Diario La Central n.16 Diciembre 2016

Diciembre 2016 NĂşmero 16

Nada como un buen libro

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Nada como un buen libro

ÍNdice Dossier 4 Literatura 6 Cómic 16 Ensayo 19 Arte y Artes escénicas 30 Infantil y juvenil 34 Miscelánea 38

Créditos

Semanas atrás, escuchando los resul­ tados de las elecciones americanas, se­g uramente Alexis de Tocqueville se removía en su tumba: –«Hace casi doscientos años que ya os lo advertí», podríamos intuir que exclamaba.

Y es que en un pasaje de su libro La Democracia en América, nos dice: «Una nación que solo pide a su gobierno la con­ servación del orden es esclava de su bien­ estar, y así es fácil que aparezca el hombre hábil y ambicioso que logre encadenarla».

En su opinión, uno de los mayores riesgos de las sociedades democráticas es que las personas lleguen a preocuparse tan solo por su bienestar material, dedicando a su búsqueda y conservación una «[…] especie de trepidación incesante que los invita a cambiar todos los días de designio y de lugar», despreciando cualquier empeño altruista que procure la prosperidad de todos y cualquier esfuerzo desinteresado en aras del bien común. En su opinión, la agitación industriosa con la que las personas se afanan por acrecentar su bienestar material les lleva a olvidar que, ante todo, en la base de sus propias posi­ bilidades, se halla una tarea pública, un asunto construido en común, algo que es absolutamente imprescindible precisa­ mente para sostener ese bienestar indivi­ dual: la defensa de la libertad.

Hay en Tocqueville una intuición que nos interesa resaltar: el conocimien­ to de los hábitos de la libertad precisa

de la actitud ociosa de quien espera sin propósito y sabe jugar sin perder el sosie­ go. El ansia por el consumo desaforado, la doctrina de lo utilitario y el imperio del interés material niegan «[…] el lazo estre­ cho que une la prosperidad particular de cada uno a la prosperidad de todos». Por el contrario, el aprendizaje de la libertad, esa esencial tarea común, requiere actitu­ des opuestas: el gusto por el tiempo dedi­ cado a la espera, la atención sin objeto, la curiosidad abierta, el juego compartido, la generosidad y el altruismo. Tocqueville reclama la importancia de la noble figura de quien se dedica a cultivar la vida del espíritu para trabajar por el bien común.

Frente a la turbación y ansiedad que domina nuestra sociedad contemporá­ nea, sometida al aguijón de la compe­ tencia y la velocidad, uno se ve tentado a revindicar hoy de nuevo una versión republicana de aquel antiguo ideal tan caro a los romanos, el otium: no el sim­ ple esparcimiento, sino la serenidad y el sosiego íntimo que nos permiten explorar nuestras inquietudes.

Si hoy el mundo se entrega a lo trepi­ dante, quizás convenga detenerse por un momento, hacerse a un lado, permitir que avancen los que tanta prisa llevan y dirigirse más bien hacia esa otra direc­ ción desde donde la defensa de la libertad nos reclama. Una tarea hoy urgente que precisa, ante todo, recomponer el vínculo entre el bienestar de todos y el bienestar ­individual.

Descubrimos un fondo común entre cómo cultivamos los hábitos de la liber­ tad y cómo nos acercamos a lo inespe­ rado en la literatura, cómo buscamos esa imagen fulgurante que nos hace ver el mundo de otra manera, la metáfora impensada que de pronto nos muestra la inmensa oscuridad que llevamos den­ tro, aquella sorprendente yuxtaposición de imágenes que en un instante nos permite nombrar lo desconocido. A lo inesperado en la literatura solo podemos llegar con la actitud ociosa y calma de quien no espera nada concreto, de quien sabe delectarse con el paso del tiempo y, al margen de toda agitación, se dedica a explorar a fondo los hábitos de la liber­ tad. La lectura, una versión cívica de la antigua aspiración al otium.

Después de todo, no puede haber nada mejor ni más fructífero para ser dueños de nosotros mismos que unas buenas lecturas.

Editor Ediciones de La Central, 2015 Coordina La Central Maquetación y producción Núria Solsona Redacción: Libreros de La Central (c/ Mallorca) Laura Bernis Neus Botellé Clàudia Muñoz Joan Muñoz Elena Martín Noèlia Picazo Antonio Ramírez Marta Ramoneda i Molins Laura Sala Andrea de la Serna Mireya Valencia Libreros de La Central del Raval Sílvia Aymí Montse Belda Nacho Borraz Ada Bruguera Pau Compte Joan Flores Noemí Jiménez Elisabeth Massana Mireia Padrós Daniel Parellada Meritxell Ral Núria Solsona Libreros de La Central de Callao Nacho Caballero Jesús Casals Álex Cerrudo Luis de Dios Miguel Fernández Mónica Herranz Amatullah Husein Marta López Delfín Marcos Elena del Pozo Raquel Ungo Clo Vautherin Libreros de La Central del Museo Reina Sofía Ramón Andrés Sara Fernández Laura Franco Antonio Ortiz Julián Pacomio Libreros de La Central del MUHBA Oriol Pastor Maria Sánchez Diseño gráfico Hermanos Berenguer Impresión Rotimprés D.L: B.7077-2016

Sergi Puyol

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Los mejores del año según...

Se acaba el año y toca recapitular sobre las mejores lecturas que nos han marcado estos meses.

Hemos preguntado a algunos clientes bastante conocidos, de las librerías de Barcelona y Madrid, cuá­ les han sido los mejores libros que han leído durante el 2016, a ser posi­ ble publicados este mismo año.

Nos ha sorprendido la variedad de títulos que destacan, aquí os ­dejamos unos ejemplos.

Rodrigo Fresán

Miquel Iceta

Escritor

Político y actual primer secretario del Partit dels Socialistes de Catalunya

Stephen Dixon Interestatal Trad.: Ariel Dilon Eterna Cadencia, 2016 pvp: 24 €

Patricio Pron No derrames tus lágrimas por nadie que viva en estas calles Mondadori, 2016 pvp: 20.90 €

Lucia Berlin Manual para mujeres de la limpieza Trad.: E. Vázquez Alfaguara, 2016 pvp: 20.90 €

Fogwill La introducción Alfaguara, 2016 pvp: 15.90 €

Jordi Amat El llarg procés Tusquets, 2016 pvp: 20 €

Lorenzo Silva Donde los escorpiones Destino, 2016 pvp: 19 €

Carme Riera Les darreres paraules Edicions 62, 2016 pvp: 9.95 €

Matsuo Basho Leve presencia Trad.: F. Rodríguez-Izquierdo Satori, 2016 pvp: 12 €

Iñigo Errejón Político y miembro del consejo ejecutivo de la Fundación CEPS

Julio Fajardo Asamblea ordinaria Asteroide, 2016 pvp: 16.95 €

Michel Houellebecq Sumisión Trad.: Joan Riambau Anagrama, 2015 pvp: 19.90 €

Emma Cline Las chicas Trad.: Inga Pellisa Anagrama, 2016 pvp: 19.90 € Emmanuel Carrère Limónov / El adversario Trad.: Jaime Zulaika Anagrama, 2012 / 2006 pvp: 19.90 € / 15 €

Daniel Torday El último vuelo de Poxl West Trad.: Iñaki Uriarte Mondadori, 2016 pvp: 19.90 €

Ignacio Sánchez-Cuenca Luisgé Martín La desfachatez intelectual El amor del revés Anagrama, 2016 Catarata, 2016 pvp: 18.90 € pvp: 17.50 €

Itziar González Virós Arquitecta y ex-regidora del Ajuntament de BCN

Elizabeth Strout Me llamo Lucy Barton Trad.: Flora Casas Duomo, 2016 pvp: 16.80 € James Rhodes Instrumental Trad.: Ismael Atrache Blackie Books, 2015 pvp: 19.90 €

Manuel Delgado Ciudadanismo Catarata, 2016 pvp: 13 €

Marià Corbí El conocimiento silencioso Fragmenta, 2016 pvp: 19.90 €

VV.AA El gran negocio mundial de la energía RBA, 2016 pvp: 9.95 €

la central / diciembre 2016

5

Alberto Garzón Espinosa

Elena Medel

Llucia Ramis

Escritora

Escritora y periodista

Político y economista

Anwar Shaikh Capitalism Arcàdia / Paidós, 2016 pvp: 14 € / 14.95 €

César Rendueles En bruto Catarata, 2016 pvp: 14 €

Sarah Bakewell El café de los existencialistas Ariel, 2016 pvp: 22.90 €

Luísa Carnés Tea Rooms.

Mujeres obreras Hoja de lata, 2016 pvp: 18.90 €

Mariana Enríquez Las cosas que perdimos en el fuego Anagrama, 2016 pvp: 26.90 €

Yuval Noah Harari Homo Deus Edicions 62, 2016 pvp: 23.90 €

Francisco Fernández La ilusión del método Crítica, 2004 pvp: 7.95 €

Nach Hambriento Planeta, 2016 pvp: 14.90 €

Lara Moreno Piel de lobo Lumen, 2016 pvp: 19.90 €

María Durán Montes Diario interestelar Modernito Books, 2016 pvp: 22.90 €

Joris Luyendijk Entre tiburones El hombre del tres, 2016 pvp: 22 €

Jenny Offill Departamento de especulaciones Asteroide, 2016 pvp: 17.95 €

Antonio Damasio Y el cerebro ceó al hombre Destino, 2012 pvp: 9.95 €

Sara Torres Conjuros y cantos Anagrama, 2016 pvp: 8 €

Carles Rabassa Eren ells Angle, 2016 pvp: 17.90 €

Francesc Orella

Javier Pérez Andújar

Martí Sales

Actor

Escritor

Escritor

Jordi Coca El diable i l’home just Galaxia Gutenberg, 2014 pvp: 19.50 €

Laurent Binet La séptima función del lenguaje Seix Barral, 2016 pvp: 21 €

Rafael Sánchez Ferlosio Industrias y andanzas de Alfanhuí Mondadori, 2016 pvp: 17.90 €

Sasha Abramsky La casa de los veinte mil libros Periférica, 2016 pvp: 22 €

Víctor Nubla El viaje secreto de Elidan Marau...

Incorpore, 2016 pvp: 12 €

Anne Carson Autobiografía en rojo Pre-Textos, 2016 pvp: 27 €

M. Dolors Millat La filla del Nord Proa, 2016 pvp: 18 €

Slavoj Žižek Problemas en el paraíso Anagrama, 2016 pvp: 17.90 €

Giorgio Van Straten Historia de los libros perdidos Pasado & Presente, 2016 pvp: 20 €

Arthur Koestler En busca de la utopía Página Indómita, 2016 pvp: 28.50 €

Solé Serrat Canya o mitjana La Magrana, 2016 pvp: 9.95 €

Marc Romera Neu negra LaBreu, 2016 pvp: 13 €

Fred Philémon Integral ICC Cómics, 2016 pvp: 35 €

Lucia Berlin Manual per a dones de fer feines L'Altra, 2016 pvp: 20.90 €

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Steve Erickson Días entre estaciones Trad.: José Luis Amores Pálido Fuego, 2016 pvp: 20.90 €

Sanmao Diarios del Sáhara Trad.: Irene Tor :Rata_, 2016 pvp: 22 €

Aleksandr Chudakov El abuelo Trad.: Yulia Dobrovolskaya, José MªMuñoz Automática, 2016 pvp: 24.50 €

literatura

John D. MacDonald

Pablo Martín Sánchez

Selva Almada

Pesadilla en rosa

Tuyo es el mañana

El desapego es una manera de querernos

Travis McGee es un bicho raro; vive en un yate que ganó en una partida de póquer, trabaja a salto de mata recu­ perando objetos valiosos para otros y no le importa mucho qué será de él mañana. Todo está controlado hasta que un viejo amigo le pide que cuide de su hermana pequeña, Nina, que se encuentra en una situación desespe­ rada: el que iba a ser su marido acaba de morir y todo apunta a que ha sido asesinado.

McGee no quiere ser la niñera de nadie, pero la lealtad es lo primero, además ¿por qué no dice nada Nina de cierta cantidad de dinero que su novio guardó? Travis investigará al fallecido y su entorno, mostrándose un perso­ naje incómodo e inquisitivo. Plummer trabajaba en una gran empresa, una de esas cuya plantilla parece que no tuviera alma; asistentes, abogados, secretarias y directivos con la agenda completa. Qué raro, uno de sus jefes pasó largas temporadas en clínicas psi­ quiátricas y volvió a su vida normal con docilidad poco antes del incidente.

A medida que avanzamos en la lec­ tura de la novela, los hechos se suceden de forma vertiginosa, llevando al es­ pectador hacia cierta angustia. ¿Es re­ levante saber cómo murió Plummer, si el descreído de Travis comprueba en su propia piel, con consumo de alucinóge­ nos de por medio, que «hay otros mun­ dos pero están en este», como apun­ taba Paul Éluard? Quien haya visto o leído Alguien voló sobre el nido del cuco, volverá a experimentar lo mismo.

Pesadilla en rosa es la segunda obra de la prolífica serie dedicada a este complicado personaje. Libros del Aste­ roide sigue, así, tras la publicación de Adiós en azul, presentando al público español a John D. MacDonald, que, según dijo Stephen King, es «el gran ­entretenedor de nuestra época y un genial narrador de historias».

Amatulláh Hussein

Stéphane Chaumet El paraíso de los velos Trad.: Manuel Arranz Pre-Textos, 2016 pvp: 26 €

la central / diciembre 2016

Pesadilla en rosa Trad.: Mauricio Bach Asteroide, 2016 pvp: 18.95 €

En 2012, el escritor y miembro del Ou­ lipo (Ouvroir de Littérature Potentielle) Pablo Martín Sánchez sorprendió al mundo literario con la novela El anarquista que se llamaba como yo (Acan­ tilado), una historia cautivadora que nació de un hallazgo tan simple como la búsqueda en internet que hizo el autor de su propio nombre: en 1924 un anarquista llamado Pablo Martín Sánchez era condenado a garrote vil por la dictadura de Primo de Rivera.

El escritor, su homónimo, reconstruye la historia de un momento histórico clave en el devenir de Europa. Según el autor, se trataba de la primera par­ te de una trilogía autobiográfica en la que su vida no necesariamente se plasma en el relato de autoficción.

Ahora, Pablo Martín Sánchez vuelve a buscarse a sí mismo en esta segunda parte, con un salto en el tiem­ po, en forma de novela coral ambien­ tada durante las 24 horas del 18 de marzo de 1977, la fecha de nacimiento del autor y momento clave en la vida de unos personajes de los que se nos cuenta mucho, con muy poco, en epi­ sodios salteados. Son seis personajes que viven realidades muy distintas en plena Transición española, como la adolescente que sufre acoso e insom­ nio, el profesor universitario con un pasado chileno que no quiere contar, el galgo maltratado al que le acaba de picar una pulga, o el empresario con pocos modales.

Con una escritura ágil y un tono propio para cada personaje, la mezcla de realidad y ficción incluye aquí cierta fantasía para recrear la historia coti­ diana (con muchas alusiones musica­ les) de un año muy convulso, el 77, sin caer en el documentalismo aburrido de un período del que se ha escrito casi todo en literatura. La estructura apa­ rentemente dispersa se resuelve con maestría al exigir al lector, como buen amante de Queneau o Perec, que extrai­ ga sus propias conclusiones.

Entre manos tenemos una antología de relatos escritos a lo largo de diez años (2004-2014) que confirma la sin­ gularidad de la propuesta narrativa de la autora argentina. En las historias y en los protagonistas de estas crónicas reconocemos ese universo propio y lleno de matices que la autora ha ido construyendo de forma paulatina y que se ha convertido en un elemento carac­ terístico y necesario de su producción literaria. Un claro ejemplo es la impor­ tancia que adquiere el paisaje rural o de provincias en el hilo narrativo, trans­ formándose en un personaje más de la trama. Almada sitúa sus historias en las periferias contemporáneas, huyen­ do así de la literatura que se nutre de las experiencias que destilan los mons­ truos globales y gentrificados que son muchas ciudades actuales. En el libro distinguimos diversos bloques, unos con textos relacionados entre sí, con toques autobiográficos, y otros inde­ pendientes y con entidad propia. En la primera parte del libro hay una clara re­ memoración de instantes casi eternos de una época pasada, vividos de forma intensa. El lector podrá reconocer en estas historias los primeros pasos de las posteriores novelas de la autora.

La serie «En familia» actúa como una micronovela, con textos que despuntan por la visión trabajada y caleidoscópi­ ca de un mismo hecho inesperado, narrado por diferentes miembros de una familia. En otro bloque («Relatos dispersos») se han recopilado escritos más breves e independientes, pero no por ello con menor intensidad descrip­ tiva. Está claro que las historias que integran el libro pivotan y se alimentan de la manera en que los seres humanos nos relacionamos y en la capacidad, o incapacidad, de establecer lazos afecti­ vos que, a su vez, son un auténtico labe­ rinto emocional que sacude con fuerza la psicología de los protagonistas.

Noèlia Picazo

Jesús Casals

Tuyo es el mañana Acantilado, 2016 pvp: 18 €

El desapego es una manera de querernos Random House, 2016 pvp: 17.90 €

7

literatura

Angela Carter y Corinna Sargood

Simon Chritchley

Ralf Rothmann

El teatro de la memoria

Morir en primavera

Cuentos de hadas Mucho se ha hablado sobre los tradicio­ nalmente llamados cuentos de hadas y poco sobre lo poco que se utilizan en la actualidad para formar a los futuros adultos. Cada siglo tiende a reinterpre­ tar los cuentos según su propio gusto, pero no podemos olvidar que con estos cuentos crecieron nuestros abuelos, y que esto nos proporciona los detalles sobre quiénes éramos para saber quié­ nes podemos acabar siendo. Proteger a los pequeños de estas historias les priva de un sustancioso pasado de tra­ dición oral que les ayuda a entender el mundo que habitan.

Angela Carter es sobre todo cono­ cida por exponer a través de su obra el universo femenino y liberarlo de la presión a la que ha estado sometido.

Su gusto por los hechos extraños, gó­ ticos y violentos quizá la mantengan alejada de un público mayoritario, algo que no le resta importancia, dado el tratamiento que confiere a los mismos temas, adaptándolos a una realidad contemporánea y como instrumento de una afilada crítica moral y social.

Lectora empedernida del folclore de todo el mundo, el resultado de esa pasión lo encontramos en estos cuen­ tos de hadas en los que salen pocas hadas y sí muchas mujeres, que son las protagonistas de su selección. No están adaptados ni mejorados, pese a que Carter tuvo la tentación de hacerlo, como hizo en La cámara sangrienta (una serie de cuentos populares en versión feminista). Aquí solo se limita a transcribirlos según las fuentes ori­ ginales procedentes de medio mundo: «las historias son portátiles porque forman parte de un equipaje invisible que la gente lleva consigo cuando aban­ dona su lugar de origen », y así se van transmitiendo, de boca en boca.

Salman Rushdie la calificó como el mago de lujo de la literatura inglesa, y esta edición es pura magia por la belle­ za de su factura.

El profesor Critchley recibe, inespera­ damente y sin ninguna instrucción, una serie de cajas con escritos de un antiguo profesor, incluyendo unos estudios relativos al Teatro de la Me­ moria, el intento renacentista, basado en un sistema de claves mnemotécni­ cas, de contenedor capaz de abarcar la totalidad del conocimiento humano, un instrumento que permitiría cono­ cer tanto el pasado como el futuro, es decir, las combinaciones todavía no sucedidas entre los elementos, por necesidad finitos, que lo configuran.

Una de las cajas contiene una serie de cuadros mnemotécnicos con las claves para desentrañar las relaciones entre la vida, las obras y la muerte de algu­ nos filósofos, un continuum en el que cada elemento determina y prefigura el posterior, incluyendo un cuadro a su nombre. Una última caja contiene una maqueta del Teatro de la Memoria de Giulio Camillo. Espoleado por el envío y preso de un hechizado esta­ do de trance, Critchley fabrica una réplica del Teatro en el que registra toda su vida, sus conocimientos y sus traumas; a partir de ese momento, su existencia se orienta a dotarlo de contenido, ensayando los diferentes caminos de la memoria, rellenando los vacíos y asentando definitivamente los recuerdos a la espera de la hora de su anunciada muerte, momento que coincidirá con la posesión del recuer­ do de la totalidad de su conocimiento consciente e inconsciente. Pero la pretensión de una Memoria Total que comprenda al mundo de lo visible y lo invisible, de lo sucedido y lo por suceder, no puede estar construida a escala humana –con un principio y un final– ni limitarse a las dimensiones perceptibles: también debe contem­ plar su naturaleza dinámica, como proceso continuo, autogenerador y ­autocorregible, y, por tanto, infinito.

Walter es silencio. Su hijo, ya adulto, describe cómo su padre se ha con­ vertido en la nada. Después de haber superado la primavera de 1945, Walter se ha aislado del mundo porque el mundo y la guerra lo han roto. Or­ deñador de formación, ha dedicado su vida adulta a trabajar bajo tierra como minero. Una sordera crónica y el peso del pasado han acrecentado su desamparo: «no tenía amigos, ni los buscaba, y pasó la vida sumido en un silencio que nadie quiso compartir con él». Elegante, cansado, enfermo y vacío ya de tanta soledad, el silencio se impone para él como única posibilidad frente a lo inefable, porque «la suya era la gravedad de alguien que había vis­ to muchas cosas, que sabía de la vida más de lo que era capaz de explicar».

Ahora sí, analepsis hacia el horror.

Rothmann teje un argumento sólido, lineal y documentado desde un punto de vista original para explicar el final de la Segunda Guerra Mundial: no el testimonio de una víctima judía, sino el de una también víctima, pero alema­ na, obligada a presentarse voluntaria para alistarse a las Waffen-SS: Walter, un sencillo ordeñador, adolescente e ingenuo todavía. Comienza entonces la locura de sobrevivir cuando el sim­ ple hecho de vivir no es una opción. Y con ello, la sensibilidad y profundidad de cada experiencia: el terror a morir y a matar, la inocencia truncada e irre­ cuperable, la ternura de la amistad en condiciones extremas, la aceptación de la crueldad humana. Años después, el hijo de Walter escuchará un lied de Schubert mientras piensa en su padre: «Extranjero he llegado, extranjero me voy…». No obstante, no olvidemos esa canción de acordeón, de moda durante la primavera del 45, y que recorre inten­ cionadamente, como una sombra, cada página de la narración: «Todavía no se acabó el mundo…».

Thomas Mann Sobre mí mismo Trad.: Isabel García Edhasa, 2016 pvp: 36 €

Angelika Schrobsdorff Tu no eres como todas las madres Trad.: Richard Gross Periférica- Errata Naturae, 2016 pvp: 24.50 €

Kjell Westo Espejismo Trad.: Carmen Montes Cano Nórdica, 2016 pvp: 23.50 €

Clàudia Muñoz

Joan Flores

Neus Botellé

Cuentos de hadas Trad.: Consuelo Rubio Impedimenta, 2016 pvp: 27.95 €

El teatro de la memoria Trad.: Albert Fuentes Alpha Decay, 2016 pvp: 14.90 €

Morir en primavera Trad.: Carles Andreu Asteroide, 2016 pvp: 19.95 €

Arthur Schnitzler Tardía fama Trad.: Adan Kovacsics Acantilado, 2016 pvp: 12 €

8

Alessandro Baricco La esposa joven Trad.: Xavier González Rovira Anagrama, 2016 pvp: 16.90 €

Natalia Carrero Yo misma, supongo :Rata_ , 2016 pvp: 18 €

Kirmen Uribe La hora de despernarnos juntos Trad.: J. M. Isasi Seix Barral, 2016 pvp: 20 €

literatura

Emmanuel Carrère

Sasha Abramsky

Paloma Díaz-Mas

Bravura

La casa de los veinte mil libros

Lo que olvidamos

Nos encontramos ante una de las obras de juventud de Emmanuel Carrère en la que el estilo de sus futuras historias ya puede vislumbrarse en la voluntad de intercalar personajes reales en una trama ficticia para convertirlos en un artefacto narrativo.

