AVI LATINOAMERICA 15-2

REVISTA PARA LA INTEGRACIÓN DE AUDIO, VIDEO E ILUMINACIÓN Ingrese y renueve su suscripción en

Vol. 15 Nº2 2022 www.avilatinoamerica.com ISSN 2027 4807

Recuperación de

eventos en vivo Participe en Concurso AV Latino en 2022

Cobertura e inteligibilidad en audio de capilla

DIGITAL SIGNAGE

Edición especial para

Abril 1, 2022

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc., por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Sector de eventos avanza En América Latina en general se adelanta bien la vacunación contra el Covid19, lo que ha favorecido el levantamiento de medidas restrictivas de aglomeraciones y reuniones de grandes grupos de personas, aunque algunas medidas y el temor de las personas no ha permitido que algunos sectores se recuperen completamente.

En el caso de la industria audiovisual, el segmento de los eventos en vivo ha sido uno de los más afectados por la pandemia y que presenta una recuperación más lenta de lo que se quisiera. Al menos así lo dejaron ver fabricantes de equipos de audio para eventos en vivo con los cuales hablamos para esta edición de la revista.

A pesar de esta situación, la evolución tecnológica avanza y se siguen presentando diferentes soluciones para audio de eventos en vivo que favorecen la calidad del audio y mejorar la experiencia de los asistentes a los espectáculos.

Y aunque la pandemia poco a poco se va dejando atrás, los eventos virtuales siguen y el mundo híbrido llegó para quedarse. Es por eso que también se debe poner especial atención al audio de los eventos y reuniones virtuales.

Todos estos temas son analizados en la presente edición de AVI Latinoamérica, la segunda de 2022, así como en el Sound Systems Summit, evento virtual y gratuito que se realizará el próximo 1 de abril, organizado por AVI Latinoamérica y las Ferias TecnoMultimedia y al cual están cordialmente invitados.

DIRECCIÓN GENERAL

Max Jaramillo / Manuela Jaramillo

EDITOR

Richard Santa

rsanta@avilatinoamerica.com

GERENTE DE PROYECTO Verónica Marín

vmarin@avilatinoamerica.com

GERENTES DE CUENTA MÉXICO Sandra Camacho

COLOMBIA

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CHINA

Judy Wang +852 3078 0826

DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

JEFE DE PRODUCCIÓN Fabio Franco

scamacho@avilatinoamerica.com

Cgallego@avilatinoamerica.com

judy@worldwidefocus.hk

mrave@avilatinoamerica.com

ffranco@avilatinoamerica.com

DIAGRAMACIÓN Y DISEÑO Jhonnatan Martínez

jmartinez@avilatinoamerica.com

PORTADA

www.canva.com

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Tel +1 [305] 285 3133

LATIN PRESS MÉXICO Ciudad de México

Tel +52 [55] 4170 8330

LATIN PRESS COLOMBIA Bogotá, Colombia

Tel +57 [601] 381 9215

LATIN PRESS BRASIL São Paulo, Brasil Tel +55 [11] 3042 2103

Colaboran en esta edición:

• Juan Tamayo • Rubén Álvarez

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor AVI LATINOAMÉRICA rsanta@avilatinoamerica.com

Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 2027 4807

CONTENIDO

Vol 15 N° 2, 2022

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CARTA EDITORIAL

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CALENDARIO 2021

EVENTOS EN VIVO

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Recuperación de eventos en vivo

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El regreso del audio en vivo

Aunque los eventos en vivo y grandes espectáculos han tardado más de lo querido tras la pandemia, la oferta en Latam crece.

El regreso ha sido gradual. Todos los que de alguna manera estamos involucrados tenemos que poner de nuestra parte.

RANKING DIGITAL SIGNAGE

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Top 50 digital signage 2022

AVI Latinoamérica presenta la versión 2022 del Top 50 de las empresas administradoras de redes de señalización digital.

CASO DE ÉXITO

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Cobertura e inteligibilidad en audio de capilla

Más allá de la nitidez e inteligibilidad que se requiere para que las ceremonias se escuchen con claridad, el proyecto de sonorización exigió resolver una complicada cobertura en interiores y exteriores.

CONCURSO AV LATINO

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Concurso AV Latino 2022

Está abierta la convocatoria para la versión 2022 del Concurso AV Latino. Postule su proyecto hasta el 30 de junio.

ÍNDICE DE ANUNCIANTES

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EMPRESA

PÁGINA

ABSEN

CARÁTULA 2

AUDINATE

CARÁTULA 3

DATANET MÉXICO

17

INDUGUIA

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INTEGRAHOME

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ISE EXPO - INTEGRATED SYSTEMS EUROPE

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18 - 19

OPCIONES DIGITALES

5

TECNOMULTIMEDIA MÉXICO COLOMBIA

3

TOP 100 CONNECT INTEGRADORES LATINOAMERICANOS INDUSTRIA AV TOP 100 CONNECT OPERADORES DE AEROPUERTOS EN LATINOAMERICA SHURE

15 25 CARÁTULA 4

www.avilatinoamerica.com

CALENDARIO 2022 KNX DAYS KNX Days Brasil Virtual - Mayo 6 KNX Days Colombia Virtual - Julio 8 KNX Days Argentina Virtual - Octubre 28 Más información en www.knxdays.com

ABRIL 23 al 27

NAB Show Las Vegas, Nevada, EEUU nabshow.com

MAYO 10 AL 13

ISE Europa Barcelona, España www.iseurope.org

MAYO 18 – 19 WORLD TRADE CENTER SÃO PAULO WWW.TECNOMULTIMIDIA.COM

JUNIO 3 al 5

AGOSTO 17 -19 WORLD TRADE CENTER CDMX

NAMM Anaheim, California, EEUU www.namm.org

8 al 10

Infocomm Las Vegas, Nevada, EEUU www.infocommshow.org

AGOSTO 17 al 19

MEXICO.TECNOMULTIMEDIA.COM

OCTUBRE 20 – 21 CORFERIAS, BOGOTÁ

COLOMBIA.TECNOMULTIMEDIA.COM

OCTUBRE 20 al 21

Datanet Ciudad de México, México www.expodatanet.com

Datanet Bogotá, Colombia www.expodatanet.com

TecnoTelevisión México Ciudad de México, México mexico.tecnotelevision.com

TecnoTelevisión Bogotá, Colombia www.tecnotelevision.com

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NOVIEMBRE 17 al 19 DSE Las Vegas, Nevada, EEUU digitalsignageexperience.com

18 al 20 LDI Las Vegas, Nevada, EEUU www.ldishow.com

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EVENTOS EN VIVO

Recuperación de eventos en vivo por IRIS ALEJANDRA MONTOYA

Con la reapertura de los espacios dedicados al entretenimiento, la demanda de equipos Line Array vuelve a estar al alza, pero debe ajustarse a los retos técnicos y logísticos, propios de las dinámicas que heredó la pandemia a este sector.

