© Juan Lorenzo Barragán, 2007 © de esta edición: Dinediciones González Suárez 335 y San Ignacio, Quito, Ecuador www.dinediciones.com Diseño: Azuca, www.azucaingenio.com Impreso en Imprenta Mariscal Derechos reservados, prohibida la reproducción del contenido de este libro. ISBN: 978-9978-954-26-3
JUAN LORENZO BARRAGÁN
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prólogo introducción los pintores caligrafía agrícola transporte
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uizás sea lo anodino, que se está convirtiendo el panorama visual en las ciudades ecuatorianas, lo que haya desatado el sentido de urgencia que encierra la realización de este libro. Los lentes de un colectivo dispar, nucleado por la convocatoria de Juan Lorenzo
Barragán, tienen énfasis diferentes y enmarcan la realidad de distinta manera. Ella, sin embargo, está construida a partir de un sentido de admiración por lo que llamamos “lo popular”, sin esencializarlo ni reducirlo a expresiones materiales desarrolladas fuera de toda influencia o apegados solamente a la marca étnica de sus
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hacedores. De hecho, este registro –que fuera desarrollado individualmente por sus autores, a diversos ritmos y en distintos tiempos, y que muchas veces encuentra su territorio común en la reacción de humor e irreverencia frente a los cánones establecidos por los sentidos gráficos dominantes– retrata en su conjunto un legado subestimado por las definiciones patrimoniales del Estado: aquél creado por los hacedores de imágenes de estratos populares y, se puede presumir legítimamente, de condición mayormente mestiza, operando desde y sobre entornos urbanos de ciudades de mayor y menor alcance. Lo popular, especie en amenaza de extinción gracias a las políticas homogenizadoras del espacio público y el abuso
de las tecnologías de reproducción digital que se expresa ahora en las cajas de neón iluminando gigantografías colocadas a la puerta de todo negocio, encuentra plena cabida en las páginas de este libro. Ellas forman un archivo de aquel patrimonio que es objeto privilegiado de la destrucción sistemática por parte de los gobiernos locales, como si todos estuviéramos –como ciertas autoridades– avergonzados de la riqueza del diseño y las irregularidades de la producción manual, la cromática de patrones chocantes al ojo aniñado, y las tipografías todavía no encapsuladas en la tecla de una computadora. Más allá de los sentidos encontrados del buen gusto y lo exótico, estos letreros de barberías, comedores o cabarets, propagandas políticas que hacen ver bellos a los partidos
por una sola vez, y tipografías múltiples, revelan una forma de producción que iba del concepto a la realización manual de la idea por parte de un ejército de obreros gráficos y su plasmación en el espacio público o la propiedad privada. Aunque muchas de las imágenes atrapadas en este libro hoy por hoy hayan dejado de existir, su revancha encontrará en la magia simpática que todavía puedan despertar en los lectores. De hecho, este poder se reserva normalmente a aquéllas alusivas a figuras religiosas, algunas de las cuales han sido aquí también incluidas, pero la calidad de ruinas en el presente que guarda la mayoría del resto promueve eventualmente a pensar en las obtusas transformaciones que, muchas veces, tienen lugar en nombre del progreso y en el poder renovado que, como contraparte a su marginación, adquieren las imágenes del pasado. Detrás de algunos de estos letreros, hay formas de vida y sectores sociales que han sido empujados a los márgenes de la ciudad, y con
ello formas estéticas que nunca llegaron a formar parte de los cánones aceptados del arte, amén de aquellos hacedores de imágenes que, trabajando por comisión, se encargaron de dejar un testimonio de sus propios criterios y talentos en las paredes de negocios particulares. Con la salvedad de las transnacionales de gaseosas y algunas instituciones públicas, fue y es precisamente el patronazgo de los pequeños o medianos comerciantes, y, por ejemplo, los sentidos de distinción del ciudadano común intentando decorar su automóvil para convertirlo en un museo itinerante, los que han dejado esta particularmente rica impronta esparcida por todo espacio que no haya sido aún “regenerado”. Este libro intenta contribuir a honrar el legado de hacedores y financistas anónimos, aquellos que gozaron del prestigio otorgado por estas imágenes en el día a día de las que una vez fueron sus calles. X. Andrade, Guayaquil, julio de 2007
