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Tipómetro
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La revista de las Artes Gráficas
Edición 298
Consejo Editorial Ing. José Antonio Chávez Álvarez Presidente Marco Aurelio Contreras Benavides Vice-presidente Alejandra Badillo Granados Secretario Humberto Leal López Tesorero Gustavo de la Torre Hernández Vocal Miguel Escalante Alanis Vocal Emilio Verástegui Garay Vocal Lic. Marco Alfonso Chalita Díaz Editor Isaías de Dios Muñoz Mendoza Diseño y fotografía
Tipómetro, publicación mensual de la CANAGRAF delegación Nuevo León, nace desde hace más de 30 años con el propósito de informar a la comunidad gráfica de nuestro estado lo mas importante sobre esta querida industria gráfica. El nombre Tipómetro proviene del instrumento de medición parecida a una regla metálica, la cual tiene un sistema de medición basado en el punto tipográfico (0,376 mm) y línea tipográfica (12 puntos ó 4,216 mm = 1/6”), que se utilizaba antiguamente para para definir el tamaño de las letras en los impresos... Actualmente ha sido desplazado por el surgimiento de la tipografía en la computación.
De publicación mensual, es el órgano informativo de las artes gráficas regiomontanas y es editada por la Cámara Nacional de la Industria de las Artes Gráficas (Canagraf) Delegación Nuevo León, siendo ésta la responsable de la distribución. Oficinas localizadas en Isaac Garza 2120 Pte. tel. 8347.0199 y 8333.3675 fax 8333.0889 C.P. 64000 Monterrey, N.L., México. Certificado de licitud de título No. 7832 y ante la S.E.P. certificado de reserva de derechos al uso exclusivo No. 001655794, Dirección General de Derecho de Autor y en SEPOMEX No. Provisional PP19-027 del 2006. Los puntos de vista expresados en los artículos no deben de ser entendidos necesariamente, como representantes de la opinión de los editores de la Canagraf, N.L. y quedan bajo la responsabilidad de los autores. Fecha de aparición: Diciembre 2014. Tiraje: 3,500 ejemplares mas sobrantes para reposición. Distribución Gratuita: A través de paquetería a las principales exposiciones del sector, Organismos Empresariales, Grandes consumidores de papel impreso y/o materiales para impresión en sus diversas especialidades.
Contenido
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Tipómetro La revista de las Artes Gráficas
• Lo que importa es saber responder en los momentos decisivos................... 4 • ¿Qué es Infografía? . .................................................................................... 8 • El mundo de los dos pulgares ...................................................................... 12 • Nuevo León y sus primeras imprentas Parte V, los primeros impresos........ 16 • Sapienza, Juan 3:16 ..................................................................................... 24 • Glosario gráfico 2014................................................................................... 26 • Humor: La Banda Crearte .......................................................................... 28 Directorio de anunciantes Proesa.............................................................................. 2F Mauila 72 x 102............................................................... 3 Libro XL Aniversario Canagraf ...................................... 7 Creative Studio................................................................ 7 Poliformas Regiomontanas ............................................. 7 Encuadernación Monterrey............................................ 11 Hega................................................................................ 13 Afiliate a Canagraf ......................................................... 13 Venta de maquinaria....................................................... 13 Afíliate............................................................................. 13 FAGSA............................................................................ 14 Nextik.............................................................................. 19 Todo en uno.................................................................... 20 iin Creatividad en color.................................................. 20
Taller de fotografía con dispositivos móviles . ................ 21 Roller Print...................................................................... 21 Continuamos con lo mismo............................................ 21 Cursos de serigrafía......................................................... 22 Litho Center.................................................................... 23 Despacho Leal López...................................................... 23 Anunciate en el Tipómetro............................................. 23 Global Suajes.................................................................. 23 Barniz U.V....................................................................... 23 MC Impresores............................................................... 24 Compuformas................................................................. 25 Suministros Gráficos....................................................... 26 Impresora Ríos . ............................................................. 27 Papelera Progreso............................................................ 3F ADOSA………………………………………………...4F
2F=2a de Forros • 3F=3a de Forros • 4F= 4a de Forros (Contraportada) Edición:
Impresión:
Placas:
Hot Stamping Portada:
Papel:
Diseño:
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Lo que importa es saber responder en los momentos decisivos Ing. Juan José Torres
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La revista de las Artes Gráficas
Valores
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rase de Emil Zátopek apodado la locomotora humana, especialista en pruebas de fondo; en las olimpiadas de Helsinki, obtuvo medallas de oro en 5,000 metros, en 10,000 metros y en el maratón. Destacó por su voluntad de ganar, por fuerza y resistencia, así como por la firmeza de su ritmo. Si tú has corrido un maratón o no, sabrás de la fuerza de voluntad que se requiere primero para entrenar y terminar corriendo el maratón. En un estudio publicado en Healtyday News, los investigadores observaron a personas con dolor de espalda crónico, y hallaron que los que habían experimentado algunos desafíos vitales serios tenían una mejor movilidad que aquellos que no se habían enfrentado a mucha adversidad, o a ninguna.
