Reversa de video Intergalactic

inter galactic

B E A ST IE BOY S

ÍNDICE Introducción Beastie Boys Influencias Discurso Evolución de imágen Video Momentos Significado de la letra Director Concepto Referentes Moodboard Conclusión Bibliografía

introducci贸n

Este documento es el re sultado d e la in v e s t ig a c ió n d e la hi stor i a, tra yectoria musica l, contexto, e s t é t ic a , i nspir aci ones e influencias q u e ro d e a ro n a la b a n d a Beastie Boys dura n te e l a u g e del h ip h o p e n la é p o c a d e l os ochenta s. Todo esto co n e l p ro p ó s it o d e lo g ra r u n anál i si s pr ofu n d o d e su video “I n t e rg a la c t ic ” d e l a lb u m “ Hel l o N asty” y d e esta manera a b s t ra e r la e s t é t ic a , com uni cació n visu a l y formal que lle v e a e n t e n d e r e l di scur so.. que h a cen e n el mismo . E l a n á lis is s e h iz o teni endo en cu e n ta asp e cto s d e f o rma y c o n c e p t o sim ul táneame n te, p a ra e sto se h iz o u n a b ú s q u e d a d e r efer entes q u e se aso cia n e n d ife re n t e s p u n t o s a l v id e o .

Par ti endo de e sta re copilación se e n t ie n d e n lo s a s p e c t o s que conduce n la co n strucció n y s u s t e n t a c ió n d e l concepto.

beastie boys BOYS E NTERING A NARCHIS T I C S TATES TO WARDS I N TERNAL E X CEL LEN CE

L o s B e a s t ie B o y s f u e ro n u n g ru p o d e h ip h o p f o rma d o e n Nu e v a Yo rk , E s t a d o s Un id o s e n 1 9 8 1 . E s t u v o c o n f o rma d o p o r A d a m Ya u c h a k a MCA , Mic h a e l Dia mo n d a k a Mik e D y A d a m Ho ro wiz t a k a A d Ro c k . L o s B e a s t ie B o y s s e c a ra c t e riz a ro n p o r ser la p rime ra banda con in t e g ra n t e s b la n c o s , q u e s e a c o p lo a la c u lt u ra d e l h ip h o p q u e s u rg e d e la s e g re g a c ió n s o c ia l q u e s e d a b a e n lo s b a rrio s B ro n x y Ha rle m de Nu e v a Yo rk .

L o g ra ro n d e s v a n e c e r la d iv is ió n c u lt u ra l q u e e x is t í a e n t re b la n c o s y a f ro a me ric a n o s e n la é p o c a d e lo s 8 0 s p o r me d io d e la u n ió n d e l h ip h o p y e l p u n k , ig n o ra n d o la d iv is ió n d e e s t o s g é n e ro s e n la é p o c a .

L a b a n d a e s c a t a lo g a d a c o mo ‘t h e b ig g e s t s e llin g ra p g ro u p ’ c o n la v e n t a d e 2 6 millo n e s d e á lb u me s e n E s t a d o s Un id o s y 5 0 millo n e s a lre d e d o r d e l mu n d o . E n s u s in ic io s mo s t ra ro n g ra n d e s in f lu e n c ia s d e rit mo s h a rd c o re q u e d u ra n t e e l p a s o d e l t ie mp o f u e ro n c a mb ia n d o , p a s a n d o in c lu s o p o r t e ma s d e ja z z , f u n k y s o u l, p a ra f in a lme n t e q u e d a rs e c o n e l ra p .

I nicial m ente estuvo formada por M ichael Diamo n d , John B e rry, K ate Schel l enbac h y A d a m Ya u ch y s u pr i m er a pr e senta ció n o ficia l fu e par a el cumple a ñ o s 1 7 de Yauch .

Encadenado s e n ritmos hard cor e gr abar on su p rimer E P titu lado “P olly Wog S te w” con la d isq u e ra Rat C age. E n 1 9 8 2 John B erry abandona la banda y es re em pl azado p o r A dam Horo viz t par a luego g rabar e l se n cill o “Cooky P uss” oficialmente i ntr oduci endo el rap a su s gr abaciones .