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intro ducción L
a gráfica vernácula, al igual que muchas expresiones populares, está en peligro de extinción. La tecnología y la globalización, realidades que se filtran hasta lo más recóndito de lo rural, ponen en riesgo la supervivencia de esta rica manifestación al ofrecer a sus artífices una herramienta que facilita radicalmente el proceso de elaboración, y otorga un lenguaje universal –por ende plano y pobre en recursos– en su expresión. Como no hay solución al respecto, pues no podemos retroceder en el tiem-
po, consideramos que rescates como el que hacemos en este libro se convierten en archivos para que futuras generaciones puedan amalgamar las nuevas tendencias con la riqueza original del pintor popular. Por otro lado, la maestría de ejecución, o al contrario, su pobreza expresiva, el humor, la improvisación, la espontaneidad, la frescura, el color y el ingenio –y muchas veces la misma ingenuidad– de las piezas expuestas en esta recopilación, que contrastan de manera irónica con la
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premeditación, sofisticación, complejidad y el esnobismo de la publicidad y el diseño gráfico actuales, hacen de esta publicación un objeto para deleitar a cualquier amante de la cultura popular. Evidentemente, existe similitud con el estilo gráfico de países no desarrollados de todo el mundo. Sin embargo, consideramos que, en especial por su excelencia tipográfica y por lo pequeño del territorio ecuatoriano, esta manifestación no solo es digna de preservarse, sino de proyectarse. La colección abarca varios ámbitos en que ésta se desenvuelve: transporte, comercio, agricultura, credos, deportes, política y otros. No pretendemos hacer un análisis social o antropológico con este libro: las imágenes expuestas no necesitan explicación para disfrutarse. Muchas fueron recogidas desde 1997 para una agenda que no vio la luz por culpa del “feriado
bancario” de 1999, pero que ocho años más tarde y gracias a la versatilidad de la fotografía digital se completan con una vasta selección, merced a la colaboración de varios colegas con intereses afines. Con ellos hemos recorrido desde Isabela hasta Coca y, aunque no llegamos a todas partes, la muestra es amplia. Reconocemos y agradecemos a todos los y las artistas, artesanos, publicistas y dibujantes anónimos (y algunos no tan anónimos) cuyas obras y expresiones presentamos en esta recopilación y que evidentemente llamaron nuestra atención. Ojalá este libro, que se enmarca dentro de la serie Mi País, el Ecuador por los ojos que arrancara el año pasado, con la edición de Máscara, tenga la misma entusiasta acogida. Juan Lorenzo Barragán, Quito, octubre de 2007
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ntre los rótulos ploteados con tecnología de punta que anuncian videojuegos en la tipografía más variada de los sistemas de diseño computarizados y la estética relamida de las gigantografías publicitarias, todavía se puede ver otro tipo de imágenes producidas con otros medios. Se trata de la rotulación artesanal –presente en carnicerías, sastrerías, peluquerías, mecánicas y muchas situaciones que requieren
de comunicación visual– que está siendo desplazada por renovaciones urbanas. La rotulación popular es una actividad que, a pesar del auge de las nuevas tecnologías, se mantiene vigente en el Ecuador rural y en algunos de los barrios populares de sus ciudades, siendo todavía un elemento activo en la labor comercial de los mismos, puesto que sigue siendo utilizada para publicitar productos y servicios, además de otros propósitos.
