El Tipómetro de Nuevo León

Consejo editorial

2021-2023

Presidente

Lic. Oscar Carnevali Samper

Vicepresidente

C. P. Lino Gerardo Treviño Siller

Secretaria

Lic. Ingrid Azvett Orduña Garza

Tesorero

C. P. Carlos Alberto Villarreal Martinez

1er vocal

Lic. Myriam Claudette Martinez Álvarez

2do vocal

Lic. Enrique Vazquez Woolfolk

Comisión ante gobierno y de exposiciones

C. P. Alberto Gonzalez Garcia

Edición Tipómetro y comunicación gráfica

Isaías de Dios Muñoz

Gerente CANAGRAF

Juan Carlos Garibaldi

Administración CANAGRAF

Sonia Díaz

Tipómetro, publicación mensual de la CANAGRAF delegación Nuevo León, nace desde hace más de 35 años con el propósito de informar a la comunidad gráfica de nuestro estado lo mas importante sobre esta querida industria.

De publicación mensual, es el órganos informativo de las artes gráficas regiomontanas y es editada por la Cámara Nacional de la INdustria de las Artes Gráficas (CANAGRAF) Delegación Nuevo León, siendo la responsable de la distribución.

Certificado de Licitud de título No, 7832 y ante la S.E.P. Certificado de reserva de derechos al uso exclusivo No. 0011655794, Dirección General de Derechos de Autor y de SEPOMEX No. Provisional PP19-027 del 2006.

Los puntos de vista expresados en los artículos no deben de ser entendidos necesariamente como representantes de la opinión d elos editores de la CANAGRAF, N.L., y quedan bajo responsabilidad de los autores.

Tiraje: 2,500 ejemplares mas sobrante para reposición. Distribución gratuita a través de paquetería a las principales exposiciones del sector, organismos empresariales, grandes consumidores de papel impreso y/o materiales para impresión en sus diversas especialidades.

Oficinas:

Isaac Garza No. 2120 Pte. Col. Centro, Monterrey, N.L. México, C.P. 64000 Tels. 8347-0199 y 8333 3675 info@canagrafnl.com,

Encuentra nuestra revista en: La revista Tipómetro llega a las siguientes localidades foráneas: Reynosa, Matamoros, Saltillo, Durango, Cd. Juárez, Torreón, Nuevo Laredo, Cd. Victopria, Chihuahua y Tampico por medio del apoyo de: Comercializadora Herrmat, Proesa, Adosa y CYEN. Así como también se lleva a cada una de nuestros socios en el área metropolitana de Monterrey.

NUEVO LEÓN

Monterrey

Adosa Matriz

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Tamaulipas

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Papeles y Cartulinas

Gutiérrez

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COAHUILA

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Adosa Saltillo

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CHIHUAHUA

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Distribuidora Proesa 2a. F.

Fixsell del Norte Pag. 6

Canagraf beneficios Pag. 6

Impresos Robledo Pag. 7

Comingraf Pag. 7

Impresos Perches Pag. 7

Comercial Mogavire Pag. 7

CEDUCA Pag. 9

Print Store.................................................. Pag. 10

Grafo Print Pag. 11

Impresos y Litógrafos de la Torre Pag. 11

Rectificadora de Foliadores Pag. 11

Mi taller gráfico Pag. 11

Farrokh Pag. 12

IOPS Pag. 13

Cyen Pag. 13

Exposiciones gráficas del mundo Pag. 13

SIFER Pag. 16

Grafosello Monterrey Pag. 19

Impresión

www.canagrafnuevoleon.org

CEDYPSA Pag. 19

EMCAR Pag. 20

Proyección dynámica gráfica Pag. 20

Litho Center............................................... Pag. 20

Barnizados Hega Pag. 20

Grafilia Pag. 22

Compuformas Pag. 22

Mexico imprime muy bien Pag. 24

Valoris Pag. 25

Artonik Pag. 26

Avisos de ocasión Pag. 27

HERRMAT 3a F.

ADOSA ..................................................... 4a F.

Nuevo León y sus primeras imprentas

El desarrollo de las artes gráficas en Nuevo León se remonta a los inicios del siglo XIX, cuando se estaba organizando por vez primera la sociedad nuevoleonesa para sentar las bases de un gobierno libre y soberano.

