Pinturas y dibujos de los cuadernos personales
Edward Hopper, Libro de contabilidad del artista nº 1, 1913-1963. Tinta, grafito y collage sobre papel, 31 x 19,4 x 1,3 cm. Whitney Museum of American Art, Nueva York; donación de Lloyd Goodrich, 96.208. Interior de la cubierta.
Las transcripciones de las notas manuscritas de Josephine Hopper y Edward Hopper en sus cuadernos complementan el catálogo razonado de Edward Hopper publicado por el Whitney Museum of American Art de Nueva York en 1995. Estas notas se han reproducido omitiendo los datos relacionados con los propietarios, precios de venta y diversas informaciones sobre exposiciones. Las transcripciones se han realizado de la manera más fiel posible. Algunas de ellas, sin embargo, quedan abiertas a diversas interpretaciones, como cuando se ha añadido un comentario sobre una línea, sin una indicación exacta de su posición definitiva. Las notas manuscritas de Hopper aparecen en negrita. Se ha mantenido la singularidad del estilo de Josephine Hopper. Los dibujos fueron realizados por Edward Hopper.
II, p. 71
32
1925 o fines de 1924
The Bootleggers (Los contrabandistas)
76,5 x 96,5 cm.
«Los contrabandistas». 1924 o 1925, tras la boda. Pintado en el estudio de Washington Square. Pintura en tono azul claro, a primera hora de la mañana. Agua y cielo nublado en color azul, casa blanca azul pálido, tejado oscuro, tres chimeneas rojas. Muro de cemento claro construido en las rocas, algas al borde del agua en ámbar. Colina tras la casa en color verde oscuro apagado, cuatro hombres (uno en la parte izquierda de la casa) inmersos en negocios turbios. Sobre la proa, protectores de las luces de babor y estribor en color verde y rojo.
The Currier Gallery of Art; fondos Currier
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I, p. 58
34
1929
Lighthouse at Two Lights (Faro en Two Lights)
74,9 x 109,9 cm.
Faro en Two Lights. Two Lights, Cabo Elizabeth. Cielo azul intenso, en la sombra hay un tono de luz blanca (parte superior y mirador en negro), matas de arrayรกn (oscuras) en la ladera de la colina. Dos alas de nubes blancas en el cielo, tejado oscuro en la casa del guarda.
The Metropolitan Museum of Art, Nueva York; fondos Hugo Kastor
35
I, p. 59
36
1930
Corn Hill, Truro (Colina de maíz, Truro)
72,4 x 108 cm.
Colina de maíz, Truro. Colina cubierta de hierba alta, arena, sombras azul oscuro. Zona arenosa descubierta, cielo pálido, una nube ancha y alargada. Hierba alta verde claro en primer término, hierba de sal.
Marion Koogler McNay Art Museum, San Antonio, Texas; colección Sylvan and Mary Lang
37
I, p. 80
38
1931
Hotel Room (Habitaciรณn de hotel)
152,4 x 165,7 cm.
Habitaciรณn de hotel. Pintado en el estudio de Nueva York. Mujer alta con camisรณn rosa, pelo castaรฑo, hojeando una agenda amarilla. Exterior nocturno, luz desde la zona superior. Alfombra verde, sillรณn ancho verde, cortina amarilla. Cama y cรณmoda de roble (imitaciรณn caoba). Edredรณn y almohada blancos. Manta color lavanda al pie de la cama. Maleta negra y bolsa marrรณn. Sombrero y zapatos negros. Pared de color blanco intenso excepto en la zona sombreada a la izquierda, en azul grisรกceo apagado sobre una superficie mรกs oscura.
Fundaciรณn Colecciรณn Thyssen-Bornemisza, Madrid
39
I, p. 81
40
1932
Room in New York (Habitación en Nueva York)
73,7 x 91,4 cm.
Habitación en Nueva York. Pintado en el estudio de Nueva York. Exterior nocturno. En el interior, paredes verde intenso, puerta y mesa de madera de roble. Mujer de rojo vivo sentada de frente, cabeza y hombros girados hacia el piano, tocando las teclas con un solo dedo. Brazos y cuello desnudos, piel muy blanca, pelo oscuro, perfil en sombra salvo la mejilla y el cuello. Hombre rubio en mangas de camisa leyendo el periódico. Sillón tapizado en rosa. Pantalla de lámpara roja oscura que sobresale del piano a la altura de la cabeza de la mujer. Cuatro bloques de mampostería y columna en el exterior (izquierda) bajo el reflejo de la luz. Parte inferior de la ventana en negro.
Sheldon Memorial Art Gallery, Universidad de Nebraska, Lincoln; colección F.M. Hall
41
II, p. 2
42
1932
Dauphinée House (Casa Dauphinée)
86,4 x 127,6 cm.
