MAR 2018 / VOL 108 NO 3 US $7 CAN $9
LANDSCAPE ARCHITECTURE MAGAZINE
GGN Big moves and small on storied sites
RALEIGH, LOOKING INWARD
Southern sprawl has new competition
THE SHOT HOLE BORER
A worrying scourge for California trees
VIRGINIA BURT
All gardens are healing gardens
THE MAGAZINE OF THE AMERICAN SOCIETY OF LANDSCAPE ARCHITECTS
LA TIERRA PROMETIDA
El nuevo Museo Nacional de Historia y Cultura Afroamericana (NMAAHC— National Museum of African American History and Culture) está entretejido en la tela urbana e histórica de la ciudad.
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ALAN KARCHMER/NMAAHC
WASHINGTON, D.C.
EL NUEVO MUSEO NACIONAL DE HISTORIA Y CULTURA AFROAMERICANA EN WASHINGTON, D.C.: UN IMPORTANTE DISEÑO PAISAJISTAPARA UN EDIFICIO SIGNIFICATIVO. POR JENNIFER REUT
P
ARA SER HONESTO, probablemente no notaran el diseño paisajista la primera vez que visiten el Museo Nacional de Historia y Cultura Afroamericana (NMAAHC—National Museum of African American History and Culture). El museo, parte de la institución Smithsonian en el National Mall, el más nuevo en la ciudad de Washington, D.C., ha sido un éxito—con un millón de visitantes en los primeros cuatro meses y más dos y medio millones de visitantes en su primer año. Los boletos de entrada son programados y se adquieren con tres meses de anticipación, y un laberinto de puntales llena las entradas para controlar el inesperado trancón de las personas. El restaurante del museo, Sweet Home Café, fue el semifinalista del Mejor Nuevo Restaurante (Best New Restaurant) en los premios de James Beard Foundation Awards. Los objetos talismánicos de la colección del museo incluyen la biblia de Nat Turner y el Parliament-Funkadelic’s Mothership, entre casi 37,000 objetos personales, fotografías y documentos históricos. Los visitantes a veces tienen que hacer línia para ingresar a la tienda de regalos del museo. Hay tantos motivos para ir al museo y permanecer allí todo el día, que puede deslizarse directamente sobre el paisaje. Y eso es en parte por diseño. Desde el principio, el diseño paisajista, por Kathryn Gustafson, FASLA, y Rodrigo Abela, ASLA, de Gustafson Guthrie Nichol (GGN), tenía la intención de atraer a los visitantes al edificio, no de impresionarlos en el
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THE NATIONAL MALL
THE WHITE HOUSE
NMAAHC
LINCOLN MEMORIAL
THE U.S. CAPITOL
ABAJO
Rodrigo Abela, ASLA, izquierda, un gerente principal de GGN encargado de la oficina en Washington, D.C. durante la instalación de proyecto.
WASHINGTON MONUMENT P O T O
OPUESTO
M A C R I V E R
N
JEFFERSON MEMORIAL
camino. El equipo de diseño multidisciplinario, que incluyó una fusión del arquitecto de Freelon Adjaye Bond/SmithGroup y GGN como el arquitecto paisajista, que trabajaron en conjunto desde la primera entrada al concurso de diseño, que el equipo ganó en 2009. El diseño paisajista final capta y refuerza los temas del edificio: la resiliencia y espiritualidad se encuentran entre los más poderosos, pero es más abstracto en el terreno.