Bravura expone un episodio de la historia de la literatura que siempre ha fascinado al lector apasionado de las historias inquietantes o de las curio­ sidades relacionadas con el modo de vida extravagante de algunos escrito­ res: la noche del verano de 1816 en la que, en las estancias de villa Diodati, en Suiza, se encuentran reunidos Lord Byron, su secretario Polidori, Mary y Percy B. Shelley leyendo historias ale­ manas de fantasmas. La erupción, me­ ses atrás, de un volcán en Java ha enra­ recido el clima, y bajo ese cielo deciden escribir cada uno de ellos un relato de terror; así nace el Frankenstein de Mary Shelley y El Vampiro de Polidori.

Carrère presenta, como inicio del relato, a un Polidori enfermo, adicto al opio y resentido con Byron y Shelley.

Vive en una pensión de mala muerte en el Soho londinense, bajo una atmósfera opresiva; le quedan pocos días de vida y le obsesiona que atribuyan a Byron la autoría de su vampiro. Pero cuando uno piensa que ese va a ser el hilo narra­tivo y está cómodamente instalado en los inicios del siglo XIX, un giro provocado por el capitán Walton, personaje al que Victor Frankenstein confía su diario, y que cobra vida en esta trama, nos lleva hasta el Londres de los años ochen­ ta, en el que una escritora de novelas románticas recibirá el manuscrito de Walton que explica la verdadera histo­ ria de Frankenstein. Con esta entrega, la escritora pasa a formar parte activa de una trama apocalíptica que puede acabar con la raza humana, y en sus manos está evitarlo.

Neus Botellé

La historia de la literatura está plaga­ da de grandes relatos que sus autores tenían la necesidad de contar; la his­ toria de Chimen Abramsky y su «Casa de los Libros» es una de esas historias que debían ser contadas y conocidas.

Los recuerdos de sus frecuentes visi­ tas al número 5 de Hillway Street han ayudado a Sasha Abramsky, nieto de Chimen y Mimi, a reconstruir la vida de sus abuelos y de la casa que habi­ taron durante casi seis décadas. Una vivienda abarrotada de libros, coloca­ dos y apilados por todos los rincones; una colección muy personal que fue el resultado de toda una vida dedicada a la recopilación y al estudio de esta monumental biblioteca de documen­ tación. Esta casa era más un viaje que una morada física, una interminable travesía de descubrimiento a través de miles y miles de páginas impresas que constituían, por sí solas, una forma de entender el comportamiento humano y la sociedad.

La peculiaridad de la casa de los veinte mil libros residía en que la mayoría de las obras allí reunidas, además de intentar dar respuesta a la obsesión de Chimen por interpretar la voluntad de la historia, correspon­ dían temáticamente a sus dos grandes pasiones: la historia y filosofía del pueblo judío, por un lado, y la historia política europea, por otro, funda­ mentalmente los textos socialistas y revolucionarios. Esta combinación de judaísmo y socialismo, junto al valor de lo allí reunido, hacía que la casa de Hillway fuera asiduamente frecuenta­ da, para comer y charlar de libros, por pensadores e intelectuales de todas las generaciones; Isaiah Berlin, Eric Hosbawm o Tariq Ali, entre otros.

Para todos ellos, el contenido de los libros allí reunidos constituía el mate­ rial del renacer, la manera de traer el pasado a la vida y la forma de dar sen­ tido a su existencia.

Luis de Dios

Simonetta Agnello Hornby Unas gotas de aceite Trad.: Teresa Clavel Gatopardo, 2016 pvp: 19.95 €

la central / diciembre 2016

Bravura Trad.: Jaime Zulaika Anagrama, 2016 pvp: 19.90 €

La casa de los veinte mil libros Trad.: Ángeles de los Santos Periférica, 2016 pvp: 22 €

En su última novela, Paloma Díaz-Mas nos habla sobre la fragilidad del ser humano a través de la relación que la protagonista mantiene con su madre, aquejada de Alzheimer.

Lo que olvidamos describe el de­ terioro que provoca esta dolencia en una mujer de avanzada edad, desde el momento en que, extrañados, sus hijos empiezan a darse cuenta de que algo no va bien, hasta el impacto que para ellos supone la dolorosa evidencia de la enfermedad y el posterior ingreso de la anciana en una residencia, donde su hija va a visitarla regularmente. Duran­ te las visitas se reformula el vínculo.

Los papeles se han invertido, la madre ha vuelto a un estado de inocencia y vulnerabilidad en el que ella misma cree ser la hija. Mediante esta relación, y tomando como hilo conductor la enfermedad, la escritora compone un relato sobre los recuerdos. Aquello que vamos almacenando en la memoria a lo largo de nuestra vida y que perma­ nece aletargado hasta que, de repente, resurge vívido ante un objeto, una imagen o una palabra, como si de un resorte se tratara. Mientras los recuer­ dos de la madre se diluyen, los de su hija van tomando cuerpo. A partir de pequeños detalles, y de la mano de su progenitora, la narradora irá evocando momentos de su infancia y juventud, además de acontecimientos históricos que fueron decisivos en la historia del país. Reconstruye, de este modo, no solo fragmentos de su propio pasado, sino también del pasado colectivo.

Con un estilo sencillo y franco, a la vez que delicado, la autora reflexio­ na sobre el anhelo por aferrarse a la memoria como seña de identidad, y el miedo al olvido. Los recuerdos hablan de nosotros, y perderlos significa des­ vanecernos, dejar de ser, porque las cosas que no recordamos desaparecen para siempre como si nunca hubieran existido.

Raquel Ungo

Lo que olvidamos Anagrama, 2016 pvp: 15.90 €

9

literatura

Ngũgĩ wa Thiong'o

Kenzaburo Oé

Margaret Atwood

Sueños en tiempo de guerra

La bella Annabel Lee

Por último, el corazón

A través de los ojos y las vivencias de un niño nacido en una zona rural, Sueños en tiempos de guerra nos adentra en la vida de su numeroso clan, así como en la historia de un país, Kenya, en una época difícil. Ngũgĩ wa Thiong’o nos narra, en este primer volumen de la tri­ logía «Memorias de infancias», cómo es la vida de un niño feliz que quiere ir a la escuela en un país que, poco a poco, se quiere liberar del yugo colonial. Am­ bos deseos son difíciles de satisfacer.

Para el primero, el niño tendrá que luchar contra numerosos obstáculos, tanto económicos como por la lejanía y separación de su familia; pero nada le detendrá. En cuanto al segundo, el país tendrá que luchar contra las costum­ bres tradicionales y las imposiciones del imperio colonial.

El libro habla de los juegos en el campo, de la importancia de la cultura oral, de las disputas familiares, de la construcción del ferrocarril, pero tam­ bien de los actos religiosos tan dife­ rentes a la cultura local. Un país que lucha por su independencia y un niño que le ha prometido a su madre hacer siempre «lo mejor que pueda». Un país que quiere crecer por sí mismo, sin tener que mandar a sus ciudadanos a unas guerras impuestas por el colono a la otra punta del mundo, sin que nadie lo reconozca. En este país en el que se ha instalado la guerra civil, el niño elegirá el camino del saber. Ve como la guerra fractura su propia familia: unos hermanos se ponen al servicio del Estado colonial, mientras que otros se echan al monte para combatirlo. Él prefiere luchar con las letras, con el conocimiento. Hay un gran paralelis­ mo entre el aprendizaje de la vida del autor y el aprendizaje hacia la libertad del país.

Al final nos deja en ascuas, espe­ rando con ganas los dos siguientes ­volúmenes de esta trilogía publicada por Rayo Verde.

Kenzaburo, escritor japonés; Komori, productor de cine; y Sakura, una reco­ nocida actriz, reanudan una amistad a tres bandas, vista desde tres momen­ tos esenciales: la infancia de la actriz y el rodaje de una adaptación cinema­ tográfica del poema de E. A. Poe, cuya escena final le provocó una pesadilla recurrente; el proceso de producción de la película con que Japón debía contribuir al bicentenario del naci­ miento de Heinrich von Kleist, basada en el Michael Kohlhaas, que Sakura debía protagonizar; y la planificación del rodaje de una adaptación de La batalla de la Madre de Meisuke, una obra teatral con evidentes conexiones con Michael Kohlhaas que la madre de Kenzaburo dirigió en plena posguerra, y que también debía protagonizar Sa­ kura. El propio proyecto y los vínculos personales establecidos son el tema en torno al cual gira el argumento de La bella Annabel Lee. Cada libro de Oé, que por su proce­ dencia cultural o por su talento es un autor difícilmente comparable a sus colegas occidentales contemporáneos, provoca en el lector la extrañeza del neófito; envuelto en una trama en­ gañosamente elemental, pero con la complejidad de lo múltiple, desafía la comprensión haciendo que la lectura resultante abra numerosas posibili­ dades de interpretación. Cuando el lector tiene la convicción de haberse situado en la historia, un leve e imper­ ceptible giro debido a un comentario de un personaje, a un silencio donde debería haber ruido o al sonido que rasga el silencio esperado, le obliga a plantearse de nuevo todo lo que lleva leído y creía haber asimilado, a la luz de esa nueva revelación. Esa lectura múltiple y la sensación de inabarcabi­ lidad es una de las razones por las que la literatura del japonés emana ese halo de excepcionalidad.

Premio Herralde de Novela 2016 El escritor mexicano Juan Pablo Villalobos ha ganado el XXXIV Premio Herralde de novela con su obra No voy a pedirle a nadie que me crea, mientras que la novela Amores enanos, del argentino Federico Jeanmaire, ha quedado finalista.

Stan y Charmaine, una pareja joven arruinada por la crisis, cae en las ma­ nos de Consiliencia, una organización que busca voluntarios para participar en un experimento social: ofrece pleno empleo durante un mes a cambio de ser recluidos otro mes trabajando para mantener el sistema; cada pareja ten­ drá otra pareja «alterna» que invertirá los períodos, de modo que el número de ambas poblaciones es constante.

Atwood maneja la intriga con mano firme; la novela es una muestra de oficio narratológico, y su variedad de registros la convierte en un modelo incuestionable de novela bien planteada y mejor desarrollada. La trama avanza y se detiene, como si dudase, y cuando parece a punto de agotarse, abre argu­ mentos secundarios que avanzan al uní­ sono y que, una vez dispersos, vuelven a unirse hasta regresar a la trama princi­ pal, preparando un final no conclusivo que deja al lector atónito.

Si Por último, el corazón es desasose­ gante es porque Atwood tiene la habili­ dad de convertirla en una réplica de la sociedad real –o en una visión de futu­ ro de hacia dónde se encamina–, en la que todos somos ciudadanos libres con plenos derechos, pero también rehe­ nes de nuestras esclavitudes privadas.

Retrata a la perfección el ambiente general de desesperanza y desolación, postapocalíptico, con barrios arrasa­ dos por la crisis, delincuencia residual e individualismo extremo.

Una distopía es tanto más terrorífi­ ca cuanto menos especulativa –al estilo de Ballard, el maestro indiscutible del género–, cuanto más similar a la nues­ tra sea la sociedad que describe, cuanto más cercano a nuestros días sea el fu­ turo previsto. Es la inquietud que pro­ porciona la posibilidad de que lo que se describe sea posible; es ­decir, no solo verosímil sino también ­verdadero.

Juan Pablo Villalobos No voy a pedirle a nadie que me crea Anagrama, 2016 pvp: 18.90 €

Federico Jeanmaire Amores enanos Anagrama, 2016 pvp: 16.90 €

Etgar Keret Tuberías Trad.: Roiser Lluch Oms Siruela, 2016 pvp: 16.95 €

David Vann Acuario Trad.:Luis Murillo Fort Mondadori, 2016 pvp: 18.90 €

J. F.

Joan Flores

Clo Vautherin Siegfred Lenz Lección de alemán Trad.: Ernesto Calabuig Impedimenta, 2016 pvp: 24.95 € Sueños en tiempos de guerra Trad. :Rita da Costa Rayo Verde 2016 pvp: 21.90 €

La bella Annabel Lee Trad. : Terao Ryukichi y Ednodio Quintero Seix Barral, 2016 pvp: 19 €

Por último el corazón Trad. : Laura Fernández Salamandra, 2016 pvp: 20 €

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literatura

Alexander Bogdanov (ed.)

George Steiner En lo profundo del mar Trad.: Daniel Gascón Siruela, 2016 / pvp: 26 €

Victor Hugo Lo que dicen las mesas parlantes Trad.: Cloe Masota Wunderkammer, 2016 pvp: 23 €

Robert Walser El paseo Trad.: Carlos Fortea Siruela, 2016 pvp: 13.95 €

Dominick Dunne Una temporada en el purgatorio Trad.: Eva Millet Siruela, 2016 pvp: 24.95 €

Ford Madox Ford El buen soldado Trad.: Victoria León Sexto Piso, 2016 pvp: 19.90 €

William Finnegan

Jaroslav Hašek

Años salvajes

La vanidad humana

Ciencia ficción rusa y soviética

La ciencia-ficción rusa, al igual que la europea –excluyendo a aquellos autores clásicos cuyas obras pueden conside­ rarse «ficción especulativa»–, empezó su andadura a mediados del siglo XIX, coincidiendo con el comienzo del de­ sarrollo científico moderno y con la percepción de que la ciencia contenía, en sí misma, el germen de la evolución; lo que habían sido intentos aislados y anecdóticos, se convirtieron en una corriente que desembocó en la configu­ ración de todo un género literario.

Los autores rusos que se adscribie­ ron a este naciente género, a diferencia de los franceses y del mundo anglosa­ jón, ni fueron demasiado conocidos ni sus obras pasaron a formar parte de la literatura popular; es posible que el peso específico de los novelistas realis­ tas en esa verdadera Edad de Oro de la literatura rusa dejara al margen a los que cultivaron la ciencia-ficción, pero tuvo también su parte de responsabili­ dad, de forma parecida a lo que sucedía en el resto de Occidente, la infravalora­ ción de este tipo de novelas compara­ das con la literatura realista.

La idiosincrasia política rusa, tanto en el tiempo de los zares como en los albores de la Revolución de Octubre, señala otra diferencia fundamental en las obras de ciencia-ficción: el reflejo, la crítica o el enfrentamiento abierto con la situación política presente o futura, referencia que será fundamental en el devenir del género a partir del triunfo del bolchevismo. De hecho, existe una vaga pero interesante correlación entre la época histórica y la naturaleza de muchas de esas obras, la que relacio­ na las producidas en la época zarista, que acostumbran a ser utopías que desvelan un mundo mejor, y las escri­ tas en época prerrevolucionaria, que adquieren un carácter distópico nada esperanzador.

Joan Flores

Demasiadas veces, la metáfora del re­ lato deportivo en relación a la vida aca­ ba resultando autoayudesca, vanidosa, infantil y con tufos de superación per­ sonal vacíos de significado. Por eso, las memorias de un surfista pueden levantar más de una suspicacia. Pero no, no es el caso, claro, si hablamos del último descubrimiento de Libros del Asteroide y de William Finnegan, reputado periodista de The New Yorker. Y es que este libro es admirable porque es muchas cosas a la vez.

De la misma forma que el autor es reportero, loco del surf, americano, viajero incansable, de izquierdas y padre de familia, esta autobiografía que ha merecido el Pulitzer es un pris­ ma de muchas caras: relato casi socio­ lógico de medio siglo, la historia de Finnegan a través de sus viajes por el mundo supone un hito vital al alcance de pocos. Tiene una prosa elegante que recuerda a Salter y define esos abs­ tractos de la intimidad del deportista como nadie. La narración cruda y sim­ ple de sus hazañas, a la vez obsesivas y despreocupadas, siempre compa­ ginando surf y periodismo, explican más de lo que aparenta. Se puede leer también como un relato de aventuras casi decimonónico: Hawái, Samoa, Indonesia, Fiyi, Java, Australia y Sud­ áfrica son las costas que reciben a un narrador experto en conflictos inter­ nacionales que nunca deja de interpre­ tar lo que sucede a su alrededor, que crece a medida que surfea y escribe, porque eso es lo que los buenos libros de memorias hacen: retratar la forja de un carácter a base de tentativas, dudas, amistades y parejas, caídas, riesgos, pérdidas y triunfos. Siempre con la mente atenta a la búsqueda de la ola perfecta, que encontrará, y voso­ tros leeréis sobrecogidos el relato de su revelación casi divina cabalgando sobre la inercia del mar.

«Napoleón fue un imbécil».

Camarada Gašek

Laurence Sterne protagonizó una de las revoluciones más felices de la forma novelesca en el siglo XVIII, cuando de­ cidió evitar la tradicional secuencia de acontecimientos causales que predo­ minaba en la novela. Según Kundera, Tristram Shandy «efectuó sonriendo, riendo y bromeando su grandioso acto de destitución. Nadie le reprochaba ser difícil e incomprensible; si molestaba, era por su descaro, su frivolidad, y aún más por la chocante insignificancia de los temas que trataba». El otro gran re­ volucionario del siglo, Henry Fielding, avisaba al lector de Tom Jones: «El alimento que proponemos aquí a nues­ tro lector no es otro que la naturaleza humana». Los protagonistas de estas obras no se corresponden con el arque­ tipo del héroe aleccionador, presentan contradicciones y se desenvuelven en el paisaje novelesco repleto de frivo­ lidad y humor; rasgo cervantino que también asimiló Jaroslav Hašek –autor de Las aventuras del buen soldado Švejk (Galaxia Gutenberg, 2008)–, del que la editorial Mármara publica ahora una pequeña muestra de su ingente produc­ ción de relatos.

La vanidad humana, traducido por Eduardo Fernández, consta de cinco cuentos y otros nueve que conforman el «Ciclo de Bugulma», en el cual Hašek vuelve a utilizar, como ya hiciera en el soldado Švejk, sus experiencias du­ rante la Primera Guerra Mundial. Los personajes «insignificantes» que pro­ tagonizan estos relatos se ven en situa­ ciones caricaturescas –abiertamente grotescas–, evidenciándose así la infi­ nita capacidad del autor para atacar, con afilado ingenio satírico, cualquier traza de autocomplacencia o solemni­ dad impostada del género humano.

Ignacio Caballero

Daniel Parellada

Georges Simenon El muerto de Maigret Trad.: Núria Petit Acantilado, 2016 pvp: 16 €

la central / diciembre 2016

Ciencia ficción rusa y soviética Trad.: Varios trad.

Nevsky Prospects, 2016 pvp: 22 €

Años salvajes Trad.: Eduardo Jordá Asteroide, 2016 pvp: 26.95 €

La vanidad humana Trad.: Eduardo Fernández Mármara, 2016 pvp: 13.50 €

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literatura

Kafka Reiner Stach Los primeros años. Los años de las decisiones.

Los años del conocimiento.

Reiner Stach estudió Matemáticas, Filo­ sofía y Literatura, llegándose a doctorar con una tesis titulada El mito erótico de Kafka. A lo largo de su vida ha trabajado en distintas editoriales, participando en la edición de las obras completas de Kafka. La experiencia adquirida, el interés y la erudición que manifiesta por el escritor checo lo convierten en un conocedor privilegiado del universo kafkiano, hecho que demuestra en su elocuente ensayo que precede a la impo­ nente biografía aquí presentada.

«La vida del doctor Franz Kafka, fun­ cionario de seguros y escritor judío de Praga, duró cuarenta años y once meses.

De ellos, dieciséis años y seis meses y medio correspondieron a su formación escolar y universitaria, y catorce años y ocho meses y medio a la actividad profe­ sional. A la edad de treinta y nueve años, Franz Kafka obtuvo el retiro. Murió de tuberculosis de laringe en un sanatorio de Viena». Con estas líneas, escritas en el 2001, Stach justifica la división de su ambicioso proyecto biográfico en tres partes bien diferenciadas: Los primeros años (1883-1909), Los años de las decisiones (1910-1915) y Los años del conoci­ miento (1916-1924). En la introducción, Stach nos confiesa que, debido a una falta inicial de materiales que le permi­ tieran documentar los primeros años de la vida de Kafka, se vió obligado a alte­ rar el orden cronológico anunciado. Eso lo llevó a publicar en primera instancia

la segunda parte, correspondiente al «período creativo más fértil» del escritor praguense (Kafka. Los años de las decisiones, Siglo XXI, 2003). Posteriormente, aparecieron en alemán la tercera y la primera parte, respectivamente.

Ahora, después de más de una dé­ cada de espera, por fin podemos gozar de la biografía íntegra, traducida por Carlos Fortea y publicada por Acantila­ do en un estuche con dos volúmenes.

Se trata, sin lugar a dudas, de una obra de características monumentales, pero no solo por su extensión –más de 2.300 páginas–, sino sobre todo por el concienzudo y meticuloso trabajo de investigación que lo sustenta. Aunque la lista de fuentes existentes hoy en día sobre el escritor es abrumadora, el acopio bibliográfico que realiza Stach es considerable. A parte de los diarios, las correspondencias, las novelas y los relatos que se conservan y se reeditan periódicamente (véase, como ejemplo cercano, la indispensable edición de La transformación que acaba de lanzar Atalanta), cabe destacar los trabajos y ensayos de autores como Adorno, Ben­ jamin, Calasso, Blanchot…por nombrar algunos.

Pero a pesar de la numerosa bi­ bliografía específica que se publica, sorprende la escasa presencia de pre­ cedentes biográficos más allá de los trabajos y aportaciones de Klaus Wa­ genbach, Hartmut Binder o de su amigo

Franz Kafka La transformación Trad.: L. F. Moreno y P. Benito Atalanta, 2016 pvp: 19 €

Max Brod. «¿Qué ha pasado aquí?», se pregunta Stach, «¿Por qué ese insospe­ chado silencio en mitad del ruido, por qué ese temor?». La respuesta a estos in­terrogantes pasa por asumir que hay una intrincada relación entre vida y obra que requiere de un enorme es­ fuerzo hermenéutico capaz de soslayar la triple barrera temporal, cultural y psicológica que nos separa de Kafka. El mérito de Stach consiste en reducir esta distancia y ponerla al alcance del lector; en saber combinar empatía e interpre­ tación; en reconstruir un trasfondo histórico de manera precisa, detallada y accesible; en esclarecer los tópicos de su persona; y en sintetizar una vida que se debatió reiteradamente en los mismos problemas: «conflicto paterno, judaísmo, enfermedad, lucha en torno a la sexualidad y el matrimonio, vida de asalariado, proceso creador, estética li­ teraria». El resultado es espléndido.

