FEB 2018 / VOL 108 NO 2 US $7 CAN $9
LANDSCAPE ARCHITECTURE MAGAZINE
FIRE AWAY
Snøhetta’s landscape accelerator
SYLVATICA STUDIO
Treading lightly in an Atlanta forest
A PAINTER’S TABLEAU Nelson Byrd Woltz at historic Olana
STONE STANDARDS
New criteria for knowing your supply
THE MAGAZINE OF THE AMERICAN SOCIETY OF LANDSCAPE ARCHITECTS
UN BOSQUE EN LA CIUDAD EN EL BOSQUE
POR JONATHAN LERNER
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TIMOTHY HURSLEY
EN ATLANTA, UN SOBREVIVIENTE BOSQUE ANTIGUO SE CONVIERTE EN UN INSTRUMENTO DE ENSEÑANZA.
BOSQUE DE FERNBANK
Un par de vainas de árbol biomiméticas atrae a los visitantes hacia fuera al dosel del árbol.
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IZQUIERDA
Este barranco arbolado, que es como una razón por la que existe el museo, fue descuidado e inaccesible hasta una reciente intervención por Sylvatica Studio. Ahora, comenzando justo en las puertas traseras del atrio y ubicado en el pavimento de la terraza, el tablaje de madera de un pasaje peatonal elevado conduce a los árboles. No muy lejos a lo
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largo de la pasarela, apenas visible donde da la vuelta, una “vaina de árbol” de 8 metros (25 pies) de altura, similar a un latigazo pero curvilínea, llama de en medio de las ramas y las hojas. Su forma y color imitan la flor del árbol de tulipán, un árbol común en estos bosques. La vaina es un lugar para parar, o sentarse, suavemente protegido por su tracería doblada. Pero esto también ofrece un vista panorámica hasta el arroyo abajo y el prado junto al arroyo. “Esto está 10 metros (35 pies) arriba de la tierra. Quisimos que la gente se sintiera no con miedo—pero emocionada. ‘¿Qué es esta experiencia que estoy teniendo?’” explica la fundadora de Sylvatica, Susan Stainback, ASLA. De la vaina de tulipán, un segundo formado como un racimo de hojas de helecho es visible más lejos a lo largo. Stainback dice, “Era importante que estos momentos parecieran una extensión orgánica del bosque. Así que la idea de utilizar los biomiméticos -fue convincente.” La pasarela sí misma se puede sentir mientras la gente pasa, y esto es a propósito. “Queríamos superar esa experiencia física, mecánica, estructural del museo desde el principio.”
DORIAN SHY
E
L MUSEO FERNBANK de Historia Natural de Atlanta ocupa una estructura imponente postmodernista de 1992 por la empresa Graham Gund Architects. Los invitados entran a través de un vestíbulo que mira hacia abajo en un atrio octagonal dominado por enormes esqueletos de dinosaurios que se presentan como al borde de la carnicería. Más allá de la fachada trasera acristalada del atrio hay una estrecha terraza de hormigón. Luego el suelo detrás del edificio se inclina abruptamente hacia abajo a unos 14 metros (45 pies) a un arroyo. Por lo tanto, desde adentro, hay una vista horizontal de un dosel de árbol directamente hacia afuera, una promesa de alivio de la escala vagamente desalentadora y sentido de la amenaza en el interior.
Hasta ahora, más conocido por su colección de dinosaurios, el Museo Fernbank hoy en día es un portal a un antiguo bosque.
