TV y VIDEO 16-3

INFORMACIÓN ESTRATÉGICA PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y EL VIDEO EN AMÉRICA LATINA una publicación de B2Bportales

vol. 16 / ed. 3 mayo-junio 2010

www.tvyvideo.com

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ILUMINACIÓN

Luces como bloques de colores Tendencias

Crece la ola 3D ¿Cómo va en América Latina?

Monitores OLED Un futuro brillante

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Desde la primera toma hasta el último Conéctese con AJA

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i m p o r t a n t e .

>CONTENIDO< INFORMACIÓN ESTRATÉGICA PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y EL VIDEO EN AMÉRICA LATINA una publicación de B2Bportales

vol. 16 / ed. 3 mayo-junio 2010

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ILUMINACIÓN

Luces como bloques de colores Tendencias

Crece la ola 3D ¿Cómo va en América Latina?

Monitores OLED Un futuro brillante

DIRECCIÓN DE ENVÍO:

Foto Portada: Newscom Diseño: Typo Diseño

>4< EDITORIAL

Nos alistamos para otra jornada de TV Digital sin Estrés > 8 < ILUMINACIÓN

Luces como bloques de colores Iluminar no es fácil. Iluminar bien es muy difícil. Iluminar rápido y bien es virtualmente imposible. Pero es lo que debemos hacer todos los días, aun cuando no contamos con un director de fotografía “de verdad”. ¿Es posible encontrar luz al final de este túnel?

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>12< TEDENCIAS

¿Es 3D el nuevo HD? Mientras el mundo avanza para llevar la experiencia estereoscópica al hogar tan pronto y tan real como sea posible, América Latina acelera el paso para finalizar la migración de sus operaciones a HD, implementar la televisión digital terrestre y empezar a integrar equipos de producción 3D en sus flujos de trabajo.

>16< MONITORES

OLED: Futuro brillante Cuando bajen los costos de producción a niveles manejables para el mercado masivo, los páneles basados en diodos orgánicos emisores de luz (OLED) habrán vencido las mayores dificultades de las tecnologías actuales de presentación visual.

>26<RADIOGRAFÍA

Rede Globo, de Brasil La cadena más grande de Brasil es, según algunas versiones, la cuarta principal del mundo, superada sólo por ABC, CBS y NBC. Diariamente, 120 millones de espectadores sintonizan algunas de sus señales. El 90% de su programación es de producción propia.

Conozca a fondo la tecnología y los recursos con los que cuenta Rede Globo.

>8<

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Secciones Novedades

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Calendario de eventos

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Solo en www.tvyvideo.com

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Clasificados

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Índice de anunciantes

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TV Y VIDEO (ISSN 0121-9235) Impreso en Colombia. Se publica seis veces al año en febrero, abril, mayo, julio, septiembre, noviembre y diciembre, por B2BPORTALES, INC., con oficinas en 6505 Blue Lagoon Drive, Suite 430, Miami, Florida 33126, USA. B2Bportales es una empresa del grupo Carvajal. Actualice su dirección en www.tvyvideo.com/suscripciones

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>CARTA DEL EDITOR<

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Nos alistamos para otra jornada de TV Digital sin Estrés LOS LECTORES QUE NOS SIGUEN con fidelidad y entusiasmo saben bien de qué estoy hablando: Del exitoso seminario “Televisión Digital sin Estrés”, que este año celebraremos por tercera vez en Bogotá, con un mayor número de expositores y un nutrido y riguroso programa académico de gran actualidad. ¿Nos acompañará usted en esta oportunidad? Vale la pena.

El seminario y exhibición “Televisión Digital sin Estrés” nació hace dos años en el agitado ambiente de las adopciones latinoamericanas de estándares de transmisión digital terrestre, y de inmediato se perfiló como una oportunidad para los profesionales de la industria de conocer cómo enfrentar los retos tecnológicos y cómo dar curso a los nuevos negocios que la digitalización impondría, más allá del sistema adoptado.

Hoy las decisiones están tomadas en casi todos los países, y es hora de hablar del futuro. Con tres ejes temáticos centrales (Tecnologías, Aplicaciones y Negocios), estamos perfilando el contenido que se ofrecerá durante dos días de charlas y discusiones sobre las nuevas formas de preparar y entregar contenido al usuario.

Hablaremos, por ejemplo, de distribución IP, flujos de trabajo y tercerización de operaciones, para analizar la aplicación de tecnologías IT en el diseño e implementación de modelos operativos eficientes y confiables; también se discutirá la producción de contenido en alta definición y en tres dimensiones, revisando casos reales de usuarios en América Latina; tocaremos aspectos relacionados con el estado de la industria de la televisión móvil, en banda y por IP, analizaremos las ventajas y desventajas de cada sistema, y veremos casos de uso en la industria. Y hay más. Con la colaboración de expertos internacionales de distintos sectores, trabajaremos de forma puntual en poner estos y otros desarrollos en el contexto de los negocios, como tiene que ser, y en identificar las oportunidades que se abren para nuestros productores de contenido en el mercado internacional.

El seminario se ofrecerá los días 22 y 23 de septiembre de 2010 en Bogotá, y cuenta desde ya con el valioso patrocinio de firmas como Avid, Comtelsat, Harris, La Curacao, Miranda, Seel, Sony, Electronika y Amazon Media. Hay tiempo suficiente para planear su participación en este importante evento presentado en lenguaje latinoamericano, pero es recomendable anticiparse porque hay buenas ofertas para quienes deciden temprano. ¿Qué se vio en NAB? Ya que hablamos de eventos, este es un buen espacio para anunciar un novedoso servicio que tvyvideo.com estará ofreciendo a sus usuarios a mediados de junio próximo: un recorrido por las principales tendencias vistas en la pasada NAB, en un seminario vía Web (un webinar) al que no se puede dejar de asistir, bien sea que usted haya ido o no este año a Las Vegas.

La tecnología de presentación de conferencias Web está creciendo, y en TVyVideo ya la tenemos, pero debemos restringir todavía el tamaño de la audiencia, es decir el número de participantes simultáneos; por ello es importante reservar con buena anticipación sus cupos.

A los usuarios interesados en participar en esta primera experiencia, por un costo bajo comparado con el beneficio de la información especializada que se les entregará, les sugiero estar pendientes del anuncio que haremos en tvyvideo.com con todos los detalles. Si quieren escribirnos y apartar su cupo, cuánto mejor.

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EDITOR Miguel Garzón e-mail: mgarzon@tvyvideo.com EDITORA ASISTENTE Ángela Andrea Castro CONSULTOR EDITORIAL Francisco Urdaneta COLABORAN EN ESTE NÚMERO Francisco Urdaneta, Walter Duer, Bruno Sávio Nogueira DISEÑO DE PORTADA Alfonso Cano DISEÑO Stephanie Frasser INFORMACIÓN PUBLICITARIA Media Kit en español: ww.tvyvideo.com/mediakit.es Media Kit en inglés: www.tvyvideo.com/mediakit PUBLISHER ASOCIADO Carmen Lake • carmen@tvyvideo.com Tel. +1 (772) 344 6035 MATERIAL PUBLICITARIO: Genny Mendoza M. gmendoza@b2bportales.com Tel. (305) 448 6875 X 12671

PRESIDENTE Robert Macody Lund GERENTE DIVISIÓN - COMERCIAL Terry Beirne tbeirne@b2bportales.com GERENTE DIVISIÓN - EDITORIAL, CIRCULACIÓN Y MERCADEO Alfredo Domador adomador@b2bportales.com DIRECTOR EDITORIAL Miguel Garzón mgarzon@b2bportales.com GERENTE DE CIRCULACIÓN Fabio Ríos Monroy frios@b2bportales.com ADMINISTRADORA GUÍA DE PROVEEDORES Ángela Rocío Restrepo • arestrepo@b2bportales.com ADMINISTRADOR DE PRODUCCIÓN Oscar Higuera PRODUCTOR Jairo Galindo F. ADMINISTRADOR DE CIRCULACIÓN Betty Moreno bmoreno@b2bportales.com Nuestras publicaciones: El Hospital, TV y Video, Artes gráficas, Tecnología del Plástico, Metalmecánica Internacional, Conversión de Películas, Foil, Papel y Cartón, Reportero Industrial, Laboratorio y Análisis, El Empaque, Petróleo Internacional.