Antón P. Chéjov Cuentos completos (1894-1903) Trad.: VV. AA. Páginas de espuma, 2016 pvp: 39 €

Sylvia Plath Diarios completos Ed.: Karen V. Kukil Alba, 2016 pvp: 29.50 €

Joan Muñoz

Kafka. Los primeros años. Los años de las decisiones. Los años del conocimiento Trad.: Carlos Fortea Acantilado, 2016 pvp: 85 €

Pascal Quignard Pequeños tratados Trad.: Miguel Morey Sexto Piso, 2016 pvp: 44 €

Arthur Rimbaud Obra completa bilingüe Con la reciente publicación de las obras completas de Rimbaud en edi­ ción bilingüe, lo primero que nos vino a la cabeza fue encontrar entre sus pá­ ginas aquello que justificara esa nueva edición. La primera pertinencia, la más evidente, no nos sació del todo: se reúne por primera vez la obra completa de Rimbaud, incluyendo sus creacio­ nes escolares en latín, sus prematuros poemas de juventud, sus textos en pro­ sa, su correspondencia. Nunca antes se había hecho en castellano, pero era suficiente.

Con el azul intachable de las tapas de la editorial Atalanta, como ocurre con el rojinegro de Acantilado, con el amarillo claro de Pre-textos o con el dorado de Alba, uno puede experimentar una cierta disposición favorable al goce, por tantos títulos, por tantas traducciones, y lo mis­ mo ocurre al comprobar, precisamente, que la edición de las obras completas de Rimbaud corre a cargo del indispensable Mauro Armiño, quien lleva décadas ofre­ ciéndonos su labor de fantasma; tanto la editorial como el traductor se nos anun­ cian como buenos presagios.

No contentos con eso, abrimos el libro, obstinados en encontrarle una pertinen­ cia textual, de goce directo. Fue entonces cuando entendimos, leyendo la tercera parte del poema «Juventud», de Ilumina­ ciones, que «los aires y las formas murien­ do» (traducción de Valverde para Alianza), o «los aires y las formas agonizando» (de Xoán Abeleira para Bartleby editores) también puede ser, según Armiño, «las canciones y las formas moribundas».

Hay textos que, por más que se tra­ duzcan, es difícil que puedan expresar todo su sentido.

Podemos decir que acaba de nacer otro Rimbaud. Un nuevo alumbramien­ to. Él siempre es otro.

Delfín Marcos

Obra completa bilingüe Edición: Mauro Armiño Atalanta, 2016 pvp: 58 €

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Clara Janés (ed.)

Las primeras poetisas en lengua castellana Siruela, 2016 pvp: 17.95 €

T. S. Eliot Cuatro cuartetos Trad.: Jaume Andreu Lumen, 2016 pvp: 17.90 €

José Lezama Lima Poesía completa Sexto Piso, 2016 pvp: 34.90 €

Alejandra Pizarnik Poesía completa Lumen, 2016 pvp: 23.90 €

Juan Eduardo Cirlot El peor de los dragones.

Antología poética 1943-1973 Siruela, 2016 / pvp: 19.95 €

literatura

Max Porter

Jean Genet

Victor Serge

El duelo es esa cosa con alas

El funambulista

Medianoche en el siglo

Podríamos decir que el argumento de esta novela es muy sencillo: relata el proceso de luto de una familia, un pa­ dre con dos hijos, después de la muerte de la madre. Pero si solo decimos esto diremos poco, y enfocaríamos la obra de Max Porter únicamente hacia un lector al que le pueda atraer este tema.

El duelo es esa cosa con alas ofrece mu­ cho más que esto, y me atrevería a decir que es uno de los libros más atípicos del año. Los capítulos breves en los que se alternan las voces en primera persona del padre, los dos hermanos y el cuervo, tejen una fábula polifónica donde el humor y la ironía gozan de tanto espacio como el dolor. ¿Y quién es este cuervo que se presenta a la puerta de casa sin ser invitado? Un ani­ mal oscuro pero a la vez gamberro, un pájaro sanador pero al mismo tiempo directo y realista. La cosa con alas es lo que acompañará a la familia hasta que ya no sea necesaria.

El título, una referencia directa a un verso de Emily Dickinson, es un indicio de la importancia que tendrá la poesía a lo largo de toda la obra. El autor uti­ liza, por momentos, el verso libre para dar voz a los personajes y rompe con la narración clásica para dejar espacio a los pensamientos fragmentados y las emociones desconocidas. Todo esto para mostrar la reconstrucción de unos individuos tras de ser dinamitados por la pérdida; con la pena, la esperanza y los pasos adelante y atrás que este pro­ ceso comporta. Parece como si la nove­ la hubiera sido escrita para ser leída de una tirada, con todos los sentidos pues­ tos en su lectura y sin distracciones, como quien lee un largo poema o un cuento antes de acostarse. Al pasar la última página, eres consciente de que te ha hablado una voz nueva y atrevida, de las que quieren zarandearte y per­ manecer dentro de ti después de cerrar el libro. Lo consigue con creces.

A finales del 2013 se pusieron a subas­ ta cinco manuscritos desconocidos de Jean Genet, tres de ellos inéditos hasta el momento. Entre los originales esta­ ban algunos fragmentos de El funambulista, uno de los textos más breves, pero también más potentes, del escri­ tor maldito. Publicado en francés en 1958, ahora tenemos la oportunidad de leerlo en su totalidad en castella­ no. El libro es tanto un valor literario como autobiográfico, porque pone al descubierto una de las relaciones amorosas más importantes de la vida del escritor francés. Genet y Abdallah Bentaga se conocieron a mediados de la década de los cincuenta. El primero era ya un autor maduro y reconocido, en pleno auge creativo. Bentaga era un joven acróbata de circo a quien Genet tomó como protegido y amante.

Estuvieron juntos cerca de diez años, apoyándose mutuamente y empujan­ do sus carreras artísticas hasta nuevas alturas, literalmente. Fue Genet quien motivó a Bentaga para que se convir­ tiera en funambulista. Este libro es un reflejo de ese deseo, es una carta de amor al joven amante, a la vez que una carta de constante motivación. Las frases que la componen sirven de guía para que el acróbata se haga dueño de las alturas. Genet es exhaustivo al des­ cribir los movimientos y la indumen­ taria, pero se centra, sobre todo, en las sensaciones del propio funambulista: el miedo, la relación con el público, la concentración. El texto es una alaban­ za al arte y a la belleza, y una muestra del amor y el cuidado hacia Bentaga.

Al final, un accidente mantuvo al jo­ ven lejos del alambre y poco después los dos artistas terminaron su rela­ ción. La historia sigue y se vuelve más trágica, pero nos quedamos con el testimonio punzante y poético de una gran historia de amor.

Victor Serge (1890-1947) fue un perma­ nente exiliado político desde que nació en Bruselas; allí sus padres, integran­ tes del grupo «Tierra y libertad», huye­ ron tras el asesinato de Alejandro II. Hasta 1919, Serge no pisa Rusia, no sin antes haber militado por la causa liber­ taria en Bélgica, España y Francia, don­ de es juzgado y condenado a cinco años de prisión al negarse a ser informador durante el proceso contra el grupo ile­ galista liderado por Jules Bonnot. Nada más llegar a Rusia, se implica en la re­ volución bolchevique y más tarde toma partido por la facción de oposición de izquierda liderada por Trotsky. Esta deriva acabó por propiciar su expulsión del Partido Comunista y su posterior detención e ingreso en el Sistema Gu­ lag, en 1933.

En Medianoche en el siglo (Alianza, 2016), con traducción de Ramón Gar­ cía, narra su experiencia en el campo de Orenburg, en los Urales, y eviden­ cia la maquinaria estatal de opresión contra los opositores que, desespera­ damente, anhelaban una segunda re­ volución para derrocar el férreo orden estalinista. Victor Serge fue un autor prolífico que nutrió sus novelas con la experiencia de su agitada vida y así creó héroes derrotados que tratan de preservar el orgullo tras el desencanto y la represión. A propósito de la dua­ lidad de Serge como revolucionario comprometido y autor, Susan Sontag escribe: «algunos de sus más fervientes defensores han afirmado que la mejor obra literaria de Serge fue su propia vida tumultuosa, repleta de peligros, insobornable. Porque tuvo razón, se le ha castigado como narrador. La verdad de la historia deja fuera la verdad de la narrativa, como si estuviésemos obliga­ dos a elegir».

Ignacio Caballero

A. B.

Ada Bruguera

Elizabeth Bishop Poesía Vaso Roto, 2016 pvp: 29 €

la central / diciembre 2016

El duelo es esa cosa con alas Trad.: Milo Krmpotic ´ :Rata_, 2016 pvp: 19.50 €

El funambulista Trad.: Regina López Muñoz Errata Naturae, 2016 pvp: 8.50 €

Medianoche en el siglo Trad.: Ramón García Fernández Alianza, 2016 pvp: 18 €

Academia Invierno 2017

Los cursos

Los gabinetes

Lunes 23 y 30 de enero, 6 de febrero, miércoles 15, 20, 27 de febrero, 6 y 13 de marzo, de 19h a 21h

Categorías (heterodoxas) estéticas Una indagación, más allá de la belleza, por el filo de lo terrible en el arte Fernando Castro Flórez

Lunes 20, 27 de febrero, 6 y 13 de marzo, de 19h a 21h, en el Garito

Pasión según San Mateo, J. S. Bach Curso de apreciación musical Iris Azquinezer

Miércoles 1, 8, 15, 22 de febrero, 1, 8, 15 y 22 de marzo, de 19h a 21h

Literatura y Filosofía Entrecruzamientos en el siglo xx Seminario Nietzsche Complutense

Viernes 3,10, 17 y 24 de febrero, de 18h a 21h

Diseñando una vida Curso de escritura y lectura sobre el personaje de ficción Cristina Sánchez-Andrade

Viernes 3, 10, 17 y 24 de marzo, de 18:30h a 20:30h

La imaginación romántica y los orígenes del fantástico: E. T. A. Hoffmann Germán Garrido y Pablo Mazo

Martes 31 de enero, 14, 28 febrero, 14 y 28 de marzo, de 19:30 a 21h

Gabinete de lectura Jesús Casals

Martes 7, 21 de febrero, 7, 21 de marzo, 4 de abril, de 19:30 a 21h

Cabinet de lecture francophone Clo Vautherin

Martes 7, 21 de febrero, 7, 21 de marzo, 4 de abril, de 17:30h a 19h

Gabinete de lectura de Filosofía Mónica Herranz

Jueves 9 y 23 de febrero, 9 y 23 de marzo, 6 de abril, de 19:30 a 21h

Gabinete de lectura de Crónica Álex Cerrudo

Jueves 2, 16 de febrero, 2, 16 y 30 de marzo, de 19:30 a 21h

Gabinete de Clásicos Biógrafos de la antigüedad Delfín G. Marcos

Más información: https://www.lacentral.com/agenda/madrid/academia-la-central

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literatura

Ramón Andrés Poesía Reunida, Aforismos Lumen, 2016 pvp: 23.90 €

Jorgenrique Adoum Los cuadernos de la Tierra Ultramarinos, 2016 pvp: 18.50 €

Alberto Santamaría El huésped esperado.

Poesía reunida 2004-2016 La bella Varsovia, 2016 pvp: 14.90 €

Álvaro de Campos Obra Completa Trad.: Eloísa Álvarez Pre-Textos, 2016 pvp: 16 €

Carl Frode Tiller Mercedes Cebrián Malgastar La Bella Varsovia, 2016 pvp: 10 €

Hugo Mújica Barro desnudo Visor, 2016 pvp: 18 €

la central / diciembre 2016

Cerco ¿Qué hacer cuando sentimos cómo se desvanece nuestra memoria?

El protagonista, David, decide re­ currir a familiares y amigos para que le ayuden en su esfuerzo por recuperarla, llamándoles a través de un anuncio en el periódico. Con la ayuda de las voces de su mejor amigo, de su padrastro y de su primer amor, obtendremos el testi­ monio de lo que para cada uno ha sido su experiencia y su conocimiento de David, el protagonista.

Al lector corresponde reconstruir la identidad por la que se cuestiona el

protagonista a partir del relato frag­ mentado que ellos ofrecen, voces que comparten vivencias y recuerdos sor­ prendentemente diversos, y algo tam­ bién de desmemoria.

Pero en este cerco de relaciones, será la influencia que ejerce la convi­ vencia en la pequeña ciudad de Namsos la que se alce como amalgama de esta vida borrosa que necesita del encuan­ dre de los que nos rodean para alcan­ zar la nitidez.

Marta Ramoneda i Molins

Cerco Trad.: Cristina Gómez-Baggethun Sajalín, 2016 pvp: 20 €

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literatura

Zia Haider Rahman

Lars Iyer

Brigitte Reimann

A la luz de lo que sabemos

Éxodo

Franziska Linkerhand

Difícil resulta transmitir la satisfacción que conlleva encontrarse con un libro como este: mi máximo agradecimiento a quien corresponda. En este relato encontramos gran diversidad de re­ gistros, con ecos dispersos de intriga, filosofía, aventuras, formulaciones científicas, documentos diplomáticos, autoficción, informes psicológicos... que sorprenden al lector por su ines­ perada densidad de sentido y por la manera de exponerlos, discretamente poco convencional. Llama la atención la cuidada disposición de detalles dramáticos en la sutil y perfilada es­ tructura narrativa, que permite dar paso a incisivas reflexiones. Situados entre el nacimiento de Bangladesh y la actual reconstrucción de Afganistán, de Londres a Islamabad, de Nueva York a Kabul, Rahman despliega, con mis­ terioso magnetismo, una historia tan personal como erudita... Me pregunto cómo es posible que esté disfrutando como nunca de una novela que habla del mundo en crisis a partir del Teore­ ma de Gödel. Página a página, la con­ versación entre los dos protagonistas parece ir en busca de algunas certezas en medio de tanta incoherencia, aus­ cultando en la intimidad del individuo y en los fenómenos colectivos, para encontrar un camino propio en el que hacer prevalecer la autonomía perso­ nal. A la luz de lo que sabemos, trata de la elaboración de un mundo complejo y paradójico, donde, en un tono a menu­ do burlón, siempre melancólico, tienen cabida discusiones matemáticas, física teórica, neurobiología, geopolítica, lucha de clases, colonialismo, daños colaterales, colapsos bancarios y Bach.

Un auténtico estímulo para penetrar en la memoria: qué sabemos, qué amamos. En algún momento de la na­ rración, el autor viene a decir que todo es mentira, pero textos como este en­ señan la verdad sobre nuestra manera de mirar. Por eso dejan tan profunda impresión.

Empecemos con una pequeña muestra de lo que nos espera: «“¡El apocalipsis está al caer!”. Y luego, “¿Bebamos a su salud!”, exclama, pero el bar de la facultad ha dejado de servir.» ¿No será todo una broma? Éxodo no lo es.

Con Éxodo, se cierra la magnífica trilogía compuesta por las novelas Magma y Dogma. Trilogía de cariz filo­ sófico cuyo protagonista sería el papel residual del pensamiento, «la asfixia de la razón».

Iyer pone en marcha la dialéctica socrática como ancestral método de en­ señanza, pero con tales disquisiciones filosóficas la conclusión irremediable es «no hay salida»: puesto que el consu­ mismo desenfrenado, la infantilización de la sociedad, la codicia campante y la destrucción de la naturaleza ganan la partida, un largo período de errancia y penuria asola la Tierra; no queda más remedio que dejar las esperanzas para las generaciones venideras, todavía muy lejanas. El pequeño reducto del Yo –¿o era el Tu?– no conquistado por el consumismo desparramado deberá tomar sus decisiones.

Con esta cita de Ingeborg Bachmann cierra Iyer significativamente su trilogía: «No creo en el materialismo, en esta sociedad consumista, en este capitalis­ mo, en esta monstruosidad que tiene lugar aquí... Sí que creo en algo que llamo “el día que llegará”. Y llegará un día. Aunque probablemente no llegue, porque ya nos lo han destruido todo, llevan miles de años destruyéndolo.

Ese día no llegará y sin embargo creo en él. Si dejara de creer en él, ya no ­podría seguir escribiendo.»

Y el fin es también un posible prin­ cipio.

M. R. M.

Brigitte Reimann, escritora inconfor­ mista, muestra en esta novela cómo les fue a quienes prefirieron quedarse y trabajar por un país, la RDA nacida al finalizar la Segunda Guerra Mundial, que había que construir de nuevo y en el que aspiraban a cambiar todo lo que no les gustaba, cómo fue su intento de construcción del socialismo, con sus esperanzas, sus desilusiones, sus des­ conciertos. Y en este balanceo se con­ jugarán la experiencia vital y la obra literaria de Reimann. De tal modo, destaca en la configuración de la iden­ tidad personal de la joven arquitecta protagonista la búsqueda del amor, un vínculo frágil y volátil en el que apare­ cen sentimientos de posesión, celos y desprecio, pero también la indiferencia y el temor a ser utilizada; la preserva­ ción de la amistad, un sentimiento más perdurable, sustentado en intereses y valores comunes; la nueva concepción del urbanismo, como reacción ante la decepcionante fealdad de la ciudad socialista y la escasez de áreas de con­ vivencia, reclamando la creatividad como única via para dotar de afecto y belleza los espacios de la comunidad.

El relato vibra con una franqueza y una efervescencia poco corrientes.

El retrato profundo y sugerente de Franziska es el que encumbra toda la narración ante el dibujo de un país en uno de los periodos más oscuros de la Europa contemporánea, y junto con cada uno de los personajes afrontará íntimamente su devenir.

Brigitte Reimann, mujer culta y lúcida, se comprometió políticamente con su país y no dudó en alzar su voz crítica ante lo peor de éste, pero a su denuncia de la evidente ineficacia y brutalidad política, enlaza un canto a la espontaneidad festiva de aquellos que «se sintieron libres construyendo el socialismo.»

Saïd El Kadaoui Moussaouri No Trad.: XX Catedral, 2016 pvp: 18.50 €

Richard Russo Tonto de remate Trad.: Enrique de Hériz Navona, 2016 pvp: 25 €

Amelia Earthart Por el placer de hacerlo Trad.: I. M. Gálvez Macadán, 2016 pvp: 19.90 €

M. R. M.

M. R. M.

A la luz de lo que sabemos Trad.: Vicente Campos Galaxia Gutenberg, 2016 pvp: 23.50 €

Magma / Dogma / Éxodo Trad.: José Luis Amores Pálido Fuego, 2014, 2015, 2016 pvp: 14.90 € / 16.90 € / 19.90 €

Franziska Likerhand Trad.: Ibon Zubiaur Errata Naturae, 2016 pvp: 27.50 €

Clarence Cooper Jr. La escena Trad.: Guido Sender Sajalín, 2016 pvp: 22.50 €

16

cómic

Derf Backderf

Jesse Jacobs

Camille Jourdy

Basura

Safari Honneymoon

Juliette

Amanda Baeza Nubes de talco Fulgencio Pimentel, 2016 pvp: 19.95 €

Antonio Hitos Materia Astiberri, 2016 pvp: 15 €

Jaume Capdevila Tono/Mihura. Humor del 27 Diminuta, 2016 pvp: 20 €

Pablo Monforte y Laura Pérez Náufragos Salamandra, 2016 pvp: 19 €

Javier Lozano Welcome Belleza Infinita, 2016 pvp: 17 €

Algo más de dos años atrás aparecía en este mismo diario una reseña sobre Mi amigo Dahmer, la aclamada y escalo­ friante primera novela gráfica de Bac­ kderf dedicada a sus años de instituto junto al que más tarde sería conocido como el carnicero de Milwaukee. En esta ocasión, el asunto no es mucho más agradable, ya que el tema a tratar es literalmente la basura.

Planteada como una historia ficticia con tintes autobiográficos (el propio autor trabajó como basurero durante un año de su vida) seguiremos la ruta de la recogida de residuos del protago­ nista: J. B. y sus compañeros. Una road movie sobre el camión de la basura, algo abyecta y restringida a los límites de una pequeña población norteame­ ricana, durante las diferentes estacio­ nes del año.

El mérito de la historia reside en que a través de una trama repleta de anécdotas cotidianas, en principio su­ perficiales (conflictos con los vecinos, persecuciones de perros o los encuen­ tros con los más insólitos desperdicios) subyace una cierta épica de los héroes invisibles que realizan las tareas de las que nosotros no queremos responsa­ bilizarnos bajo ningún concepto. En este sentido, hay a lo largo del cómic una vocación claramente didáctica y de concienciación sobre la problemática de la gestión de residuos y sus posi­ bles soluciones. Al final se incluye un apartado con todo tipo de información ilustrada y estudios oficiales sobre el tema.

Basura habla, obviamente, de los restos de lo que consumimos, pero también de las inmundicias que hay fuera de las bolsas. Los intereses econó­ micos creados en el negocio de los dese­ chos o, a menor escala, los favoritismos en el ámbito municipal o la generali­ zación de los «contratos basura» para jóvenes. Un repaso algo pesimista (sin apenas color a lo largo de las viñetas) a los vertederos de las actuales socieda­ des del Estado de Bienestar.

En una entrevista publicada en la web The Comics Reporter, Jesse Jacobs de­ cía que su manera de concebir Safari ­Honeymoon fue haciendo muchos bocetos, en principio inconexos, y buscando luego una narrativa que los uniera, «como un rompecabezas». Eso explica, por un lado, la lógica demente y surrealista de la narrativa del cómic y, por otro, demuestra la predominancia del dibujo en su obra.En Por sus obras le conoceréis, su anterior cómic, tam­ bién publicado por la editorial DeHa­ villand –incansable valedora del cómic independiente–, Jacobs trazaba una marciana cosmogonía del Universo repleta de seres y formas extraños. En esta ocasión, cambia la paleta azulada por la verde para trasladar su obsesivo dibujo a la botánica: formas orgánicas, cuerpos que mutan y que se acoplan, y una naturaleza selvática y frondosa que se encuentra comodísima bajo el trazo de Jacobs.

La historia de la luna de miel de una pareja que se va de safari con un extraño guía –personaje que ya había aparecido en la precuela Young Safari Guide– sigue ilustrando, como en la anterior ocasión, la lucha del hombre contra una naturaleza que se le rebela y a la que no entiende. Seres curiosos, psicodelia, ciencia-ficción y sabiduría filosófica («Los patrones predetermina­ dos de pensamiento son inadecuados.

Tus pensamientos no son más que nubes sin sentido que pasan a través de un cielo azul») se dan de la mano en esta aventura gráfica.

Safari Honeymoon confirma a Ja­ cobs como representante de aquello que Santiago García definió como el «primitivismo cósmico»: autores que huyen del costumbrismo y que, a través de historias que recrean mundos, uni­ versos y metamorfosis, vuelven a cen­ trar el cómic en el poder gráfico de la ilustración.

Juliette regresa por un tiempo indefini­ do a su ciudad natal. Hipocondríaca y con intermitentes ataques de angustia, espera encontrar cierta tranquilidad junto a su familia. Nadie se acuerda de ir a la estación de trenes a buscarla y la joven, afincada en París, recorre las calles de la ciudad de provincias que la vio crecer hasta llegar a casa de su pa­ dre. En los días siguientes, Juliette in­ tenta retomar cierta cotidianidad con su hermana mayor, sus sobrinos o su madre. Va a visitar a su anciana abue­ la, enferma de alzheimer, y deambula por las calles buscando algo a lo que aferrarse. Con esa intención, llega a la casa en la que creció y que ahora ocupa un desaliñado y desorientado cuaren­ tón llamado Polux.

