boletín de arte Septiembre 2013
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OPINIÓN Y CONTENIDO
s lía o c n la e m s a d ri lo Co Yo colectivo Manos a la obra
Jenifer es una artista visual que desarrolla su propuesta alrededor de la ilustración y la mujer como elemento principal de su creación. Para el primer enfoque se referencia de la diseñadora e ilustradora Stella Hultber, para el segundo, echa mano de la estética femenina, fatal y frágil de la artista canadiense MollyAbril. Aunque en un inicio la acuarela era el medio para la realización de bocetos, con el tiempo ha retomado su lugar original de técnica formal, propiamente dicha, ya que gracias a sus cualidades y las múltiples posibilidades estéticas, Jenifer logra mayor brillo y soltura, teniendo como resultado composiciones de gran fuerza expresiva y colorida. En palabras de la misma artista: “Dibujo la figura femenina con la técnica a lápiz, ya que con ésta logro trazos ágiles y ligeros, que se ajustan a mi temática, así logro transmitir la delicadeza de la mujer en el papel, incorporando además la técnica de la acuarela, ecolines y café instantáneo”. La experimentación digital le permitió a Jenifer, encontrar los resultados deseados, y lograr trasmitir en sus acuarelas la soledad y melancolía que motivaron en algún momento de la vida su producción plástica. Llenos de contraste y feminidad, los dibujos de la artista visual evocan, en gran medida, su propia identidad. Por Olga Ramírez
Si, efectivamente es un momento de movilización y sacudida mental, pero sobre todo visual, del arte en Medellín, no sólo por el 43 Salón, sino por una serie de eventos que se unen al auge artístico, cultural y académico de la ciudad. Uno de esos eventos, de sólida magnitud es SNACK Arte y Espacios a prueba, una nueva propuesta que han insertaron jóvenes gestores del arte local.
Ricardo Muñoz / Cráneo de Pinocho / Talla en madera / 2013
Cada uno de ellos, de una manera introspectiva, han exteriorizado determinadas posturas del individuo como individuo, y del individuo como colectivo, produciendo importantes confrontaciones en el espectador, de carácter personal e interior. “Esta muestra ha sido pensada como una plataforma para la difusión de las artes visuales a partir de una red de lugares de exhibición donde se encontrarán intervenciones artísticas. Éstas insistirán en la diversidad de las propuestas plásticas en el país”. Una de esas plataformas la conforma el Parque Biblioteca Belén, donde se acoge la propuesta visual de 3 artistas.
Jose Ignacio Cadena / Mi alter ego destructivo / Acrílico sobre tela / 2008
Los sentimientos y las ideas se enfatizan a través de representaciones en las que el “yo” es protagonista, y donde surgen cuestiones de identidad, personalidad y psicología. Ricardo Muñoz, implementa la alegoría para trasmitir lo terrorífico de lo inocente, la maldad de la bondad, y las secuelas traumáticas que ello sobrelleva. Úrsula Ochoa nos habla a través de un lenguaje limpio y bastante estético de la fotografía, sobre la mentira, ese mundo interior que se esconde detrás de un rostro falso, y que se convierte en una máscara consciente. No hay que decir mucho sobre las intenciones artísticas de José Ignacio Cadena con su pintura “Mi Alter Ego Destructivo”, su nombre ya nos habla de la autoridad del YO, uno que está por encima de lo inalcanzable.
Por Erika Sosa
Úrsula Ochoa/ Ad Intra (El estado interior)/ 2013
a r b o la a s o n a M La palabra se designa del latín “aqua”, el cual es uno de los suministros primarios para la implementación de la acuarela. Es una técnica que consiste en esparcir los colores, diluyéndolos en agua, tanto para su aplicación, como para la realización de luces. Aunque el modo más usual de trabajar la acuarela consiste en respetar el blanco del papel, donde deseemos ese color, y vayamos pintando de más claro a más oscuro, aplicando veladuras de color transparente. Hay diferentes modos de aplicar la acuarela respecto a la preparación del papel y los pigmentos, y según la intención creadora del artista. Húmedo sobre húmedo, húmedo sobre seco, seco sobre húmedo. Según los efectos logrados entre varios colores está desbastes y mezcla de colores. Por su necesidad de ejecución rápida, muchos artistas han usado la técnica como medio para el la realización de bocetos previos al trabajo de óleos. Uno de los más famosos acuarelista de la historia es Alberto Durero, con obras como Cabeza de ciervo o Liebre joven.
Papel acuarela u otro de alto grosor Acuarelas (en polvo, pastillas o líquidas) Agua Pinceles Paleta para mezclar Lápices Objetos para efectos Tablero Pol Ledent - Sin título Acuarela sobre papel - 2013
Humedecer con antelación el papel, previene la deformación del papel, y mayor absorción de la tinta Para prevenir errores difíciles de corregir, comienza por aplicar los colores de claros a oscuros Los errores pueden borrarse con agua. Intenta usarla de a poco para no generar grandes expansiones sobre el papel. Deja secar entre capa y capa para evitar mezclas de color indeseadas La superposición de capas te ayuda a generar sombras en el modelo Puedes usar un gotero o jeringa para controlar las mezclas de pigmentos Experimenra con pinceles, cepillos, espumas, o cualquier otro objeto para crear distintas pinceladas
Si así Si así se se quiere, quiere, realizar realizar retoques retoques
Disponer Disponer deldel papel papel sobre sobre el que el que se se pintará pintará
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Humedecer Humedecer el papel el papel por por alrededor alrededor dede 12 12 horas horas (opcional) (opcional) rá c t ic a oner en p p s e b e d S ó lo RELA y del ACUA la t é c n ic a jo a n t e s s t u t ra b a m a n d a rn o e o c t u b re . d e l 15 d c io n a d o s e rá s e le c U n t ra b a jo e d ic ió n # 5 p a ra la
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ACUARELA
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Aplicar Aplicar el color el color diluido diluido enen agua agua
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Tensar Tensar sobre sobre una una base base dede madera madera con con ayuda ayuda dede cinta cinta adhesiva adhesiva yy una una grapadora grapadora o chinches o chinches