus der frühen Schaffensperiode, Österreich 1942–1959, S. 137 ​EUR 1.200–2.000

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1558 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Traum der schlafenden Rose, 2002 Öl auf Papier auf Karton; gerahmt; 43,5 × 32 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Traum der Schlafenden Rose, Ernst Fuchs 2002 Rückseitige Widmung Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–8.000

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1559 Ernst Fuchs * (Wien 1930–2015 Wien) Achill Bronze, mit Goldfarbe bemalt; H. 92 cm Unikat (Prototyp) Provenienz Privatbesitz des Künstlers; Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 15.000–25.000

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1560 Karl Hodina * (Wien 1935–2017 Wien) Gegen den Wind Öl auf Holz; gerahmt; 40 × 35 cm Signiert rechts unten: Karl Hodina Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–8.000

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1561 Arik Brauer * (Wien 1929 geb.)

Detail Rückseite

Zwischen zwei Regenschirmen, 1969 Gouache auf acrylgrundiertem Papier; gerahmt; 30,5 × 23 cm Signiert rechts unten: Brauer Bezeichnet unten mittig: Zwischen zwei Regenschirmen Rückseitig bezeichnet und mit Nummer versehen: „Zwischen zwei Regenschirmen“ Nr. 192 Provenienz Privatbesitz, Deutschland Diese Arbeit ist unter der Aquarelle und Gouachen-Wkvz.-Nr. 192a verzeichnet. ​EUR 5.000–8.000

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1562 Alfred Kornberger * (Wien 1933–2002 Wien) Drei Grazien, 1995 Öl auf Leinwand; gerahmt; 110 × 140 cm Signiert rechts unten: Kornberger Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Franz Smola, Alfred Kornberger (1933 – 2002).

Der Akt als Innovation, Wien 2007, Abb. S. 189 Nr. 71.

Diese Arbeit ist unter der Wkvz.-Nr. 927 verzeichnet. ​EUR 25.000–45.000

Alfred Kornberger wurde am 3. Juli 1933 in Wien geboren und reiht sich in die österreichische Tradition der Körperdarstellung ein.

Wie seine Malerkollegen Gustav Klimt, Egon Schiele oder Herbert Boeckl, war auch Kornberger einer der großen Künstler des 20. Jahrhunderts, der mit raschen Bleistiftkonturen den Akt aus unterschiedlichen Blickrichtungen festhielt. In tausenden Arbeiten erfüllte er das Kriterium für Ästhetik und Schönheit eines Aktes.

Einer seiner größten Sammler wahr wohl der Schiele Experte Dr. Rudolf Leopold, der auch die Qualität in den Arbeiten von Kornberger erkannte.

(Monika Ziwna) „Im Bild „Drei Grazien“ vollführen die drei Tänzerinnen ähnlich ausdrucksstarke, konvulsivische Bewegungen, wie sie Kornberger im Notizblock festgehalten hat.

Ihre Gesichter verzerren sich wie zerquetschte Masken. Zu diesen exaltierten Gesten und Mimiken tritt im Gemälde noch eine hochexpressive Farbigkeit. Die Tänzerinnen tauchen in ein grelles Rot- und Gelblicht ein, während sich die Schatten auf der Bühne blau färben. Das für Kornberger ungewöhnliche Querformat, die Aneinanderreihung von gleich drei Tänzerinnen in einem einzigen Bild, erzeugen eine mächtige, bühnenartige Wirkung, deren Suggestivkraft außerordentlich ist.“ (Franz Smola in: Alfred Kornberger. Der Akt als Innovation. S. 188)

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1563 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1994 Aquarell auf Papier; gerahmt; 123 × 88 cm Signiert und datiert unten: Martha Jungwirth 94 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 8.000–16.000

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1564 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1994 Aquarell auf Papier; gerahmt; 124 × 88 cm Signiert und datiert unten: Martha Jungwirth 94 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 8.000–16.000

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1565

1566

Herbert Brandl *

Kurt „kappa“ Kocherscheidt *

(Graz 1959 geb.)

(Klagenfurt 1943–1992 Wels)

Droum auf da Alm do gibt’s koa Sünd..., 1994 Kohle auf Papier; gerahmt; 50 × 70 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert rechts unten: Brandl 94

Stilleben, 1978 Tusche auf Papier; gerahmt; 23,5 × 33,5 cm Signiert und datiert unten mittig: Kappa 78 Bezeichnet links unten: Stilleben

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.500

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.000

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1567 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.) o.T., 1960 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 83,5 × 62,5 cm Signiert und datiert rechts unten: Martha Jungwirth 60 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

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1568 Elke Krystufek * (Wien 1970 geb.)

The devil in my kitchen, 1998 Öl auf Stoff; ungerahmt; 170 × 140 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: ’The devil in my kitchen’, 1/16/98, Elke Krystufek Provenienz Galleria Claudia Gian Ferrari Arte Contemporanea, Mailand; seither italienische Privatsammlung Ausstellung „La donna oggetto. Miti e metamorfosi al femminile 1900–2005“, a cura di Luca Beatrice, Castello di Vigevano, 20 maggio – 30 luglio 2006, catalogo Allemandi & C., S. 78. ​EUR 15.000–25.000

Detail Signatur

„Es geht nicht um Sexualität, sondern um die Art der Betrachtung.“ (Elke Krystufek in „Die Choreografin des Blicks“, Interview mit Dieter Buchhart, Kunstforum International, Bd 184, 2007, Seite 238.)

Selbstportraits wie dieses zählen zu Elke Krystufek’s bekanntesten Werken. Die Beschäftigung mit dem nackten Körper ist seit jeher ihr Thema und garantierte ihr frühe Aufmerksamkeit. Die damals 24-jährige löste mit ihrer Performance „Satisfaction“ in der Kunsthalle Wien einen Eklat aus, als sie in einem nachgebauten Badezimmer masturbierte. Seitdem spielt sie virtuos mit ihrer Selbstinszenierung und dem Voyeurismus ihres Publikums.

Damit nahm sie den Selfie-Trend vorweg. „Mir wurde klar, wie stark ich eigentlich im öffentlichen Raum als Spiegel funktioniere und dass ich in Form meiner Person auch die Möglichkeit habe zu reflektieren, mein Selbst zur Projektionsfläche für andere wird.“ (Elke Krystufek in „Die Choreographin des Blicks“, Interview mit Dieter Buchhart, Kunstforum International, Bd 184, 2007, S. 238.)

Exzentrizität, Exhibitionismus und Direktheit bestimmen ihre Kunst bis heute. Rollenklischees Mann/Frau, Objekt/Subjekt werden aufgebrochen. In devil in my kitchen ist einerseits die Frau das Objekt eines Objektivs, andererseits aber auch die Hauptperson in ihrer eigenen Inszenierung. Jeder, der hinsieht, soll wissen, dass die Künstlerin selbstbewusst zurückschaut.

Aber sie begegnet auch ihrem eigenen Blick: So ist Krystufek sowohl aktive Beobachterin als auch passives Bild. (vgl .“Der Spiegel in der Kunst“ http://www.kulturpool.at/display/blog/2014/08/18/) „In Elke Silvia Krystufek’s Entwicklung spielen Feminismus und Emanzipation die wichtigste Rolle. Über mehrere Jahre ist ihr Körper der Ausgangspunkt kreativer Tätigkeiten. Der weibliche Körper ist Mittelpunkt des Geschehens. Was vormals dem Privatleben vorbehalten war, wird in die Öffentlichkeit getragen. Die persönliche Inszenierung wird zur öffentlichen Selbstinszenierung coram publico“ (Barbara Steffen in Katalog zur Ausstellung Luxus. Elke Silvia Krystufek, Wienerroither & Kohlbacher, W&K Edition Wien 2018, S. 20).

So benutzt sie seit 2011 nur mehr den Namen Elke Silvia Krystufek, mit dem sie sich als Kunstwerk schafft. Was privat, was öffentlich, was real oder was inszeniert ist, bleibt dank einer sehr stringenten Darstellung unklar. Legendär ist ihr Auftritt 2018 in der Show „Willkommen Österreich“, wo sie mit ihrer Performance als Kunstperson die Moderatoren absolut überforderte. „Ich habe mich dem Theater immer sehr nahe gefühlt. Da wird nie die Frage gestellt, ob das jetzt die Person ist oder nicht, weil klar ist, dass etwas gespielt oder konstruiert wird. Mich hat immer schon gewundert, warum in der Kunst diese Frage nach Authentizität gestellt wird, weil es im Theater klar ist, dass es diese nicht gibt (Elke Krystufek in „Die Politische“, Interview mit Shilla Strelka, 2017, https://www.co-vienna.com/de/leute/die-politische/).

Der Künstlerin waren bereits zahlreiche Einzelausstellungen gewidmet, wie etwa 2003 im Essl Museum oder im Kunsthaus Graz. Unter ihren vielen Gruppenausstellungen sind die Teilnahme an der Biennale Sao Paolo 1998 oder der Biennale Venedig 2009 besonders hervorzuheben. Ihre Werke waren im Belvedere, Leopold Museum, Museum der Moderne Salzburg zu sehen oder aktuell in der Landesgalerie Niederösterreich.

(Alexandra Markl)

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1569 Lucia Riccelli * (Rom geb.)

Flow (Triptychon) Öl auf Leinwand; ungerahmt; je 135 × 70 cm (insgesamt 210 × 70 cm) Rückseitig jeweils signiert, bezeichnet und nummeriert: Lucia Riccelli, Flow Monogrammiert auf der linken Leinwand: LR Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 6.000–10.000

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1570 Martin Schnur * (Vorau 1964 geb.)

Studie zu Bettkante, 2006 Mischtechnik auf Metallplatte; gerahmt; 32 × 34 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Studie zu Bettkante“, M. Schnur 2006 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–3.000

1571 Thomas Riess * (Tirol 1970 geb.)

Königin, 2017 Öl auf Leinwand; gerahmt; 70 × 60 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Königin“ Riess 17 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.800–2.500

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1572 Judith Sturm * (Saarlouis 1973 geb.) o.T., 2005 Ölfarbe auf Acrylbasis auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 140 cm Signiert und datiert rechts oben: Judith Sturm 12/05 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–2.000

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1573 Zenita Komad * (Klagenfurt 1980 geb.)

Don’t think, 2006 Mischtechnik auf Leinwand; ungerahmt; 150 × 100 cm Rückseitig signiert: Zenita Komad Bezeichnet im Bild oben: Don’t think Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 3.000–6.000

1574 Zenita Komad * (Klagenfurt 1980 geb.) o.T., 2005 Mischtechnik, Collage auf Leinwand; ungerahmt; 150 × 110 cm Rückseitig signiert: Zenita Komad Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 3.000–6.000

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1575 Christian Eisenberger * (Graz 1978 geb.) o.T., 2009 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: Eisenberger 2009 Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 1.800–3.000

1576 Christian Eisenberger * (Graz 1978 geb.) o.T. (Rauchbild), 2009 Rauchbild, Ruß auf Papier; gerahmt; 100 × 70 cm Rückseitig signiert und datiert: Eisenberger 2009 Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 1.200–2.000

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1577 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Verdecktes Kreuz (überzeichnet), 1957 Lithographie, übermalt mit Ölkreide; gerahmt; 27,4 × 39,8 cm Unikat Signiert rechts unten: Rainer Auflage: 17/25 Beilage zur Veröffentlichung Louis Chardon, O.P., La croix et la nuit, Kreuz und Nacht, Nr. 2 der Dädalusreihe, Basel 1957 Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Otto Breicha, Arnulf Rainer. Überdeckungen, Mit einem Werkkatalog sämtlicher Radierungen, Lithographien und Siebdrucke 1950–1971. Wien 1972, L 19.

Broschüre (Louis Chardon O.P., La croix et la nuit, KREUZ UND NACHT) liegt bei. ​EUR 5.000–8.000

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1578 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Krummer Rücken Mischtechnik auf Silber-Gelatin-Abzug auf Aluminium; gerahmt; 27 × 20 cm Bezeichnet rechts oben: Krummer Rücken Mongrammiert links unten: A. R. Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 15.000–30.000

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1579 Hannes Mlenek * (Wiener Neustadt 1949 geb.) o.T., 2019 Mischtechnik auf Leinwand; gerahmt; 125 × 200 cm Monogrammiert und datiert rechts unten: HAM 19 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.500–6.000

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1580 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) o.T., 1985 Mischtechnik, Collage auf Leinwand; gerahmt; 100 × 129,5 cm Signiert und datiert rechts oben: Frohner 85 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 8.000–14.000

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1581 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.) o.T. (aus der 80. Aktion), 1984 Blut auf Leinwand; gerahmt; 250 × 150 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Hermann Nitsch, 80. Aktion, Prinzendorf, 1984 Provenienz Sammlung Oscar Schmidt, Wien; Galerie Kalb, Wien; Privatbesitz, Polen; seit 2007 Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 15.000–25.000

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1582 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.) o.T. (aus der 80. Aktion), 1984 Blut auf Leinwand; gerahmt; 250 × 150 cm Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Hermann Nitsch, 80. Aktion, Prinzendorf, 1984 Provenienz Sammlung Oscar Schmidt, Wien; Galerie Kalb, Wien; Privatbesitz, Polen; seit 2007 Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 15.000–25.000

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1584 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.)

Unikatgrafik – Vernis Mou, 2014 Unikatgrafik, Vernis Mou auf Papier; gerahmt; 121 × 68 cm (Rahmen-Ausschn.)

Nummeriert links unten: P.P. Signiert und datiert rechts unten: Hermann Nitsch 2014 Provenienz Privatsammlung, Wien ▲ EUR 2.400–3.000

1583 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.)

Bahre aus der 80. Aktion in Prinzendorf, 1984 Blut auf Baumwolle auf Hartfaser auf Holzgestell; 250 × 50 × 13,5 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Berlin Nitsch, Hermann Nitsch 1984, 80. Aktion Prinzendorf Rückseitige Klebeetiketten Provenienz 1997 Galerie Thaddeus Ropac, Salzburg; seither Privatbesitz, Salzburg ​EUR 8.000–12.000

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1585 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.)

Herodiade, 1995 Acryl auf Molino; gerahmt; 65,5 × 90 cm Rückseitig signiert und nummeriert: hermann nitsch 1/1 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

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1586 Nikolaus Moser * (Spittal 1956 geb.) o.T., 2011 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 32 × 32,5 cm Rückseitig signiert und datiert: Moser Niko 2011 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.200–2.000

1587 Nikolaus Moser * (Spittal 1956 geb.) o.T., 2012 Öl auf Leinwand; ungerahmt; Durchmesser: 50 cm Rückseitig signiert und datiert: Moser Niko 2012 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–2.500

1588 Nikolaus Moser * (Spittal 1956 geb.) o.T., 1997 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 71 × 71 cm Rückseitig signiert und datiert: Moser Nikolaus 1997 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

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1589 Nikolaus Moser * (Spittal 1956 geb.) o.T., 2000 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 200 × 180 cm Rückseitig signiert und datiert: Moser Nikolaus 2000 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 5.000–10.000

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1590 Jakob Gasteiger * (Salzburg 1953 geb.) o.T., 2017 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 110 cm Rückseitig signiert und datiert: Jakob Gasteiger 18.9.2017 Rückseitiger Künstlerstempel Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 7.000–14.000

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1591 Jakob Gasteiger * (Salzburg 1953 geb.) o.T., 1999 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: Jakob Gasteiger 26.9.1999 Rückseitiger Künstlerstempel Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 6.000–12.000

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1592

1593

Oswald Oberhuber *

Oswald Oberhuber *

(Meran 1931–2020 Wien)

(Meran 1931–2020 Wien)

Crossing, 1986 Buntstift und Bleistift auf Papier, gerahmt; 41,2 × 54,2 cm Datiert und signiert rechts unten: 86 Oberhuber

Figurale Phantasie, 1981 Mischtechnik auf Malkarton; gerahmt; 35,6 × 24,9 cm Signiert und datiert rechts unten: Oberhuber 81

Provenienz österreichischer Privatbesitz

Provenienz Privatbesitz, Österreich

​EUR 500–800

​EUR 1.500–3.000

1594 Oswald Oberhuber * (Meran 1931–2020 Wien) o.T., 1983 Mischtechnik auf Malkarton; gerahmt; 15 × 69,7 cm Rückseitig signiert und datiert Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.800–2.500

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1595 Oswald Oberhuber * (Meran 1931–2020 Wien) Rote Figur, 1983 Öl auf Leinwand; gerahmt; 146 × 108,5 cm Signiert und datiert links oben: Oberhuber 83 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 12.000–20.000

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1596 Christian Bazant-Hegemark * (Mödling 1978 geb.)

Crop lowres, 2011 Mischtechnik auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 60 cm Rückseitig signiert und datiert: Christian Bazant-Hegemark 2001 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–3.000

1597 Gunter Damisch * (Steyr 1958–2016 Wien) o.T., 2001 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 35 × 25 cm Signiert und datiert unten: G. Damisch 2001 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 900–1.500

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1598 Oswald Oberhuber * (Meran 1931–2020 Wien) o.T., 1959 Mischtechnik auf Hartfaserplatte; gerahmt; 61 × 53 cm Signiert und datiert rechts unten: Oberhuber 59 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–10.000

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1599 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.)