En 1985 p a rticiparo n co mo t eloner os d e Madonna para “The Vi r gin Tour ” y fu e só lo h a sta 1986 que gr abaron su p rimer álb u m “L i censed to Ill” ca talo g a d o co mo el m ej or ál bum de ra p en venta s d e l os ochentas y el p rimer á lbum d e ra p en posicionarse núme ro uno en l a lista Billboard . E ntre sus otros ál bum es se encu e n tra n “P a u l’s Boutique” , “Check Yo u r He a d ”, “Ill Com m uni catio n ”, “Hello Nasty”, y “To the 5 Boroughs”.

influencias RU N DMC

F u e la p rime ra b a n d a e n lo g ra r e l é x it o e n lo s me d io s d e c o mu n ic a c ió n y ra d io , e s t o c o me n z ó c o n la c o la b o ra c ió n q u e h ic ie ro n c o n A e ro s mit h “Wa lk T h is Wa y ”.

Co n o c id o s p o r s u e s t ilo , ic ó n ic a s c h a q u e t a s n e g ra s y s o mb re ro s , c a d e n a s d e o ro , z a p a t illa s A d id a s y s u d a d e ra s d e p o rt iv a s h ic ie ro n q u e Ru n -DMC e n t ra ra a la e s c e n a d e l h ip h o p y h ic ie ra h is t o ria n o s o lo p o r s u mú s ic a s i n o t a mb ié n p o r s u c a rá c t e r.

SALT N P E PA E s t e t rio d e mu je re s , f u e e l p rime r g ru p o f e me n in o d e l h ip h o p . F u e c o n f o rma d o p o r Ch e ry l J a me s “S a lt ”, S a n d ra De n t o n “P e p a ” y Dj S p in d e re lla . A l s e r u n g ru p o d e mu je re s , a lc a n z a ro n s u f a ma d e n t ro d e u n g e n e ro p re d o min a n t e p o r lo s h o mb re s , c o n v irt ié n d o s e una re f e re n c ia in c o n d ic io n a l e n e s t e e s t ilo mu s ic a l.

PUBLI C E NE M Y E s u n g ru p o d e h ip h o p , p ro v e n ie n t e d e Nu e v a Yo rk q u e n a c ió y lo s 8 0 ’s y q u e s e c a ra c t e riz a p o r e l t e ma p o lí t ic o y c u lt u ra l t ra t a d o e n s u s t e ma s , q u e n a c ió c o n e l f in d e t ra n s mit ir me n s a je s d e o rg u llo , a u t o d e f e n s a y f irme z a c u lt u ra l h a c ia la c o mu n id a d a f ro a me ric a n a .

TLC TLC fue u n trío musica l f o rma d o p o r Tionne “T-B o z”, Lisa Lop e s y Ro z o n d a Thomas e n 1 9 9 1 cata log a d a c o mo u n a de las b a n d a s musica le s ma s imp o rtante s d e lo s 9 0 ’s. E s e l s e g u n d o g ru p o feme n ino con más disco s v e n d id o s e n la hi s toria y se cara cte rizar o n p o r s u e s t ilo sex y y e xtrava g a n te.

L IL’ KIM Neoyorq u ina. E s una d e la s c in c o mu jer es rapera s que ha lo g ra d o lle g a r a l núme ro u n o en E sta d o s Un id o s . L o g ró su é xito d u rante lo s a ñ o s n o v e n t a s . Ha tr atado te mas e rótico s y mu je re s d e la m a fia en su s ca n cio n e s . Ta mb ié n colaboró e n la b a n d a s o n o ra d e la pelícu la Moulin Rouge.

“N i ggas With A ttitudes”, fue un gru p o d e h ip h o p de Cal i for nia y e s considera d o c o mo u n o d e lo s gr upos pi oneros del gangsta rap. F u e ro n c a u s a d e contr over si a por sus líricas e xplí c it a s , y s u s d o s canciones principale s re tra taban l a re a lid a d s o c ia l que vi vían e n e se mo mento , “Fuck t h a P o lic e ” c o n t aba y pr otesta b a contra la b ruta lid a d p o lic ia l y la di scr i m i nación racial y “Gangsta G a n g s t a ” re f le ja ba l a r eal i da de la juve n tud d e la p e rif e ria .

N WE

discurso L o s Beastie B oys e stu vie ron e n c ontr a de l os estere o tip o s y se c ar acter i zar on por romp e r lo s m o l des de la mú sica, abriendo n u evos cam in o s p a ra e l g rupo.

