Sicomorfismos by Juan David Martinez

Sicomorfismos Comportamientos frente al dise帽o

*****

Procesos biol贸gicos de adaptaci贸n

Sicomorfismos Comportamientos frente al dise帽o ***** Procesos biol贸gicos de adaptaci贸n

a Carlos, Mam谩, Roxy y Nama por su complicidad, dedicaci贸n e inspiraci贸n.

Presentar un trabajo sobre creatividad como creativo, puede parecer una tautología pero no lo es. Mas bien denota la sorpresa de verse ante unas relaciones no contempladas anteriormente, con respecto a la producción de imágenes gráficas. Reflexión que es capaz de plantear una mirada nueva y hacer pensar sobre ella. El proyecto, tiene en su haber certezas y paradojas tratadas con un dejo de ironía; valiéndose de modelos de las ciencias naturales, el autor, trastoca insectos por sujetos, plantas por obras, procesos biológicos por procesos ‘creativos’, en una cadena de situaciones que exponen el trabajo del diseñador gráfico y cuestiona su quehacer. En esa crítica, está la esencia de su análisis. Su óptica se detiene en las coincidencias y modas gráficas y tipográficas, en los préstamos y reinterpretaciones de los que muchas veces se nutren las imágenes. Tal vez otras artes son menos vergonzantes: qué pensar cuando una obra musical se muestra como ‘Variaciones sobre un tema de Bach’, o cuando el cine toma los textos de alguien, o cuando la pintura dice ‘Homenaje a Moore’ y aun la arquitectura recrea tipologías pretéritas? El tema es apasionante, mas cuando se piensa y se explica en palabras el lenguaje gráfico. Por ello me parece que las disquisiciones del proyecto dejan la puerta abierta para que se siga iluminando ese laberinto de la creación, o que tomemos las historias y sentencias bíblicas que mas nos convengan, pues según reza El Génesis “ al comienzo no había nada...” o El Eclesiastés: ‘ No se cansa el ojo de ver, ni el oído se harta de oír. Lo que fue, eso mismo es lo que se será’... Orlando Beltrán.

Proyecto de trabajo de grado Escuela de Diseño Gráfico Bogotá, Enero de 2008 Impreso en Colombia

Sicomorfismos Comportamientos frente al dise帽o ***** Procesos biol贸gicos de adaptaci贸n

Las hojas de este árbol que caen en el agua se convierten en peces, y las que caen en la tierra, se transforman en aves. LA CIENCIA DE LA VIDA, Historia gráfica de la Biología, Gordon Rattray Taylor, Editorial Labor, 1964. 10

Sicomorfismos es una clasificación y explicación heurística del comportamiento de los diseñadores gráficos frente a procesos inherentes al diseño como: la búsqueda de referentes, desarrollo morfológico y argumentación; haciendo un paralelo constante entre el diseño y la biología, mostrando las analogías entre el comportamiento del diseñador y los comportamientos de algunos seres vivos frente a procesos vitales y de adaptación. Sicomorfismos toma de la biología información sobre fenómenos de adaptación y relación, los cuales se integran con reflexiones propias sobre el diseño y distintos modos de organizar la información encontrada o construida.

INDICE 1

OBJETIVOS

.12

CONTENIDOS

.18

FICHAS ANEXAS

.20

PERPETUIDAD

.72

CONCLUSIONES

.88

Condensación

Sotavento

Barlovento

Precipitación Precipitación

ón Aire frío y húmedo

ACERCA DE LA HEURÍSTICA

.14

TROFISMOS

CRÉDITOS Y AGRADECIMIENTOS

PROCESO

.16

.22

MORFOLOGÍA

.38

.92

BIBLIOGRAFÍA ÍNDICE DE IMÁGENES

.94 .95

1 1. Búsqueda de analogías (relacionadas con comportamientos) entre el diseño y la biología, utilizando un método heurístico. 2. Puesta en escena del comportamiento del diseñador frente a procesos de construcción de imagen. 3. La reflexión sobre la información con que se trabaja en el diseño gráfico.

2. Puesta en común del comportamiento del diseñador frente a procesos de construcción de imagen.

1. Búsqueda de analogías (relacionadas con comportamientos) entre el diseño y la biología, utilizando un método heurístico.

Cada ciencia tiene sus propios contenidos, lenguajes modos de mostrar, cuyo desarrollo ha estado condicionado por los modos de producción de imágenes en distintas épocas, y los modos de ver según el contexto. El diseño tiene su propio lenguaje y contenidos que lo distinguen. Sin embargo, no puede obviarse el hecho de que se ha ido construyendo también, gracias a que ha tomado en préstamo algunos recursos que le son propios a otras disciplinas, como es el caso de las ciencias.

Según lo que percibo en el medio, y por mi experiencia particular en el ámbito académico y profesional, clasifico comportamientos del diseñador relacionados con tres procesos secuenciales e inherentes al diseño: a. Búsqueda de referentes (documentación) b. Morfología (desarrollo formal del objeto diseñado) c. Argumentación En estos procesos, los diseñadores proceden de maneras, predeterminadas y conscientes, o instintivas.