Früchte, 1974 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 63 × 48 cm Bezeichnet, datiert und signiert unten: Früchte 74, H. Staudacher Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 2.000–3.000

1600 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.)

Basilisc, 1963 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 75 × 53,5 cm Datiert und bezeichnet links unten: 1963 Basilisc Signiert und datiert rechts unten: Staudacher 63 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.500

ım Kinsky

1601

1602

Hans Staudacher *

Hans Staudacher *

(St. Urban 1923 geb.)

(St. Urban 1923 geb.)

o.T., 1984 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 47,5 × 64 cm Signiert und datiert unten mittig: H. Staudacher 1984

o.T. Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 32,5 × 48 cm Signiert rechts oben: H. Staudacher

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.500

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1603 Martin Walde * (Innsbruck 1957 geb.) o.T. (Pressekonferenz), 1983 Wachs, Acrylfarbe und Holzkohle auf Papier; gerahmt; 100 × 270 cm Original-Zertifikat vom Künstler liegt bei.

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

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1604

1605

Karel Appel *

Valentin Oman *

(Amsterdam 1921–2006 Zürich)

(St. Stefan b. Villach 1935 geb.)

Petit cadeau pour petit Jean Tusche auf Papier; gerahmt; 49 × 61 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet links unten: Petit cadeau pour petit Jean Signiert rechts unten: K. Appel

Stadt V, 1965 Mischtechnik auf Leinwand auf Hartfaserplatte; gerahmt; 67,5 × 95 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Stadt V, Oman 65

Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 2.500–5.000

Provenienz in den 1970er Jahren bei der Galerie Inge Freund, Klagenfurt, erworben; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 1.200–1.500

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1606 Alfred Hrdlicka * (Wien 1928–2009 Wien) Totentanz, (Stauffenberg-Zyklus), 2005, 2006 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 2 Mal 79 × 58 cm; 1 Mal 69 × 49 cm Jeweils signiert und datiert rechts unten: Hrdlicka 2005 bzw. 2006 In seinem Zeichnungs- und Aquarell-Zyklus „Stauffenberg“ setzte sich Alfred Hrdlicka Mitte der 2000er Jahren nochmals intensiv mit Claus Schenk Graf von Stauffenberg (1907–1944) und den Ereignissen um den 20. Juli 1944 auseinander.

Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 10.000–20.000

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1607 Alfred Klinkan * (Judenburg 1950–1994 Wien) o.T., 1985 Mischtechnik, Collage auf Leinwand; ungerahmt; 70 × 50 cm Rückseitig signiert und datiert: Alfred Klinkan 85 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–3.000

1608 Alfred Klinkan * (Judenburg 1950–1994 Wien) In 1 Richtung denken, 1983 Aquarell auf Papier; gerahmt; 77 × 56,5 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: In 1 Richtung denken, Alfred Klinkan, 1983 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.000–1.500

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1609 Friedensreich Hundertwasser * (Wien 1928–2000 vor Brisbane, Australien) HWG 57 690 Green Power – Pouvoir Vert – Midori No Chikara, 1972 Siebdruck in 21 Farben, einschließlich 2 phosphoreszierend, mit Metallprägung in 2 Farben; Blattgröße: 83,5 × 63,5 cm; Darstellungsgröße: 76 × 54,2 cm Herausgegeben 1972 nach 625 Winterbild – POLYP – Wintergeist, Mischtechnik, 920 x 600, Giudecca 1966 Gedruckt: Studio Quattro, Campalto-Venedig, 1972 Metallprägungen von Multigraphic, Venedig Koordinator: Alberto della Vecchia Auflage: VII/XXXVI Auflage von 249, signiert und nummeriert 1–249/249, XXXVI Probedrucke, signiert und nummeriert, I-XXXVI/XXXVI; 56–105/249 mit Grün Winter Stempel; Herausgegeben von: Gruener Janura AG, Glarus und Ugo Meneghini, Venedig, 1972 Provenienz internationale Privatsammlung Literatur A. C. Fürst, Hundertwasser 1928–2000, Catalogue Raisonné, Köln 2002, Vol. II, S. 837. ​EUR 4.000–7.000

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1610 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925– 2013 Moncarapacho/Portugal) o.T., 1985 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 44 × 29,5 cm Signiert und datiert rechts unten: muehl 8.11.85 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–3.000

1611 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925– 2013 Moncarapacho/Portugal) o.T., 1987 Ölkreide auf Papier; gerahmt; 29 × 38,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Monogrammiert und datiert: m 27. 8. 87 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–3.000

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1612 Josef Mikl * (Wien 1929–2008 Wien) Kürbisse, 1976 Mischtechnik auf Papier; 87,5 × 62 cm Signiert und datiert unten mittig: Mikl 76 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–8.000

1613 Josef Mikl * (Wien 1929–2008 Wien) Verbindungen, 1956 Faserstiftzeichnung auf Papier; gerahmt; 32,5 × 46 cm Monogrammiert und datiert links unten: M. 56 Provenienz Dorotheum, Wien; österreichischer Privatbesitz ​EUR 500–800

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1614 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1987 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: H. Staudacher 1987 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 16.000–25.000

Detail Signatur

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1615 Walter Pichler * (Deutschnofen/Südtirol 1936–2012 St. Martin/Raab) Sterbende alte Frau, 1974 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 32 × 45 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet, datiert und signiert unten mittig: Sterbende alte Frau 9.5.1974 (St. Martin) Walter Pichler Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.000–8.000

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1616 Walter Pichler * (Deutschnofen/Südtirol 1936–2012 St. Martin/Raab) Mann mit Krämpfen, 1976 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 29,5 × 39,5 cm Bezeichnet, signiert und datiert: Mann mit Krämpfen, W. Pichler 76 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.000–8.000

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1617

1618

Walter Pichler *

Walter Pichler *

(Deutschnofen/Südtirol 1936–2012 St. Martin/Raab)

(Deutschnofen/Südtirol 1936–2012 St. Martin/Raab)

Unter der Schädeldecke, 1973 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 30 × 34 cm Bezeichnet, datiert und signiert rechts unten: Unter der Schädeldecke, 2.11.73 (St. Martin) W. Pichler

o.T., 1973 Bleistift auf Papier; gerahmt; 29,5 × 42 cm Signiert und datiert unten mittig: W. Pichler 73

Provenienz aus dem Nachlass von Dr. Reinhard Rainer ​EUR 3.000–6.000

ım Kinsky

Provenienz aus dem Nachlass von Dr. Reinhard Rainer ​EUR 3.000–6.000

1619 Walter Pichler * (Deutschnofen/Südtirol 1936–2012 St. Martin/Raab) Blauer Tunnel, 1970 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 77 × 102 cm Signiert und datiert rechts unten: Walter Pichler 70 Provenienz aus dem Nachlass von Dr. Reinhard Rainer ​EUR 7.000–10.000

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1620 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Sechs Skizzen, Glasfensterentwürfe für die Christus der König-Kirche, Ruhstorf, 1962 Tusche bzw. Tusche und Bleistift auf Papier; gerahmt; je 30 × 21 cm Provenienz Glasmalereiwerkstatt Ludwig Derix, Rottweil; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

1621 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Sechs Skizzen, Glasfensterentwürfe für die Christus der König-Kirche, Ruhstorf, 1962 Tusche und Bleistift auf Papier; gerahmt; je 30 × 21 cm Provenienz Glasmalereiwerkstatt Ludwig Derix, Rottweil; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

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1622 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Acht Skizzen, Glasfensterentwürfe für die Christus der König-Kirche, Ruhstorf, 1962 Tusche bzw. Tusche und Bleistift auf Papier; gerahmt; je 30 × 21 cm Jeweils bezeichnet, signiert und datiert: Ruhstorf, Prachensky 1962 Provenienz Glasmalereiwerkstatt Ludwig Derix, Rottweil; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–6.000

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1623 Lotte Profohs * (Wien 1934–2012 Wien) o.T., 1988 Tusche auf Papier; ungerahmt; 34,5 × 49,5 cm Signiert und datiert rechts unten: L. Profohs 1988 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.800–2.500

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1624 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) o.T., 1989 Aquarell auf Papier; gerahmt; 76 × 57 cm Signiert und datiert: Prachensky 89 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–7.000

1625 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Umbria, 1986 Aquarell auf Papier; gerahmt; 70 × 56 cm Signiert und datiert rechts unten: Prachensky 86 Rückseitig signiert, betitelt und datiert: Markus Prachensky 1986 „Umbria“ Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–10.000

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1626 Wander Bertoni * (Cordisotto 1925–2019 Wien) Danksäule (Modell), 1967 Bronze; H. 57 cm Signiert und datiert auf der Plinthe Provenienz Privatbesitz, Kärnten Literatur vgl. Kristian Sotriffer, Wander Bertoni.

Das plastische Werk 1945 bis 1980, Edition Tusch, Wien 1981, Abb. S. 26 ​EUR 5.000–8.000

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1627 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.) o.T., 1983 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 64,5 × 48 cm Datiert und signiert unten mittig: 1983 H. Staudacher Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.800–3.000

1628 Hans Staudacher * (St. Urban 1923 geb.)

Die Schlucht, 1976 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 43 × 61 cm Bezeichnet, signiert rechts unten: „Die Schlucht“, H. Staudacher Widmung rechts unten Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 2.000–3.000

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1629

1630

Thomas Reinhold *

Thomas Reinhold *

(Wien 1953 geb.)

(Wien 1953 geb.)

Niemand-Nirgends, 2000 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 150 × 170 cm Rückseitig signiert und datiert: R. Reinhold Dez 2000

Senoufo, 2000 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 110 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: T. Reinhold, Feb. 2000, „Senoufo“

Provenienz internationale Privatsammlung ​EUR 3.000–6.000

Provenienz internationale Privatsammlung ​EUR 1.500–3.000

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1631 Sylvia Kummer * (Wien 1959 geb.)

Der Körper als Raum für Wahrnehmung, 2017/2018/2019 Mischtechnik auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: Sylvia Kummer 2017/2018/2019 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.800–5.000 „Ich habe keine Ahnung wer – was – diese kleinen Kreaturen sind, aber ich fühle mich wunderlich hingezogen zu ihnen. Sie rufen eine Art Kindheitszustand des Lebens hervor – den Beginn von Bewegung, Erkunden und Erfahrung – nicht nur eines individuellen Lebens, sondern des Lebens im Allgemeinen ... als wären sie die Erinnerung eines früheren Zustandes des Lebens, der in unsere Körper geprägt ist.“ Der Körper als Raum für Wahrnehmung ist nicht nur eine Abhandlung über den Körper und sein Verhältnis zum Raum. Es ist ein Werk in und mit dem inneren und dem realen Raum und als das verkörpert es Vielheit und Einheit zugleich. Dieses Eines-und-Viele-zugleich-Sein überträgt sich auf das einzelne Individuum. Viele der kleinen Figuren beinhalten verschiedene Welten in sich. (Christina Pawlowitsch)

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1632 Eva Schlegel * (Hall 1960 geb.) o.T., 2006 Lambdaprint; gerahmt; 100 × 150 cm Rückseitig nummeriert, signiert und datiert: 5/5 Eva Schlegel 2006 Edition: 5 Provenienz direkt bei der Künstlerin erworben; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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1633 Nicolas Dellamartina * Mexico, 2018 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 146,5 × 105,5 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Nicolas Dellamartina 2018 Mexico Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

1634 Eva Schlegel * (Hall 1960 geb.) o.T., 2008 Siebdruck auf Blei; ungerahmt; 53 × 35 cm Rückseitig nummeriert, signiert und datiert: 1/5 Eva Schlegel 2008 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.500–5.500

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1635 Hans Weigand * (Hall 1954 geb.)

Untergegangener Panzer, 2017 Aquarell, Tusche auf geschnitztem Holzdruckstock; gerahmt; 85 × 125 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Untergegangener Panzer 2017 Hans Weigand Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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1636 Hubert Schmalix * (Graz 1952 geb.)

Verlust der Mitte, 1983 Öl auf Leinwand; gerahmt; 150 × 130 cm Rückseitig signiert und datiert: Schmalix 1983 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 5.000–10.000

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1637 Oliver Dorfer * (Linz 1963 geb.)

Belize, 1999 Öl auf Holz; ungerahmt; 99 × 83,5 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Belize“, Dorfer 99, MB–118 Provenienz Privatbesitz, Tirol ​EUR 2.500–5.000

1638 Christian Eisenberger * (Graz 1978 geb.) o.T., 2009 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: C. Eisenberger 2009 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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1639 Christian Eisenberger * (Graz 1978 geb.) o.T. (Diptychon), 2011 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; je 100 × 80 cm Rückseitig je signiert und datiert: Christian Eisenberger 2011 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 3.000–6.000

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1640 Andreas Leikauf * (Obersteiermark 1966 geb.)

Hate someone, 2008 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 200 × 140 cm Rückseitig signiert und datiert: A. Leikauf 08 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 2.500–5.000

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1641

1642

Andreas Leikauf *

Andreas Leikauf *

(Obersteiermark 1966 geb.)

(Obersteiermark 1966 geb.)

Be more destructive, 2003 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 40 × 55 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: A. Leikauf 03, „Be More D.“ Bezeichnet im Bild rechts oben: Be More Destructive

Under Control, 2006 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 40 × 55 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: A. Leiklauf 06, „Under Control“ Bezeichnet im Bild links unten: Under Control

Provenienz Privatbesitz, Wien

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​EUR 1.000–1.500

​EUR 1.000–1.500

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1643 Harding Meyer * (Porto Alegre, Brasilien 1964 geb.) o.T., 2007 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 150 cm Rückseitig signiert und datiert: Harding M 2007 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 6.000–10.000

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1644

1645

Xenia Hausner *

Xenia Hausner *

(Wien 1951 geb.)

(Wien 1951 geb.)

Manhattan Handkolorierte Lithographie; ungerahmt; 90,5 × 106,5 cm (Blattgröße) Signiert rechts unten: Xenia Hausner Nummeriert und bezeichnet links unten: 26/35 „Manhattan“ Auflage: 35 Stück Unikat

Shaky Times Archivechter Pigmentdruck auf 310g HahnemühlePapier, übermalt; gerahmt; 61,5 × 84 cm Nummeriert, bezeichnet und signiert links unten: 36/50 Shaky Times Xenia Hausner Auflage: 50 Stück Unikat

Provenienz Privatbesitz, Deutschland

Provenienz österreichische Privatsammlung

​EUR 3.000–5.000

▲ EUR 3.500–5.000

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1646 Bianca Regl * (Linz 1980 geb.)

Selbstporträt, 2006 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: Bianca 06 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–4.000

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1647 Bianca Regl * (Linz 1980 geb.)

Selbstportät, 2007 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: Bianca Regl 2007 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–4.000

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1648 Walter Navratil * (Klosterneuburg 1950–2003 Wien) Überfahrene Katze, 1974 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 100 cm Signiert und datiert rechts unten: W. Navratil 74 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

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1649 Ahmet Oran * (Canakkale 1957 geb.) o.T., 2012 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 195 × 220 cm Rückseitig signiert und datiert: A. Oran 2012 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 8.000–14.000

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1650 Emil Herker * (Aigen 1966 geb.)

Selfie for beginners, 2016 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: Emil Herker 2016 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–8.000

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1651 Sabine Wiedenhofer * (Wien 1974 geb.)

Think Pink, 2013 Giclée prints/pigmentink/Hahnemühle photorag ultra smooth diasec/2mm acryl glas/2mm aluminium/aluminium guggenheim ridge; gerahmt; 140 × 112 cm Monogrammiert rechts unten: s.j.w.

Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert: Sabine Wiedenhofer, „Think Pink“, 2012 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 9.000–18.000

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1652 Ingrid Wald * (Wien 1943 geb.)

Frühlingswaldwiese, 1991 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 100 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Frühlingswaldwiese, Ingrid Wald, Wien 1991 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–5.000

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1653 Igor Torschenko * (Kursk/UdSSR 1965 geb.)

Traum vom schönen Leben, 2013 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 130 × 150 cm Rückseitig signiert und datiert: Top. 2013 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–5.000

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1654 Moni K. Huber * (Salzburg 1969 geb.)

Pavillon der Akademie der Bildenden Künste I (Nürnberg), 2014 Mischtechnik und Collage auf Leinwand; ungerahmt; 140 × 190 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Pavillon der Akademie der Bildenden Künste I“ (Nürnberg), Moni K. Huber 2014 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–7.000

1655 Siggi Hofer * (Bruneck, Italien 1970 geb.)

Licht 2, 2006 Aquarell, Tusche auf Papier; gerahmt; 152 × 152 cm Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 5.000–8.000

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1656 Sevda Chkoutova * (Sofia 1978 geb.)

Birdsongs_21, 2003 Graphit und Wachskreide auf Papier; gerahmt; 126 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: Sevda 2003 „Geranicum“ Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 2.500–3.000

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1657 Franz Graf * (Tulln 1954 geb.)

Wounds, 2006 Graphit und Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 110 × 150 cm Rückseitig signiert und datiert: Franz Graf 2006 Bezeichnet oben mittig: Wounds Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

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1658 Sevda Chkoutova * (Sofia 1978 geb.)