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A veces la vida nos pone ante situaciones difíciles y no sabemos qué hacer, pero si tenemos la actitud correcta y suficiente fuerza de voluntad, podremos hacer cosas que ni nosotros creíamos poder hacer. Un millonario promueve una fiesta en una de sus mansiones; en determinado momento pide silencio, la música para, y dice, mirando hacia la piscina donde criaba cocodrilos australianos: - El que logre cruzarla y salir vivo al otro lado, ganará todos mis autos…¿Alguien se atreve? Espantados, los invitados permanecen en silencio y el millonario insiste: - El que se lance a la piscina, logre cruzarla y salir vivo al otro lado, ganará todos mis autos y mis aviones… ¿Alguien se atreve? El silencio impera, y de pronto, alguien salta a la piscina. La escena es impresionante… una lucha intensa, el hombre se defiende como puede, agarra la boca de los cocodrilos con pies y manos,
Albert Einstein dijo: “existe una fuerza motriz más poderosa que el vapor, la electricidad y la energía atómica:
LA VOLUNTAD”.
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Valores
tuerce la cola de los reptiles… DIOS MIO… Mucha violencia y emoción. ¡Parecía una película de COCODRILO DUNDEE! Después de algunos minutos de terror y pánico, sale el valiente hombre, lleno de arañazos, hematomas y casi muerto. El millonario se aproxima, lo felicita y le pregunta: ¿Dónde quiere que le entregue los autos? - Gracias pero no quiero sus autos… Sorprendido, el millonario pregunta: -¿¿Y los aviones? ¿Dónde quiere que se los entregue? - Gracias, pero no quiero sus aviones… Impresionado, el millonario pregunta: - Pero si ud. no quiere nada de lo ofrecido, ¿qué quiere entonces? Y el hombre le respondió muy irritado: - ¡Encontrar al hijo de su… que me empujó a la piscina!
Una de las estrategias de la guerra es dejar una salida al ejército enemigo para que pueda huir, esto con el fin de minar la voluntad de pelear, porque si no tienen escapatoria pelearan con más bravura y se tendrán más bajas en ambos ejércitos. Hernán Cortes poseedor de una gran fuerza de voluntad y conociendo que el miedo es el peor enemigo de la fuerza de voluntad, ordeno quemar sus barcos para que sus hombres no pudieran retroceder. La voluntad se ha definido como la capacidad que poseemos para realizar algo con intención, y realizarlo a pesar del estado de ánimo, de las dificultades del momento, de los obstáculos y de los contratiempos personales. v Chiste del millonario: https://www.facebook.com/VosYYoSomosGuatemala/.../343210209131.
Celebra con la edición de la obra: KORD - GTO- ASPAS Docucolor 260
CHAROLA Y CADENA
ramiento de la demanda que acerca al "stock 0" y permite prescindir de la bodega y sus altos costos por concepto de almacenaje. Reducción de costos de planta permite traspasar esa baja al consumidor y aumentar progresivamente el consumo en las distintas clases sociales.
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La manera en que se manifiesta idealmente esa nueva concepción vinculación/ejecución tiene que ver con una economía que tenga un crecimiento aceptable y un control amplio de mercados externos. A pesar de que sólo un pequeño grupo de países cumplen con ese escenario, el toyotismo también ha manifestado formas híbridas en otros países con el objetivo de perseguir la reducción de costos y el estímulo social a los trabajadores.
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Sin duda, las innovaciones introducidas por el ingeniero Ohno en la empresa automotriz Toyota, impusieron este modelo al fordista. Estas son sus características: Se produce a partir de los pedidos hechos a la fábrica (demanda), que ponen en marcha la producción. La eficacia del método japonés está dado por los llamados
SERVICIO DE CORTE
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¿Qué es Infografía?
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Incrementando la oscuridad
“La infografía combina las habilidades del dibujo y diseño de un artista con las habilidades periodísticas de un reportero y la creatividad de un diseñador gráfico”.
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abemos que muchos lectores les gusta leer primero los cuadros gráficos, muchas veces es lo único que el leen, es por eso que la comunicación que brindan los infográficos ayudan a convertir la publicación en algo directo, visual, claro y fácil de entender, saben combinar las habilidades periodísticas de un reportero y de un diseñador gráfico, ya que las ilustraciones a través de gráficos se entienden o interpretan instantáneamente, siendo tremendamente útiles para presentar la información que es complicada de entender a través de puro texto. Los infográficos combinan palabras y elementos visuales que explican los acontecimientos en un artículo, y de forma gráfica la hacen más clara y atractiva para el lector. El gráfico muestra detalles del artículo,
contando la historia por medio de la infografía. Se dice que un buen Infografista puede escribir un buen artículo, por medio de infografía. Y aunque el infografista no debe competir con el articulo ni ser mejor que la historia o las fotografías, a pesar de que comparten las mismas responsabilidades al responder al qué, quién, dónde, cómo y por quién, llega a ser indispensable al mostrar por medio de gráficas objetivas una información completa de lo que ha pasado. Los infografistas tiene la tarea de usar elementos verbales que sean comprendidos de manera rápida y entretenida, de forma estadística, ilustrada de manera efectiva por medio de ilustraciones combinada de textos e imágenes que ayuden a maximizar la comprensión de lo que se está informando. Una infografía no sólo implica colocar ilustraciones en la página de un periódico, revista o sitio de Internet, las infografías son una combinación de palabras y elementos visuales que explican los acontecimientos descritos en el artículo y sitúan a la historia o a sus protagonistas en un contexto determinado.