3. La reflexión sobre la información con que se trabaja en el diseño.

La biología, posee su propio lenguaje visual, donde es común encontrar elementos de diseño que permitan mayor claridad a la hora de mostrar y explicar. Así, se podría afirmar que el diseño puede funcionar como una herramienta al servicio de otras disciplinas. En resumen, una de las intenciones de este libro es explicar comportamientos del diseñador mediante la biología y graficar de otra manera (respecto al modo científico y enciclopédico) ciertos fenómenos biológicos, “Exportar el problema: Trasladar el tema a otras áreas, por ejemplo, traducirlo en términos gráficos o matemáticos”.1

A lo largo del libro y de distintas maneras se desarrollan las siguientes inquietudes. a. La información previa que recibe el diseñador para organizar y hacer visible. b. La búsqueda de información relacionada con el tema que se trabaja. c. La posibilidad de construir información intencionalmente (creación de contenidos). d. La información omitida intencionalmente. e. El modo en que se muestra la información. f. La argumentación posterior al proceso de diseño.

1. Gastón Breyer, Heurística del Diseño, FADU Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo, p.22.

ACERCA DE LA HEURÍSTICA

Joan Costa, Revista Tipográfica no. 55, Buenos Aires.

Gastón Breyer, Heurística del diseño, p.15.

Edward de Bono, Pensamiento Lateral, p.60.

“En esta figura, tomada de un tratado del siglo XII, se recuerda la teoría aristotélica segun la cual el embrión se forma de manera semejante a la transformación de la leche en queso por el cuajo. Las diez imágenes humanas sostienen quesos y acechan a una mujer durante el parto, mientras el esperma divino desciende al útero a través de un tubo desde un rectángulo que simboliza la perpetuidad.” LA CIENCIA DE LA VIDA, Historia gráfica de la Biología, Gordon Rattray Taylor, Editorial Labor, 16

1964, p32.

“Creatividad y heurística son términos que se aplican a veces como sinónimos pero, de hecho, recubren acepciones diferentes. La creatividad se define como «la aptitud para la creación», y llamaríamos a la heurística «la actitud para la creación». La primera es más una facultad que una acción racional de la mente; corresponde generalmente a un punto de vista estético, y revela sobre todo el aspecto pretendidamente mágico y casi sobrenatural del proceso de creación. Al contrario, la heurística es una actitud deliberada de aquel que busca; no tiene que ver con el don o el talento: es un útil de racionalización que proviene del campo de la ciencia”.

El pensamiento lateral de Edward de Bono es muy similar a las definiciones de Heurística de Gastón Breyer y Joan Costa, refiriéndose a que la aplicación de la experiencia para la creación de modelos posteriores, es un proceso distinto a la creatividad, puesto que es un modo alternativo y consciente de manejo de datos, donde las posibilidades son inmensas, la información es asumida como medio mas que como resultado, y es un proceso experimental que no precisamente conduce a resultados lógicos o acertados, sino que permite un espectro mas amplio a la hora de desarrollar modelos de pensamiento no convencionales junto con un pensamiento vertical (lógico), que lo complementa y permite comprobar su eficacia y aplicación.

“La Heurística se expresa en plenitud de tareas experimentales, artesanales, imaginativas, de invención y de proyecto; es muy notable que, más que apoyarse en un desarrollo teórico, debe sustentarse en la experimentación de objetos, instrumentos, artefactos, procesos y sistemas no comunes, fuera de serie con intención exploratoria”.

Estos términos pueden parecer extraños, pero los procesos que suponen no son ajenos al diseño, porque en gran medida el en el diseño se hacen paralelos entre temas distintos, no hay un único modo de trabajo y pensamiento, y no es una disciplina de fórmulas. Esto no significa que estas no se puedan utilizar, ni que no funcionen; tampoco quiere decir que no se pueda explicar el diseño mediante fórmulas. El punto es que hay muchas formas de proceder, y en determinadas situaciones pueden funcionar o no.

“El pensamiento lateral es útil para generar ideas y nuevos modos de ver las cosas y el pensamiento vertical es necesario para su subsiguiente enjuiciamiento y aplicación práctica. El pensamiento lateral aumenta la eficacia del pensamiento vertical al poner a su disposición un gran número de ideas, de las que aquel puede seleccionar las mas adecuadas. El pensamiento lateral es útil solo en la fase creadora de las ideas y de los nuevos enfoques de problemas y situaciones. Su selección y elaboración final corresponden al pensamiento vertical”.

Un método heurístico para explicar lo desconocido, consta de la aplicación de modelos que han permitido explicar algo conocido y diferente mediante determinados procedimientos prácticos. Esto implica una transposicion de valores que hace equivalentes las variables de cada tema, pero no necesariamente garantiza resultados lógicos o acertados.

PROCESO

Inicialmente el proyecto se enfocó en la búsqueda de esquemas traídos de otras disciplinas, cuyas variables y situaciones fueran susceptibles de cambiar de contexto para explicar metodologías de diseño. Los resultados obtenidos me llevaron a cambiar el planteamiento, y fijar nuevos parámetros de búsqueda, que permitieran profundizar mas en uno de ellos y realizar diversos tipos de imágenes alusivas a cada tema.2 Decidí cambiar las metodologías por procesos de diseño más cercanos y secuenciales, y limitar la búsqueda a la disciplina de la que más tuviera conocimiento -la biología, en la que buscaría no solamente gráficos, sino procesos vitales que se pudieran comparar con el diseño. La información y gráficos de otras disciplinas no se descartan sino que se integran al libro a manera de anexos que redondearan los temas. De esta manera, y con la información encontrada hago un paralelo entre procesos secuenciales, naturales y racionales entre la biología y el diseño gráfico.