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Jorge Pérez, con su taller en el valle de Tumbaco, es un rotulador artesanal que trabaja desde hace 16 años. Para él existe una gran diferencia entre el diseño de la ciudad y del campo. Según cuenta, los clientes de las zonas rurales aprecian más el arte popular, porque es lo que entienden mejor. Por ejemplo, en un negocio de víveres, a los clientes les gusta poner todo lo que tiene la tienda: el pan, los huevos, los fideos y la carne, especificando todo lo que se oferta. Por el contrario, a los clientes de la ciudad les gusta que vaya en letras grandes la palabra VÍVERES, simplemente. Además, un rótulo debe contar todo lo que el servicio oferta representado tal como lo conocemos. Cuando habla de la representación de una figura humana argumenta que ésta debe tener los rasgos y detalles que le dan personalidad. La gran variedad y riqueza que encontramos en la gráfica popular se debe a la capacidad de recrear personajes o
vivencias y plasmarlos en cada estilo de representación, a través del dibujo y la pintura. Pérez y la mayoría de los artesanos de la rotulación perciben el cambio que se da por la incorporación de nuevas tecnologías. Frente a diseños realizados en computadora en veinte minutos e impresos en otros cinco, compite un rótulo artesanal pintado sobre una pared que tiene un tiempo de ejecución que a veces supera los dos días. Si la incorporación de las nuevas tecnologías amenaza la rotulación artesanal, cabe preguntarse cómo lograr que el diseño popular no se pierda, aunque suene algo utópico, pues se trata de un proceso que depende en mayor medida de los cambios culturales que de una decisión individual. Solo nos queda apreciar en estas representaciones la calidad, imaginación e interpretación del entorno de cada artista popular. Ana Lucía Garcés, Quito, septiembre de 2007
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Cubierta Portada: Balneario, La Maná. Foto JLB Contraportada: 21, H y Bandera. Fotos JLB
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Introducción 5. Costeñita, Esmeraldas. Foto PC 6. Paisaje, Quinindé. Por Yerson Molina. Foto JLB 8. Bacán, Engabao. Foto XA 10. Víctor Portocarrero, Esmeraldas. Foto JLB 12. Osvaldo Cárdenas, Esmeraldas. Foto JLB 13. Divino Tigre, Pto. Engabao. Foto XA 14. Jorge Pérez, Tumbaco. Foto AG 16. Bandera. Foto JLB Letra 18. “A”, La Maná. Foto JLB 19. “B”, La Unión. Foto JLB 20. “B”, Chaflú. Foto JLB 21. “H”, La Maná. Foto JLB 22 y 23. Letras. Fotos JLB 24. María Isabel, La Concordia. Foto JLB 25a. Rivas, El Empalme. Foto JLB 25b. La Maná. Foto JLB 26a. Tosagua. Foto JLB 26b. Chone. Foto JLB 27a. Mi Chelita, Guayaquil.