C on un estilo d e saliñado, los Beastie Boys ro mpie ron e l e squem a de l a vestime n ta ‘re fin a d a ’ q u e t e nían otr os artista s d e la época p a r a concentrarse d e lleno e n la m ú si ca. Si n emb a rgo, a u n q u e su e sti l o de vestir era descomp licado y poco pr oducido, tenía u n tra sf o ndo de acuerd o a lo q u e querían t ransm i tir con su mú sica en el mom e nto.

Si n los Beastie B oys, e l hip h o p a f roam er i can o n o h a b ría lle g a d o a t e ner el éxi to y la fuerza cre a tiva q u e tiene actualmente . A unque m u chos gr upo s como Ru n -DMC, Áf r ica Bambaata e n tre o tro s h a bían teni do gra n éxito , los g rupos afr oa merica n o s del h ip h o p no logr aban salir del guetto.

L o s B e a s t ie B o y s lo g ra ro n e s t a b le c e r e l h ip h o p p a ra lo s jó v e n e s d e t o d a s la s e t n ia s y c o n d ic io n e s s o c ia le s c o mo e l rit mo p o r e x c e le n c ia d e e s t a é p o c a . P o r o t ro la d o , s e v ie ro n in f lu e n c ia d o s p o r s u s a t a d u ra s c o n e l h a rd c o re y e l p u n k , e s t ilo s q u e s e v ie ro n e n s u s p rime ro s t ra b a jo s c o mo b a n d a , d e e s t a ma n e ra , d e c id ie ro n in c o rp o ra r e s t o s re f e re n t e s e n s u mú s ic a , v o lv ié n d o s e ú n ic o s e n s u g é n e ro .

L o s B e a s t ie B o y s p a s a b a n d e lo s a t í ric o a lo t ra s c e n d e n t a l y a s í lo g ra ro n in v e n t a r d if e re n t e s t ru c o s y ju e g o s p a ra e mb e lle c e r s u mú s ic a (c o mo lo s s o n id o s ro b ó t ic o s e n s u c a n c ió n I n t e rg a la c t ic ), la c u a l e ra s e n c illa y c a lle je ra . P o r o t ro la d o c o n s u o b s e s iv o d e s c u id o d e s u ima g e n y e l id e a lis mo d e s u s me n s a je s s o n la p rin c ip a l c a ra c t e rí s t ic a d e la in f a n c ia y la a d o le s c e n c ia q u e lo s d if e re n c ia b a .

1 Adiós a Adam Yaucht, MCA: 10 aportaciones indiscutibles de Beastie Boys - RTVE.es. (2012, May 5). Retrieved August 29, 2015, fro m http:/ / www. r t v e. es /n o ti c i a s /2 0 1 2 0 5 0 5 /a d i o s -m ca-10-aportaci ones-i ndi scuti bl es-beasti e-boys/52 2137. s ht m l

“La origin a lid a d y e l a t re v imie n t o s o n c a ra c t e rí s t ic a s d e los o cho álb u me s d e l t rí o q u e , a p e s a r d e lo a ñ o s y e l é xito – y d e u n a n o t a b le e v o lu c ió n - s e ma n t u v o s ie m p r e fie l a su m ú s ic a s e n c illa y c a lle je ra . ” 1

evolución de vestuario

Usa ron d e s d e ro p a p a ra s k a t e rs h a s t a tra jes, así mis mo s e c a ra c t e riz a ro n p o r imp u lsa r a la f a ma a p e q u e ñ a s ma rc a s d e ro p a co mo “X -L a rg e ”.

1 98 2 Es evid e n t e su n a cimie n to e in c lin a c ió n p o r la músic a p u n k . Dr. Marteens, g o rra s Ne wb o ys, E stilo h a rd c o re New Yo rk.

1 98 3 Come n zaro n a p ro b a r p roto tip o s d e e s t ilo s y looks más d iv e rt id o s .

Chaqueta de leñador, gorros de Navidad y chaquetas warm-up Nike.

19 85 B u sca b a n re f le ja r la p a rte d e l hip h o p s ig u ie n d o lo s e s t e re o t ip o s y a e sta b lecidos .

Tra je s p a ra tro tar, d u ra g s y g o rra s d e dis e ñ o .

1986 “Necesitan ser ustedes mismos, no copien estilos que ya existen.” Russel Simmons (Def Jam Recordings). Gorras diseñadas, tennis blancos, chaqueta de cuero.

Empezaron la individualización del estilo. Mike D usaba los estilos más escandalosos, Ad Rock tenia un estilo hipster del 2000 mientras que Yauch representaba al chico malo de la banda.

