Manual Limbo Virtual by Isabel Pulido

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Isa bel Pulido Da n iela Espitia M arĂa Jo se Guzma n M arĂ a Alej a n dra Na va rrete ht t p s: / / w w w . p i nt erest.c o m/mjguzm a n s/digita l-witn ess/

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1 . In trodu cci 贸n.................. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 01 2 . C oncepto...................... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 03 3 . Referentes.................... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 07 4 . In spi r aci 贸n y/ o el ementos f or ma l e s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 5 . Moodboard................... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 6 . P rocesos........................ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 7 . P hotoshoot y vi deo........ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 8 . C oncl u si ones................. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 9 . Referenci as .................. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Sch ü tz , Josef . (2009) “Si ng Out” [Fotograf í a G r ün S c hw ar z]

El siguiente documento nace a partir del planteamiento de la rea l i z a c i ó n d e u n a re v e r s a d e l v i d e o “ D i g i t a l W i t n e s s ” d e l a a r t i s t a e s t a d o u n i d e n s e S t . V i n c e n t , d i r i g i d o p o r e l d i re c t o r Chino Moya. Para lo anterior se llevó a cabo un análisis conc ep tu a l y e s t é t i c o , y f i n a l m e n t e s e d e s a r ro l l ó u n m o n t a j e a t r a v é s d e l a re - c o n t e x t u a l i z a c i ó n q u e l e d i m o s . D e e s t e m o d o e s t á n p re s e n t e s l o s re f e ren t e s e i n s p i r a c i o n e s q u e u t i l i z a m o s c o m o b a s e p a r a l a a p l i c a c i ó n d e l v i d e o l , e l p ro c e s o d e c re a c i ó n y e l re s u l t a d o f i n a l . El discurso de St. Vincen detrás del video habla de su crítica a la sociedad actual que se encuentra alienada. En “Digital Witn es s ” s e e v i d e n c i a u n f u t u ro d i s t ó p i c o h a b i t a d o p o r a u t ó m a t a s e s p ec t a d o re s d e l m u n d o d i g i t a l q u e l o s ro d e a , s o n e n t e s q u e no tienen personalidad, se limitan a imitar y seguir los parámet ro s d e c o m p o r t a m i e n t o e s t a b l e c i d o s , s u e x i s t e n c i a s e e n c ue n t r a v i n c u l a d a c o n s u e n t o r n o . N o e x i s t e l a l i b e r t a d y a q u e l o s i n s t i n t o s s o n p r i s i o n e ro s d e l a t e c n o l o g í a , t o d o s e e n c ue n t r a m e c a n i z a d o y l a s o c i e d a d s e e n t i e n d e c o m o u n a s e r i e d e t r a b a j a d o re s s u m i s o s .

Sch ü tz , J osef . (2008) “For m en” [Fotograf í a For m 23] R e c up e r ado de s vr t a. or g

CC O O NN CC EE PP TT O O Limbo vi rtua l es un a experie n c ia s u b je t iv a y t r a n s it o r ia , d o n d e la con ci en ci a repri mi da s e e x p re s a y s e g e n e r a n v ín c u lo s a r t ificiales . Se pres en ta un a re a lid a d a u m e n t a d a q u e c o n fu n d e los se n ti dos y pos i bi l i ta una re a lid a d e fím e r a , d o n d e re in a la per fecci ón de l o i n f i n i to. E x is t e u n a a u t o n o m ía q u e s e e je rc e duran te un momen to con tro la d o , d o n d e h a y u n a p a re n t e lib re actuar pero el res ul tado d e lo s a c t o s s ie m p re e s e l e s p e r a d o , ya qu e es un a real i da d c o n s t r u id a q u e n o d is t in g u e e n t re quién es tá en el l a , s i n o qu e v e t o d o c o n ig u a ld a d .

E lia sson , Ol af ur. (2010). “Mul t i pl e shad ow house ” . R e c up e r ado de doc s . googl e . c om

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El limbo, en ten di do como u n n o lu g a r d e t r á n s it o d o n d e s e gene ra n ví n cul os arti f i ci a le s , e s t o s p u e d e n s e r lo s s u e ñ o s y e l inter n et; es paci os vi rtua l e s q u e p e rc ib im o s c o m o re a le s g r a cias a l a real i da d a umen t a d a . E s t o s , lo s s u e ñ o s y e l in t e r n e t , son un l ugar don de l a co n c ie n c ia re p r im id a s e e x p re s a , a s í e s ente n di do com o “ l i berta d ” , p o s ib ilid a d , v ir t u d , p e r fe c c ió n , iden ti dad e i n f i n i to. Lo an teri or es l o que M arc A u g è d e t e r m in a c o m o s o b re m o d e r nida d; ya que l a s pers on a s p re s e n t a n u n a in d iv id u a liza c ió n nueva , es tán den tro de la H is t o r ia s in p o d e r c o n t ro la r la , y s u presen te es ca m bi an te.