Ponerse de acuerdo para tan importante fin no iba a ser fácil, ya que existían distintos puntos de vista de cómo organizar y administrar el aparato estatal; las élites regionales de ese tiempo -personajes que emergieron de las logias

La lucha política de las élites regionales, por un lado, y la necesidad de comunicación efectiva y permanente por el nuevo gobierno, por el otro, serán los factores fundamentales para que en Nuevo León surjan las primeras imprentas y un sinfín de publicaciones oficiales, partidistas, así como anuncios de los primeros establecimientos comerciales.

En primera instancia la administración estatal y, posteriormente los particulares, comenzarán a dotarse de imprentas, materia prima y personal experto en el oficio de las artes gráficas. Aunque no tenemos una evidencia histórica precisa, existen diversas referencias que dan cuenta de la presencia de pequeñas imprentas en el intervalo que va de 1813 a 1823. Lamentablemente las fuentes no especifican qué tipo de impresos se reprodujeron en ese lapso de tiempo, es probable que solamente se tratara de hojas sueltas, conteniendo proclamas, avisos y uno que otro panfleto; la mayor parte de estos papeles han desaparecido por diversas causas, por lo que son contadas las publicaciones que se han conservado.

Se especula que la primera imprenta que hubo en Monterrey fue una que usaron los insurgentes durante la guerra de Independencia en su campaña por Texas, en 1813, la cual formaba parte de su botín de guerra al vencer a las fuerzas separatistas; a pesar de que connotados historiadores como Gonzalitos y Santiago Roel afirman que esta pequeña imprenta fue trasladada a tierras regiomontanas. Según el doctor José Eleuterio

masónicas- debatieron sus proyectos de gobierno en diferentes medios y espacios, siendo la letra impresa su principal arma ideológica para expresar sus propuestas, ganar seguidores y denostar al bando contrario.

González, aquella primera imprenta consistió en un pequeño equipo de campaña arrebatado por el brigadier español Joaquín de Arredondo a los rebeldes insurgentes que capitaneaba el aventurero antillano José Álvarez de Toledo, al derrotarlos al sur de San Antonio, estado de Texas, en las inmediaciones del río de Medina, el 18 de agosto de 1813. Según el mismo historiador esta imprenta la trajo Arredondo a Monterrey y prestó algunos servicios, no muchos porque era muy pequeña, pero esto no está comprobado. Años más tarde, el connotado historiador coahuilense Vito Alessio Robles, afirma que esta narración no tiene sustento, en virtud de que “… ni en la parte oficial de Arredondo (que comandaba las fuerzas realistas que vencieron en la batalla de ese año a los texanos) ni en la lista del botín de guerra capturado se encuentra la más insignificante referencia a una prensa de imprimir”.

De la que siexisten evidencias y hoy es una de las principales reliquias del patrimonio estatal es la imprenta que le fue incautada a Fray Servando

Teresa de Mier, el 21 de abril de 1817 en la Barra de Santander, Tamaulipas, por el brigadier Joaquín de Arredondo, comandante de las fuerzas realistas en esta región.

Fuentes de referencia: Juan Antonio Olvera | Ernesto Castillo (2014) “40 Años de Historia” CANAGRAF NUEVO LEÓN

Esta imprenta había sido adquirida en Inglaterra durante la expedición de Francisco Javier Mina, quien acompañado por el Padre Mier, en su trayecto a tierras mexicanas contrataron en Estados Unidos al impresor Samuel Bangs, nativo de Baltimore, para que viniera con ellos y se hiciese cargo del manejo de esta máquina.

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DTF: La nueva revolución

La Impresión DTF lo está revolucionando todo, ya que gracias al gran alcance, duración y facilidad de uso que ofrece el “Transfer DTF”, se ha convertido en el sistema más utilizado para la personalización de prendas o textiles tanto de algodón, poliéster y mezclas, siendo la opción perfecta para producciones de tirajes cortos a medianos.

El DTF es un método de impresión por transferencia que consiste en imprimir por medio de una impresora o plotter de inyección de tinta sobre una película semi transparente, para luego ser transferida por medio de calor a textiles y materiales rígidos.