Weiber_01, 2009 Tusche auf Papier; gerahmt; 93 × 150 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Sevda Chkoutova 2009 Weiber 01 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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1659 Tillman Kaiser * (Graz 1972 geb.)

Richtungen, 2009 Eitempera auf Leinwand; ungerahmt; 200 × 300 cm Signiert und datiert im Bild: Tillman Kaiser 2009 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 6.000–10.000

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1660 Tillman Kaiser * (Graz 1972 geb.)

Schachtelhalm, 2003 Eitempera auf Leinwand; ungerahmt; 190 × 135 Rückseitig signiert und datiert: Kaiser 2003 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 4.000–6.000

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1661 Tillman Kaiser * (Graz 1972 geb.)

Häuserkampf, 2003 Eitempera auf Leinwand; ungerahmt; 135 × 190 cm Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 4.000–6.000

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1662

1663

Franz Ringel *

Franz Ringel *

(Graz 1940–2011 Graz)

(Graz 1940–2011 Graz)

o.T., 1978 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 63 × 71,5 cm Signiert und datiert rechts unten: F. Ringel 78

o.T., 1979 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 62 × 67 cm Signiert und datiert rechts unten: F. Ringel 79

Provenienz Privatbesitz, Wien

Provenienz Privatbesitz, Wien

​EUR 2.200–3.000

​EUR 2.200–3.000

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1664 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) Drei Köpfe, 1983 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 86,5 × 61,5 cm Signiert und datiert links oben: M.J.M. Ringel 83 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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1665 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922– 2009 Innsbruck) Ein Besuch, 1980 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 47 × 30 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert links unten: Flora 80 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 1.500–3.000

1666 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922– 2009 Innsbruck) Monsieur Corbeau und eine schöne Maske, 2004 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 22 × 27 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet, signiert und datiert unten: Monsieur Corbeau und eine schöne Maske Flora 2004 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

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1667 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) o.T., 1970 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 63 × 42 cm Signiert und datiert rechts unten: Frohner 70 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–3.000

1668 Adolf Frohner * (Groß Inzersdorf 1934–2007 Wien) Die drei Grazien, 1983 Mischtechnik auf Malkarton; gerahmt; 113 × 73 cm Signiert und datiert rechts unten: Frohner 83 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–6.000

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1669 Paul Flora * (Glurns im Vinschgau/Südtirol 1922–2009 Innsbruck) o.T. Tusche auf Papier; gerahmt; 21 × 16 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert rechts unten: Flora Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 800–1.200

1670 Karl Korab * (Falkenstein 1937 geb.)

Stillleben, 1981 Mischtechnik auf dünnem Karton; gerahmt; 23,7 × 27 cm Signiert und datiert rechts unten: Korab 81 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.200–2.000

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1671 Karl Korab * (Falkenstein 1937 geb.) o.T., 2016 Öl auf Leinwand; gerahmt; 80 × 60 cm Signiert und datiert rechts unten: Korab / 16 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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1672 Maja Vukoje * (Düsseldorf 1969 geb.)

Collar girl, 2008 Öl, Spray auf Leinwand; ungerahmt; 80 × 40 cm Rückseitig signiert und datiert: Maja Vukoje 08 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 1.500–3.000

1673 Maja Vukoje * (Düsseldorf 1969 geb.)

Whip man 2, 2009 Mischtechnik, Öl, Spray auf Leinwand; ungerahmt; 121 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: Maja Vukoje 09 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 3.000–6.000

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1674 Sebastian Weissenbacher * (Eggenburg 1959 geb.)

Schumann und die Schwimmerin, 1995 Öl auf Leinwand; gerahmt; 100 × 140 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: „Schumann und die Schwimmerin“, 1995, Sebastian Weissenbacher Rückseitig signiert, bezeichnet und datiert am Keilrahmen Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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1675 Paul Horn * (Amstetten 1966 geb.)

Frau und Ratte Öl, Spray, Mischtechnik auf Leinwand; ungerahmt; 180 × 240 cm Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 3.000–6.000

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1676 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) Selbstbildnis, 1981 Öl auf Leinwand; 80 × 80 cm Signiert und datiert rechts unten: M 25.9.81 Provenienz österreichische Privatsammlung Literatur Leopold Museum (Hg.), Otto Muehl, Sammlung Leopold, Wien 2010; Abb. S. 88. ​EUR 15.000–30.000

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1677 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) o.T. (Stehender Frauenakt mit erhobenen rechtem Arm), 1981 Öl auf Leinwand; 147 × 65 cm Signiert und datiert links unten: M 24.1.81 Provenienz österreichische Privatsammlung Literatur Leopold Diethard (Hg.), Otto Muehl, Sammlung Leopold. 11.06.2010–04.10.2010, Leopold Museum-Privatstiftung, Wien 2010, Abb. S. 65. ​EUR 15.000–30.000

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1678 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) Abstrakte Komposition in Rot und Schwarz, 1988 Öl auf Leinwand; 110 × 90 cm Signiert und datiert rechts unten: Mühl 9.1.88 Provenienz österreichische Privatsammlung Literatur Leopold Museum (Hg.), Otto Muehl, Sammlung Leopold, Wien 2010; Abb. S. 124. ​EUR 15.000–30.000

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1679 Peter Pongratz * (Eisenstadt 1940 geb.)

Große Kopfhautlandschaft, 1972 Tempera auf Papier auf Leinwand; 185 × 242 cm Signiert und datiert rechts unten: PETER PONGRATZ 72 WIEN 1972 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 15.000–30.000

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1680 Michael Prachensky * (Holzgau 1944 geb.)

Quanten-Kollision 2018/02, 2018 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 120 × 200 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Quanten-Kollision 2018/02 Michael Prachensky Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–8.000

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1681 Ty Waltinger * (Wien 1962 geb.)

Regen-Triptychon, 2005 Öl-Inversionen auf Leinen; ungerahmt; 180 × 80 cm; 180 × 30 cm; 180 × 35 cm; (gesamt: 180 × 145 cm) Signiert rechts unten: Ty Verwendete Farbpigmente: Cadmiumgelb hell alt, Cadmiumgelb dunkel alt, Indischgelb, Kadmiumrot, Cochenille alt, Englischrot alt, Phtaloblau alt, Pariserblau alt, Ultramarin dunkel, Morellensalz alt, zerriebene Metalle Provenienz 2005 direkt vom Künstler erworben; seither Privatbesitz, Deutschland ​EUR 5.000–10.000

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Dieses Werk wurde 2005 als Skizze von drei Regenbildern (sog. Hydro-Paintings) angelegt. Zwei Leinen, die überwiegend mit Gelb-Pigmenten bemalt wurden, waren über eine kurze Zeitdauer im Freien liegend den Einwirkungen des Regens ausgesetzt. Der mittlere Rahmen, mit grundiertem Leinen bespannt, war hingegen über die Zeitdauer von fast 3 Monaten den Naturkräften unmittelbar ausgesetzt. Die Regenfälle forderten einen oftmaligen Farbauftrag mit diversen, kostbaren Ölen angemischten alten Blau- und BraunPigmenten. Diese mit Dammar, Schellack, venezianischem Lärchenharz, Pinienöl, Orangen- und Rosmarinöl gebundenen Farbpigmente, stammen aus einer Zeit zwischen cirka 1900 und 1950.

Die immer wieder wechselnden Wetterbedingungen ließen im mittleren, blaudunklen Teil des Triptychons Krakleés und Zerreißungen entstehen und verleihen so dem Werk seine authentische Oberflächenstruktur. Dieses Triptychon ist durch seine einzigartige, beinahe „natürliche“ Entstehungsgeschichte ein Beispiel der Prozesskunst. (Ty Waltinger)

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1682 Ferdinand Penker * (Klagenfurt 1950–2014 Farrach) o.T., 1996 Tempera auf Leinwand; ungerahmt; 110 × 110 cm Rückseitig signiert und datiert: Penker 96 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 5.500–8.000

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1683 Otto Piene * (Laasphe 1928–2014 Berlin) Scirocco, 1975 Mischtechnik auf Karton; gerahmt; 90 × 64,5 cm Bezeichnet, signiert und datiert unten: „Scirocco“ Provenienz 19.05.2011, Dorotheum, Wien; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 8.000–12.000

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1684

1685

Sasa Makarova *

Peter Friedl *

(Košice 1966 geb.)

(Oberneukirchen 1960 geb.)

Vielleicht kommt mich jemand besuchen, 2002 Öl auf Leinwand; gerahmt; 65 × 85 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: Sasa / Makarova / 2002 / Öl auf Leinw.; 65 x 85 / „Vielleicht / kommt mich / jemand besuchen“

o.T., 1988 Öl auf Leinwand; gerahmt; 60 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: P. Friedl 88

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–3.000

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Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 2.500–3.500

1686 Peter Dotrel * (Wien 1942 geb.) o.T., 1968 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 89 × 124 cm Signiert und datiert rechts unten: Dotrel 68 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–10.000

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1687 Congyi Jiang * (Provinz Henan, China 1963 geb.)

I’m pretty 4, 2007 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 130 × 110 m Monogrammiert und datiert links unten: J. C. Y. 2007 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–6.000

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1688 Niki Passath * (Graz 1977 geb.)

Theatrum mundi, 2019 Mischtechnik auf Leinwand; gerahmt; 120 × 140 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Niki Passath 2019 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–6.000

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1689 Drago J. Prelog * (Cilli 1939–2020 Wien) Teilweise dichter Verkehr, 2010 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 130 × 200 cm Signiert und datiert rechts unten: Prelog 2010 Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Teilweise dichter Verkehr, 2010, Prelog 2010 Provenienz österreichische Privatsammlung ▲ EUR 9.000–15.000

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1690

1691

Arnulf Rainer *

Arnulf Rainer *

(Baden 1929 geb.)

(Baden 1929 geb.)

Fuerteventura, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie); gerahmt; 29,7 × 42 cm Signiert und datiert links unten: A. Rainer 06

o.T., 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie); gerahmt; 40 × 56,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Signiert und datiert links unten: Rainer 06

Provenienz österreichischer Privatbesitz

Provenienz österreichischer Privatbesitz

Literatur vgl. Ausstellungskatalog, Kanarien. Übermalte Fotografien, Kunstverein Ulm 2005.

Literatur vgl. Ausstellungskatalog, Kanarien. Übermalte Fotografien, Kunstverein Ulm 2005.

​EUR 5.000–10.000

​EUR 4.000–6.000

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1692 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Teneriffa, Pico del Teide, 2006 Mischtechnik auf Fotoreproduktion (Laserkopie); gerahmt; 42 × 59,4 cm Signiert und datiert rechts unten: A. Rainer 06 Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur vgl. Ausstellungskatalog, Kanarien. Übermalte Fotografien, Kunstverein Ulm 2005. ​EUR 8.000–16.000

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1693 Hildegard Joos * (Wien 1909–2005 Niederösterreich) o.T., 1972 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 98 × 105 cm Rückseitig signiert und datiert: Hildegard Joos 1972 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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1694 Hubert Schmalix * (Graz 1952 geb.)

Roseview Lane 1, 2013 Öl auf Leinwand; gerahmt; 100,5 × 80 cm Rückseitig signiert und datiert: Schmalix 13

Detail Signatur

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

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1695 Hubert Schmalix * (Graz 1952 geb.)

Schüssel mit dem Kopf Johannes d. T., 1984 Mischtechnik auf Karton auf Leinwand; gerahmt; 105 × 103 cm Signiert und datiert rechts im Bild: Schmalix 1984 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 6.000–10.000

ım Kinsky

1696 Hubert Schmalix * (Graz 1952 geb.)

Belvedere 02008, 2002 Öl auf Leinwand; 175 × 130 cm Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 9.000–15.000

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1697 Maria Moser * (Frankenburg am Hausruck 1948 geb.) o.T., 1996 Mischtechnik auf Leinwand; ungerahmt; 185,5 × 52 cm Signiert und datiert rechts unten: M. Moser 96 Provenienz 2016 Auktionshaus im Kinsky, Nachlass Vavrousek, Lot 154; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–5.000

1698 Eva Kaiser * (Salzburg 1963 geb.)

Eremitage, 2017 Mischtechnik auf Leinwand; gerahmt; 100 × 80 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: „Eremitage“ Eva Kaiser 2017 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–3.000

ım Kinsky

1699 Franco Kappl * (Klagenfurt 1962 geb.) o.T. Öl auf Leinwand; gerahmt; 149 × 84 cm Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–4.000

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1700 Martin Pohl * (Tarsch 1961 geb.) o.T., 2004 Acryl, Wachs auf vier MDF-Platten; ungerahmt; 107 × 86 cm Rückseitig signiert und datiert: M. Pohl 2004 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–6.000

ım Kinsky

1701 Erró * (Ólafsvík, Island 1932 geb.)

The ugly Americans, 2007 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 99 × 128 cm Rückseitig signiert und datiert: Erró 2007–8 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 15.000–25.000

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1702 Christian Ruschitzka * (Mürzzuschlag, Steiermark 1962 geb.)

Prolog (Leuchtbild), 2011 Fotographie, Plexi, LEDs; gerahmt; 100,5 × 100,5 cm Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: C. Ruschitzka 2011 „Prolog“ zu Wohnwagen Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.800–6.000

ım Kinsky

1703 Franz Graf * (Tulln 1954 geb.)

Meine Öffnung in deinem Kopf, 2019 Skulptur, Gips, bemalt; H. 33 cm Signiert, datiert und bezeichnet auf der Standfläche: Franz Graf 2019, Meine Öffnung in deinem Kopf Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–7.000

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1704 Franziska Maderthaner * (Wien 1962 geb.) o.T. (aus der Serie „Selbst – alter Schiele“), 2008 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 55 × 75 cm Signiert und datiert rechts unten: F. Maderthaner 08 Rückseitig signiert, datiert und bezeichnet: F. Maderthaner 2008, aus der Serie „Selbst – alter Schiele“ Provenienz Privatbesitz, Niederösterreich ​EUR 2.000–3.000

ım Kinsky

1705 Ulrike Lienbacher * (Oberndorf, Österreich 1963 geb.) o.T., (Triptychon), 2007 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; je 106 × 76 cm Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 3.000–5.000

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1706 Franz West * (Wien 1947–2012 Wien) Privat Lampe II, 1989 Eisenkette, geschweißt und lackiert, Elektrokabel; ca. H. 190 cm Auf der Unterseite gestanzte Editionsplakette: Metamemphis Franz West 1989 – 674 – Exemplar 674 aus einer unlimitierten Auflage.

Entwurf: Franz West, 1989 Ausführung: Meta Memphis SRL, Mailand Sigillo di Autenticita’ 2/03141–18 Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 4.000–6.000

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1707 Andy Warhol * ?

(Pittsburgh 1928–1987 New York) Coca Cola Gouache auf Papier; gerahmt; 28 × 19,5 cm (Passep.-Ausschn.)

Bezeichnet: Andy Warhol Rückseitige Stempel Provenienz Privatbesitz, Oberösterreich ​EUR 1.000–2.000

Rückseite

1708 Rudolf Schwarzkogler * (Wien 1940–1969 Wien) 4. Aktion, Wien Sommer 19, 1965 Fotographie; gerahmt; 34 × 34 cm Rückseitiger Stempel: rudolf schwarzkogler 4. aktion wien sommer 1965 für die authentiziät des photos: Edith Adam Auflage: 40 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 1.500–3.000

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1709 Walter Schmögner * (Wien 1943 geb.)

Sonne, Mond & Sterne, 2011 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 100 × 50 cm Signiert links unten: W. Schmögner Rückseitig signiert und datiert: W. Schmögner 2011 Rückseitig am Keilrahmen bezeichnet: Sonne, Mond & Sterne Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.000–3.000

1710 Bernd Schwarzer * (1954 geb.)

Europakopf, 2004 Öl auf Holz; gerahmt; 25 × 14 cm Rückseitig signiert und bezeichnet: Bernd Schwarzer, Europakopf (Gold-Blau) Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.000–4.000

ım Kinsky

1711 Georg Eisler * (Wien 1928–1998 Wien) Portrait Harald Sterk, 1988 Öl auf Leinwand; gerahmt; 70 × 60 cm Links oben mit einer Widmung versehen: für Harald Sterk 7. VII 88 Signiert rechts unten: Eisler Provenienz 5.10.1998, Dorotheum Wien; seither Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 1.500–3.000

1712 Hubert Schmalix * (Graz 1952 geb.) o.T., 2011 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 90 × 70 cm Rückseitig signiert und datiert: Schmalix 11 Provenienz 2014 direkt vom Künstler erworben; seither Privatbesitz, Salzburg ​EUR 3.000–6.000

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1713

1714

Drago J. Prelog *

Eduard Angeli *

(Cilli 1939–2020 Wien)

(Wien 1942 geb.)