Sch ü tz , J osef . (2007) “For men” [Fot ograf í a For m # 20] R e c up e r ado de jos e fs c hul z. de

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Sch ütz, Josef . (2008) “Sachl i ches” [Fot ogr afí a Ge l b -gr ün] R e c up e r ado de t odayandt om or row . ne t

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E s un a a r t i s t a d a n é s n a c i d o e n 1 9 7 4 e n C o p e n h a g e n , re c o n o c id o p o r s u s i n s t a l a c i o n e s y e s c u l t u r a s i n t e r a c t i v a s c a r a c ter i z a d a s p o r s u s e l e m e n t o s d e s o r p re s a y h u m o r. L a c o n f u s i ó n d e l o s s e n t i d o s d e n t ro d e s u s i n s t a l a c i o n e s l e p e r m i t e a l es p e c t a d o r s u m e r g i r s e p ro f u n d a m e n t e e n l a e x p e r i e n c i a , d e al l í s e c a p t u r a l a re a l i d a d s u b j e t i v a q u e s e p u e d e l o g r a r a partir de un juego de perspectivas y de la superposición de l a re a l i d a d a u d i t i v a c o n l a re a l i d a d v i s u a l .

R e f e renc ias bibliogáfic as 2 0 1 5 . Pl ease Touch the Art. Recuperado de ht t p : //w w w . p ub l i c ar t fund. or g/vi e w /e x hi b i t i ons /6071_ je pp e_h ei n_pl ease_touch_the_art

F o to g rafías 1 . H ein , Jeppe. (2014). "Parabol a Mi rror L abyr i nt h" ; 2. He i n, J e p p e . ( 2005) . " I nvi s i b l e L ab yr i nt h" ; 3. He i n, J ep p e. (2013). "rotati ng mi rror"; 4. Hei n, Jep p e . ( 2006) . " Mi r ror A ngl e w i t h L am e l l ae " ; 5. He i n, J e p p e . ( 2 0 1 2 ). "Neon Mi rror Cube II".

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E s un c o r t o m e t r a j e d i r i g i d o p o r J ø r g e n L e t h e n e l a ñ o 1 9 6 7 , sirvió de inspiración para la película “Las Cinco Obstruccion es ” d e l m i s m o d i re c t o r y d e L a r s Vo n Tr i e r. E n e l c o r t o s e d e s criben las actividades cotidianas del ser humano desde un p u n to d e v i s t a m i n u c i o s o . F o r m a l m e n t e , T h e P e r f e c t H u m a n d e s c r i b e l a i d e a d e l s e r h u m a n o u t i l i z a n d o u n h o m b re , d e p i e , moviéndose o sentado, sin la necesidad de utilizar ningún e s c en a r i o ; d e e s t e m o d o e l h o m b re e s t á e n u n l u g a r q u e a s u v e z n o e s n i n g ú n l u g a r, l o q u e f u n c i o n a e n t e n d i é n d o l o c o m o un l i m b o .

R e f e re n c ias bibliográfic as Det per fekt e m enneske. Recuperado en ht t p: //w w w . i m db . c om /t i t l e /t t 0376821/? re f_ =fn_ al _ t t _ 1

F o t o g r a fías 1 -5 . Leth, Jor gen. (1967). "The Per f ect Human" . [ C or t om e t r aje ] R e c up e r ado de Enc ont r ado e n b ox andl i n e.u s

EE X X I I SS TT EE NN ZZ Películ a di ri gi da por D a v id C ro n e n b e r g e n 1 9 9 9 . S e t r a t a d e una di s topí a f uturi s ta do n d e lo s v id e o ju e g o s a lc a n z a n la máxi ma real i da d al s er co n e c t a d o s a la s p e r s o n a s d e s d e s u médul a ós ea , de es te mo d o e l m u n d o v ir t u a l p u e d e s e r p e r cibido, por qui en es s e enc u e n t r a n e n é l, a t r a v é s d e t o d o s sus s en ti dos . Exi s ten z es u n ju e g o m o m e n t á n e o d o n d e a l juga dor s e l e per m i te ex p e r im e n t a r u n m u n d o v ir t u a l; c o n cep tual men te es un a e x p e r ie n c ia t r a n s it o r ia y s u b je t iv a donde todo es tá previ am e n t e c o n t ro la d o .

R e f e renc ias Bibliográfic as E x istenz. Recuperado de ://w w w .rot t ent omat oe s . c om /m /e x i s t e nz/

F o to grafías 1 -5 . Cronenber g, Davi d. (1999). "eXi st enZ". [ Pe l í c ul a] R e c up e r ado de Enc ont r ado e n t oi roc k . w ordp re s s . com

PP AA PP RR I I KK AA Es un a pel í cul a j a pon e s a a n im a d a d e l a ñ o 2 0 0 6 d ir ig id a por Satos h i K on y bas a d a e n la n o v e la d e Ya s u t a k a Ts u t s u i de 1993. En l a pel í cul a e x is t e u n d is p o s it iv o q u e p e r m it e via j a r en l os s ueñ os de l a s p e r s o n a s y s e u t iliza p a r a a y u d a r a qui en es ti en en tra uma s p s ic o ló g ic o s . L o s a s p e c t o s c o n ceptua l es de l a pel í cul a fu n c io n a n p a r a e n t e n d e r la p e r cepci ón de l a rea l i da d d e n t ro d e u n m u n d o v ir t u a l, y s o b re todo detectar l a s a l te r a c io n e s v is u a le s d e la re a lid a d aumen ta da que l e per mit e n a la s p e r s o n a s d is t in g u ir e n t re un mun do y el otro.