Los costos sociales de la pandemia han implicado grandes desafíos para el crecimiento económico de Latinoamérica. No obstante, una gran ventaja es el avance en la inmunización de la población. Según Our World in Data el 63,11% de la población mundial han recibido al menos una dosis de la vacuna para la Covid 19, donde destaca Sudamérica con un índice de 70,36% vacunados con el esquema inicial completo (es decir, sin vacuna de refuerzo), mientras Norteamérica llega al 61.63%. Datos al 28 de febrero de 2022.

Entonces, si tenemos en cuenta dichos

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EVENTOS EN VIVO índices de vacunación y la agenda de eventos programados este 2022 en Latinoamérica; donde figuran conciertos de varios solistas, al menos 4 bandas y más 6 festivales de talla internacional, que ya confirmaron fechas, es consecuente preguntarse cuáles son los retos que enfrentará el sector Line Array, las novedades tecnológicas y las recomendaciones actualizadas para adquirir un nuevo equipo.

Por eso, en AVI Latinoamérica consultamos con algunos de los fabricantes y representantes de estos sistemas, quienes nos hablaron desde su experiencia y las proyecciones del mercado.

Escenario tras la pandemia

Diana Patricia Quintero, Territory Manager para Exportaciones en Latinoamérica de Bose Profesional, aseguró que “uno de los sectores más afectados a nivel global entre todas las industrias fue el de los espectáculos, debido a las restricciones impuestas por las autoridades sanitarias, pero también por las dinámicas inherente de este sector, donde se destaca la forma de contratación; gran parte del personal de backstage, ingenieros de sonido, consolas y monitores, entre otros, suelen tener contratos por prestación de servicios, modelo freelance o el llamado outsou-

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rcing. Asunto por lo cual, en muchos casos, quedaron fuera de los apoyos empresariales o gubernamentales para enfrentar la pandemia. Afortunadamente, varios países latinoamericanos ya están en proceso de recuperación y apertura, lo que ha significado reencontrar oportunidades laborales y enfrentar una nueva industria reconfigurada, después de tantos cambios”. ¿Cómo se percibe la recuperación tras la pandemia del sector del Line Array?

En palabras de César Cruz, gerente de Ventas Retail, Tour, Broadcast & Cinema en Harman - JBL, la recuperación no ha sido la esperada. “Quisiéramos regresar más rápido posible a los conciertos, porque recuperar la industria significa trabajo para técnicos, transportistas y otros empleados, pero también el retorno de inversión para empresarios que gastan mucho dinero cuando traen a un artista. Poder hacer esta cadena permite llevar recursos a diversas áreas.

No ha sido la recuperación que necesitábamos, sin embargo, la vemos con buenos ojos. Me parece que todavía necesitamos que, de la parte gubernamental, se regule más todo lo que tiene que ver con esta industria para darle más apertura. Es claro es que aún estamos lejos de una plena recuperación, en la cual estén operando todos los permisos, el talento humano, y el equipamiento, que es donde ponemos nuestro granito de arena”.

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EVENTOS EN VIVO

“el problema que todos los fabricantes estamos experimentando ahora es el retraso en componentes como microchips, metales y cables.

Asunto que, afecta la cadena de suministro e impacta enormemente los tiempos de entrega”.

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¿La activación de eventos y espacios donde se usan los sistemas Line Array está en una etapa temprana, moderada o avanzada?

De acuerdo con Hernán Rame, director de ventas para América Latina en QSC, la activación está de “moderada a avanzada, aunque depende del país. Hay lugares donde está todo abierto. Yo espero que para final de este año ya estemos al 90% de lo que se llama normalidad en Latinoamérica”.

En esa misma línea de ideas, Sebastián Velandia, encargado de Desarrollo de Mercado de Yamaki, respondió que “estamos en una etapa moderada pues ya se están llevando a cabo eventos. Por ejemplo, para los próximos meses en Colombia tendremos el Stereo Picnic, un evento masivo donde habrá 3 escenarios que van a involucrar estos tipos

de sistemas de refuerzo sonoro de gran formato. También el carnaval de Barranquilla, que se compone de eventos, conciertos, desfiles y comparsas. Esa activación moderada permitirá llevar a una normalidad”. ¿Cuáles son los nuevos retos que debe resolver la tecnología que apoya la industria del entretenimiento posterior a la pandemia?

Antonio Manzo, director de ventas para México de Meyer Sound, es enfático en que “el problema que todos los fabricantes estamos experimentando ahora es el retraso en componentes como microchips, metales y cables. Asunto que, afecta la cadena de suministro e impacta enormemente los tiempos de entrega.

Esto ha tenido un impacto directo en los costos de los productos terminados y en el desarrollo de nuevos productos”. www.avilatinoamerica.com

EVENTOS EN VIVO

A raíz de la pandemia, muchas producciones optan, y seguirán optando, por hacer conciertos en vivo y remoto, En ese sentido, Sebastián Velandia (Yamaki) agregó que a la falta de componentes se suma que el precio de la importación de los equipos “se ha incrementado de un 40% al 60%, lo que aumenta a su vez el costo final. Factor que se ve afectado también por la inflación de la moneda corriente en el país donde se efectúe la compra”. Y fue enfático en que, si bien hay muchas empresas a nivel de Latinoamérica que ya cuentan con estos sistemas, a medida que se van reactivando los eventos, se requieren más equipos y es ahí donde se presenta el faltante.