Trofismos - Documentación Morfología - Desarrollo morfológico Perpetuidad - Argumentación

2. Las metodologías leídas describían procesos de diseño demasiado extensos, en algunas partes imposibles de graficar, además muchos de los procesos incluidos no resultaban comunes en este contexto. Los esquemas encontrados y trabajados lograban explicar procesos, pero perdían coherencia por el cambio de variables entre uno y otro, resultaban difíciles de interpretar en conjunto para darles continuidad.

Lluvias de Convección Condensación

Barlovento

Precipitación Evaporación Aire frío y húmedo

Gráficos e información descartada Se producen cuando hay altas temperaturas en la superficie, lo que produce columnas de aire en evaporación, cuya temperatura es inversamente proporcional a la altura adquirida; cuando la temperatura es lo suficientemente baja, desciende en forma de lluvia, que a su vez se calienta y evapora para volver a ascender, generando un ciclo que da origen a formaciones de nubes llamadas cumulonimbos, con forma de yunque y de movimiento vertical, que producen fuertes tormentas, en algunos casos huracanes y tornados. Reciben su nombre por el efecto que producen ciertas montañas en las corrientes de aire calido y humedo, que al ascender sobre estas producen el enfriamiento, condensación y lluvia sobre un lado de la montaña, lo que se conoce como barlovento; la corriente sobrepasa la cima y continua su misma dirección, pero ahora solo contiene aire frio y seco, originando una zona arida donde llueve muy poco, conocida como sotavento. El enfriamiento por contacto se produce cuando un frente cálido se encuentra con uno frio, el cual por ser mas pesado y encontrarse a menor altura, se introduce en forma de cuña empujando hacia arriba al frente cálido, que se condensa por la altura y provoca lluvias torrenciales y cúmulos que se aglomeran uno sobre otro.

Lluvias Orográficas

Lluvias Ciclónicas

Sotavento

Precipitación

Precipitaciones Frente Frío Aire seco y caliente

Frente Cálido

Área de

efecto

CONTENIDOS a. Explicaciones de los fenómenos biológicos. b. Reflexiones sobre los procesos de creación de imagen. c. Imágenes alusivas o explicativas de fenómenos o reflexiones. d. Fichas y páginas anexas. 20

a. Explicaciones de los fenómenos biológicos. Los mecanismos primarios de supervivencia de los seres, (Trofismos, Morfología y Perpetuidad) son enunciados de manera sintética, la información ha sido tomada de varias fuentes, especialmente de enciclopedias y diccionarios de biología.

b. Reflexiones sobre los procesos de creación de imagen. Son pensamientos propios sobre los modos en que el diseñador3 sobrevive en su hábitat, teniendo en cuenta el contexto y las experiencias académica y profesional.

c. Imágenes alusivas. Encargadas a personas cercanas (no todas con formación en diseño), quienes recibieron cierta cantidad de información para hacer una imagen alusiva a un determinado fenómeno o reflexión. Se recalca que dentro de su proceso de producción tuvieron la posibilidad de buscar información complementaria de acuerdo a su criterio. El tipo de información, y en general los recursos utilizados de su pieza, no son tan importantes como la claridad con que se explica dicho fenómeno o reflexión.

d. Fichas anexas. Una por cada capítulo del libro. Su función es permitir una lectura complementaria, más digerible, que permita entender sin tener que devolverse dentro las páginas del libro, a quienes están poco relacionados con los temas tratados. Las páginas anexas tienen información de disciplinas distintas a la biología relacionadas con el diseño. Su función es ampliar o profundizar los temas principales.

3. A quien me refiero de ahora en adelante como individuo.

PERPETUIDAD

MORFOLOGÍA

FICHAS ANEXAS Estas fichas - inserto se encuentran ubicadas a lo largo del trabajo como separadores de capítulo. Su función es la de orientar la lectura y mantener el hilo conductor en cada uno de ellos. Contienen aclaraciones sobre términos utilizados, y equivalencias entre conceptos de diseño y biología, además de breves descripciones de los temas encontrados por capítulo. Al reverso de cada una se explica el orden de los contenidos de cada capítulo.

TROFISMOS

Los capítulos de Trofismos, Morfología y Perpetuidad tienen una ficha correspondiente cada uno, en la que se mantienen las convenciones tipográficas y de color del capítulo. Al ubicar las fichas como se muestra en el esquema, se podrá tener acceso a la información complementaria correspondiente a cada página.

A continuación, los resultados del proyecto...

TROFISMOS

por predación -uno de los modos en que se relacionan los seres que ocupan dicho medio.

representación aclara el ciclo de la biomasa o energía total de los seres del ecosistema, que se transfiere de un individuo a otro

sus hábitos alimenticios y el modo en que interactúan entre sí. La agrupación de estos niveles configura una red trófica, cuya

Cada ecosistema contiene una gran variedad de especies. Una forma de clasificarlas es mediante los niveles tróficos, que explican

TROFISMOS

Dependiendo del medio y el tipo de necesidad, el individuo puede recurrir a distintos métodos (clasificables en categorías tróficas) de búsqueda de imágenes. La red trófica visual, explica el modo en que circulan los referentes (imágenes), la manera en que se agrupan, desagrupan y reciclan, procesos que determinan la ingesta y su posterior síntesis visual desarrollada por el individuo.