R e f erenc ias bibliográfic as 2 0 1 5. Papri ka. Recuperado de htt ps://es.w i k i p e di a. or g/w i k i /Pap r i k a_ ( ani m e )

F o t ografías 1 -5 . Kon, Sat oshi . (2006). "Papri ka". [Pel í cul a] . R e c up e r ado de s ai gob l og-b . b l ogs p ot . c om . c o

SS EE CC O O NN DD

LL I I FF EE

Es un universo virtual al cual se puede acceder gratuitamente d es d e i n t e r n e t , e s t re n a d o e l 2 3 d e J u n i o d e 2 0 0 3 y c re a d o p o r el d i s e ñ a d o r P h i l i p R o s e d a l e . S u s u s u a r i o s s o n re s i d e n t e s d e e s t e m u n d o , d o n d e p u e d e n i n t e r a c t u a r e n t re e l l o s p o r m e d i o d e u n av a t a r q u e c a d a u n o d i s e ñ a a s u e l e c c i ó n . E s t a p l a t a f o r m a ap are c e p a r a s u s u s u a r i o s c o m o u n m o m e n t o d e a u t o r re a l i z a c i ó n , d o n d e p u e d e n s e r t o d o l o q u e n o l o g r a ro n e n s u v i d a re a l . P e ro e s t o p u e d e s e r u n p ro b l e m a , y a q u e e m p i e z a a d a r s e u n a d i s to r s i ó n s o b re q u é e s re a l y q u é n o , y a q u e c u a n d o s e c o m b i n a e l re a l i s m o v i s u a l c o n e l re a l i s m o s o n o ro , e l c e re b ro y a n o p ue d e d e t e r m i n a r d ó n d e e x i s t e l a d i f e re n c i a e n t re l o re a l y l o v i r tu a l , d e e s t e m o d o l a p e r s o n a e m p i e z a a c o n f u n d i r c u á l e s s u v i d a re a l . C o n c e p t u a l m e n t e S e c o n d L i f e e s u n a b u e n a re f e re n c i a , y a q u e e n e s t a p l a t a f o r m a v i r t u a l h a y u n a d i s t o r s i ó n e n t re l o re a l y l o v i r t u a l , l a p e r s o n a s e s i e n t e l i b re , p i e n s a q u e e s t á el i g i e n d o q u é q u i e re v e r y c ó m o h a c e r l o , p e ro t o d o e s t á t o t a l m en t e c o n t ro l a d o , e s u n a re a l i d a d q u e g r a c i a s a t o d o s l o s re c u r s o s d i g i t a l e s c o n t ro l a l a m e n t e h u m a n a y l a l l e v a a c o n f un d i r c a d a u n o d e l o s s e n t i d o s p o r m e d i o d e u n a c o m b i n a c i ó n e n t re l o v i r t u a l y l o re a l , a l i g u a l q u e o c u r re e n l a a t m ó s f e ra del montaje. F o to g r a fías 1 -5 . R ose dal e, Phi l i p (1999) "Second L i f e Worl d" [ J ue go V i r t ual ] R e c up e r ado de s e c ond-l i fe . s oft oni c . c om

FF I I LL I I PP

VV I I NN SS JJ I I CC

E s un a rq u i t e c t o y n u e v o t e c n ó l o g o d e m e d i o s q u e h a t r a b a j ad o e n i n s t a l a c i o n e s d e d i s e ñ o d e e x p e r i e n c i a s y a r t e . “ E x p l o r i n g s o l i t a r y n a t u re o f p e rc e p t i o n a n d o b s e r v a t i o n ” e s u n a i n s t a l a c i ó n q u e s e re a l i z ó p o r m e d i o d e p ro y e c c i o n e s e n u n tec h o e s f é r i c o , d e v i d e o s e d i t a d o s d e t a l f o r m a q u e t r a n s f o r m an l a s i m á g e n e s d e l o re a l , i m p l e m e n t a d o e l e m e n t o s v i r t u a l es y h a c i é n d o l o u n m u n d o i m a g i n a r i o . S u t r a b a j o c o n l u c e s y p ro y ec c i o n e s e d i t a d a s q u e t r a n s f o r m a n l a s f i l m a c i o n e s d e l a re a l i d a d e n u n m u n d o q u e e n e s t a i n s t a l a c i ó n t a m b i é n s e c o n c e b í a c o m o a l g o re a l , g e n e r a n u e v a s s e n s a c i o n e s e n q ui e n e s l o o b s e r v a n .

R e f e re n c i as bibliográfic as N ·D E O 1 5 . (2015). “Arti cl e Fi l i p V i nsj i c” [Creati ve A p l i c at i ons ] R e c up e r ado de ht t p : //node 15. vvvv. or g/p e ople/filip -v isnj i c

F o to g r af ía s 1 -5 . F ilip v insj i c. (2014). “Ni m bes – Expl ori ng sol i t ar y nat ure of p e rc e p t i on and ob s e r vat i on” [ e nvi rom e nt ] recu per a do en w w w .creat i veappl i cat i ons.net

JJ OO AA NN I I EE

LL EE MM EE RR CC I I EE RR

Es un artista enfocado en las instalaciones de luces que gener an e x p e r i e n c i a s e n l o s e s p e c t a d o re s , l a i d e a d e é l , e s j u g a r con las distorsiones visuales que juegan con las emociones de q ui e n e s l a s v e n . E l a r t i s t a j u e g a c o n l o q u e p e rc i b e u n e s p e c tad o r, y a q u e l a s p ro y e c c i o n e s n o r m a l m e n t e l l e g a n a s e r l o m ás n a t u r a l e s p o s i b l e s . L a s i n s t a l a c i o n e s d e é l s o n u s a d a s e n l o s ma i n s t a g e d e c o n c i er t o s p a r a g e n e r a r e f e c t o s v i s u a l e s j u n to c o n s o n i d o s , l o g r a n d o a s í , u n a d i s t o r s i ó n d e l a re a l i d a d en l o s e s p e c t a d o re s .