La complejidad y las contradicciones de las relaciones familiares y amistosas, disfrazadas de simpleza y cotidianidad, son los ejes sobre los que la ilustra­ dora reconvertida a la novela gráfica Camille Jourdy articula esta comedia humana, en la que la propia autora dice reconocerse en todos los personajes principales. Algunos hacen flanes, otros exploran su creatividad plástica, alguien tiene un nuevo amante y hay quien escribe cartas de amor anónimas que reparte aleatoriamente por buzo­ nes desconocidos y cuida de un pato perdido. Todo huidas hacia adelante en un pequeño universo en el que el tiem­ po parece ir más lento, y que no ayuda a Juliette a salir de lo que su nuevo amigo Polux llama la «dimensión trágica».

De línea simple y clara, los dibujos color pastel de Jourdy son precisos y muy descriptivos. Gestos, miradas y lenguaje no verbal quedan plasmados en cientos de viñetas de una fuerza ­narrativa casi cinematográfica. No es de extrañar que su anterior trabajo, Rosalie Blum, cuente ya con su adapta­ ción a la gran pantalla.

Sílvia Aymi

Elena Martín

Antonio Ortiz

Guy Delisle Escapar. Historia de un rehén Astiberri, 2016 pvp: 23 € Basura Astiberri, 2016 pvp: 20 €

la central / diciembre 2016

Safari Honneymoon DeHavilland, 2016 pvp: 17 €

Juliette La Cúpula, 2016 pvp: 30 €

17

còmic

David Rubín El gran hotel abismo

Marcos Prior y David Rubin Gran Hotel Abismo Astiberri, 2016 pvp: 24 €

entrevista

David Rubín dibuja, bebe licor café y vuelve a dibujar. Fundó el colectivo ­Polacqia, codirigió un largometraje, hizo fanzines y revistas, ha ilustrado clásicos de la literatura universal y ha publicado trabajos propios en Planeta, Ninth y Astiberri, en España, y en First Second o Boom! Studios, en Estados Unidos.Unos días después del Graf le he­ mos preguntado sobre su último trabajo junto a Marcos Prior, sobre la expedi­ ción a la Small Press Expo con sus com­ pañeros de Spanish Fever, sobre redes sociales y sobre procesos creativos.

Sílvia Aymí: En unos días sale a la venta tu último trabajo titulado Gran Hotel abismo que has hecho junto a Marcos Prior. Después del Beowulf, con San­ tiago García, y de Aurora West, con Paul Pope, repites con el trabajo a cuatro ma­ nos. ¿Cómo es ese proceso?

David Rubín: Para mi colaborar con otros autores es algo siempre agradable, que me enriquece y de lo cual aprendo muchísimo. Te obliga a enfrentarte a situaciones que, de realizar la obra en solitario, como autor completo, no hu­ bieras abordado. Desde que realicé jun­ to a Santiago Beowulf no he dejado de colaborar con diferentes autores; Paul Pope y JT Petty en Aurora West, con Curt Pires en The Fiction, con Matt Kindt en Ether o con Marcos Prior en Gran Hotel Abismo (GHA), y estos días estoy comen­ zando una nueva colaboración con Jeff Lemire. Es muy gratificante, y todos ellos son autores que admiro, pero si soy sincero ya me tarda el volver a enfrentar­ me a una obra en solitario.

S. A.: Hace unos días colgaste en tus re­ des sociales unos videos de GHA en im­ prenta. ¿Estás satisfecho del resultado? ¿Qué vamos a encontrar en GHA? D. R.: Tanto Marcos como yo hemos quedado muy satisfechos con Gran Hotel Abismo; hemos hecho el tebeo que que­ ríamos hacer y ha quedado tal y como queríamos que quedara. GHA es una sá­ tira política que parte de un sentimiento de indignación hacia el sistema, hacia cómo están montadas las cosas en este mundo para que los poderosos sigan siendo cada vez más poderosos y los de abajo tengamos aún que dar gracias por ganar menos de 1000 euros a cambio de trabajar más de 8 horas al día en un

curro que posiblemente ni te guste. En GHA hablamos de qué podría llegar a pasar si se le da la vuelta a la tortilla; si la sociedad por fin despierta y toma con­ ciencia de este sistema feudal que lleva oprimiéndola desde hace siglos, y decide tomar cartas en el asunto y decir «hasta aquí llegamos». Con GHA no pretende­ mos darle respuestas al lector, sino sem­ brar preguntas en él que le lleven a en­ contrar sus propias respuestas: ¿Cuál es tu papel en todo esto? ¿Vas a mover ficha de una vez y hacer algo por cambiar la situación, o vas a seguir conformándote con un post o un twitt «reivindicativo» en FB o Twitter y seguir siendo un escla­ vo que finge ser libre porque puede per­ mitirse tener Netflix en su TV? S. A.: Vale. Hablando de redes sociales… no puedo evitarlo. ¿Qué ha pasado con tu homenaje al Enter the Kann de Victor Puchalski en Facebook?

D. R.: Que me lo han censurado, y en «castigo» por infringir las normas de FB me bloquearon la cuenta tres días. Es algo que entiendo y asumo, FB pone sus reglas como empresa privada que es, y yo, que me beneficio de sus servicios, las he roto. (...) Todo esto en la semana en la que saco dos novedades editoria­ les: Ether, en USA, y Gran Hotel Abismo, en España. No sé, pero a mí me da que detrás de todo esto hay algo más que un mero algoritmo, y que ya se puede ha­ blar directamente de intento de boicot.

Lo bueno es que muchos lectores, libre­ ros y compañeros de profesión se han movilizado ante dicho boicot, ayudán­ donos a Marcos y a mi con la promoción del libro, en un momento crucial como este de su salida, y el tiro les ha salido por la culata a los que estén tras el boi­ cot; queriendo apagar una llama, han provocado un incendio, lo que al final no deja de ser una metáfora de lo que Marcos y yo contamos en GHA… S. A. : Para contextualizar, hace algo más de un mes, varios autores españoles fuisteis al Small Press expo para pro­ mocionar Spanish fever, la traducción que Fantagraphics ha editado de la an­ tología Panorama que Astiberri publicó en 2013. ¿Qué tal formar parte de ese cuerpo diplomático del cómic español? ¿La vida cambia en algo cuando te edita Fantagraphics?

D. R.: Tanto para mí como para el res­ to de integrantes de la expedición de Spanish Fever fue todo un orgullo y una responsabilidad ser elegidos para repre­ sentar al cómic español en un evento de estas características. Nuestra labor fue dar a conocer al público estadounidense que el cómic español no solo está com­ puesto por profesionales que trabajan haciendo superhéroes en Marvel y en DC, sino que hay todo un movimiento de cómic de autor de producción propia lleno de vida y propuestas diferentes e interesantes que en los últimos años se ha disparado como un volcán en erup­ ción. Y la verdad es que el recibimiento no pudo ser mejor, aguardo que esto sirva para que en los próximos años se vayan abriendo puertas para muchos autores y editoriales españolas en el mercado estadounidense. En contes­ tación a tu segunda pregunta; que te publique Fantagraphics está muy bien, es la gran editorial de referencia de có­ mic de autor e independiente en USA, pero lo verdaderamente importante es que la gente siga creando, sacando adelante propuestas diferentes y llenas de calidad, y que estas vean la luz tanto en España como en otros países, con la editorial que sea.

S. A.: Indudablemente el cómic en Espa­ ña tiene mejor salud que hace diez años, pero todavía existen prejuicios sobre el medio. ¿Qué consejo le darías a alguien que, como librera y lectora, empieza a estar un poco harta de justificarlo y legi­ timarlo?

D. R.: Que simplemente lo trate y lo re­ comiende como a cualquier otro cómic proveniente de cualquier parte del mun­ do, que no haga diferencia entre Anto­ nio Hitos y Daniel Clowes, por ejemplo.

El cómic español ha dado un gran salto cualitativo y ya no es el «hermano po­ bre» de nadie, ni pretende ya parecerse a las producciones de otros mercados foráneos. Nuestro cómic tiene calidad de sobra y entidad y personalidad propia más que suficiente para poder enfren­ tarse cara a cara a cualquier otro cómic o mercado, de la procedencia que sea, sin complejo alguno. De hecho, varios de los mejores cómics del Mundo se han facturado y producido directamente en España en los últimos años.

VV. AA. Panorama Astiberri, 2013 pvp: 22 €

VV. AA. Spanish Fever Phantagraphic, 2016 pvp: 30.50 €

Andrew Degraff Trazado. Un atlas literario Impedimenta, 2016 pvp: 23.95 €

Pablo Ríos Presidente Trump. Dios perdone a América Sapistri, 2016 pvp: 8.95 €

Victor Puchalski Enter the Kann Autsaider, 2016 pvp: 22 €

Orgullo y satisfacción ¿Qué es el humor?

Astiberri, 2016 pvp: 16 €

18

Mochilas y bandoleras Peseta, 2016 pvp: a partir de 125 €

Calcetines Maki Socks Doiy, 2016 pvp: 11.60 €

Mochila Ölend, 2016 pvp: 86.20 €

Estuches de piel Deren Kalk with me, 2016 pvp: 17.30 € / 21.60 €

Libretas texturas Graph Walk with me, 2015 pvp: 8.60 € / 10.70 €

Pizarra Retro Letter Board Cubic, 2016 pvp: 58.10 €

Lámpara Cactus Neon Doiy, 2015 pvp: 90.95 €

Porta objetos Mind Keeper Doiy, 2016 pvp: 58.10 €

la central / diciembre 2016

19

OuLiPo Ideas potentes reseña ilustrada por Yaiza Berrocal

VV. AA. OuLiPo. Ideas Potentes / OuLiPo. Ejercicios de literatura potencial Trad.: D. L. Sanromán / Ezequiel Alemián Pepitas de Calabaza / La Caja Negra, 2016 pvp: 24 € / 22 €

20

ensayo

Nanni Balestrini

Aida Míguez

Kevin Birmingham

El editor

Mortal y fúnebre.

Leer la Ilíada

El libro mas peligroso.

James Joyce y la batalla por Ulises

Un joven director, un profesor universi­ tario, un librero y una periodista se reú­ nen un fin de semana en una localidad de montaña para discutir la posibilidad de realizar un proyecto cinematográ­ fico sobre la vida y, especialmente, la muerte del revolucionario Giangiacomo Feltrinelli, editor del homónimo sello editorial, muerto mientras instalaba unas cargas explosivas en una torre de alta tensión cerca de Milán. Como si se tratara de un registro de memorias, sen­ timientos y desilusiones compartidas, que caracterizaron los movimientos re­ volucionarios durante las postrimerías de los años ochenta, el recuerdo de la muerte del editor guerrillero se mezcla con los recuerdos personales de los per­ sonajes, de la Historia con sus historias.

Sumando una dimensión sentimental a la puramente historiográfica, los perso­ najes se dan cuenta de que la muerte del editor no solo ha cambiado la fisonomía del movimiento obrero, también ha transformado de un modo irreversible sus vidas: aquellos que lo querían todo, que querían cambiar el mundo, que querían hacer la revolución, ya no están, ya no existen, ya son parte del pasado.

Y es que Feltrinelli fue hijo de su tiem­ po: recuerden la estupenda biografía Senior Service, publicada hace ya algu­ nos años (ahora reeditada), escrita por Carlo Feltrinelli, hijo del héroe del affaire Pasternak. Heredero de una fortuna enorme, Giangiacomo decide hacer frente a las presiones reaccionarias des­ de el punto de vista cultural, sin dejar la militancia política. De militante antifas­ cista, pasando por el PCI y el túrmix del 68, su vida ilustra la historia social eu­ ropea de la segunda mitad del siglo XX: una constante búsqueda del individuo, de su identidad y su sitio en el mundo después del trauma social del fascismo y la guerra. Su muerte acabó con algo más que con un genio de la edición. Y quizá por este motivo, Balestrini usa un tono casi elegíaco, no sin algún momento de claro sentimentalismo: puede que sea el único lenguaje posible cuando se narra el fin de una época y de un modo de ser.

Despertar a base de hermenéutica lo que aún tenemos de homéricos no es sencillo, y menos ayudar a disipar lo extrañas que nos pueden resultar a día de hoy las reacciones de Aquiles, de Héctor o de Helena, o esbozar la complejidad de los conceptos nóos y areté con ejemplos decisivos. No nos cansaremos de repetir la importancia de poder contar con intérpretes tan agudas de la Ilíada y la Odisea, no solo para que podamos leer los textos fun­ dacionales de la cultura occidental, sino para leernos en ellos.

Por eso, podemos decir que te­ nemos ante nosotros a una autora imprescindible para quienes quie­ ran afrontar la Ilíada y la Odisea sin naufragar en esa cultura griega que alguien acertó en tildar de «extraña­ mente familiar». Ya han pasado dos años desde que Aida Míguez trascen­ diese del ámbito académico con La visión de la Odisea (La Oficina, 2014), cuando por fin nos llega Mortal y fúnebre. Leer la Ilíada, el ensayo en que se ha convertido su tesis doctoral.

Podemos decir que ha confirmado con creces que su voz y su mirada, a medio camino entre la concisión académica y la soltura de un ensayo apasionado, pueden atraer y saciar a iniciados e iniciantes por igual.

Sin embargo, de entre las muchas disposiciones, antes de encarar la Ilíada, antes incluso de encarar Mortal y fúnebre, debemos abandonar toda esperanza, más propia de quienes es­ peran el Día del Juicio Final, el Día de la Salvación, el Día en que aprehendí todo lo que los griegos antiguos nos pueden ofrecer; proponemos la expec­ tación, tender la mano bajo la catarata sin pretender atrapar el agua.

Delfín Marcos

Estamos ante el ejemplo paradigmá­ tico de lo que se ha dado en llamar un Clásico Moderno, pues con Ulises, Joyce inaugura una nueva manera de narrar y rompe el marco de referencia esta­ blecido hasta entonces. Y ahí es donde el joven historiador y escritor Kevin Birmingham se sumerge con su labor detectivesca para recomponer la escan­ dalosa historia del Ulises.

Obra aparecida en 1922, publicada en Francia por Silvia Beach, propieta­ ria de la librería Shakespeare and Co., fue prohibida en EE.UU por obscena y libidinosa. En Gran Bretaña, una rica heredera lo editó clandestinamente.

Pero durante años fueron requisados y quemados miles de ejemplares. Con el empeño de un puñado de apasionados del arte, los derechos civiles y la liber­ tad –un coleccionista y abogado, un editor, un juez federal, familiares, con­ trabandistas, amigos e impresores–, Ulises acabó ganando en los tribunales y conquistó el mundo literario.

Es, pues, la historia del recorrido de la novela desde que empezó a chis­ porrotear en la cabeza de Joyce. Es también la historia de la personalidad del autor, su intimidad, sus enferme­ dades, sus temores, su carácter, sus debilidades, sus ciudades, su lucha creativa. Es una aproximación a nume­ rosas claves para facilitar su lectura y situarla en el contexto histórico. Es la crónica del papel de las editoriales y las librerías como nexo y motor cultu­ ral. Es también la historia de una épo­ ca marcada por dos guerras, y en la que Occidente alcanzó lo peor y lo mejor de si mismo, sin paliativos.

Un libro vibrante, con una impor­ tante relevancia actual, que nos mues­ tra como la lucha por las libertades y la diversidad es un proceso constante, ante el que no podemos despistarnos, pues es la defensa de la pasión por crear.

Marta Ramoneda i Molins

Oriol Pastor

El editor Trad.: Joaquín Jordà Traficantes de sueños / Virus, 2016 pvp: 14 €

la central / diciembre 2016

Mortal y fúnebre. Leer la Ilíada Dioptrías, 2016 pvp: 14.90 €

El libro más peligroso Trad.: Óscar Palmer Es Pop Ediciones, 2016 pvp: 26 €

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ensayo

Philipp Blom

James Wood

Massimo Recalcati

La fractura

Lo más parecido a la vida

La hora de clase

Se habla últimamente de posverdad.

Para el diccionario Oxford, ha supuesto la palabra del año. El encaje del vocablo responde a la incertidumbre que ha provocado el recelo sobre las evidencias y los hechos respecto al peso que han ganado las emociones. Más que definir neologismos está definiendo una épo­ ca. Una civilización. La confianza en nuestras emociones es un signo de los tiempos. La posverdad viene a ser la pro­ longación sentimental de los hechos.

La realidad no como es, sino como se siente. No hay verdad, solo relato. Viva el mito, muera el logos. Ya se ven las pancartas.

Decía Cervantes, vía El Quijote, que la Historia es la madre de la verdad. A Philipp Blom, que es alemán, le gusta definirse como historiador de la cultu­ ra. Entiende que las verdades históricas pueden entenderse más allá de los acontecimientos políticos. Si en Años de Vértigo se ocupó del arco 1900-1914, en La fractura salta al periodo 19181938. La propuesta es un díptico para contar la historia de la primera mitad del siglo XX mirando apenas de reojo las dos guerras mundiales.

Para Blom, la Gran Guerra destru­ yó el microcosmos de cada individuo hasta originar una crisis colectiva.

Tras ella, cayeron imperios, surgieron vanguardias e incluso el capitalismo se hizo mayor de edad. La sucesión de la tragedia produjo un periodo de total desinhibición cultural. No había la sensación de estar preparándose para otra guerra. «El periodo de entre­ guerras permitió que la calle entrase en nuestra cultura», afirma. Del auge de los chamanes, el siglo XX aprendió donde no debía mirar. Puede que lo que nos quede sea precisamente andar saltando entre guerras para descubrir dónde dejamos las luces que alumbran en la oscuridad. Álex Cerrudo

Desde el más ínfimo detalle hasta la totalidad de una vida, solo la literatura nos otorga el poder de la contempla­ ción atenta. El libro que tenemos entre manos es un mirar en serio de alguien muy consciente de la propia mirada. ­James Wood habla, entre muchos otros, de cuentos de Chejov, de la lucha de Knausgård, de alguna nouvelle de Saul Bellow, de Los emigrados de Sebald...

Y lo hace de tal forma, que al hablarnos de ellos también nos habla de sí mis­ mo, creando así su historia.

Su voz empieza con el acontecimien­ to de un hecho trágico, la muerte del hermano menor de un amigo suyo. Con ese inicio, desde la pregunta por el por­ qué de la muerte, Wood nos deja com­ prender, a través de la literatura, qué es la literatura y ese lazo tan estrecho que la une a la vida, para llegar al nacimien­ to, la pregunta por el origen y su auten­ ticidad, la pertenencia de uno mismo a un hogar. Pero que no haya dudas: su discurso no es una meditación filosófi­ ca sobre el tiempo, aunque tampoco es un manual sobre buena o mala litera­ tura, o libros que hay que leer antes de morir. La experiencia que nos ofrece se asemeja más bien a una confesión. Es como si el autor, tímida y humildemen­ te, nos quisiera decir: eso es lo que he leído yo, lo que me ha hecho ser quien soy, y estoy tan entusiasmado por ello que tengo la necesidad de compartirlo.

Con un estilo sencillo y breve, su habla no nos pide entendimiento, sino más bien identificación, que el lector se deje hipnotizar por su mundo y lo haga suyo.

Al igual que el pianista Alfred Bren­ del en su charla a Edimburgo (aconteci­ miento que se narra en el libro), Wood representa a esa clase de crítica que consiste «en escribir a través de un tex­ to, la clase de crítica que es a un tiempo crítica y redescripción».

Laura Sala

La fractura Trad.: Daniel Najmías Anagrama, 2016 pvp: 26.90 €

Lo más parecido a la vida Trad.: Mariano Peyrou Taurus, 2016 pvp: 17.90 €

Carlo Feltrinelli Senior Service Trad.: Mercedes Corral Anagrama, 2016 pvp: 18 €

Con un arsenal de categorías psicoa­ nalíticas, Recalcati examina la escuela contemporánea como si de una estruc­ tura psíquica se tratase. Reduciéndolo a su mínima expresión, el Complejo de Edipo es ese sopapo que recibe el suje­ to de cuya lágrima enrabietada florece la civilización. Si no nos despertára­ mos del prematuro sueño amniótico, flotaríamos en la pesadilla del goce ilimitado. Sobrepuestos del bofetón, atisbamos una Ley Paterna que ejerce la doble función de orientación y cen­ sura. Por el contrario, cuando esta des­ aparece, la distancia generacional que separa progenitores, docentes y alum­ nos se achica hasta el límite de la des­ aparición, provocando una confusión de roles que inhibe toda posibilidad de aprendizaje.

La caída de la Ley como causa de la crisis de enseñanza, exige la restaura­ ción de la autoridad cuarteada. Para ello, el autor recurre a la figura de Telé­ maco con el fin de ilustrar la demanda de un legado normativo. Si Edipo sufre un exceso de presencia que guía pero lesiona, Telémaco adolece de un exceso de ausencia que activa en él la búsque­ da de un camino transitable. La auto­ ridad reivindicada en este ensayo no se asemeja a la coerción, sino a una suerte de alteridad cuya extrañeza enciende el deseo de saber, pues «no hay trasmi­ sión posible sin encuentro, sin impacto con el otro».

En la estructura del conocimiento reside un vacío que contiene la pro­ mesa de aprendizaje; un trato, sin em­ bargo, que nunca llega a cerrarse del todo. Y es en esa cuerda floja de pacto incumplido, en esa tensión entre la confusión y la sabiduría, donde media el maestro para «custodiar con celo la imposibilidad de saber», para revestir de apetencia el margen donde habita lo desconocido.

Michael Žantovský Havel. Una vida Trad.: Alejandro Pradera Galaxia Gutenberg, 2016 pvp: 24 €

Toni Ramoneda La escuela más fea del mundo Clave Intelectual, 2016 pvp: 15 €

Herta Müller Mi patria era una semilla de manzana Trad.: Isabel García Siruela, 2016 pvp: 19.95 €

Rubén Darío Los raros Wunderkammer, 2016 pvp: 24.50 €

Mónica Herranz

La hora de clase Trad.: Carlos Gumpert Anagrama, 2016 pvp: 15.90 €

Grace Paley La importancia de no entenderlo todo Trad.: Arturo Muñoz Círculo de tiza, 2016 pvp: 24 €

23

ensayo

Zygmunt Bauman El pánico migratorio y sus (malos) usos Zygmunt Bauman Extraños llamando a la puerta Trad.: Albino Santos Paidós, 2016 pvp: 14.95 €

Las migraciones masivas no tienen nada de fenómeno novedoso: han acompa­ ñado a la modernidad desde su principio mismo (aunque modificándose conti­ nuamente y, en ocasiones, invirtiendo incluso su sentido), pues este «modo de vida moderno» nuestro comporta en sí mismo la producción de «personas superfluas» (localmente «inútiles» —ex­ cedentes e inempleables— por culpa del progreso económico, o bien localmente intolerables, es decir, rechazadas por el descontento, los conflictos y la agitación causados por las transformaciones so­ ciales/políticas y por las consiguientes luchas de poder). (...)