Por su parte, para Harman - JBL un desafío es la necesidad actual de productos que sean muy flexibles y multifacéticos, que puedan usarse para un auditorio pequeño y en un estadio de miles de personas. Para Luis Alfonso, Ingeniero en pre ventas para México y el Caribe, los sistemas Line Array tienen unas metas que nunca se alcanzarán, en el sentido siempre van a buscar mayor potencia, flexibilidad, que sean más livianos y sencillos de utilizar. Y suma que el otro gran reto, previo a pandemia, que ya se venía desarrollando son los arreglos lineales, pues “en su naturaleza tienen unas características físicas y en base al movimiento www.avilatinoamerica.com

físico del producto se producen unos cambios. Ahora se está buscando hacer ese mismo cambio, pero de una manera electrónica”. ¿Cuáles son las tendencias tecnológicas en el sector Line Array?

La tendencia es la fabricación de cajas de alta potencia, compactas y autoamplificadas, con facilidad de montaje, según QSC. Por su parte, Harman - JBL indica que, a raíz de la pandemia, muchas producciones optan, y seguirán optando, por hacer conciertos en vivo y remoto, porque el público paga por el concierto, pero también por el acceso a la transmisión.

porque el público paga por el concierto, pero también por el acceso a la transmisión.

Ahora bien, según Yamaki los equipos se están llevando a un tipo de tecnología que se llama Sistemas Line Array Totalmente Direccionales, donde su característica principal y diferencial es que irradian las ondas sonoras de forma absoluta hacia la audiencia, generando mayor proyección, pero hacia la parte del escenario genera una cancelación de sonido, para limpiar ese espacio de trabajo que involucra a músicos y artistas.

“Uno de nuestros fabricantes aliados, la marca alemana D&B audiotechnik ya los fabrica. Por otro lado, está el Array processing un software que actúa para AVI LATINOAMÉRICA Vol 15 Nº2

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EVENTOS EN VIVO

lo principal es hacer la modelación acústica para elegir el equipo correcto y, como segundo, tener en cuenta el tratamiento acústico del lugar, porque muchas veces se pone el equipo indicado, pero los clientes no invierten en dicho tratamiento, entonces no se escucha bien”.

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‘darle esteroides al equipo’ y hacer que funcione con mejores prestaciones y fidelidad, igual que ofrecer mayor tiro del alcance de sonido en el espacio de la audiencia”. Adicionalmente, Sebastián Velandia indicó que hoy en día muchas marcas se han posicionado en el ‘audio inmersivo’ para el audio en vivo, usando sistemas Line Array combinados con altavoces convencionales. ¿Qué recomendaciones daría a la hora de elegir un equipo?

Diana Patricia Quintero dice que “para el caso de las compañías que prestan el servicio de renta-sonorización de espacios deben escoger sistemas multifuncionalesmultipropósito”. Pero si se trata de un Line Array para un espacio definido, ella sugiere obtener un diseño previo basado en el plano de AutoCAD, pero también los materiales acústicos, el ruido potencial y la aplicación que se le dará. Otro aspecto que destaca importante es el rigging (hardware de colgado). “Este es un eslabón débil de la cadena porque a veces sus costos no se tienen en cuenta al principio del proyecto. Es importante que el rigging sea certificado por la fábrica, además, existen soluciones de fábrica

más accesibles y flexibles para diferentes configuraciones e instalaciones”.

En relación con eso, Antonio Manzo aseguró que “idealmente hay que escuchar y conocer los sistemas, en condiciones similares a las que vaya a ser utilizado.

Con esto podremos tener más referencia del desempeño del sistema en condiciones reales, así como el equipo adicional necesario para desplegar el sistema y considerar el monto final de inversión”.

Agregó que es relevante que los clientes conozcan más a fondo cómo los fabricantes realizan las mediciones de los datos que colocan en la información de marketing de los productos.

Por otro lado, en palabras de Hernán Rame, “lo principal es hacer la modelación acústica para elegir el equipo correcto y, como segundo, tener en cuenta el tratamiento acústico del lugar, porque muchas veces se pone el equipo indicado, pero los clientes no invierten en dicho tratamiento, entonces no se escucha bien porque no se usa correctamente”.

Otro enfoque es la usabilidad, que es el factor más crucial para Luis Alfonso www.avilatinoamerica.com

EVENTOS EN VIVO (Harman - JBL), “lo primordial es saber qué uso va a tener ese producto, si va a estar instalado permanentemente el peso y la calibración no será determinante, pero si va a estar moviéndose debes buscar productos de montaje rápido, que sean livianos, pero en ambos casos debe tener potencia y cobertura. Los Line Array existen con un fin y es proporcionar una cobertura altamente controlada”.

Finalmente, César Cruz (Harman - JBL) afirmó que a la usabilidad debe agregarse el factor de quién va a operar el equipo “en un lugar como una iglesia podría ser el mismo pastor, o alguien sin una formación técnica, entonces hay que buscar una interfaz simple, que sea fácil e intuitiva de operar. Pero si queremos traer una banda de rock muy reconocida, entonces necesitamos un operador con mucha experiencia y ahí si vale la pena invertir en productos más sofisticados, donde se necesita un staff enorme para operarlos. Tener en cuenta la aplicación y quién la va a operar ayuda a que la curva de aprendizaje se cumpla lo más rápido posible, de modo que no se deba invertir más dinero o esperar mucho tiempo para que el producto ya esté operando y siendo rentable, para tener un retorno de inversión sano, que es lo que todos queremos”.

Grandes conciertos: la industria del entretenimiento tiene agendado el 2022 Las giras de artistas internacionales de este año marcan el ritmo de repunte de la industria del entretenimiento. La banda Maroon 5, tendrá presentaciones en 10 fechas, empezando en Santo Domingo y cerrando en Punta Cana el 16 de abril. Metallica dará 6 conciertos, iniciará en Santiago el 27 de abril y cerrará en Belo Horizonte el 12 de mayo.

La participación de los músicos británicos destaca. Coldplay, con un total de 17 conciertos programados a lo largo del año, iniciará su gira en San José y culminará en Buenos Aires. Dua Lipa, reprogramó su tour del álbum Future Nostalgia, que había sido atrasado por la pandemia, con 6 actuaciones en el mes de septiembre. Lous Tomlinson, ex integrante de One Direction, tendrá su gira debut iniciando en Santiago el 15 de mayo y cerrando en Ciudad de México el 17 de junio, con un total de 18 presentaciones a lo largo del continente.

Finalmente, en cuanto a los festivales, se espera en el mes de marzo las versiones de Lollapalooza en Chile, Argentina y Brasil; el Festival Estéreo Picnic de Bogotá; el Vive Latino de Ciudad de México y el Asunciónico, conocido como el festival de música más grande de Paraguay. En abril será el Tecate Pal Norte de Monterrey.