PLANO DEL SITIO 1F ERNBANK FOREST 2F OREST TRAIL 3C OBBS CROSSING 4F ERNBANK WILDWOODS
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5F ERNBANK MUSEUM OF NATURAL HISTORY 6D EEPDENE PARK
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7D ELLWOOD PARK
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AREA SHOWN IN DETAIL ON PAGE 75
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Además de un plan maestro para la propiedad Fernbank, el proyecto de Sylvatica se comprende una red de caminos, miradores y espacios de educación al aire libre a los que se accede por la pasarela, además de restauración de hábitat en las laderas arboladas, DERECHA riberas y tierras bajas de las 5 hécLos estudios de tareas (10 acres) inmediatamente al inmersión detallados lado del edificio del museo. Esta área, fueron hechos del ahora llamada WildWoods, sirve a bosque antiguo, los visitantes como una introducción, permitiendo caminos que lleven a los una motivación y un portal a un imvisitantes a áreas portante puesto de un bosque antiguo donde la percepción de que ha sobrevivido, para la restauranaturaleza les envuelve. ción y gestión que Sylvatica también ha desarrollado un plan. “La gran idea era crear una conexión directa con el bosque, tanto programáticalmente como físicamente”, dice Stainback. Hasta hace poco, el museo y el bosque estaban separados por un pequeño tramo intermedio; su adquisición hace éste finalmente posible. ARRIBA
SYLVATICA STUDIO, TOP; COURTESY SYLVATICA STUDIO, BY REED HILDERBRAND, BOTTOM
La adquisición de la propiedad llamada Cobbs Crossing conecta el museo con el bosque superviviente.
En 2011, el museo se vio obligado a articular un plan estratégico, porque estaba por terminar un contrato de arrendamiento de 48 años, según el cual el bosque había sido administrado y utilizado
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y fue “conocida como una de las firmas principales en Atlanta con relación a planificación ecológica y sostenibilidad,” dice ella. A causa del éxito de aquellos proyectos, les pidieron entrevistar en Fernbank en vez de AECOM y algunas de las firmas más grandes, más tradicionales de arquitectura, ingeniería, y de arquitectura paisajista. Los habitantes de Atlanta a veces se refieren a su ciudad como “una ciudad en un bosque”—tiene un dosel que cubre casi el 48% de su área. Algunos de estos son restos del gran bosque virgen que una vez cubrió el este americano. Fernbank está ubicado en un suburbio frondoso, Druid Hills, diseñado por Frederick Law Olmsted y sus hijos. Dado el naturalismo construido, algo típico de su trabajo, resulta irónico que un bosque significativo no domesticados se encuentre allí. Es
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El paseo elevado es sostenido por columnas diseñadas para desaparecer en medio de los troncos de los árboles.
TIMOTHY HURSLEY
para la educación por el condado de DeKalb. Los tres objetivos del plan eran “vincularse con el legado del bosque, unir físicamente el museo con el bosque”, dice Jennifer Grant Warner, presidenta y directora general del museo, y “identificar dónde tenemos áreas de oportunidad” en otros lugares del lugar para expresar la misión de la institución. Traducir estas intenciones en arquitectura paisajista y restauración ha sido una tarea grande para una empresa joven y pequeña; además de Stainback, solo hay Ryan Jenkins y Curtis Alter. Stainback, una nativa de Atlanta, fundó Sylvatica después de haber estudiado y trabajado en Boston. Se mudó a su casa para “intentar tener una influencia positiva en un lugar que me importaba y que no estaba ya saturado de gente que salía de las escuelas del noreste”, dice ella. El Sylvatica completó varios proyectos pequeños de restauración ambientales
PLANO DEL SITIO (DETALLADO)
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AV I
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1K ENDEDA PAVILION 2W ETLAND MEADOW 3A DVENTURE OUTPOST 4 I SDELL WILDLIFE SANCTUARY 5L OWLAND MEADOW 6M ONTGOMERY TREE CANOPY WALKWAY 7P ETAL POD
SYLVATICA STUDIO
8F ERN POD
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9F ERNBANK MUSEUM OF NATURAL HISTORY
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ESTUDIO DE LA UBICACIÓN
Existing parking lot Museum roof Wetland Surface bioretention and underground detention South Fork Peavine Creek 100-year floodplain
HYDROLOGICAL SYSTEMS
Predominant Species Tulip tree - Liriodendron tulipifera American beech - Fagus grandifolia
Acer, Carya, Carpinus, Liquidambar, Pinus, Quercus, Tsuga, and Ulmus species
MATURE TREE INVENTORY
Tree canopy walkway Main circulation spine
Fernbank Forest connection
Primary
Secondary
ACCESSIBLE CIRCULATION
Adventure Outpost
Flow way trail Tree pods
Education pavilion Dig Pit exhibit Sensory wall Nature Gallery Creekside boardwalk
Nature Stories
Riparian bank planting Native shady wetland restoration Lowland Meadow restoration
Mesic Forest restoration Buffer planting Native trees, shrubs, and ground cover
PLANTING ZONES
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SYLVATICA STUDIO
EXPERIENTIAL EDUCATION AREAS
EXTENSIÓN DE LA PASARELA ELEVADA
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SYLVATICA STUDIO
La ubicación de la pasarela y las vainas de los árboles se calculó en relación con la inclinación del terreno y la altura de los árboles existentes.