En definitiva, tal y como están las cosas (y como todo indica que estarán durante mucho tiempo), es improbable que las migraciones masivas vayan a remitir, ni porque desaparezcan los factores que las impulsan, ni porque se pongan en práctica ideas más ingenio­ sas para frenarlas. (...)lo que se ha producido en fechas más recientes, en estos últimos años, es una enorme subida de las cifras que los refugiados y los solicitantes de asilo añaden a la del total de migrantes que llaman a las puertas de Europa; ese aumento se ha producido por la cre­ ciente lista de Estados «en derrumbe» (o, mejor dicho, ya derrumbados), o de territorios que, a todos los efectos, son ya países sin Estado y, por lo tanto, también sin ley, escenarios de intermi­ nables guerras tribales y sectarias, de asesinatos en masa y de un bandidaje sin descanso impulsado por la máxima del «Sálvese quien pueda». (…)

Los extraños tienden a causar inquie­ tud precisamente por el hecho mismo de ser «extraños», es decir, aterradora­ mente impredecibles. (…) Cabe decir que estos son problemas universales e intemporales en todas aquellas si­ tuaciones en que hay «extraños entre nosotros»: su intensidad es más o menos similar en todas las épocas y sectores de población (…) En este mundo nuestro cada vez más desregulado, policéntrico y desar­ ticulado, esa ambivalencia permanente de la vida urbana no es lo único que nos hace sentir incomodidad y temor al ver a esos recién llegados sin hogar, que incita en nosotros animadversión hacia ellos, que llama a la violencia, pero tam­ bién al uso, el mal uso o el abuso de la miseria, la aflicción y la impotencia tan visibles en las que se encuentran los mi­

grantes. Podemos nombrar dos elemen­ tos adicionales que también nos indu­ cen a sentirnos así, elementos propicia­ dos por las peculiares características de nuestro modo de vida y de convivencia tras la desregulación. Me refiero a dos factores que, en apariencia, son muy distintos entre sí y que, por ello, afectan predominantemente a categorías dife­ rentes de personas. Cada uno de los dos intensifica el resentimiento y la beli­ cosidad que concitan los inmigrantes, pero lo hacen en sectores diferenciados de la población autóctona. (…)

Los inmigrantes hacen que cobre­ mos conciencia de algo que con gusto olvidaríamos o, mejor aún, desearía­ mos que desapareciera y que no dejan de recordarnos: me refiero a unas fuer­ zas globales, distantes, de las que se oye algo de vez en cuando, pero que perma­ necen generalmente ocultas a nuestra vista, intangibles, crípticas, misteriosas y difíciles de imaginar, y que, de todos modos, son suficientemente potentes como para interferir también en nues­ tras vidas sin que nuestras preferencias importen lo más mínimo en ese senti­ do. Las «víctimas colaterales» de esas fuerzas tienden a ser percibidas (confor­ me a cierta lógica viciada) como tropas de vanguardia de las mismas que están ahora acuartelándose en nuestro seno.

Esos nómadas (que no lo son por elec­ ción propia, sino por el veredicto dicta­ do por un destino cruel) nos recuerdan de manera irritante, exasperante y hasta horripilante la (¿incurable?) vulnera­ bilidad de nuestra propia posición y la fragilidad endémica de ese bienestar nuestro que tanto nos costó alcanzar.

Tenemos la humana (demasiado huma­ na) costumbre de culpar y castigar a los mensajeros por el aborrecible conteni­ do de los mensajes que portan Y, si bien no podemos hacer prácticamente nada para domeñar las esquivas y lejanas fuerzas de la globalización, sí podemos al menos desviar las iras que nos han provocado y nos continúan provocan­ do, y descargar nuestra cólera —indi­ rectamente— sobre quienes, siendo producto de esas fuerzas, tenemos más a mano y a nuestro alcance. Con ello, desde luego, no nos acercaremos lo más mínimo a la raíz del problema, pero tal vez nos aliviemos —durante un tiempo, al menos— de la humillación de nues­ tro desvalimiento y nuestra incapacidad para resistir la anuladora precariedad de nuestro propio lugar en el mundo.

Esa retorcida lógica, la mentalidad que genera y las emociones que libera sir­ ven de fertilísimo y nutritivo pasto en el que muchos buscadores de votos se sienten tentados a pacer. Se trata de una oportunidad que cada vez más políticos detestarían perderse. Sacar partido de la inquietud provocada por la afluencia de extranjeros —de quienes se teme que impulsen más a la baja aún unos salarios que ya se resisten a aumentar, y alarguen más si cabe las ya abomi­ nable mente largas colas de quienes esperan, en vano, que les salga alguno de esos empleos que tan tozudamente caros de ver son— es una tentación que muy pocos políticos (instalados en un cargo o aspirantes a estarlo) podrían resistir. Los políticos pueden desplegar, y despliegan, muchas (y muy diferentes) estrategias para aprovechar esa oportu­ nidad, pero hay algo que debemos tener muy claro: la política de separación mu­ tua y mantenimiento de las distancias no conduce a ninguna parte más que al erial de desconfianza, distanciamiento y bronca mutuos en el que estamos. (...).

No es probable que proporcione un ali­ vio inmediato a la inquietud: de hecho, puede que, de inicio, desencadene in­ cluso más temores y agrave aún más las suspicacias y animosidades ya existen­ tes. (...) La humanidad está en crisis y no hay otra manera de salir de esa crisis que mediante la solidaridad entre los seres humanos. (...) La realidad actual no admitirá soluciones fáciles y rápidas, y si se considera aplicar soluciones así, no será posible hacerlo sin exponer el planeta —este domicilio conjunto/ com­ partido nuestro— a amenazas a largo plazo más catastróficas aún que las que plantea nuestro momento de apuro pre­ sente conjunto/compartido; sean cuales sean las opciones a las que recurramos, lo que debemos tener en cuenta es que inevitablemente afectarán a nuestro futuro conjunto/ compartido (y espere­ mos que largo) y, por ello mismo, deben estar guiadas por el precepto de reducir tales peligros en vez de magnificarlos.

Y es obvio que la indiferencia mutua no satisfaría ese criterio.

Sami Naïr Refugiados Crítica, 2016 pvp: 9.95 €

Loretta Napoleoni Traficantes de personas Trad.: Albino Santos Paidós, 2016 pvp: 16.95 €

Patrick Kingsley La nueva odisea Trad.: Montserrat Meneses Deusto, 2016 pvp: 19.95 €

Patrick Cockburn La era de la Yihad Trad.: Emilio Ayllón Capitán Swing, 2016 pvp: 25 €

Fragmentos del capítulo 1 de Extraños llamando a la puerta de Zygmunt Bauman, Paidós 2016

VV. AA. Cruzando fronteras Bellaterra, 2016 pvp: 15 €

Wolfgang Bauer Cruzando el mar Trad.: Elena González Capitán Swing, 2016 pvp: 16 €

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Donna Haraway Manifiesto de las especies de compañía Trad.: Isabel Mellén Sans Soleil, 2016 pvp: 17 €

Charles Darwin, Ester García (ilustración) La selección natural Trad.: Iñigo Jáuregui Nórdica, 2016 pvp: 29.50 €

Klaus Schwab La cuarta revolución industrial Debate, 2016 pvp: 17.90 €

Christophe Galfard El universo en tu mano Trad.: Pablo Álvarez Blackie Books, 2016 pvp: 23 €

VV. AA. La aventura. Justo una idea Línea Horizonte, 2016 pvp: 24 €

ensayo

Lisa Randall

Lawrence M. Krauss

Markus Gabriel

La materia oscura y los dinosaurios

La historia más grande jamás contada… hasta ahora

Yo no soy mi cerebro

¿Cuál es la diferencia entre materia os­ cura, energía oscura y agujeros negros? ¿Cómo se originó el famoso Big Bang? ¿Cómo se forma la materia? ¿El Univer­ so se expande?

Nuestro Universo está repleto de partículas que no podemos ver, pero que son esenciales para la formación de todo lo que conocemos. En este apa­ sionante libro tomaremos contacto con conceptos generales (y algunos no tan­ to) acerca de física, geología y cosmo­ logía, entre otros, que nos ayudarán a comprender las particulares teorías de esta especialista en física de par­ tículas. Lisa Randall sostiene que es posible que el nuestro no sea el único universo y desafía la idea de que este fuese creado de la nada. Lo realmente importante, para la autora, no radica en lo que hoy es, sino en lo que había antes de ser.

El modelo que plantea Randall se basa en la creencia de la existencia de la materia oscura. Los datos demuestran su influencia sobre la materia ordinaria, de manera que podemos tomar como segura su existencia. Sin embargo, toda­ vía ignoramos lo que es: resulta impo­ sible describirla con exactitud, bien sea por el desconocimiento que tenemos sobre ella, bien por meros descuidos u olvidos que la mantienen oculta.

Randall lanza una teoría que esta­ blece una relación entre lo visible y lo intangible como detonante de una de las cinco grandes extinciones masivas que ha sufrido nuestro planeta. Según esta física de partículas, un disco de materia oscura habría sido el responsa­ ble de desencadenar la trayectoria fatal del meteoroide que hace 66 millones de años llevó a la extinción de los dino­ saurios.

Lisa Randall acerca la astrofísica a los profanos con maravillosos y sen­ cillos ejemplos de la vida cotidiana, y contagia al lector una pasión por su trabajo que traspasa el papel.

Cuando la realidad supera la realidad no bastan las palabras ordinarias. So­ bre un corpus bíblico que va de Génesis al Apocalipsis, Krauss repasa la histo­ ria de la física apoyándose en alegorías filosóficas, gráficos campechanos y guiños literarios. El recurso a la luz como doble metáfora que ilumina y proyecta sombra, preside un relato en el que conviven todos los gigantes a cuyos hombros Newton dijo subirse para la formulación de sus leyes. El progreso del conocimiento científico sería inviable sin el diálogo que la cien­ cia mantiene consigo misma. Estudiar la tradición es, por tanto, un ejercicio obligatorio para la apertura de horizon­ tes que perfeccionen lo heredado, pero se antoja insuficiente para adecuar descubrimientos que atentan contra la lógica predictiva.

En los años veinte, los laborato­ rios eran un hervidero del que surgió la mecánica cuántica. El comporta­ miento impredecible de las partículas subatómicas supuso una amenaza a la invaria­bilidad de las leyes de la física clásica. Bohr se enzarzaba con Eins­ tein. Luego llegaron Dirac, Pauli, Feyn­ man, Dyson, Mills, Yang y Higgs, entre otros, para paliar la incertidumbre, para seguir empujando.

Krauss afirma que ser científico es descubrir una cara inédita de la natu­ raleza, pero también convivir con una incomodidad de la que nos hace partí­ cipes, y sin la cual se obstruiría la intui­ ción teórica y la posibilidad de hallazgo experimental. Asimismo, nos recuerda que «la falta de comprensión no es prueba a favor de Dios, ni prueba de estar necesariamente equivocado, solo es prueba de falta de comprensión».

Leer este ensayo es observar en movimiento un metraje que aún no ha terminado; narración prolija que, en su inconclusión, nos salva del delirio de tener respuestas para todo.

Mónica Herranz

Álex Cerrudo

Marta López

Bernard Charbonneau El Jardín de Babilonia Trad.: Emilio Ayllón El Salmón, 2016 pvp: 20 €

la central / diciembre 2016

La materia oscura y los dinosaurios Trad.: Javier García Sanz Acantilado, 2016 pvp: 27 €

Una de las mayores inquietudes de nuestra época se da en el intento de calzar un soporte científico bajo toda cuestión humana. Estamos empe­ ñados en obtener el conocimiento objetivo y definitivo acerca de quiénes somos, adónde vamos, qué votamos.

Tras el celebrado Por qué el mundo no existe, Markus Gabriel, el filósofo ro­ canrolero, se ha pasado a la filosofía de la mente. La cuestión metafísica, con­ fiesa, la dejó atada en el título anterior.

Su ambición, ahora, es desmontar el neurocentrismo, esa militancia que re­ duce toda pulsión humana a conexio­ nes neuronales. Y contrataca con nue­ vo eslogan: el Yo no es el cerebro.

«Somos absolutamente libres por­ que somos seres espirituales». La cues­ tión que lanza con mayor acierto es su desconfianza en que los neurólogos sean capaces de registrar la trascen­ dencia humana en un encefalograma.

«Homero o Shakespeare nos ofrecen más sobre nosotros mismos que la neurociencia». El alemán recompone, a tuits, las obsesiones ilustradas, para discutir de nuevo las fronteras entre espiritualidad y cientifismo.

Seguimos hablamos del ajuste del ser humano al ritmo tecnológico, obsesión seminal de los pensadores actuales más fluorescentes, de Žižek a Byung-Chul Han. Mientras divaga, Gabriel pone empeño en esquivar la solemnidad académica, encallada en­ tre el desconcierto y la maquinaria de vaciar facultades. Su lectura es amena, didáctica, casi veraniega. Deletrea el mundo conocido con la novedad del prestidigitador que reclama atención en una mano mientras trajina con la otra. Es persuasivo y se ha propuesto derrocar el tedio de las humanidades.

El resultado es una suerte de divulga­ ción emocional que gravita en torno a su propio burbujeo. Queda claro que la filosofía, ahora también, es ante todo una actitud.

La historia más grande jamás contada... hasta ahora Trad.: Javier García Pasado y Presente, 2016 pvp: 24 €

Yo no soy mi cerebro Trad.: JuanMari Madariaga Pasado y Presente, 2016 pvp: 23 €

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ensayo

Franz Overbeck

José Luis Pardo

H. Magnus Enzensberger

La vida arrebatada de Friedrich Nietzsche

Estudios del malestar

Panóptico

Este no es un libro sobre Friedrich Nietzsche al uso. Su autor, Franz Over­ beck, fue uno de los mejores amigos de Nietzsche y uno de los pocos que el filósofo mantuvo hasta sus últimos días. No es un biografía ni un estudio de la obra de Nietzsche. El escrito es un recopilatorio de memorias que, a pesar de mantener el tono espontáneo propio de cuando nos esforzamos en recordar a alguien, es capaz de mostrarse como un texto homogéneo. El carácter frag­ mentario es más que palpable, pero eso no impide una continuidad que permite ver al Nietzsche del que nos ha­ bla. Lo que se nos cuenta es cómo vivió Overbeck a Nietzsche, cómo se sintió con respecto a él y, a su vez, cómo ac­ tuaba Nietzsche con sus seres queridos.

El texto no es una apología escrita por un adepto. Es más, Overbeck no duda en señalar, de un modo nada visceral, los errores filosóficos del pensamiento nietzscheano.Lo que abunda es la vo­ luntad de dejar constancia de quién y cómo era el Nietzsche amigo que él co­ noció, y cómo lo entendió. La figura de ­Nietzsche no está idealizada en el tex­ to, sino que aparece como un humano más, con sus manías y excentricidades.

No se trata tampoco de hacer un lava­ do de cara de la figura de Nietzsche, aunque lo hace. Overbeck nos cuenta cómo era Nietzsche consigo mismo, cómo entendía la amistad y qué hacer para que durase. En el texto no faltan las alusiones a la locura de Nietzsche y a cómo Overbeck fue tomando concien­ cia de ella. Relata, también, los cada vez más escasos destellos de cordura de un Nietzsche paulatinamente reduci­ do al recuerdo de su legado. Legado al que, como se hace evidente en los frag­ mentos excluidos en la edición hecha por el discípulo de Overbeck e incorpo­ rados en la presente, poco contribuyó Elisabeth, la hermana de Nietzsche, en la tarea del Nietzsche-Archiv.

Pau Compte

Pere Lluís Font Immanuel Kant. Seis ensayos y un diálogo de ultratumba Arpa, 2016 pvp: 20 €

Las y los filósofos se están posicionan­ do y las bifurcaciones y antagonismos que este acople entre pensamiento e historia provocará, todavía no los co­ nocemos. La lectura del último ensayo de José Luis Pardo supone un punto de referencia más para nuestro ya extenso mapa de problemas y propuestas.

El autor se sitúa en nuestro contexto social y traza los devenires políticos que han aflorado con el paso del Es­ tado de Bienestar al de Malestar. Este último, entendido como condición material y existencial, viene de un des­ encanto con el garantismo social y de una pérdida del horizonte histórico que, cuando los cimientos del pacto se tambalean, trae a la superficie los de­ seos sumergidos. El malestar quiebra la apariencia racional de los consensos sociales y hace que los inconscientes colectivos muestren sus fluctuaciones a plena luz del día. Ante esta situación, la política adopta nuevas vías para en­ cauzar el deseo social, que ya no pasan por la apariencia razonable, sino por reclamas de autenticidad y apelaciones directas a un sujeto preconstitucional: el pueblo. Que, a partir de ahí, el deseo tome cauces autodestructivos o eman­ cipatorios dependerá de que luche por su servidumbre o por su libertad. ¿Y qué papel juega el filósofo en esta urdimbre que teje el deseo colectivo con su materialización política? Histórica­ mente, o bien la filosofía se atrincheró en su pureza discursiva y renunció al trono político para gobernar desde el de la Razón (Kant y la Crítica), o bien su cierre histórico, alistándose en las filas de la revolución social desde la acción práctica (Marx y la Revolución). Estas fueron, dos de las tentativas modernas de realización de la filosofía. ¿Cuál será ahora el juego de distancias y proximi­ dades que llevará a cabo?

No destriparé aquí la posición que José Luis Pardo sugiere en este ensayo.

Pero que la hay, y que es de agradecer que la haya, es algo que el lector no ignorará.

Hans vuelve a la carga. Malpaso publi­ ca Panóptico, veinte relatos del pensa­ dor alemán sobre grandes temas, que destripa sin piedad, no sin su dosis de humor –y mucho sentido común–, pero sin faltar al rigor académico que les es propio. Nada lo intimida, puede con todo. Incluso frente al juicio de más de uno y de dos que, viendo la brevedad de los textos que conforman el presente tomo, esbozarán una sonrisa pensando que nada puede decirse con tanta bre­ vedad y escasez de páginas, sobre todo hablando de según qué temas. Bueno, Enzensberger no engaña a nadie y previene al burlón incauto: no inventa nada, los ensayos breves, los microen­ sayos, son un género antediluviano.

Montaigne ya lo practicó, y el alemán, inspirándose quizá mientras hojeaba los ensayos del maestro renacentista, escribe veinte ensayos fulminantes (como pregona el subtítulo).

Pone en duda la racionalidad de las decisiones económicas, habla de lo que Orwell intuyó, pero que por suerte no vio, reflexiona sobre una extraña carac­ terística del Homo sapiens, de la vida cultural alemana, habla de nuestro tercer ojo, que es la fotografía, sobre los románticos inventores de naciones del siglo XIX, indaga sobre la ciencia y la religión, la honestidad, o se pregun­ ta sobre la verdadera importancia del sexo. Estos son varios de los temas que trata a lo largo de algo menos de ciento cincuenta páginas, con una constante crítica feroz al mundo virtual en el que ya vivimos, hipercontrolados por las grandes corporaciones que se enri­ quecen gracias a nuestra servidumbre voluntaria.

Se trata, en definitiva, de un diverti­ mento intelectual, aunque no por ello superficial o banal. Rápido y eficaz, un canto a la razón y al pensamiento libre de ataduras.

Oriol Pastor

Slavoj Zizek Problemas en el paraíso Trad.: Damià Alou Anagrama, 2016 pvp: 17.90 €

Juan Antonio Rivera Camelia y la filosofia Arpa, 2016 pvp: 18.90 €

Luciano Concheiro Contra el tiempo Anagrama, 2016 pvp: 15.90 €

Richard Holmes Huellas. Tras los pasos de los románticos Trad.: Guillem Usandizaga Turner, 2016 pvp: 24.90 €

Andrea de la Serna

La vida arrebatada de Friedrich Nietzsche Trad.: Iván de los Ríos Errata Naturae, 2015 pvp: 12 €

Estudios del malestar Anagrama, 2016 pvp: 18.90 €

Panóptico Trad.: Richard Gross Malpaso, 2016 pvp: 18.50 €

Andrew Culp Oscuro Deleuze Trad.: Ernesto Castro Melusina, 2016 pvp: 10 €

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ensayo

Peter Frankopan

Christopher Tyerman

Nicholas Stargardt

El corazón del mundo.

Una nueva Historia Universal

Cómo organizar una cruzada

La guerra alemana

Durante décadas, se ha repetido en nuestras escuelas, y lo han apoyado nuestros museos, que el mundo que co­ nocemos nos ha sido legado en heren­ cia por los viejos romanos y que estos, a su vez, lo tomaron de los sabios grie­ gos, quienes, por su parte, lo aprendie­ ron todo de los antiguos egipcios; una escala ascendente de civilización que, bordeando el Mediterráneo, así llama­ do «centro del mundo», llevaría hasta la muy superior Europa moderna. Peter Frankopan nos ofrece una narración alternativa que sorprende por ambicio­ sa. Se inicia recordando el mito griego, según el cual, Zeus habría lanzado dos águilas desde los extremos opuestos de la tierra para que se encontraran justo en el medio. Se posaron en algún punto intermedio entre el Mar Negro y el Hi­ malaya: el lugar en el que los hombres podían comunicarse con los dioses.

El autor sitúa el eje de su Historia Universal en Asia Central y se vale de las «rutas de la seda» como metáfora. El plural es importante: cada capítulo recoge una «ruta», un sistema de inter­ cambio a larga distancia entre la China y el Mediterráneo, entre la India y el Báltico, y las distintas rutas se suceden cronológicamente, de Alejandro Mag­ no hasta las actuales repúblicas exso­ viéticas. Por ellas circulan toda clase de mercancías: oro, sedas, especies y joyas; transitan ejércitos conquistado­ res que empujan a miles de esclavos y también la peste; circulan las ideas: conocimientos, creencias religiosas enfrentadas, pero, sobre todo, mucha incomprensión mutua. En suma, un imbricado sistema nervioso que man­ tiene vivo el organismo complejo que es el mundo en su conjunto. Por la pro­ fusión de detalles desconocidos, por las mil referencias de fuentes alejadas entre sí y por la afortunada elección de episodios dramáticos, el lector no deja de aprender en cada página que lee. La ruta hacia el centro del mundo es una aventura fascinante.

Antonio Ramírez

Christopher Tyerman, profesor de historia medieval en la Universidad de Oxford, es el autor de destacados libros sobre las cruzadas, como el monumental Las guerras de Dios. En Cómo organizar una cruzada aborda la cuestión de la preparación de las cru­ zadas en un estudio serio y académico, profusamente documentado, en el que se dedica a explorar las relaciones entre la razón y la guerra religiosa en todos sus aspectos: justificación, propagan­ da, reclutamiento, finanzas y logística, para demostrarnos cómo la razón hizo posible la guerra religiosa. El autor nos presenta las cruzadas como empresas con su propia razón cristiana medieval.

No quiere que cometamos el error de menospreciar estos acontecimientos por irracionales o que desestimemos sus proclamaciones religiosas como una estrategia para justificar expansio­ nes territoriales y saqueos.

El trabajo realizado en este libro es de gran dificultad. La preparación para la guerra es, ante todo, un ejercicio ad­ ministrativo, del que existen muy pocos registros anteriores al siglo XIII. Por lo que el autor ha tenido que ir recopilan­ do fragmentos de información que ha ido encajando para crear una impresio­ nante y vívida imagen de un mundo de guerreros profesionales. Utilizando cró­ nicas, contratos, testamentos, sermo­ nes, cartas, poemas, literatura didáctica y textos provenientes de toda la Europa occidental, nos presenta una impresio­ nante síntesis de un tema complejo en la forma de un libro que resulta ligero, lleno de curiosas anécdotas y detalles sorprendentes que despiertan el interés del lector. Aunque visto con retrospec­ tiva nos cueste comprender los motivos de una convicción trascendente inten­ tando encontrar expresión en una prác­ tica temporal, para el autor resulta muy importante demostrar que los hombres y mujeres medievales no eran estúpidos ni ignorantes. Al menos no más de lo que podemos serlo en el siglo XXI. Mireya Valencia

En 1939, la gran mayoría de los ale­ manes rechazaba la guerra. No hubo festejos, ni banderas, ni explosiones de euforia como en 1914. Solo cuando los partes de guerra anunciaban una vic­ toria militar tras otra, los alemanes de a pie empezaron a mostrar algún entu­ siasmo. Vitorearon a Hitler mientras el triunfo rápido y definitivo pareció veraz.