Para su fabricación se utilizan plotters o impresoras de inyección de tinta diseñados especialmente para la impresión de transfer, lo que permite obtener resultados fotográficos y sin límite de colores, y debido a que es capaz de imprimir tinta blanca, funciona perfecto para estampar textiles de cualquier color obteniendo colores vibrantes.

¿Qué significa DTF?

DTF significa “Digital Transfer Film”, que en español es “Película de Transferencia Digital”. Cabe señalar que el término DTF fue una adaptación forzada, con la intención de posicionarse con un acrónimo corto y atractivo, tomando como referencia el alto posicionamiento del sistema de impresión DTG (Direct To Garment / Directo A Prenda).

¿Cómo funciona la impresión DTF?

La impresión DTF consiste en 4 pasos:

1. Impresión de la película. Para esto se utilizan plotters o impresoras especialmente diseñadas para este fin, utilizando tinta base agua pigmentada, que imprimirán sobre hojas o rollos de película semi transparente también diseñada para impresión DTF. Estos equipos de impresión utilizan el estándar de color CMYK (Cian, Magenta, Amarillo y Negro) junto con tinta de color Blanco, que será la base para lograr un alto poder cubriente, lo que permitirá obtener colores vibrantes tanto en prendas claras, como en prendas oscuras.

2. Aplicación de polvo adhesivo. En este paso, se espolvorea un polvo adhesivo que se adhiere a la tinta impresa mientras aún se encuentra fresca, esto permite que únicamente se adhiera el adhesivo en el área del diseño o arte impreso.

3. Curado del adhesivo. Como último paso, la película se hornea con calor para derretir el polvo adhesivo aplicado y así lograr fusionarlo con la tinta impresa.

4. Transferencia al textil. Una vez que el transfer se ha enfriado por completo, podrá almacenarse o bien aplicarse utilizando una plancha de calor a presión. Aunque es posible fijar el transfer DTF con plancha casera, se recomienda utilizar planchas dedicadas, mismas que se utilizan comúnmente para la aplicación de sublimación o vinil textil, de esta forma alcanzaremos los niveles adecuados de tiempo, temperatura y presión para así garantizar una correcta fijación y obtener la máxima duración del estampado.

¿Qué puedo imprimir con Transfer DTF?

El transfer DTF se puede estampar en todo tipo de textiles naturales como algodón, lino, tencel, viscosa o cáñamo, y en textiles sintéticos como es poliéster y nylon, así como mezclas entre estos tejidos naturales y sintéticos.

¿Cómo planchar el transfer DTF? Tiempo, temperatura y presión. Para textiles naturales como el algodón, se recomienda planchar a 160°c durante 15 segundos y para textiles 100% de poliéster o con más de 50% de sintético en su composición se recomienda aplicar a 140°c durante 45 segundos a presión media-alta..

La duración del transfer DTF es de al menos 50 lavadas, todo depende de la calidad de los insumos utilizados para su fabricación, así también de que se haya aplicado con los parámetros correctos de temperatura, tiempo y presión. Otro factor importante son los cuidados de lavado, la indicación es nunca utilizar secadora, lavar a máximo 30°c, voltear la prenda antes de meter en lavadora y evitar blanqueadores y detergentes agresivos.

La época de los Hackers informáticos

Durante varios años el tema del “paperless” y el cambio de las estrategias de marketing a cosas más digitales, creó un auge y exceso de uso para las empresas en el mundo digital, esto con el paso de los años movió a gran parte del mercado a esta misma metodología, solo que algo que no se pensó en un inicio fue que literalmente “todo” el mercado se movió, también a la gente que desea aprovecharse de la gente con estafas, extorsiones, hackeos etc.. Este tipo de gente encontró gran mercado donde generar sus ingresos ilegales con las diferentes formas posibles dentro del mundo web. En este caso el porcentaje de hacker y estafadores web se expandió por todo el mundo atacando sin cesar a la gente.

El día de hoy estimados lectores platicaremos de 3 de los 10 virus que más atacan a los equipos de cómputo.

Para iniciar arranquemos con el significado de Virus: Un virus o malware (del inglés “malicious software”) Es un tipo de software que tiene como objetivo infiltrarse o dañar una computadora o sistema de información sin el consentimiento de su propietario.