COPYRIGTH © B2Bportales, Inc. Queda prohibida la reproducción total o parcial de los materiales aquí publicados. El editor no se hace responsable por daños o perjuicios en el contenido de anuncios publicitarios incluidos en esta revista. Las opiniones expresadas en los artículos reflejan exclusivamente el punto de vista de sus autores.

Miguel Garzón, editor de TV y Video mgarzon@tvyvideo.com

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Vol. 16 Edición No. 3 Mayo/Junio 2010

REGISTRO RM-DF 011-95 (081-95)

Circulación certificada por:

Empresa mexicana se actualiza con Quantel

Televisora Nacional de Panamá elige solución de migración de Alteran

New Art Digital, empresa mexicana dedicada a la posproducción de cine y televisión, completó una importante actualización de su sistema de finalización Quantel iQ para operaciones Stereo3D. Según Javier Leal, director de New Art Digital, “somos la primera empresa de posproducción en México que ofrece servicios para proyectos en Stereo3D. Ya tenemos clientes que están empezando a trabajar en Stereo3D, principalmente para proyectos de animación, pero también estamos negociando varios trabajos en Stereo3D para cine comercial”.

Leal afirmó que en los próximos años no solamente los cines estarán utilizando Stereo3D sino que también lo harán los realizadores de televisión. “Por ejemplo, la cadena Televisa ya realizó una transmisión de prueba de Stereo3D de un partido de fútbol para las audiencias de cines. Con iQ, estamos posicionados para prestar servicios en ambos lados del negocio”.

El laboratorio de procesamiento de Alteran (APL por sus siglas en inglés) firmó un contrato con la cadena panameña Televisora Nacional, para migrar su colección de cintas PAL a archivos digitales. El laboratorio ofrece soluciones para la digitalización de archivos de videocintas en sus instalaciones, en donde las cintas son inventariadas usando un software de seguimiento de propiedad de Alteran. Igualmente, ofrece hardware y software nuevo y certificado junto con ingenieros y técnicos capacitados para convertir las cintas a cualquier formato de salida de archivo digital. El contenido es organizado para su recuperación y almacenamiento basado en las especificaciones del cliente.

“Después de una revisión cuidadosa escogimos a APL como nuestro socio de migración”, declaró Alejandro Arjona, vicepresidente de ingeniería de la Televisora Nacional de Panamá. “Necesitábamos un laboratorio que pudiera cumplir con nuestros desafíos de convertir PAL y NTSC 2”, 1”, ¾” U-Matic, Beta SP, Digibeta, DCT y DV. APL tiene las capacidades de responder a estas necesidades”.

En la cámara o fuera de ella,MicroPro ilumina el camino Obtenga iluminación potente, clara, suave y direccional con las mismas características de calidez y excelente color que han hecho de Litepanels® una parte integral de la producción para emisión, locaciones y fotografía fija en todo el mundo. Litepanels MicroPro™ le permite ajustar la cantidad perfecta de luz para reducir las poco favorables sombras y darle vida al rostro de sus sujetos. O atenúela para obtener solo un destello preciso en los ojos. Un control perfecto está en sus manos con MicroPro de Litepanels.

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>NOTICIAS DE LA INDUSTRIA<

Sistema de antenas de Jampro en Chile Televisión Nacional de Chile seleccionó el sistema de antenas de Jampro para inaugurar la primera señal de televisión digital del país.

El sistema incluirá la antena de ancho de banda UHF JA/MS, de la serie Prostar, divisores de paneles/potencia modelo RCPU, y los sistemas de líneas rígidas Proline. La antena de ancho de banda fue específicamente diseñada para la operación en ambientes difíciles como los que presenta Santiago de Chile, localizado en un valle alto

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en medio de las montañas de Los Andes y de las montañas costeras de Chile. La antena tiene una construcción resistente con latón marino, cobre y teflón virgen, y está rodeada por cúpulas blancas con resistencia UV para protección adicional.

TVN llega a 98% de la población chilena a través de una red de más de doscientos repetidores. Además, transmite una señal por satélite vista en todo el mundo.

Nagravision proveerá servicios de DTV en Brasil La cadena de televisión Globo, de Brasil (ver Radiografía en la página 27 de esta edición), seleccionó a Nagravisión para apoyar su proyecto de llevar la televisión digital terrestre a las áreas rurales de ese país. El proyecto incluye la primera tecnología de geocontrol de la industria y sustituirá millones de receptores analógicos por set-top boxes listos para la recepción de señales en alta definición (HD). La programación proveniente de diferentes estaciones de televisión afiliadas a Globo, transportadas en el mismo satélite, le permitirá a la compañía ofrecer a los televidentes contenido más localizado para cada región y posibilitará la publicidad de patrocinadores locales.

En un principio, la televisión digital regional se pondrá en marcha con una sola una señal nacional digital en definición estándar (SD), pero las señales regionales reemplazarán a la nacional, por regiones, y las señales de SD serán sustituidas por la tecnología HD. La solución incluye un sistema de acceso condicional NAGRA Media ACCESS y set-top boxes preintegrados con chips configurados con localizadores geográficos para recibir el contenido local transmitido desde el satélite. La transmisión digital de Globo se entregará por medio de señales DVB-S2.

El sistema ya está disponible en el estado de Río de Janeiro y una solución al detal para los hogares estará en el mercado en todo el país, este año.

Nuevo gerente de ventas de Ross Video

Juan Carlos Ortolán es el nuevo gerente de ventas de Ross Video para Latinoamérica. Estará ubicado en Florida, Estados Unidos, y desde allí reportará a Fernando Paulino, gerente internacional de ventas para la región. Ortolán se une a Ross Video después de trabajar para Sony Electronics Inc. Latinoamérica, y para South Cone. También tiene experiencia como gerente internacional de ventas para Latinoamérica en empresas como NVISION Inc. y Miranda Technologies.

Univisión crece con Panasonic Panasonic anunció que Univisión consolida su compromiso con la línea P2 HD . Una compra recientemente anunciada incluirá camcorders shoulder-mount P2 HD con grabación interna AVC, grabadoras/reproductores móviles AJ-HPM200 P2, grabadoras portátiles AG-P2 HPG10, grabadoras portátiles Gear AG-HPG10 P2, y las nuevas unidades de almacenamiento AG-MSU10 P2. Univisión está adoptando la línea P2 HD en todas sus operaciones de producción. Además, la utilizará para la cobertura de algunos de los eventos más importantes como el Mundial de Fútbol de Sudáfrica, en el que usará las camcorders AJ-HPX3000 P2 HD para transmitir el torneo.

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>ILUMINACIÓN<

Luces como bloques bloques de colores Iluminar no es fácil. Iluminar bien es muy difícil. Iluminar rápido y bien es virtualmente imposible. Pero es lo que debemos hacer todos los días, aun cuando no contamos con un director de fotografía “de verdad”. ¿Es posible encontrar luz al final de este túnel?

Cortesía: Lite panels

Por: FRANCISCO URDANETA

empezar a reemplazarlas por dispositivos con costos de operación más atractivos y que debemos aprender a manejar como herramientas tanto para hacer nuestro trabajo de siempre como el del futuro.

Como todo cambio tecnológico la migración hacia fuentes de luz alternativas debería ser un proceso gradual. En este caso, sin embargo, estamos hablando de un cambio cultural importante, porque los dispositivos basados en tecnología LED que la industria nos propone generalmente tienen un comportamiento muy diferente al de las luminarias convencionales. Revisemos este punto.