1987

1989 Para el video del sencillo “Hey Ladies” representaron el fetiche de los años setentas. Trajes de poliester, sombrero Fedora y zapatos con plataforma.

19 92

Radicados en Los Ángeles adoptaron el estilo skater de esta zona de Estados Unidos. X-Large es presentada como su marca oficial. Gorras X-Large, camisetas grandes, baggy jeans

19 94 Video d e l s e n c illo “S a b o tage”. Tra je s c o n t ira n tas, ca mis a s ma n g a corta, big o t e s y p is t o las.

1 9 98 P a ra el á lb u m He llo Nasty quis ie ro n u s a r ropa simp le q u e re f le ja ra el tra b a jo y q u e c u a lq u ier h o mb re p u d ie ra u sar. Ove ro le s g ig a n t e s .

2 0 04 Luego d e lo s a t a q u e s a la s To rre s Ge me la s e n e l 2 0 0 1 , la banda rin d ió h o me n a je a este hech o y v o lv ie ro n a s u ese n cia ne o y o rq u in a . Ho o d ie s, gafa s , a u d í f o n o s .

2 0 06 De jan a un la d o la s b ro ma s para most ra r u n a ima g e n má s seria, d e h o mb re s a d u lto s con e s p o s a e h ijo s .

Tra jes co mp le t o s y b a rb a .

A d a m Ya u c h mu e re e n mayo d e l 2 0 1 2 t ra s lu c h a r contra e l c á n c e r. S u s c o mp a ñ e ros d e b a n d a d e c id e n separa rse y n o v o lv e rs e a p rese n tar c o n e l n o mb re d e “B e a stie B o y s ” e n h o n o r a MCA .

2 0 12

video

momentos PÁNICO Al ver aterrizar un robot en la ciudad, los habitantes de esta se asombran y huyen. Se introduce el lugar principal del video, Tokio.

LLEGADA Se muestra el espacio exterior, se presenta la primera aparición del robot nave que hace alusión al desarrollo tecnológico llegando al mundo.

SUPER SENTAI Al momento de recorrer la ciudad, los tres protagonistas combinan los movimientos característicos del rap con los del super sentai creando una serie de poses que llaman la atención de las personas. Las locaciones principales que recorren son las dos estaciones de metro más grande de Tokio, Shibuya y Shinyuku. Esto se debe a que en estos lugares, hay una alta concentración de personas y por lo tanto pueden llamar la atención.

EXPLORACIÓN Se introduce a los tres personajes, héroes callejeros con vestimenta de trabajador de construcción. Nos muestran la ciudad mientras se expresan con movimientos tipicos del género televisivo Super Sentai.

DISCUSIÓN PILOTOS El Robot es manejado por tres personajes que discuten constantemente sobre la manera en que se debe pilotar la nave espacial. Tal es su confusión, que terminan teniendo un pleito entre ellos justo antes del enfrentamiento con la criatura extraña.

BAILE BREAK DANCE Los movimientos del Robot personifican el baile tipico del hip hop, el break dance.

COMEBACK ROBOT El Robot es golpeado por la otra criatura, pero los personajes dentro de El Robot logran pilotear desde el interior logrando que se levante para contra atacar a la criatura marina y retomar el rol de protagonismo y superioridad.

EEUU VS JAPĂ“N Aparece inesperadamente la criatura marina gigante. El Robot y esta, hacen contacto visual tensionante, el cual desata en un enfrentamiento entre los dos. Es aquĂ­, donde puede verse la analogĂ­a entre las tensiones existentes entre estas dos potencias y el momento actual que estaban viviendo.

VUELTA AL COSMOS El Robot logra derrotar a la criatura marina y recoge a los tres héroes callejeros. Finalmente, la nave parte de la zona de batalla y regresa al espacio exterior.

GOLPE FINAL En este momento se hace evidente la intención de superioridad que se quería recalcar en el video respecto a los Beastie Boys como los mejores en su campo, al derribar al ser marino que representa su competencia directa.

significado de la letra

En Intergalactic, los Beastie Boys hablan de ellos como los mejores en lo que hacen, los mejores con los ritmos y con la música de su género.