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GGN
imiento y no movimiento de agua que hace un gesto a los aspectos diferentes de la historia afroamericana; la reunión y los lugares de reunión; y el campo de más de 350,000 azafranes azules destinados a florecer en la cúspide entre el invierno y la primavera. Muchos de estos gestos se basan en la idea de que el diseño paisajista crea o revela un significado que se obtiene, más allá de simplemente mirar, a través del Una cosa que aprenderán si preguntan a su alre- cuerpo que se mueve a través del espacio; dedor es que las personas dicen rápidamente qué esto es muchísimo el paisaje de un bailarín. significa “el diseño paisajista”, lo qué se supone que te hace sentir, y qué ideas o temas se expresan No fue difícil ver cuánto transmitiría el en varios puntos del sitio. Aquí hay un guiño a la contexto del sitio antes de que se realizara memoria del viaje dentro y fuera de la esclavitud, el primer paso en el paisaje. El museo se allí, el mundo social hecho en el sur rural. El encuentra en un lugar pequeño pero sensible y énfasis en la narración es comprensible, dado el altamente apreciado en el extremo norte del Nadesafío que el museo representa para las historias tional Mall, y se encuentra técnicamente en los tedominantes que los estadounidenses cuentan rrenos del Monumento a Washington (Washington sobre su historia. Monument). Delimitado en los cuatro lados por las concurridas calles urbanas, es a la vez una isla como Gustafson ha hablado de los sitios donde estos una unión que traza un mapa de vistas tanto hacia temas se han hecho metáforas en el paisaje: los la Casa Blanca, que fue ocupada por Barack Obama, umbrales creados por rupturas en las paredes de y hacia el Lincoln Memorial. Es también adyacente granito pulido y afilado que rodean el sitio; el mov- al Museo Nacional de Historia Estadounidense (Na-
El diseño paisajista se centra en atraer a las personas al edificio y aprovechar al máximo la fachada irregular del museo en el National Mall.
ALAN KARCHMER/NMAAHC
tional Museum of American History), un museo que alguna vez se consideró suficiente para contar la historia americana. Sería fácil hacer demasiado, o, peor, muy poco, con la oportunidad. El proceso de diseño en Washington, D.C., no es como la de otras ciudades, ya que aprobaciones regulatorias federales agregan varios niveles de supervisión y comentarios. Es el costo de hacer negocio en el National Mall, uno de los sitios arquitectónicos más destacados del país. La competencia fue sólo un pie en la puerta. Una vez que terminó, el equipo desarrolló tres diseños. “Cada concepto tenía su propio enfoque con el paisaje”, dice Abela, uno de los directores de GGN que trabajó en el equipo de la competencia, así como en el diseño final. “Estaba tratando de encontrar las expresiones urbanas correctas”. En el diseño final, es la relación del museo con la ciudad—que intenta tener una en absoluto—es una de las cosas que la distingue de otras estructuras del National Mall. El edificio, que se abrió en 2016, embargó la posibilidad para hacer una declaración. El NMAAHC necesitó una expresión que llevaría una importancia cultural equivalente con los estilos neoclásicos
y los estilos de Bellas Artes (Beaux-Arts) de los otros edificios en el National Mall, y lo haría así en sus propios términos. El diseño final era una estructura como corona de tres niveles, revestida de 3,600 paneles de aluminio afiligranados, teñidos a medida para parecerse al bronce. La corona flota en una caja de cristal de un piso, un espacio de vestíbulo central que tiene vistas abiertas a los cuatro lados. Con aproximadamente más de 32,000 metros cuadrados (350,000 pies cuadrados) y unos 65 por 65 metros (216 por 216 pies), es un volumen relativamente grande en un sitio pequeño irregular de poco más de 2 hectáreas, (5 acres). El diseño paisajista tenía que encontrar una manera de absorber la escala y el destello del edificio sin ser dominado por él. Una de las decisiones más importantes fue crear una entrada contigua a nivel del suelo. El director del museo, Lonnie Bunch III, quería un espacio único que reuniera a los visitantes en un lugar y enviara un mensaje: Somos un solo pueblo. Bunch estaba íntimamente involucrado en todos los aspectos de la arquitectura y el paisaje del edificio, dice Abela, y proporcionó orientación para los puntos de contacto emocionales e intelectuales del
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ARRIBA
El diseño de la entrada principal integra pavimentación, paredes de granito negro y plantaciones. ENCIMA
Un modelo de una versión anterior del diseño.