Parecido no es lo mismo

NINGUNA FUENTE DE LUZ PUEDE R EEMPLAZAR el talento de un buen fotógrafo. Aunque cualquier persona con un mínimo de entrenamiento puede producir imágenes que respeten los valores tradicionales de contraste, volumen y profundidad, se necesitan años de experiencia y una buena dosis de academia para aprender a crear imágenes memorables. Pero este sentido homenaje al arte de la fotografía riñe con nuestra realidad de todos los días.

La verdad es que los expertos en imagen se han ido convirtiendo en un artículo de lujo al cual sólo tienen acceso las producciones más selectas. Y la mayoría de material que ponemos “al aire” se ilumina de forma bastante precaria, (perdón) sumaria. Para alcanzar a cumplir con sus listas de tareas la mayoría de los equipos de producción deben recurrir a nuestra vieja amiga, la luz plana En esta época de luces fluorescentes y paneles LED es muy fácil inundar de luz un set en unos pocos minutos. Los acentos, el contraste y el drama quedan en manos de la madre naturaleza, y si hay buena suerte la imagen se verá razonablemente bien.

Pero la competencia está generando presión para cambiar las prácticas de iluminación para televisión. Un buen encuadre y una imagen rica en sutiles variaciones de luz siempre van a ser valiosos, pero es posible que debamos atender un gran volumen de producciones para chroma key, o que tengamos que experimentar con luces de colores para acercarnos al look de la época. Y lo más importante: Tarde o temprano nos veremos obligados a usar los juguetes nuevos. Nuestras luces de tungsteno no son eternas, y vamos a tener que

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En términos de comportamiento las luminarias HMI capaces de reforzar la luz solar no son muy diferentes de las lámparas de arco de los años 30. Las lámparas fluorescentes de color útil y estable de los años 90 reemplazaron con ventaja a los voluminosos softlights de tungsteno. Los dispositivos LED para aplicaciones ENG que empezaron a aparecer hace cinco o siete años reemplazan maravillosamente a los sunguns tradicionales – especialmente porque funcionan con baterías AA. Todos estos dispositivos se integraron sin mayor problema en los sistemas de trabajo tradicionales porque no requerían un replanteamiento de las prácticas convencionales de iluminación.

No olvidemos, sin embargo, que los pequeños dispositivos LED son radicalmente diferentes de las bombillas incandescentes. Fabricantes tan tradicionales como Mole Richardson se han comprometido con diseños que aseguren un comportamiento similar al de los equipos de tungsteno, generando productos tan interesantes como la Mole Led Tungsten, un softlight con el que cualquier fotógrafo puede sentirse confortable porque emula a la perfección la operación de sus antepasados basados en lámparas de cuarzo.

Pero el día que instalemos este softlight en un estudio grande vamos a notar muy pronto que el falloff de la luz LED es más rápido que el del tungsteno. En castellano, la luz no llega tan lejos. El funcionamiento de la luminaria en distancias cortas es casi idéntico al de las lámparas convencionales, pero si tratamos de reemplazar directamente un softlight incandescente que esté montado a siete metros del piso con una Mole Led Tungsten nos exponemos a tener sorpresas desagradables.

Cortesía: LEDZ

Mientras mayor sea el esfuerzo de investigación y desarrollo del fabricante es más probable que obtengamos dispositivos realmente útiles, especialmente si esperamos que su operación sea similar a la de las lámparas “de toda la vida”. ¿Este comportamiento es un defecto de la lámpara nueva? ¡De ninguna manera! El diseño del sistema de difusión de esta luminaria es un impresionante logro de ingeniería de Mole Richardson. Para el ojo desnudo es imposible identificar las 24 fuentes de luz discreta que utiliza esta lámpara.

Simplemente es una fuente de luz difusa que no se calienta, incluye controles DMX, un dimmer incorporado, con un consumo de energía realmente bajo y que es compatible con cualquier cadencia de video o de película.

Al conocerla es inevitable aceptar que es un producto ganador… dentro de las restricciones de la tecnología. ¿Qué va a pasar cuando tratemos de usar un filtro dicroico para “levantar” la temperatura de color de una fuente LED de 3200°K? Seguramente ese será el día en que comprendamos otra característica esencial de las luminarias LED: Son fuentes de luz casi monocromáticas. Un filtro de color suprimirá casi toda la energía lumínica del color básico, esencialmente porque los LEDS no están generando luz del color del filtro, a diferencia de la mezcla de colores producida por la incandescencia del filamento de una lámpara de cuarzo: la luz de más de 5000°K que pasa a través del filtro siempre estuvo ahí.

De nuevo, ¿es éste un defecto de la lámpara LED? No. Es una característica que nos permite consumir menos energía, pues estamos aplicando el vatiaje consumido por el dispositivo a producir la cantidad justa de luz del color “correcto” –más luz con menos calor. Por eso es que la mayoría de lámparas LED no incluyen un portafil-

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tros, y por eso es que han empezado a aparecer dispositivos “duales” que en esencia son lámparas que usan un banco de LEDs de 3200°K y otro completamente independientemente con una temperatura de color más alta, generalmente más cercana a los 6500°K que a los tradicionales 5600°K. Literalmente, dos luminarias en una.

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>ILUMINACIÓN<

¿Y si queremos generar luz dura, parecida a la de un cuarzo solitario o levemente manipulado por ref lectores y lentes fresnel? Cuando lo intentemos vamos a encontrar lo mismo que los usuarios de luces automotrices basadas en LED: Mientras más barato es el dispositivo usado más se notan los “puntos” de cada emisor de luz. Y si se usa un LED más grande, se tiene un punto más grande con un haz más cerrado… el resultado final puede ser una iluminación muy fuerte, pero pobre en la periferia – a no ser que el fabricante haya diseñado un sistema de reflectores tan eficiente que permita “repartir” la luz para lograr una cobertura más amplia.

La palabra clave es diseño. Cuando se usan matrices de LEDs desnudos para reemplazar bombillas incandescentes o tubos fluorescentes se hacen evidentes las características esenciales de los LEDs: Son fuentes de luz casi monocromáticas, muy eficientes en términos de consumo, muy coherentes y terriblemente difíciles de controlar. Por controlar queremos decir concentrar, difundir, bloquear, atenuar y reflejar, que es lo que hacemos todos los días cuando usamos lámparas incandescentes. Si se amontonan unos cuantos LEDs y se encienden no podemos esperar un comportamiento similar al de las bombillas… aunque esta fórmula puede resultar adecuada para algunas aplicaciones ENG. Llevamos algo más de 120 años refinando la tecnología para el manejo de la luz incandescente, y unos siete o diez tratando de usar luminarias LED en cine y TV. Mientras mayor sea el esfuerzo de investigación y desarrollo del fabricante es más probable que obtengamos dispositivos realmente útiles, especialmente si esperamos que su operación sea similar a la de las lámparas “de toda la vida”. Hay que sospechar de las lámparas que se limiten a reemplazar una bombilla por una fuente LED: Sin una inversión importante en ingenio y diseño no es posible aproximarse al comportamiento de las lámparas convencionales.

Cortesía: zylight

Luz Vs. diseño

LEDZ se ha concentrado en producir brutes basados en LEDs de alto poder que pueden cubrir de manera uniforme grandes áreas y aparentemente pueden reemplazar sin mayor inconveniente las luminarias HMI de baja potencia.

LitePanels ha refinado sus matrices de LEDs para aplicaciones ENG hasta el punto de conseguir el comportamiento de un softlight usando LEDs desnudos. Nila nos ofrece pequeñas matrices de LEDs que se acercan al desempeño de un cuarzo desnudo de 2Kw – e incluso ofrece un panel equivalente a un brute de 6Kw. Videssence lanzó en NAB 2010 una serie de keylights LED diseñadas para integrarse directamente con sus lámparas fluorescentes. La oferta es tan amplia que es muy difícil de abordar – pero hay un hecho incontrovertible: Las luminarias LED ya alcanzaron la mayoría de edad, y están listas para el prime time. Tanto su desempeño como la relación costo/beneficio de su operación ya justifican “dar el salto”.