Casa Dauphinée. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt. Aceite de amapola. Cielo amarillento, árbol alto y negro, las copas de los árboles a la derecha dibujan una línea de un amarillo verdoso vivo. Árbol gris seco en el extremo derecho. Hierba seca frente a la casa rosada. Lateral de la casa blanca estropeado por el tiempo. El tejado descansa sobre tablas planas y estas sobre postes cuadrados a modo de columnas, estilo Nueva Inglaterra. Contraventanas azules cerradas. Mojón de piedra blanca antes de las vías del tren, en el lado derecho del camino. Las vías de tren cruzan la zona de delante de la casa. Vista del paisaje a contraluz, con la casa blanca en sombra una vez que la luz (el sol) se ha escondido tras la colina oscura del fondo. Pintado al caer la tarde, tras numerosos cambios de luz hasta que ya casi no se ve. Calma que precede a la oscuridad. Casa cerrada y en venta. Construida por el Capitán Kelly.
ACA Galleries, Nueva York
43
III, p. 67
44
1932 y 1959
November, Washington Square (Noviembre en Washington Square)
86,7 x 127,6 cm.
«Noviembre en Washington Square». Pintado en el estudio de Nueva York sobre 1932 o 1934. Cielo añadido en junio de 1959. Óleos y lienzo desconocidos, probablemente blanco de zinc. Torre y fachada de la iglesia en amarillo.
Santa Barbara Museum of Art, California; donación de Mrs. Sterling Morton para la colección Preston Morton
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II, p. 3
46
1933
Ryder’s House (Casa Ryder)
91,8 x 127 cm.
1933, verano. Casa Ryder. Casa blanca a plena luz del sol, ladrillo rojo en la parte inferior del extremo derecho del edificio. Chimeneas rojas. Denso matorral de arrayán verde oscuro. Hierba alta amarilla en primer término. Cielo azul, una densa nuble blanca recorre la mitad inferior del cielo. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt. Aceite de amapola.
National Museum of American Art, Smithsonian Institution, Washington D.C.; legado de Henry Ward Ranger a través de la National Academy of Design
47
II, p. 4
48
1934
Cape Cod Sunset (Puesta de sol en Cape Cod)
73,3 x 91,1 cm.
Puesta de sol en Cape Cod. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt. Aceite de amapola. De vuelta al estudio en 1953. Gran casa blanca en la parte derecha del lienzo, densa masa de árboles pequeños y verdes al fondo. Cielo amarillo, estrecha franja roja sobre los árboles. Frontal y lateral de la casa en sombra, sin llegar a ser oscuro. Chimeneas rojas, hierba amarilla clara en el frente. Acera en la esquina inferior derecha. Los troncos de los árboles apenas se distinguen.
Whitney Museum of American Art, Nueva York; legado de Josephine N. Hopper, 70.1166
49
II, p. 6
50
1935
House at Dusk (Casa al anochecer)
92,1 x 127 cm.
Casa al anochecer. Casa junto a un parque al caer la noche. Casa gris en el centro, con chimeneas especialmente bonitas (ver acuarela Sky Light, Wash. Sq., 3 [W-135 y/o W-136]). Árboles verde oscuro, árbol grande en el centro de un verde ligeramente más claro. Algunas franjas oscuras en el cielo sobre las copas de los árboles. Cielo verdoso, más azulado en la zona superior izquierda, y amarillo verdoso apagado en la zona superior derecha. Hierba verde intenso alrededor de la farola. Escalera de pizarra gris en un espacio amplio en la esquina inferior derecha, con escalones, farola y luz de la farola sobre el suelo y la hierba. El camino continúa —o así se intuye— bajo la sombra de los árboles. Ventana en la esquina superior iluminada en blanco agrisado amarillento, se vislumbra una repisa amarilla. En la cuarta ventana desde la esquina, mujer sentada, luz sobre los hombros y respaldo de silla roja. En la segunda ventana, se ve parte de la pantalla de una lámpara asomando entre las cortinas. Primera, cuarta y quinta ventanas tenuemente iluminadas. Ventanas segunda y cuarta del lateral iluminadas. La luz de la farola se acaba de encender. Es una tarde de verano, temprano: cielo aún claro, el sol ha caído tras los árboles. Es un parque. Hermosa escena en la esquina inferior derecha. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola. Virginia Museum of Fine Arts, Richmond; fondos de John Barton Payne
51
II, p. 11
52
1935
The Long Leg (Larga jornada)
50,8 x 76,8 cm.