CATHERINE TIGHE, TOP; GGN, BOTTOM
museo. “Él nos dio los temas para utilizar. Nos dio paisaje parece extenderse a través del los temas de resiliencia, esperanza y optimismo, tráfico agitado del corredor de la Calle espiritualidad y comunidad ‘, dice Abela. 14 y conectarse con los senderos que se desenrollan de los terrenos del La planta baja abierta ofrece algunas vistas al Monumento a Washington, que fuepaisaje cercano, pero ese no es realmente su ron rediseñados por OLIN en 2005. propósito. Las vistas siempre apuntan al contexto: el Monumento a Washington, el Lincoln Memo- Después del contexto del sitio, el rial, el tramo del National Mall—el conjunto diseño paisajista está fuertemente de relaciones que le dan al edificio parte de su definido por el carácter de acceso autoridad histórica. “Para nosotros, fue el desafío al edificio, que se ocurre tanto en el de diseñar el sitio para sentir que era parte de los lado norte como en el lado sur. Una terrenos del Monumento a Washington, parte pendiente de casí 4 metros (13 pies), del National Mall, parte de esta composición más desde el borde sur con frente al Mall grande, pero también diseñando un sitio que del sitio hasta la orilla del norte a lo sentía que pertenecía al museo,” dice Abela. largo de la Avenida Constitution más urbana, ha creado una tradición de Mientras que las líneas de visión desde el inte- alojamiento, en otros museos a lo rior en la planta baja se abren periódicamente, el largo del Mall norte, donde las entradas frontales y agolpamiento de los visitantes a menudo hace el traseras están en diferentes niveles. Además de ser vestíbulo demasiado habitado para tomar solo un desorientador para los visitantes, esta solución da vistazo del Monumento a Washington a través de una fuerte impresión de orientación hacia el Mall las ventanas del oeste. Cuando lo hace, no nota y una vuelta girada contra la ciudad. Es por eso que las estriaciones horizontales de las plantaciones y el requisito del director para el espacio contiguo en los muros de contención de granito a medida que el vestíbulo fue definitorio. Exigía que el paisaje y se suben por la ladera, del mismo modo que el la arquitectura trabajasen juntos para acomodar el
PLAN DEL SITIO
NORTH SECURITY WALL
CONS TITU TION AVENUE
14TH S TREE T
NORTH PLAZA
NATIONAL MUSEUM OF AFRICAN AMERICAN HISTORY AND CULTURE
LOADING DOCK
PERIMETER SECURITY WALLS
OCULUS
COURTYARD
15TH S TREE T
HOPE AND OPTIMISM READING GROVE
SOUTH WATER FEATURE SOUTH PLAZA FOOD COURT GARDEN
N
MA
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RI ND
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GGN
cambio de grado de una manera funcionalmente y conceptualmente alineada con el imperativo del director, y también cambió la forma en que el paisaje y el edificio involucran a la ciudad. El césped grande y abierto que es la figura principal del Mall del este no siempre es un espacio público acogedor, especialmente en el verano, y el paisaje de NMAAHC es uno de los pocos espacios
verdaderamente acogedores a lo largo de su tramo. La entrada principal que da al Mall se ingresa a través de una característica llamada “porch”, un dosel de acero y concreto de 60 metros de largo (198 pies), que tiene un techo verde de unos 538 metros cuadrados (5,800 pies cuadrados) plantado con esteras Sedum. Una fuente de agua poca profunda y asimétrica con texto inscrito atrae a los visitantes hacia el edificio. La secuencia de
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DERECHA
entrada parece simple e impresiona poco, y puede decepcionar a los visitantes que son atados a la experiencia de subir una magnífica escalera a un templo de la cultura, pero se supone que es para dar la bienvenida en vez del ennoblecimiento. Es una experiencia de llegada que mantiene su propia declaración con las escaleras de los otros museos del Smithsonian mientras todavía se siente a escala humana. Tiene éxito en parte debido a la característica del agua que hace varias cosas, incluyendo enfriar el aire caliente que sale del Mall y aludir a la travesía, una metáfora que tiene múltiples significados en la cultura afroamericana y la práctica religiosa. También ayuda a enmascarar la cuesta. El pabellón (dosel) del “porch” se inclina hacia arriba mientras la característica del agua muy ligeramente se inclina hacia abajo. Esto hace la entrada más abierta, y es otra sugerencia visual que el paisaje se mueve bajo tus pies. Incrustado en una plaza empedrada irregular, la piscina trapezoidal es hundida debajo de grado ligeramente, pero el borde más lejano se levanta y apunta hacia abajo, permitiendo a GGN manipular de manera sutil el plano de tierra. “Pierdes la sensación de que el suelo baja hacia ti y crea una sensación de equilibrio y estabilidad”, dice Abela.
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Los ingenieros estructurales Guy Nordenson & Associates diseñaron un dosel de 60 metros (198 pies) que haría referencia a las tradiciones afroamericanas y apoyaría una azotea (techo) plantada.
GGN SUTILMENTE MANIPULÓ EL PLANO DE TIERRA PARA CREAR UN SENTIDO DE EQUILIBRIO Y ESTABILIDAD.