TROFISMOS VISUALES

Corresponde a los individuos que sintetizan y producen imágenes a partir de un bagaje previo, su subsistencia depende de pocas condiciones; la necesidad de producir y el haber consumido imagen. Es un proceso individual, ya que la búsqueda es introspectiva, evitando cualquier tipo de búsqueda externa, y acudiendo a lo que tiene a la mano. Es un proceso de asociaciones particulares y subjetivas que dependen del criterio y las experiencias visuales del individuo.

Autotrofismo visual

De consolidarse un alto grado de desarrollo del carácter autotrófico visual en el individuo, por el repetido uso de los recursos propios (memoria visual), y su posterior reconocimiento y aceptación en el entorno, su éxito podrá tener repercusiones especialmente en otros organismos autotróficos cercanos que pierden sus posibilidades de crecimiento y desarrollo al ser eclipsados parcial o totalmente por el individuo.4 Contrario a esto, otros congéneres (parasitarios) que no poseen autosus4. Ver morfología críptica, p. 66.

tentación pueden aprovechar las cualidades formales del individuo, imitando ciertas caracteristicas para alcanzar mayor altura y visibilidad.5 5. Ver morfología batesiana, pag 58.

Heterotrofismo, derivado del griego (Hetero = otro) y (Trofo = que se alimenta).

Todos los individuos del reino animal y algunas bacterias son heterótrofos.

Los seres heterotrofos son ocupantes de los niveles superiores de la cadena alimenticia, se agrupan en consumidores de 1°, 2° y 3° nivel, son organismos que necesitan alimentarse de sustancias orgánicas que ya han sido sintetizadas por otros individuos que pueden ser tanto autótrofos como heterótrofos. Se encuentran entre estos categorías según su alimentación; Herbívoros, Carnívoros y Omnívoros.

Heterotrofismo visual Los individuos heterotróficos sin importar su nivel, son aquellos que deciden o necesitan llevar a cabo una búsqueda externa, con parámetros establecidos de selección y clasificación de imágenes que se trabajan por convicción o por una falta de recursos propios.

El heterotrofísmo visual puede producir resultados morfológicos muy diversos dependiendo del tipo de necesidad, los criterios de búsqueda y las imágenes e información encontradas. Es un proceso polidireccional, de observación y desarrollo de modelos de selección de elementos del entorno visual del individuo.

Los heterótrofos descomponedores o saprofitos tienen la facultad de reutilizar toda imagen encontrada para construir otra diferente, pero no es claro si existe un método de selección o si es resultado de un azar durante la búsqueda, su resultado puede ser reconocible por los distintos tipos y fragmentos de imágenes que reúnen a manera de collage6. 6. Ver morfología batesiana, p.56.

Su contribución al medio es la reutilización de imágenes e información tal vez olvidadas o descontinuadas que sintetizan y ubican dentro de otro contexto. Cierran el ciclo de la biomasa visual al devolver al medio imágenes descartadas.

Saprofitismo visual

MORFOLOGÍA

como fenómeno biológico

Carácteristicas formales y visuales de cada individuo que lo hacen distinto o similar a otros, determinan su adaptación al medio y a las demás especies que lo habitan (congéneres, presas, predadores, etc).

Mimesis.

Se denominan miméticos los organismos que de manera intencional se camuflan en su medio gracias a unas propiedades epidérmicas especiales que cambian su coloración en poco tiempo, de esta manera se logran integrar a cualquier tipo de terreno, como si no estuvieran, o como si fueran parte de este.

El mimetismo es una característica instintiva y dinámica de organismos avanzados, determinada por la necesidad de sobrevivir, protegerse de la predación, alimentarse y reproducirse.

Entre los seres miméticos mas representativos se encuentran algunos reptiles y cefalópodos. Pulpo

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miembros del género opuesto.

externas, relacionadas con el medio, temperatura, hora y la presencia de competidores o

cambio de color que no obedece solamente a la necesidad de protegerse sino a cuestiones

su cuerpo), sus ojos que giran 360° de manera independiente y no menos importante su

Reptil arborícola conocido por la longitud de su lengua (a veces superior a la longitud de

Camaleón

mente reproducir colores sino también simular volúmenes.

manifiestan en su aspecto de manera casi inmediata cuando se encuentra en peligro. Sus propiedades morfológicas y epidérmicas le permiten no sola-

De todas las especies que han desarrollado el mimetismo, ninguna supera al pulpo, cuya habilidad de reconocer las características de su entorno se

Pulpo

ceso comunicacional en un contexto del cual se apropia y analiza minuciosamente, buscando dar un mensaje concreto y directo.

Su solución formal tendrá carácter mimético si pasa “desapercibida” al permitir un acto de comunicación tan efectivo que el receptor no se detiene a observar sus características formales para detallarlas puesto que ya ha cumplido una función primaria; informar, producir relaciones entre individuos, individuo-objeto ó individuo-entorno. Es asumida como componente intrínseco de lugar y se asume inmediatamente como dato gracias a la claridad de su significante.

La efectividad del producto lo hace “invisible” pero fundamental, el medio difícilmente sería el mismo sin su presencia y sin sus repercusiones la comunidad se relacionaría de otra manera.