Larga jornada. Provincetown desde lejos. Mar azul intenso con una larga franja diagonal marcada por los rayos de luz (agua a la que no afecta la marea que oscurece el resto). Barco blanco navegando con el viento. Sol en la parte posterior izquierda, fuera de escena. La luz alcanza de manera oblicua el lado izquierdo de las velas, que de no ser así estarían en sombra. Velas muy tensadas, duras como el mármol, brisa suave. Caoba en la cubierta. Al fondo se ve un bancal de arena muy pura, arena pálida, hierba verde, faro blanco parcialmente en sombra. Cielo azul claro de la mañana, despejado. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola.
The Henry E. Huntington Library and Art Gallery, San Marino, California; colección Virginia Steel Scott
53
II, p. 13
54
1936
Jo Painting (Jo pintando)
45,7 x 40,6 cm.
Jo pintando. Cabeza a contraluz, piel en tonos cálidos sobre fondo blanco. Pintado sobre lienzo blanco. Vestido de lana azul grisáceo con cuello blanco, broche de plata con piedra verde en el centro. Pelo castaño oscuro y muy voluminoso, recién lavado y secándose al aire. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola, lienzo ligero.
Whitney Museum of American Art, Nueva York; legado de Josephine N. Hopper, 70.1171
55
II, p. 17
56
1936
Cape Cod Afternoon (Tarde en Cape Cod)
86,4 x 127 cm.
Tarde en Cape Cod. Finales de agosto (25), septiembre. Cielo azul pálido. Nubes blancas emergiendo de la parte trasera del cobertizo. Nubes blancas irregulares. Primer plano bajo un sol brillante: zona color salmón al frente, seguida de sombras en intenso amarillo verdoso —verde oscuro—, menos oscuro cerca de la casa blanca a la derecha. Cobertizo en gris pizarra oscuro. Casa blanca en sombra. Chimenea de ladrillo rojo al sol (rojo claro). Árbol verde oscuro a la izquierda. Pequeños árboles en verde claro (bonito) a la derecha. La puerta de la caseta parece la entrada de un sepulcro. Ventanas a la izquierda de la puerta con paneles rotos; algunos permanecen en su sitio, otros no. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola.
The Carnegie Museum of Art, Pittsburgh; fondos Patrons Art
57
II, p. 19
58
1937
The Sheridan Theatre (Teatro Sheridan)
43,5 x 64,1 cm.
Teatro Sheridan. Alfombra color verde hierba. Mujer con falda rojo vivo, chaqueta blanca con cuello de piel oscura, sombrero negro y pelo rubio rizado (estilo Mae West). Balaustrada en salmón apagado. Luces circulares en el techo bajo el anfiteatro. Cristal anaranjado. Balaustrada del anfiteatro en color terracota tenue. Franja en cadmio intenso en la parte superior, en una pared del anfiteatro. Extremo izquierdo: pared gris pizarra con un gran panel rojo oscuro. Luz naranja reflejada en la columna que soporta el anfiteatro a la izquierda, también en la columna tras el hombro izquierdo de la mujer. Reflejo de luz amarilla en el techo bajo la zona izquierda del anfiteatro. El techo del anfiteatro se extiende hacia el fondo (centro y derecha), interior oscuro en cálido azul verdoso. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola, lienzo ligero.
The Newark Museum, Nueva Jersey; adquirido en 1940. Fondos Felix Fuld
59
II, p. 23
60
1937
5 A.M. (Cinco de la mañana)
63,5 x 91,4 cm.
Cinco de la mañana. Agua azul pálido, grandes y extensas olas lentas, color blanco en la base del faro. Rocas grises descoloridas. Pantallas amarillas cubriendo el faro para proteger las lentes. Franja negra en la pared blanca, el cemento de la base está descolorido por el efecto del oleaje. Lengua de arena clara al borde del agua. Fábrica rojo pálido. Colinas que emergen en la bruma de la mañana, verde apagado. Bruma azulada. Cielo gris sobre las colinas, más claro a medida que se acerca a una nube blanca. Cielo azul claro pálido, como el agua del mar, en la parte superior. Lienzo belga. Óleos Rembrandt, blanco de plomo, aceite de linaza.
Wichita Art Museum, Kansas; colección Roland P. Murdock
61
II, p. 25
62
1938
Compartment C, Car 293 (Compartimento C, Coche 293)
50,8 x 45,7 cm.
Compartimento C, Coche 293. Pintura en tonos verdes (viridiano y cadmio intenso), verde ligeramente oliva. Verde, morado, un poco de blanco en la parte izquierda del respaldo del asiento, en la pequeña pantalla de la lámpara y sobre el New Yorker. Mujer de pelo dorado, piernas color carne, vestido de lana morada y sombrero negro. Todos los elementos del coche van en verde, desde la zona de intensa luz reflejada en la parte superior de la pared derecha hasta la profunda sombra sobre la litera superior, excepto los pequeños detalles de bronce en la repisa y la zona inferior de la ventana. Vista desde la ventana: árboles púrpura intenso, puente blanquecino sobre camino claro y reminiscencias de una puesta de sol rosada sobre las copas de los árboles en la parte derecha del cielo. El resto del cielo es oscuro y violáceo. Sobre el asiento, un Reader’s Digest con cubierta morada. Lienzo belga. Óleos Rembrandt, blanco de plomo, aceite de linaza. IBM Corporation, Armonk, Nueva York
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II, p. 27
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1939
New York Movie (Cine en Nueva York)
81,9 x 101,9 cm.