Septiembre tendrá por protagonista el Rock In Río de Brasil. Así mismo, otros grandes eventos y reprogramación de conciertos de artistas de talla internacional, como Kiss, que aún no confirman fecha. www.avilatinoamerica.com

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EVENTOS EN VIVO

Guía para eventos virtuales Eventos Virtuales, ¿Qué tan preparados estamos? Una simple guía sobre cómo mejorar tu estación de trabajo remota para cualquier aplicación virtual. por JUAN TAMAYO*

Ya cumplimos 2 años de realizar reuniones, eventos, video llamadas y otros métodos de comunicación virtuales o híbridos. Y quiero tomarme el espacio para escribir más una columna de opinión que un artículo educativo, o una mezcla de ambas, de acuerdo a mi experiencia en los últimos 2 años como instructor técnico “virtual”.

La virtualidad creo que no superará nunca la presencialidad, porque somos seres humanos que requerimos interacción, necesitamos sentirnos vinculados a algo o alguien, y desafortunadamente las conexiones electrónicas de comunicación a veces hacen que

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EVENTOS EN VIVO sintamos que estamos al otro lado de una barrera, una barrera llamada pantalla y audífonos. Posiblemente las nuevas generaciones se sentirán diferente, yo no estoy tan viejo, pero prefiero ver, sentir y mirar las caras de las personas con las que interactúo, para poder percibir que tan bien o no están recibimiento la información que estoy compartiendo.

Desde el punto de vista de instructor, y a veces como estudiante, quiero dar algunos consejos técnicos y no tan técnicos de cómo considero que debe ser tu estación de trabajo remoto desde el hogar, o inclusive algunas empresas están instalando y poniendo a punto espacios para las reuniones virtuales. Estos consejos entregarán técnica, tecnología, pero, lo más importante, humanidad.

Equipos adecuados

De acuerdo a la Norma RP-38-17 Practicas Recomendadas Para El Desempeño de Iluminación Para Salas de Video Conferencia Pequeñas y Medianas de Avixa, la iluminación hace parte fundamental de una video llamada. Debemos vernos bien, el no tener una buena iluminación hará que nos veamos con sombras, los ojos con ojeras como pandas

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y otros problemas que harán que el ancho de banda se incremente, así que ya deberíamos tener luminarias y lámparas extras en nuestra estación de trabajo. El color de iluminación debe ser entre cálido y neutro, es decir, lámparas con una temperatura de color entre 3000 y 4500 grados kelvin, con un índice de reproducción cromática superior al 90. Esta ilu-

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EVENTOS EN VIVO

minación debe ser dirigida, y diseñada en diferentes planos.

Al leer este párrafo queda un poco complejo pero la norma es relativamente sencilla de entender y aplicar, los invito a que la consulten y traten de aplicarla para sus estaciones de trabajo sea en el hogar o en la oficina.

Ya que hablamos de iluminación, es importante revisar los equipos. Creemos que una portátil será suficiente para lograr la correcta conexión audiovisual, y no es así.

Recordemos que las marcas tienden a reducir costos en los componentes, por lo que los micrófonos, altavoces y cámara no serán las mejores, desglosemos esto por partes y expandamos esta información.

Micrófonos y audífonos de una portátil son de baja calidad.

La gran mayoría de personas han escogido por reemplazar estos elementos por una diadema, mi gran crítica a esta solución es el efecto de comodidad de los usuarios al utilizar audífonos o diademas en el largo tiempo, nuestra cabeza empieza a cansarse después de hora y media de tener este peso encima, el efecto en el cuello se hace cada vez mayor y hace que con el tiempo el cerebro no le preste tanta atención a la información recibida tratando de encontrar comodidad.

Un cambio de su sistema de audio será instalar una interface de audio de al menos 2 entradas por 2 salidas, con uno o dos altavoces y un buen micrófono direccional. Esta solución hará que la persona no se preocupe por instalar el audífono, el peso sobre su cabeza, pero el costo de la solución aumentará y deberá tener un mejor conocimiento

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técnico de su sistema. Ya después de dos años las empresas deberán tener una mejor mesa de servicios digitales y podrán ayudar a los empleados a instalar y poner a punto su sistema de sonido.

Con video puede ser algo más sencillo, ya que solo es comprar una cámara de mejor resolución, con cualidades superiores a la cámara de la computadora. Pero esta cámara no vendrá sola, debes pensar hacia donde debes apuntar, evita tener fondos móviles, ventanas, o una pantalla o televisor que este cambiado, así el motor de video de la aplicación que trabajas evitará hacer mucho trabajo y se podrá enfocar más en tu cara, que es lo importante. Un fondo virtual podrá ayudar, pero para esto debes tener una muy buena iluminación si no el fondo podrá confundirse, una pantalla verde puede ser una excelente opción, pero estéticamente podría verse raro en tu hogar.

Volviendo al tema técnico, analicen la posibilidad de tener dos o tres pantallas de su computadora, así podrán tener la opción de tener información para revisar y tener una pantalla solo para visualizar las personas que están en la llamada, así no perderán contacto humano con quien los escucha. Y lo más importante, traten de ver a las personas, ojalá la gente entienda la importancia de acercarnos con la tecnología y no alejarnos como normalmente sucede. *Juan Tamayo, CTS-D, es ingeniero electrónico y actualmente se desempeña como Gerente de T-Árbol Audiovisuales SAS, ingeniero de aplicaciones de producto para América Latina de International Sales e Ingeniero de Soporte para Synthax Inc.

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EVENTOS EN VIVO

El regreso del audio en vivo

por RUBÉN ÁLVAREZ*

El regreso ha sido gradual. Desde eventos sociales de 50 personas hasta los masivos con más de 80 mil. Todos los que de alguna manera estamos involucrados tenemos que poner de nuestra parte.

Era domingo 15 de marzo. En los noticieros mencionaban que Gustavo Santaolalla, Enrique Bunbury, Rodrigo y Gabriela, entre otros, cancelaban su participación.

Fue tal vez el festival VIVE LATINO de 2020, el último que se realizó a nivel mundial antes del cierre total.

Me preparaba para asistir como soporte técnico del festival, como normalmente lo había realizado durante los años anteriores.