Verkehr – Wien-Salzburg, 2010 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 40 × 70 cm Signiert und datiert rechts unten: Prelog 2010 Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Verkehr – Wien-Salzburg 2010, Prelog 2010

Wasserbecken, 1984 Öl, Kreide auf Leinwand; gerahmt; 30,5 × 40,5 cm Signiert und datiert links unten: Angeli 84

Provenienz Privatbesitz, Wien ​EUR 2.500–4.500

ım Kinsky

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–2.000

1715 Esther Stocker * (Schlanders in Südtirol 1974 geb.)

Knitterskulptur I, 2018 Aluminiumbeschichtetes Papier; ca. 32 × 35 × 14 cm Rückseitig signiert und datiert: Esther Stocker 2018 Provenienz Privatsammlung, Wien

Detail Signatur und Datierung

▲ EUR 1.400–2.000

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1716 Ernst Insam * (Kitzbühel 1927–2014 Jochberg) Der Wilde Kaiser Öl auf Hartfaserplatte; gerahmt; 50 × 65 cm Signiert rechts unten: Insam Provenienz Galerie Insam, Kitzbühel; seit den 1990er Jahren Privatbesitz, Wien ​EUR 2.000–3.000

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Detail Signatur

1717 Giselbert Hoke * (Warnsdorf 1927–2015 Klagenfurt)

Detail Signatur

Stillleben, 1948 Öl auf Hartfaser; gerahmt; 50 × 57 cm Signiert oben mittig: Hoke Provenienz Privatbesitz, Steiermark ​EUR 5.000–8.000

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1718 Deborah Sengl * (Wien 1974 geb.) o.T. (FC Porto), 2008 Mischtechnik auf Papier, collagiert; gerahmt; 59 × 41,5 cm Signiert und datiert links unten: Deborah Sengl, 2008 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–3.000

1719 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Roter Hundekopfschmuck für Mahongwe/Gabun)-Figur für Sticklers, 2001 Mischtechnik auf braunem Papier; gerahmt; 30 × 23,5 cm Signiert und datiert rechts unten: P. Sengl 2001 Bezeichnet, monogrammiert und datiert rechts oben: Roter Hundekopfschmuck für Mahongwe/Gabun)Figur für Sticklers P.S. 8.2001 Provenienz internationale Privatsammlung ​EUR 900–1.500

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1720 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Geburt der Venus – Fünkätzisch, 2008 Mischtechnik auf Papier; ungerahmt; 61,5 × 46 cm Bezeichnet, signiert und datiert mittig links: Geburt der Venus – Fünkätzisch 2008 P.S. Wien N.7.32 (Dreiblau weiß P.S.08) P.Sengl 2008 Provenienz direkt beim Künstler erworben; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 1.000–2.000

1721 Peter Sengl * (Unterbergla 1945 geb.)

Handsäckchen über Fr. B. Schrauben, 1997 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 62 × 47 cm Bezeichnet, signiert und datiert mittig links: Handsäckchen über Fr. B. Schrauben P.S. Wien N.7.32. P. Sengl 97 Signiert und datiert rechts unten: P. Sengl 1997 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky ​EUR 1.500–3.000

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1722 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) Die Ballonfahrer, 1974 Mischtechnik auf Papier; gerahmt in Plexiglaskasten; 77 × 77 cm Signiert und datiert rechts unten: F. Ringel 74 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.500–6.000

1723 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) Sitzender, 1968 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 61 × 73 cm Zweifach signiert und datiert links oben: Ringel 68 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–6.000

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1724 Franz Ringel * (Graz 1940–2011 Graz) o.T., 1974 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 60,5 × 68 cm Signiert und datiert rechts unten: F. Ringel 74 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–6.000

1725 Erna Frank * (Wien 1942 geb.)

Die Kleinfamilie, 1984 Öl auf Leinwand; gerahmt; 75 × 87 cm Rückseitig datiert: 1984 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 1.500–3.000

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1726 Gerwald Rockenschaub * (Linz 1952 geb.) o.T., 2009 Folien auf Alucore; gerahmt; 100 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: G. Rockenschaub 2009 Provenienz 2013 Georg Kargl, Wien; seither Privatbesitz, Wien ​EUR 8.000–16.000

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Detail Signatur

1727 Esther Stocker * (Schlanders in Südtirol 1974 geb.)

Detail Signatur

o.T., 2008 Acryl auf Leinwand; ungerahmt; 160 × 200 cm Rückseitig signiert und datiert: Esther Stocker 2008 Provenienz 2008 Galerie Krobath, Wien; seither Privatsammlung, Wien ​EUR 10.000–14.000

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1728 Victor Vasarély * (Pecs 1908–1997 Paris) Axo 99 Holz, bemalt; 69,5 × 34,5 × 10 cm Signiert: Vasarely Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 5.000–9.000

1729 Victor Vasarély * (Pecs 1908–1997 Paris) Tsillag Holz, bemalt; 53 × 61 × 8 cm Nummeriert links unten: 38/175 Signiert rechts unten: Vasarely Edition: 174 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.500–5.000

Rückseite

ım Kinsky

1730 Victor Vasarély * (Pecs 1908–1997 Paris) Colonne Holz, bemalt; H. 191 cm Signiert unten: Vasarely Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 9.000–14.000

Detail Signatur

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1731

1732

Marielis Seyler *

Olaf Martens *

(Wels 1942 geb.)

(Halle, Deutschland 1963 geb.)

Mädchen mit Hut, 2004 Fotoemulsion auf Barytpapier; gerahmt im Plexiglas-Kasten; 81 × 111 cm Bezeichnet, signiert und datiert links unten: Mädchen im Wald M. Seyler 2004

Madrid – Arena III, 2009 C-print, handkoloriert auf Dibond; ungerahmt; 110 × 124,5 cm

Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 2.500–5.000

ım Kinsky

Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 2.000–4.000

1733 Erwin Wurm * (Bruck 1954 geb.) o.T., 1997 C-print; gerahmt; 145 × 160 cm Inventory: EW/F 661 Edition: AP Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky Echtheitszertifikat vom „Atelier Erwin Wurm“ liegt bei. ​EUR 5.000–8.000

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1734 Mao Tongqiang * (Yinchuan, Provinz Ningxia, China 1960 geb.)

Wig no. 6, 2004 Öl auf Leinwand; gerahmt; 115 × 146 cm Rückseitig signiert und datiert Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 4.000–8.000

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Detail Signatur Rückseite

1735 Mao Tongqiang * (Yinchuan, Provinz Ningxia, China 1960 geb.) file no. 121, 1988–2001 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 199,5 × 199,5 cm Rückseitig signiert und datiert Provenienz österreichischer Privatbesitz

Detail Signatur Rückseite

​EUR 13.000–20.000

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1736 Alex Ruthner * (Wien 1982 geb.)

Market, 2014 Öl, Acryl auf Leinwand; gerahmt; 190 × 220 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Market Alex Ruthner 2014 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 3.000–5.000

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1737 Alex Ruthner * (Wien 1982 geb.)

Bussi Bussi, 2019 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 150 × 150 cm Rückseitig bezeichnet, signiert und datiert: Bussi Bussi, Alex Ruthner 2019 Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 5.000–8.000

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1738 Josef Bauer * (Wels 1934 geb.)

Rekonstruiertes Objekt, Mitte der 60er Jahre Beton, Holz, Zeichnung; 91,5 × 30,5 cm Rückseitig signiert: Josef Bauer Provenienz österreichische Privatsammlung Ausstellung 1968, Ausstellung in der Galerie Griechenbeisl, Wien ​EUR 4.000–8.000

1739 Gelitin * (gegründet 1990er Jahre) Natural born sculpture, 2016 Holz, Klopapierrolle, Glas; 32 × 28 × 28 cm Provenienz österreichische Privatsammlung ▲ EUR 1.500–2.000

ım Kinsky

1740 Zenita Komad * (Klagenfurt 1980 geb.)

On the navel table, 2006 Holz, Latexlack, Mischtechnik, 4 Hocker; B. 150, T. 110 cm, H. 67 cm Provenienz Privatsammlung, Wien ​EUR 5.000–10.000

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1741 Mario Dalpra (Feldkirch 1960 geb.)

Friendly Corona, 2018–2019 Bronze, patiniert; 190 × 120 × 80cm Monogrammiert und datiert unten: MD 18–19 Mit Original-Sockel Provenienz Galerie Gans, Wien; Privatsammlung, Wien Ausstellung Art Karlsruhe, Galerie Gans, Februar 2020 ​EUR 35.000–55.000

Der Vorarlberger Skulpturist, Maler, Zeichner, Musiker, Film- und Performancekünstler Mario Dalpra zählt zu den international erfolgreichsten österreichischen Künstlern der Gegenwart. Er lebt und arbeitet in Wien, Indonesien und Indien und konnte bereits auf zahlreichen Ausstellungen weltweit reüssieren. Die unverwechselbaren lebensfrohen Arbeiten des Arnulf Rainer Schülers lassen sich nur schwer in einen kunsthistorischen Kontext einordnen sondern stehen in ihrer einzigartigen, durchaus auch (im positiven Sinne) dekorativen Handschrift ganz für sich, ohne bestimmte Aussagen tätigen zu wollen. Farbenlust, Formenreichtum und Bewegung prägen besonders seine Skulpturen: Hochglanzbronzen, lackiertes Aluminium oder bemaltes Holz sind die bevorzugten Materialien aus denen ein ganzes Universum von poppig – naiv anmutenden Wesen in intensiven bis schrillen Farben entsteht: Mischwesen, deren Formen ebenso an außerirdisches Leben denken lassen wie an Mikroorganismen (in der hier vorliegenden Bronze gesellt sich der ungeplant aktuelle Bezug zur derzeitigen Pandemie Problematik hinzu, dem man – wüsste man es anhand des Entstehungsdatums nicht besser – eine gehörige Portion Zynismus des Künstlers zugrunde legen könnte.) Dabei finden sich aber durchaus auch tierische und menschliche Züge, vorzüglich weibliche, häufig mit einer ordentlichen Portion Humor und Ironie gewürzt. Dalpras Arbeiten entziehen sich bewusst jeglicher Kontextualisierung, vielmehr sollen sie in ihrer Leichtigkeit Freude bringen, die Fantasie des Betrachters anregen und möglichst viel Spielraum für individuelle Interpretation bieten. Lediglich eine versteckte Kritik an dem stark gewinnorientierten und oberflächlichen Kunstmarkt bringt eine nachdenklichere Nuance in Dalpras Arbeiten, die man – wenn man denn unbedingt möchte – noch am ehesten in der Nähe von Werken der Cobra Gruppe, der Art Brut, den Neuen Wilden oder Bildern Jean Michel Basquiats verorten könnte. Inspirationen aus fernen Ländern und Ethnien charakterisieren Dalpras Skulpturen ebenso wie ihre extrem haptische Ausstrahlung, man möchte sie im wörtlichsten Sinne gerne „begreifen“. Die intensive Raumpräsenz, die von ihnen ausgeht, verstärkt Dalpra gerne, indem er rollbare Podeste verwendet um seine Werke flexibel platzierbar zu machen und so den Raum ästhetisch zu formen. Mario Dalpras Kunst zielt auf Freude, Sinnlichkeit und Lustgewinn, Eigenschaften die in ihrer Zeitlosigkeit stets bestehen werden.

(Ina Waldstein)

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1742 Erwin Wurm * (Bruck 1954 geb.)

Model for telekinetic sculpture, 2006 Skulptur, Mischtechnik; 50 × 34 × 113 cm Edition: 5/8 Provenienz Sammlung Sanziany & Palais Rasumofsky Original-Zertifikat von Atelier Erwin Wurm liegt bei. ​EUR 30.000–60.000

„So sollte meine Arbeit auch nicht belehren oder neue Konventionen schaffen, sondern diese hinterfragen.“ (Erwin Wurm in Interview mit Rainer Stadler, in Süddeutsche Zeitung Magazin, Nr. 49, 2006, S. 32) Wenn es darum geht, altbekannte Wahrnehmungen von alltäglichen Objekten in Frage zu stellen, gibt es wohl kaum einen radikaleren Künstler als Erwin Wurm. Der Österreicher hat Häuser aufgeblasen, zusammengezogen oder auf Museen fallen, er hat Boote von Dächern rutschen lassen, er hat Menschen im Anzug übergroß und ohne Kopf dargestellt. Immer geht es dem Bildhauer um Volumen; um Zu- und Abnehmen, um Schmelzen oder eben auch um Biegen.

Für Letzteres hat er sich hier eines der ikonischsten Produkte der Konsumgesellschaft gewählt: das Auto, Symbol des Wohlstands und Fortschritts. Diesmal nähert er sich ihm auf der Ebene der Physik. Das gebogene Auto soll keinen Streit mit der Wissenschaft auslösen, es soll sich im Gegenteil davon distanzieren. „Ich beschäftige mich immer wieder mit Philosophie, mit Wittgenstein, bei dem auch der Begriff der Raumkrümmung vorkommt. Wie kann ich sie verbildlichen, wie kann man akzeptierte Wahrheiten verkürzt und auf andere Weise darstellen?“ (Erwin Wurm im Interview mit Sabine B. Vogel, in Parnass Heft 3/2007, S. 84) Wurm hinterfragt mit seinem telekinetischen Auto den unbedingten Glauben an die Wissenschaft. Dazu, wie er den Prototypen des Wagens, 2006 erstmals im MUMOK Wien ausgestellt, schuf, meint der Künstler: „Der VW Bus ist von einem indischen Meister telekinetisch (per Gedanken) deformiert worden. Die Korrespondenz dazu hängt hinten im Fenster des Autos“ (Erwin Wurm im Interview mit Sabine B. Vogel, in Parnass Heft 3/2007, S. 84) Meisterhaft benutzt Wurm den Humor, um den Betrachter zu und in sein Werk zu ziehen. Einmal davor, beginnt aber die zweite Ebene: Wie weit können wir der Wissenschaft überhaupt vertrauen? Und schon wird es weniger lustig denn bedrohlich. „Die Diktatur der festgesetzten Meinungen, die uns aufgedrängt sind, soll aufgelöst werden. Diese Auflösung von Konventionen wie die der Physik wird von vielen als Befreiung empfunden.“ (Erwin Wurm in Interview mit Rainer Stadler, in Süddeutsche Zeitung Magazin, Nr. 49, 2006, S. 32) Wurm schreibt sich mit diesen Arbeiten in eine lange Tradition der Beschäftigung mit des Menschen liebstem Fortbewegungsmittel ein. Seit der Pop-Art wird das Auto als der Konsumfetisch schlechthin dargestellt. Künstler wie Andy Warhol, Allen Kaprow oder später Gerhard Richter und Gavin Turk legen davon Zeugnis ab.

Erwin Wurm ist einer der international erfolgreichsten österreichischen Künstler. Er ist Träger zahlreicher Preise wie etwa des österreichischen Staatspreises (2013), und nahm zweimal an der Biennale Venedig (2011 und 2017) teil. Seine Werke finden sich in der Sammlung des MOMA, im Centre Pompidou in Paris, im Städel Museum Frankfurt, sowie im MAK, MUMOK und der Albertina in Wien, um nur einige zu nennen. (Alexandra Markl)

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1743 Bruno Gironcoli * (Villach 1936–2010 Wien) Bett Aluminiumguss; 75 × 220 × 76 cm Signiert und nummeriert: Gironcoli 6/7 Auflage: 7 Stück Provenienz Privatbesitz, Kärnten ​EUR 25.000–50.000

Bruno Gironcoli schuf als Bildhauer und Zeichner mit seinen Werken einen schwer zugänglichen, rätselhaften Kosmos. Immer wiederkehrende Themen bei seinen Skulpturen sind die Dialektik von Mann und Frau, die Geburt, Eros, Sex, Elternschaft, Religion, die Suche nach Glück, Gewalt, das Scheitern und der Tod, für die Gironcoli eine sehr persönliche Formensprache entwickelte. Dabei wurden Gebrauchsgegenstände mit kulturellen Symbolen kombiniert und in Relation gesetzt, Alltagsgegenstände wurden zu Metaphern menschlicher Existenz. Babykörper aus Aluminium umringt von Flammen, Kornähren aus Bronze, überdimensionale Blätter aus Stahl, durch dornenartige Zacken jeder Sinnhaftigkeit entraubte Betten wiederholen sich immer wieder in seinem Werk. Charakteristisch vor allem für seine großen Skulpturen ist eine Mischung aus menschlichen Zügen, Embryos und Maschinenteilen, die gleichermaßen verstören wie faszinieren und auch heute noch häufig auf Unverständnis treffen. Bestimmte Formen oder Requisiten kehren immer wieder und ergeben den „Ausdruck einer Privatmythologie des Künstlers“ (Bettina M. Busse, in: Bruno Gironcoli, Kat. CFA Berlin, Berlin 2010, S. 6.), Werner Hofmann betitelt seine Großskulpturen gar als „Riesenspielzeuge“ (Werner Hofmann, in: Bruno Gironcoli. Die Skulpturen 1956–2008, Ostfildern 2008, S. 8.).

Anfang der sechziger Jahre begann der Kärntner als Objektkünstler mit Plastiken aus billigen Altmaterialien: Holz, Nylon, Eisen, Aluminium, Glas, Pech sowie Draht und Polyester, die er mit Gold-, Silber- und Kupferfarbe zu überziehen begann.

Diese charakteristische Farbgebung behielt er auch für die meisten seiner nachfolgenden Skulpturen bei, zuerst eine Notlösung aus Geldmangel, die aber auch die Faszination für Edelmetalle wiederspiegelt.