Foto XA 27b. La Maná. Foto JLB 28. Quevedo. Foto JLB 29a. MPD, La Maná. Foto JLB 29b. PRIAN, Quito. Foto JLB 30. PSC, Viche. Foto JLB 31. PCMLE, Calderón. Foto JLB 32. SP, La Maná. Foto JLB 33. CFP, Los Ríos. Foto JLB 34. ID, Manabí. Foto JLB 35a. Cynthia, Atacames. Foto JLB 35b. Rey, La Maná. Foto JLB 36. Rey, La Maná. Foto JLB Agrícola 38. H. Dorita, Chontaduro. Foto JLB 39. Galera. Por Publiceco. Foto JLB 40. Esmeraldas. Por Marco. Foto JLB 41a. Rancho Paul, El Carmen. Foto PSB 41b. Tumbaco. Foto MA 42. Finca San Pablo, Boca de Chila. Foto JLB 43. Rancho Jocelyn, El Empalme. Foto JLB 44a. Ofensiva, Quito. Foto JLB 44b. Nutritec, San Vicente. Foto PSB 44c. Nutritec, San Vicente. Foto PSB 44d. Atacames. Foto JLB
45. El Carmen. Foto PSB 46. Machachi. Por Araujo. Foto PSB 47. Machachi. Por Araujo. Foto JLB 48. ...de Granja, Quito. Foto JLB 49. Lechones, El Carmen. Por Mondel. Foto PSB 50. Rodeo, El Carmen. Foto PSB Transporte 52. Águila Marina, Pto. Engabao. Foto XA 53. Leoncito, Pto. Engabao. Foto XA 54a. Taxi, Esmeraldas. Foto JA 54b. Taxi, Cotacachi. Foto PSB 55. Peligro, San Vicente. Foto JLB 56. Mi País, Caluma. Foto JLB 57. Chichera, San Isidro. Foto JLB 58. Chichera, Baños. Foto SV 59. Chichera, Briceño. Foto JLB 60. Chichera, Baños. Foto SV 61a. Asociación de Tricicleros, Playas. Foto XA 61b. Españolita, Playas. Foto XA 62a y 62b. La Maná. Fotos JLB 62c. Bala Perdida, Borbón. Foto JLB 63a. Bandera, Guaranda. Foto JLB 63b. Reina..., Píllaro. Foto JLB 64. Cóndor, Latacunga. Foto JLB 65. Cóndor, Echandía. Foto JLB 66. Presagio, Guayaquil. Foto XA
67. León, Riobamba. Foto MA 68. Auca, Coca. Foto JLB 69a. Boa, Coca. Foto JLB 69b. Taxi, Guayaquil. Foto PS 69c. Reservado, Bahía. Foto JLB 69d. Oro Verde, La Maná. Foto JLB 70. Sindicato, Esmeraldas. Foto JA Credo 72. Virgen, Guaranda. Foto JLB 73. Divino Niño, Pto. López. Foto JLB 74. Cristo, La Maná. Foto JLB 75. Divino Niño, La Maná. Foto JLB 76a. Jesús, Esmeraldas. Foto JA 76b. Atletas de Cristo, Playas. Foto XA 76c. Jonás, Pto. Engabao. Foto XA 77a. Mariana de Jesús, Zuleta. Foto JLB 77b. Jesús, Los Bancos. Foto JLB 77c. Vespa de Cristo, Guayaquil. Foto XA 77d. Divino Niño, Pto. López. Foto JLB 78. Angelitos, Machachi. Foto SV 79. Portentoso milagro, Pto. Engabao. Foto XA 80a. Retablo, Patricia Pilar.
Foto JLB 80b. El Che Titanic, Pto. Engabao. Foto XA 81a. Coca Culas, Tigua. Foto JA 81b. Calazacón, Sto. Domingo. Foto JLB 82. Tumba de Pedro Lindao, vía a El Morro. Foto XA 83. Tumba de José Icaza, vía a El Morro. Foto XA 84. Milagro, El Quinche. Foto JLB 85. Hermano Gregorio, Pedernales. Foto PSB 86a. Hermano Gregorio Cholo, Playas. Foto XA 86b. Milagro, El Quinche. Foto JLB 87a y 87b. Cementerio General, Guayaquil. Fotos XA 88. Cacique Casansoy, Patricia Pilar. Foto JLB 89. Etiqueta, Esmeraldas. Foto JA 90. Virgen del Cisne, Pto. Engabao. Foto XA 91. La Santísima, Pto. Engabao. Foto XA 92. Divino Niño, Pto. Engabao. Foto XA 93. Bautismo, Pto. Engabao. Foto XA 94. Manto, Museo de la Ciudad, Quito. Foto JLB