Una infografía debe ser impactante y veraz. Debe contener de manera ética, la información que se quiere comunicar (desde proporciones, formas, colores, orden de eventos, etc.) ya que el lector de la misma necesita que lo que está en el papel (o en el monitor) sea lo más preciso y verdadero posible. Ya que mucha de esta información le es de utilidad y tiene repercusiones en su vida diaria. Por esto es de vital importancia que el diseñador gráfico no sólo contemple el desarrollo de imágenes de alto impacto o un acomodo estético. También es de vital importancia que investigue y justifique cada parte de la infografía con datos verídicos de lo que se quiere comunicar. Un buen cuadro gráfico debe ser sencillo, completo, ético, bien diseñado y adecuado con la información que presenta. Para ello, hay que realizar previos bocetos que presenten diferentes posibilidades. Posteriormente, hay “que escoger la más apropiada de las ideas, aquella que más ayude al lector y que combine mejor con la información”
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Artes gráficas
El gráfico de barras funciona preferentemente con unidades y lo que hace es establecer una comparación entre ellas. Las barras presentan el mismo ancho y el alto depende de la cantidad que representen.
El gráfico de fiebre o línea muestra los cambios, expresados en números, a través del tiempo. Los gráficos de fiebre funcionan si: la línea que traza el cambio de cantidades representa un período de tiempo, si cada cantidad establecida dentro de la línea representa incrementos por igual del tiempo indicado. Lo que ocurre es que algunas veces se quiere comparar incrementos o caída de cantidades entre lapsos de tiempo que no son iguales, lo cual es engañoso y confunde al lector. Los anteriormente descritos son los gráficos más utilizados, pero los buenos diseñadores crean las formas apropiadas para la información numérica específica y a veces decoran los cuadros. Esta decoración sólo será útil cuando tales elementos sirvan para que la información tratada sea más clara. El mapa El mapa es necesario para mostrar la ubicación de un acontecimiento. El público lector está siempre interesado en conocer dónde ha ocurrido un determinado hecho. Cuando se realiza un mapa de una determinada zona de una ciudad, por ejemplo, a veces es sólo necesario ubicar las calles más importantes que circundan en suceso; dibujar cada calle puede ser confuso. Colocando zonas vecinales fáciles de identificar es suficiente, en indicar los puntos cardinales añade utilidad a la información. Para resaltar la ubicación se pude utilizar tramas grises o de colores. Para indicar la evolución de las condiciones climatológicas de un país, el mapa ha dado muy buenos resultados. Si bien un mapa no
Edición 298 cesos pueden mostrarse con leyendas o pueden ser graficados de diversos ángulos, su interior, o cómo un objeto ha evolucionado. De esta manera, podemos graficar un accidente, el interior de un edificio o cómo un objeto ha evolucionado, el funcionamiento de una cámara de televisión debajo del agua o la caída de un niño en un pozo.
Tipos de infográficos Los infográficos pueden dividirse en las categorías de gráficos, mapas, tablas y diagramas. Los gráficos son los más comúnmente utilizados y presentan información numérica y estadística.
El gráfico de pastel (o queso) indica la división de partes de un todo y sus proporciones, especialmente en porcentajes. Está representado por un círculo que supone un todo y se encuentra dividido en partes. Estas partes no deben ser muchas, especialmente cuando suponen pequeñas partes del todo que se presenta, pues el gráfico se vuelve confuso y la información se ve desordenada.