La otra ruta Bloques de Color Algunos fabricantes han optado por diseñar dispositivos basados en emisores LED RGB de desarrollo reciente – y en muchos casos han logrado resultados sin precedentes en la industria. Es el caso del sistema PAX del Grupo Arri, una plataforma modular que utiliza lámparas LED RGB para generar luz de cualquier color, y que obviamente puede ser controlado por software para lograr efectos especiales completamente repetibles. Las lámparas de la serie LED Caster de Arri han logrado usar una combinación de emisores LED para ofrecer la selección inmediata de luz de seis temperaturas de color diferentes, siempre con la misma intensidad y con comportamiento similar al de una bombilla incandescente en términos de producción de sombras.

Otras firmas han adoptado emisores LED de alta potencia con diseños mejorados que ofrecen patrones de difusión más abiertos que permiten cambiar el comportamiento tradicional de las matrices de LEDs. Lowel ha generado una lámpara para aplicaciones EFP cuya luz puede mezclarse indistintamente con tubos fluorescentes de oficina o con lámparas de 3200°K.

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El panorama actual de la tecnología de iluminación me trae a la memoria los bloques de colores con los que jugábamos cuando niños. Hace unos años teníamos un repertorio limitado de piezas con las que lográbamos combinaciones perfectamente funcionales. Ahora tenemos disponibles nuevas formas y colores, y debemos adaptar nuestros sistemas de trabajo a la capacidad de estos nuevos elementos. Es posible que ningún bloque nuevo pueda reemplazar a los robustos equivalentes de las luces de tungsteno, que quizás sigan siendo por muchos años las fuentes ideales de luz dura - pero los nuevos bloques nos permitirán adaptarnos con mayor facilidad a las exigencias técnicas y estéticas de la industria, que cada vez pide más por menos. www.tvyvideo.com Encuentre este artículo y otros materiales sobre el tema. »Buscar: iluminación

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2010. Sony Recording Media & Energy Latin America. La reproducción total o parcial sin autorización escrita está totalmente prohibida. Las características y especificaciones de los productos están sujetas a cambios sin previa notificación. Sony, XDCAM, XDCAM HD, XDCAM EX, son marcas registradas de Sony Corporation.

>TENDENCIAS<

¿Es 3D el nuevo HD?

Mientras el mundo avanza para llevar la experiencia estereoscópica al hogar tan pronto y tan real como sea posible, América Latina acelera el paso para finalizar la migración de sus operaciones a HD, implementar la televisión digital terrestre y empezar a integrar equipos de producción 3D en sus flujos de trabajo.

Por ÁNGELA CASTRO, Redacción TVyVideo

CUALQUIERA DE LOS MÁS DE 88 tecnológica ya está en parte resuelta. mil visitantes que este año asistieron a Estados Unidos y Europa ya iniciaron NAB debió llegar a su casa con un míni- la transmisión de eventos –principalmo de cinco pares de gafas para visuali- mente deportivos y de entretenimienzación 3D, y esto nos debe dar una idea to– en 3D con resultados positivos, miendel nivel de importancia y de la prioridad tras que en América Latina no paran los que tiene el tema en la ‘agenda’ de la industria.

Quienes asistimos a las conferencias de prensa que preceden el encuentro industrial ya anticipábamos que en los pasillos, stands, demostraciones y charlas de la feria este sería el tema central. Desde la primera reunión con periodistas se afirmó que si bien el boom del 3D responde a las exigencias específicas del consumidor, a la industria de la televisión le corresponden dos retos todavía mayores para lograr que la satisfacción de esa demanda del espectador sea, a su vez, económicamente rentable: resolver el modelo de negocio y alivianar la inversión en equipos mediante la conversión y adaptación de los existentes a 3D. Jeff Rosica, vicepresidente de Grass Valley, durante la conferencia de prensa de la compañía en NAB. No hay duda de que la preocupación 12 tvyvideo.com mayo/ junio 2010

anuncios sobre proveedores de equipos para el consumidor que liberarán en los próximos meses televisores y otros dispositivos para llevar la experiencia estereoscópica al hogar. Sin embargo, es aquí donde debemos hacernos la pregunta: con una audiencia que exige experimentar el 3D en sus hogares tan pronto y como sea posible, y un mercado de equipos de consumo que busca cómo responder a esa demanda de forma oportuna, ¿están Latinoamérica y sus empresas televisivas listas para responder a este llamado?

Un camino por recorrer Según Jeff Rosica, vicepresidente de Grass Valley, en entrevista con TVyVideo, “Latinoamérica es uno de los mercados más importantes para la industria ya que ha tenido un crecimiento muy fuerte a pesar de la crisis económica mundial. Países como Perú, Brasil, Argentina y México se están moviendo rápidamen-

Cortesía: Harris Broadcast Communications.

te en la migración hacia high definition”.

Sin embargo, para Rosica, muchos mercados están aún lejos del 3D y todavía hay camino por recorrer para terminar el proceso de migración hacia HD. “Inclusive en regiones como Estados Unidos y en Europa, en donde la migración a HD se viene realizando hace años, todavía están en un 20 ó 25% del proceso de adopción y el camino que viene es largo. El tema ahora es continuar con la migración hacia HD en Latinoamérica, y si hay oportunidades para 3D en algunos mercados, con seguridad las evaluaremos”.

En Brasil, por ejemplo, con la proximidad del Mundial de Fútbol de 2014 y de los Juegos Olímpicos en Río de Janeiro en 2016, los canales de televisión y los responsables de la transmisión de dichos eventos ya están acelerando el paso y mi-

Contacte al proveedor: Código 13

rando con atención hacia la producción 3D que está en auge en los eventos deportivos más destacados alrededor del mundo.

En el mismo sentido, Christophe Delahousse, vicepresidente de la unidad de negocio de transmisión de Grass Valley, afirmó que “estamos en una fase muy experimental de la transmisión de televisión en 3D y es realmente importante que estas pruebas y tempranos lanzamientos de equipos puedan usar tecnología existente y probada para reducir al mínimo el gasto de capital”.

Para Nahuel Villegas, vicepresidente de Ventas de Harris para Latinoamérica, en entrevista con TVyVideo, el tema del 3D está de moda y los equipos que produce Harris están casi en un 90% listos para soportar esta tecnología. “El misterio no está en los equipos. El tema del

glamour y del look 3D viene dictado por los televidentes y los proveedores que ofrecen las interfaces de visualización.

Todo lo que está detrás de eso, es decir, lo que el televidente no ve, en nuestro caso está ya casi listo”.

Villegas coincide en afirmar que si bien hay mucho interés en 3D, esta es una etapa posterior para Latinoamérica que se encuentra 100% enfocada en la migración hacia la televisión digital. Obviamente hay interés en 3D, pero aún falta evaluar aspectos como cuáles serán los dispositivos, el precio, si tendrán accesibilidad para América Latina, y otras variables que, como en toda tecnología nueva, se adoptan primero en países desarrollados y cuando se consolidan en una economía de escala, llegan a ser más asequibles para la región.

“Todo el mundo habla de 3D pero va a

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>TENDENCIAS< pasar un tiempo para que se convierta en una realidad en América Latina. El foco hoy es HD. El Mundial de Fútbol ha generado mucho movimiento en el tema de high definition y todo aquel que tiene derechos o que va a enviar corresponsales al cubrimiento del evento va a transmitir de una manera u otra en HD”, indicó Villegas.

Harris Morris, presidente de Harris Broadcast Communications, afirmó que los clientes actuales de Harris pueden comprar sus equipos ahora con la confianza de que estarán listos para 3DTV, cuando ellos también lo estén. “Los estudios indican que una cuarta parte de los espectadores esperan invertir en un equipo de televisión 3D en los próximos tres años, así que las empresas de radiodifusión deben prepararse para atender la demanda resultante por programación y contenido”.

Michel Proulx, gerente de Tecnología de Miranda, afirmó en diálogo con TVyVideo que no es necesario pensar en que para entrar a la era 3D, primero hay que pasar por HD. “El año pasado estuve en Argentina y en México dictando una serie de seminarios sobre HD, y se le dio la opción a los asistentes de elegir cuál tipo de información querían recibir: la mayoría mostró interés por HD pero también querían tener información sobre 3D, y yo no creo que uno excluya al otro. La misma tecnología puede ser usada para entregar HD y 3D, y es posible hacer las dos al tiempo sin que compitan”.