Esta infección puede suceder a través de:

• Ficheros adjuntos en emails.

• Acceso a enlaces o instalaciones no seguros.

• Por la descarga de archivos de sitios no fiables.

Perteneciente a la familia de ransomware Cryptomix, oculta los archivos guardados al aplicar la extensión .clop. Por lo general, oculta imágenes, vídeos, música y las bases de datos al adjuntar esta extensión que en este caso, se necesita de una clave que permita romper el cifrado. Clop ransomware es capaz de contaminar la mayoría de las versiones del sistema operativo Windows, incluidos XP, Windows 7, 8, y 10. Este es uno de los malwares más peligrosos que existen.

2. Virus Troyanos y sus extensiones

En informática, se denomina caballo de Troya, o troyano, a un software malicioso que se presenta al usuario como un programa aparentemente legítimo e inofensivo, pero que, al ejecutarlo, le brinda a un atacante acceso remoto al equipo infectado. Suelen ser los más peligrosos, ya que no hay muchas maneras de eliminarlos.

Funcionan de modo similar al caballo de Troya; ayudan al atacante a entrar al sistema infectado, haciéndose pasar como contenido genuino (salvapantallas, juegos, música). En ocasiones descargan otros virus para agravar la condición del equipo.

Síntomas:

• Aparición y/o desaparición de archivos.

• Ralentización del sistema.

• Aparición de archivos temporales sin justificación.

• Bloqueos continuos del PC.

• Reinicios continuos del PC.

• El teclado deja de funcionar.

Virus Spyware y EyeSpy

El spyware es un software que recopila información de un ordenador y después transmite esta información a

1. Clop gransomware

3 de los 10 virus que más atacan a los equipos de cómputo

una entidad externa sin el conocimiento o el consentimiento del propietario del ordenador.

Durante el tiempo de infección el Spyware se encarga de recopilar información importante como datos de tus amigos, correos electrónicos, usuarios y contraseñas de redes sociales y cuentas bancarias.

Síntomas:

• Se te cambian solas las pagina de inicio, error y búsqueda del navegador.

• Se te abren ventanitas pop-ups por todos lados, incluso sin estar conectado y sin tener el navegador abierto, la mayoría son de temas pornográficos.

• Botones que aparecen en las barras de herramientas del navegador y no podemos sacarlos.

• La navegación por la red se hace cada día mas lenta.

El ransomware es un tipo de malware diseñado para secuestrar computadoras y obligar a sus víctimas a pagar rescates a cambio de que el hacker descifre los archivos. Los hackers infectan tu computadora solicitándote descargar un archivo adjunto de correo electrónico malicioso o que visites un sitio web que contiene el código; en última instancia, el programa malicioso cifra tus archivos más importantes o impide el acceso a tu computadora

El ransomware llega cuando menos lo esperas, además como han pasado los años se han encontrado nuevos virus de la familia de los Ransomware, y no solamente ataca los equipos de computo, si estas dentro de una red sin protección, puede atacar hasta los servidores sin importar si están en la nube o sean físicos.

La Solución

El antivirus que recomendamos en IOPS es el Bit Defender, ya que es líder mundial en seguridad informática y

ofrece las mejores soluciones de prevención, detección y respuesta ante amenazas en todo el mundo.

Con Bit defender, consigue las tecnologías más innovadoras que predicen, previenen, detectan y reparan incluso las amenazas digitales más recientes, en cualquier parte del mundo.

• Proteja su información personal con el cortafuego de privacidad

• Evite que los piratas informáticos accedan a su micrófono y su cámara web

• Acelere sus dispositivos con el Optimizador en un clic y deshágase de los archivos innecesarios

• Protéjase contra las estafas de correo electrónico con la protección antiphishing

• Navegue de forma anónima con una VPN ilimitada

Los Antivirus que utilizamos en IOPS están diseñado para protegerte de cualquier tipo de virus: spyware, rootkits, Rasomware, gusanos y keyloggers – además es una solución antimalware bastante completa. Te protege de los fraudes electrónicos, amenazas de redes sociales, suplantación de identidad y asegura tus pagos en línea.

Corre con quien mas confianza tengas y cuida tus equipos.