La consición gráfica en el diseño de información, entendida como el punto de máxima efectividad y expresión, a partir de la síntesis de un mínimo de elementos que permitan la aprehensión de un objeto/concepto, facilita una rápida comprensión en una primera lectura, de manera que una vez decodificado el mensaje, puede en una segunda lectura observar los detalles de la pieza. A pesar de pertenecer a un “código universal”, no todos los pictogramas funcionan en cualquier lugar. Requieren de la apropiación de un contexto cultural y de la observación de prácticas sociales que les dan validez y permiten su entendimiento.

Morfología Mimética.

Es aquella donde el individuo es emisor efectivo dentro de un pro-

Anexo #1

...a menudo invisible o ignorado, para encontrarlo se tiene que mirar la página con un interés distinto a la lectura. El folio es para el lector lo que las estrellas al navegante, quien las lee, agrupa y codifica de manera que constituyan una instancia en el tiempo y una ubicación espacial. La experiencia y la repetición le permiten recorrer el espacio casi “inconscientemente”, recomponiendo la bóveda celeste solamente para reiterar su posición.

el folio,

sucesión numérica elemento básico de la cartografía editorial.

Mimetismo Batesiano.

A finales del siglo XIX, el científico británico Henry Walter Bates se dedicó al estudio de lepidópteros en las selvas amazónicas, donde descubrió un tipo de mimetismo (que luego llevaría su nombre) el cual se refiere a dos especies de mariposas muy parecidas a simple vista. Una de ellas, presentaba bajos índices de predación gracias a su carácter aposemático7. La otra especie, completamente inofensiva y predable tenía como mecanismo de defensa el hacerse visible como la primera, aprovechando su gran parecido para obtener beneficio. Ambas mariposas poseían colores y formas similares de advertencia que los depredadores inexpertos asociaban con experiencias bastante desagradables.

El mimetismo Batesiano no es un fenómeno que haya existido desde épocas primitivas puesto que las especies no siempre han sido iguales. Esto apoya la teoría darwiniana de la evolución en la que los mecanismos de selección natural regulan la población de cada especie. Durante el trascurso de cientos de años, algunos individuos de determinada especie presentan mutaciones no viables, hasta que uno entre millones logra desarrollar en mínima medida un rasgo acertado (evolutivo), primer paso de la adaptación de la especie a su medio. Los individuos se fortalecen y garantizan la supervivencia y perpetuidad a través de su descendencia.

7. Su coloración es una advertencia a los predadores, (tiene mal sabor y resulta tóxica).

Ejemplos de mimetismo Batesiano se encuentran en algunos Insectos (Dípteros - MOSCAS) y en Reptiles (Sauropsidos - SERPIENTE FALSA CORAL).

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Carácter Aposemático: Su coloración llamativa indica su peligrosidad. Se puede reconocer observando el modo de vuelo, la longitud de las antenas y el tamaño de los ojos y la cabeza principalmente.

Esta mosca inofensiva desarrolló rasgos similares a las avispas y abejas de carácter Aposemático, con quienes comparte hábitos similares (posarse sobre las flores).

Mosca Syrphidae

Mimetismo Batesiano:

Vespula vulgaris o avispa común

la ventaja de ser evitada por los predadores.

derecha; una especie absolutamente inofensiva: la falsa coral (Lampropeltis triangulum) que astutamente reproduce su patrón aposemático y obtiene

A la izquierda se encuentra una Micrurus o serpiente de coral. Las Micrurus son muy venenosas y tienen un carácter evidentemente aposemático. A la

///

///El mimetismo batesiano también existe en las serpientes venenosas coralillo y en las inofensivas falsas coralillo del nuevo mundo. Ambas serpientes tienen bandas alternadas de colores amarillo, rojo y negro, causando que los posibles depredadores las eviten. Esas serpientes pueden distinguirse entre sí, utilizando un viejo dicho scout: “Red against yellow: kill a fellow. Red against black: friend to Jack”. La mortal coralillo tiene bandas en el orden de rojo, amarillo, negro, mientras que la especie inocua tiene un patrón de rojo, negro, amarillo (aunque la regla no está completamente probada y existen algunas excepciones).

En algunos casos, en un proceso adaptacional el individuo se apropia de rasgos morfol贸gicos y visuales desarrollados por uno de sus cong茅neres, estos rasgos pueden llegar a producir efectos sorpresivos en el consumidor incauto. En otras ocasiones pasan inadvertidos o simplemente no se repara en ellos.

Marvila, ex-miembro de la Legi贸n de Superheroes de la tierra II ???

de estilos o modos de hacer que se imponen en cada instancia espaciotemporal. Existen muchos casos en que un estilo se encuentra presente pero no logra hacerse reconocible, así como otros mucho menos frecuentes, en los que el estilo logra una visibilidad y aceptación tales que le permiten desarrollarse y multiplicarse exponencialmente, permitiendo su difusión y permanencia al ser imitado por otros individuos.

En síntesis, la morfología Batesiana es el modo (intencional, a veces inconsciente) en que los individuos se muestran en apariencia de la misma forma en la que otros se han mostrado y han tenido éxito. En un principio se destacan por sus particularidades formales, las cuales serán distintas durante un tiempo a las formas y colores de las imágenes que predominaban en su entorno. Luego perderán su calidad de novedad y serán desplazadas por otras diferentes, en un fenómeno cíclico.

Se habla de esta cuando el producto visual desarrollado por el individuo (ante determinada situación) es copia o adaptación de otro que ha tenido buen resultado y se ha impuesto por el impacto visual que produce en el medio. Imitar las imágenes que tienen éxito en las sociedades puede significar vigencia y supervivencia.