Además dicen firmemente, que así alguien se considere muy bueno e intente enfrentarlos, ellos van a seguir siendo los triunfadores pues además de su talento, cuentan con un excelente equipo de respaldo (productor, músico, entre otros), con el cual no pueden ser derrotados.

director Adam Yauch, más conocido como MCA, miembro de los beastie boys, fue el director del video Intergalactic. Fue filmado bajo una tecnología llamada Low Tech que buscaba llamar la atención del espectador para que éste se fijara más en el concepto del video, en vez de la realización del mismo. MCA en sus videos trata de mostrar este tipo de tecnología y formato de video para hacer mas evidente el significados tanto en la letra, como de la música que ellos componían. Entre los videos dirigidos por MCA estan intergalactic, Body Movin, Three MC’s and One DJ, tres sencillos del mismo álbum, los cuales tienen una estética similar, y un contenido en el que se ve el control que tiene una persona en relación a su entorno.

En intergalactic vemos como hay tres persona controlando el Robot que llega a la ciudad, en Body Movin, se ve un señor controlado una obra de arte presente en su cuarto y en Three MC’s and One DJ, un ghost buster dirige la música para que los tres miembros de la banda empiecen su acto.

concepto

La arrogancia humana como causante de la destrucción en una metrópoli a mano de dos seres que representan la ironía de la situación vivida en la realidad de la misma ciudad durante una época específica, es el argumento expuesto en Intergalactic de Beastie Boys.

El avance tecnológico y social que se cree tener en un lugar viene a ser enfrentado por seres de otro ‘mundo’ que aclaman ser los mejores en todo lo que hacen. Así mismo, el intento de ‘salvación’ de la destrucción por parte de héroes que representan superioridad frente a una sociedad que a sus propios ojos es la más grande de todas.

referentes

referentes visuales SHIBUYA Y SHINYUKU La mayor parte del video de Intergalactic se filmo en Tokio, en especial en las estaciones de metro Shibuya y Shinyuku. Esta es una ciudad que se caracteriza por tener una población alta, lo cual representa un lugar congestionado, ideal para mostrar la metáfora de Estados Unidos derrotando a Japon. Al estar filmado en el espacio publico, los Beastie Boys buscan llamar la atención de los japoneses, y mas aun la estación de metro donde hay mas concentración de personas como lo es Shibuya. Por otro lado, este sector de la ciudad, llamado de la misma manera que la estación del metro, hace referencia a la zona de Times square de Nueva York, lugar donde nace el hipo hop de los Beastie Boys.

Los Beastie Boys se trasladan del espacio publico de su ciudad, a otro lugar visualmente similar para llamar la atención de la misma manera que se hacen ver ellos en el hip hop. Los Beastie Boys como banda, y como personajes importantes en el video, se encargan de mostrar Tokio y las personas que habitan en la ciudad, que en muchos casos no determinan a los tres héroes callejeros, vestidos de trabajadores japoneses, los cuales recorren estos lugares con unos movimientos particulares.

Shibuya

JAPÓN Japón en los años ochenta, experimentó una burbuja especulativa, en términos económicos e industriales, la cual crecía de manera inexplicable debido a la revalorización de activos financieros e inmobiliarios. Esta burbuja hizo creer a los japoneses que iban a llegar a ser la economía industrial más grande del mundo, por encima de Estados Unidos, líder del momento. Sin embargo, para finales de la década, la burbuja milagrosa estalló por el desplome del precio de las acciones, lo cual causó serios problemas tanto para la cultura japonesa como para su industria. Se produjo un periodo de inflación, el desempleo aumentó, hubo perdida en los bienes inmuebles, entre otras dificultades que paralizaron la economía. Por otro lado, la tecnología llegaba a Japón, causando decrecimiento en el empleo.

Bolsa de Tokio, 1980.

En el video vemos como este contraste se refleja metafóricamente con los dos monstruos. El ser marino se representa como Japón, y el robot como Estados unidos, de esta manera al principio se muestra Japón dominando a Estados Unidos, sin embargo, al final del video, la derrota es por parte de los americanos. Los Beastie Boys representan sus mismos valores de superioridad y dominancia con esta metáfora al vencer a la industria y economía japonesa, como su preponderancia en el hip hop.

De otra manera, El Robot puede representar la era de la tecnología llegando a Japón, intentando apoderarse del empleo de muchas personas y el ser marino luchando por esto, que al final termina ganando la era de la tecnología.

referentes históricos NUEVA YORK 80’S Los 80´s fueron la época de mayor crisis y violencia en Nueva York, las drogas, la inseguridad y la represión eran característicos durante esta época.