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Partes de un infográfico Para que un cuadro gráfico sea considerado completo debe poseer un titular, un texto explicativo corto, un cuerpo de información, una fuente y un crédito de autor. El titular debe ser directo, preferentemente sintético a la vez que expreso el contenido del cuadro. Si se cree conveniente y está determinado en el manual de diseño, el titular puede venir acompañado de un subtítulo, siempre opcional. permite realizar nada emocionante en el gráfico, su función localizadora del hecho es muy importante para el lector. Tabla La tabla es un cuadro sencillo en el que se presentan datos descriptivos que, a veces, no son fáciles de cruzarse y no se pueden comparar con facilidad. Puede aparecer como una simple lista de datos que se colocan en varias columnas, una al lado de la otra. Generalmente es buena cuando organiza información compleja que no puede presentarse utilizando, por ejemplo, un gráfico de barra o de fiebre. Ejemplo de ello podemos ver en tablas que presentan horarios, distancias, encuestas, etc. Existen unas tablas de datos que sólo presentan información sumaria del artículo. Estas tablas se utilizan para resumir la información del artículo y usualmente van acompañadas de algunos pictogramas que ayudan a la fácil identificación de la información allí tratada. Puede tratarse también de una cronología de hechos, de antecedentes o a manera de un cuadro sinóptico. Los infográficos pueden volverse más elaborados de acuerdo a la complejidad del artículo. De esta manera, un gráfico de barras puede combinarse con un diagrama y un gráfico de pastel, por ejemplo, para expresar una sola información. El Diagrama El diagrama es un gráfico que puede precisar de mayores habilidades artísticas. Cuando el propósito del cuadro es mostrar cómo se ve o funciona algo, un diagrama es más apropiado que los números o la prosa. Los objetos o su-
El texto debe ser sencillo y proveer al lector de toda la explicación necesaria para la comprensión del cuadro. Lo que el cuerpo del cuadro no explica debe ser explicado por dicho texto. El cuerpo viene a ser la esencia misma del cuadro, la propia información visual: las barras, el pastel, las líneas de fiebre, el mapa, etc. Este cuerpo necesita y presenta información tipográfica explicativa a manera de etiquetas que pueden ser números, fechas o palabras descriptivas. La fuente indica de dónde se ha obtenido la información que se presenta en el infográfico y es muy importante, pues señala el origen de la misma.
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Infografía con terminaciones redondeadas o triangulares; el gráfico de pastel será circular y no ovalado; las líneas serán rectas y no curvas. Cuándo se necesita un infográfico? Los gráficos tienen más valor que llenar un hueco por falta de ilustración, la infografía no es arte de relleno. Un gráfico es muy útil cuando el artículo presenta información numérica y el lector se perdería en las cifras al leer la historia. Igualmente, resulta más apropiado colocar un mapa, por ejemplo, que estar describiendo con palabras la ubicación de un lugar. O cuando el artículo presenta información que se piensa visualmente. Allí, cuando se predice que el lector va a imaginarse las cosas, es adecuado elaborar un cuadro.
El crédito señala al autor o autores del infográfico, tanto de la configuración como de la investigación. También se suele acompañar del nombre de la publicación en la cual se ha producido el cuadro. La fuente y crédito utilizan, por lo general, una tipografía que no excede los siete puntos y se ubica en un lugar que no distraiga la atención del lector. La importancia de la ética El cuadro gráfico debe ser ético, en su propósito de mostrar un contenido objetivo y veraz, acorde con la realidad. No se necesita llenar de elementos visuales para hacer al gráfico más atractivo; hay que ser sencillo y económico con los elementos y no distorsionar la información en un afán de ser diferente. Muchos artistas tratan de buscar nuevas formas visuales para enriquecer sus gráficos y cometen errores de precisión con la información, distorsionándola y restándole veracidad. La tridimensionalidad puede ser muy atractiva pero también engañosa. A la hora de diseñar un infográfico hay que tener en cuenta muchos factores. Entre ellos: La proporción debe ser la correcta y no se debe agrandar un elemento tanto a lo largo como a lo ancho. Un elemento aumentado en las dos dimensiones no se habrá duplicado, y en ese ejemplo se estaría distorsionando la información. La perspectiva puede otorgar atractivo al cuadro, especialmente a los mapas. Se debe utilizar con mucho cuidado, respetando las medidas
que en éste se coloquen. A pesar de vivir en un mundo tridimensional, la bidimensionalidad se entiende mejor en la página impresa. Las texturas en los cuadros, si no son bien utilizadas pueden causar confusiones e inclusive ilusiones ópticas. Por ejemplo, cuando se usan líneas diagonales para tramar las barras de un cuadro, éstas pueden parecer inestables o “borrachas” al ser representadas. De igual modo, cuando se comparan datos, todos los elementos deben presentar las mismas texturas y los mismos valores. Las formas deben ser universales. Así, las barras serán rectangulares completamente y no