Omar Cantú Director General IOPS

Cel.: 812-630-2676

omar@integracionoptima.com

3. Ransomware

Press

Emily Faithfull y la inclusión femenina en la imprenta Victoria

Victoria Press fue una imprenta que creó Emily Faithfull, junto con otras activistas feministas, en Londres en 1860 para procurar la formación de mujeres en oficios de los que se les había excluido como la profesión de cajista, la composición tipográfica y el manejo de las prensas.

Faithfull era miembro de la Sociedad para la Promoción del Empleo de las Mujeres (Society for Promoting the Employment of Women). Estaba convencida de que el trabajo como compositor podría ser un oficio adecuado para las mujeres que buscaban ocupación (en el siglo XIX, esta era generalmente una industria bien remunerada). Ella fundó la imprenta, y luego enseñó y contrató a otras mujeres como compositores para su negocio.

Victoria Press tuvo en contra al sindicato de impresores, desafió a la Asociación Tipográfica de Londres, quienes negaban el acceso de las mujeres al trabajo de la composición afirmando que ellas carecían de la capacidad me-

cánica y la inteligencia para ser compositores. Tuvieron que hacer frente a numerosos ataques aunque siempre contó con encargos, de manera que fue creciendo y se mantuvo en activo durante veinte años. Las publicaciones de su imprenta incluían The English Women’s Journal (1860-1866), que promovía el empleo de mujeres. En 1863, comenzó a publicar mensualmente la revista The Victoria, en la que durante 18 años defendió de manera continua y ferviente el derecho de las mujeres al empleo remunerado. Victoria Magazine publicó 35 números.

Faithfull alzó la voz a favor del voto de las mujeres en The Times y fue nombrada impresora y editora de la Reina Victoria.

Emily Faithfull

Nació el 27 de mayo de 1835 en Headley Rectory, Surrey. Ella era la hija más joven del Reverendo Ferdinand Faithfull y Elizabeth Mary Harrison. Faithfull asistió a la escuela en Kensington y se presentó en la corte en 1857.

Faithfull se unió al Langham Place Circle, compuesto por otras mujeres de ideas afines como Barbara Leigh Smith Bodichon, Bessie Rayner Parkes, Jessie Boucherett, Emily Davies y Helen Blackburn. Langham Place Circle abogó por una reforma legal en el estatus de las mujeres (incluido el sufragio), el empleo de las mujeres y mejores oportunidades educativas para las niñas y las mujeres. Aunque Faithfull se identificó con los tres aspectos de los objetivos del grupo, sus principales áreas de interés se centraron en promover las oportunidades de empleo para las mujeres. Fue responsable de formar la Sociedad para la Promoción del Empleo de las Mujeres en 1859.

En 1864, Faithfull se implicó en un caso de divorcio, el del almirante Henry Codrington y su esposa Helen Jane Smith Codrington (1828–1876). Codrington fue acusado de intentar violar a Faithfull; sin embargo, a medida que se desarrollaba el caso, estos cargos se retiraron más tarde y Faithfull se negó a brindar testimonio. También se sugirió que Faithfull y Helen eran amantes. Como resultado de la participación limitada de Faithfull y la asociación con el caso, su reputación sufrió y fue rechazada por el Grupo Langham Place. Después de esta asociación con el caso, Faithfull se propuso destruir todos sus documentos privados, en particular las cartas escritas hacia y desde su familia, dejando poco más que sus publicaciones profesionales y algunas cartas y recortes apreciados.

Entre sus amigos contó con Richard Peacock, uno de los fundadores de Beyer Peacock Locomotive Company, a quien dedicó la edición de Edimburgo de su libro Three Visits To America con las palabras a mi “amigo Richard Peacock Esq de Gorton Hall” en 1882. También fue testigo del matrimonio de Jane Peacock, la hija de Peacock, con William Taylor Birchenough, el hijo de John Birchenough, otro fabricante citado en Three Visits To America por su trato de empleadas en su fábrica de seda en Macclesfield, en Brookfield Unitarian Church, que Richard Peacock construyó en Gorton.

En 1888, Faithfull recibió una pensión civil de £ 50. Murió en Manchester.