Cine en Nueva York. Terminado el 29 de enero de 1939. Interior con mucho color fuerte, granate oscuro, luces rosadas bajo los palcos, pantallas rosas cubriendo las luces de la pared derecha, asientos de felpa rojo oscuro en los que se distingue bien el color, cortinas granates en la parte derecha. Alfombra azul apagado, esbozada. Reflejos amarillos en la barandilla de latón, en la zona central inferior; acomodadora de pelo rubio, pies color carne, sandalias negras. Uniforme azul oscuro, raya roja vertical en el lateral de la pernera del pantalón. Gris y blanco tenue en el centro de la pantalla (se adivinan unas montañas nevadas). Columna dorada adornada a la izquierda, zona central más apagada. Dos figuras entre el público. Luz desde cuatro puntos: aplique con tres luces en la pared derecha, luz en el interior de la escalera de entrada a la derecha, luz de las lámparas bajo los palcos a la izquierda y luz de la pantalla a la izquierda. Paredes tenuemente iluminadas, revestimiento blanco en tono más apagado a la derecha. Pintura bastante más oscura que este boceto. Los puntos de más brillo son el pelo de la mujer y el reflejo en la barandilla de latón. Pesada columna dorada mucho más oscura. El rostro descansa sobre la mano derecha, mano y muñeca iluminadas. La mano izquierda sujeta la linterna.
The Museum of Modern Art, Nueva York; donación anónima
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II, p. 29
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1939
Bridle Path (Camino de caballos)
72,1 x 107,7 cm.
Hombres, mujeres y caballos. Camino de caballos. Terminado el 27 de abril de 1939. Día gris. Tonos grises, tostados y amarillos apagados, caballo blanco con cuartos traseros moteados. Tierra dura, estéril, árida, y roca gris oscuro escarpada, oscuro túnel al fondo para pasar los caballos al galope. Primer caballo blanco y moteado; tras él, otro ligero y tostado (piel de ante), y un último caballo rojizo (¿alazán?) con mujer rubia, sin sombrero, ropas claras. Hombre con pantalones en tonos tostado claro, sombrero gris. Mujer en el medio, abrigo y chaqueta negros, cabello pelirrojo oscuro. Troncos de los árboles grises, hojas nuevas de color verde, zonas de hierba verde junto al camino, en lo alto de la colina sobre la roca en la izquierda y en la cima de la colina a la derecha. Camino negro azulado, tierra húmeda tras la lluvia. Casas de color arena. Ojos nítidos en ambos caballos, cuyas cabezas se ven bien. Pequeño caballo blanco con un porte especialmente bonito. El nombre del jinete es «Walsh». Lienzo Winton, óleos W&N. Blanco de plomo. Trementina, aceite de linaza. Alrededor de cuatro semanas de trabajo, y subiendo hacia la calle 72, Central Park, para más información. Final de una primavera húmeda y gris. En el estudio. San Francisco Museum of Modern Art; donación anónima
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II, p. 31
68
1939
Cape Cod Evening (Atardecer en Cape Cod)
76,8 x 102,2 cm.
Atardecer en Cape Cod. Terminado el 30 de julio de 1939. Casa blanca; bosque verde; hierba alta amarillo pálido, ligeramente verde bajo los árboles. Vestido de la mujer en verde botella, como los árboles. Perro castaño; pecho, vientre y punta de la cola blancos. Collie. Hombre joven con camisa blanca, pantalones negros, pelo rubio y bronceado. Sueco, de buen aspecto. La base de la casa es roja. Troncos de árboles grises y cristal opaco en gris. Nota: adornos en los vidrios de la puerta y la casa, cristal esmerilado. Lienzo Foinet. Óleos Winsor & Newton y Block x, aceite de linaza, blanco de plomo. Un mes de trabajo. Se tenía que haber llamado «chotacabras». El perro lo oye (al chotacabras). Mujer finlandesa y seria. Árboles en formación, acercándose lentamente con la oscuridad. El chotacabras está allí, en algún sitio fuera de la vista. Pintado en el estudio de S. Truro. Perro sentado en el asiento delantero de coche aparcado en la oficina de correos de Truro.
National Gallery of Art, Washington D.C.; colección John Hay Whitney
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