como si los contornos y la vegetación existentes cialmente inundado por ese el lago Olmsted y en requirieran que los Olmsted especificaran menos Fernbank Forest, con 25 hectáreas (65 acres) se dice manipulación de lo de costumbre. que es el mayor bosque original de Piedmont que sobrevivió en un contexto urbano. Un pequeña estrategia que se imaginaron, hacer una represa de un arroyo para un lago, nunca se La pasarela de WildWoods conduce alrededor construyó. Y el dueño se negó a vender una gran y abajo hacia al arroyo y al bosque, en algunos extensión buscada por los desarrolladores de Druid lugares con inclinación y en otras planteadas. Hills. La hija del propietario, Emily Harrison, una Desde abajo, las columnas que la sostienen y las visionaria activista ambientalista que llamó a su vainas no son fáciles de ver. Son más pequeños propiedad Fernbank, convenció a sus hermanos en diámetro que los árboles más grandes y pinpara que vendieran sus últimos 28 héctareas (70 tado un poco gris verdoso así que simplemente acres) a lo que ahora es Fernbank, Inc., sin fines de se ven como troncos. También imitan árboles en lucro, en 1939. Fernbank se formó originalmente la forma en que son “plantados”. Cada columna para establecer una escuela para la educación de la se asienta sobre una pequeña placa rectangular, naturaleza. La escuela nunca se construyó, pero el de la cual dos pilas acero bajan al suelo. “Se copropósito educativo se incorpora ahora en el museo, loca en la tierra justo como la raíz de un árbol, y que se encuentra en un lugar que habría sido par- luego tiene la estructura en profundidad abajo,”
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SYLVATICA STUDIO DISEÑÓ MOMENTOS QUE PARECEN SER UNA EXTENSIÓN ORGÁNICA DEL BOSQUE.
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ARRIBA
La forma de la flor tulipán de árbol inspiró una de las vainas del árbol. OPUESTO
SYLVATICA STUDIO, TOP; TIMOTHY HURSLEY, OPPOSITE BOTTOM
En la experiencia poco común de caminar a través del dosel de los árboles, las vainas dan a los visitantes la oportunidad de detenerse y orientarse.
dice Stainback. Las placas están alineadas con la topografía, no con la estructura sobre ellos. Los dibujos detallados fueron hechos para determinar la ubicación de estos soportes de pasillo peatonal con relación a las zonas críticas de raíz de los árboles. “Fue como enhebrar la aguja.”
las fuentes, algunos niños jugaban cerca de esta fuente de agua aún seca. Cuando un chorrito repentinamente comenzó a emerger, primero uno y luego otro notaron, y la carrera colectiva para controlar el flujo estaba en marcha. “¡Vamos!” “¿Quieres intentarlo?” “¡Podemos vencerlo!”)