Ella es la protagonista de la novela de Emma Donoghue de 2008, The Sealed Letter, que trata del caso de divorcio de Codrington en 1864.3

Victoria Press y Victoria Magazine

Con el objeto de ampliar su esfera de trabajo, que entonces era muy limitada, en 1860 abrió en Londres una imprenta para mujeres, The Victoria Press. Desde 1860 hasta 1866, Victoria Press publicó el feminista English Woman’s Journal.

Tanto Faithfull como su Victoria Press pronto obtuvieron una reputación por su excelente trabajo, y Faithfull fue poco después nombrada imprenta y editora ordinaria para la Reina Victoria.

En 1863, comenzó la publicación de una revista mensual, Victoria Magazine, en la que durante 18 años defendió de manera continua y ferviente los derechos de las mujeres a un empleo remunerado.

Activismo

En enero de 1864 publicó el primer informe anual de la Ladies’ London Emancipation Society y luego publicó otras obras en nombre de esta sociedad. En 1868 publicó una novela, Change upon Change (Cambio sobre el cambio).

Fue, además, profesora y, con el objeto de promover los intereses de las mujeres, dio conferencias en forma amplia y exitosa tanto en Inglaterra como en Estados Unidos, que visitó en 1872 y 1882.6

Fue miembro de la Society for Promoting the Employment of Women (SPEW), Sociedad para la Promoción del Empleo de las Mujeres.

Ella consideraba que el trabajo de la compositora (un comercio comparativamente lucrativo de la época) era un posible modo de empleo para que las mujeres lo persiguieran.

Esto molestó a la London Printer’s Union, que estaba dominada por los hombres y afirmaba que las mujeres carecían de la inteligencia y la habilidad física para ser compositores.

Los archivos de Emily Faithfull están en la biblioteca de Las Mujeres en la Biblioteca de la Escuela de Londres de Economía, ref 7EFA (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última)..

Emily Faithfull, ca. @1860s por Leonida Caldesi (1822@–1891), albumen carte-de-visite, @1860s, NPG x46997

Serigrafía Tipos y procedimientos

Primera parte

Técnica milenaria cuyo origen se sitúa en las islas Fiyi en torno al año 3000 a.C. Esta disciplina ha sido utilizada en el Antiguo Egipto, en las edades más tempranas del Imperio Chino y en numerosas civilizaciones a lo largo de toda la historia.

¿Qué es la serigrafía?

La serigrafía es un método de reproducción de imágenes sobre la superficie de casi cualquier material. Consiste en transferir un diseño desde una malla a la zona de impresión gracias a tintas especiales. Se puede aplicar cualquier tonalidad, y para elegir el color se suele emplear la escala Pantone Coated.

Breve historia de la serigrafía

La serigrafía es una técnica milenaria cuyo origen se sitúa en las islas Fiyi en torno al año 3000 a.C. Esta disciplina ha sido utilizada en el Antiguo Egipto, en las edades más tempranas del Imperio Chino y en numerosas civilizaciones a lo largo de toda la historia.

Ya en el siglo XX, concretamente en los años 60, es cuando la serigrafía toma un cariz popular gracias a los grabados de Andy Warhol. También es en esta época cuando se inventan las máquinas que nos permitirán a día de hoy disfrutar de esta técnica de marcaje; elementos que mencionaremos en un momento.

¿Cómo se crean los originales o fotolitos para serigrafía?

Vamos a explicar la primera parte del proceso de la serigrafía, la creación del positivo. Para empezar debemos comprender qué es una imagen vectorizada.

Cuando nuestro cliente nos proporciona el logotipo que quiere serigrafiar en camisetas personalizadas, botellas publicitarias o cualquier otro artículo promocional debemos vectorizar dicha imagen (si no lo está). Esto consiste en convertir los píxeles de dicha fotografía en una fórmula matemática consistente en puntos y lineas.

Para crear el original que se necesita para utilizar serigrafía debemos que fragmentar dicha imagen vectorizada en cada color que posee. Luego, lo imprimos sobre un papel de plástico especial, siempre en color negro (los datos de color del logotipo lo tendrán los operarios del taller para la etapa de personalización).

¿Cómo se prepara la pantalla serigráfica?