R eferen c i as bi bl i ográf i cas Lemecier, Joani e. (2014). “L i ght as a med i um , S p ac e as a c anvas ” . R e c up e r ado de ht t p : //joani e l e m e rc i e r. com/ab out/ F otog r af í as 1 -2 . J oa ni e L emerci er. (2015). “B l uepri nt ” [A udi ovi s ual I ns t al at i on] R e c up e r ado de joani e l e m e rc i e r. c om /blu ep r in t/; 3 y 6. Joani e L emerci er. (2015). “Bl ue p r i nt at S onar 2015” [ A udi o and s ound, arc hi t e c t ure and cosmos.] Recuperado de enunai .com /sonartv/i nde x . p hp /w e l c om e /fi c ha/11; 4-5. J oani e L e m e rc i e r. ( 2015) . “Qu a r tz ” [Aud i ovi sual Inst al at i on] Recuperad o de joani e l e m e rc i e r. c om /q uar t z/

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W W O O RR LL DD

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Películ a produci da por R a in e r F a s s b in d e r e n e l a ñ o 1 9 7 3 . S e trata de un a pel í cul a l a b e r ín t ic a , d o n d e e x is t e n d iv e r s o s mundo s , un o den tro de otro , p o r e s t o s e re la c io n a c o n e l c o n cepto del m on ta j e, es i n te re s a n t e e s t a m u lt ip lic id a d d e re a lidades vi rtual es , l as cua l es lle v a n a l t e le v id e n t e a s e n t ir s e c o n fundido, a n o compren de r c u á l e s la v e rd a d e r a re a lid a d . Limbo vi rtua l al i gual que l a p e líc u la Wo r ld o n a w ire , e s u n a realid a d tota l men te di s eñ a d a , d o n d e d e p e n d ie n d o d e c a d a percepci ón s e def i n e qué e s re a l y q u é n o , t o d o d e p e n d e d e l punto de vi s ta .

F otog r a fías 1 -6 . Wer n er, Rai ner. (1973). “Worl d on w i re” [Pe l í c ul a] R e c up e r ado de googl e . c om

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Es un a pel í cul a de ci en ci a fic c ió n d e 1 9 9 9 d ir ig id a p o r J o s e f Rusn ak , que n arra l a h i s to r ia d e la in v e n c ió n d e u n a m á q u in a en 1 990 l a cua l per mi te a s u s d is e ñ a d o re s v ia ja r e n e l t ie m p o , especí f i cam en te en el pa s a d o , v is it a n d o L o s Á n g e le s e n 1 9 3 7 . Al entrar a l gui en en es te s is t e m a , u n a p e r s o n a d e e s t a re a lidad a l ter n a ti va es s us ti tu id a p o r la d e l m u n d o re a l, e s t o p o r med i o de un a tra n s f eren c ia d e c o n c ie n c ia . S e re la c io n a c o n el co n cepto de l i mbo vi rtu a l, a l s e r u n a m e zc la e n t re d o s re a lidade s , l o que gen era un a d is t o r s ió n y h a c e p e n s a r q u e t o d o está previ a m en te m a n i pula d o , n a d ie p u e d e d e fin ir q u é e s re a l y qué n o. A di ci on a l men te , la m á q u in a e n la p e líc u la a p a re c e com o un a experi en ci a tra n s it o r ia h a c ia u n a re a lid a d p a r a le la , com o l o es tam bi én l i mbo v ir t u a l.

F otog r af í as 1 -5 . R u s nak, Josef . (1999). “Ni vel 13” [Pel í cul a] R e c up e r ado de b l ogs . l anac i on. c om . ar

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TT UU RR RR EE LL

E s un a r t i s t a q u e h a c e i n s t a l a c i o n e s e n l a s q u e p l a s m a u n m u n d o “ f u t u r i s t a ” e n e l q u e p r i m a n l o s c o l o re s y l a i l u m i n a c i ó n re fl ej a d o s e n s u p e r f i c i e s l i m p i a s , p l a n a s , b l a n c a s y c o n f o r m a s s i m ét r i c a s q u e b u s c a n l a p e r f e c c i ó n . L a f o r m a e n l a q u e t r a b a j a c o n c o l o re s y c o n s u p e r f i c i e s l i m p i a s h a c e n d e e s t e u n re f e re n te e s t é t i c o q u e p l a s m a l a s i d e a s d e u n m u n d o m i n i m a l i s t a q ue a l t e r a l o s s e n t i d o s y n o s t r a n s p o r t a a o t r a d i m e n s i ó n .