Pero después del invierno de 1942, las tropas alemanas se enfrascaron en ba­ tallas prolongadas e inciertas; las condi­ ciones de vida en el interior se volvieron cada vez más insoportables y la devasta­ ción se hizo palpable. A pesar de todo, incluso durante los meses finales, cuan­ do nadie tenía dudas sobre la derrota, no hubo ni colapso ni levantamiento, como en 1918. ¿Cómo puede explicarse este compromiso férreo con la causa de la guerra? Stargardt rechaza las explica­ ciones simples: ni la violencia represora con la que la dictadura de Hitler impuso sus puntos de vista, ni la ferviente adhe­ sión popular al nazismo, bastan para ex­ plicar la complejidad de los sentimien­ tos de millones de alemanes sometidos a una ola de violencia sin precedentes.

El examen de cientos de diarios y miles de cartas de hombres y mujeres de todas las clases y profesiones, nos permite adentrarnos en la vida cotidiana de sol­ dados, oficiales, tanquistas, guardias en campos de prisioneros, parejas que luchan por sostener su amor a pesar de los miles de kilómetros de distancia.

Es una nación en armas la que escribe.

Pero también el pueblo más culto de Europa: cita a Goethe, se maravilla con la catedral de Tours y con los íconos ru­ sos; al mismo tiempo, asume la guerra patriótica como el supremo sacrificio para el bien de generaciones venideras y calla, cuando no justifica, el exterminio de los judíos. Al final, él mismo se siente la primera víctima de la violencia.

Una obra maestra de historia cultu­ ral que nos enseña la manera compleja y contradictoria como el pueblo alemán trató de comprender el abismo que se abría a sus pies.

A. R.

El corazón del mundo Trad.: Luis Noriega Crítica, 2016 pvp: 34 €

la central / diciembre 2016

Cómo organizar una cruzada Trad.: Tomás Fernández y Beatriz Eguibar Crítica, 2016 pvp: 29.90 €

La guerra alemana Trad.: Ángeles Caso Galaxia Gutemberg, 2016 pvp: 29.50 €

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ensayo

Peter Brown Por el ojo de una aguja. La riqueza, la caída de Roma y la construcción del cristianismo en Occidente (350-550 d.C.) El período que transcurre tras la adop­ ción del cristianismo por Constantino y la muerte del último emperador ro­ mano, suele ser visto como una época dominada por el conflicto entre paga­ nismo y cristianismo. Un momento de tránsito en el que los cristianos, desde su condición de secta perseguida y me­ diante una labor proselitista incesante y expansiva, habrían ido ganando terreno hasta convertirse de perseguidos en perseguidores; de paso, habrían mina­ do en su base la capacidad de las insti­ tuciones políticas y militares romanas para resistir al acoso de las huestes bár­ baras. Pero las cosas no ocurrieron de manera tan simple. Peter Brown ha dedi­ cado cuarenta años de investigación al estudio de esta época convulsa, a la que ha llamado «antigüedad tardía», y sus li­ bros nos muestran la enorme compleji­ dad del proceso que llevó al acenso final del cristianismo y al desmoronamiento del Imperio Romano de Occidente.

El hilo conductor de Por el ojo de una aguja es la «semiótica de la riqueza»: el contraste entre los significados y los usos de la riqueza material entre los nobles tardoromanos y los nuevos pre­ ceptos y prácticas que propugnaban los líderes cristianos. El análisis se desplie­ ga en una doble dirección.

Por un lado, el papel del altruismo, el «evergetismo», en el funcionamiento de las instituciones romanas tardías.

Los dones cívicos, los obsequios de los nobles paganos a la ciudad en forma de

construcciones y festejos, el intercam­ bio de favores y reciprocidades debidas entre los senadores romanos y los no­ bles de las ciudades periféricas, consti­ tuían el combustible esencial que mo­ vía la tupida red de clientelismo y patro­ nazgo característica del mundo social romano, y base de la cohesión social.

Siguió siéndolo muchos años después de la conversión de Constantino.

Por otro lado, a partir del pensa­ miento de ciertas figuras clave del cris­ tianismo del siglo V –Ambrosio, Agus­ tín, Jerónimo, Prisciliano, Paulino de Nola, entre otros–, Brown analiza cómo se fue configurando el nuevo concep­ to cristiano de la caridad: el precepto evangélico según el cual el creyente debe renunciar a los bienes mundanos, traducido ahora como la obligación de desprenderse de la riqueza personal para cederla a las nuevas congregacio­ nes conventuales; dar a los pobres para restituir la riqueza al Cielo, de donde proviene, pero pasando antes por las arcas de la comunidad. El excedente de bienes materiales ya no fluye de los nobles muy ricos a la ciudad y de esta al Imperio; ahora va de los ricos y no tan ricos a las corporaciones religiosas. Un proceso que paulatinamente debilitó las viejas lealtades romanas y fortaleció a las nuevas instituciones cristianas.

Cuando pasó la destrucción provocada por los ejércitos godos de Alarico y con ella llegó el crepúsculo del Imperio, el cristianismo había alcanzado ya la

Richard Pipes La Revolución Rusa Trad.: Varios traductores Debate, 2016 pvp: 42.90 €

masa crítica y sus instituciones estaban suficientemente articuladas como para tomar el relevo y consolidarse, ahora en un mundo fragmentado, dando la espalda a las ciudades, concentrándose en conventos y monasterios y bajo el gobierno de terratenientes aislados.

Con una prosa amena y brillante, siempre muy docta, con una mirada humana y empática cuando se acerca a las circunstancias de sus personajes, Brown analiza la riqueza «como un mé­ dico utiliza un estetoscopio», escuchan­ do los latidos de los órganos internos del Imperio, la Iglesia y la vida cultural en un período de transición denso y agitado, una etapa en la que se constru­ yeron las bases de lo que mucho tiempo después llamaríamos Occidente.

A. R.

Por el ojo de una aguja Trad.: Agustina Luengo Acantilado, 2016 pvp: 48 €

Jorge M. Reverte De Madrid al Ebro Galaxia, 2016 pvp: 29.50 €

Lawrence Freedman Estrategia Trad.: José Vales Esfera de los Libros, 2016 pvp: 39.90 €

Michael Scott Los mundos clásicos Trad.: Francisco García Ariel, 2016 pvp: 30 €

Tom Holland Rubicón. Auge y caída de la república romana Alea iacta est. Julio César se hallaba a punto de cruzar el río Rubicón en uno de los grandes «momentos estelares» que marcaron la historia de Occidente.

La suerte estaba echada y, con ella, el principio del final de esa gran maquina­ ria de poder y crisis internas en que se había convertido la República romana.

Una Roma cada vez más incapaz de con­ tener las continuas guerras civiles entre sus propios hijos, ávidos de gloria, y a una plebe numerosa y descontenta. Y aunque el cruce del caudal del Rubicón no convertía el hecho en sí en una gran hazaña, su significado iba mucho más

allá. César desobedecía abiertamente la ley que no le permitía cruzar armado con sus ejércitos la frontera entre la Ga­ lia Cisalpina e Italia. Una declaración de guerra en toda regla a la República.

Con este punto de partida, Holland nos presenta una nueva relectura de la caída de la República romana: desde el final de la Monarquía hasta los teje­ manejes de Octavio para convertirse en emperador. En ella, Holland se centra más en el aspecto psicológico de la so­ ciedad romana y sus protagonistas que en los conflictos puramente políticos. A lo largo del libro se desprende una idea

general: es la propia naturaleza de la sociedad romana, basada en la merito­ cracia, la que conlleva, en buena medi­ da, la muerte de la República. El recono­ cimiento público de la gloria personal es el mayor triunfo al que puede aspirar cualquier romano. Se ha escrito mucho y se seguirá haciendo sobre el final de la República romana. Pero quizás uno de los elementos que más caracterizan este texto es la capacidad narrativa de Ho­ lland. Se trata de un texto ágil, rápido, que en muchos momentos se llega a leer como una novela. Con fragmentos es­ critos con altas dosis de ironía, guiños

al lector e incluso suspense. Lo cierto es que se agradece que en libros de histo­ ria, donde muchas veces solo se prima la erudición, se aporte algo de placer en la lectura.

Noemí Jiménez

Rubicón. Auge y caída de la república romana Trad.: Joan Eloi Roca Ático de los libros, 2016 pvp: 24.90 €

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ensayo

Roxane Gay

Ta-Nehisi Coates

Jacques Sadoul

Mala feminista

Entre el mundo y yo

Cartas desde la ­revolución bolchevique

Mala feminista se nos presenta a primera vista como una obra desa­ complejada y divertida alrededor del feminismo. Desde su portada hasta su título parecen indicar que nos encon­ tramos ante una suerte de Caitlin Mo­ ran. Una mirada irónica y lenguaraz, algo desenfadada y punk, de un femi­ nismo más personal que académico.

Pero como he dicho, esto solo es una primera percepción. Porque es todo eso, pero hay bastante más detrás. En los artículos que conforman Mala Feminista, la escritora/profesora/editora Roxane Gay nos plantea una serie de reflexiones alrededor del feminismo, el género, raza e identidad entrelaza­ dos con la cultura pop. La autora he­ cha mano de ejemplos del mainstream estadounidense actual –series de tele­ visón, cine, música, literatura de best seller– que unidos a grandes dosis de ejemplos autobiográficos le permiten remarcar el carácter global y unifica­ dor de este. Una cultural popular –aún producida principalmente por hom­ bres– que nos afecta en la percepción que tenemos del propio yo, codifica pautas y remarca actuaciones, muchas veces vejatorias hacia la figura de la mujer y la diversidad cultural, permi­ tiendo y banalizando actitudes clara­ mente violentas. Porque mucho más allá de algunos ejemplos, aún limita­ dos (y a veces sin vocación reivindica­ tiva) como el Feminist de Beyoncé, las secciones de feminismo de algunas revistas de tendencias, las reclamacio­ nes de igualdad económica de algunas actrices hollywoodienses o los diálo­ gos algo pretenciosos de Girls, la cul­ tura de consumo rápido y global man­ tiene y se reafirma en los clichés de mujer blanca, delgada, con vocación maternal y redentora. Una imagen claramente alejada de la mayoría de la sociedad femenina mundial, pero a la que más de una o dos veces nos hemos visto sujetas, y obligadas a actuar en consonancia.

Noemí Jiménez

Coincidiendo con el anuncio de los National Book Awards de este año, Seix Barral publica la traducción de uno de los ganadores del año pasado, Entre el mundo y yo, del periodista afroame­ ricano Ta-Nehisi Coates, una agridulce carta a su hijo en la que le cuenta, desde la proximidad que implica la experien­ cia y la distancia que se aprende como periodista, qué significa ser hombre afromericano hoy en los Estados Unidos.

El periodista, residente en Baltimore, ya se había acercado al género memorialís­ tico con el texto The Beautiful Struggle, publicado en 2008 y aún sin traducción, donde exponía su experiencia y relataba cómo era crecer bajo la influencia sobre todo de su padre, un antiguo miembro de los Black Panthers. El texto parte de la absolución del policía que mató a Mi­ chael Brown, la primera víctima –o como mínimo, la primera que trascendió a los medios de comunicación– de las últimas oleadas de violencia policial contra la co­ munidad afroamericana en los Estados Unidos. Este punto de partida servirá a Coates para trazar una genealogía del cuerpo afroamericano desde la esclavi­ tud hasta nuestros días, desde la segre­ gación racial hasta la elección de Obama como presidente, de los movimientos por los derechos civiles a las protestas del movimiento Black Lives Matter.

Escrito de manera próxima y sincera, Coates desgrana, en poco más de 160 páginas, el argumento central del libro: la vulnerabilidad del cuerpo pone al des­ cubierto las complejidades alrededor de las construcciones raciales y la distribu­ ción de poder. El texto y el autor han sido celebrados, entre otros, por la premio Nobel Toni Morrison, que compara a Coates con el gran referente de la narra­ tiva afroamericana, James Baldwin. La publicación, sin embargo, ha recibido algunos reproches: el filósofo Cornel West reclamó al periodista un poco más de crítica a la administración de Obama por su papel o su falta de acción ante la violencia racial. Este es un texto esencial para conocer de primera mano qué sig­ nifica ser afroamericano hoy.

A las puertas del centenario de la madre de todas las revoluciones (que no es ni americana ni francesa, no se engañen) las editoriales se preparan para asaltar de nuevo el palacio de invierno que son los estantes de las librerías de medio mundo. La editorial Turner publica este fabuloso relato en primera persona de la Revolución de Octubre.

Con la caída de los zares, los alia­ dos temen que el nuevo gobierno de Kérenski abandone su lucha contra las potencias centrales. Así que, ante tal posibilidad, el gobierno galo envía de­ legados, entre ellos Jacques Sadoul, au­ tor de las cartas que conforman el pre­ sente volumen, para que manden infor­ mación de primera mano sobre lo que ocurre en el país eslavo y, de paso, son­ dear a las formaciones de izquierdas y consolidar el socialismo conservador aburguesado –disculpen el leninismo– de Kérenski y los suyos, próximos a los intereses de la Sección Francesa de la Internacional Obrera (SFIO) en el pano­ rama internacional.

Pero, oh sorpresa, llega octubre y unos desalmados izquierdistas toman el palacio de invierno, salen de la gue­ rra, e incluso se atreven a dar la voz y el poder al pueblo. Sadoul, un socialista de la vieja escuela, comprende el al­ cance histórico de lo que ven sus ojos y decide sumarse a ello. Las Cartas desde la revolución bolchevique narran el viaje emocional y político que lo lle­ va a abrazar la causa leninista. Claro, imparcial y sincero, Sadoul retrata la Revolución de Octubre y la guerra civil, así como a sus protagonistas –como la Kollontái, Lenin y Trotski–, que le dan una información privilegiada sobre lo que ocurre mientras recorre las calles de la futura Leningrado, criticando ferozmente la actitud de la diplomacia decimonónica de las democracias libe­ rales y, sobre todo, la hipocresía de la socialdemocracia europea, fragmenta­ da y peleada.

Oriol Pastor

Elisabeth Massana

Mala Feminista Trad.: Ana Momplet Capitán Swing, 2016 pvp: 20 €

la central / diciembre 2016

Entre el mundo y yo Trad.: Javier Calvo Seix Barral, 2016 pvp: 18 €

Cartas desde la revolución bolchevique Trad.: I. y C. Bértolo Turner, 2016 pvp: 28 €

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ensayo

Russell Shorto

E. M. Forster

Mark Ovenden

Ámsterdam

Alejandría

Atlas de metros del mundo

Shorto nos presenta Ámsterdam como una ciudad construida sobre una para­ doja: el cooperativismo individualista, ejemplo de cómo seguir adelante con el esfuerzo de cada uno por el bien de todos. Con una actitud básica, el prag­ matismo: si una conducta se va a dar de todos modos, mejor será tolerarla. Una tolerancia que no es tanto una celebra­ ción de la diversidad, sino soportarla.

Impulsora de un liberalismo que no representa una actitud política, sino una visión del mundo: defensa de la libertad individual para hacer viable el conjunto de la sociedad. En definitiva, los cana­ les de Ámsterdam sustentan un frágil equilibrio entre el deber y la libertad. El relato avanza entre curiosidades, hechos históricos, crepitaciones emotivas y dis­ cretas intervenciones de cariz personal, creando un mapa geográfico, político, social, histórico, religioso, artístico y personal, expuesto de manera vívida y sugerente. Asociamos con Ámsterdam el respeto por la libertad, pero en todo el libro resuena como música de fondo la fragilidad y el riesgo en que siempre se encuentra la garantía de su cultivo.

E. M. Forster, novelista excepcional, nos ofrece un retrato de la ciudad de Alejandría, a la que llegó en 1915 como voluntario de la Cruz Roja durante la Primera Guerra Mundial y en la que quedó atrapado a la vez que maravilla­ do. El libro se estructura en dos partes, la primera es la historia de la ciudad desde su fundación por Alejandro Mag­ no hasta la conquista de Napoleón, y la segunda, una guía detallada de la ciudad con planos de la misma y sus referentes históricos. En el apartado histórico, Forster intenta poner orden a los más de dos mil años de existencia de la ciudad, y en la guía nos recuerda las antiguas guías Baedeker, que acom­ pañaban en su perezoso deambular a los viajeros del XIX y principios del XX, mientras contrastaban lo que veían sus ojos con escenas de un pasado remoto descrito en la guía, porque las vistas de Alejandría nos fascinan cuando nos acercamos a ellas desde el pasado en compañía de un gran narrador.

Neus Botellé

Marta Ramoneda i Molins

Este libro de referencia para diseña­ dores gráficos, amantes de trenes y metros, cartógrafos y otros frikis nos llega por fin en edición española. El libro aborda los mapas de sistemas de transporte metropolitano desde los puntos de vista histórico y del diseño..

Se trata de un tour de force visual de ma­ pas históricos de los primeros metros construidos en el mundo; mapas de los metros más extensos; de sistemas híbridos de transporte y hasta de pro­ yectos que nunca se llegaron a comple­ tar. Encontramos los pesos pesados del transporte metropolitano, con una pe­ queña explicación histórica del propio metro, así como de los diversos diseños de sus mapas a lo largo del tiempo. Hay cientos de mapas adicionales de redes más pequeñas, y una lista exhaustiva, de unas mil entradas en total, de todas las líneas de trenes urbanos existentes en el mundo actualmente. Veremos que casi todos los mapas de metro del mundo son variaciones de los sencillos motivos de diseño de Harry Beck, a la vez que nos muestra otros bellos y origi­ nales ejemplos. Un libro para admirar, hojear y viajar con la imaginación en el tiempo y el espacio.

Roger Crowley Venecia. Ciudad y fortuna Trad.: Joan Eloi Roca Ático de los Libros, 2016 pvp: 26.50 €

Nick Middleton Atlas de los países que no existen Planeta, 2016 pvp: 24.95 €

Dominique Lanni Atlas de los los lugares soñados Planeta, 2016 pvp: 23.95 €

Noemí López Trujollo Volveremos Libros del K. O., 2016 pvp: 15.90 €

Mireya Valencia

Alejandría Trad.: Jordi Beltrán Ferrer Gatopardo, 2016 pvp: 21.95 €

Ámsterdam Trad.: M. Victoria Rodil Katz, 2016 pvp: 19 €

Atlas de metros del mundo Trad.: Iría Torres Nórdica, 2016 pvp: 29.50 €

Esteban Hernández Los límites del deseo. Instrucciones del uso del capitalismo del siglo XXI Clave Intelectual, 2016 pvp: 17 €

Jonathan Haslam Vecinos cercanos y distantes La URSS no llegó con un pan bajo el brazo, sino con un escudo y una espa­ da. El recién nacido estado soviético inició su andadura como Estado a pu­ ñetazos. En el interior, les tocó lidiar con la contrarrevolución blanca, que llevó al país a una guerra civil de seis años. Fuera, les esperaba una coalición de Estados ávidos por cortarle las alas al experimento socialista, no vaya a ser que se contagie. Se necesitaban ojos y oídos en cada calle para destapar a los saboteadores y proteger la Revolución.

En ese contexto, surgiría la Checa, que

sería la semilla de la futura inteligen­ cia soviética. Contaba con dos cabezas: de un lado, los vecinos cercanos: el NKVD, dedicado a los asuntos civiles y que desembocaría en el futuro KGB; por otra parte, los distantes, el Cuarto Directorio del Personal, también cono­ cido como GRU, la inteligencia militar.

El hallazgo fundamental de Haslam ha sido el acceso a la documentación clasificada de estos últimos. La URSS partía en desventaja respecto a sus enemigos: carecía de funcionarios de confianza, de recursos económicos y

de tecnología punta, pero tenía algo de lo que los otros carecían: una ideología por la que valía la pena pelear. Esta fe laica internacionalista fue el cimiento para una de las redes de captación de espías más potentes del mundo. Solo así es posible entender a Kim Philby (uno de los Cinco de Cambridge), a los espías atómicos Klaus Fuchs y el matri­ monio Rosemberg, y también a Ramón Mercader y su piolet. Aunque cuenta con suficientes ingredientes como para hacer una gran novela de espías sovié­ ticos estilo Semiónov, el autor resuelve

un exhaustivo estudio con información de cientos de agentes, operaciones y siglas. No olviden que Putin estuvo en el KGB, y nos está observando.

Miguel Fernández

Vecinos cercanos y distantes Trad.: Gemma Deza Ariel, 2016 pvp: 23.90 €

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Michael Taylor La nariz de Rembrandt Trad.: Natalia Sanz Vaso Roto, 2016 pvp: 22 €

Artur Ramon Falsas sirenas Elba, 2016 pvp: 24 €

Alfred Brendel Sobre la música Trad.: Juan Luis Milán Acantilado,2016 pvp: 22 €

Ana Muiña Mina Loy. Futurismo, dada, surrealismo Trad.: Ana Grandal La linterna sorda, 2016 pvp: 18 €

Maurizio Ghelardi (ed.)

Diario Romano. Aby Warburg y Gertrud Bing Trad.: Helena Aguilà Siruela, 2016 pvp: 16 €

arte y artes escénicas

Santiago Fillol

Rodrigo García

André Kertész

Historias de la desaparición. El cine desde Franz Kafka, Jacques Tourneur y David Lynch

4. Una obra concreta

Leer

Repensar el cine desde lo que no se ve, aquello que no se muestra pero que sabemos que existe, escondido en los márgenes. Iluminar el espacio que que­ da más allá y crear así una nueva Histo­ ria, oculta pero real, escondida pero po­ sible: Santiago Fillol presenta aquí una historia desde el fuera de campo.

Esta particular Histoire(s) du cinema parte de una secuencia concreta: la persecución en La mujer pantera de Jacques Torneur. Cuando el plano que debería mostrar a Irene –la persegui­ dora–, en una secuencia clásica de per­ secución, aparece vacío, Tourneur está marcando el inicio de la modernidad cinematográfica. Al hacer desaparecer al personaje, se explicita que lo que está persiguiendo a la protagonista es la nada: es el fin del modo de represen­ tación institucional que definía el clasi­ cismo cinematográfico.

Fillol lo explica en el prólogo a ­partir de una bonita metáfora que recoge de Hitchcock: la madre que se esconde de la visión de su bebé, provocando su llan­ to, para luego reaparecer y llenarlo de jú­ bilo; esto es el fuera de campo en el cla­ sicismo cinematográfico. La moderni­ dad, sin embargo, hará desaparecer a la madre y borrará cualquier indicio de que siga existiendo en la diégesis. El fue­ ra de campo deviene la nada. ¿Y de qué habla el cine de la modernidad, si no es de la nada?