Las calles de la ciudad estaban inundadas de crisis e inestabilidad social que solo reflejaban el mal estado en que estaba, no solo el manejo político, si no también el de las finanzas de la ciudad. Muchas zonas se hundieron y vieron en el narcotráfico y las drogas su único medio para salir adelante, pues el gobierno vendía una imagen protectora que realmente se remitía a estar presente en unas zonas especificas llevando a las demás al chaos y la indiferencia. Es en este contexto es donde surge y se forjan las raíces de un genero musical que habla de una dura realidad condenada a la invisibilidad por parte de una sociedad y un gobierno que repudia a la comunidad afro americana.

La inspiración del video nace del realidad y problemas que se estaba viviendo tanto en Japón como en la ciudad de Nueva York en la época de los 80´s.

La crisis es el principal fundamento del género del hip hop del cual son representantes los Beastie Boys. Es por esto que sus letras hacen alusión a la forma en que estos perciben todo lo que fue mencionado anteriormente, con el fin de hacer de la música una herramienta expresiva que propagara las ideas hasta de los más reprimidos.

HIP HOP 80’S La cultura del Hip Hop emerge de un contexto y una atmosfera de inseguridad, represión y desigualdad.

Nace en una época en que aun se reprimía a los afro americanos, quienes todavía peleaban para que sus derechos fueran respetados. El barrio más conocido era Harlem, y fue allí y en el Bronx, donde inicia la cultura de la música callejera en la que se relata el día a día de estas personas, como ven el mundo y las injusticias a las que están constantemente expuestos.

El Hip Hop fue mucho mas que solo un movimiento musical, fue un movimiento social. Esto se debe a que la colectividad en crisis llevaba a la juventud a ver en la música un escape y una salida a este mundo en el que estaban inmersos. Era una forma de activismo, en el que se expresaba la frustración y que nos hablaba de la ira al igual que las injusticias y los abusos que envolvían estos barrios durante esta época. Los 80´s fueron la época de oro del Hip Hop, el éxtasis de una juventud que quería romper el esquema de abusos y la violencia. Impusieron un estilo de vida, un movimiento y una apropiación que se expandía al espacio publico con los graffitis que hablaban del sentimiento de pertenencia y demarcación de un territorio.

Esto se relaciona directamente con el video Intergallactic, ya que los Beastie Boys son la expresión de lo que este género musical quería comunicar. Sus letras y la estética que manejan en sus videos es innovadora y se impone a lo que era de esperarse en ese momento, por eso son los representantes de este y su intención más fuerte era demostrar que el hip hop es un ritmo de todas las clases sociales y razas.

FASHION 80’S El baile, la manera de caminar, de hablar y de estar en el mundo hacían parte del discurso que crea el Hip Hop. Este genero musical se caracterizaba por tener una actitud, que hablaba de la pertenencia , del guetto y del día a día que se vivía en la calle. Los deportes y la música se convirtieron en la ventana de salida que los jóvenes afro americanos veían para salir de la decadencia y la pobreza en que estaban sumidos.

En honor a esto, es que la ropa deportiva se vuelve icónica dentro del mundo del Hip Hop, el basketball y el baseball eran una constante en su mundo, por esto se convertío en inspiración y eje de identidad de toda la cultura del rap. Sus vestimentas estaban cargadas de esta estética, usaban camisetas sin mangas generalmente de los equipos de basketball o simplemente tomando los uniformes como punto de partida; las chaquetas de cuero o de deporte de mangas anchas que escondían el spray de los graffitis; accesorios como gorras, cadenas y brazaletes; y zapatillas de marcas como Nike, Osiris, Adidas, DC y Reebok dejaban clara su inclinación y afición por estos mundos.

Se regían bajo el concepto de “go big or go home” el cual era el fundamento no solo musical si no de todo el movimiento social y revolucionario al que invitaba esta tendencia. Por otra parte, la forma de caminar en el hip-hop se denomina SWAG el cual se remitía a un grupo conformado por personas de estatus sociocultural bajo, es también denominado balanceo y se impuso comercialmente en los 2000 con Keyne West y JayZ. El SWAG se caracteriza también por el uso de pantalones de deporte anchos en forma de bomba o pitillo, con colores brillantes o animal print. Un elemento característico del hip-hop en los 90’s fueron las botas Timberland, que desde ese entonces comenzaron a ser parte representativa de su vestimenta, ya que al ser botas diseñadas especialmente para obreros y trabajos pesados, les funcionaban para estar en cualquier lugar a altas horas de la noche y proteger sus pies de las irregularidades del asfalto, los alambres de púas y los vidrios rotos en el suelo.