En ciertos puntos hay simple instalaciones interpretativas que representan cosas como huellas de animales y deyecciones, diferentes tipos de cortezas y la variedad de texturas de la naturaleza. “WildWoods es una forma de preparar tus sentidos, así que cuando entras en un lugar como el bosque, realmente estás observando”, dice Warner. Hay una estación meteorológica rudimentaria, y el Hotel Fernbug para polinizadores. El texto interpretativo es mínimo. “No queríamos una abundancia de letreros”, dice Warner.
Las exposiciones en sí fueron diseñadas por el Thinkwell Group, con sede en Los Ángeles, pero la idea detrás de su ubicación es un ejemplo significativo, aunque sutil, del enfoque de Sylvatica al plan de WildWoods. Nature Stories y un área más desafiante físicamente para niños mayores llamada Adventure Outpost no son visibles al salir del museo por primera vez, pero están lo suficientemente cerca como para ser escuchados y notados, y de fácil acceso, con rápido retorno, también, para usar los servicios del edificio. El espacio de Nature Stories era anteriormente un estanque de detención sobre tierra, por lo que no había grandes árboles para extraer; ahora este espacio se encuentra sobre un sistema subterráneo de detención de aguas pluviales con mayor capacidad. El área de Nature Gallery fue fuertemente invadida por arbustos invasivos, por lo que también se sacrificaron pocas plantas deseables.
Un pabellón blindado proyecta sobre la ladera sirve como aula y laboratorio. Los caminos laterales conducen a zonas de juego educativas dirigidas a diferentes grupos de edad. Una galería de naturaleza (Nature Gallery) al aire libre muestra instalaciones giratorias; la primera son estructuras abovedadas de ramas tejidas del escultor de Atlanta, J. D. Koth, irresistible para que personas pequeñas treparan. En un área destinada a niños de ocho años o menos, llamada Nature Stories, un arroyo simulado donde el agua fluye por una red de canales rocosos tiene puertas con bisagras que permiten a los niños dirigir la corriente. (En una mañana reciente, justo después de que muchas instalaciones de Atlanta habían observado “un día sin agua”, desconectando
De ninguna manera se dejó toda la intención educativa a los diseñadores de la exposición. Hay una ruta desde el arroyo hasta el museo a través de una quebrada bastante empinada, pasando dos veces bajo el camino tortuoso mucho más largo de la pasarela elevada. Si se ignora, casi habría sido ciertamente pisoteada de con toda
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PLANO
Un camino de flujo natural ofrece una rápida ruta de regreso desde el arroyo. DERECHA
La ruta y los soportes de la pasarela se ubicaron para respetar las zonas críticas de raíz de los árboles.
seguridad en una línea informal de deseo de todos modos. La solución de Sylvatica fue establecerlo con una serie de cortos tramos de escaleras, sin pavimentar pero rusticamente definidos por maderas. Esto es también un camino de flujo efímero. La inclinación se ha estabilizado, como al azar, con grandes rocas, y en varios puntos el camino mismo está cruzado por bordillos de granito colocados de lado sobre la grava y la fundación. Stainback explica: “El drenaje en una pequeña tormenta fluye por debajo del suelo, a través de esas rocas y dentro del humedal. En grandes tormentas, fluye sobre el granito. Le da a la gente contacto inmediato con esa experiencia. Puedes verlo sucediendo. Incluso puedes caminar a través de él.” Las plantaciones aquí se basan en patrones de vegetación en quebradas similares de Georgia del Norte, que incluyen azaleas ↘
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1C REEKSIDE BOARDWALK
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2 WETLAND
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3 LOWLAND MEADOW 4 PETAL POD 4
5 FERN POD
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6 FLOW WAY TRAIL 7 MUSEUM
5 TRUNK
7 N
STRUCTURAL ROOT PLACE CRITICAL ROOT ZONE
TIMOTHY HURSLEY, TOP; SYLVATICA STUDIO, BOTTOM
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PASARELA ELEVADA Y VAINA ARBÓREA – SECCIÓN
SOUTH FORK PEAVINE CREEK
CREEKSIDE BOARDWALK AND LOWLAND MEADOW
ELEVATED WALKWAY AND TREE PODS
MUSEUM TERRACE
FUNDACIÓN DE LA PASARELA ELEVADA – ELEVACIÓN DEL PLANO Y SECCIÓN
WALKWAY COLUMN BASEPLATES
PIPE PILE HELICAL ANCHOR
SYLVATICA STUDIO
UNDISTURBED SUBGRADE
ARRIBA
Placas base son orientadas para ser paralelas a la topografía.