“Latinoamérica fue un mercado importante para Miranda en 2009. Estamos haciendo un acercamiento proactivo en este mercado y nuestros productos para HD son muy maduros, están integrados con todas las plataformas, son de bajo costo y les permiten a los usuarios hacer una migración sin traumas”.

Sony y TV Globo se asociaron para hacer la primera cobertura y transmisión en 3D del Carnaval de Río de Janeiro. Cortesía Sony.

asociaron para hacer la primera cobertura y transmisión en 3D del Carnaval de Río de Janeiro. Para tal fin fueron necesarias cuatro cámaras HDC-P1 que trasmitieron sus señales hacia los televisores Bravia 3D que se situaron en tres palcos cercanos al desfile y a la red de cable NET Serviços. Así mismo, fueron necesarios videograbadoras HDCAM SR y un switcher de producción MFS-8000.

En México, entre tanto, se realizó en octubre de 2009 la primera transmisión 3D en vivo de un partido de fútbol entre los equipos locales América y Guadalajara. Esta transmisión se proyectó en seis salas de cine de Cinépolis en la Ciudad de México, y complejos en Monterrey y Guadalajara, además de una proyección privada en Televisa San Ángel.

América Latina mira hacia el 3D En los últimos meses en TVyVideo hemos registrado la continua migración de estudios, centros de noticias e instalaciones hacia HD en Brasil. Así mismo, con miras al Mundial de Fútbol y a los Juegos Olímpicos que se organizarán en los próximos años, las cadenas de televisión y proveedores de este país ya empezaron a dar los primeros pasos en 3D. En febrero de 2010, Sony y TV Globo se

www.tvyvideo.com Encuentre este artículo y otros materiales sobre el tema. »Buscar: 3D

Michel Proulx, gerente de Tecnología de Miranda.

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Cinépolis y Televisa utilizaron para la producción de este evento deportivo equipos Sony preparados para operar en 3D, tales como cámaras HDC-1500R, switcher MVS-8000G, monitores BVML170 y grabadoras SRW-5800.

En Chile, la compañía VTR anunció el inicio de la transmisión de contenidos en 3D a través de su red digital. De acuerdo con Henan Benavides, gerente de VTR de Ingeniería e Infraestructura, la empresa ya cuenta con los requisitos tecnológicos necesarios para empezar a transmitir.

Los decodificadores compatibles con 3D utilizados por la empresa chilena, dBox HD y D-Box Pro, han sido instalados en 30 mil de los 550 mil hogares que están suscritos al servicio de televisión digital de VTR. Según Benavides, “estamos convencidos de que el desarrollo industrial de contenido 3D para la televisión seguirá los mismos pasos que la implementación de plataforma HD en 2007. Ese lanzamiento marcó el inicio de una industria de la televisión de alta definición en Chile y, menos de tres años después, hay más de 10 canales que ofrecen televisión HD”.

DirecTV también anunció que ya está realizando pruebas de televisión en 3D en Chile.

La Copa del Mundo, disponible en 3D Los fanáticos que tengan la suerte de recibir el canal ESPN 3D y dispongan del receptor y las gafas adecuados, disfrutarán en formato estereoscópico al menos de 25 partidos de la copa mundial de fútbol que se juega en junio en Sudáfrica. Gracias a la conjunción de diversas iniciativas de los fabricantes de las tecnologías requeridas, los proveedores del contenido y los distribuidores de las señales, la Copa FIFA será el primero de numerosos eventos de interés global que se hagan disponibles con esta nueva modalidad.

Para la copa de fútbol, Ericsson le está suministrando a ESPN 3D una solución de procesamiento de video expuesta al público profesional en la reciente NAB, que garantiza alta calidad de imagen desde la captura hasta la entrega al usuario en su hogar. La cadena ha realizado pruebas de su nuevo canal por más de dos años, desarrollando mejores prácticas para la utilización de la tecnología en espectáculos deportivos en vivo, lo que incluye ajuste de las posiciones de las cámaras 3D, perfeccionamiento de los flujos de trabajo, mejoras en la transmisión y “calibración” de las reacciones de los aficionados en comparación con la recepción de una señal tradicional.

De acuerdo con información entregada por Ericsson durante NAB, algunos analistas predicen que para 2015 se habrán vendido 80 millones de televisores 3D. Staffan Pehrson, director de la división de televisión de la firma, destacó la forma como los avances en cámaras, distribución y equipos receptores hacen posible ya la experiencia 3D en el hogar : "Los consumidores tendrán la oportunidad de vivir la misma sensación que hoy perciben en las salas de cine”. La solución 3D de Ericsson aborda los retos de esta modalidad tanto en contribución como en distribución, entre los cuales el más importante es quizás la necesidad de la mejor calidad posible de imagen, incluida la resolución espacial.

El codificador CExH42 MPEG-4 AVC HD de Ericsson brinda una plataforma natural para 3D, asegurando control total de parámetros de codificación, precisa sincronización y estampado de tiempo de los cuadros comprimidos, así como la generación de simulcast 3D completamente empaquetado. Entre tanto, el receptor modular RX8200 garantiza que la precisa relación temporal y espacial entre los flujos izquierdo y derecho se mantienen hasta el final, evitando posibles reducciones en la conformación de la masa de consumidores por eventual frustración temprana con respecto a su experiencia.

"Nuestros laboratorios de investigación muestran consistentemente que la alta

calidad de la imagen es el deseo número uno de los consumidores en el mercado actual.

Habiendo sido pioneros en HD, estamos en la mejor posición para ofrecer una plataforma de procesamiento de video para 3D, que es la próxima ola de innovación entre los consumidores”, dijo Pehrson. Vale la pena recordar que la ventaja tecnológica de Ericsson en esta área proviene de su adquisición de Tandberg Television hace tres años.

DirecTV ingresa al campo de juego En desarrollo del proyecto del canal ESPN 3D, el primero de su clase en la industria, se anunció a comienzos de abril pasado que el distribuidor de señales DirecTV agregará ese servicio a su naciente oferta 3D, la cual incluye también su propio canal , denominado N3D, con el soporte de Panasonic.

“ESPN y DirecTV reconocen el efecto de oleada que 3D ha tenido en la industria de la televisión en los últimos meses”, declaró recientemente David Preschlack, vicepresidente de ventas y mercadeo de Disney & ESPN Networks Group. El acuerdo con DirecTV es el primer paso, dijo, “para llevarles a los fanáticos acceso a un contenido atractivo y dinámico, y a nuestros afiliados nuevas oportunidades de entregar productos innovadores a sus suscriptores”.

Además del canal N3D soportado por Panasonic, el cual incorporará programación 3D de productores de contenido tales

Un aspecto de la transmisión 3D que hizo en septiembre pasado el canal ESPN de un juego de fútbol americano universitario. La cámara está basada en productos de Sony.

como MTV, AEG/AEG Digital Media, CBS, Fox Sports/FSN, Golden Boy Promotions, HDNet, MTV, NBC Universal y Turner Broadcasting System, Inc., DirecTV también anuncia para junio un canal pay-per-view 24/7 3D y uno on-Demand. Los suscriptores HD en Estados Unidos recibirán gratuitamente una actualización de software para sus decodificadores que les permitirá tener acceso al servicio 3D.

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OLED: Futuro brillante

Cortesía: Panasonic

Cuando bajen los costos de producción a niveles manejables para el masivo, los páneles basados en diodos orgánicos emisores de mercado mas habrán vencido las mayores dificultades de las tecnologías luz (OLED) hab presentación visual. actuales de pr

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¿CUÁL ES EL E PRINCIPAL PROBLEMA de las pant pantallas LCD? Definitivamente el ángulo de visión. Aunque los proveedores de televis televisores hablen de ángulos su160° la verdad es que aún en las periores a 160°, pantallas de me mejor calidad la pureza de color empieza a perderse en ángulos horizontales superi superiores a 90°, con excepciones que suelen tene tener alto impacto en nuestros bolsillos.