La moda y el uso de ciertos elementos es clave en el discurso del hip hop, por esto son fundamentales para los Beastie Boys y el desarrollo de sus videos.

En el video analizado, podemos ver como más que la vestimenta, la actitud a la que hace referencia este estilo estan presentes en su totalidad.

GRAFFITI El graffiti nació en Nueva York en 1971, más allá de ser una violación de la propiedad pública, fue una manera de llamar la atención y demostrar la presencia de los artistas y de desviar por un momento la mente de los problemas existentes en la ciudad: droga, prostitución, inseguridad y violencia. Jóvenes menores de 19 años desarrollaban una nueva forma de arte a partir de una simple firma, adquirían apodos que eran complementados por los números de las calles donde vivían.

Para 1973 fue tanto el crecimiento de esta expresión que nació la necesidad de desarrollar caligrafías y algunos diseños para diferenciar un graffiti del otro.

A partir de ahí comenzaron a jugar con la escala y los grosores de letra y a crear estilos que tuvieran algún significado o simplemente por gusto visual, siempre buscando el respeto de los demás graffiteros con originalidad. Se encuentra relacionado de manera directa con el video ya que al igual que el hip hop, género representado en el mismo, los graffitis inicialmente fueron vistos como una manera rebelde de llamar la atención a una cultura naciente.

BREAK DANCE El break dance es una danza urbana callejera de estilo popular, que nació en los años 70’s en los barrios neoyorkino de latinos y afroamericanos como lo eran El Bronx y Queens. Se compone del “Body Poppin” que es imitar movimientos de robots, el “Locking” que es un baile donde se agita el cuerpo y vuelve a su posición, y el “Breaking” que es girar en el piso sin control.

Desde su creación se identificó directamente con el hip hop y se popularizó en las calles gracias a las pocas facilidades que tenían los habitantes de barrios para ir a los clubes nocturnos de la ciudad. El nombre de break dance, nace del ritmo que llevaban los b-boys donde dejaban su mejor movimiento para el momento en el que pista quedaba en silencio y hacía un break.

Este baile está directamente relacionado al video no solo por ser característico de su género sino en el punto en el que el robot que es al que intentan imitar los humanos a la hora es de bailar es quien lo baila.

referentes estéticos

JUGUETES DE LA ÉPOCA Los juguetes de la época de los 80’s y 90’s son una clara representación del avance tecnológico que se vivía a nivel mundial, siendo principalmente importante el desarrollo de la robótica, desde los robots en sí hasta animales robotizados. Este boom de tecnología e industrialización fue tan fuerte que estaba presente en todos los aspectos de la sociedad, y fue gracias a este mismo que se dio un desarrollo mayor del sci fi. Todo esto se vio reflejado en los juguetes comerciales.

En el video la aparición más importante del juguete se hace presente con el robot protagonista.

RELIGIÓN JAPONESA La religión japonesa se denomina sintoísmo, y se basa principalmente en creencias populares agrícolas que alimentan el folklore. Existen dioses o deidades que representan diferentes fuerzas naturales pero no son humanos, son seres antropomorfos que se conforman por uno o más animales pero todos con características humanas como poder hablar, reír, o tener algún poder espacial como el chamanismo.

La recreación de estas criaturas se basa en la mitología rural, donde los campesinos las describen con diferentes atributos que le otorgan inspirandose en lo que ven a su alrededor en los días de trabajo.

El sintoísmo no considera a los humanos como candidatos para representar a alguna deidad ya que considera que un humano no es suficiente para representar las fuerzas incontenibles de la naturaleza. Además de esto, creen en diferentes territorios sobrenaturales como la tierra de los muertos.

Los seres mitológicos de la religión japonesa son muchas veces base para el desarrollo de diferentes personajes de anime o kaiju.