Morfología Batesiana.

La morfología Batesiana da cuenta del desarrollo y sucesión

d l an na , ctio thetic fun s l, , e na e, nic tim rga nsio p. e e o ta m im im e a d s p m e ee ul, I’m tic, t th thr lorf ma nal a you w, co the ey io ollo nse, uc Sys funct ed, h t “h o e u y s , o n c tt no r sh u see er dis , spo d the o un ble ge rs y ma s to othe y to ke u t r t s n n d a e ne n h t m co o a e is s mp p t lik hape ctive co jus s je it’s ine nd ob of All I sh lors a gest , re o ig he e c my b mir t ad tha o Als

n ca nd rsta el fe u yo . reâ&#x20AC;? asu ple

s o

m e

c i hihn t a s d.

Anex

Aposem

Compuesto por dos raíces griega

Es un tipo de advertencia que hacen algunos animales a sus enemigos potenciales, haciendo gala de sus colores vistosos que indican peligro, los cuales saltan a la vista por el hecho de ser muy distintos a los del entorno natural, que tiende generalmente al verde y el marrón.

Las combinaciones cromáticas de estos organismos que “advierten” no es del todo lejana a los sistemas de comunicación visual de los humanos, se suele combinar el color negro con rojo, amarillo o naranja. La razón es similar, tanto a nivel de especies como de individuos exis62

xo #2

matismo

as (apo = lejos) y (sema = señal)

ten distintos niveles de desarrollo ocular y deficiencias o enfermedades como el daltonismo que dificultan la percepción cromática. Esto justifica la permanencia y utilización de determinados colores reconocibles y diferenciables.

Es muy distinto ver un símbolo con colores como el negro y el amarillo comparado con uno verde y azul. En el primer caso hay una gran diferencia de longitudes de onda, un color que absorbe la luz y otro que la refleja, el contraste posibilita una rápida delimitación de zonas de color, y el reconocimiento y posterior asociación de las formas.

Proveniente del griego (kryptos = lo oculto)

Relacionada con la criptografía o ciencia que se encarga del ciframiento y desciframiento de la información, la cripsis es el fenómeno en que una especie posee características fisiológicas (color primordialmente), que le permiten pasar desapercibido dentro del lugar que habita y ser prácticamente indetectable por otros animales. Es similar al mimetismo pero de menor grado porque su coloración es invariable. En algunos casos esta acompañado de movimientos del individuo que apoyan el carácter evasivo, así es percibido como componente de su entorno mas próximo.8 8. algunos insectos además de presentar cripsis imitan los movimientos de las hojas o tallos de los árboles donde viven para que presas y predadores potenciales los asuman como parte de la planta.

están adaptados a un lugar fijo, en algunos casos funciona en medios cuyas condiciones cambian (estaciones). La cripsis es un mecanismo de protección efectivo pero su única deficiencia es que debido a la coloración fija, el alejarse de su nicho homocromático resulta mortal.

La cripsis es el camuflaje de algunos Insectos (Lepidópteros, Ortópteros, Fásmidos), Anfibios y Mamíferos. Insecto Palo

Gecko

Mariposa

Insecto Hoja

Liebre Ártica

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Escarabajo Geotrupes sobre un tapete tejido

Este tipo de camuflaje es también conocido como Homocromía (igual color),

Los Geotrupes (Geotrupes Phasidae) son coleópteros coprófagos originarios de España, generalmente a orillas del rio Duero, donde se pueden apreciar sus variedades. Esta especie tiene un particular comportamiento críptico puesto que reconoce lugares con longitudes de onda similares a las de su coraza hacia los que se dirige cuando se encuentra en peligro. Su coloración es generalmente verdosa, en algunos casos tiende al dorado. Lámina tomada de Historia Natural II, Instituto Gallach de Librería y Ediciones, S.L., Barcelona, España, 1968.

Cripsis.

Morfología Críptica. Es tal vez un mimetismo primitivo, un caso en que el individuo se ha desarrollado y adaptado a un determinado contexto en el que es reconocido y ha logrado sobrevivir, manteniendo casi intacto su modo de producción. Como consecuencia de la aceptación social se detiene su desarrollo, el cual se asume (algunas veces de manera errónea) como señal de su apogeo, lo que limita su capacidad de adaptabilidad y convirtiendo su unicidad en una homogeneidad visual predecible.

Una vez alcanzada la etapa cumbre del individuo, este es considerado miembro activo de la comunidad, puesto que socialmente es reconocida su producción visual.9 Es posible decir que tiene garantizada la subsistencia dentro de un marco espacio temporal limitado, debido a los cambios que sufre el medio. Se hace visible su debilidad endémica10, que no le permite salir de su nicho con facilidad, y que de permanecer inmerso en él deberá lograr adaptarse a sus dinámicas de cambio.

9. Esa vigencia y repetición de su modo de hacer es en gran medida lo que le permite ser reconocido en el medio.

10. Propia de una zona y una época.

Espere por favor...

66%

PERPETUIDAD

(Estrategias de reproducción) PERPETUIDAD De las estrategias reproductivas de cada especie depende su supervivencia, pero hay que tener en cuenta también su desarrollo, épocas reproductivas, periodo de vida, dedicación parental, el medio que habita, factor climático, condiciones de alimentación y la presencia de competidores y predadores.