La razón por po la que las pantallas LCD problem de ángulo de visión es tienen problemas diferenci de las pantallas “de tubo” que, a diferencia y de las de plas plasma, un panel LCD no genebloqu La luz de una pantalla ra luz: la bloquea.

LCD viene de un sistema de iluminación ubicado detrás del panel de cristal líquido que presenta p pixeles coloreados. Cuando la luz fluorescente fluoresce o LED de la parte trasera de la pantalla pant atraviesa el panel obtenemos una imagen i luminosa formada por luz más o m menos polarizada según los cambios de colo color y brillo de cada píxel. Y la luz polarizada es esencialmente direccional: No se extiende exti (mucho) hacia los lados.

Aunque existen exis varias propuestas tecnológicas que podrían reemplazar a las pantallas LCD en el futuro próximo, la que está tomando mayor fuerza en el mercado es la de paneles pan planos basados en elementos OLED (organic light-emitting diodes). s En esenci esencia son LEDs estampados –o más bien prensadosprens en un sandwich de láminas de materiales mate translúcidos. Cada píxel de una p pantalla OLED corresponde a un minús minúsculo dispositivo emisor de luz, lo que le permite que las pantallas OLED ofrezcan ofrezca condiciones de visualización equivalent equivalentes y en algunos casos superiores a los de u un tubo de rayos catódicos, pero contando con las ventajas de un panel plan plano compuesto de elementos discretos, incluyendo la facilidad de configurarlo para manejar señales digitales.

¿Cómo funcionan?

Un dispositivo LED convencional es de cierta forma similar a una bombilla incandescente: La emisión de luz ocurre en el área de contacto entre dos materiales diferentes, lo que hace que tienda a ser una fuente de luz puntual. Para obtener LEDs de colores puros es necesario disponer cuidadosamente minúsculas piezas metálicas y algunos agregados químicos entre el ánodo y el cátodo que se embeben en una pequeña cápsula plástica. En cambio los pixeles OLED deben su color a la combinación muy precisa de los compuestos orgánicos conductores que conforman cada celda, o bien un panel completo de gran tamaño. La calidad del color depende del espesor de cada capa de estos compuestos, o sea que en rigor cada celdilla de un panel OLED es un LED RGB cuyo color eventualmente puede ser depurado mediante la adición de un filtro de color puro impreso en una capa adicional de material.

La emisión de luz de un elemento OLED ocurre cuando la corriente eléctrica circula entre las láminas de materiales que lo conforman, lo que hace que un panel OLED sea esencialmente una superficie emisora de luz. De hecho desde 2007 es posible fabricar paneles OLED de gran tamaño que generan luz blanca y son casi completamente transparentes cuando están apagados. Firmas como BASF, OSRAM y LG dedican gran parte de sus esfuerzos de investigación en esta línea al desarrollo de paneles OLED para iluminación de grandes áreas.

Un panel OLED diseñado para hacer una pantalla es una matriz de celdas RGB que se “imprimen” en material translúcido y se disponen entre material de soporte, obviamente incluyendo una o más capas adicionales con los conductores necesarios para alimentar las celdas o pixeles del display. La circulación de la corriente entre las capas de material se asegura me-

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diante minúsculas perforaciones o variaciones de densidad en los puntos de material depositados en el material de soporte.

Y el crítico aspecto de la dosificación y aplicación de estos compuestos en los paneles se logra mediante un proceso casi idéntico al que utilizan las impresoras de sublimación o de chorro de tinta, lo que permite anticipar importantes variaciones en la escala de fabricación en los próximos años. Del mismo modo en que fabricar grandes cantidades de sensores de imagen CMOS es muchísimo más barato que ensamblar tirajes limitados de sensores CCD, va a resultar mucho más económico “prensar” pantallas OLED que crear el gigantesco circuito integrado que va en la parte trasera de una pantalla LCD. En el caso de las pantallas OLED evitar que los conductores sean visibles es un asunto trivial –basta con disponerlos en la parte trasera del panel– aunque ya han aparecido prototipos de monitores OLED RGB completamente transparentes. La electrónica de control es bastante similar a la de una pantalla LCD, con una diferencia importantísima: El voltaje óptimo para activar cada celdilla es de solamente 3.4V de corriente directa, con un nivel de consumo directamente proporcional al tamaño de las áreas emisoras de luz y pérdidas por calor virtualmente insignificantes.

Ventajas y desventajas Al estar compuesto por elementos fotoemisores es evidente que un panel OLED no requiere retroiluminación, lo que influye directamente en las dimen-

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siones de las pantallas terminadas y en su consumo de energía. Una pantalla OLED de última generación puede tener un espesor de menos de cinco milímetros – incluyendo el bastidor, un respaldo rígido en plástico o metal liviano y posiblemente un elemento protector en la parte frontal. La tendencia obvia es a disponer la electrónica de control en la base del aparato o en una caja independiente.

En términos de desempeño los paneles disponibles a principios de 2010 ofrecen una rendición de color mejor que la de las mejores pantallas LCD porque en el estado actual de los procesos de fabricación el gamut o rango de colores que pueden generar las pantallas OLED alcanza o excede todas las variaciones posibles para una señal de video digital 4:2:2 con 8 bits de profundidad de color, y requiere menos procesamiento DSP para alcanzar un desempeño equivalente al de una buena pantalla CRT. Por otro lado las mediciones subjetivas permiten estimar una relación de contraste del orden de 100.000:1, simplemente porque cuando una celda OLED está apagada no emite luz y el negro será el color del material opaco del respaldo de la pantalla. El ángulo de visión horizontal es ligeramente inferior al de 180° de una pantalla CRT, pero excede sobradamente el ángulo útil para una pantalla plana.

En el mundo real un panel OLED de 7” puede alimentarse con 5V DC y su consumo es bastante inferior al de un LCD de matriz activa del mismo tamaño, y con los procedimientos de fabricación actuales se estima que puede tener una vida útil del orden de 50.000 horas, que en términos prácticos es comparable a la del sistema de iluminación de una pantalla LEDLCD, que se supone alcanza la mitad de la luminosidad original en ese lapso de tiempo. Se prevé que el desgaste de los elementos OLED se presente en forma de comportamiento errático y eventual pérdida total de luminosidad en una cantidad importante de celdas – lo cual resulta inevitable por el desgaste de las ínfimas cantidades de compuestos fotoemisores presentes en cada píxel.

Como es de esperar, los procesos de fabricación siguen siendo muy costosos, aunque las ventajas de la escala de producción ya están alcanzando al mercado de pantallas de hasta 7”. Muchos displays monocromáticos de color azul en dispositivos

de consumo usan tecnología OLED, y el uso de pantallas en color de entre 2” y 5” es cada vez más frecuente en teléfonos celulares y reproductores portátiles de audio y video. Sin embargo los displays OLED son especialmente susceptibles a daños por exposición a líquidos, lo que hace que no sean muy atractivos para uso en exteriores – aunque su escaso peso y un buen trabajo de aislamiento podrían hacer posible que reemplacen con ventaja a las pantallas de plasma que hasta ahora son las preferidas para uso con luz de día.

Más posibilidades Todos los materiales que conforman un panel LCD pueden ser flexibles –y los componentes que conforman las celdas OLED podrían aplicarse también sobre una película flexible– lo que implica que es técnicamente posible fabricar pantallas curvadas, y quizás incluso algunas que puedan almacenarse en forma de rollos. Es posible también que alguna variante de la tecnología OLED sirva como soporte para aplicaciones de papel electrónico. El grado de transparencia de los materiales actuales permitiría soportar pantallas embebidas en ventanas de edificios o vehículos, e incluso se ha especulado sobre la posibilidad de aplicar displays en la superficie de objetos de uso cotidiano. Algunos trabajos de arte recientes han recurrido a la impresión de LEDS de corta duración sobre la piel humana, y las posibilidades de esta tecnología en aplicaciones de señalización digital son virtualmente ilimitadas.