Cuando en el artículo encontremos las palabras o frases presupuesto, plan, acuerdo, expansión, cronología de los acontecimientos, línea biográfica, cómo, qué, cuándo, dónde, puntos clave, datos clave, futuro, pasado, figuras, participantes, debates, pros y contras, quién es quién, quién está cerca, las víctimas, los héroes, catálogos, fotos, textos, organización, reorganización, caso policial, rutas de escape, guión del crimen, etc., pero, por supuesto, no hay que exagerar. No se trata de efectuar infografía cada vez que tengamos esos términos, pero por lo menos tendremos puntos de inicio. Requerimientos para una infografía Se dice que un infografista debe ser periodista o diseñador gráfico. Pero todos sabemos que no, la mayoría de los periodistas quienes piensan visualmente. La experiencia de los últimos años
Tipómetro Edición 298 nos demuestra que las escuelas de periodismo y de diseño gráfico, incluyen cada vez más en su currícula, cursos de diagramación y hasta ilustración. El infografista es, en esencia, un periodista visual un diseñador gráfico investigador, en primera instancia el infografista debe ser ilustrador. Es más fácil enseñar a un artista a investigar periodísticamente que un redactor aprenda a dibujar. Escribir la historia con palabras e ilustrarla con dibujos es lo que debe hacer un buen infografista. Existen niveles para la catalogación de los infografistas y esto depende de sus habilidades para trabajar los gráficos. Actualmente, las computadoras, con sus programas ayudan a organizar e ilustrar un gráfico con mucha mayor facilidad que hacerlo manualmente. Pero requieren de mucha habilidad, creatividad y pensamiento crítico, cualidades que tiene el diseñador gráfico, Igualmente de una capacidad para trabajar en equipo, pues “el artista, editor y computadora deben trabajar en armonía para obtener impactantes, llamativos y elaborados gráficos informativos”. Y pensar muchísimo para desarrollar su creatividad. v REFERENCIA:
Leturia, Elio (2008): ¿Qué es infografía? - Revista Latina de Comunicación Social, 4. Recuperado el 22 de noviembre de 2014 de: http://www.ull.es/publicaciones/latina/z8/r4el.htm
El mundo de los dos pulgares
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Verás
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iempre me ha seducido imaginar a un monje medioeval de esos que habían pasado la vida entera copiando libros a mano en el encierro de los conventos, cuando una mañana oye gritar desde la calle que se ha inventado una máquina portentosa para imprimir los libros en decenas de copias; y este viejo monje de mi imaginación piensa, con susto y tristeza, que su antiguo oficio manual ya no servirá de nada en el futuro y, por tanto, sólo quedan para él el olvido y la muerte; y cuando la polilla se coma los pergaminos en los que ha trabajado toda su vida, se lo comerá también a él. Este monje, a lo mejor medio sordo, de modo que el pregón que anunciaba la invención de la imprenta entró apagado a sus oídos, sólo tenía una manera de no ser comido por la polilla, y era colgar los hábitos, salir a la calle, buscar uno de los talleres donde se imprimían libros, preguntar, indagar, meterse entre los tipógrafos, aprender a componer planas con los tipos móviles de madera, enterarse de cómo funcionaban las prensas manuales, de cómo trabajaban los encuadernadores. Y aceptar, antes que nada, que el mundo tan antiguo en el que había vivi-
do se hundía para siempre en las tinieblas y que él, en lugar de quedarse a ciegas, debía asumir como propio el valiente mundo nuevo que se abría ante sus ojos dañados de tanto copiar. A veces me siento como ese viejo monje, confundido y desorientado en medio de la nutrida selva de invenciones, donde se agrega un nuevo árbol que nace cada noche y a la mañana siguiente ya ha desarrollado su follaje, y donde los libros, que se imprimen digitalmente o se leen en las pantallas, también digitalmente, no son más que uno de esos árboles conectados entre todos por la tecnología cibernética, igual que el cine, la música, la información, el entretenimiento, la vigilancia policial, el agua potable, la electricidad, las compras a domicilio, los juegos, los viajes aéreos, los drones, el funcionamiento de los automóviles, los trenes, los semáforos en las esquinas. La vida diaria en un solo puño electrónico. Un libro, una tarjeta de crédito, un boleto. Nuestra memoria vive en una nube, es decir, la memoria de la humanidad archivada en la nada virtual. Lo que escribo cada día, lo que invento, lo que medito, es registrado de manera inmaterial, tanto que cuando apago la computadora mis palabras regresan a esa nada virtual, y sólo volverán delante de mí cuando yo las convoque. No necesito viajar con ellas; adonde llegue, me estarán esperando para bajar a mi desde la nube. Todo esto sería demasiado para el monje de mi historia, pero alguien como yo, que empezó tecleando en las máquinas de escribir mecánicas de cinta de seda de dos colores, creció con la radio imaginando a los personajes encarnados en las voces, con los telegramas que se pagaban por palabra, y con los teléfonos de manubrio, debe librar una lucha a brazo partido con ese ángel de la ultra modernidad que cambia en cada momento de figura, y al que si no logro asir en mi abrazo, al rayar el alba se alejará y me dejará derrotado; e igual que Jacob en la historia bíblica debo decirle: no te soltaré si no me bendices. Si te quedas atrás, si no entras en ese cono de luz, lo que te esperan es la oscuridad y la soledad. No estarás conectado, no podrás comunicarte, no sabrás de qué están hablando los de-
San José, Costa Rica, noviembre 2014 www.sergioramirez.com www.facebook.com/escritorsergioramirez • http://twitter.com/sergioramirezm