Pero ahora, el ambiente era muy extraño.

Con cierto temor acudí a los llamados. Como dicen, “El show debe continuar”.

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EVENTOS EN VIVO Durante los siguientes meses todo fue incierto. La industria del espectáculo colapsó completamente. Ingenieros, técnicos, staff y compañías de renta tuvieron que adaptarse a los nuevos retos, sin dejar de cuidarse. El streaming se convirtió en la mejor alternativa. De hecho, aún lo es, pero no es lo mismo escuchar la música en vivo que a través de una computadora o una pantalla, aunque se tenga el mejor sistema de audio Hi-End. La emoción de cantar, brincar y bailar en el show de tu artista favorito no se compara con nada.

Las empresas de audio en vivo buscaron alternativas. Que si los autoconciertos, que si las burbujas, que si la separación entre personas, con el número mínimo de asistentes. Hubo muchos experimentos tratando de regresar, pero todos sabemos que solo el tiempo y las vacunas ayudarían. Otros tipos de eventos ya han comenzado. Los eventos políticos y corporativos también son parte de esta nueva forma de trabajo. Definitivamente, era urgente regresar.

El regreso ha sido gradual. Desde eventos sociales de 50 personas hasta los masivos con más de 80 mil. Todos los que de alguna manera estamos involucrados tenemos que poner de nuestra parte. Desde un punto de vista técnico, los profesionales del audio aprovechamos al máximo los cursos que estaban disponibles. Mientras se dio el cierre, todos nos capacitamos, y las empresas como Shure con el SAI (Shure Audio Institute), estuvieron ahí para apoyarnos gratuitamente. No todo ha sido malo. Diversas marcas, asociaciones y particulares aprovecharon los medios digitales para compartir conocimientos y experiencias.

Sin duda, quien no los aprovechó tendrá rezagos en la competencia laboral.

Conversando con gente del medio, principalmente del audio en vivo y del espectáculo, se prevé un boom en los próximos meses, ya que las personas necesitan salir, expresarse, vivir… quizá 2022 será el año con más eventos. Artistas y producciones internacionales ya están

anunciando las próximas giras por diversos países. Los proveedores locales deben estar preparados para ofrecer el mejor servicio.

Por otro lado, la tecnología no se detuvo. En el caso de temas de radiofrecuencia (RF) la convivencia de los sistemas de microfonía inalámbrica con la comunicación digital se complicó. Algunos canales de TV se reacomodaron. Han “limpiado” porciones del espectro para dar entrada a otras fuentes de RF. En todos los países esta migración ya está obligando a muchos proveedores a renovar sus equipos. Los equipos de microfonía inalámbrica, con la mejor eficiencia espectral, son la solución.

El control y las redes han aumentado. Los nuevos equipos están preparados para los desafíos que las producciones exijan. Por ejemplo, las empresas se han dado cuenta de que ahora, un concierto podrá ser visto en vivo por una cantidad de personas presenciales, pero también será transmitido en cualquier parte del mundo con mayor comodidad. Llegamos a la era de los conciertos híbridos. Un micrófono inalámbrico de nueva generación, como lo es Axient Digital, ofrece varias salidas de audio simultáneas para resolver esa necesidad de diversificar las aplicaciones.

Ya contamos también con receptores portátiles, como el ADX5D, ideal para escenarios, estadios deportivos o cualquier otro espacio de conciertos. ¡En fin, estamos preparados y ansiosos para este regreso!

Visualizamos un gran futuro. El arte y la tecnología no pueden estar separados. La industria del espectáculo y el audio en vivo regresaron con más fuerza y estamos listos para ello.

PD. Escribo todo esto mientras vuelvo a dar soporte al Festival Vive Latino 2022 en la ciudad de México, el cual contó con más de 400 canales de Axient Digital y PSM1000 en sus seis escenarios. *El ingeniero Rubén Álvarez es especialista en Desarrollo de Mercado de Shure América Latina

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DIGITAL SIGNAGE

TOP 50

Digital Signage 2022 por AVI LATINOAMÉRICA

Conozca algunas de las novedades del nuevo informe “Estudio de Mercado de las empresas de Señalización Digital”, que incluye el Top 50 de empresas administradoras de redes de señalización digital.

AVI Latinoamérica presenta la versión 2022 de su Top 50 empresas administradoras de redes de señalización digital, el cual agrupa las empresas en cuatro regiones: México y Centroamérica, Región Andina, Brasil y Cono Sur, y las jerarquiza de acuerdo al número de pantallas que administra, de acuerdo a la información suministrada por las mismas empresas.

El Top 50 de empresas administradoras de Digital Sigange hace parte de un completo informe del sector que brinda un análisis más profundo de la situación actual y las perspectivas de futuro de una industria clave para

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DIGITAL SIGNAGE

la región. Adicionalmente para este 2022, el estudio de mercado aborda nuevos capítulos: “Señalización Digital, perspectivas de crecimiento país por país y retos actuales”, “Alza de precios de los fletes y las cargas ¿A qué se debe y cuáles son los pronósticos?”, “Economías Latinoamericanas, una recuperación gradual”, “Señalización digital: Tendencias, oportunidades y transición en LATAM”.

Además, en el documento se desarrollan otros aspectos clave de la industria planteados desde el crecimiento del mercado durante el último año, originado por las tendencias tecnológicas para la señalización digital, los principales segmentos atendidos con relación a proyectos de Digital Signage, la evolución del mercado (comparativo de los dos últimos años entre segmentos), top de marcas de señalización digital utilizadas durante el último año, soluciones de señalización digital en Latinoamérica implementadas e importaciones de equipos durante 2021.

Asimismo, se analiza la volatilidad en los mercados financieros, el balance de los flujos financieros hacia la región, las expectativas sobre la inflación 2022, la evolución del PIB en América Latina, se incluye, también, estimaciones 2020-2021 y proyecciones 2022– 2023 al igual que se analiza el impacto sobre el nivel de inversión y los flujos de capital en el mercado de sistemas de señalización digital, entre otros datos en los que se ahonda a mayor profundidad con el fin de facilitar la toma de decisiones en la industria. www.avilatinoamerica.com

¿Cómo se hace el TOP 50?