Cómo van las cosas…

Al cierre de esta edición de TV&Video están disponibles en el mercado pantallas OLED 720p de hasta 9” con niveles de costo simplemente absurdos, se han presentado prototipos de pantallas de hasta 27” y en laboratorio se trabaja con paneles de hasta 40”. Se espera que hacia finales del 2010, cuando más plantas de fabricación de paneles entren en operación, empiecen a aparecer pantallas HDTV para uso doméstico con precios más razonables.

En NAB 2010 TV Logic presentó pantallas 720p de 15” basadas en paneles AMOLED de LG, las cuales ofrecen un desempeño perfectamente adecuado para su uso monitores de referencia para el mercado broadcast. La oferta de TV Logic incluye una pantalla para aplicaciones 3D –lo cual en rigor no supone un gran logro por tratarse simplemente de una nueva implementación de procesos similares en dispositivos Plasma

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plazo directo de las lámparas incandescentes. El objetivo que estableció la Unión Europea para antes de 2020 es poder contar con paneles OLED de 100x100cm que generen 100 lúmenes de luz por vatio invertido, tengan una vida útil superior a 100.000 horas y cuesten menos de 100 euros por metro cuadrado. Si esta meta se logra, tarde o temprano vamos a estar hablando de dispositivos OLED para iluminación en Cine y TV –y quizás de cicloramas activos con luz propia: El fondo perfecto para aplicaciones de chroma key.

Soñar no cuesta nada… aunque durante un par de años más las pantallas OLED TV Logic LEM-150 seguirán costando mucho para bolsillos y LCD– pero constituye una oferta impornormales. tante porque permite contar con monitoreo 3D con brillo comparable al de un proyector de alto costo en un espacio muy reducido. www.tvyvideo.com Sin embargo, es posible que una de las Encuentre este artículo y otros materiales aplicaciones más importantes de los disposobre el tema. sitivos OLED en el futuro próximo será en »Buscar: monitores la iluminación convencional, como reem-

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Sony presenta el primer monitor OLED profesional de exteriores Sony anunció en la pasada NAB la entrada a su línea de monitores profesionales la tecnología OLED, que revolucionó los monitores destinados al consumidor. El nuevo modelo PVM-740 es el primer monitor de exteriores que usa un panel de visualización OLED (Organic Light-Emitting Diode – Diodo Orgánico Emisor de Luz) dotado de la tecnología Super Top Emission, exclusiva del fabricante, para entregar altos niveles de contraste e imágenes de colores brillantes, incluso bajo iluminación ambiental.

Andrew Nelles, gerente sénior de Mercadeo en Sony Latin America, declaró: “El monitor portátil de tipo 7,4” (188 mm) con resolución de 960x540 píxeles es apropiado para una gama de aplicaciones de monitoreo profesional, entre ellas la edición en estudio, el periodismo electrónico, la producción electrónica en exteriores, las furgonetas de transmisión desde exteriores e incluso la investigación y desarrollo. El nuevo y versátil monitor es también ideal para plataformas de cámara 3D, gracias a su modo de inversión de imagen”.

Indica Sony en el anuncio del lanzamiento que el panel de visualización crea suaves gradaciones tonales desde las partes oscuras a las brillantes, de escenas tales como un amanecer o un atardecer.

El PVM-740 ofrece imágenes excepcionales de alto contraste, representando por ejemplo con exactitud el negro profundo de una escena nocturna, si bien el negro de una imagen no sube de nivel ni usando aplicaciones que editan escenas débilmente iluminadas. Su respuesta rápida y sin borrosidad al movimiento rápido es perfecta para deportes, para el monitoreo por cámaras de giro panorámico o para el desplazamiento de textos en pantalla.

El monitor puede invertir una imagen en sentido horizontal o vertical sin retardos de cuadro. Esta característica es útil cuando el usuario capta imágenes 3D usando una plataforma de cámara 3D con un par de monitores 2D. El monitor es directamente conectable a los sistemas de cámara sin tener que usar un convertidor externo de señales, lo que simplifica la integración de los sistemas.

Su contraste visual, comparado con el de un monitor CRT, se ve menos afectado por la luz ambiental, lo que permite ver imágenes claras, incluso bajo un sol radiante. Para

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mayor protección, el juego opcional de componentes VF-510 ENG provee una visera, un asa de transporte y un protector de conectores. Un revestimiento antirreflectante protege contra los rayones, y hace posible una alta velocidad de transmisión de la fuente luminosa interna para mantener la imagen lo más brillante posible, al mismo tiempo que minimiza la reflexión de la luz ambiental. En consecuencia, el alto contraste persiste en condiciones de brillante iluminación, incluso en las zonas oscuras de la imagen.

El controlador Sony de 10 bits del panel y las tecnologías ChromaTRU funcionan efectivamente, no sólo para emular los colores y gammas de los monitores CRT, sino también para apoyar las normas de emisión (SMPTE-C, EBU e ITU-R BT.709). El nuevo monitor agrega también cosas tales como funcionamiento con alimentación CC/CA, un cómodo panel de control con botones luminosos asignables, una función de enfoque de cámara, un monitor de forma de onda, un medidor del nivel de audio de 8 canales, diversos ajustes de marcador y capacidades de exploración nativa.

El monitor PVM-740 está equipado también con un sistema de circuitos de retroalimentación –un sistema único de Sony que contribuye a monitorear continuamente las luces emitidas, a retroalimentar los resultados y a ajustar el balance del blanco. El sistema asegura también la estabilidad del color y del gamma.

El PVM-740 tiene 3,8U de alto, con ancho semibastidor. Usando la escuadra de montaje MB-531 opcional, que tiene una capacidad de inclinación continua de 10 grados hacia adelante y 10 grados hacia atrás, el usuario puede instalar dos

unidades contiguas en un bastidor EIA estándar de 19” (483 mm).

Equipado con agujeros roscados de 3/8” (10 mm) y 1/4” (6 mm) en su base, el PVM-740 es instalable en un sistema de cámara en pedestal, por ejemplo. El equipo puede representar un marcador de centro y marcadores de aspecto. El brillo de esos marcadores es seleccionable en gris o niveles de gris oscuro, y la zona exterior de los marcadores de aspecto es coloreable seleccionando gris mate.

Una función única de exploración nativa reproduce las imágenes sin cambiar el número de píxeles de la señal de entrada – haciendo corresponder, uno a uno, el píxel de la señal de entrada con el del panel.

Por ejemplo, cuando ingresa una señal SD, el monitor reproduce la imagen de tamaño 646 x 487 píxeles en 480i y 480p, y la de tamaño 768 x 540 píxeles en 575i y 576p.

Cuando ingresa una señal HD, el PVM-740 representa una parte central de la imagen HD. El PVM-740 está equipado con conectores de interfaz estándares: uno de video compuesto, uno 3G/HD/SD-SDI y uno HDMI. El monitor acepta la mayoría de formatos de video SD o HD. Para mayor movilidad, incorpora de fábrica diversas interfaces de video, entre ellas compuesta, interfaz SDI para SD-SDI, HD-SDI, 3G-SDI e interfaz HDMI. Con la interfaz 3G-SDI, el monitor admite los formatos 1080/50p y 1080/60p, ajustados a la norma SMPTE 425, que permite transmitir datos de video de hasta 4:2:2/10bit 1080/60p y 1080/50p por un cable SDI. Dado que las producciones deportivas y en vivo se mueven hacia la adopción de sistemas 1080/p, este sistema 3G-SDI monoenlace puede ser la solución ideal.

La conectividad HDMI amplía más aún las aplicaciones potenciales del monitor.

Por ejemplo, el PVM-740 es conectable a videosistemas profesionales, tales como los de las series XDCAM HD, XDCAM EX, NXCAM y HDV de Sony. Los productos de video para el consumidor, por ejemplo los Blu-ray Disc y las cámaras digitales son también conectables, por lo que es ideal para crear hipermedia en discos Blu-ray o vistas preliminares de imágenes fotográficas digitales. El precio sugerido por el fabricante para el nuevo monitor ya disponible es de US$3.850.