Las pantallas serigráficas son unas mallas metálicas porosas enmarcadas en aluminio que son necesarias para que la tinta solo pase por el diseño que le hemos marcado. El proceso para que podamos serigrafiar cualquier cosa con ellas es algo complejo:

La pantalla al completo se cubre con una sustancia denominada “emulsión”. Cada poro de la malla metálica debe cubrirse con dicha sustancia, y es muy importante, ya que una mala ejecución podría hacer que tuviésemos que repetir el proceso.

La pantalla cubierta con una película de emulsión pasa a un horno para que seque. Este horno hace circular una corriente de calor que solidifica toda la emulsión de la malla para poder pasar al siguiente punto. Juntamos fotolito en la pantalla ya preparada con la emulsión. Podemos hacerlo con un poco de celofan sin temor, ya que si ha secado correctamente, la pantalla emulsionada será rígida.

Pasamos la pantalla con el fotolito a la insoladora. Esta máquina “insola”, es decir, emite luz ultravioleta de tipo A sobre la malla con el fotolito. Esto hace que la emulsión desaparezca solamente en los poros donde está el diseño.

Por último, solo queda limpiar la pantalla en el caso de que tenga algún trozo de emulsión sobrante.

NOTA: Tengamos en cuenta que habrá que realizar tantas pantallas como colores vayamos a imprimir. Con el ejemplo que hemos mencionado previamente, habrá una pantalla diferente para la letra “A” y para la letra “B”.

El área de marcaje de la serigrafía será tan grande como lo permita la pantalla de impresión.

Pero eso no es problema, ya que en Ravanetto disponemos de pantallas de impresión de todos los tamaños para poder ajustarlos a todos los objetos publicitarios.

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Tercera parte

La proclamación del principio de libertad de expresión, el “advertisement” y las primeras publicaciones impresas

La proclamación del principio de libertad de expresión

Alo largo del XVII se imponen grandes restricciones a la prensa mediante concesión de licencias y otras limitaciones relacionadas con la censura civil y religiosa, aunque eso no impide que a principios del XVIII la prensa semanal sea ya un fenómeno generalizado en toda Europa. En estas gacetas aparecen formas rudimentarias de publicidad comercial y son el embrión de publicaciones de carácter literario, satírico y científico muy importantes en los siglos siguientes. Con pequeños matices, el nacimiento de las primeras publicaciones periódicas semanales fue muy similar en toda Europa, salvo en el caso de Gran Bretaña, que merece un especial tratamiento por ser pionera en establecer las primeras normas de regulación y censura, con el famoso decreto de la “Star Chamber” de 1637, y el primer régimen de libertad de prensa tras la revolución de 1688. Se abolió la censura previa y, en 1702 en un clima de gran libertad aunque con restricciones para la crítica al gobierno, se fundó el primer diario del Reino Unido, el Daily Courant.

El “advertisement” y las primeras publicaciones impresas

La Ilustración inglesa influyó en Francia y estableció los cimientos de la Revolución francesa de 1789, de tintes burgueses y favoreció el nacimiento de la Prensa como una nueva fuerza en toda la Europa continental.

En 1777 nació el primer diario francés, Le Journal de París que tenía sólo cuatro páginas. En la capital de la prensa italiana, Milán, apareció el primer periódico literario Il Caffé. En 1785, John Walter fundó el decano de la prensa inglesa, el Times. Se produjo tal auge de los periódicos, que se crean las primeras formas de verdadero periodismo político, sobre todo en Francia e Italia, donde aparecen los Monitori.

La clase política ya es consciente del enorme potencial de los medios impresos y su influencia en la opinión pública. Por esta razón, Napoleón mantuvo un gran interés por el control de la prensa. Tras la caída de Napoleón, en Gran Bretaña y Francia, se impuso el liberalismo burgués, mientras en el resto de Europa mandaba la censura y una extrema vigilancia de los periódicos, lo que provoca que la libertad de prensa se convierta en la bandera de todos los sectores progresistas. En 1836 Emile Girandin editó La Presse, antecedente de la prensa industrial y denominada “prensa barata”, que competirá con Le Siècle. Doce años más tarde, en Italia, surgió La Gazzetta del Popolo, en competencia con La Gazzetta Piamontesa, que posteriormente se convierte en la actual La Stampa.