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Una segunda entrada en el lado norte enfrenta la concurrida Avenida Constitución (Constitution Avenue) y el centro de la cuidad de Washington más allá. Dos amplios caminos de arco se cruzan en el lado de la ciudad, atrayendo a los visitantes desde las esquinas del sitio hacia el edificio y alrededor de él. Las paredes de granito negro afilados y pulidos que actúan como barreras de seguridad o emergen de muros de contención y también como asientos; las plantaciones son mínimas pero variadas y pensativas, destinadas a mezclar el museo en el contexto existente. Los dos caminos principales con formación de arcos, uno de adoquines de granito que une a
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las paredes y elementos de asientos y la otra de concreto, atándolo al contexto urbano, se encuentran fuera del eje. Una vista del Monumento a Washington que emerge por detrás del perfil del edificio en este cruce fue cuidadosamente coreografiada para responder a la sensibilidad sobre las jerarquías arquitectónicas, y también para mostrar la conexión entre los ángulos de 17 grados que son tomado de la piedra concluyente del Monumento a Washington y repetido en la arquitectura y el paisaje. El granito negro que forma los asientos, la seguridad y muros de contención es una firma de GGN—existe algo similiar en CityCenter, en el Kogod Courtyard del cercano museo de American Art Museum del Smithsonian. La empresa utiliza una variedad de expresiones, acabados y las escalas para los adoquinos, los asientos, las paredes y los bolardos, una paleta de materiales que es bastante restringida. Concreto, granito Impala de Rhode Island y unos 3,400 metros cuadrados (37.000 pies cuadrados) de granito Negro Mesabi extraído en Minnesota fueron los elementos principales. El diseño paisajista, especialmente para los fabricantes de piedra, fue aparentemente complejo, dice Abela. Con el 60 por ciento del edificio bajo tierra, el paisaje se basa sobre una plataforma de acero y concreto de 15 centímetros (6 pulgadas), debajo de la cual descienden las galerías de historia.
GGN, TOP LEFT
Las camas de plantación asimétricas, las paredes de seguridad de granito negro y macetas ayudan a ocultar el tráfico de más allá y crean líneas de horizonte para el Mall sur, que se arremolina en una red de avenidas transitadas y con los eclécticos edificios federales. La superposición de los puntos de vista resolvió muchos de los problemas más complicados del sitio, incluida la regularización de los incómodos conjuntos arquitectónicos de la via Madison Drive, donde los fuertes ejes y las geometrías formales del Mall aparecen. Abela se refiere a estas estrategias de superposiciones como “falsos horizontes”, y puede verlas en juego en las vistas del oeste y del sur desde el sitio.
ALAN KARCHMER/NMAAHC
ARRIBA
La característica del agua encuentra equilibrio entre la dinámica del agua y la intratabilidad de la piedra con elementos fijos y en movimiento. OPUESTO
Los bocetos resuelven la relación entre las vistas del entorno natural y la pendiente del sitio.
También en el lado norte, frente a la ciudad, hay un cilindro llamado Oculus que penetra en el paisaje. Adyacente a la entrada y rodeado por una plaza, se encuentra cerca del centro de la estructura subterránea y desciende a la galería de historia, donde es el elemento central del Contemplation Court. Tiene aspecto áspero de cerca, y su nombre es un poco inapropiado ya que no es un dispositivo para mirar a través o fuera de él,
pero una linterna que hace referencia a la luz que señalaba a los esclavos que viajaban por el Ferrocarril Subterráneo (Underground Railroad). Está diseñado a ser visto desde la ciudad por la noche. El paisaje está destinado a llevar la misión del museo, pero también crea espacios públicos íntimos de escala humana en el Mall, que sorprendentemente tiene pocos. Abela dice que el enfoque
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OPUESTO
LA SECCIÓN DE SOUTH WATER
El agua se mueve sobre pasajes de la escritura de Frederick Douglass y James Baldwin; los asientos son abundantes en las paredes de granito y los bordes alrededor de los elementos del diseño.
GGN
LA SECCIÓN DE SOUTH WATER—DISEÑO DE PAVIMENTACIÓN Y AGUA
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CATHERINE TIGHE
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SECCIÓN PLAZA SUR
SECCIÓN CALLE 15
Un boceto temprano de Kathryn Gustafson, FASLA, desarrolla las características duales del agua.