más, que son, en canagraf su inmensa mayoría, nuevojóvenes. león No podrás ni siquiera viajar. Aún me acerco con terror a las máquinas que te dan en los aeropuertos los pases de abordar; de repente hay aún un empleado piadoso que te auxilia, pero pronto desaparecerán. Pronto tampoco habrá nadie en la ventanilla cuando quieras comprar un boleto para entrar al cine. Alguien de mi generación se quejaba delante de mi hace poco, de lo caótico que es el mundo de las redes sociales. No lo es, le decía yo. Es que lo estás mirando desde fuera. Si vives dentro, si aprendes a conocer bien esas reglas juveniles que lo animan, te vas a dar cuenta de su lógica, de cómo funcionan a cabalidad los códigos de la comunicación que los adolescentes han inventado para nosotros. Tienes que aprender a usar la carita feliz, las abreviaturas, los neologismos que te parecen tan arbitrarios. Tienes que aceptar que el idioma es hoy más híbrido y mutable que nunca. Tienes que saber usar los dos pulgares para escribir, porque se acabó la era de la digitación con los demás dedos. Esta es, provisionalmente, la era de los pulgares, mientras llega la de escribir con el pensamiento. Quizás siempre hubo un abismo entre generaciones, me dirá mi amigo, esta misma dificultad de acomodo, esta misma preocupación por no quedarse atrás, aislado en el páramo. Soy el primero en aceptarlo, por eso empecé contando la historia de mi monje medioeval con los dedos artríticos manchado de tinta, que oye gritar más allá de los muros de su cárcel cultural que afuera ocurre un cataclismo después del cual el paisaje ya no será nunca el mismo. Pero este cataclismo que nos toca es el cambio más radical de civilización que ha vivido la humanidad, y apenas empieza. Apenas cimbra con sus primeros movimientos telúricos la tierra. Y si te traga una de las grietas que se abrirán mientras huyes, no volverás a ver la luz del sol jamás. La vejez es entonces eso, quedarse fuera, no entender que el mundo es otro, y que para vivir en él es necesario adaptarse, como ha sucedido a lo largo de los milenios con todas las especies sobre la faz de la tierra. Y ahora apago la computadora y mando estas palabras a la nube que navegaba invisible sobre mi cabeza. v
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La revista de las Artes Grรกficas
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Nuevo León y sus primeras imprentas
Los primeros impresos Parte 5 José Antonio Olvera Sandoval
El Jazmín
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ue el primer periódico de Monterrey en que se publicaron grabados. Fue su editor y publicista el ingeniero topógrafo y más tarde gran educador Miguel F. Martínez. Estaba “dedicado al bello sexo” y era escrito en un noventa por ciento por mujeres. Colaboraban allí Margarita Reyes (profesora que entonces se distinguía mucho), Antonia C. Reyes y Reyes, María Ana González y Lejarza, J. Agustina Baur de Wantiez, entre otras. También escribió algo don Miguel con el pseudónimo de “Lino”, que mucho usó en los periódicos de aquella época para hacer crónicas de arte y artículos de divulgación de conocimientos, muchos de los cuales aparecen en El Jazmín. Tiene también versos de Juan B. Sánchez Olivo, otros firmados por J.S.O y J.B.S. que claramente indican el mismo origen.
Fue su editor y publicista el ingeniero topógrafo y más tarde gran educador Miguel F. Martínez. Estaba “dedicado al bello sexo” y era escrito en un noventa por ciento por mujeres. El Jazmín tuvo una vida muy breve, sólo se imprimió de marzo al 14 de junio de 1874.
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La revista de las Artes Gráficas
Historia de la imprenta en Nuevo León
Edición 298
El Horario Fue la publicación literaria más importante de Monterrey en todo el siglo XIX y solamente pudo comparársele pero ya en época posterior, La Revista Contemporánea. Se publicó durante todo el año de 1878, del 1 de enero (núm. 1) al 22 de diciembre (núm. 24). Figuraban como jefe de redacción el entonces estudiante Enrique Gorostieta y como redactores Eusebio Rodríguez (luego médico), Antonio Gómez Berlanga, Juan B. Sánchez Olivo (más tarde abogado), Adolfo A. Duclós (más conocido después por Adolfo Duclós Salinas) y Arnulfo M. García. Publicaban también escritores de la talla de Ignacio M. Altamirano, J. Eleuterio González, J. Peón y Contreras, Pedro J. Morales, Antonio Lafón, Joaquín Calero, Juan Peña, Juan C. Fernández, José María Lozano (seguramente el doctor José María Lozano, que tanto brilló en Monterrey como médico y literato en la época de Gonzalitos), e Ignacio Galindo.29
De los redactores de pie el principal era Enrique Gorostieta, competente versificador y notable prosista. Sánchez Olivo era poeta, lo mismo que el luego abogado Jesús Garza Flores, de quienes aparecen muchas composiciones. Aparte de las composiciones puramente literarias, publicó El Horario multitud de noticias que nos dan una idea, aunque ligera de la vida de Monterrey de aquellos tiempos; así nos habla de la fundación de la sociedad literaria “Juan Díaz Covarrubias”, el 30 de enero de 1878; del primer ensayo de la fuente de la Alameda de la Llave (hoy Plaza de La Purísima) a principios de marzo; de la llegada del agua a la fuente de la Plaza Zaragoza, empezada en tiempos de Santiago Vidaurri; del arribo a Monterrey, la noche del 25 de agosto del general Mariano Escobedo, quien venía prisionero y se hallaba detenido en el Palacio de Gobierno, y de que en diciembre se volvió a establecer “el antiguo Casino”. 30 El Horario era quincenal y se imprimía en la Tipografía del Comercio, calle de Puebla, de A. Lagrange y Hno. En el número del primero de septiembre aparece como editor propietario Desiderio Lagrange, quien dice, compró la propiedad de la publicación.