Mit der Berufung an die Akademie Ende der 1970er Jahre standen dem Künstler die großen Atelierräumen in der Böcklinstrasse zur Verfügung, was sich deutlich in seinem Werk niederschlug: Ab den achtziger Jahren schuf er monumentale, barock anmutende Plastiken, die der Familien-Thematik verhaftet sind. Er beteiligte sich an zahlreichen Ausstellungen, angesichts der Größe seiner Objekte war die Realisierung von großen monografischen Schauen aber fast undurchführbar.

Als einer der wenigen österreichischen Künstler dieser Zeit distanzierte sich Gironcoli von der dominierenden WotrubaSchule und orientierte sich mehr an internationalen Positionen, als Lehrender beeinflusste er mit seiner Erweiterung des traditionellen Skulpturbegriffs eine ganze Künstlergeneration. 2010 starb Gironcoli nach schwerer Krankheit an den Folgen der giftigen Dämpfe, die er im Laufe seiner Arbeit mit synthetischen Materialien eingeatmet hatte.

(Ina Waldstein)

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1744 Günther Uecker * (Wendorf, Mecklenburg 1930 geb.)

Wind II, 2001 Prägedruck; ungerahmt; 100 × 71 cm Signiert und datiert rechts unten: Uecker 01 Nummeriert links unten: 50/99 Provenienz Erker Galerie, St. Gallen; Privatbesitz, Wien ​EUR 5.000–8.000

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1745 Jean Paul Riopelle * (Montreal 1923–2002) Fus, 1969 Mischtechnik auf Papier; gerahmt; 76 × 56 cm Rückseitig bezeichnet, datiert und signiert: Fus 69 Riopelle Provenienz Galerie Sapone, Nizza (direkt vom Künstler erworben); dort 1994 erworben, seither in österreichischem Privatbesitz ​EUR 7.000–12.000

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1746 Herbert Zangs * (Krefeld 1924–2003 Krefeld) Weiße Reihung 60, 1960 Acryl auf Spanplatte, gerahmt; 71 × 78 cm Signiert und datiert links unten: Zangs 60 Provenienz Galerie Krüll, Krefeld; Horst Klinkhammer, Krefeld; Privatbesitz, Wien Eine Bestätigung der Galerie Rottloff, Karlsruhe, liegt vor. ​EUR 15.000–25.000

Herbert Zangs, dessen Rolle als Wegbereiter der abstrakten Kunst in Deutschland in den letzten Jahren neu bewertet wird, hinterlässt ein Œuvre, das in seiner Radikalität und Fortschrittlichkeit erst aufgearbeitet werden muss. Noch ist nicht alles in seiner Bedeutung erfasst, aber seine Werke finden verstärkt Aufnahme in bedeutende Sammlungen und werden in wichtigen Ausstellungen gewürdigt.

Die Farbe Weiß spielt seit den ab 1952 entstandenen „Verweißungen“ – wobei vorgefundene Alltagsgegenstände durch ein Einfärben jeglicher Kontextualisierung entzogen, einer neuen Bedeutung zugeführt werden – eine wesentliche Rolle. Es folgen Reliefgemälde, in denen Weiß pastos auf Bildträger aufgebracht, im Sinne des Action Painting getropft oder gespritzt wird, was Zangs zu einem Wegbereiter des Informel in Deutschland werden lässt. In weiterer Folge arbeitet er mit strengen Rastern oder rhythmischen Reihen, wobei er auch hier monochrom bleibt. Er reiht sich hier ein neben großen Namen wie Robert Rauschenberg mit seinen „White Paintings“, neben Lucio Fontana und seine weißen Monochromien und Pietro Manzonis „Achrome“, die teils sogar einige Jahre nach den Monochromien von Herbert Zangs entstanden sind. „Stellt man die abstrakten Werke von Herbert Zangs aus dem Jahrzehnt von 1952 bis 1962 in den Kontext der Kunstentwicklung dieser Epoche, so zeigt sich die ganze innovative Kraft eines Ausnahmekünstlers: Von ZERO bis Manzoni, von Beuys bis Mack nimmt sein Schaffen vieles vorweg.

Zangs ist ein Pionier der neuartigen, experimentellen Nachkriegskunst.“ (http:// www.herbert--zangs.de/index2.shtml, zugegriffen am 17.5.2020) Es überrascht daher nicht wenig, dass ihn die Gruppe ZERO um Otto Piene und Heinz Mack gerne in ihren Reihen gesehen hätte. Doch das Theoretisieren über Kunst und das Einordnen in Schubladen ist nichts für Herbert Zangs. Er will als bedingungsloser Individualist vor allem eines: Kunst machen. Jeglicher Kategorisierung entzieht er sich immer wieder, auch körperlich, indem er lange Reisen antritt und unbekannten Aufenthaltsortes ist. Seine zurückgelassenen Werke werden so über weite Strecken kaum einer Öffentlichkeit präsentiert und gerade darum so spät in ihrer Bedeutung und Radikalität erkannt.

In einem geometrischen Raster ordnet Zangs in „Weiße Reihung“ von 1960 horizontale und vertikale, parallel zueinander verlaufende Strichen an, die er teils mit quergesetzten Linien, wie in einer Strichliste, oder mit einem Kreuz als Malzeichen ausstreicht. So steht das Bild auch in Verbindung zu den „Plus-Minus-Bildern“, die ab den 1950er Jahren und verstärkt wieder in den 1970er Jahren in seinem Werk auftauchen. Die mathematischen Symbole dienen ihm als geometrisches und ästhetisches Formenrepertoire. Sie versinnbildlichen eine logische Ordnung der Dinge, haben aber gleichzeitig durch das Ausstreichen und Durchkreuzen der strengen Anordnung durchaus anarchistisches Potential. „Vervielfachte Plus-Minus-Gleichungen – die große Formel des wunderbaren, unerklärlichen Lebens, manifestiert sich in meinem Werk immer wieder auf vielfältige Weise.“ (Herbert Zangs in: https://www.galleriesnow.net/shows/herbert-zangs/, zugegriffen am 18.5.2020) (Sophie Cieslar)

ım Kinsky

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1747 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) Weißes Kreuz auf schwarzem Grund, 1970er Jahre Spanplatte in Kreuzform mit zwei Metallappliken auf Spanplatte; 85 × 85 cm Rückseitiger Nachlass-Stempel: Inv. Nr. 145 Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers ​EUR 50.000–100.000

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Hans Bischoffshausens Rückkehr aus Paris zurück nach Österreich Anfang der 1970er Jahre stellte nicht nur biographisch, sondern auch künstlerisch eine Zäsur dar. Nach einer Dekade der strengen Monochromie erlaubte er sich nun erstmals wieder bis zu zwei Farben pro Werk, die unterschiedliche Bildzonen definierten. Er begründete diese Veränderung damit, „die Monochromie nicht mehr ertragen zu können“ (Rohsmann S. 178). Neben anderen formalen Neuerungen beschäftigte er sich um 1975 intensiv mit der Kreuzform. Verschieden dimensionierte Kreuze wurden aus Span- oder Hartfaserplatte ausgeschnitten, auf Trägerplatten aufgeschraubt, lackiert, mit Applikationen versehen oder durchlöchert und teils verbrannt. Die Entscheidung für die symbolträchtige Form erklärte Bischoffshausen damit, vom Rechteck der Bildfläche abweichen zu wollen und bestritt dabei laut Arnulf Rohsmann jegliche ikonographische, historische oder religiöse Bedeutung des Kreuzes (Rohsmann S. 180). Trotzdem stellte er den Zyklus 1976 im Franziskanerkloster in Villach aus, betitelte mehrere Werke mit „Der Prophet spricht“ und beschriftete eines der Kreuze („Eine Kreuz-Perlen-Kette“) an zentraler Stelle mit „Liebe mich Jesus“.

Der Kreuz-Zyklus sollte (neben der „Horizont“-Serie) seine letzte großformatige Werkserie werden. Danach, in den 1980er Jahren, arbeitete der beinahe vollständig erblindete Künstler ausschließlich auf Papier und in kleinen Formaten.

(Clara Kaufmann)

ım Kinsky

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1748 Hans Bischoffshausen * (Feld am See/Kärnten 1927–1987 Villach) Spiel, 1954 Öl auf Karton; gerahmt; 47 × 68 cm Signiert und datiert rechts unten: H. Bischoffshausen 1954 Rückseitig bezeichnet: Spiel 1954 Provenienz direkt vom Künstler; seither Privatbesitz, Kärnten ​EUR 30.000–60.000

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In der ersten Hälfte der 1950er Jahre befasste sich Hans Bischoffshausen intensiv mit dem „spielerischen Geheimnis von Paul Klee“ (Bischoffshausen 1977). Ein Vergleich von Klees Unterwasserszenen um 1925 (z.B. „Fischzauber“) mit Bischoffshausens Serie „Maritim“ offenbart zahlreiche thematische und formale Parallelen.

Typisch für jene Schaffensphase Bischoffshausens ist ein aperspektivischer, teils durch Linien oder Kratzungen strukturierter Farbfond, auf den unterschiedliche Symbole und Zeichen aufgebracht sind. Aus dieser Serie heraus entwickelte sich etwa Mitte der 1950er Jahre der Themenblock der „Glücksspiele“, dem auch das vorliegende Bild zuzuordnen ist. Waren die über dem Farbraum schwebenden Zeichen und Symbole in der „Maritim“-Serie noch großteils auf die Bildtitel bezogene, konkret lesbare Ikons (man könnte sagen „gegenständliche Kürzel“), so wird der Einsatz der Zeichen in den „Glücksspielen“ freier, spielerischer und breitgefächerter. Bischoffshausen bedient sich hier einer Mischung aus konkreten Ikons, mythisch anmutenden Symbolen, geheimnisvollen Chiffren, archaischen Zeichen und jeglicher klarer Interpretation enthobenen Formen. Es entsteht (auch dank des Titels) der Eindruck geheimnisvoller Spielanordnungen oder (wohl auch für den Künstler) nicht endgültig entschlüsselbarer mythischer Formeln. Für Arnulf Rohsmann verweisen die Zeichen „auf eine komplexe Sphäre von möglichen Handlungen, Folgen und Erwartungen jenseits des Gegenständlichen“ (Rohsmann S. 30), zugleich bezieht er den Übertitel „Glücksspiele“ auf die „Prozessualität der Bildfindung und auf deren aleatorische Anteile“ (Rohsmann S.21).

Auch Paul Klee bediente sich (insbesondere ab 1938) hieroglyphenartiger Zeichen, genauso wie Joan Miró, auf den Bischhoffshausen in den Glücksspielen ebenfalls Bezug nimmt. Sowohl bei Klee und Miró als auch bei Bischoffshausen treten ikonographischer Sinn und eindeutige Lesbarkeit der Symbole in den Hintergrund zugunsten einer Poesie der Zeichen, einer (scheinbar) mythischen Bildsprache und der „Konstitution möglicher Welten“ (Rohsmann S. 31).

(Clara Kaufmann)

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1749 Martha Jungwirth * (Wien 1940 geb.)

Bali Queen, 2011 Mischtechnik auf Papier auf Leinwand; ungerahmt; 138,5 × 70 cm Signiert und datiert links unten: Martha Jungwirth 2011 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 18.000–35.000

Aus einem gestischen, rein abstrakt erscheinenden Gefüge aus Farbflecken, kräftigen Linien und zarteren Pinselstrichen lassen sich die Umrisse einer Figur lediglich erahnen. Durch den Titel des Bildes dazu angeregt weitere figurative Referenzen aufzuspüren, meint man bei näherer Betrachtung eine in einer leichten Drehbewegung sitzende Gestalt auszumachen und sogar einen gewissen Stolz in der Körperhaltung zu erkennen.

Diese vagen Andeutungen zum Bildgegenstand entsprechen den gestalterischen Absichten Martha Jungwirths, der es nicht um die Wiedererkennung des Bildmotivs geht, sondern um eine entsprechende Umsetzung des Gesehenen in Farben, Flächen und Linien – um „ein System, das in sich stimmt, nicht mit der verbindlichen Wirklichkeit übereinstimmt.“ (Martha Jungwirth: der affe in mir, in: protokolle 1988/1, S. 81–82) Martha Jungwirths Malerei bewegt sich zwischen gestischer Abstraktion und Gegenständlichem, ihr Ausgangspunkt liegt immer in der wahrgenommenen Realität.

Der Malvorgang ist eine Reaktion auf Gesehenes und Gefühltes, bei der sich die Sinneseindrücke mit der Motorik des Körpers verbinden. Er ist ein Wechselspiel zwischen Beabsichtigtem und Zufällen, die in den Entstehungsprozess als weiterführende Elemente miteinbezogen werden. Dieser dynamische Malprozess – die Künstlerin bezeichnet ihn als einen „Aktionsraum nicht wiederholbar“ (M. J., ebenda) – bleibt im fertigen Bild ablesbar und setzt sich dort in eine Spannung um, die sich in jedem Bild auf jeweils andere Art äußert und die unverwechselbare malerische Sprache von Martha Jungwirth ausmacht. „Im Grundsätzlichen malt sie wesentlich auf ein Wesen zu, das ihr je nachdem vorschwebt und zu schaffen macht“ schrieb Otto Breicha über Martha Jungwirth.

(Otto Breicha: So wie es so geschehen ist, in: Martha Jungwirth. Spittelauer Lände, Salzburg 1994, S. 12) In diesem Fall war es das Wesen der Bali Queen, das zum Impulsgeber wurde und in dem von ihm ausgelösten Wahrnehmungs- und Malprozess in ein äquivalentes Farb- und Formsystem umgesetzt wurde.

(Birgitta Kager)

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1750 Maria Lassnig * (Kappel am Krappfeld/Kärnten 1919–2014 Wien) Der Tempel auf Lindos, 1983 Aquarell auf Papier; gerahmt; 65 × 47 cm Signiert, bezeichnet und datiert rechts unten: M. Lassnig, der Tempel auf Lindos, 83 Provenienz seit 1997 Privatbesitz, Wien ​EUR 18.000–30.000

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1751 Maria Lassnig * (Kappel am Krappfeld/Kärnten 1919–2014 Wien) Der Frank und die Frankfurterin, 1970 Öl auf Leinwand; gerahmt; 110 × 140 cm Signiert und datiert rechts unten: M. Lassnig 1970 Provenienz erworben 2016 aus einer Privatsammlung, Österreich; seither Privatsammlung, Schweiz ​EUR 150.000–250.000

Von 1968 bis 1980 lebt Maria Lassnig in New York, oft mit nur sehr beschränkten finanziellen Ressourcen. Ihr außergewöhnliches Talent, Menschen zu porträtieren, bietet ihr die Möglichkeit, ein wenig Geld zu verdienen. Dieses Doppelbildnis, Der Frank und die Frankfurterin von 1970, ist Lassnigs erster Porträtauftrag in New York. Maria Frankfurter hat in Wien in der Galerie nächst St. Stephan gearbeitet, dort Arnulf Rainer kennengelernt und geheiratet. Mittlerweile ist sie von Rainer geschieden und neu verheiratet, mit Frank de Groote, einem Belgier, der bei der UNO arbeitet.

Lassnig bezeichnete dieses Doppelporträt einmal als eine ihrer besten Arbeiten (Vgl. Natalie Lettner: Maria Lassnig. Die Biografie. Wien 2017, S. 217). Mit breitem Pinselstrich erfasst sie das Paar, dessen Körperhaltung zueinander innige Vertrautheit vermittelt. Während Frank de Groote freundlich und aufmerksam aus dem Bild herausschaut, schweift Maria Frankfurters Blick leicht abwesend in die Ferne. Die beiden jeweils innen gelegenen Hände der beiden sind zwar nicht zu sehen, berühren sich jedoch offensichtlich im Verborgenen, und auch die äußeren Hände kommen einander nahe und scheinen sich gegenseitig zu spiegeln. Gleiches gilt für die einander zugewandten Knie. Mit solchen kleinen Kniffen gelingt es Lassnig, die Intimität des Paars zu kommunizieren.

Vor allem leistet das jedoch der dominante und die beiden verbindende auffallend grüne Farbton. Das Grün der Haare, seines Anzugs und ihres Rocks kontrastieren – typisch für Lassnig – mit dem Orange seiner Krawatte, dem Orange-Gelb ihrer Bluse und – besonders raffiniert – mit einzelnen Elementen der Gesichter, zum Beispiel den Lippen, ihrem Ohr und seiner Nase. Auf die Farbe des Gemäldes angesprochen, meinte Lassnig einmal, das habe mit dem grünabstrahlenden Linoleumboden in ihrem Atelier, damals im East Village, zu tun. Tatsächlich wirkt sich auf Lassnigs Arbeit oft ihre Umgebung aus. Als sie in den 1960er Jahren in Paris in einem riesigen Wohnatelier lebt, werden auch ihre Leinwände um vieles größer; in ihrer ersten New Yorker Wohnung in Queens entsprechen die Wände in düsterem Rosa ihren damals ebenfalls oft rosa und violetten Body-Awareness-Arbeiten.