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PHASE 1 PLANTING PLAN Lowland Meadow Restoration ZONE A
KENDEDA PAVILION
Carex annectens (Yellowfruit sedge) Carex frankii (Frank’s sedge) Chasmanthium latifolium (Indian woodoats) Cyperus esculentus (Yellow nutsedge) Dichanthelium clandestinum (Deertongue) Glyceria striata (Fowl mannagrass) Juncus effusus (Common rush) Scirpus atrovirens (Green bulrush)
ZONE B
Andropogon glomeratus (Bushy bluestem) Andropogon virginicus (Broomsedge bluestem) Chasmanthium latifolium (Indian woodoats) Chasmanthium sessiliflorum (Longleaf woodoats) Elymus virginicus (Virginia wildrye) Sorghastrum nutans (Indiangrass)
ZONE C
Scirpus atrovirens (Green bulrush) ZONE D
Lobelia cardinalis (Cardinal flower) ZONE E
Juncus effusus (Common rush) ZONE F
Andropogon glomeratus (Bushy bluestem) ZONE G
Osmunda cinnamomea (Cinnamon fern) Osmunda regalis (Royal fern) SOUTH FORK PEAVINE CREEK
MONTGOMERY TREE CANOPY WALKWAY
ZONE H
Bidens aristosa (Bearded beggarticks) Eutrochium purpureum (Sweetscented joe-pye weed) Helianthus angustifolius (Swamp sunflower) Panicum virgatum (Switchgrass) Rudbeckia laciniata (Cutleaf coneflower)
ZONE I
Chasmanthium latifolium (Indian woodoats) Coreopsis grandiflora (Largeflower tickseed) Hibiscus coccineus (Scarlet rose mallow) Panicum anceps (Beaked panic grass)
ZONE J
Iris virginica (Virginia iris) ZONE K
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SYLVATICA STUDIO
Eutrochium purpureum (Sweetscented joe-pye weed)
ZONE L
TREES
Andropogon virginicus (Broomsedge bluestem) Helianthus angustifolius (Swamp sunflower) Hibiscus coccineus (Scarlet rose mallow) Rudbeckia laciniata (Cutleaf coneflower) Sorghastrum nutans (Indiangrass)
ZONE M
Andropogon glomeratus (Bushy bluestem) ZONE N
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El prado de tierras bajas ha sido replantado con pastos nativos, incluso plantas de avena de rĂo.