F otog r afías 1 . Tu r rell, James. “Seei ng t he l i ght” Recuperado de ht t p : //w w w . nyt i m e s . c om ; 2. Tur re l l , J am e s . “ C i t y of l i ght s ” R ecu per ado d e htt p://w w w .c4gal l ery.com; 4. Tur re l l , J am e s T he I nne r Way, ( 1999) O p t i c al fi b re s L e ngt h, [ a p p rox . 150 m] Recuperad o d e t um bl r.com ; 3 y 5. Tur re l l , J am e s l “ G anzfe l d A r t Ex p e r i e nc e N YC ” R e c up e r ado de ww w .artexperi encenyc.com

RR EE G G I I NN AA

SS I I LL VV EE I I RR AA

A r t i s t a n a c i d a e n B r a s i l , m o n t a i n s t a l a c i o n e s q u e c re a n i l u s i o n es ó p t i c a s e n e l e s p e c t a d o r, j u g a n d o c o n d i m e n s i o n e s y e l e m e n to s s e n s o r i a l e s c o m o l a l u z , q u e g e n e r a n u n a c o n f u s i ó n y p érd i d a d e l a n o c i ó n d e l e s p a c i o y e l t i e m p o . G r a c i a s a l a fo r m a e n l a q u e d i s p o n e l o s e l e m e n t o s , R e g i n a l o g r a c re a r d i s t i n ta s re a l i d a d e s e n e s p a c i o s q u e c o n f u n d e n l o s s e n t i d o s y l l e v a n a l o s e s p e c t a d o re s a l a re a l i d a d q u e e l l a m i s m a c re ó .

F o t o g r af ía s 1 -2 . Silv eir a, Regi na. (2012). “Descendo a Escada ” R e c up e r ado de gi ovanac r uzarq ui t e t ur a. b l ogs p ot . c om ; 3 . Silv eir a, Regi na. (2007). "A thousand and One D ays " R e c up e r ado de re gi nas i l ve i r a. c om ; 4. S i l ve i r a, R eg in a. (2 0 12) “Dept h” Recuperado de htt p://w w w . m ym ode r nm e t . c om

G G RR A A C C II EE LL A A

SS A A C C C C O O

E s un a a r t i s t a a r g e n t i n a e s p e c i a l i z a d a e n i n s t a l a c i o n e s . E n cada una de sus obras habla de momentos de tránsito, de b a t a l l a s c o t i d i a n a s e n l a s q u e e l h o m b re s e v e e n v u e l t o e n e l momento en el que se encuentra luchando por encontrar su lugar en el mundo. Sacco hace uso de luces y de sombra, de re fl ej o s y d e m a t e r i a l e s f o t o s e n s i b l e s . E s p e c í f i c a m e n t e e n s u s er i e “ N a d a e s t á d o n d e s e c re e ” G r a c i e l a c re a p o r m e d i o d e m at e r i a l e s q u e g e n e r a n re f l e j o s u n a p e rc e p c i ó n d i f e re n t e d e l es p ac i o , h a c i e n d o c re e r a l a p e r s o n a q u e s e e n c u e n t r a e n u n es p ac i o i n f i n i t o , p e ro s e t r a t a t a n s ó l o d e i l u s i o n e s ó p t i c a s . E s p o r e s t o q u e s e t r a t a d e u n re f e re n t e y a q u e s u s i n s t a l a c i o n e s al i g u a l q u e L i m b o V i r t u a l , s o n u n a e x p e r i e n c i a s u b j e t i v a donde los sentidos del espectador se ven envueltos en una i l u s i ó n q u e d i s t o r s i o n a l a pe rc e p c i ó n d e l o re a l .

R eferen c i as bi bl i ográf i cas 2 0 1 5 . N a da est á d ond e se cree. Recuperad o de : ht t p : //p roye c t os . b anre p c ul t ur al . or g/gr ac i e l a-s ac c o/ F otog r afías 1 -5 . Sa cco, Graci el a. “Nad a está d ond e se cre e ” . ( 2014) . [ Ex p os i c i ón]

JJ O O SS EE FF

SS CC HH ÜÜ LL ZZ

E s u n fotóg r a fo polaco naci d o en 1966. Se i nspi ra en c o n t ex tos de tr a b a jo c omún con arqui tectura mi ni malist a con p ocos detalles. Su i ntenci ón es si m pl i f i car l a a rq u itectu r a de su s fotograf í as m ás d e l o común, conc e n t r á n dose en su s for mas que t er m i nan por parecer e st r u ctu r a s diseñ adas a l a per f ecci ón. S c h ütz le da color a su s composi ci ones, l as ret oca y l es b o r r a cu a lqu ier r astro de vi d a hum ana exi st ent e, d esc o n t ex tu aliz á n dolas y si t uánd ol as en un uni verso parale lo don de rein a la p er fecci ón y l a si mpl eza. Graci as a lo re alístico de las composi ci ones y l a f al t a d e cl ari dad re sp ecto a la u bicación d e l as ed i f i caci ones, su i ntenc ió n es mostr ar cómo las i mágenes pued en l l egar a ser la c on str u cción de la pot enci a vi sual de l a i m agi nac ió n a r tística . Su simpl i ci dad hace ref erenci a a l a sim e tr ía ap a ren te y ext er na que se encuentra en un p r im er momen to en el mund o vi rt ual , pues l a f achada e s limp ia y a p a ren temente per f ect a. F o to g r a fías Sc h ü t z , Josef. (20 09 ) “S ing Out ” [ Fot ograf í a B l au Wei ss] Recu perado de jo sef sch u l z.de; Sch ü tz, J o s e f . ( 200 1) “S ac hlic hes” [ Fot ografía b eto n ]

A C

P ara en ten der el mon t a je el aboraron ca da un a d e man , ten i en do en cue n t a con cepto de l i mbo vi r t u a l

c o m o u n t o d o , p r im e ro s e la s p a r t e s q u e lo c o n fo r t a n t o la e s t ĂŠ t ic a c o m o e l q u e s e q u is o t r a n s m it ir.