Mural 96. Otavaleños, Otavalo. Foto JLB 97. Bolívar, Otavalo. Foto JLB 98. Gallos, La Maná. Por “JC”. Foto JLB 99a. Michael Jackson, La Maná. Foto JLB 99b. Orquesta, Limones. Foto JA 100. Baile, Río Verde. Foto JLB 101a. Conga, Río Verde. Foto JLB 101b. Marimba, Río Verde. Foto JLB 102. Bahía de Caráquez. Foto JLB 103. Pesca, Atacames. Foto JLB 104. Garza, Quinindé. Por Yerson Molina. Foto JLB 105. Paisaje, Quinindé. Por Yerson Molina. Foto JLB 106. Libertad, Quito. Foto JLB 107. Curiquingue, Angla. Foto JLB 108. Adelante Ecuador, Guayaquil. Foto AC 109. Unidad Popular, Quito. Foto JLB 110. Quilotoa, Zumbahua. Foto JLB 111. Jaguar, Tena. Foto JLB 112. Sixtina Guayaca, Guayaquil. Por Luis Peñaherrera. Foto AC 113. Arpía y mono, Coca. Foto JLB
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114. Veleros, Playas. Por Don Pili. Foto XA
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Negocio 116a. Comedor San Vicente, Playas. Foto XA 116b. Asadero El Volcán, Esmeraldas. Foto JA 117. Encebollado, Guayaquil. Foto XA 118. Marisquería, Sangolquí. Foto JA 119. El Toyo, Villamil. Foto JLB 120. Empanadas de morocho, Ibarra. Foto JLB 121. Trato Culto, Quito. Foto JA 122a. Picantería San Pablo, La Maná. Foto JLB 122b. Bar Mocambo, Baños. Foto PSB 124a. Pez espada, Quito. Foto JLB 124b. Sabor Manaba, Quito. Foto JLB 124c. Plato de pollo, La Maná. Foto JLB 125a. Menú, Quito. Foto JLB 125b. Encebollados, Quito. Foto MA 126a. El Pescao Mojado, Guayaquil. Foto XA 126b. Ceviches, Quito. Foto JLB 126c. El Cordovez, Quito. Por Murillo. Foto JLB
127a. Pollo, Atacames. Foto JLB 127b. Langostino, Quito. Foto JLB 127c. Desayunos, La Maná. Foto JLB 127d. Churrasco, La Maná. Foto JLB 127e. Pollo frito, La Maná. Foto JLB 128a. Menú, Guayaquil. Foto PS 128b. Frigorífico, Machachi. Foto XD 129a. Cevichería, Quito. Foto MA 129b. Arroz con concha, Guayaquil. Foto XA 129c. Chef, Machachi. Foto XD 129d. Ceviche de camarón, Guayaquil. Foto XA 130a. Chancho, Sangolquí. Foto MA 130b. Chuleta, Tumbaco. Foto MA 131a. Pesquera, Esmeraldas. Foto JA 131b. Salchipapas, Sangolquí. Foto JA 131c. Pescadería, La Maná. Foto JLB 131d. El Segundito, Quito. Foto JLB 132a. El Gato, Guayaquil. Foto XA 132b. Celulares, San Vicente. Foto JLB