SHRUBS
Cephalanthus occidentalis (Common buttonbush) Ilex verticillata (Common winterberry) Itea virginica (Virginia sweetspire) Sambucus nigra ssp. canadensis (American black elderberry)
TIMOTHY HURSLEY
Rudbeckia laciniata (Cutleaf coneflower)
Carpinus caroliniana (American hornbeam) Fagus grandifolia (American beech) Magnolia tripetala (Umbrella tree) Magnolia virginiana (Sweetbay) Nyssa sylvatica (Black gum) Quercus phellos (Willow oak)
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subcuenca pequeña. El agua de lluvia que cae en el paw (Asimina trilobal) y árboles paragua y carpe bosque simplemente corre sobre la hojarasca, hacia americano (Carpinus caroliniana). la corriente y luego hacia afuera. Los pocos lotes residenciales que sí envían escorrentía terrestre En un sentido más amplio, “nuestro sitio de proyec- tienden a ser muy profundos y boscosos.” to es un buen lugar para enseñar sobre sistemas hidrológicos como parte de la programación de El desafío de hacer simultáneamente accesible el Fernbank de ciencias naturales,” dice Stainback. antiguo bosque y garantizar su preservación sana La línea divisoria subcontinental oriental está aún fue abordado por la compleja fase de análisis del menos de un kilómetro y medio (una milla) de sitio de una planificación maestra. Algunas áreas distancia. “Una de las grandes fortalezas ecológicas de investigación son bastante obvias, como la del bosque Fernbank Forest es que, debido a la topografía, la vegetación, las especies, la hidrología topografía, la escorentía urbana de las tierras que lo y los suelos. Los niveles de captura de carbono rodean no fluye hacia él. El bosque está en su propia del suelo, por cierto, fueron encontrados muy
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La iluminación suave de las vainas aumenta la ilusión de flotar en los árboles. OPUESTO
Sin escalones y pasamanos, el camino de flujo probablemente hubiera sido un camino destructivo de deseo.
TIMOTHY HURSLEY
→ y helechos nativos, mandrágoras y plantas paw-
DORIAN SHY
LAS VISTAS SE ENFOCAN A LO LARGO DE LOS PASILLOS Y ACENTÚAN LA INMERSIÓN EN EL ENTORNO NATURAL. altos, confirmando que la tierra no había sido arada. Otras consultas fueron más enrarecidas. El imperativo de proporcionar a los visitantes una experiencia distintiva y reveladora, incluso profunda, hizo que el análisis y la diagramación de la inmersión en el bosque, y sus bordes percibidos, fueran especialmente fundamentales. La propiedad, después de todo, no es enorme. Saber donde dentro de ella la percepción es completa de ser rodeada en la naturaleza y donde empiezan a inmiscuirse los indicios de la intrusión en el entorno construido, indicaron las mejores ubicaciones para los senderos que tienen un propósito educativo. Los citios “donde uno se siente más inmerso
tienden ser las áreas donde el crecimiento de las plantas es más denso y diverso, donde los suelos están menos alterados, y donde la fauna y los sistemas naturales tienden a estar más intactos”, dice Stainback. Incluso en WildWoods, que, aunque boscoso, ha sido históricamente muy perturbado, estos estudios indicaron de dónde los puntos de vista podrían ser “centrados de arriba abajo por estos pasillos sumergidos, y dirigidos lejos de las áreas que lo sacaban del entorno natural”. Dado el potencial de erosión y destrucción del hábitat, la eliminación de plantas invasoras se hace cuidadosamente, a mano. Hay una población
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del lugar. Pero, como ocurre a menudo con proyectos en lo que se percibe como tierra pública, incluso cuando no lo es, algunas personas han sido resentidas, específicamente por el hecho de que el acceso al bosque estuvo cerrado por un período de tiempo y ahora es limitado, mientras que fue libremente abierto cuando fue administrado por el condado. Stainback recuerda afirmaciones “absurdas” de pocas personas en las redes sociales que el museo iba a talar el bosque o instalar una tirolesa. Por supuesto, la presencia de especies invasoras dice algo acerca del manejo prolongado de la propiedad por parte del condado. Aún así, una petición en línea con 751 firmas se opone a lo que Fernbank
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substancial de salamandras, por ejemplo, probablemente refugiándose por el momento bajo los remiendos de hiedra. Entonces es un proceso continuo y lento. “Énfasis en lento,” Gus Kaufman, un observador de aves que dirije paseos en el bosque para la Sociedad Audubon, se quejó recientemente, agregando que el nombre formal WildWoods o bosque salvaje “es terriblemente pretencioso,—esto no es un bosque salvaje.” Los residentes de Druid Hills, famosos por proteger su barrio histórico, apoyaron los planes del museo ya que, como dice Warner, “nos sentamos con ellos en sus patios traseros”; captaron que, en todo caso, el plan maestro canalizaría el espíritu olmstediano
IZQUIERDA
Una estructura blindada en los árboles sirve como aula y laboratorio.