T O

F O

R M

A L

Moya, Ch i no. ( 2014) . “ D i gi t al W i t ne s s ” [ V i de o] R e c up e r ado de c ub s . c om

A ni vel es tructural , l a es p u m a a m a r illa q u e h iz o e l p a p e l d e pare d, era l a dua l i da d en t re lo a p a re n t e m e n t e s u a v e p o r s u s propi edades , pero al s er e l fo n d o d e l e s p a c io s e e n t e n d ió com o el l uga r con f al ta d e id e n t id a d q u e g r a c ia s a s u c o lo r casi pa s tel , tran s m i tí a l a s e n s a c ió n d e e n c o n t r a r s e e n u n in finito , tra n s i tori o, que con d u c e a u n a m e t a d e s c o n o c id a .

La “s eñ al de trán s i to” , co n e l c o lo r a c o rd e a l p a n t o n e q u e s e propus o i n s pi ra do en el v id e o Dig it a l W it t n e s s , s e h izo s in n in guna s eñ a l i z aci ón es pe c ífic a , d e ja n d o la a u t o n o m ía d e toma r el ca m i n o des ea d o h a c ia u n lu g a r d e s c o n o c id o p e ro existen te, ya que l a realid a d e n la q u e s e e n c u e n t r a e s u n paso a otra di m en s i ón .

El person aj e pri n ci pa l del mo n t a je e r a u n a m u je r c a s i ro b ó t ic a , despoj ada de s u n atura l ez a h u m a n a , p re s a d e u n a m e c a n iza ción lim i tan te, des de s u exp re s ió n fr ía y n e u t r a l h a s t a s u s m o v imientos s i n ton i z ados y s u ve s t u a r io r íg id o . Su pei n a do ti ra n te h a cí a re fe re n c ia a e s t e e s p a c io in d u s t r ia lizado en el que el h uman o s e e n t ie n d e c o m o u n m é t o d o d e producci ón y que l i m i ta s u a c t u a c ió n y s u a p a r ie n c ia . L o q u e también s e evi den ci a en s u m a q u illa je , lim p io , n e u t r a l, ú n ic a mente con l a l í n ea en el pá r p a d o s u p e r io r d e l o jo p a r a d e m o s trar elega n ci a den tro de est a re a lid a d a lie n a d a .

Los ges tos i n expres i vos dem u e s t r a n la p é rd id a d e s e n s a c io n e s y deseos , en un l ugar don d e s e lim it a la e x p re s ió n d e l s e r y s e propon e un ún i co actua r, q u e s e e x t ie n d e a s u s m o v im ie n t o s , casi in h um a n os , don de l i de r a la r ig id e z y la m e c a n iz a c ió n q u e simula un a producci ón en se r ie d e h u m a n o s t r a b a ja n t e s .

El vestuario hecho en foamy, evidenciaba el interés de encontr ar a r m o n í a y p e r f e c c i ó n e n s u f o r m a , l a s v é r t i c e s y á n g u l o s inorgánicos escondían las curvas humanas detrás de este, su única función era permitir los movimientos limitados del ser y u n i f o r m a r, d e s p o j a n d o d e c u a l q u i e r i d e n t i d a d y e x p re s i ó n y p o s i b i l i t a n d o ú n i c a m e n t e u n e x i s t i r.

G r ac ia s a s u s p o c o s m o v i m i e n t o s , ro b ó t i c o s y s i m é t r i c o s s e en ti en d e a l h u m a n o c o m o u n o b j e t o d e a c c i ó n , s u s p a r a d a s d u r a n t e e l re c o r r i d o h a c e n re f e re n c i a a l a n e c e s i d a d d e u n a en er g í a d e v i d a m á s q u e l a s i s t e m á t i c a q u e p o s e e . L a e d i c i ó n d e l v i d e o y e l e f e c t o g l i t c h q u e s e u s ó re p re s e n t a b a n l a v i r t u a l i d a d d e l s e r, d o n d e l a e x i s t e n c i a v a c o n e c t a d a a l a t e c n o l o g í a y s u p ro y e c c i ó n e n e l e s p a c i o e s e l c l a ro e j e m p l o , y a q u e e s u n a re a l i d a d s i m u l a d a , q u e e s t á e n e l p re s e n t e g r a cias al aparato que le da existencia, ya que en su ausencia d ej a d e e x i s t i r.