De Tourneur a Lynch pasando por Kafka: explorar el fuera de campo per­ mite a Fillol hacer emerger la retórica de la desaparición que supondrá la Shoah –un poco a la inversa de Kracauer en De Caligari a Hitler, donde el teórico ras­ treaba el presagio del nazismo en el cine expresionista–. Reformular el cine des­ de este fuera de campo permite hacer emerger las fantasmagorías que se es­ conden tras los márgenes de la pantalla.

Lo que no se dice –la Historia nos lo ha enseñado– a menudo es más importan­ te que lo que se explicita.

Cada vez que leo a Rodrigo García me acuerdo de una imagen que tengo grabada en la en la memoria; en ella, aparece el artista vasco Jorge Oteiza sentado delante de su máquina de escribir tecleando fuertemente con sus dedazos, dando zarpazos con las manos y golpeando violentamente las teclas, pero que, por el contrario, con una lucidez innata, escribe algunos de los poemas más bonitos que jamás haya leído.

Sabemos que no hace falta ver las obras de teatro de Rodrigo García para disfrutar de sus textos. En escena, las palabras recitadas por los actores siempre están sostenidas por imágenes potentes. En esta obra en concreto, sobre las tablas, aparece un jabón de Marsella que pesa literalmente una to­ nelada, también varios gallos calzando unas deportivas New Balance, así como una gigantesca imagen de L’origine du monde, de Gustave Courbet, y el sonido ensordecedor de un gong. En cambio, en los textos, las imágenes devienen solas, a cada párrafo, se siente como un ladrillo podría caerte encima. A mí, Rodrigo García me sigue pareciendo una celebración de la vida, que si bien sus obras actúan como una verdadera bofetada, se sienten como una inyec­ ción de energía.

En esta ocasión, la edición del libro viene acompañada por los dibujos que forman parte del proceso de creación de la obra, una serie de bocetos realiza­ dos por el autor que componen un bo­ nito storyboard con todos los detalles de la composición escénica.

Julián Pacomio

Los personajes que captura el fotógrafo André Kertész están tumbados, recli­ nados, de pie, acostados, apoyados, estirados, sentados… si observamos con más detalle, también parecen concentrados, absortos, enajenados, abstraídos, asombrados, cautivados, enfrascados, ensimismados… y si apu­ ramos el ejercicio y contextualizamos la obra del fotógrafo bajo la doble in­ fluencia del dadaísmo y el periodismo documental, la cámara de Kertész cap­ ta a los lectores «que están allí, leyendo frente a nuestros ojos, pero también (sospechamos) ejecutando de soslayo actividades secretas, inauditas, peli­ grosas, exactamente al borde de lo que nuestra razón juzga verdadero».

André Kertész (Budapest, 1894 - Nueva York, 1985), es uno de los fotó­ grafos más prestigiosos de la historia.

A lo largo de su carrera, y posiblemente bajo la influencia del oficio libresco de su padre, fue recopilando cientos de imágenes de personas entregadas a la lectura. Esta serie de momentos ínti­ mos, donde aparecen lectores de todo el mundo absortos leyendo sin apenas percatarse de lo que pasa alrededor, se reunió en el libro On Reading, publicado en 1971 en Nueva York por la Editorial Grossman.

Ahora, por primera vez, las edi­ toriales Periférica y Errata Naturae lo publican en español, lo prologa Alberto Manguel, quien nos recuerda que la imagen de una persona que lee es, como toda imagen, inocente en si misma, y simbólicamente el retrato de un lector siempre nos ha llevado a pensar en lo hogareño, lo cotidiano.

Las imágenes de Kertész, sin embargo, dan un giro insólito, cada una de las situaciones en las que se encuentran los lectores «capturados» tienen algo de insólito, distinto e inédito.

Núria Solsona

Elena Martín

Philip Ursprung Brechas y conexiones. Ensayos sobre arquitectura, arte y economía Trad.: Moisés Puente Puente, 2016 pvp: 18 €

la central / diciembre 2016

Historias de la desaparición Shangrila, 2016 pvp: 26 €

4. Una obra concreta La Uña Rota, 2015 pvp: 11 €

Leer Periférica y Errata Naturae, 2016 pvp: 21.50 €

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arte y artes escénicas

Byung-Chul Han

Santiago Sierra

Llàtzer Moix

Shanzai. El arte de la falsificación y la deconstrucción en China

Entrevistas

Queríamos un Calatrava

El grueso de este ensayo se centra en las diferentes concepciones que sobre la originalidad y la autoría se encuen­ tran en Occidente y en el Lejano Orien­ te. Para la cultura occidental, la idea de originalidad está estrechamente relacionada con la verdad; el ser, en tanto que concepto fundamental del pensamiento en Occidente, es igual a sí mismo y no permite ninguna repro­ ducción. En este sentido, el origen y la identidad permanecen intactos, el valor artístico reside en el original histórico y verdadero. Por el contrario, en la tra­ dición del pensamiento chino, el ser no aparece como uniforme y único, sino como mutable; los cambios que puede sufrir una obra artística (sus copias, restauraciones, reconstrucciones…) se imponen sobre la autoría del artis­ ta. Los cambios y transformaciones que se dan en la obra, no suponen una situación externa y ajena a ella, desvalo­ rizada, sino que están en la base de su ser. La idea de «original», en China, no se entiende como una creación única y verdadera, sino como una identidad en proceso, no definitiva, y que está en una transformación constante. Lo ori­ ginal, en China, es algo imaginario, en cambio el vacío, el camino, la transfor­ mación son rasgos del genuino espíritu chino. Eso queda ya reflejado en las estampas tradicionales de las dinastías Song y Ming, así como en la poesía y en la reconstrucción constante de los tem­ plos arcaicos. El arte chino opera según la concepción budista de la vida como ciclo infinito. De este modo, en lugar de entenderse como creación, aparece como una des-creación y, por lo tanto, la figura del artista se ve como un copis­ ta, restaurador y no-creador. El término que da título al libro, Shanzhai, es un neologismo chino para describir una falsificación descarada y cómica de los productos occidentales, como pueden ser los smartphones de última genera­ ción, las marcas de ropa y fenómenos culturales como Harry Potter.

J. P.

Sierra, uno de los artistas españoles más reconocidos en la escena artística internacional, es también uno de los que más controversias genera entre el público y la crítica especializada. Su obra pone en primer plano la cuestión del trabajo y los mecanismos de alie­ nación capitalista que subyacen en el mismo, de los que, Sierra afirma con rotundidad, tampoco escapa la obra y el sistema del arte. «…nosotros, el mundo de la cultura, somos del equipo ganador, somos, sorpresa, los explo­ tadores.» En algunas de sus acciones más cuestionadas el artista madrileño utiliza en muchas ocasiones personas, «trabajadores», remunerados para llevar a cabo acciones humillantes e incluso peligrosas. Otras veces, como en el caso de su intervención en el pa­ bellón de España en la Bienal de Vene­ cia (2003) o el de su rechazo del Premio Nacional de Artes Plásticas (2010), la polémica ha trascendido al primer pla­ no de la esfera pública nacional.Ante la insistente acusación de cinismo por reproducir en su trabajo, y lucrarse, de los mecanismos de explotación capi­ talista que su trabajo desenmascara, Sierra afirma que «él es un artista, no un activista», y tacha de hipócritas a los que pretenden mantener ese status de superioridad moral del sistema arte y el papel mesiánico impuesto al artista desde las vanguardias. El artista por tanto no se posiciona políticamente en su obra, obligando al espectador a hacerlo por sí mismo. El conjunto de entrevistas que aquí se recogen parece tener la misma intención, que el lector se haga una idea propia del trabajo de un artista que por polémico, muchas veces no ha sido considerado en su justa medida, además de una buena herramienta para obtener de primera mano una visión panorámica de la obra del artista y de las claves de su sistema de trabajo.

Ramón Andrés

M.Teresa Ocaña (ed.)

Los Fauves Fundación Mapfre, 2016 pvp: 42.90 €

«Las estaciones ferroviarias se despliegan como mariposas de hierro, los aeropuertos refulgen como ciclópeas gotas de rocío, los puentes unen orillas a menudo insignifican­ tes con versiones grotescamente ampliadas de un arpa. A cada riachuelo, su Calatrava».

Leí estas palabras de Rem Koolhaas en el 2002, cuando la humanidad se deslumbraba a los pies del arquitecto, ingeniero y creador valenciano; eran los años de la burbuja inmobiliaria, de los ayuntamientos regidos por magnates que derrochaban dinero público, de los concursos amañados de arquitectura para ganar favores o votos y de las auto­ ridades mediocres queriendo salir en la foto. Llàtzer Moix ya nos describió, en Arquitectura milagrosa (2010), el desa­ rrollo febril de la arquitectura icónica en nuestro país después de la construcción del Guggenheim de Bilbao. En el pre­ sente ensayo nos propone averiguar las causas del auge y deterioro de la imagen del arquitecto Santiago Calatrava. Con ayuda de la información aportada por algunos de sus colaboradores y clientes, y numerosas visitas a sus obras, Moix nos revela por qué uno de los arquitectos españoles con más proyección interna­ cional, con estudios en una de las mejo­ res escuelas de arquitectura y con casi 30 obras construidas, ha pasado a ser uno de los arquitectos más deseados por au­ toridades y promotores mundiales, a ser el más criticado y odiado a causa de los numerosos fallos técnicos y los sobre­ costes de sus últimas construcciones.

Calatrava representa la bomba de reloje­ ría formada por dos factores que confi­ guraron el auge y la caída de su imagen pública: pertenecer y saber utilizar las herramientas políticas de una época en la que, en pocas palabras, se abusó del poder para sumarse a un establishment de fachada, y poseer el carácter ambi­ cioso de un hombre que empezó de cero y supo ver quién llevaría el cotarro en unos años. El derrumbe económico y el posterior cambio de paradigma en las tendencias políticas que le catapultaron, invirtieron luego su signo.

VV. AA. Vitamin P. New perspectives in painting Phaidon, 2016 pvp: 59.95 €

VV. AA. Escuchar con los ojos Arte sonoro en España 1961-2016 Juan March, 2016 pvp: 25 €

Xavier Bassas (ed.)

Genealogías curatoriales Casimiro, 2016 pvp: 14 €

VV. AA. Cubismo y guerra. El cristal en la llama Poligrafa, 2016 pvp: 45 €

N. S.

Shanzai. El arte de la ­falsificación y la deconstrucción en China Trad.: Paula Kuffer La Caja Negra, 2016 pvp: 11 €

Santiago Sierra. Entrevistas Pepitas de Calabaza, 2016 pvp: 28.50 €

Queríamos un Calatrava Anagrama, 2016 pvp: 22.90 €

VV. AA. El arte y el cuerpo Phaidon, 2016 pvp: 59.95 €

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James Rhodes Toca el piano. Interpreta a Bach en seis semanas Trad.: Martí Sales Blackie Books, 2016 pvp: 14.90 €

Moby Porcelain. Mis memorias Trad.: Jesús Gómez Gutiérrez Sexto Piso, 2016 pvp: 23.90 €

Morrissey Autobiografía Trad.: Rubén Martín Malpaso, 2016 pvp: 26 €

arte y artes escénicas

Leonard Cohen

Patti Smith

Horacio Fernández

Montreal 1934 Los Angeles 2016

M Train

Nueva York en fotolibros

El año 2016 será recordado entre otras cosas por la pérdida de personajes de gran valía artística como Leonard ­Cohen. Músico, poeta, compositor y hombre polifacético donde los haya hemos perdido a una de las voces más respetadas y seguidas de nuestros tiem­ pos. El canadiense fue un auténtico visionario de la música y a través de sus emotivas letras consiguió traspasar las barreras generacionales y llegar a un público amplio. Fue también el que se atrevió a ponerle música a los irrepeti­ bles versos lorquianos con su célebre Take this waltz conservando la esencia inicial. Ahora nos quedan sus cancio­ nes, muchas veces versionadas con ma­ yor o menor pericia, aunque sin duda y como último giño nos quedamos con esa voz única, profunda y a veces susu­ rrada capaz de remover y de agitar. El gentleman por excelencia deja a más de una generación un poco más huérfana.

Noelia Picazo

VV. AA. Una modernidad singular (1925-1936).

Arte nuevo alrededor de San Sebastián La Fábrica, 2016 pvp: 32 €

Martin Harrison (comisario) Francis Bacon. De Picasso a Velázquez Turner, 2016 pvp: 45 €

Sylvie Simmons Soy tu hombre Trad.: F. José Ramos Lumen, 2016 pvp: 26.90 €

Leonard Cohen El juego favorito Trad.: Agustín Pico Edhasa, 2011 pvp: 21 €

Leonard Cohen A mil besos de profundidad (vol. I y II) Trad.: Alberto Manzano Visor, 2011 pvp: 16 € / 14 €

Alberto Manzano Palabras, poemas y recuerdos de L. C. Alfabia, 2009 pvp: 13 €

Si Éramos unos niños fue un emotivo tributo a la conexión entre Patti Smith y Robert Mapplethorpe, M Train es, según la madrina del punk, un mapa de ruta a través de su vida. Patti Smith se enfunda su abrigo negro y su gorro de lana para recorrer las calles de Gre­ enwich Village. Llega al café Ino, toma notas, hace juegos de palabras y mira al techo. Medio ensoñada, habla con un viejo cowboy que le advierte de que «No es tan fácil escribir sobre nada», y ella responde «Es mucho más fácil hablar de nada».

Como el M Train real, que conecta algunas partes de Queens, Manhattan y Brooklyn, el M Train de Patti Smith tiene dieciocho paradas. Dieciocho viajes por lugares sagrados para ella, como los restos de la colonia penal de la Guayana francesa en la que Jean ­Genet se imaginaba encarcelado, la Casa Azul de Frida Khalo y Diego ­R ivera en Ciudad de México, la tumba de Akira Kurosawa en Japón o la ac­ cidentada playa de Rockaway, donde compra una destartalada casa que so­ brevivió al huracán Sandy.

Todo en M Train se mueve entre el recuerdo y la memoria. Entre el pa­ sado y el presente. Patti Smith usa la cotidianidad y la rutina de sus paseos, sus cafés y sus tostadas con aceite para evocar aquellos episodios de su vida que la conectan a los suyos y a aquello que la conmueve. Intimista y poético, el viaje que compartimos con Patti Smith está apoyado en su inque­ brantable compromiso con el arte y sobre la dolorosa nostalgia de lo que ella misma llama el «tiempo místico» que compartió con su marido, el gui­ tarrista Fred Sonic Smith, fallecido en 1994. Lejos de lo pretencioso, la inten­ sidad evocadora de los relatos de los distintos viajes hacen de M Train un ejercicio que va más allá de un libro de memorias.

Sílvia Aymí

VV. AA Marcel Broodthaers. Una retrospectiva Museo Reina Sofía, 2016 pvp: 60 €

la central / diciembre 2016

Leonard Cohen Flores para Hitler / Memorias de un mujeriego / Parásitos del paraíso. Trad.: Antonio Resines Visor, 1981, 1982, 2007 pvp: 12 € / 12 € / 10 €

M Train Trad.: Aurora Echevarría Lumen, 2016 pvp: 20.90 €

A lo largo de la historia, Nueva York se ha convertido en una fuente de atrac­ ción para todo tipo de artistas. Encon­ tramos imágenes de esta ciudad en un sinfín de formatos. Los fotolibros que ha seleccionado Horacio Fernán­ dez para la exposición «Nueva York en fotolibros» nos acercan y también nos alejan del cliché neoyorquino. Por un lado, en muchos de ellos nos vamos a encontrar, por ejemplo, con imáge­ nes del popular barrio de Manhattan: Manhattan Magic (1937), Changing New York (1939) y una larga lista que, a partir de los años treinta, homena­ jean la ciudad y a sus habitantes. Asi­ mismo, se pueden ver también otras propuestas del conocido barrio, como The Destruction of Lower Manhattan (1969 y 2005), de Danny Lyon, donde a través de los trabajadores encargados de demoler los edificios en ruinas, el autor aborda una crítica social y nos muestra una mirada desolada sobre este entorno.

Por otro lado, la urbe se abre con experiencias como Naked City (1945), de Weege. Convertido en un gran clá­ sico en la edición en papel, no puede dejar de sorprender cada vez que al­ guien abre sus páginas: fotos a sangre, espontáneas, decadentes, irónicas, e incluso sensacionalistas. Este tipo de propuestas llega al culmen con Life is Good & Good for You in New York, de William Klein (1956) y, sobre todo, con Mo Kuni New York / Another Country in New York (1974 y 2013), de Daido Mo­ riyama. Actualmente, la inspiración fotográfica continúa, como en Here is New York / A Democracy of Photographs (2002), sobre lo sucedido el 11S. Las miradas de cada uno de estos fotolibros son una síntesis perfecta para conocer la ciudad desde varias perspectivas y diferentes lecturas, y disfrutar gracias a las reproducciones del catálogo de la muestra.

Sara Fernández Miguélez

Nueva York en fotolibros RM / Centro José Guerrero, 2016 pvp: 33 €

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arte y artes escénicas

Mar Sáez

Lars Mytting

Hadley Freeman

Vera y Victoria

El libro de la madera

The Time of My Life VV. AA. 1912-1774. Desde el centro de Europa.

Fotografía checa Fund. Juan Mach, RM, 2016 pvp: 30 €

Este libro documenta la relación que mantuvieron sus dos protagonistas, Vera y Victoria, entre los años 2012 y 2016. Parece una propuesta sencilla, pero esta se enriquece gracias a dos factores que resultan fundamentales.

En primer lugar encontramos la gran aportación fotográfica y documental de la autora, Mar Sáez, que rebosa em­ patía y naturalidad. Sus referentes se pueden remontar a los años setenta, cuando Nan Goldin fotografió la vida sentimental y sexual de sus amigos en el contexto contracultural nortea­ mericano. En segundo lugar, vemos una propuesta narrativa alejada de prejuicios y que, poco a poco, convier­ te las páginas de este fotolibro en un diario íntimo que da visibilidad a la transexualidad y donde no se juega al equívoco ni a simular roles artificiales asimilados por la cultura dominante.

Este tipo de trabajos aportan y dan luz al conjunto de pensamientos sobre las relaciones entre sexo y género.

Las fotografías de Vera y Victoria van acompañadas de textos de Lara Moreno. Textos que van en paralelo a las imágenes como si bailasen al mis­ mo compás.

Sara Fernández Miguélez

Vera y Victoria Agrume, 2016 pvp: 25 €

Estos días de frío podemos fantasear con la idea de dedicarnos a la lectura junto a una chimenea. Mucho menos atractivo puede parecer leer un libro sobre cómo cortar, apilar, secar o hacer fuego con la mejor madera. Sin embar­ go, este manual para el leñador moder­ no no ha parado de sumar seguidores desde su publicación hace cinco años en Noruega, donde la leña, además de un asunto serio de supervivencia, for­ ma parte de una cultura que aún sigue viva. Su mudanza a una población más pequeña y el contacto con su vecino Ottar es el punto de partida desde el que el autor desarrolla un ensayo rico en imágenes explicativas y datos técnicos que, más allá de su aspecto práctico, propone recuperar el placer de hacer las cosas de manera manual y a ritmo lento, frente a la rapidez inmaterial del mundo actual. En el contexto de la preocupa­ ción creciente por el medio ambiente, se propone un tipo de vida sostenible basada en la autosuficiencia energética.

Se trata también de una renovación del pacto entre las letras y el poderoso sim­ bolismo de la vida en la naturaleza que ya experimentaron Thoreau, Hamsun o John Fowles.

Antonio Ortiz

El libro de la madera Trad.: Kristina Solum y Antón Lado Alfaguara, 2016 pvp: 22.90 €

La premisa de la que parte este libro es simple: las películas de antes eran me­ jores. Lo interesante reside en dónde se sitúa ese «antes»: es común hablar de la década de los 70 como la última edad de oro de los grandes estudios americanos.

Pero no es muy habitual defender la cali­ dad de las producciones de los estudios de los 80. Hadley Freeman, columnista de The Guardian, despliega un arsenal de argumentos que van desde lo puramente emocional al análisis sociológico, para demostrar que las pelis de los 80 son me­ jores de lo que todos creíamos. A través de la hipérbole, consigue transportarnos al centro de la emoción adolescente que sentíamos ante estas películas, emoción que ella conserva intacta. Una pasión que no empaña, sino que parece reforzar, la lectura crítica que Freeman hace de la lógica de la representación cinemato­ gráfica: su análisis en clave feminista es desalentador porque evidencia que las producciones contemporáneas están su­ jetas a un discurso heteropatriarcal ho­ mogeneizante, producto de la lógica ca­ pitalista y del mercado global; y revelador porque demuestra que en feminismo, como en otras cuestiones, las películas de los 80 fueron mucho mejores.

Humberto Rivas Huellas Ediciones Anómalas, 2016 pvp: 27 €

VV. AA. Plant. Exploring the botanical world Phaidon, 2016 pvp: 49.95 €

Elena Martín Guillermo de Osma Fortuny Nerea, 2016 pvp: 69 € The time of my life Trad.: Zulema Couso Blackie Books, 2016 pvp: 19.90 €

Ramona Barry, Rebecca Jobson Mundo Craft Gustavo Gili, 2016 pvp: 39.90 €

Frédéric Boyer Biblia Sexto Piso, 201 6 pvp: 33 €

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Sébastien Mourrain Guisante Adelvives, 2016 pvp: 9.90 €

infantil y juvenil

Bernard Friot y Gek Tessaro

Briony May Smith

Soy un caballo

Imelda y el Rey de los Duendes

¿Por qué ser un camello si siempre has querido ser un caballo? El camello ana­ ranjado decide dar un giro a su vida y se va del circo, del que está muy harto.

Ahora decide ser un caballo y, pasean­ do por la ciudad, descubre un anun­ cio en la puerta del Ayuntamiento: «Hacen falta guardias y caballos para los parques y jardines». Pero para con­ seguir el trabajo deberá encontrar un guardia que quiera trabajar con él. ¡No será nada fácil ser un caballo con dos jorobas! Gracias a su astucia, conse­ guirá ser el caballo de un guardia nada convencional que, bajo su apariencia, esconde una sorpresa. Juntos, caballo y guardia, harán cumplir las normas es­ peciales de los parques y jardines para que todo el mundo se divierta y sea fe­ liz. Este cuento es el segundo título de la nueva colección «Siruela Ilustrada».

Un libro original italiano, ilustrado vistosamente con dibujos muy bonitos de Gek Tessaro y acompañado de un texto desenfadado y claro de Bernard Friot. Adecuado para edades de entre 3 y 6 años. Una historia llena de color e ilusión que nos impulsa a luchar para hacer realidad nuestros sueños.

Ante la gran renovación y auge del género infantil, no siempre es fácil encontrar libros que recuerden a los clásicos cuentos de hadas que pare­ cen quedar muy lejos en el tiempo. La autora Briony May Smith apuesta por este género en una versión poco edul­ corada, acompañando la narración con unas magníficas ilustraciones llenas de color. Junto a las ilustraciones encon­ tramos un texto sencillo, con diálogos dentro de globos que recuerdan los bo­ cadillos de un cómic. Estos elementos aportan dinamismo, diversos niveles de lectura y permiten un juego a dos voces durante la lectura.

La trama del cuento transcurre en un bosque donde conviven en armonía una población de hadas, con su reina, y una niña llamada Imelda. La felici­ dad en el reino de las hadas se rompe cuando, de repente, aparece el Rey de los Duendes, un tirano verde y malvado que secuestra a la reina de las hadas.