KAIJU Los monstruos en Japón son la representación de la ira de la naturaleza generada por la arrogancia humana. Surgen a partir de los desastres naturales (erupciones volcánicas, tifones y terremotos), que en la cultura japonesa, hacen referencia a las deidades de la creación de Japón. En la historia, la pareja más joven de dioses Izanagi e Izanami, engendran a las diferentes islas de la actual japón y que al mismo tiempo son las deidaes en las que creen los japoneses. En el parto de su ultimo ‘hijo’ Kagutsuchi, que es la encarnación del fuego, los genitales de Izanami se quemaron y luego fue consumida por el fuego. De allí surgen las tierras volcánicas del país. Se marca el fin de la creación y el inicio de la muerte. Los Kaiju son estos monstruos plasmados en el mundo del cine.

Presentados originalmente como una bestia de creación natural, que viene para el castigo por el mal de los hombres. Según Hideyoshi Chiba experto en películas kaiju, son como un dioses inmensos, indiferentse a los humanos, que son para el como hormigas, pero que si lo hacen enojar puede convertirse en portador de la muerte.

En intergalactic, se muestra una a una criatura gigante que trae destrucción a la ciudad y hace que todos los habitantes se atemoricen, de manera similar a como sucede en las películas Kaiju.

COSPLAY El cosplay es un tipo de moda o estilo de vida, donde las personas usan difraces, accesorios y trajes que representan un personaje de ficción específico o una idea. El término nace de la unión de las palabras “costume”, difráz en inglés, y “play”, juego en inglés, lo cual signica juego de difraces o jugar a difrazarse.

Aunque la cultura cosplay nació en Estados Unidos en los años 30’s en una convención de ciencia ficción donde una pareja llevó difraces de la película “Things to Come”, solo se popularizó hasta 1984, cuando el japonés Nobuyuki Takahashi director del estudio de anime “Hard Studio” estuvo en una Convención Mundial de Ciencia Ficción realizada en Estados Unidos donde descubrió esta tendencia, y publicó algunas fotografías en una revista japonesa.

Desde ese entonces se relaciona directamente el cosplay con la cultura japonesa, pues además periódicamente en Tokio se realizan desde los años 70’s pequeños mercados, los “comicmarkets”, donde los participantes van difrazados de su personaje de ficción favorito. El cosplay es además parte importante y esencial del super sentai japonés, deonde se llevan a la “realidad” de la televisión y el cine varios animés materializando a estos héroes cotidianos ficticios.

Actualmente, la cultura del cosplay se ha dispersado alrededor del mundo, teniendo especial presencia en los eventos ComicOn de las diferentes cuidades, así como las diferentes ferias alrededor del mundo que tratan la misma temática.

SUPER SENTAI Super sentai/Super escuadrón. Es un tipo serie de televisión de origen japonés, en la cual un grupo de personas con trajes especiales, lucha contra las fuerzas del mal haciendo exageración de todo lo que hacen. Hace parte del género tokusatsu, que se caracteriza por mostrar un montón de efectos especiales en escenarios reales. La serie de super sentai más reconocida, es Power Rangers.

En el video se ve como Beastie Boys tienen trajes especiales o distinguidos de la gente común, y se mueven con una serie de movimientos característicos de los personajes de las series super sentai, dando así la idea de que son una especie de heroes, al igual que hacen en estos programas.

MECHA Es un género de ciencia ficción, que gira en torno a robots gigantes con morfología humana y que son manejados desde su interior por personas. Los pioneros de este género fueron Transformers (1986) y la serie de anime japonesa Mazinger Z. En el video, se ve una clara referencia a este género, pues hay un robot gigante con características humanas, que es manipulado desde su interior por científicos.

moodboard

conclusi贸n

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Intergalactic es un video caracterizado por su ingenio, estilo y por la manera en la que los Beastie Boys conservan los aspectos esenciales del hip hop y los representan con una estética totalmente diferente a la usada por otros grupos de rap en los años 90’s. Maneja una estética futurista para la época basada en la producción low tech y sci fi. El uso de estos recursos tienen un trasfondo conceptual que hace referencia a la situacion que estaban viviendo las ciudades a las cuales hace alusión el video.

La variedad de narrativas encontradas en el video condujeron a un análisis que no solo abarcó referentes formales y conceptuales sino que también implicó un entendimiento del contexto en el cual se desarrolló este género musical, en Estados Unidos y en Japón, y la manera en la que se podría conectar con el escenario expuesto en el video.

Se encontró que la ironía es clave para el desarrollo de la narrativa del video, como medio para satirizar una cultura con la intención de mostrar la realidad que se vivía en ese momento y compararla con la propia. El ejercicio de reversa del video ayudó a entender y extraer un concepto acorde por medio de un análisis de referentes.

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