132c. La moneda, Esmeraldas. Foto JA 132d. Cabinas. San Vicente. Foto JLB 133a. Panadería, Pto. Rico. Foto JLB 133b. Bolos y Helados, Playas. Foto XA 133c. Pan, San Pablo. Foto JLB 133d. Pastelería Viviana, Machachi. Por Araujo. Foto XD 133e. Helados, Salcedo. Foto JLB 134a. Tienda, La Maná. Foto JLB 134b. “Abogado”, La Maná. Foto JLB 135a. Tercena. La Maná. Foto JLB 135b. DVD, La Maná. Foto JLB 135c. Electrodomésticos, Guayaquil. Foto XA 136a. Guitarra, La Maná. Foto JLB 136b. Cheyenne, Otavalo. Foto JLB 137a. Taller automotriz, Guayaquil. Foto XA 137b. Cocos, Cojimíes. Foto JLB 137c. El Dolarito, Bahía. Foto JLB 137d. Reparación, Machachi. Foto XD 137e. Jhonny, San Vicente. Foto JLB 138a. Árbol de la vida, Bahía. Foto PSB
138b. Vidrio, Machachi. Por Araujo. Foto PSB 139a. Baños, Machachi. Foto JLB 139b. Vidrio, Machachi. Por Araujo. Foto JLB 140a. Dentista, Limones. Foto JA 140b. Dentista, Guayaquil. Foto XA 140c. Café 70, Guayaquil. Foto XA 140d. Sol y Sombra, Atacames. Foto JLB 141a y 141b. Before and After, San Rafael. Fotos MA 141c y 141d. Zapatos, Sangolquí. Fotos JA 142a. Byron, La Maná. Foto JLB 142b. Cortinas, La Maná. Foto JLB 143a y 143b. Sastrería, Playas. Fotos XA 144. Chagra, Machachi. Por Araujo. Foto XD 145. Dayang, Atacames. Foto JLB 146a. Etcétera, Guayaquil. Foto XA 146b. El Positivo, Guayaquil. Foto XA 146c. Los Girasoles, Machachi. Foto XD 146d. Kositas, Machachi. Foto XD 146e. Fantasía, Machachi. Foto XD 147. La Mente, Quito. Foto MBM
148. Maternidad, Machachi. Foto XD 149a. Estilos, Esmeraldas. Foto JA 149b. Escuela, Esmeraldas. Foto JA 150a. Tigresa, Sangolquí. Foto JA 150b. Darío’s, Machachi. Por Araujo. Foto XD 150c. María José, Machachi. Por Araujo. Foto XD 150d. Unisex, San Vicente. Foto PSB 151a. Gabrielito, La Maná. Foto JLB 151b. Alisados, Limones. Foto JA 151c. VIP, Quito. Foto MA 151d. Ray’s, La Maná. Foto JLB 152. Shadd'e, Machachi. Por Araujo. Foto JLB Goce 154. Cuba Libre, Baños. Foto PSB 155. Jasmine, Limones. Foto JA 156a. Bikini, Isabela. Foto JLB 156b. El Pepino, Isabela. Foto JLB 156c. Barra San Peter, Isabela. Foto JLB 157. Turismo, Isabela. Foto JLB 158. La Raza, Playas. Foto XA 159a. Chispita, Las Tunas. Foto JLB 159b. Galanes, La Maná. Foto JLB
159c. A la moda, Dureno. Foto JCG 159d. Tuco, Quito. Foto MA 160. Camping El Tin Tin, Pto. López. Foto JLB 161. Balneario, La Maná. Foto JLB 162a. Sirena, Quito. Foto JLB 162b. Xena, Pacto. Foto JLB 163. La Luna, Jipijapa. Foto JLB 164. Carpa de camión, Tulcán. Foto JLB 165. Carpa, San Pablo. Foto JLB 166. Pegaso, Esmeraldas. Foto JLB 167a. Amantes, Esmeraldas. Foto JLB 167b. El Recreo, Nanegalito. Foto JLB 167c. El Cielo, Ventanas. Foto JLB 168a. ¡Mambo!, Playas. Por Don Pili. Foto XA 168b. Llucha, Alluriquín. Foto PSB 169a. Night Club, Esmeraldas. Foto JLB 169b. Santo Pecado, La Maná. Foto JLB 170. ¡Regia!, Playas. Por Don Pili. Foto XA 171. ¡Coqueta!, Playas. Por Don Pili. Foto XA 172. Flor de México, Playas.