Schon als Kind hat Lassnig liebend gerne andere Leute skizziert, oft im Gasthaus auf einen Bierdeckel oder eine Papierserviette. Zeit ihres Lebens ist das Porträtieren für sie eine Möglichkeit, sich intensiv mit Menschen auseinanderzusetzen: „Niemand kann behaupten, jemanden gesehen zu haben, wenn er ihn nicht gezeichnet hat.“ Und: „Ich will die Leute lange ansehen, ihnen dreist in die Augen blicken, was da herausschaut, sehe ich, je länger ich hinsehe. Glück und Unglück ist da gebannt, in Würde, Furchtsamkeit, Hoffnung, dem kann ich mit meinen Augenlinsen folgen und alles erraten, während ich den Stift oder den Pinsel führe.“ (Landleute – Landsleute. Maria Lassnig Ausstellung in der rittergallery. In: Klagenfurt – Die Stadtzeitung mit amtlichen Nachrichten, Nr. 3, 26. 2. 2004, S. 30) (Natalie Lettner)

ım Kinsky

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1752 Markus Prachensky * (Innsbruck 1932–2011 Wien) Hongkong Ramble, 2000 Acryl auf Leinwand; gerahmt; 155 × 115 cm Signiert und datiert rechts unten: Prachensky 00 Provenienz Privatbesitz, Wien Literatur vgl.: Markus Prachensky. Restrospective in Red. Ausstellungskatalog, Danubiana Meulensteen Art Museum, Bratislava 2013, S. 176 f.; vgl.: Markus Prachensky. Berlin 2000. Ausstellungskatalog, Willy-Brandt-Haus, Galerie Georg Nothelfer, Berlin 2000, Abb. 45 ff. ​EUR 30.000–50.000

Jahrzehntelang unternahm der Maler Markus Prachensky zahlreiche Reisen rund um den Globus. Asien besuchte er relativ spät in seinem Leben. 1996, mit 64 Jahren, reiste er nach Bali und Hongkong. In den Jahren 1999 und 2000 war die ehemalige britische Kronkolonie erneut sein Ziel.

In Prachenskys Bildtiteln finden sich die Verweise auf die besuchten Orte und Gegenden vielfach wieder, bisweilen auch Bezüge auf Musik, konkret auf den Jazz, der Prachensky beim Malen häufig begleitete.

Einige klingende Werktitel sind „Luxor Swing“, „Campania Shuffle“ oder „Bali trumpet“. In „Hongkong Ramble“ könnte sich möglicherweise eine Referenz auf Jelly Roll Mortons „Oh, Didn´t he ramble?“ von 1939 verbergen oder auch auf Kid Ory’s berühmte Komposition „Muskrat Ramble“ von 1926.

Prachenskys Malerei handelt von Rhythmus und von Bewegung, spürbar in der schwungvoll, akkurat und impulsiv gesetzten Pinselspur, und in den wie beiläufig und doch bewusst hinterlassenen Farbspritzern und -patzen, die Prachenskys Arbeiten den Charakter einer Momentaufnahme, Spontaneität und Frische verleihen.

Die intensive und lang andauernde Auseinandersetzung mit bestimmten Orten findet in Prachenskys Bildern eine kompakte Manifestation, eine „stark abstrahierte Zusammenfassung einer Synthese von sehr vielem“ (Wolfgang Fleischer, in: Markus Prachensky. Berlin 2000. Ausstellungskatalog, Willy-Brandt-Haus, Galerie Georg Nothelfer, Berlin 2000, S. 15).

Prachensky reduziert Gesehenes, Erforschtes und Erlebtes auf das Wesentliche. Auf weiß oder schwarz-grundiger Fläche dominiert dabei die Farbe Rot, das übrige Farbspektrum begleitet in unterschiedlicher Intensität. In der vorliegenden Arbeit setzt Prachensky ein großformatiges Statement mit Goldgelb – in China die „kaiserliche“ Farbe, und dem Rot ebenbürtig.

Wie so häufig in den Bildern des Malers, der auch Architektur studiert hatte, ist das Dargestellte als eine Konstruktion erfahrbar, sogar als recht konkrete Gebäudeform und überdies als Reminiszenz an den traditionellen chinesischen Baustil zu lesen, welcher durch geschwungene, die Wände überkragende Dächer charakterisiert wird. Zugleich weist Prachenskys malerische Geste auch die Klarheit, den Schwung und die Leichtigkeit kalligrafischer Schriftkunst auf, wie in der Literatur über den Maler wiederholt besprochen wird. Vom Informel kommend und in der Tradition des Action Painting verortet, vertritt Prachensky mit seiner Malerei eine herausragende und singuläre Position.

(Isabell Kneidinger)

ım Kinsky

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1753 Christian Rosa * (Rio de Janeiro 1982 geb.)

Ok Papi that’s Good, 2016 Harz, Öl und Kohle auf Leinwand; ungerahmt; 180 × 230 cm Provenienz seit 2019 Privatsammlung, Wien ​EUR 15.000–25.000

Ein großes Bild, das durch geometrische Linien, starke graphische Interventionen und klare Farbflächen strukturiert ist. Auch wegen des Titels ist man versucht, etwas aus der Komposition herauszulesen und das, obwohl der zeitgenössische Maler Christian Rosa für die Produktion großformatiger abstrakter Arbeiten bekannt ist. Auf der ungrundierten Leinwand scheinen die Formen, Flecken und auch die Kritzeleien zu schweben. Sie sind mit Ölstiften, mit Harz und Kohle aufgebracht. Frühe Arbeiten des 1982 in Brasilien geborenen, jedoch in Wien aufgewachsenen Künstlers weisen dicht bearbeitete Oberflächen auf.

Die neueren Gemälde hingegen sind viel reduzierter. Die Titel beziehen sich oftmals auf Rosa´s Bulldoge namens Pupi Chulo.

Christian Rosa gehört zu den erfolgreichsten Nachwuchsmalern der Akademie der bildenden Künste in Wien aus der Klasse von Daniel Richter. Mit der Verwendung etablierter Ausdrucksgesten der Moderne in seinen Arbeiten gelang ihm von seinem Wohnort Los Angeles aus ein kometenhafter Aufstieg.

(Clarissa Mayer-Heinisch)

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1754 Rudolf Polanszky * (Wien 1951 geb.) o.T., 1994 Mischtechnik auf Leinwand; gerahmt; 114 × 90 cm Rückseitig signiert und datiert: Polanszky 94 Provenienz Privatbesitz, Österreich ​EUR 20.000–35.000

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1755 Otto Muehl * (Grodnau/Bgld. 1925–2013 Moncarapacho/Portugal) Parndorfer Heide, 1983 Öl auf Leinwand; ungerahmt; 109 × 138,5 cm Signiert und datiert rechts unten: M 83 20. VII. Provenienz österreichische Privatsammlung ​EUR 20.000–40.000

Ab Mitte der 1970er Jahre findet Otto Muehl, der zuvor das Ende der Malerei propagiert hatte, den Weg zurück zur Leinwand. Er experimentiert mit unterschiedlichen Themen und Malstilen, Anlass sind zumeist in der Kommune realisierte Filmprojekte wie „Vincent“ oder „Picasso“, die der deutsche Filmemacher Theo Altenburg mit Darstellern wie Günter und Anni Brus oder Kurt Kalb am Friedrichshof dreht. So setzt sich Muehl unter anderem intensiv mit dem Expressionismus, im Speziellen mit der Malerei Vincent Van Goghs, auseinander. Dessen leuchtend bunte Farbpalette gepaart mit einer heftig-gestischen Malweise fließt in eine nach dem großen Franzosen benannte Serie sowie in eine Werkfolge mit Landschaften der Parndorfer Heide ein. Wichtig ist ihm dabei der leidenschaftliche Zugang zur Kunst, die der Freilegung einer Gefühlswelt dienen soll, und das Freisetzen einer beeindruckenden Farbgewalt, die in einer unglaublichen Buntheit, in regelrechten Farborgien ihren Niederschlag findet. Generell sieht man hier „die Handschrift eines Künstlers, der bei der Wahl der gestischen Möglichkeiten und des Materials mit der Souveränität und Sicherheit jener ästhetischen Freiheit vorgeht, die auch von ihm selbst in den formalen Revolutionen der 1960er Jahre erkämpft wurde“ (Hubert Klocker, Zu den Arbeiten von Otto Muehl in der Sammlung Leopold, in: Ausstellungskatalog, Otto Muehl. Sammlung Leopold, Leopold Museum, Wien 2010, S. 31).

1983 ist der Höhepunkt der Kommune am Friedrichshof, der inmitten der Parndorfer Heide liegt, erreicht. Die Bewegung ist inklusive der etwa 25 internationalen Ableger auf 600 Mitglieder angewachsen. Der Friedrichshof, ursprünglich das heruntergekommene Wirtschaftsgebäude eines großen Gutshofes, wird um neue Wohnräume, Speisesäle, Versammlungsräume, Stallungen und Gästehäuser erweitert. Die Heide, am Nordwestrand der Parndorfer Platte zwischen den Ausläufern des Leithagebirges und dem Neusiedlersee gelegen, ist der Rest einer einst großflächigen Hutweide. Auf dem eher flachen Weide- und Nutzland wachsen neben den Feldern vorwiegend wildes Gebüsch und Rubinien mit graubrauner, heller Rinde.

Diese Bäume dürfte Otto Muehl auch links im Bild festgehalten haben. Sie heben sich mit den sattgrünen Blättern, die mit rasch hingeworfenen, groben Pinselstrichen gemalt sind, vom Gelb der Felder daneben ab, in das grellrote, blaue, türkise und lachsfarbene Farbbalken hineinwandern und ein mosaikartiges Muster ergeben.

Am Horizont sieht man mehrere Gebäude mit roten Dächern, vermutlich den Friedrichshof. Die Spannung zwischen Flächigkeit, Flächenmuster und durch die Landschaftsdarstellung suggeriertem Raum, also zwischen Abstraktion der Malweise und dargestelltem Gegenstand ist das, was den Reiz dieses Bildes ausmacht. „…. das bild ist eine harmonie parallel zur natur. es bringt vorder- und hintergrund auf die gleiche ebene durch warm- und kalt-kontraste. der raum wird als fläche dargestellt. die impressionistischen kleinen striche und farbpunkte werden durch elementarisierung überwunden. die perspektive wird aufgehoben.“ (Otto Muehl, Aktionismus und Kunst, 2004, in: Otto Muehl. Leben. Kunst. Werk. Aktion. Utopie.

Malerei 1960–2004. Ausstellungskatalog, MAK, Wien 2004, S. 17) (Sophie Cieslar)

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1756 Hermann Nitsch * (Wien 1938 geb.) o.T., 2011 Acryl, Blut auf Leinwand; ungerahmt; 160 × 100 cm Rückseitig signiert und datiert: Hermann Nitsch 2011 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 18.000–36.000

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1757 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.)

Schleierkreuz, 1998 Mischtechnik, Applikationen auf Holz; gerahmt; 122 × 81 cm Rückseitig signiert und datiert: A Rainer 1998 Provenienz aus dem Nachlass von Dr. Reinhard Rainer ​EUR 75.000–130.000

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Arnulf Rainers Bildsprache definiert sich immer wieder neu und bleibt doch bei seinem Ursprung – Geste und Farbe. Die Übermalung findet sich in allen seinen Werkgruppen. Die ersten Überarbeitungen um 1955 sind Stilllegungen des Dahinterliegenden. Abdeckungen. In weiterer Folge werden seine Übermalungen sichtbar dialogischer. Der Malgrund in Form von eigenen oder fremden Arbeiten ist Inspiration für Akzentuierung, Verdeckung und Hervorhebung. Die Hand und Fußmalereien der 1980er Jahre sind in ihrer pastosen Farbigkeit und aggressiven Geste Vorläufer und gleichzeitig Gegenstücke zu Rainers Schleierbildern der 1990er Jahre. Eine Serie von Arbeiten in denen die Aggression und Pastosität einer Fragilität und Zartheit weicht ohne an Intensität zu verlieren.

Die Vorliegende Arbeit ist aus einer Serie die zusätzlich noch ein artifizielles Moment aufweist. Rainer lässt den Malgrund, die Holzplatte, mechanisch reliefieren durch Rasterbleche, Schnitte, Schrot und Applikationen. Es entsteht der Eindruck einer Mikrostruktur oder einer naturwissenschaftlichen Gewebestruktur. Der Malgrund ist aufgrund seiner Haptik und seiner künstlichen Bearbeitung ein wesentlicher Bestandteil des Kunstwerkes. Die Bildfläche ist aufgebrochen und appliziert. Darüber legt Rainer lasierende Farbschichten. Breite Farbbahnen, die sich mit dem Grund verbinden und die Reliefstruktur besonders hervortreten lassen. Sehr prägnant in der angebotenen Arbeit ist die gefräste abgerundete Kreuzform, die in der breiten Geste mitschwingt und der quer-liegende, orange-farbige Schwung, der aus dem Hintergrund hervortritt. Die Rinnsale sind die Spuren eines Zufalls. Die letzten Reste von Chaos.

Die Schleierbilder sind von einer außergewöhnlichen Poesie und von einer besonderen Weisheit und Akzeptanz. In Harmonie von Farbe und Geste mit dem vorgefertigtem Bildgrund entstehen Arbeiten von einnehmender Ästhetik.

(Christa Armann)

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1758 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.) o.T., Body Pose Mischtechnik auf Silber-Gelatin-Abzug; gerahmt; 50 × 60,5 cm Signiert rechts unten: A. Rainer Foto: Alexander Prinzjakowitsch, Streckhandserie, 1969–71 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 20.000–40.000

Nach der intensiven Beschäftigung mit Malerei – von kontemplativer Stilllegung bis zu gestischer Dynamik, setzte sich Arnulf Rainer ab 1968 mit seinem Gesicht und in weiterer Folge mit seinem Körper als Mittel für den künstlerischen Ausdruck auseinander. Face Farces und Body Poses nennt er diese performativen Selbstinszenierungen. Am Wiener Westbahnhof entstanden die ersten grimassierenden Selbstporträts als Passfotos. Anspannung und Emotion versuchte Rainer mittels Fotografie festzuhalten. Es fehlte ihm jedoch die gewünschte Intensität. Er begann vergrößerte Fotoabzüge zeichnerisch zu überarbeiten, zu korrigieren und zu akzentuieren. In sogenannten „Fotoséancen“ entstanden von 1969 bis 1976 in Zusammenarbeit mit verschiedenen Fotografen die Selbstdarstellungsserien für die weitere Überarbeitung. Teilweise verwendete Rainer auch Kader aus Filmserien wie in Lot 1759.

ım Kinsky

1759 Arnulf Rainer * (Baden 1929 geb.) o.T., Face Farce Mischtechnik auf Silber-Gelatine-Abzug; gerahmt; 47,8 × 59,4 cm Signiert rechts unten: A. Rainer Foto: Peter Kubelka, aus der Serie Kubelka Film, 1972 Provenienz österreichischer Privatbesitz ​EUR 20.000–40.000

Diese besonderen Fotoabzüge wirken leicht verschwommen aufgrund der Grobkörnigkeit und Unschärfe durch die starke Vergrößerung des Filmmaterials.

Die Zartheit und die Aggression der Geste in der Überarbeitung, die verblüffende Farbwahl und Farbkombination, die komplexe Dichte und die Sicherheit weniger Striche verwandeln die Fotografie in eine vieldeutige, eigenwillige Emotion.

Die Werkgruppe der überarbeiteten fotografischen Selbstporträts ist eine der wichtigsten im Œuvre von Arnulf Rainer. 1972 auf der Documenta 5 zeigte er solche Arbeiten gemeinsam mit seinen kontemplativen Übermalungen der 60er Jahre und 1978 auf der Biennale in Venedig im Österreichischen Pavillon erlangte er mit seinen Face Farces große internationale Beachtung.

(Christa Armann)

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1760 Roy Lichtenstein * (New York 1923–1997 New York) Crying Girl (Castelli Graphics, New York Einladungskarte), 1963 Farboffset Lithographie; gerahmt; 42,5 × 57,5 cm Rückseitig gedruckter Einladungstext: Leo Castelli 4 East 77th, New York 21 Roy Lichtenstein September 28th to October 24th, 1963 Vierfach gefaltete Einladungskarte der Ausstellung „Roy Lichtenstein“, 28. September – 24. Oktober 1963, Leo Castelli Gallery, New York Provenienz österreichischer Privatbesitz Literatur Mary Lee Corlett, The Prints of Roy Lichtenstein, A Catalogue Raisonné 1948–1993, New York 1994, S. 254, II.1. ​EUR 9.000–15.000

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1761 Markus Lüpertz * (Liberec 1941 geb.)

Hirte mit Widder Farbholzschnitt auf Papier; gerahmt; 200 × 160 cm Monogrammiert rechts unten Provenienz direkt vom Künstler; Privatsammlung, Deutschland; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 10.000–18.000

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1762 Markus Lüpertz * (Liberec 1941 geb.)