El Top 50 de las empresas de señalización digital se realiza mediante la recolección de información a través plataformas y comunicación directa con las empresas, así entonces, se recopilaron los datos correspondientes al número de las pantallas administradas, lo cual permite ubicarlas jerárquicamente en el ranking. Las empresas que no brindaron los datos aparecen en el ranking por su reconocimiento en el sector. Sin embargo, como no se pueden medir no ocuparan posiciones sobresalientes.

Cabe destacar que con el fin de consolidar el listado con las 50 de las empresas más destacadas de América Latina, dividido en cuatro subregiones (México y Centroamérica, Región Andina, Brasil y Cono Sur) se tuvieron en cuenta las recomendaciones de los expertos, y asociaciones quienes identificaron a las empresas con mayor posicionamiento dentro de la industria de Señalización Digital, así como un detallado seguimiento por parte del equipo periodístico de AVI Latinoamérica.

Por otro lado, los pronósticos de los expertos se enfocaron no sólo al tema tecnológico sino también al crecimiento de la industria en dos escenarios: comercio internacional, oportunidades y retos a causa de la pandemia.

El informe puede ser adquirido a través de la página web de AVI Latinoamérica www.avilatinoamerica.com AVI LATINOAMÉRICA Vol 15 Nº2

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DIGITAL SIGNAGE

México y Centroamérica No.

EMPRESA

PAÍS

No. PANTALLAS ADMIN.

1

SSL DIGITAL

MÉXICO Y CENTROAMÉRICA

18.000

2

PROMOESPACIO

MÉXICO Y CENTROAMÉRICA

16.000

3

MÁXIMA SERVICIOS PUBLICITARIOS, S.C. (RENTABLE)

MÉXICO

10.000

4

MULTIMEDIA CORPORATIVA

MÉXICO

7.165

5

SIA INTERACTIVE / DEX MANAGER

MÉXICO

7.000

6

ENMEDIO

MÉXICO

5.500

7

PUBLICHANNEL TV SA

CENTROAMÉRICA

3.000

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TEDI MEDIA

GUATEMALA

600

9

ISA CORPORATIVO

MÉXICO

576

10

ULTRA ACOUSTICS

MÉXICO

400

11

IMC MEDIOS

CENTROAMÉRICA

240

12

MASCO

COSTA RICA

200

13

PIXEL WINDOW

MÉXICO

**6.095

14

PLAXMA COMUNICACIONES, S.A DE C.V

MÉXICO

** 2.000

15

CLEAR CHANNEL

MÉXICO

** 270

16

ADVANCED TECHNOLOGY RESEARCH (ZUNI)

MÉXICO

**200

17

DISPLAY TECH

MÉXICO

**80

18

COMUNICACIONES GLOBALES S.R.L

HONDURAS

**49

19

FACTORÍA DIGITAL SIGNAGE

COSTA RICA

ND

20

CODEC

GUATEMALA

ND

Fuente:Datos proporcionados por la empresas a Latin Press, INC, casa editora de AVI Latinoamérica.

Las posiciones del Ranking están relacionadas con # de pantallas y el último año de datos suministrados. (**) Datos proporcionados por la empresas a Latin Press, INC. con fecha hasta el 2020.

ND: Datos no disponibles.

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DIGITAL SIGNAGE

Región Andina No.

EMPRESA

PAÍS

No. PANTALLAS ADMIN.

1 2 3

ENMEDIO

COLOMBIA

5.500

CIEL INGENIERÍA

COLOMBIA

5.000

NEOMEDIA

ECUADOR

1.674

4

IMVINET

VENEZUELA

1.440

5

INNVECTOR

COLOMBIA

750

6

JCDECAUX

PERÚ

350

7

VISUALMEDIA TECHNOLOGY S.A.S

COLOMBIA

300

8

IMC MEDIOS

COLOMBIA

240

9

ENFOKO

COLOMBIA

** 580

PERÚ

** 538

10

DIFUSIÓN TECNOLÓGICA

Las posiciones del Ranking están relacionadas con # de pantallas y el último año de datos suministrados. (**) Datos proporcionados por la empresas a Latin Press, INC. con fecha hasta el 2020.

ND: Datos no disponibles.

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DIGITAL SIGNAGE

Brasil No.

EMPRESA

No. PANTALLAS ADMIN.

1

VTT

19.520

2

SIA INTERACTIVE / DEX MANAGER

11.000

3

HELLOO

5.113

4

WIPLAY DIGITAL SIGNAGE

5.000

5

SINTONIA COMUNICAÇÃO

900

6

WTW DIGITAL SIGNAGE

250

7

ARVORE DIGITAL

250

8

ELETROMIDIA

9

YMIDIA

ND

JCDECAUX

ND

10

**6.100

Las posiciones del Ranking están relacionadas con # de pantallas y el último año de datos suministrados. (**) Datos proporcionados por la empresas a Latin Press, INC. con fecha hasta el 2020.

ND: Datos no disponibles.

Cono Sur No.

EMPRESA

PAÍS

No. PANTALLAS ADMIN.

1

CONVERGENCIA DS

ARGENTINA

13.500

2

SIA INTERACTIVE / DEX MANAGER

ARGENTINA

9.000

3

PROSIGNAGE

ARGENTINA

2.560

4

LIATIN S.A. (IMPULSO CREATIVO)

URUGUAY

1.300

5

PROMATIC MEDIA

CHILE

1.137

6

SARMIENTO LATAM

ARGENTINA

**300

7

SERVIMÁTICA

URUGUAY

**250

8

CLEAR CHANNEL

CHILE

**84

9

INNOVA DS

ARGENTINA

ND

CHILE

ND

10

MASSIVA

Las posiciones del Ranking están relacionadas con # de pantallas y el último año de datos suministrados. (**) Datos proporcionados por la empresas a Latin Press, INC. con fecha hasta el 2020.

ND: Datos no disponibles.

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CASO DE ÉXITO

Cobertura, inteligibilidad y estética en audio de capilla

por BOSE

El integrador FotoCommo diseñó una solución de audio con tecnología de Bose Pro que cumple con los diferentes requerimientos de arquitectos, constructores, técnicos y sacerdotes responsables del proyecto de la capilla.

Sin importar su tamaño, los recintos religiosos representan un desafío para los diseñadores e integradores de soluciones acústicas, y la moderna capilla de la Universidad Panamericana, ubicada en su nuevo campus Ciudad UP (Ciudad de México), no es la excepción.