admisión más reducida o son totalmente gratis. El manejo de un entorno casi prístino implica límites. “Esto es algo que tuvimos que dirigirnos” en presentaciones públicas, dice Stainback, que cree que a la mayor parte de personas se hizo claro “que entendimos los detalles más íntimos sobre el lugar y éramos apasionados sobre la comunicación de aquellos a la gente, y sobre la producción de estéticamente convincentes gráficos, eso los atrajo, eso les permitió acceder a lo que nos sentimos fuertemente atraídos y apasionados sobre la protección.” LAS MEMORIAS DE JONATHAN LERNER, SWORDS IN THE HANDS OF CHILDREN: REFLECTIONS OF AN AMERICAN REVOLUTIONARY, FUE PUBLICADO EN 2017.
Creditos del Proyecto
ha hecho y afirma su “deber inherente de utilizar el bosque como una herramienta de enseñanza para tantas personas como sea possible.” La entrada ahora requiere un boleto de museo para niños a 16 dólares, adultos 18 dólares. Pero la misión educativa se ha mejorado. Desde que se inauguró WildWoods y se volvió a abrir el bosque, la asistencia al museo aumentó un 15 por ciento. Hay cinco nuevos programas al aire libre para estudiantes de K-12 (jardín infantil hasta grado 12). Los escolares en las excursiones pagan 7 dólares, aunque de los 50,000 que vienen cada año, 15,000 de las escuelas de Título-1 de alta pobreza pagan una
CLIENTE FERNBANK MUSEUM OF NATURAL HISTORY/ FERNBANK, INC., ATLANTA. CONSULTOR PRINCIPAL, PLANIFICADOR PRINCIPAL, DISEÑADOR PRINCIPAL SYLVATICA STUDIO, ATLANTA (SUSAN STAINBACK, ASLA, PRINCIPAL; RYAN JENKINS, ASSOCIATE LANDSCAPE ARCHITECT; CURTIS ALTER, LANDSCAPE ARCHITECT). PLANIFICACIÓN MAESTRA Y CONSULTORES PAISAJISTAS REED HILDERBRAND, CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS (JOHN KETT, ASLA, PRINCIPAL). ARQUITECTO PERKINS+WILL, ATLANTA. INGENIERO CIVIL LONG ENGINEERING, ATLANTA. INGENIERO ESTRUCTURAL UZUN + CASE, ATLANTA; CFD STRUCTURAL ENGINEERING, ATLANTA. EVALUACIÓN ECOLÓGICA Y PLAN DE ADMINISTRACIÓN FORESTAL STEVEN N. HANDEL, HONORARY ASLA, RUTGERS UNIVERSITY PROGRAM IN ECOLOGY AND EVOLUTION, NEW BRUNSWICK, NEW JERSEY, AND HARVARD UNIVERSITY GRADUATE SCHOOL OF DESIGN, CAMBRIDGE, MASSACHUSETTS; CHRISTINA M. K. KAUNZINGER, RUTGERS UNIVERSITY DEPARTMENT OF LANDSCAPE ARCHITECTURE, NEW BRUNSWICK, NEW JERSEY. VISIÓN GENERAL DE LA EVOLUCIÓN HISTÓRICA Y CULTURAL TUNNELL AND TUNNELL LANDSCAPE ARCHITECTURE, ATLANTA. DISEÑO DE EXHIBICIONES THINKWELL GROUP, LOS ANGELES. CONTRATISTAS DE PLANTACIÓN BOAK LANDSCAPING, CUMMING, GEORGIA; ROCK SPRING RESTORATIONS, ATLANTA. CONTRATISTA GENERAL VAN WINKLE CONSTRUCTION, ATLANTA.
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