Männer ohne Frauen. Parsifal, 1993 Öl auf Leinwand; gerahmt; 200 × 300 cm Monogrammiert links oben Rückseitig bezeichnet und signiert: Männer ohne Frauen Markus Lüpertz Provenienz direkt vom Künstler; Privatsammlung, Deutschland; seither österreichischer Privatbesitz ​EUR 80.000–120.000

Sechs Köpfe in einer gedeckten Farbpalette bevölkern die übergroße, liniendurchfurchte Leinwand. Keine individuellen Gesichtszüge sind zu erkennen, vielmehr nur schematische und frontale Bildnisse mehrerer Köpfe, deren Ausdruck eher trist und traurig erscheint. Diese Arbeit stammt aus einer der bekanntesten Bildfolgen des Künstlers: „Männer ohne Frauen – Parsifal“. In den Jahren 1993 bis 1997 hielt Markus Lüpertz an einem einzigen Thema fest, das sich auf den Helden Parsifal aus der letzten Oper Richard Wagners bezieht und sich der darin thematisierten Erlösung von der ewigen Versuchung und der, von Männerphantasien dominierten, Welt widmet.

Der 1941 geborene Markus Lüpertz zählt zu den bekanntesten deutschen Künstlern der Gegenwart. Neben den großformatigen Bildern, die sich durch suggestive Kraft und archaische Monumentalität auszeichnen, entstehen auch graphische Arbeiten und Skulpturen. Als Vertreter des Neoexpressionismus arbeitet Markus Lüpertz mit der Wiederholung von Motiven und dem Hinterfragen eines stets neuen Blickwinkels zwischen Abstraktion und Gegenständlichkeit.

In den frühen Phasen seines Schaffens, den 1960-er Jahren, entstehen die dithyrambischen Werke, in denen der Künstler sich auf Dionysos, den Gott der Lebensbejahung und der ewigen Wiederkehr bezieht. Später wendet sich Lüpertz der Aufarbeitung der deutschen Geschichte zu, es folgt die Phase der Stil-Malerei, die sich von gegenständlichen Motiven befreit und mit Flächen und Formen spielt. Danach tritt eine neue metaphysische Dimension in das Schaffen des Künstlers, wenn nämlich Natur und Kulturgeschichte sich zu neuen Bildräumen verschränken.

Der Werkzyklus „Männer ohne Frauen – Parsifal“, aus der die vorliegende Arbeit stammt, fordert den Betrachter mit seinem geheimnisvollen Inhalt heraus und eröffnet zugleich die unterschiedlichsten Betrachtungs- und Interpretationsmöglichkeiten. (Clarissa Mayer-Heinisch)

ım Kinsky

1763 Friedensreich Hundertwasser * (Wien 1928–2000 vor Brisbane, Australien) Les Fenêtres d’un Fluidoïd Die Fenster eines Fluidoidums The Windows of a Fluidoid, 1957 Aquarell auf Papier auf Leinwand; gerahmt; 47,2 × 63 cm Signiert und datiert rechts unten: Hundertwasser 1957 Rückseitig nummeriert, signiert, datiert und bezeichnet: 298, Hundertwasser 1957, Hallerhaus-Autriche, „Les Fenêtres d’un Fluidoïd“ Rückseitig mehrere unlesbare Stempel Provenienz Galerie H. Kamer, Paris; Sammlung Rémy Audouin, Paris; seit 1960 Privatsammlung Paris; Privatbesitz, Österreich Ausstellungen 1957 Galerie St. Stephan, Wien; 1957 Galerie Kamer, Paris; 1958 Biennale, Bordeaux; 1975 Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, Paris Literatur Andrea Christa Fürst, Hundertwasser. 1928–2000. WerkverzeichnisCatalogue Raisonné, Vol II., Köln 2002, Abb. S. 330.; WV-Nr. 298. ​EUR 150.000–250.000

Im Sinne der Avantgarde durchdrang Kunst und Leben, Ökologie und Nachhaltigkeit das gesamte Werk von Friedensreich Hundertwasser. In der Architektur sah er sich als Rebell, der sich für ein menschengerechtes Bauen einsetzte. Doch erst in jüngster Zeit entdeckt man, wie visionär damals seine ökologischen Ansätze waren. Bereits als Kind zeichnete der 1928 als Friedrich Stowasser geborene Künstler unermüdlich. Die Lieblingsmotive waren damals Landschaften und Häuser in der Umgebung Wiens. Auch später entstanden sowohl in Wien als auch während seiner zahlreichen Auslandsaufenthalte eine Vielzahl an Arbeiten auf Papier, von Zeichnungen, über Aquarelle bis hin zu Lithographien und japanischen Holzschnitten. Grundlage seiner abstrakten Bildkompositionen war stets die Auseinandersetzung mit der Natur. Seine Wahrnehmung übersetzt er in Linien, Spiralen, Tropfen– und Kreisformen. Die gerade Linie lehnte er ab. So war es vor allem die Spirale, die zu einem zentralen Bestandteil – fast schon ikonographisch für seine Kunst wurde. Sie symbolisiert für ihn den ewigen Kreislauf des Lebens, das Werden und Vergehen. „Die Spirale ist das Symbol des Lebens und des Todes. Die Spirale liegt genau dort, wo die leblose Materie sich in Leben umwandelt.“, schrieb der Künstler 1983 in dem Buch „Schöne Wege. Gedanken über Kunst und Leben“.

Online-Katalog www.imkinsky.com

Online catalogue in English www.imkinsky.com/en

Conditions of Auction Extract from the rules of procedure The wording of the complete rules of procedure can be viewed on our homepage www.imkinsky.com. By request we will also send the rules of procedure to you.

Rules of Business Auctions are conducted according to the conditions of sale as set down by Auktionshaus im Kinsky GmbH. The rules of business are available for viewing at the auction house, and can be requested by post or email (office@imkinsky.com), they can also be called up on the internet under www.imkinsky.com.

Estimates In the catalogues the lower and upper estimated values are indicated and represent the approximate bid expectations of the responsible experts.

Reserve (Limit) Sellers quite often appoint the auction house, not to sell their object beneath a certain price. This price (= reserve/ limit) usually matches the lower estimate, but in special situations can also surpass it.

Guarantee of Authenticity The valuation, as well as technical classification and description of the art objects is carried out by the specialists of Auktionshaus im Kinsky. Auktionshaus im Kinsky guarantees the purchaser the authenticity for three years – i.e. that the authorship of the art object is as set out in the catalogue.

Catalogue Descriptions Catalogue information concerning techniques, signatures, materials, condition, provenance, period of origin or manufacture­etc. are based on the current knowledge determined by the experts. Auktionshaus im Kinsky cannot be held responsible for the verification of these descriptions.

Insurance All the art objects are insured. The insurance value is the purchase price. The res­ponsibility of the auction house lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if there is an order from the purchaser to do so.

Starting price & Hammer price The starting price is determined by the auctioneer. The bidding rises in approximate increments of 10% from the starting price, or from the last bid. The highest bidder acknowledged by the auctioneer will be the purchaser as long as it has reached the minimum price (reserve).

Purchase Price For art objects which require ‘difference’ taxation the purchase price consists of the hammer price plus the buyer’s commission of 28%. For art objects which require ‘normal’ taxation (marked with ▲), the price consists of the hammer price plus buyer’s commission of 24%, plus VAT (13% for paintings, 20% for antiques). For hammer price in excess of  500,000 we will charge a commission of 20% (margin taxation) or 17% (normal taxation).

Droit de suite Objects marked with an asterisk* in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price. Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50,000, 3% of the next  150,000, 1% of the next  150,000, 0.5% of the next  150,000 and 0.25 % of the remaining amount (i.e. over  500,000), but not exceeding a total sum of  12,500. Droit de suite does not apply to ­highest bids below  2,500.

Absentee bids Clients can also submit written absentee bids or bid themselves over the phone, or give an order to the Broker. To do so Auktionshaus im Kinsky must have received signed order forms (available in the catalogues), in due time.

Telephone bids We will do our best to establish a telephone link, but we cannot warrant for such a telephone connection.

Online Bidding Interested parties can participate in the auction also via the Internet. The regulations of Auktionshaus im Kinsky shall be applicable. Auktionshaus im Kinsky assumes no liability for any breakdown or loss of the Internet connection.

Governing Law and jurisdiction The site for the dealings between Auktionshaus im Kinsky and the purchaser is the address of Auktionshaus im Kinsky. All legal dealings or conflicts between persons involved in the auctions are governed by Austrian Law, place of jurisdiction shall be the Courts for the First District of Vienna.

Auktionsbedingungen Auszug aus der Geschäftsordnung Den Wortlaut der gesamten Geschäftsordnung können Sie unserer Homepage www.imkinsky.com entnehmen.

Auf Wunsch senden wir Ihnen die Geschäftsordnung auch zu.

Geschäftsordnung Die Auktion wird nach den Bestimmungen der Geschäftsordnung der Auktionshaus im Kinsky GmbH durchgeführt. Die Geschäftsordnung liegt im Auktionshaus zur Einsicht auf, kann von jedermann per Post oder E-mail (office@imkinsky.com) angefordert werden und ist im Internet unter www.imkinsky.com abrufbar.

Schätzpreise Im Katalog sind untere und obere Schätzwerte angegeben. Sie stellen die Meist­boterwartungen der zuständigen Experten dar.

Mindestverkaufspreis (Limit) Oft beauftragen Verkäufer das Auktionshaus, das ihnen gehörende Kunstwerk nicht unter einem bestimmten (Mindest-)Verkaufspreis zuzuschlagen.

Dieser Preis (= „Limit“) entspricht meist dem in den Katalogen an­­­ge­­­gebenen unteren Schätzwert, er kann aber in Ausnahmefällen auch darüber liegen.

Echtheitsgarantie Die Schätzung, fachliche Bestimmung und Beschreibung der Kunst­objekte erfolgt durch Experten des Auktions­ hauses. Das Auktionshaus steht innerhalb von drei Jahren gegenüber dem Käufer für die Echtheit und somit dafür ein, dass ein Kunstobjekt tatsächlich von dem im Katalog genannten Künstler stammt.

Katalogangaben Angaben über Technik, Signatur, Material, Zustand, Provenienz, Epoche der Entstehung usw. beruhen auf aktuellen wissenschaftlichen Erkenntnissen, die die Experten ausgeforscht haben. Das Auktionshaus leistet jedoch für die Richtigkeit dieser Angaben keine Gewähr.

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist der Kaufpreis. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer dies dem Auktionshaus aufgetragen hat.

Ausrufpreis und Zuschlag Der Ausrufpreis wird vom Auktionator festgesetzt.

Gesteigert wird um ca. 10 % des Ausrufpreises bzw. vom letzten Angebot ausgehend. Den Zuschlag erhält der Meistbietende, sofern der Mindestverkaufspreis erreicht ist. Der Käufer hat den Kaufpreis binnen 8 Tagen nach dem Zuschlag zu bezahlen.

Kaufpreis Bei Kunstobjekten, die der Differenzbesteuerung unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 28 %. Bei Kunstobjekten, die der Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) unterliegen, besteht der Kaufpreis aus dem Meistbot zuzüglich der Käuferprovision von 24 % und zuzüglich der Umsatzsteuer (13 % bei Bildern, 20 % bei Antiquitäten).

Bei  500.000 übersteigenden Meistboten wird eine Käuferprovision von 20 % (Differenzbesteuerung) bzw.

17 % (Normalbesteuerung) für den  500.000 übersteigenden Betrag verrechnet.

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folgerechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000, 0,5 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. Bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Kaufaufträge Interessenten können auch schriftliche Kaufaufträge ab­geben oder telefonisch mitbieten oder den Sensal mit dem Mitbieten beauftragen. Dafür muss dem Auktionshaus zeitgerecht das unterfertigte, dem Katalog beiliegende Kaufauftragsformular übersandt worden sein.

Telefonische Gebote Das Auktionshaus wird unter der ihm bekanntgegebenen Nummer eine Verbindung herzustellen trachten. Für das Zustandekommen einer Verbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Online Bidding Interessenten können an Auktionen auch über das Internet teilnehmen. Die Bestimmungen über die unmittelbare Teilnahme an Auktionsveranstaltungen gelten hierfür sinngemäß. Für das Zustandekommen einer Internetverbindung übernimmt das Auktionshaus keine Haftung.

Gerichtsstand, Rechtswahl Die zwischen allen an der Auktion Beteiligten bestehenden Rechtsbeziehungen unterliegen österreichischem materiellem Recht. Als Gerichtsstand wird das für den 1. Wiener Gemeindebezirk örtlich zuständige Gericht vereinbart.

Fees for buyers

Fees for sellers

Effective November 1st, 2019

Buyer’s commission Subject to differential taxation 28% of the hammer price up to and including an amount of  500.000, 20% of any amount in excess of  500.000 of the hammer price. These rates include 20% VAT. Subject to normal taxation (marked with ▲) 24% of the hammer price up to and including an amount of  500.000, 17% of any amount in excess of  500.000 of the hammer price. These rates exclude 13% VAT with paintings and 20% VAT with antiques.

If the works of art are transported to non-EU countries and export papers are provided, the purchase is VAT-exempt.

Buyer’s Commission on bids below the reserve after the auction (post-auction sale) For bids below the reserve price the buyer’s commission is 30%.

Seller’s commission for a reserve price: up to  5.000: 25% above  5.000: 15% value added tax included for high-value art pieces by agreement Catalogue fees for images Minimum price:  100 Half-page image:  200 Full-page image:  300 Double-page spread:  600 Cover:  900 Insurance All items accepted for auction shall be insured against the risk of loss and damage up to the due date of the purchase price. Unsold items are only insured if there is an order. Costs are covered by the seller.

Droit de suite Objects marked with an asterisk * in the catalogue are subject to droit de suite in addition to the purchase price.

Droit de suite is calculated as a percentage of the highest bid as follows: 4% of the first  50.000, 3% of the next  150.000, 1% of the next  150.000, 0.5% of the next  150.000 and 0.25% of the remaining amount (i.e. over  500.000), but not exceeding a total sum of  12.500.

Droit de suite does not apply to highest bids below  2.500.

Storage fees for unsold items Unsold items are offered in the post-auction sale for four weeks after the auction. Two weeks after the end of the post-auction sale, the items can be relocated and stored to a forwarding company unless there is no other agreement made. The seller has to carry the costs and risks.

Collection of Items bought at auction Items which have not been collected within 4 weeks after the auction are stored at the expense and risk of the buyer, even outside our business premises, without insurance.

Catalogue subscription Annual subscription (including shipping costs): Austria  115 Europe  130 Overseas  200

Interest on late payments * 12% per annum from the purchase price (from the 9th day after the auction) Insurance All art objects are insured. The insurance value is the arithmetic average of the two estimates. The responsibility of the Auction House lasts until the eighth day after the auction. After that, each art object is only insured if the purchaser is not in delay.

Broker fee 1,2% of the hammer price * Applied from the 9th day after the auction for nationals, from the 31st day for buyers from outside.

Packaging, shipping and insurance of auctioned objects only take place upon the buyer’s request and at his expense at risk.

Advance payment interest 12% per annum

Gebühren für Käufer

Gebühren für Verkäufer

Gültig ab 1. November 2019

Käuferprovision Bei Differenzbesteuerung bis  500.000 28 % vom Meistbot, für den  500.000 übersteigenden Betrag 20 % vom Meistbot.

Im Aufgeld ist eine 20 %ige Umsatzsteuer enthalten.

Bei Normalbesteuerung (mit ▲ gekennzeichnet) bis  500.000 24 % vom Meistbot, für den  500.000 übersteigenden Betrag 17 % vom Meistbot. zuzüglich 13 % Umsatzsteuer bei Gemälden und 20 % bei Antiquitäten.

Werden die Kunstwerke ins Nicht-EU Ausland verbracht und Exportpapiere werden vorgelegt, ist der Kauf umsatzsteuerfrei.

Käuferprovision für Untergebote nach der Auktion (Nachverkauf) Bei Geboten unter dem Mindestverkaufspreis (Limit) beträgt die Provision 30 % des Untergebots.

Verkäuferprovision Bei einem Mindestverkaufspreis bis  5.000 25 % über  5.000 15 % inkl. USt bei teureren Kunstobjekten jeweils nach Vereinbarung Katalogkostenbeiträge für Abbildungen Mindestpreis  100 für halbe Seite  200 für ganzseitige Abbildung  300 für doppelseitige Abbildung  600 für Klappe  900 Versicherung Sämtliche zur Auktion übergebenen Gegenstände sind bis zum Zeitpunkt der Fälligkeit des Kaufpreises gegen die Gefahr des Verlustes und der Beschädigung versichert. Unverkaufte Objekte werden nur auf Anweisung und Kosten des Verkäufers versichert.

Folgerecht Bei Kunstobjekten, die im Katalog mit einem * gekennzeichnet sind, wird zusätzlich zum Kaufpreis die Folge­ rechtsabgabe verrechnet. Sie beträgt 4 % von den ersten  50.000 des Meistbotes, 3 % von den weiteren  150.000, 1 % von den weiteren  150.000 und 0,25 % von allen weiteren, also  500.000 übersteigenden Meistboten, jedoch insgesamt nicht mehr als  12.500. bei Meistboten von weniger als  2.500 entfällt die Folgerechtsabgabe.

Lagerkosten für unverkaufte Kunstwerke In der Auktion nicht verkaufte Objekte bleiben vier Wochen im Nachverkauf. Zwei Wochen nach dieser Nachverkaufsfrist werden sie, sofern nichts anderes vereinbart wurde, auf Kosten und Gefahr des Verkäufers ausgelagert.