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Nuevo León y sus primeras imprentas
Flores y Frutos Se publicó durante el lapso de 1879 hasta principios de 1881, por el referido impresor Desiderio Lagrange en su taller de Tipografía del Comercio. Tenía mejor presentación que El Horario, don Desiderio aparecía como editor propietario y allí publicaron las plumas jóvenes más descollantes encabezada por Pílades (Ricardo M. Cellard) y Orestes (Enrique Gorostieta), que eran los principales redactores además de “Lino” (Miguel F. Martínez), que tanto se distinguió como educador y se especializaba en revistas y crónicas teatrales, de inserción obligada entonces en todo periódico semanario, Jesús Garza Flores, Juan J. Barrera, José V. Omaña y tres más que aunque no se han logrado identificar sus nombres verdaderos firmaban con los pseudónimos de “Palemón”, “Melibeo” y “El Suplente”. Éste publicó algunas veces el primer artículo del periódico, cuando no lo hacía Pílades (R.M. Cellard). v
Don Desiderio aparecía como editor propietario y allí publicaron las plumas jóvenes más descollantes.
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Tipรณmetro Ediciรณn 298
La revista de las Artes Grรกficas
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Los primeros impresos
Nos unimos a la pena por la partida de:
Sra. Martha Alicia García Bruno de Martínez esposa de el Sr. Eduardo Martínez Serna Q.E.P.D. nuevo león león
Tipómetro 1982 La Asociación Internacional MIDI publica el MIDI. Se funda Compaq Computer Corporation, una compañía de computadoras personales, por Rod Canion, Jim Harris y Bill Murto. Aparece el Sinclair Spectrum.
1983
Microsoft ofrece la versión 1.0 del procesador de textos Word para DOS. Compaq (Compaq Computer Corporation) fabrica el primer clon PC IBM compatible, el Compaq port ble. ARPANET se separa de la red militar que la nó, de modo que, ya sin fines militares, se pued derar esta fecha como el nacimiento de Internet públicamente el proyecto GNU iniciado por Rich Aparece el lenguaje de programación C++ diseña Stroustrup. Nace el primer sistema operativo de SunOS. Aparece el famoso Lotus 1-2-3, un progra cálculo realizado por la Compañía Lotus Softw DNS consistía de 1000 hosts.Se funda Borland. 1984
IBM presenta el PC-AT, con procesador Intel 8 expansión de 16 bits y 6 Mhz de velocidad. Tenía de memoria RAM, un disco duro de 20 MB
Internet. e CMYK. B or De los cuales, los espacios de color de tres dimensiones son los 5 más extendidos y los más utilizados. Entonces, un color se especifica usando tres coordenadas, o atributos, que representan su posición dentro de un espacio de color específico. Estas a a coordenadas no nos dicen cuál es el color, sino que muestran ms dónde se encuentra un color dentro de un espacio de color en particular.
a Espacio RGB
n- RGB es conocido como un espacio de color aditivo (colores primarios) porque cuando la luz de dos diferentes frecuencias viaja junta, desde el punto de vista del observador, estos colores son sumados para crear nuevos tipos de colores. Los colores rojo, verde y azul fueron escogidos porque cada uno corresponde aproximadamente con uno de los tres tipos de conos sensitivos al color en el ojo humano (65% sensibles al rojo, 33% sensibles al verde y 2% sensibles al azul). Con la combinación apropiada de rojo, verde y azul se pueden reproducir muchos de los colores que pueden percibir los humanos. Por ejemplo, rojo puro y verde claro producen amarillo, rojo y azul producen magenta, verde y azul combinados crean cian y los tres juntos mezclados a máxima intensidad, crean el blanco intenso.Existe también el espacio derivado RGBA, que añade el canal alfa (de transparencia) al espacio RGB original.
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Fotopsia Enfermedad de la visión, que afecta la retina y hace que el observador perciba radiaciones luminosas no existentes.
Humectable Se dice de un material o una superficie que se
deja mojar por un liquido, tal como una placa offset humedecida por la solución de mojado, o el pigmento de una tinta humedecido por el vehículo.
Lustrado Se dice de un papel que ha recibido un acabado en
calandria o supercalandria.