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Por Don Pili. Foto XA 173a, 173b, 173c y 173d. Diosas, Playas. Por Don Pili. Fotos XA 174a. Fogo do amore (elixir). Foto JLB 174b. Amarra hombres (elixir). Foto JLB 175a. Quereme (elixir). Foto JLB 175b. Sacasales (jabón). Foto JLB 176a, 176b y 176c. Con furia, Playas. Fotos XA 177a. El Huequito, Pacto. Foto JLB 177b. Bar, La Maná. Foto JLB 178. Circo Tivoly, Quevedo. Foto JLB 179a. Circo, Sangolquí. Foto JA 179b. Fuerza de Dios, Playas. Foto XA 180a. LDU. Foto JLB 180b. La Tri. Foto JLB 180c. Aucas. Foto JLB 180d. Nacional. Foto JLB 181. Barcelona, Quito. Foto JLB 182. Toros, Guano. Foto MG 183a. Bar Las Nenas, Esmeraldas. Foto JA 183b. Cóndor, Zuleta. Foto JLB 183c. Barcelona, Playas. Foto XA 183d. Club Deportivo, Guayaquil. Foto XA
184 y 185. Balneario, La Maná. Foto JLB 186. Hipódromo, El Carmen. Por Montalbán. Foto JLB 187a y 187b. Volei, Nono. Fotos JLB 188. Atleta, Alóag. Por Araujo. Foto JLB 189. Don Alberto Spencer, Guayaquil. Foto XA 190. Alex Darío, Alóag. Por Araujo. Foto JLB Varios 192. Cóndores, Zumbahua. Foto JLB 193. Toyo, Pto. Engabao. Foto XA 194. Música ecuatoriana. AC 195. Almanaque Bristol. AC 196. Bordado, Quito. Foto PS 197. Rumiñahui..., Machachi. Foto JLB 198. Colcha de toro, Quito. Foto AF 199. Forjadores. Foto AF 200a. Pablo Hannibal Vela, Guayaquil. Foto XA 200b. Pedro Vicente Maldonado. Foto JLB 201a. Traducción, Pano. Foto MA 201b. Ales, Manta. AC 201c. Gym En Forma, Playas. Foto XA
201d. Güitig, Machachi. AC. 201e. Café Águila de Oro, Guayaquil. AC 202a. Crema de Aguacate. Foto JLB 202b. Maravilla verde. Foto JLB 202c. Licuadora, Tumbaco. Foto MA 202d. Colchones, Manta. Foto PSB 203a. Dibujos, La Maná. Foto JLB 203b. Ruda (jabón). Foto JLB 204a. Negrita, Progreso. Foto XA 204b. Cerveza Club, Atacames. Foto JLB 204c. Manzana, Pifo. Foto JLB 204d. Pony, La Maná. Foto JLB 205. Pintores Rivas, El Empalme. Foto JLB 206a. Suerte rápida (elixir). Foto JLB 206b. Agua de Florida (elixir). Foto JLB 207a. Amores de Kanang (elixir). Foto JLB 207b. Desesperada (elixir). Foto JLB 208a. Cóndor, Otavalo. Foto JLB 208b. Marca turística, El Chaco. Foto JLB 209. Insignias, Museo de la Ciudad. Fotos JLB 210. Insignias, Museo de la Ciudad. Fotos JLB
211. Insignias, Museo de la Ciudad. Fotos JLB 212. Caseta de tránsito, Quito. Foto JLB 213a. Capitán, Babahoyo. Foto MA 213b. Capitán, Manta. Foto PSB 214. Vigilante, Pichincha, provincia del Guayas. Foto JLB 215a y 215b. Colegio, Guayaquil. Foto XA 216. Policía Rural, Rocafuerte. Foto JLB
217a. Cóndor policíaco, Babahoyo. Foto MA 217b. Cóndor policíaco, Playas. Foto XA 217c. Policía, Los Bancos. Foto JLB 217d. San Jorge policíaco, Playas. Foto XA 218. Caballería, vía PlayasProgreso. Foto XA 219. General Villamil, Playas. Foto XA 220a. Infantería, Playas. Foto XA 220b. Bomberos, Guayaquil.
Foto XA 221a. Laury Spopt, Esmeraldas. Foto JA 221b. Vigilante, Guayaquil. 221c. Pandillas, Guayaquil. Foto XA 222. Calavera, Aloasí. Foto JLB Info y colofón 229. Virgen de El Quinche. Foto AF 231. Ciudadano Presidente, Patricia Pilar. Foto JLB
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Fotógrafos y colaboradores
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AC: Archivo Criollo MA: Miguel Alvear XA: X. Andrade JA: José Avilés JLB: Juan Lorenzo Barragán PSB: Paula Barragán PC: Pablo Cuvi XD: Ximena Dávalos AG: Ana Lucía Garcés MG: Marcela García JCG: Juan Carlos González MBM: Escoba To You Retroproyecciones Cía. Ilimitada (maría belén moncayo, fabiano kueva, gabriella moya) PS: Paco Salazar SV: Soledad Villagómez
Esta edición de 3000 copias se terminó de producir en el taller de Azuca Ingenio Gráfico en octubre de 2007.