Las condiciones del medio general pueden determinar la energía que cada especie utiliza con el fin de asegurar su descendencia y hacen posible su perpetuidad.

PERPETUIDAD (Estrategias de argumentación) De las estrategias argumentativas de cada individuo puede depender la supervivencia de su producción. Sin embargo hay que tener en cuenta otros procesos previos como la búsqueda de referentes, el desarrollo de ideas, periodos y procesos de producción, dedicación y factores del medio, condiciones de trabajo, consumidores y congéneres.

La capacidad argumentativa del individuo en algunos casos puede garantizar las condiciones de supervivencia y perpetuidad, sin importar la calidad de sus procesos tróficos y morfológicos. En otros casos, sin embargo, puede provocar lo contrario.

ESTRATEGIA REPRODUCTIVA TIPO “R”

(75 años) ZIPPO www.proyecto75.com

Vale la pena aclarar que la razón por la que están incluidas las imágenes a continuación es la de apoyar el tema de este capítulo, sin intención de establecer algún tipo de juicio estético o conceptual con respecto a alguna de estas.

Las imágenes alusivas al diseño utilizadas a continuación, fueron tomadas de la convocatoria proyecto75, realizada por Juvenia (segundo semestre de 2007), en la cual se convoca a jovenes mayores de 18 años a diseñar el Zippo de Colombia-Panamá conmemorativo de los 75 años que cumple esta marca americana.

Las imágenes de cada Zippo han sido cortadas y escaladas para mostrar la cara frontal (fundamental de cada propuesta), los textos correspondientes a cada imágen no han sufrido edición alguna.

El criterio de selección de las propuestas para la estrategia argumentativa “R”, fue la cantidad (extensa) de argumentos con que 27 participantes justificaron la razón de ser de su imagen.

ESTRATEGIA ARGUMENTATIVA TIPO “R” (+), en la cual el individuo construye una inmensa red argumentativa mediante retoricismos resultantes de un largo proceso racional. En el mejor de los casos puede producir:

1. Confusión, mediante la cantidad de argumentos que justifican la razón de ser de la producción. 2. Entre tantos argumentos, el consumidor escoge uno de acuerdo a su criterio y descarta los demás.

El carácter cuantitativo11 de esta estrategia puede garantizar o comprometer la buena relación del individuo con sus consumidores y su subsistencia. Es inseparable de un proceso trófico12 y puede producir los siguientes resultados:

a. El éxito indiscutible de un mal proceso morfológico. b. La desvirtuación de un buen proceso morfológico.13

11. No se refiere solamente a la cantidad, sino tambien al uso de eufemismos, pleonasmos y perifrasis. 12. Depende del tipo de referentes que el individuo utiliza en función de justificar su producción. 13. “El que mucho abarca poco aprieta”.

ESTRATEGIA REPRODUCTIVA TIPO “k”

(75 años) ZIPPO www.proyecto75.com

Las imágenes alusivas al diseño utilizadas a continuación fueron tomadas de la convocatoria proyecto75, realizada por Juvenia (segundo semestre de 2007), en la cual se convoca a jovenes mayores de 18 años a diseñar el zippo de Colombia-Panamá conmemorativo de los 75 años que cumple esta marca americana.

Las imágenes de cada zippo han sido cortadas y escaladas para mostrar la cara frontal (fundamental de cada propuesta), los textos correspondientes a cada imágen no han sufrido edición alguna.

El criterio de selección de las propuestas para la estrategia argumentativa “k”, fue la cantidad (reducida) de argumentos con que 27 participantes justificaron la razón de ser de su imagen.

ESTRATEGIA ARGUMENTATIVA TIPO “k” (-), en el mejor de los casos el cuidadoso trabajo morfológico desarrollado con anterioridad produce una condición de aceptabilidad que hace innecesario el uso de excesivos rodeos para justificar la producción del individuo.14

En este caso también es fundamental el proceso trófico del individuo, puesto que esta estrategia puede garantizar o comprometer la buena relación del individuo con sus consumidores y su consiguiente subsistencia debido a la consideración de su carácter cualitativo. Tal proceso puede producir los siguientes resultados:

a. La concreción argumentativa permite la claridad del individuo frente al consumidor.15 b. La escases argumentativa no logra abarcar con profundidad el desarrollo formal empobreciendolo, provocando así un desinterés por parte del consumidor.

14. “una imágen vale mas que mil palabras” , “menos es más”. 15. “más vale pajaro en mano que ciento volando”.

CONCLUSIONES

La combinación de las variables desarrolladas a lo largo de los capítulos de Trofismos, Morfología y Perpetuidad conducen a 18 categorías de diseño distintas, solamente enumeradas; su potencial comparación, aplicación y crítica van por cuenta del lector.

CONCLUSIONES Mas allá de emitir juicios de moral, calidad y eficiencia, este cuadro y este libro en general, pretenden clasificar y enumerar varios modos de diseñar que dependen de las decisiones que toma el individuo con respecto a cada proceso. Sicomorfismos no fue concebido como un manual de diseño sino como una taxonomía de comportamientos del diseñador frente a procesos de diseño, teniendo muy claro que su éxito y supervivencia no solamente dependen de lo inherente a su práctica (Trofismos visuales, Morfología, y Argumentación). Los factores del medio, sus necesidades, exigencias, constantes cambios y todo tipo de condiciones externas pueden determinar la supervivencia del diseñador mas allá de su comportamiento, es decir, también influyen las dinámicas sociales y culturales del contexto y el momento en que se encuentra. De igual manera la supervivencia de los seres a nivel biológico depende en parte de sus hábitos y características. Sin embargo, en un medio en constante cambio nada está asegurado. La clasificación de las dinámicas sociales y las condiciones del medio en términos biológicos y su aplicación al diseño, sería la continuación de lo que empezó Sicomorfismos a nivel de individuo y especie.