Para salvar a su reina, las hadas recu­ rrirán a Imelda, con quien elaborarán un plan de rescate que pondrá a prueba la glotonería del Rey de los Duendes. ¿Será capaz de resistirse?

Mireia Padrós

Kristen Hall y Dasha Tolstikova My amigo Libro

AEste libro tiene un protagonista muy especial… ¡es él mismo! Había una vez un libro que se llamaba Libro y que esperó pacientemente la llegada de su mejor amiga, la niña que lo adquirió.

Libro estaba muy contento con la niña.

Pero había un problema, el perro Nati­ llas. La niña los quería a ambos, pero el perro siempre estropeaba los mejores momentos. Un día pasó una cosa muy grave: ¡Natillas estropeó el libro! Suerte que la niña tuvo una idea muy buena para solucionar el problema.

Kristen Hall nos ofrece una bonita, tierna y original historia de amistad, con una pequeña dosis de celos, que sirve de pretexto para darnos las ins­ trucciones de cómo forrar un libro.

Las ilustraciones de Dasha Tolstiko­ va son frescas y expresivas: su mano nunca ha perdido la libertad infantil y recorre las páginas con la fluidez de una niña inquieta que se divierte con sus lápices de colores. Se convertirá en el mejor amigo de todos aquellos que amamos los libros. ¡Demos rienda suel­ ta a nuestra imaginación y elaboremos la camisa de nuestro amigo!

Montse Belda

Maria Sánchez

Eric Litwin, James Dean Pete el Gato Lata de Sal, 2016 pvp: 14.90 €

Soy un caballo Siruela, 2016 pvp: 13.95 €

Muñecos suaves de trapo para bebés Molin Roty, 2015 pvp: 29.90 €

la central / diciembre 2016

Taxi y lancha de material reciclado Plantoys, 2015 pvp: 15.70 €

Imelda y el Rey de los Duendes SM, 2016 Trad.: Goedele De Sterck pvp: 12,95 €

Mi amigo Libro Trad.: Victoria Simó Blackie Books, 2016 pvp: 16 €

Coches ligeros de bambú Hape, 2015 pvp: 5.40 €

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infantil y juvenil

Aude Maurel y Richard Marnier

Oliver Jeffers y Sam Winston

La luz encendida

La niña de los libros

Antonio Fischetti y Sébastien Mourrain Perros & gatos

Existía un pueblo aburrido, donde todas las calles eran iguales, las personas eran iguales y las casas eran iguales, y cada día hacían la misma rutina. Hasta que una noche, un vecino atrevido, decidió dejar la luz encendida. Al principio, esta decisión pareció un sacrilegio que revo­ lucionó a los vecinos, pero poco a poco, un detalle aquí y otro allá, acabaron por cambiar del todo la fisonomía del pueblo. Cada cual se atrevió a construir su casa soñada: alguna era muy estrafa­ laria, o de colorines, unas del derecho y otras del revés. Ahora era un pueblo diverso y divertido. Este magnífico y bello álbum, con texto de Richard Mar­ nier, cuenta una historia sencilla que nos hace reflexionar sobre el incomfor­ mismo y la riqueza que supone vivir en una sociedad diversa, y cómo eso pro­ mueve la creatividad, la imaginación y la libertad de expresión. Las ilustraciones de Aude Maurel (bastante distintas de las que estamos acostumbrados a ver en los álbumes para pequeños) tienen una estructura muy marcada. Hay que des­ tacar la doble página desplegable para el deleite de los gourmets «come libros» ilustrados. ¡Hasta aquí puedo leer!

Oliver Jeffers (Arriba y abajo, Perdido y encontrado) tiene libro nuevo, pero no es un cuento, sino un precioso poema ilustrado y una invitación a la lectura.

En él no faltan sus sencillos pero emo­ tivos dibujos y su eterna evocación de la amistad: una niña busca a un niño (el que hay en cada uno) para que se una a las aventuras más increíbles que hay en sus libros. La novedad de este álbum está en la colaboración de Sam Wins­ ton, un artista famoso por sus poemas tipográficos y sus dibujos de narrativas escondidas, que se han expuesto en mu­ seos como el MoMA o la Tate. Aquí sus diseños convierten las letras de diversos textos clásicos en mares, montañas, monstruos o castillos. Esta narración enmarcada nos ofrece extractos delica­ dos de Peter Pan, La isla del tesoro, Mujercitas, Alicia en el país de las maravillas o Hansel y Gretel. Así, niños y adultos pueden hallar doble lectura y juego. Tras la canción de bienvenida de esta niña soñadora, se encuentra el metarrelato, el mensaje secreto de cada dibujo que permite que la magia de La niña de los libros se alargue cuanto queramos.

Laura Franco

Laura Bernis

Más de una vez, nos hemos preguntado ¿por qué aúlla nuestro perro al paso de una ambulancia, cuánto se parece el perro de nuestro vecino a su dueño o cómo pueden poner esa carita de pena cuando los vamos a regañar por alguna trastada?.

Algo parecido ocurre con los gatos: ¿cuál es el significado de sus ronro­ neos, que resultan tan apacibles para sus dueños?, o ¿es cierto que caen siem­ pre de pie?

Este volumen forma parte de una importante tradición dentro de la lite­ ratura infantil francesa de libros docu­ mentales. Por un lado, busca informar de la manera más rigurosa posible y, por otro, hacerlo de una forma diver­ tida. La preparación del libro corre a cargo de veterinarios y científicos fran­ ceses –por ello lo de «bajo la lupa de los científicos»–, y la redacción, del doctor en ciencia y periodista del Charlie ­Hebdo, Antonio Fischetti.

Interesa a cualquier amante de los animales.

Por último, destacar la fantástica traducción de Delfín G. Marcos.

M. A. Peixe, I. Teixeira, B. P. Carvalho Ahí fuera. Guía para descubrir la naturaleza Planeta, 2016 pvp: 24.95 €

Elena del Pozo Gianni Rodari, Giulia Orecchia Los cuentos de la fantasía Trad.: Noelia Palacios Estrella Polar, 2016 pvp: 13.95 €

Luz encendida Juventud, 2016 pvp: 13.50 €

La niña de los libros Andana, 2016 pvp: 15.50 €

Perros & Gatos Trad.: Delfín G. Marcos Nórdica, 2016 pvp: 19.50 €

¡Observemos! propuesta La escuela, los deberes. Clase de inglés los miércoles. Patinaje los jueves. Siem­ pre estamos ocupados. Y a veces hay que pararse y dedicarse, simplemente, a observar. Estamos de suerte, porque tenemos los libros perfectos para pasar horas y horas disfrutando del placer de contemplar. Herederos de los archico­ nocidos libros de Wally, de Martin Han­ dford, han surgido una serie de títulos para agudizar la atención visual mientras nos divertimos. Podríamos pasar toda la tarde buscando a Fisgón, el pájaro escon­ dido entre las divertidas ilustraciones de Roser Capdevila en El campo y La ciudad.

No tienen texto y son perfectos para los niños que empiezan a hablar, para expli­ car historias a partir de las escenas de cada página repleta de detalles.

Vuelven Los libros de las estaciones, de Rotraut Susanne Berner, ahora en forma­ to mini y reunidos en un estuche. Cuatro libros para observar situaciones y escena­ rios propios del invierno, la primavera, el verano y el otoño.

Después del gran éxito de Otto el perro cartero, ¡el mejor cartero de la ciudad ha vuelto! Pero todavía necesita nuestra ayu­ da y tendremos que buscar un montón de objetos escondidos. Tor Freeman nos

encanta porque tiene la imaginación de una niña y hace libros muy divertidos.

La vaca Josefina, el personaje creado por Alexander Steffensmeier, vuelve aho­ ra en formato «busca y encuentra». Con escenarios diferentes y muchos detalles por descubrir.

A los niños nos encanta apreciar los detalles de los libros repletos de ilus­ traciones, perdernos entre la multitud de dibujos y, si es en buena compañía... ¡mejor­que mejor!

M. B.

El Campo / pvp: 13.50 € Los libros de las estaciones / pvp: 17 € Otto el perro cartero / pvp: 14.90 € Florentina. Busca y encuentra / pvp: 10.90 €

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infantil y juvenil

Peter Goes

Marc Artigues

La línea del tiempo

Pax. Una historia de paz y amistad

Selma Lagerlöf, Kochka, Olivier Latyk Nils Holgersson Edelvives, 2016 pvp: 17 €

Madalena Matoso El libro que hace clap Fulgencio Pimentel, 2016 pvp: 13.50 €

Julia Donaldson, Axel Scheffler ¡Cómo mola tu escoba!

Bruño, 2016 pvp: 14 €

La Historia siempre ha sido uno de los temas que más interesan a los niños.

Saber cosas sobre los Vikingos, la Edad Media o el hombre prehistórico forma parte de la curiosidad infantil. La línea del tiempo, cumple con ese interés de una forma muy clara. Concebido a modo de un atlas, tanto en tamaño como en contenido, dedica cada doble página a una etapa importante de la historia de la humanidad. Todo estruc­ turado con unos textos iniciales bre­ ves, pero muy explicativos, sobre cada etapa, que sirven de preámbulo a las profusas ilustraciones, llenas de deta­ lles y acompañadas de pequeñas frases y definiciones que añaden una infor­ mación muy valiosa al texto inicial.

Así podemos saber quién fue Juana de Arco, quien regaló un elefante blanco a Carlomagno y cómo se llamaba el inventor del estetoscopio. El viaje fina­ liza, en 2010, con un mensaje claro: no hemos aprendido nada en todos estos años. Hoy el terrorismo, los refugiados, el cambio climático lo demuestran.

Alusiones a temas muy de actualidad y que ya forman parte de la Historia.

Un libro espléndido para grandes y pe­ queños apasionados por la Historia.

Elena del Pozo

Benji Davies La ballena en invierno Andana, 2016 pvp: 14.90 €

Juego de 6 en raya Londji, 2015 pvp: 16.45 €

la central / diciembre 2016

La línea del tiempo Maeva, 2016 pvp: 26.90 €

Juego de mesa Shut the box Djeco, 2015 pvp: 23.60 €

Quién iba a pensar que un chico, Peter, pudiera ser inseparable de un zorro, Pax, y que la separación forzosa que provoca su padre no fuera un impedimento para querer volver a estar juntos.

Esta separación, física y emocional, no consigue que la conexión que existe entre ellos desaparezca, ni impide que Peter inicie una aventura, plagada de dificultades, para volver a ver a su zorro.

Ambos encontrarán a compañeros en el camino y aprenderán a sobrevivir y a co­ nocer sus propios límites y dificultades.

Peter contará con la ayuda inesperada de una mujer solitaria, Vola, y Pax con la de zorros salvajes que se convertirán en su otra familia. El relato está narrado en primera persona, intercalándose la voz del zorro y la voz del chico, de modo que en cada momento el lector siente esa pérdida y ese deseo de reencontrarse.

Parece una historia simple de amistad entre un niño y su mascota, pero la ma­ nera en que está contada hace que el re­ lato sea recomendable y que esté predes­ tinado a convertirse en un clásico. Pax cuenta, además, con las ilustraciones de Jon Klassen, que dan el toque sobrio y delicado tanto al espacio físico del bos­ que como a la guerra que los rodea.

Lluis Prats y Maria Simavilla Penny Berry y la pócima mágica

Penny es una chica de doce años que, tras la muerte de sus padres en un ac­ cidente, hace una vida normal en Lon­ dres en casa de sus tíos. Este verano, sus tíos deben irse de viaje y la envían a casa de su desconocida abuela Octa­ via, que vive en la gran mansión Berry Manor, en Escocia. Allí Penny se sor­ prende ante la existencia de animales fantásticos, ya que incluso en la propia casa se encuentra con un dragón, un hospital de animales, una serpiente en el jardín y unas gárgolas guardia­ nas. ¿Qué secretos se esconden y qué se espera de ella? Aparte de descubrir este mundo mágico del que no sabía ni que existiera, tiene la oportunidad de conocer sus orígenes y de participar activamente como sanadora de anima­ les y como miembro de una familia que quizás pueda recuperar.

De lectura ágil, para mayores de nueve años, puede parecer una historia más de huérfanos con poderes ocultos, pero sorprende y atrapa al lector. Penny y la pócima mágica cuenta ya con una segunda parte, así que, si os animáis, esta historia continúa.

M. R.

Meritxell Ral

Pax Nube de tinta, 2016 Trad.: Ricard Gil pvp: 16.95 €

Penny Berry y la poción mágica SM, 2016 pvp: 12.95 €

Sobres de actividades de Lynn Gordon Magazzini Salani, 2015 pvp: 7.50 €

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infantil y juvenil

Ledicia Costas

James Nicol

Ransom Riggs

Jules Verne y la vida secreta de las mujeres planta

Arianwyn.

La aprendiz de bruja

El hogar de Miss Peregrine para niños particulares

Lo primero que me llamó la atención fue la sobrecubierta transparente con plantas ilustradas. Original y bonita.

Verne y la vida secreta de las mujeres planta. ¡Me gustan los títulos largos! ¿Será una de las aventuras del famoso escritor? Me pregunté. Sí, ¡pero prota­ gonizada por él mismo! La autora es Ledicia Costas que, con este fabuloso libro, ha conseguido el prestigioso Premio Lazarillo. Lo de las mujeres planta me tenía muy intrigada. Decidi­ do, tenía que ser mi próxima lectura. ¡Me lo leí en un día y medio si llega! Os lo resumo? Nuestro gran aventurero Jules Verne y su grumete Pierre atracan el yate Saint Michel III en el puerto de Vigo. Conocen a Violeta, la nieta de Philipot y Melisa los dueños de la boti­ caria de la ciudad. Esta familia esconde un secreto que Verne ha descubierto: existe una estirpe de mujeres planta que buscan un bosque escondido en las islas Cíes para echar raíces y sobrevivir como árboles. No puedo desvelar más!

Solo queda apuntar que mezcla fanta­ sía y cotidianidad, realidad y ficción y que te atrapa tanto que, a ratos, parece que percibas los olores de la Violeta, la Melisa o la Azucena. Delicioso.

L. B.

Jules Verne y la vida secreta de las mujeres planta Anaya, 2016 pvp: 12 €

Cuando tu abuela es una gran bruja y todos los ojos están pendientes de ti, es extraño y bastante humillante que seas la única de todas las aspirantes que no supera el examen de graduación. Quizás Arianwyn necesite un poco de tiempo antes de ser bruja oficialmente y saber hacer uso de esa fuerza interior que va más allá de los glíficos establecidos, aquellos dibujos vinculados con la fuer­ za mágica que le han enseñado.

Las buenas intenciones para cuidar de Llull, el pueblo donde está destinada como aprendiz, y su esfuerzo, pese a algunos «pequeños» errores, harán que intente resolver lo mejor que pueda las urgencias mágicas del día a día de sus habitantes. El problema empieza cuan­ do llega al pueblo Gimma, su superene­ miga, que no es tan perfecta como todos imaginaban. Si os gustan los pequeños héroes, veréis que Arianwyn, aunque sea un personaje mágico, es una protago­ nista que tiene las mismas dificultades que cualquiera de nosotros para hacerse valer y encontrar su lugar en el mundo que empieza a descubrir. De lectura ágil, consigue unir la magia con una historia real de una chica que empieza a hacer frente a los cambios.

Si estáis preparados para leer la prime­ ra parte de una historia con toques de misterio, miedo y sorpresa, no dejéis de leer El hogar de Miss Peregrine para niños peculiares, que nos conduce a un lugar abandonado en una isla de Gales donde existe un grupo de niños con extrañas habilidades que, aún hoy, les convierte en peligrosamente peculiares. Una serie de fotos inquietantes en blanco y negro repartidas por todo el libro se combinan con la narración de modo que crean un vínculo entre realidad y ficción que el protagonista, Jacob, deberá descifrar a partir de la muerte de su abuelo: ¿Cómo saber si aquellas historias que contaba el abuelo eran ciertas? ¿Qué pasó el día en que murió en brazos de Jacob?

Solo tú, lector, lo puedes descubrir, si acompañas a Jacob al refugio en el que vivió Abe cuando era un chico durante la guerra.

El hogar de Miss Peregrine es la pri­ mera parte de una trilogía para adoles­ centes y adultos curiosos que creen en algo más allá de lo que aparentemente se ve. A pesar de que esta primera parte cierra el relato, os invitamos a seguir con la lectura de los otros dos títulos ya publicados.

M. R.

Shane Hegarty Las aventuras de Finn en Bocanegra (II) Trad.: Rita da Costa Salamandra, 2016 pvp: 14.50 €

M. R.

El hogar de Miss Peregrine para niños particulares Trad.:Gemma Gallart Planeta, 2016 pvp: 14.95 €

La aprendiz de bruja La Galera, 2016 Trad.: Milo J. Kempotic pvp: 16.95 €

Patrick Ness Un monstruo me viene a ver Trad.: Carlos Jiménez Sembra, 2016 pvp: 10.50 €

Un ecosistema de álbumes ilustrados propuesta A parte de los peques, hay otros pro­ tagonistas en la literatura infantil: los animales. Existen infinitos álbumes ilustrados, de todo tipo, y a los niños les encantan (¡y a los mayores también!).

Por eso quiero destacar una serie de magníficos (por bellos y por grandes) de, no solo fauna, sino del mundo natu­ ral en general. Os presentamos Botanicum. Es una fascinante recopilación de plantas, líquenes y hongos de todos los colores y formas; cómo eveolucionan y sobreviven. De esta colección no puede faltar Animalium si hablamos de anima­

les. No son fotografias, que quede claro.

Las ilustraciones en blanco y negro de este maravilloso álbum están hechas a mano y son espectaculares retratos de animales en peligro de extinción. Con­ tar leones es un homenaje al mundo animal. Cada ilustración va acompa­ ñada de un precioso texto poético. Es un canto a la defensa de los animales y los beneficios que se saquen de la ven­ ta de los libros son para la Born Free Foundation. Y del blanco y negro pasa­ mos ¡a todo color! Animales es un álbum de gran gran formato, utiliza unas

tipografías de estilo vintage y una mez­ cla de colores que nos recuerdan a los anuncios de los años 50. Abejas es un recorrido a lo largo de la historia de la vida de estos pequeños insectos volado­ res. Mucha información, desde cómo se reproducen, la polinización, la danza de las abejas, tipos de colmenas y curiosi­ dades que nunca sabríamos, si no fuera por este libro. ¿Sabéis que llevan más de 100 millones de años en la Tierra? ¡Con razón les tenemos tanto respeto!

L. B.

Animalium / Impedimenta, 2016 / pvp: 25 € Botanicum / Impedimenta, 2016 / pvp: 27.75 € Animales / Coco Books, 2016 / pvp: 24 € Abejas / Maeva, 2016 / pvp: 29.90 €

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miscelánea

Las sugerencias del chef propuesta La generosidad es la principal caracte­ rística del buen cocinero. Solo a partir de la generosidad es concebible que al­ guien consagre su vida a alimentarnos haciéndonos felices. No conozco un solo cocinero, profesional o familiar, que no estalle de satisfacción cuando comparte sus recetas y sus errores con los demás.

Les encanta transmitir sus observacio­ nes sobre las reacciones de los comensa­ les, sobre la sutileza de una proporción o sobre la bravura de un riesgo. Y lo han compartido, desde hace siglos, a través del medio más versátil, duradero y po­ pular: el libro. Son legión los cocineros amantes de los libros. Herramienta de trabajo e instrumento de ocio.

Me he aprovechado de estos puntos débiles, generosidad y amor por los libros para pedir a un puñado de coci­ neros a los que admiro que me sugieran unos cuantos libros que sean impor­ tantes para ellos.Soy un majadero. Me han enviado tal cantidad de referen­ cias, agotadas, disponibles, clásicas, de vanguardia, de cocina, de narrativa, de deportes y aficiones de diferentes pelajes, que la editora de estas páginas ya no volverá a comer conmigo hasta que no le presente algo enmarcable en este diminuto espacio que sus ojos con­ templan.Yo no me quedo sin zampar con las amigas, así que aquí va mi re­ ducción a cuatro referencias por gorro de chef. Eso sí, en las librerías podréis encontrar la exposición con todos los libros que nos han recomendado.

Nacho Borraz

la central / diciembre 2016

Jordi Vila:

Sergi de Meià:

VV. AA. Larousse Gastronomique Laurousse, 2015 / pvp: 99.99

Michael Pollan, The Omnivore’s Dilemma Penguin, 2009 / pvp: 11 €

Ricard Camarena, Caldos Montagut, 2015 / pvp: 42 €

Josep Pla, El que hem menjat Destino, 2005 / pvp: 46.70 €

Michel Bras, Essential Cuisine Rouergue, 2008 / pvp: 63.20 €

Jean-François Revel, Un festín en palabras Tusquets, 1996 / pvp: 16 €

Daniel Goleman, Intel·ligència emocional Kairos, 2000 / pvp: 18 €

Michael Steinberger, Au Revoir Tendencias, 2010 / pvp: 5.95 €

Albert Raurich:

Josep Roca:

Massimo Bottura, Nunca confíes en un chef italiano delgado. Phaidon, 2015 / pvp: 49.95 €

Llibre de Sent Soví Barcino, 2014 / pvp: 18 €

Andoni Luis Aduriz, Mugaritz Phaidon, 2016 / pvp: 49.95 €

Ferran Centelles, ¿Qué vino con este pato?

Planeta, 2016 / pvp: 19.95 €

Sandor Ellix Katz, Pura fermentación Gaia, 2012 / pvp: 15 €

Harold McGee, La cocina y los alimentos Debate, 2007 / pvp: 44.90 €

Ferran Adrià, T’ho explico a la cuina Beascoa, 2016 / pvp: 32.95 €

Narcís Comadira, Fórmules magistrals LaButxaca, 2011 / pvp: 11.95 €

Ferran Adrià:

Joan Roca:

Jean-François Revel, Un festín en palabras Tusquets, 1996/ pvp: 16 €

J.A. Brillat-Savarin, La fisiología del gusto Books4pocket, 2014 / pvp: 8 €

VV. AA., El práctico. 6500 recetas Univesitat de BCN, 2012 / pvp: 39 €

Auguste Escoffier, Le guide culinaire Flammarion, 2013 / pvp: 32.31 €

Sandor Ellix Katz, Pura fermentación Gaia, 2012 / pvp: 15 €

Maxime Bilet, Modernist Cuisine Taschen, 2011 / pvp: 399 €

L. Jacinto García, Una historia comestible Trea, 2013 / pvp: 25 €

Mestre Robert. Llibre del coch Curial, 1996 / pvp: 10 €

Oriol Rovira:

Jordi Roca:

Ignasi Domènech, La teca Cossetània, 2014 / pvp: 10.95 €

Paco Torreblanca, La cocina dulce Temas de Hoy, 2013 / pvp: 22.90 €

Mark Twain, Les aventures d’en Huckleberry Finn Magrana, 2010 / pvp: 19 €

Pierre Hermé, Macaron Librooks, 2015 / pvp: 39 €

Michel Bras, Essential Cuisine Rouergue, 2008 / pvp: 63.20 € Ryan Farr, Sausage Making Chronicle Books, 2014 / pvp: 34.20 €

Patrick Süskind, El perfum Labutxaca, 2015 / pvp: 7.95 €