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GGN
ABAJO
SECCIÓN PAISAJE NORTE
GGN
SECCIÓN CALLE 14 —NORTE
SECCIÓN CALLE 14— ÁREA DE CARGA Y DESCARGA
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ROMAN EDWARDS
EL DISEÑO PAISAJISTA CREA ESPACIOS PÚBLICOS ÍNTIMOS DE ESCALA HUMANA EN UN LUGAR QUE TIENE SORPRENDENTEMENTE POCOS.
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IZQUIERDA
La superficie altamente pulida de la amplia pared de seguridad hace referencia al canal que una vez corrió a lo largo de la Avenida Constitución. Se muestran en el sitio los fragmentos del canal encontrado durante la excavación.
→ de GGN al espacio público tiene que ver con la
escala y particularmente con “no querer parecer un salón de baile vacío esperando un evento”. El paisaje se siente disponible a los trabajadores de la ciudad para un almuerzo en una parte turística intensiva que a menudo deja a los lugareños sintiéndose como si estuvieran entrometiéndose. Aunque los lugareños usan el espacio abierto, especialmente los fines de semana, el National Mall está fuertemente orientado a los turistas que han venido a Washington a entender algo sobre cómo articulamos el carácter estadounidense en una forma construida. La mayoría de esas personas pueden estar aquí solo por un momento. Aprovechar la oportunidad de diseñar un paisaje que requiera una visita prolongada o visitas múltiples y también que reconoce o simplemente acepta cambios a lo largo del tiempo es una opción importante, que implica ciertos riesgos. El enfoque de GGN va en contra del diseño actual de museos, que puede ser resumido como: Póngalos adentro, dígales que pensar, darles un lugar para tomar un selfie, y sacarlos.
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DERECHA
El edificio del museo y el diseño de la exposición (de Ralph Appelbaum Associates) construyen valiosos espacios para reflexión donde los visitantes pueden detenerse y absorber lo que han visto y experimentado, y el diseño paisajista también crea espacios para la contemplación y la tranquilidad. De esta manera, la NMAAHC se conecta con los monumentos conmemorativos y los museos del Holocausto en la medida en que considera la dinámica emocional del encuentro del museo, o al menos crea un espacio para llevar a su fin. Acomoda a las multitudes que vienen aquí, pero también es un lugar para estar con este material de la exposición, que tanto anima y devasta, a menudo al mismo tiempo. Si leemos los artículos ya publicados o hablamos con las personas involucradas, escucharán palabras como “abrazante” y “simboliza” y “travesía”. Pero estas son palabras interpretativas, destinadas a mantener a los visitantes con el mensaje y participar con el paisaje y la construcción que son para ellos. Tal vez debido a la sutileza del diseño, existe el temor de que los visitantes no lo contar esa historia a todos los estadounidenses capten. Y tal vez no puedan. Es posible que ni si- sin pestañear. La presión para interpretar directaquiera se den cuenta de que hay un paisaje. mente los temas e ideas del museo, para ser más didáctico y menos sin límites determinados, debe En última instancia, el edificio y el diseño paisa- haber sido considerable. Pero mereció a la jugada. jista están subordinados al material interno y al “Aquel sentido de la inclusión realmente nos llevó argumento que presenta. La misión del museo a diseñar algo que era más abstracto, que estaba es enmarcar la historia de los Estados Unidos de más abierto a la interpretación por mucha gente una manera que incluya sustantivamente la expe- diferente,” dice Abela. “Si hubiéramos sido muy riencia afroamericana, y para tener éxito tiene que literales, esto habría fallado.”
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ALAN KARCHMER/NMAAHC
Las rebanadas de pavimento atraen la mirada hacia el resplandor del Oculus por la noche.
Creditos del Proyecto ARQUITECTURA THE FREELON GROUP, DURHAM, NORTH CAROLINA; ADJAYE ASSOCIATES, NEW YORK; DAVIS BRODY BOND, NEW YORK; SMITHGROUP, WASHINGTON, D.C. ARQUITECTURA PAISAJISTA GGN, SEATTLE. INGENIERÍA ESTRUCTURAL ROBERT SILMAN ASSOCIATES, WASHINGTON, D.C.; GUY NORDENSON & ASSOCIATES, NEW YORK. INGENIERÍA CIVIL RUMMEL, KLEPPER Y KAHL, BALTIMORE. INGENIERÍA MEP/FP WSP FLACK Y KURTZ, SEATTLE. INGENIERÍA DE FUENTE DE AGUA CMS COLLABORATIVE, SANTA CRUZ, CALIFORNIA.
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