TROFISMO

MORFOLOGÍA

PERPETUIDAD

Autotrofico

Críptica

Tipo “R”

Heterotrofico

Mimética

Tipo “k”

Saprofito

Batesiana

???

CRÉDITOS

Y AGRADECIMIENTOS

En esta lámina de una obra judía del siglo XVIII se expone gráficamente la imagen mecánica del cuerpo humano y de su funcionamiento. LA CIENCIA DE LA VIDA, Historia gráfica de la Biología, Gordon Rattray Taylor, Editorial Labor, 1964. 94

Clasificación según el tipo de participación en los procesos de diseño del libro.

Carlos Cubides Roxana Martínez

TRÓFICO *Búsqueda

Cristian León Germán Martínez

ARGUMENTAL **Discusión

Jon Hernandez Soledad García Ma Antonieta Vergara Nathalie Ospina Agustín Aponte Zenaida Osorio Nelson Martínez Rodulfo Ospina

MORFOLÓGICO ***Construcción

Ana María Martínez Laura Cabra Ricardo Martínez Yadira Silgado Carolina Martínez Orlando Beltrán Juan Ricardo Rodríguez Dilian Querubín Carlos Agudo Bertha Graber

BIBLIOGRAFÍA BREYER, Gastón. Heurística del diseño, Ediciones FADU, Buenos Aires, Argentina. CALUMETT, Lucian. Métodos Creativos, Editorial Ficelle, 1996. DE BONO, Edward. Pensamiento Lateral, Ediciones Paidós, Barcelona, España, 1993. LESLIE, Jeremy. Nuevo Diseño de Revistas, Ediciones G. Gili, Barcelona, España, 2003. FLETCHER, Alan. The art of Looking Sideways, E PHAIDON, Londres, Inglaterra, 2001.

Enciclopedia estudiantil, publicación semanal Ilustrada del Conocimiento humano de la Juventud, tomos 2, 12, 19, 22, 64. Editada por Publex, S.A. Mejico, 1961. Diccionario de Biología, Corinne Stockley, Editorial Norma, S.A, Bogotá, Colombia, 1988.

Diccionario Ilustrado de la Biología, Neil Curtis, Ed. Círculo de Lectores, S.A. 1986. Atlas de la Naturaleza. J. Obiols Quinto, Ediciones Jover, S.A, Barcelona, España, 1975. Historia Natural, Instituto Gallach de Librería y Ediciones, S.L., Barcelona, España, 1960. Historia Natural II, Instituto Gallach de Librería y Ediciones, S.L., Barcelona, España, 1968. La Ciencia de la Vida, Rattray Taylor, Editorial Labor, S.A, Barcelona, España, 1964.

Páginas web: http://www.modernlifeisrubbish.co.uk/article/8-web-cliches-of-2006 http://www.proyecto75.com http://www.visualcomplexity.com http://es.wikipedia.org http://www.wordreference.com

INDICE DE IMÁGENES Árbol, imagen tomada de LA CIENCIA DE LA VIDA, Historia gráfica de la Biología, Gordon Rattray Taylor, Editorial Labor, 1964.

Perpetuidad, imagen tomada de LA CIENCIA DE LA VIDA, Historia gráfica de la Biología, Gordon Rattray Taylor, Editorial Labor, 1964.

Precipitaciones, ingografías elaboradas por Juan David Martínez

16-17

Autotrofismo, imagen elaborada por Juan David Martínez

26-27

Heterotrofismo, imagen elaborada por Nelson Martínez

30-31

Saprofitismo, imagen elaborada por Cristian León

34-35

Camaleón, imagen elaborada por Dilian Querubín

Pulpo, imagen elaborada por Dilian Querubín

Pictogramas, elaborados por Carlos Agudo

Cartografía editorial, imagen elaborada por Juan David Martínez

50-51

Mosca Syrphidae, imagen elaborada por Carlos Cubides

Falsa coral, imagen elaborada por Carlos Cubides

Gráfica Cliché, imagen elaborada por Juan David Martínez

Marvila, imagen elaborada por Juan David Martínez

Escarabajo Geotrupes sobre un tapete tejido, imagen tomada de Historia Natural II, Instituto Gallach de Librería y Ediciones, S.L., Barcelona, España, 1968.

Insecto hoja, imagen elaborada por Nathalie Ospina

64-65

Ouroboro, imagen elaborada por Carlos Cubides

Mariposas, imagen elaborada por Juan David Martínez

68-69

Sobrepoblación, imagen elaborada por Carolina Martínez

76-77

Mamá cocodrilo con sus crías, imagen elaborada por María Antonieta Vergara

82-83

Zippo Colombia-Panamá, imágenes tomadas de www.proyecto75.com

80, 81, 86, 87

Imagen mecánica del cuerpo humano y de su funcionamiento. LA CIENCIA DE LA VIDA, Historia gráfica de la Biología, Gordon Rattray Taylor, Editorial Labor, 1964.

CÂ´est fini.

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