M M O O O O DD BB O O AA RR DD

M M O O O O DD BB O O AA RR DD M

T A

Schütz, Josef . (2007). “Sachl i c he s ” [ Fot ogr afí a Hal l e b l ue # 5] R e c up e r ado de arc hi ne c t . c om

P ar a l a s p r i m e r a s p ro p u e s t a s s e p l a n t e ó c o n s t r u i r p a re d e s c o m p l et a s d e c a r t ó n y f o a m y , p e ro s e p e rc i b i ó q u e e s t o n o e r a u n a i d e a v i a b l e , y a q u e e l f o a m y p o d í a e s t a r r í g i d o s i s e p o n í a s o b re un a s u p e r f i c i e r í g i d a c o m o l a d e u n a p a re d , m a s n o s o b re u n c ar t ó n q u e e s t a r í a c o l g a d o . D e es t a m a n e r a , p a r a l a s i g u i e n t e m a q u e t a s e v o l v i ó a c o n s t r u i r l a b as e c o n c a r t ó n p a j a , p e ro e s t a v e z s e d e c i d i ó u s a r u n a esquina del salón asignado para el montaje. En esta esquina se v o l v i e ro n a f o r r a r l a s p a re d e s c o n f o a m y , y a q u e s e c o n s i d e r ó un m a t e r i a l p e r t i n e n t e d e b id o a l a s p e c t o m a t e q u e t e n í a , d á n dole uniformidad al ambiente. Además por ser de un único color pastel, siguiendo la estética minimalista del video Digital W i t n es s d e S t - V i n c e n t . E l u s o d e e s t e m a t e r i a l e n e s t e t o n o d a b a l a ap a r i e n c i a q u e s e q u e r í a , s e v e t o d o o r g a n i z a d o y p e r f e c t o , c o n c o l o re s q u e i n d i c a n q u e t o d o s e e n c u e n t r a b i e n y e s e s t é t i c am e n t e a g r a d a b l e , p e ro e s t o h a r í a c o n t r a s t e c o n e l v i d e o y l a m ús i c a , d o n d e s e m u e s t r a q u e t o d o n o e s re a l m e n t e c o m o s e ve. Adicionalmente con una pequeña caja de cartón negra con la foto del videobeam se determinó la distancia a la cual e s t a r í a e l a p a r a t o p a r a q u e s e p ro y e c t a r a l a i m a g e n e n u n a e s c al a re a l . L a d i s t a n c i a f u e d e 4 m , l a c u a l s e l o g r ó e s t a b l e c e r d e s p u é s d e v a r i o s p ro t o t i p o s c o n e l v i d e o b e a m . Y p a r a f i n a l i z ar, s e u s ó a c e t a t o c o n u n a i m a g e n i m p re s a p a r a m o s t r a r d e un a fo r m a u n p o c o re a l i s t a l a p ro y e c c i ó n d e l v i d e o b e a m y c ar t ó n c o n u n p a l i l l o p a r a l a s e ñ a l , p i n t a d a ú n i c a m e n t e d e d o s c o l o re s p a r a n o p e rd e r l a es t é t i c a m e n c i o n a d a a n t e r i o r m e n t e .

D e s p u é s d e re a l i z a r e s t a m a q u e t a e s t a b a n t o d a s l a s d e c i s i o n e s to m ad a s y s e p ro c e d i ó a h a c e r l o e n e l e s p a c i o y e s c a l a re a l . E l p r i m e r p a s o a s e g u i r f u e l a re a l i z a c i ó n d e l v i d e o e n u n e s t u d i o de fotografía donde se contara con la iluminación adecuada q ue p e r m i t i e r a l a c a l i d a d d e v i d e o d e s e a d a . A n t e s d e g r a b a r l a c o n s t r u c c i ó n d e l p e r s o n a j e q u e i b a a a p a re c e r f u e m u y importante, para su vestuario se utilizó foamy para dar la apar i en c i a d e ro p a r í g i d a q u e a c e n t u a r a l o ro b ó t i c o y re p e t i t i v o d e s u s m o v i m i e n t o s . L u e g o s e p ro c e d i ó a g r a b a r, e s t a v e z s o b re u n f o n d o n e g ro , y a q u e u n f o n d o n e g ro n o s e p ro y e c t a r í a s o b re e l f o n d o d e c o l o r d e f o a m y y e r a n e c e s a r i o q u e l a i m a g e n p a re c i e r a p e rd e r s e . S e g r a b ó l a e s c e n a d e l a p ro t a g o n i s t a c a m i n a n d o e n c í rc u l o s , t a m b i é n q u e d á n d o s e q u i e t a d u r a n t e v a r i o s s eg und o s , p a re c i e n d o u n p o c o p e rd i d a y e n u n e s p a c i o m í n i m o en e l q u e n o t u v i e r a l a p o s i b i l i d a d d e m o v e r s e l i b re m e n t e . E l v i d e o f u e e d i t a d o e n P re m i e re , re p i t i e n d o a l g u n a s t o m a s , l o c ua l re c a r g a b a e s t e s e n t i m i e n t o d e p e rd i c i ó n . P a r a l e l a m e n t e s e ed i t ó e l s o n i d o , s e e l i g i ó l a c a n c i ó n I ’ m n o t d e P a n d a B e a r, a l a c u a l s e l e b a j ó l a v e l o c i d a d y s e s o b re p u s o e n t re s m o m e n t o s d i f e ren t e s p a r a d a r u n s e n t i m i e n t o p e r t u r b a n t e y re p e t i t i v o , como cuando una persona se encuentra desorientada.