Más allá de la nitidez e inteligibilidad que se requiere para que las ceremonias se escuchen con claridad, el proyecto de sonorización exigió resolver una complicada cobertura en interiores y exteriores, además de adaptarse discretamente a la moderna estética de la capilla. La empresa mexicana Foto

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CASO DE ÉXITO

El interior de la capilla ofrece una capacidad máxima para 100 personas, 60 de ellas cómodamente sentadas. Pero puede ampliarse al abrir las puertas de acceso y utilizar su terraza exterior, de aproximadamente 200 metros cuadrados, como una extensión para recibir más feligreses. Su arquitectura es sobria, con una combinación de líneas estilizadas y símbolos religiosos con diseño sencillo y moderno. La madera está presente en el techo y piso, en uno de los muros laterales y en las bancas. El altar y el púlpito están hechos de mármol. Del lado izquierdo, un gran ventanal permite el paso de la luz natural. El acceso se da a través de dos amplias puertas de vidrio corredizas.

Commo se encargó de integrar un sistema que cumplió con las expectativas de la universidad y para ello confió en la tecnología de audio de Bose Profesional.

La Universidad Panamericana es una de las instituciones educativas privadas de mayor prestigio en México. Recientemente ha iniciado la construcción de Ciudad UP, un nuevo campus diseñado por la firma Sasaki, ubicado al poniente de la Ciudad de México, que ya cuenta con los primeros edificios en operación. Entre ellos, se encuentran varios espacios para la convivencia de la comunidad universitaria, como un auditorio de usos múltiples y una capilla para servicios religiosos.

El equipo de Foto Commo se involucró desde el inicio del proyecto, por lo que pudo escuchar los requerimientos de los arquitectos, la empresa constructora, los responsables técnicos y los propios sacerdotes que serían los principales usuarios de la capilla. La solución de audio debía enfocarse en lograr una cobertura flexible de los espacios interior y exterior, ofrecer claridad e inteligibilidad y operación sencilla. Al mismo tiempo, se solicitó que la instalación de equipos fuera lo más discreta posible y que los dispositivos a la vista se mezclaran con los elementos arquitectónicos. www.avilatinoamerica.com

Luego de evaluar el proyecto y todos sus detalles, la decisión de los diseñadores de Foto Commo fue dividir el sistema de audio en dos zonas para facilitar su operación de acuerdo a las necesidades de las ceremonias.

Para la zona del interior, se utilizaron dos altavoces Panaray MSA12EX de Bose instalados en las columnas frontales a ambos lados del altar. Además de brindar la cobertura horizontal e inteligibilidad vocal que la capilla requería, los Panaray MSA12EX también cumplieron con la exigencia de los arquitectos de montar los altavoces incrustados dentro de unos nichos a la medida para que no sobresalieran de la superficie de las columnas.

Aunque al inicio surgieron dudas sobre el desempeño acústico que tendrían los altavoces Panaray al ubicarse dentro de los nichos, bastaron algunos pequeños ajustes para obtener el sonido deseado.

“A diferencia de otros templos religiosos, en los que los materiales se convierten en obstáculos para el desempeño acústico, en esta capilla, el uso de madera en los muros, techo y en las bancas, además de los asientos acojinados recubiertos de tela, fueron de gran ayuda para la absorción del sonido”, explica Laura García, gerente de Diseño de Audio en Foto Commo.

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DIGITAL SIGNAGE

La segunda zona, la terraza exterior, representó el mayor reto, ya que es un área que está expuesta a los ruidos de los vehículos que transitan por una autopista cercana y que se convierten en un distractor para los oyentes y un obstáculo para la voz de los sacerdotes. La solución fue instalar dos potentes altavoces ArenaMatch Utility AMU206 para uso en exteriores, los cuales se montaron sobre la fachada a una altura de 2.80 metros y con inclinación de 10 grados. Al igual que los altavoces en el interior de la capilla, los AMU206 también se incrustaron en un par de nichos en la fachada.

Los ArenaMatch Utility AMU206 cubren de manera eficiente el espacio de la terraza, logran que la voz del orador se escuche claramente y consiguen ocultar los ruidos provenientes de la carretera.

Para brindar la mejor experiencia de uso para los encargados de la capilla, se implementó una sencilla solución de automatización del sistema. Cuando las puertas de la terraza están abiertas, entonces se activan los ArenaMatch Utility y cuando permanecen cerradas solamente se utilizan los Panaray MSA12EX del interior. Además, pueden controlar el sistema y hacer algunos ajustes preestablecidos a través del software ControlSpace Remote instalado en un dispositivo móvil.

El sonido de la capilla se gestiona a través de un procesador Control Space EX-440C en el que se controlan aspectos como el eco, delay o los filtros de audio. Y el sistema se complementa con un amplificador PowerSpace P2600A, ambos de Bose.

La voz es captada por los diferentes micrófonos Shure

30 | AVI LATINOAMÉRICA Vol 15 Nº2

a disposición de los sacerdotes. Un lavalier inalámbrico para facilitar la movilidad, un modelo de cuello de ganso instalado en el púlpito y otro micrófono fijo en la sacristía. Además, en caso de que alguna ceremonia incluya la actuación de un músico, se cuenta con una entrada de micrófono para el uso de cualquier instrumento musical.

Foto Commo capacitó al personal técnico de la universidad a cargo de la capilla de Ciudad UP para que sean capaces de operar el sistema y utilizar el software ControlSpace Remote para controlar los equipos y hacer ajustes preestablecidos.

“Los sacerdotes de la Universidad Panamericana siempre estuvieron atentos al proyecto. Ellos tienen gran experiencia en otras capillas, auditorios y recintos universitarios, así que saben de la importancia del sonido de la voz y los elementos arquitectónicos”, comenta Francisco Gaytán Téllez Girón, director de Diseño de Proyectos en Foto Commo.

Gracias a esta solución, la capilla de la Universidad Panamericana en el campus Ciudad UP cuenta con un sistema de sonido que satisface las principales necesidades acústicas de un templo religioso, pues la voz de los sacerdotes se escucha de manera inteligible, clara y llega a todas las personas que participan en las ceremonias.