En el siglo XIX una serie de factores influirán en el desarrollo de la prensa:

a) La aceptación progresiva del constitucionalismo.

b) La Revolución Industrial, que provoca el fenómeno de la urbanización, lo que implica la aparición de la prensa obrera.

c) El desarrollo de la enseñanza: la progresiva alfabetización hace que se demanden más noticias y más actuales.

De 1870 a 1914 es la “Edad de Oro” de la prensa europea. La libertad de prensa facilita la aparición de centenares de cabeceras que se clasifican como prensa de élite: Le Journal des Débats, Le Figaro, el influyente Le Temps o el Frankfurter Zeitung Allgemeine; prensa especializada: Il Sole, primer diario económico y comercial de Italia; prensa política: L’Humanité; y prensa de masas: Le Petit Journal, Le Petit Parisien, Le Matin y Le Journal, con tiradas millonarias en Francia y en Italia Il Secolo, primer periódico moderno, el Corriere della Sera o Il Messaggero. La prensa europea durante las dos guerras mundiales se limitó a defender sus respectivos intereses, tanto de los aliados como de los germanó-

filos, lo que convirtió a los periódicos en referentes estratégicos y propagandísticos.

Al finalizar la Segunda Guerra Mundial se inicia un proceso de consolidación y se crean grandes grupos de prensa en la Europa Occidental. Surgen nuevos periódicos y revistas, como Le Monde, Le Nouvel Observateur y Liberation, L’Express y Le Point en Francia; Bild Zeitung, Die Zeit, Der Spiegel y Stern, en Alemania; e Il Manifesto y La Repubblica, en Italia.

Benjamín Franklin: El anuncio destaca en la página.

Benjamín Franklin nació en Boston el 17 de Enero de 1706. El quedó a cargo de su hermano mayor James que era impresor y lo ayudaba a hacer panfletos que mas tarde salía a vender a la calle cuando Benjamín apenas tenía 12 años.

Cuando Benjamín tenía 15 años su hermano comenzó The New England Courant, el primer periódico en Boston. Los dos periódicos que ya existían en Boston, reimprimían

noticias de otras ciudades, sin embargo el nuevo periódico contenía artículos, opiniones escritas por amigos de James, publicidad, noticias y horarios de transportes marinos.

Benjamín también quería escribir en el periódico, pero sabía que su hermano nunca se lo permitiría ya que era un principiante. Pero no se dio por vencido y comenzó a escribir cartas firmadas con un nombre ficticio “Silence Dogood” que enviaba por debajo de la puerta del periódico y que comenzaron a tener credibilidad entre los lectores. Después de 16 cartas el misterioso escritor confesó, pero mientras los amigos de su hermano lo consideraban precoz y gracioso, James se enceló de toda la atención que se le había dado.

Con el tiempo el periódico obtuvo mayor credibilidad que los Mathers (Predicadores Puritanos). En esos tiempos la viruela era una enfermedad mortal y los predicadores aseguraban que si se inyectaban el virus, éste salvaría las vidas de los infectados. Todos los bostonianos estaban de acuerdo con los Franklin

en que esta solución solo empeoraría a los enfermos, pero en lo que no estuvieron de acuerdo fue en los comentarios que James hacía en el periódico sobre el clérigo. Por estos comentarios James fue enviado a la cárcel y dejó a su hermano Benjamín a cargo del periódico. Cuando James fue liberado, nunca le agradeció a su hermano que hubiera seguido con el negocio; hasta que en 1723 después de trabajar 5 años en el periódico, Benjamín Franklin huyó del yugo de su hermano mayor.

En 1729 Benjamín Franklin compró un periódico: “El Pennsylvania Gazette”. Franklin no solo lo imprimía sino también contribuía con algunos ensayos firmados bajo nombres ficticios. Muy pronto el “Pennsylvania Gazette” se convirtió en el periódico más exitoso entre las colonias. Este periódico entre otros, fue el primero en imprimir una caricatura política hecha por el mismo Benjamín Franklin. Entre 1720 y 1730 organizó a “Junto” una agrupación de jóvenes trabajadores que escribían también en el periódico sobre Moralidad, Política y Filosofía Natural.