h tt p s :// www. yout ube. c om/wat c h?v= 6pHeePwRPF 4& f eatu re=yo u tu .be

P ar a l a s e ñ a l s e e l i g i ó c o m o m a t e r i a l e l m d f p a r a l a p a r t e s u p e rior y un palo de balso para la base, la parte superior lleva la fi g u r a d e u n ro m b o c o n l a s p u n t a s re d o n d e a d a s y s e re a l i z ó e n c o r te l á s e r. C o n p u n t i l l a s s e u n i ó a l a b a s e y p o s t e r i o r m e n t e s e p i n t ó t o d o v e rd e p a s t e l y b l a n c o , c o l o re s c a r a c t e r í s t i c o s d e l v i d e o , q u e re s a l t a r í a n a d e m á s c o n e l f o n d o d e f o a m y . E s t a s e ñ al f u e c l a v e p a r a e l m o n t a j e , y a q u e re p re s e n t a b a l a g u í a h ac i a u n c a m i n o , e l s e ñ a l i z a r u n d e s t i n o , p e ro e n e s t e c a s o u n d e s t i n o s i n f i n a l a l g u n o , l o q u e s e re p re s e n t a e n l a a u s e n c i a d e un s í m b o l o e n l a s e ñ a l , y a q u e a l e s t a r e n b l a n c o i n d i c a b a q u e la persona que entrara al montaje debía dirigirse hacia ella, p ero a l l l e g a r, t a n s o l o s e s e n t i r í a m á s d e s u b i c a d o q u e a l comienzo, ya que no le indicaba el camino a seguir sino que le daba la “libertad” de movilizarse en un pequeño espacio cont ro l ad o .

O Y O

O T

E O

S c hüt z , J osef. (2 00 9) “S ing Out ” [ Fo to graf í a B l au Wei ss] Recu perado de jo sef sch u l z.de

VV I I DD EE O O h t t p s :/ / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = 2 Ay g m c q 6 b s 0 & f e a t u re = y o u t u . b e h t t p s :/ / w w w . y o u t u b e . c o m / w a t c h ? v = 6 p H e e P w R P F 4 & f e a t u re = y o u t u . b e

CC O O NN CC LL UU SS I I O O NN EE SS

(2015). “aest het i c si l ver”. Re c up e r ado de ht t p s : //w w w . t um b l r. c om /t agge d/s i l ve r -ae s t he t i c

L a s e ñ a l d e t r á n s i t o e n b l a n c o f u e u n a c i e r t o y a q u e h a c í a re f e re n c i a a l a i d e a d e t r á n s i t o y d e t o m a d e d e c i s i ó n a u t ó n o m a q ue t e r m i n a e n l a p e rd i c i ó n d e l a p e r s o n a q u e t r a n s i t a . Ta m b i é n f u n c i o n ó a l s e r u n e l e m e n t o c o n t ro l a d o e n c o n j u n t o c o n l a p ro y ec c i ó n v i r t u a l . E l v es t u a r i o d e l a m u j e r re s p o n d í a e s t é t i c a m e n t e c o n e l v i d e o Digital Witness por el color azul aguamarina, en sus cortes minim al i s t a s y e n e l p a re c i d o c o n l o s t r a j e s d e o f i c i n a q u e s e e v i d en c i a n e n e l v i d e o . H a c e re f e re n c i a a l a m o n o t o n í a y l a o b e d i en c i a d e l o s t r a b a j a d o re s , d e e s t e m o d o e l v e s t u a r i o n o s o l o ti en e u n c a r á c t e r e s t é t i c o s i n o c o n c e p t u a l . P o r o t ro l a d o , l a m u j e r p ro y e c t a d a c a m i n a n d o c o n m o v i m i e n t o s ro b ó t i c o s y e l efec to g l i t c h , c o m u n i c a b a l a a p a re n t e p e r f e c c i ó n q u e t i e n e f a l l a s e n s u i n t e r i o r, y e l c o n c e p t o d e l m u n d o v i r t u a l c o n t r a e l m u n d o re a l e n e l q u e s e p ro y e c t a . E n c ua n t o a l o s e l e m e n t o s u t i l i z a d o s e n e l m o n t a j e s e c a y ó e n c ue n t a q u e n o e r a n e c e s a r i o u t i l i z a r o b j e t o s n i m a t e r i a l e s m á s al l á d e l p e r s o n a j e v i r t u a l y l a s e ñ a l d e t r á n s i t o e n b l a n c o , y a q ue é s t o s t r a n s m i t í a n e l c o n c e p t o p o r s í s o l o s . N o s e re q u e r í a forrar la esquina con espuma puesto que ni su color ni su textur a e r a n re l e v a n t e s p a r a e l m o n t a j e . C o n e l m i n i m a l i s m o q u e e l concepto exigía se pudo haber utilizado un material blanco q ue c u b r i e r a e l p i s o y l o s t a b l e ro s , a s í e l m o n t a j e h a b r í a s i d o m ás e c o n ó m i c o , p r á c t i c o y m i n i m a l i s t a .

R E

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Schütz, Josef . (2002) “Sachl i ch e s ” [ Fot ogr afí a Hal l e rot -gr au # 2] R e c up e r ado de jos e fs c hul z. de

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