“El reto principal fue lograr que la voz de los sacerdotes se escuchará con gran claridad, tanto con la capilla cerrada como con las puertas abiertas de la terraza. El cliente está muy contento con la solución y la forma en que se escucha el sonido. Todo indica que este proyecto es un éxito”, finaliza Manuel Galán, gerente de Proyectos en Foto Commo. www.avilatinoamerica.com

CONCURSO AV LATINO

Participe en Concurso AV Latino en 2022 por AVI LATINOAMÉRICA

Hasta el 30 de junio podrá postular su proyecto de integración en la versión 2022 del Concurso AV Latino. El ganador se conocerá en el marco de Expo TecnoMultimedia México en el mes de agosto.

Los lugares de estudio, trabajo, centros de culto y, en general, todos aquellos que atienden y reciben público, han tenido que adaptarse para poder responder a los requerimientos y exigencias que la pandemia ha impuesto en los últimos dos años.

Esa adaptación ha sido una oportunidad para la industria audiovisual que, tras la parálisis inicial de los primeros meses de la pandemia, ha visto como se han reactivado proyectos que se habían postergado y han surgido otros nuevos para responder a las necesidades de un mundo híbrido: virtual y físico, acudiendo a la innovación y creatividad de los integradores de esta industria.

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CONCURSO AV LATINO Como cada año, la revista AVI LATINOAMÉRICA busca reconocer la labor de los integradores de la industria audiovisual de América Latina y abre la convocatoria para la versión 2022 del Concurso AV Latino, que reconoce a los mejores proyectos e instalaciones de sistemas audiovisuales realizados en nuestra región durante el último año (2021-2022).

El ganador de la versión 2022 del Concurso se conocerá en el marco de Expo TecnoMultimedia México, el cual se llevará a cabo del 17 al 19 de agosto en el World Trade Center de Ciudad de México.

Parámetros del Concurso

La convocatoria es de carácter abierto en todo el territorio Latinoamericano.

Se entiende como Instalación AV a todos los proyectos que requieran la integración de equipos y sistemas de audio, video, iluminación y automatización fijas, que se encuentren terminados y operando a la fecha de cierre de esta convocatoria.

La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a dos años con respecto al momento de cierre del Concurso.

La fecha límite para la postulación de proyecto es el jueves 30 de junio a las 5:00 p.m., hora de México.

La presentación de proyectos para el Concurso significa la aceptación de todos los parámetros del mismo.

Para la elección de los proyectos finalistas se tomarán en cuenta los siguientes criterios: 1) El tipo de tecnologías audiovisuales de vanguardia incorporadas en el mismo.

2) El grado en el cual las tecnologías audiovisuales influyen positivamente en la calidad de vida de las personas, optimizando la comunicación e interacción entre ellas.

3) La trascendencia que pudiera tener el proyecto en beneficio de la región o del país.

4) Los trabajos presentados podrán pertenecer a las categorías: corporativo, comercial, entretenimiento o gobierno.

Proyecto ganador

Cada entidad/empresa participante podrá concursar con solo un proyecto.

Un jurado de expertos de la industria analizará los proyectos postulados y elegirá cinco finalistas.

Los materiales enviados para participar en el Concurso podrán ser utilizados libremente por la organización con fines de promoción y difusión del mismo.

El proyecto ganador de la versión 2022 del Concurso AV Latino será elegido entre los cinco finalistas mediante votación virtual, que se realizará entre el 3 y el 18 de agosto de 2022, a través de las páginas web de la revista AVI LATINOAMÉRICA y de TecnoMultimedia México.

Presentación de proyectos

Para postular un proyecto al Concurso AV Latino, se deben seguir los siguientes pasos: La postulación de proyectos será únicamente a través de la página web https://mexico.tecnomultimedia.com/ Grabar un video de máximo 3 minutos explicando y mostrando todos los detalles de la instalación. El video debe ser subido a Youtube.

Diligenciar el formulario de postulación en https://mexico.tecnomultimedia.com/ en el cual debe agregar toda la información solicitada, incluyendo el link del video y una descripción lo más completa posible del proyecto, con detalles como: tipo de instalación, objetivos del proyecto, equipos y sistemas implementados, características técnicas, etc.

Enviar tres fotografías en alta resolución del proyecto postulado al correo rsanta@avilatinoamerica.com www.avilatinoamerica.com

Reconocimiento Un representante de cada empresa integradora finalista será invitada a México, con tiquete y hotel pago por la organización del Concurso, a participar de TecnoMultimedia México, de un panel de integradores sobre la industria en la región en el marco de la feria y en la ceremonia de premiación.

El ganador del Concurso AV Latino obtendrá: Trofeo de reconocimiento Artículo en la revista AVI LATINOAMÉRICA destacando la instalación realizada y la empresa ganadora.

Para mayor información puede escribir al editor de AVI LATINOAMÉRICA, Richard Santa, a: rsanta@avilatinoamerica.com AVI LATINOAMÉRICA Vol 15 Nº2

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CONCURSO AV LATINO

Creatio, ganador Concurso AV Latino 2021 El integrador mexicano Creatio Entornos Inteligentes, con su integración en el corporativo Omnitracs de México, obtuvo la mayoría de los votos y resultó ganador del Concurso AV Latino 2021.

Omnitracs es una compañía de logística de transporte con presencia en diferentes países. Uno de ellos es México y justo allí inauguró recientemente su nuevo corporativo al sur de Ciudad de México.

Para estas oficinas, la compañía designó a Creatio Entornos Inteligentes con el fin integrar diferentes soluciones audiovisuales de última tecnología.

Juan Carlos Martínez, CEO y Fundador de Creatio, le contó a AVI Latinoamérica los detalles de este

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proyecto, ejecutado durante el primer trimestre de 2021. “El cliente quería la mejor tecnología de conectividad y colaboración que hubiera en el mercado. Se equiparon todos los espacios del cliente donde los empleados tienen necesidad de comunicarse remotamente y poder interactuar con la mejor calidad de audio y video”, señaló.

En total se equiparon 27 espacios, que incluyeron 12 salas de juntas, un área de café, la recepción, el showroom, un laboratorio, tres oficinas VIP, cuatro Huddle rooms, un training room y tres salas de juntas grandes.

Como uno de los requisitos del cliente final era contar con lo último en tecnología disponible, desde el diseño del proyecto en Creatio contemplaron trabajar con marcas reconocidas. Por, los equipos elegidos para cada uno de estos espacios fueron de: Logitech, Samsung, QSC, Barco, Kramer, Peerless, NEC, Muxlab, Microsoft Teams y Shure. www.avilatinoamerica.com