Metal caliente Carácter tipográfico producido por moldeo de
metal fundido en matrices que forman letras individuales o lingotes.
Origami Arte o técnica de doblar el papel para formar objetos,
sin cortar, pegar o decorar.
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Ponzar Pasar la piedra pómez sobre la superficie de la piedra
litográfica, a fin de eliminar la imagen, limpiar y alisar.
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Sapienza
Diciembre 2014
Juan 3:16 Eduardo Guerrero
E
l mensaje central de la Biblia es este: el ser humano es pecador y Jesucristo es el único salvador. El Antiguo Testamento es una sombra del Cristo que había de
venir. Ahí aparecen los hombres tal como eran, pecadores: el tramposo Jacob, el deprimido Elías, el rebelde Jonás, el adúltero y asesino David, el valiente Josué, el vanidoso Saúl, y así sucesivamente. A pesar de su pecado, a quienes estuvieron dispuestos a alinearse a los planes de Dios y creer en el mesías que había de venir, Dios los restauró. En el Nuevo Testamento tenemos al incrédulo Tomás, al asesino Pablo, al impetuoso Pedro y a tantos más, pintados igualmente, con sus fallas pues ninguno fue santo hasta que Dios los separó para sí. A pesar del período tan amplio que abarca, el mensaje es uno: el intento de Dios por salvar a la humanidad pues sola no se podía salvar. Para ello envía a su hijo Jesús a predicar las buenas nuevas y a mostrar el amor de Dios por los hombres no deseando que ninguno se perdiera. Jesús, pues, vino para pagar el precio que nadie podía ni puede
para condenar al mundo, sino para que el mundo
pagar, dando su vida en rescate por muchos.
sea salvo por medio de él.” La creencia que salva de la perdición no es una fe intelectual, sino una
El mensaje del evangelio se resume en dos versículos, Juan 3:16
fe de corazón. (Los demonios también creen y
y17: “Porque de talLos manera Diosagrupados al mundo (a dio a actualmente tenemos. días amó estaban enti)12que meses su días únicocada hijouno, (Jesucristo) para que (en el epagóinfierno), de 30 y los cinco díasnadie extrassesepierda llamaban menos o complementarios…El griego es el idioma más exacto sino que tenga vida eterna (en el cielo). Pues Dios no envió a su hijo que jamás se haya inventado.
tiemblan, pero no se salvan.) Dios ya hizo su parte: dio lo mejor de sí. La responsabilidad recae ahora sobre cada uno. Todos tienen que decidir de qué lado están y actuar en consecuencia pues aunque las obras no salvan, las obras son consecuencia de la fe. Algún día todos daremos cuenta de nuestras intenciones y de nuestras acciones. ¿Se aceptó el único camino de Dios o se transitó por el ancho camino de perdición? ¿Se creyó en su provisión y se aceptó por fe o se rechazó? Allá en la presencia de Dios no se preguntará si alguien pertenecía a alguna religión o iba a determinada iglesia. No. “Se tomará el pulso” para ver si tiene la vida abundante que sólo Jesús da pues el que tiene al hijo tiene la vida. Aunque no sea fácil vivirlo, así de sencillo es el mensaje del evangelio. v
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C
CALLE Serie de espacios entre palabras que, normalmente, sólo se da en una composición mal justificada. CÁMARA DE PROCESO Cámara de artes gráficas especialmente diseñada para la reproducción de semitonos, separaciones y otros originales. CÁMARADE REPRODUCCIÓN Cámara especial que utiliza el fotocromista para fotografiar ilustraciones para reproducción. El procesamiento incluye medios tonos, separación de colores, etc. CAMAS O BASES Adición de fonos de porcentaje medio (40%, 50%, 60%) que baja los fondos negros.
Vocabulario Gráfico
CANTO DOBLADO Cualquier extremo plegado de un cuadernillo distinto del pliegue de encuadernación.
CAPILLA Cada uno de los pliegos sueltos ya plegados de una obra que está imprimiéndose.
CANTOS ROCIADOS Bordes coloreados con un cepillo cargado de tinta líquida o un aerógrafo utilizados para decorar libros y para disimular la decoloración que el papel barato sufre durante los cortes en las ediciones en rústica.
CAPITULARES Caracteres tipográficos cuya medida supera los 14 puntos. Se usa, principalmente, en títulos y encabezamientos.
CAÑA Filete formado por dos líneas. También se llama filete doble. CAOLÍN Masa arcillosa utilizada como carga de masa o pigmento de estucado. CAPA PROTECTORA Material aplicado sobre la plancha de impresión para detener o impedir la acción de la solución acidulante.
CARA Parte exterior de la cubierta delantera de un libro. CARACTERES Letras, números, signos de puntuación... individuales que aparecen en un original. CARA FIELTRO Cara superior del papel que no va en contacto con la tela. CARBONATO DE CALCIO Mineral utilizado como carga de masa o pigmento de estucado. v
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30 โ น Diciembre 2014
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