Gekaufte aber nicht abgeholte Kunstwerke werden vier Wochen nach der Auktion auf Gefahr und Kosten des Käufers, unversichert, eingelagert oder an eine Spedition ausgelagert.

Katalogabonnement Jahres-Gesamt-Abonnement (inkl. Versandkosten) Österreich  115 Europa  130 Übersee  200

Verzugszinsen * 12 % pro Jahr des Meistbotes (ab dem 9. Tag nach der Auktion).

Versicherung Die Kunstobjekte sind versichert. Versicherungswert ist das Mittel aus unterem und oberem Schätzwert. Die Haftung des Auktionshauses besteht bis zu dem auf die Auktion folgenden 8. Tag. Danach ist ein Kunstobjekt nur versichert, wenn der Käufer mit der Zahlung und Abholung nicht im Verzug ist.

Sensalgebühr 1,2 % vom Meistbot * Verrechnung ab dem 9. Tag nach der Auktion für Inländer, ab dem 31. Tag für Ausländer.

Die Verpackung, Versendung und Versicherung ersteigerter Objekte erfolgt nur auf Anweisung des Käufers und auf seine Kosten und Gefahr.

Vorschusszinsen 12 % pro Jahr

Ihr Team

Geschäftsführung

Michael Kovacek T +43 1 532 42 00 Geschäftsführer & Gründungsmitglied Gerichtlich zertifizierter Sachverständiger, Experte für Möbel, Glas, Antiquitäten, Gemälde des 19./20. Jh.

Dr. Ernst Ploil T +43 1 532 42 00 Geschäftsführer & Gründungsmitglied Gerichtlich zertifizierter Sachverständiger, Experte für Jugendstil & Design, Wiener Werkstätte & Lötz Glas

ExpertInnen

Mag. Kareen M. Schmid T +43 1 532 42 00-20 schmid@imkinsky.com Alte Meister

Dr. Hansjörg Krug T +43 1 512 18 01 Alte Grafik, Zeichnungen und Bücher

Mag. Monika Schweighofer T +43 1 532 42 00-10 schweighofer@imkinsky.com Gemälde des 19. Jh.

Eva Gruber-Letz, BA MA T +43 1 532 42 00-15 gruber-letz@imkinsky.com Antiquitäten

Prof. Kristian Scheed T +43 1 532 42 00 Uhren

Anja Wolf, BA MA T +43 1 532 42 00-66 wolf@imkinsky.com Jugendstil & Design

Mag. Claudia Mörth-Gasser T +43 1 532 42 00-14 moerth-gasser@imkinsky.com Klassische Moderne Spartenleitung

Barbara Berger, BA T +43 1 532 42 00-43 berger@imkinsky.com Klassische Moderne

Mag. Astrid Pfeiffer T +43 1 532 42 00-13 pfeiffer@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst Spartenleitung

Timea Pinter, MA T +43 1 532 42 00-41 pinter@imkinsky.com Zeitgenössische Kunst

Prof. Peter Baum M +43 676 351 66 59 20. Jh.

Expertenassistenz

Jasmin Panagl, MA T +43 1 532 42 00-28 panagl@imkinsky.com Alte Meister, Gemälde des 19. Jh.

Sabine Hofer T +43 1 532 42 00-19 hofer@imkinsky.com Antiquitäten, Jugendstil & Design

Sensal

Repräsentanz

Client Advisor

Monika Uzman T +43 1 532 42 00-22 Außerhalb der Öffnungszeiten: M +43 664 421 34 59 monika.uzman@gmail.com Sensalin

Italien Mag. Pauline Spontin-Beaufort M +39 338 270 1034 beaufort@imkinsky.com Via Ariosto 23, 20145 Milan Alle Sparten

Steiermark & Kärnten Mag. Elisabeth Skofitsch-Haas M +43 676 450 67 50 skofitsch@imkinsky.com im Kinsky Graz A-8010 Graz, Kaiser Josef Platz 5 / Eingang Ecke Mandellstrasse Alle Sparten

Nadine Kraus-Drasche, BA MA T +43 1 532 42 00-21 M +43 664 213 33 68 kraus-drasche@imkinsky.com Client Advisor & Private Sales

Katharina Koja, BA T +43 1 532 42 00-11 koja@imkinsky.com Veranstaltungen, Projektmanagement & Kundenbetreuung

Mag. Valerie Gaber, BA T +43 1 532 42 00-24 gaber@imkinsky.com Marketing, Online Content & Kundenbetreuung

Mag. Alexandra Markl T +43 1 532 42 00 presse@imkinsky.com Presse

Service

Elena Wenzel-Hirsch T +43 1 532 42 00-31 wenzel@imkinsky.com Assistenz der Geschäftsführung & Kundenbetreuung

Barbara Passauer T +43 1 532 42 00-16 passauer@imkinsky.com Buchhaltung, Kaufmännische Administration & Kundenbetreuung

Logistik

Robert Mayr T +43 1 532 42 00-18 r.mayr@imkinsky.com Logistik & Transport

Thomas Cerny T +43 1 532 42 00-36 cerny@imkinsky.com Logistik

Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4 office@imkinsky.com

Ernst Ploil | Toby Sharp Wien 2017, 240 S., € 69,—

Ernst Ploil Wien 2014, 195 S., € 69,—

Andrea Winklbauer, unter Mitarbeit von Marianne Hussl-Hörmann Wien 2016, 304 S., € 69,—

Gabriele Spindler, Andreas Strohhammer Wien 2012, 256 Seiten, € 69,—

Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Herbert Giese, Sabine Grabner, Johann Kräftner Wien 2011, 200 Seiten, € 59,—

Marianne Hussl-Hörmann, mit Beiträgen von Manfried und Marianne Rauchensteiner, Matthias Boeckl Wien 2013, 356 S., € 69,—

Von sehr vielen bedeutenden österreichischen Künstlern gibt es keine – oder zumindest keine aktuellen – Mono­­ graphien und Werkverzeichnisse. Mit der Gründung der im Kinsky editionen haben wir daher als erste private Institution in Österreich im Jahr 2011 damit begonnen, diese Lücke zu füllen.

Bestellung office@imkinsky.com, T +43 1 532 42 00, www.imkinsky.com Michael Krapf Wien 2014, 326 S., € 39,90,—

Foto Michael Leischner

HANS BISCHOFFSHAUSEN

W E R KV E R Z E I C H N I S Eine umfangreiche Publikation über Hans Bischoffshausen ist bereits in Arbeit.

Der Nachlass mit vielen Dokumenten, Briefen und Aufzeichnungen wird von Charlotte Kreuzmayr betreut und bearbeitet. Als Gründerin und Chefredakteurin des Kunstmagazins PARNASS von 1981 bis 2013 ist sie bestens mit dieser Materie vertraut.

Ihr Bischoffshausen ist für uns wichtig Im Nachlass finden sich viele Schwarzweiss-Fotos seiner Kunst, deren Verbleib wir nicht kennen. Jedes zu unserer Kenntnis gelangte Werk von Hans Bischoffshausen hilft uns, das Werkverzeichnis zu komplettieren.

Angaben werden vertraulich behandelt Sämtliche im Handel angebotenen Werke oder aus Privatbesitz uns zu­getra­­gene Angaben werden vertraulich ins Werkverzeichnis aufgenommen.

Sollten Sie Arbeiten von Hans Bischoffshausen besitzen, wenden Sie sich bitte schriftlich an: charlotte.kreuzmayr@chello.at, T +43 699 100 29 621

Lorenzo Bartolini, Büste eines jungen Mädchens, Marmor, Höhe 50 cm

Ihr verlässlicher Partner auch abseits von Auktionen.

Profitieren Sie von unserem PRIVATE SALES. Aufgrund unserer langjährigen Erfahrung und mithilfe unseres internationalen Netzwerks finden wir diskret und persönlich den richtigen Käufer für Ihre Kunst.

Wenden Sie sich an / Please contact: Nadine Kraus-Drasche kraus-drasche@imkinsky.com +43 1 532 42 00 21

Sell or buy high-quality artworks discretly through PRIVATE SALES. We take care of the entire sales process for you.

And you, as our client, benefit from our trusted access to private and institutional collectors and collections worldwide.

Based on our knowledge of the art market and market conditions, we develop with you a sales strategy tailored to your artwork and your needs.

Selbstverständlich können Sie sich mit Ihrem Anliegen auch an unsere Geschäftsführer Michael Kovacek oder Ernst Ploil wenden.

Markus LĂźpertz (Detail) Kat. Nr. 1762

Drago J. Prelog Kat. Nr. 1689

Hatten Sie Erfolg und haben ein Exponat erworben? Herzlichen Glückwunsch! Sie können es zu unseren Geschäftszeiten abholen, eine Spedition Ihrer Wahl beauftragen oder unseren Service nutzen.

Gerne organisieren wir den Transport Ihrer Werke. Kontaktieren Sie hierzu unsere Logistik.

Were you successful and have acquired an exhibit? Congratulations!

You can pick it up during our business hours, hire a forwarding agent of your choice or use our service. We will gladly organize the transport of your works. Please contact our logistics department.

Robert Mayr, mayr@imkinsky.com

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Bitte beachten Sie, dass es nach Druck des Katalogs zu Änderungen oder Ergänzungen kommen kann.

Eine Liste solcher Änderungen finden Sie auf unserer Webseite oder in unseren Geschäftsräumen.

Please note that there may be changes or additions after printing the catalogue.

A list of such changes can be found on our website or in our business premises.

„Auktionshaus im Kinsky ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in diesem Katalog, sofern sie ein­deutig identifizierbar sind und einen Schätzwert von mind. EUR 5.000 haben, wurden vor der Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell abgeglichen.“ “Auktionshaus im Kinsky is a member of the Art Loss Register. All works in this catalogue, as far as they are uniquely ­identifiable and have an ­estimate of at least EUR 5,000 have been checked against the database of the Register prior to the auction.”

Eigentümer, Herausgeber und Verleger: Auktionshaus im Kinsky GmbH, Palais Kinsky, 1010 Wien, Freyung 4, FN 34302 w Handelsgericht Wien, UID Nr. ATU 37293905.

Für den Inhalt verantwortlich: Michael Kovacek & Dr. Ernst Ploil, 1010 Wien, Freyung 4, T +43 1 532 42 00, F +43 1 532 42 00-9, office@imkinsky.com.

Digitalfotografie, Satz, Druck, Bindung: Print Alliance HAV Produktions GmbH, A-2540 Bad Vöslau, Druckhausstraße 1, T +43/2252/402-0, office@printalliance.at, www.printalliance.at Grafik Design: Alexander Rendi, Mitarbeit Eugen Lejeune

Friedensreich Hundertwasser Kat. Nr. 1763

Zeitgenössische Kunst Contemporary Art

Adrian, Marc ® 1551 Angeli, Eduard ® 1714 Appel, Karel ® 1604 Attersee, Christian Ludwig ® 1510, 1511 Bauer, Josef ® 1738 Bazant-Hegemark, Christian ® 1596 Bertoni, Wander ® 1626 Bischoffshausen, Hans ® 1514–1522, 1747, 1748 Bottoli, Oskar ® 1523 Bozatli, ®inasi ® 1528 Brandl, Herbert ® 1524–1536, 1565 Brauer, Arik ® 1561 Chkoutova, Sevda ® 1656, 1658 Dalpra, Mario ® 1741 Damisch, Gunter ® 1512, 1513, 1597 Dellamartina, Nicolas ® 1633 Ditsch, Helmut ® 1553 Dorfer, Oliver ® 1637 Dotrel, Peter ® 1686 Egg, Loys ® 1536 Eisenberger, Christian ® 1575, 1576, 1638, 1639 Eisenhart, Titanilla ® 1507 Eisler, Georg ® 1711 Erró, ® 1701 Flora, Paul ® 1665, 1666, 1669 Frank, Erna ® 1725 Friedl, Peter ® 1685 Frohner, Adolf ® 1549, 1580, 1667, 1668 Fuchs, Ernst ® 1555–1559 Gasteiger, Jakob ® 1590, 1591 Gelitin ® 1739 Gironcoli, Bruno ® 1534, 1535, 1537, 1538, 1539, 1743 Goeschl, Roland ® 1540 Grabmayr, Franz ® 1529, 1531, 1532 Graf, Franz ® 1657, 1703 Hahnenkamp, Maria ® 1504, 1505 Hausner, Xenia ® 1644, 1645 Herker, Emil ® 1650 Hodina, Karl ® 1560 Hofer, Siggi ® 1655 Hoke, Giselbert ® 1717 Horn, Paul ® 1675 Hrdlicka, Alfred ® 1545, 1606 Huber, Moni K. ® 1654 Hundertwasser, Friedensreich ® 1609, 1763 Insam, Ernst ® 1716 Jiang, Congyi ® 1687 Joos, Hildegard ® 1693 Jungwirth, Martha ® 1563, 1564, 1567, 1749 Kaiser, Eva ® 1698 Kaiser, Tillman ® 1659–1661 Kappl, Franco ® 1699

Karner, Karl ® 1533 Kedl, Rudolf ® 1542 Kedl, Talos ® 1526 Klinkan, Alfred ® 1607, 1608 Kocherscheidt, Kurt „kappa“ ® 1566 Komad, Zenita ® 1573, 1574, 1740 Korab, Karl ® 1670, 1671 Kornberger, Alfred ® 1544, 1562 Krawagna, Suse ® 1503 Krystufek, Elke ® 1568 Kummer, Sylvia ® 1631 Lassnig, Maria ® 1750, 1751 Leikauf, Andreas ® 1640–1642 Lichtenstein, Roy ® 1760 Lienbacher, Ulrike ® 1705 Lüpertz, Markus ® 1761, 1762 Maderthaner, Franziska ® 1704 Makarova, Sasa ® 1684 Marquant, Peter ® 1527 Martens, Olaf ® 1732 Meyer, Harding ® 1643 Mikl, Josef ® 1612, 1613 Mlenek, Hannes ® 1579 Monaco, Julie ® 1506 Moser, Maria ® 1697 Moser, Nikolaus ® 1586–1589 Muehl, Otto ® 1530, 1550, 1554, 1610, 1611, 1676–1678, 1755 Navratil, Walter ® 1648 Nitsch, Hermann ® 1581–1585, 1756 Oberhuber, Oswald ® 1592–1595, 1598 Oman, Valentin ® 1605 Oran, Ahmet ® 1649 Passath, Niki ® 1688 Penker, Ferdinand ® 1682 Pichler, Walter ® 1615–1619 Piene, Otto ® 1683 Pohl, Martin ® 1700 Polanszky, Rudolf ® 1754 Pongratz, Peter ® 1679 Prachensky, Markus ® 1620–1622, 1624, 1625, 1752 Prachensky, Michael ® 1680 Prelog, Drago J. ® 1689, 1713 Profohs, Lotte ® 1623 Rainer, Arnulf ® 1577, 1578, 1690–1692, 1757–1759 Rausch, Astrid ® 1500 Regl, Bianca ® 1646, 1647 Reinhold, Thomas ® 1629, 1630 Riccelli, Lucia ® 1569 Riess, Thomas ® 1571 Ringel, Franz ® 1543, 1662–1664, 1722–1724 Riopelle, Jean Paul ® 1745 Rockenschaub, Gerwald ® 1726 Rosa, Christian ® 1753

Ruschitzka, Christian ® 1702 Ruthner, Alex ® 1736, 1737 Schlegel, Eva ® 1632, 1634 Schmalix, Hubert ® 1636, 1694–1696, 1712 Schmögner, Walter ® 1709 Schnekenburger, Ramona ® 1508 Schnur, Martin ® 1570 Schwarzer, Bernd ® 1710 Schwarzkogler, Rudolf ® 1708 Sengl, Deborah ® 1718 Sengl, Peter ® 1509, 1719, 1720, 1721 Seyler, Marielis ® 1731 Soshana ® 1552 Staudacher, Hans ® 1541, 1546–1548, 1599–1602, 1614, 1627, 1628 Stocker, Esther ® 1715, 1727 Sturm, Judith ® 1572 Tongqiang, Mao ® 1734, 1735 Torschenko, Igor ® 1653 Uecker, Günther ® 1744 Vasarély, Victor ® 1728–1730 Vukoje, Maja ® 1672, 1673 Wagner, Eva ® 1501 Wald, Ingrid ® 1652 Walde, Martin ® 1603 Waltinger, Ty ® 1681 Warhol, Andy ? ® 1707 Weigand, Hans ® 1635 Weissenbacher, Sebastian ® 1674 West, Franz ® 1706 Wiedenhofer, Sabine ® 1651 Witek, Anita ® 1502 Wurm, Erwin ® 1733, 1742 Zangs, Herbert ® 1746

Hans Bischoffshausen, Weißes Kreuz auf schwarzem Grund, 1970er Jahre, 85 x 85 cm, Kat. Nr. 1747, € 50.000–100.000

Arnulf Rainer, Schleierkreuz, 1998, 122 x 81 cm, Kat. Nr. 1757, € 75.000–130.000

ZEITGENÖSSISCHE KUNS T

2 5. JUNI 2020

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CONTEMPORARY ART ZEITGENÖSSISCHE KUNST

25. JUNI 2020