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Wohler mostró en la NAB un monitor compacto de volumen de audio, de fácil lectura, montable en rack, que se puede emplear en cualquier sitio de la cadena de broadcast. El Pandora, permite a los teledifusores cumplir con las exigencias de la ley CALM (Mitigación de Volumen de Avisos Comerciales, por sus siglas en Inglés) así como otros estándares. El monitor de Pandora ofrece una lectura clara y precisa de las medidas de volumen de audio para cualquier señal SDI con audio.

Pandora acepta y analiza audio AES, PCM, Dolby, estéreo o multicanal, y puede ofrecer lecturas sobre períodos de tiempo definidos por el usuario, desde 5 segundos hasta 60 horas. Varios países, además de Estados Unidos, se encuentran en proceso de implementar regulaciones sobre volumen de audio entre los parámetros regulados de una señal de televisión. Pandora es una solución para estos procesos y cumple con los estándares BS1770 y BS1771 de la UIT. Contacte al proveedor: Código 177

Harris muestra innovaciones para optimizar flujos Durante la exposición de NAB en Las Vegas, Harris concentró su muestra en tecnologías que ayudan a los teledifusores a manejar de manera más eficiente el procesamiento de señales de audio y video en las instalaciones. En el stand los clientes podían observar las innovaciones en enrutamiento y despliegue de contenido como una nueva tarjeta de entrada de sincronismo para el router Platino y nuevas soluciones de multiviewer para redes IP. La nueva tarjeta para el Platinum recibe hasta ocho señales de video que son sincronizadas con la referencia de casa, sin necesidad de fuentes externas o cableado. Además de la sincronización, la tarjeta puede demultiplexar hasta 16 canales de audio embebido en cada flujo de video, permitiendo así que el audio sea enrutado de manera independiente y discreta. Se soportan señales ASI, SD, HD y de 3 Gb/s en conectividad coax o fibra. En el terreno de los Multiviewers, Harris mostró un nuevo sistema sobre IP, basado en la tecnología Centrio. El nuevo multiviewer soporta numeroso codecss y formatos de transporte sobre Ethernet.

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Transceiver de fibra para aplicaciones remotas Telecast Fiber Systems anunció la disponibilidad del CopperHead 3200, un transceiver de fibra ópitca que se monta en la cámara y que ofrece una solución de multicasting para aplicaciones de televisión en HD donde se incluyen la producción de noticias, deportes, cinematografía digital, estudios multicámara, camiones y producción de campo con flypack.

El CopperHead 3200 provee un robusto enlace de fibra entre cualquier cámara profesional o camcorder y el camión del teledifusor, el cuarto de control o una posición en centro de producción.

Sobre una única conexión de fibra, el sistema transporta bidireccionalmente y en forma simultánea señales digitales (SDI o HD/SDI) o análogas (NTSC o PAL) así como todas las señales de control de cámara, audio, video, datos, sync., tally/call para prompter e intercom entre la cámara y la estación base. Adicionalmente, el CopperHead 3200 es el primer sistema de este tipo en proveer enlace de Ethernet 10/100 para control de cámara de próxima generación o enlaces remotos a laptops o servidores. El sistema garantiza total ausencia de interferencias, problemas de tierra o distorsiones debido a variaciones de temperatura. (Vea en www.tvyvideo.com un video demostrativo de este producto) Contacte al proveedor: Código 202

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Monitoreo de volumen

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>NOVEDADES<

Sistemas de Snell, todos listos para 3D

Cámara de cine digital de ARRI con flujo de trabajo resuelto Respondiendo a la expectativa creada dentro de la industria, ARRI mostró en NAB el primer modelo de una nueva generación de cámaras digitales para producción de programas de televisión, comerciales, documentales, videos musicales y más. De un tamaño compacto, liviana y muy ergonómica, pero con la robustez que caracteriza los productos de ARRI, la Alexa tiene un sensor Super 35 de gran sensibilidad, bajo ruido y gran rango dinámico de 13.5 stops. La tecnología de imágenes de ARRI (AIT) captura imágenes orgánicas, con apariencia de cine, como ninguna otra cámara digital; con colores naturales y tonos de piel placenteros.

El sensor CMOS de la Alexa tiene un diseño DGA (Dual Gain Architecture- o Arquitectura de Doble Ganancia) que asegura la misma latitud de exposición a través de un amplio rango de sensibilidad. Esto crea oportunidades en posproducción donde la riqueza de la imágenes capturadas se consigue más fácil y rápidamente. Los detalles tanto en zonas oscuras como iluminadas así como el bajo nivel de ruido ayudan al colorista a ahorrar tiempo, esfuerzos y costos en el proceso de colorización.

Desde el punto de vista del flujo de trabajo, Alexa representa un notable avance para los flujos desde el set hasta post y distribución. El flujo Direct to Edit de Alexa ofrece una multitud de opciones de salida, metadatos completos y una administración integrada del color. Alexa es la única cámara que puede grabar simultáneamente archivos Apple QuickTime/ ProRes, video HD sin compresión y datos ARRIRAW sin compresión.

Una novedad es la posibilidad que tiene la Alexa de grabar archivos QuickTime con imágenes codificadas ProRes en tarjetas de memoria SxS. La grabadora interna de Alexa codifica imágenes ProRes 422 (HQ) o ProRes 444 así como audio, metadatos y archivos XML para Final Cut Pro. La altísima calidad de los codecs ProRes 422 y 444 de Apple significa que el resultado de la edición puede ser inmediatamente distribuida.

Además, Alexa ofrece dos conectores HD-SDI que soportan doble link de 1,5Gb o dos señales de 3G para salidas HD 4:2:2 ó 4:4:4 sin compresión, y una señal ARRIRAW T-link. Esta última es la única que ofrece la posibilidad de acceder a todo el potencial del sensor de Alexa con todo el color y el rango dinámico que sobrepasan el estándar HD. La Alexa ha sido diseñada de manera modular para permitir actualizaciones futuras en cuanto a tecnologías de grabación y electrónica y aceptar también una gran variedad de lentes PL, Panavision, Canon o Nikon.

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Cabezas para trípode con rango de capacidad expandido Sachtler, una marca del Grupo Vitec, anunció dos nuevas cabezas fluidas de 100mm, la Video 18 S1 y la Video 20 S1.

Basadas en la robustez probada en el campo y la tecnología de las cabezas de Sachtler Video 18 y Video 20 para ENG /EFP, los nuevos modelos S1 proveen un mayor rango de carga y con un mínimo de peso menor. Esta capacidad expandida las hace ideales para soportar una gran variedad de cargas desde camcordes pesadas con muchos accesorios, hasta cámaras livianas DSLR como las Canon 5D Mark II o 7D. La Video 18 S1 y la Video 20 S1 ofrecen un contrabalance expandido de 16 pasos para un ajuste muy fino del centro de gravedad para una gran variedad de pesos de cámara. Más aún, el rango de carga de la Video 20 S1 ha sido expandido de tal manera que con la 18 S1 pueden ahora acomodar cámaras tan livianas como de dos kilogramos. Para trabajo con equipos pesados, ambas cabezas S1 han sido dotadas de un botón Boost que instantáneamente permite expandir el rango de carga hacia arriba. La Video 18 S1 maneja hasta 15 kilogramos o hasta 18 en modo Boost, mientras que la 20 S1 llega a 18 y 25 kilogramos respectivamente.

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22 tvyvideo.com mayo/ junio 2010

Snell anunció durante NAB que todos los sistemas del portafolio de productos de la empresa son 3D-ready y que ya están siendo utilizados para soportar producciones en 3D en todo el mundo.

Equipados para procesar imágenes, hacer producción en vivo, automatizar, controlar flujos de trabajo y distribuir dentro de ambientes en 3D, los sistemas de Snell permiten a los teledifusores aprovechar las poderosas y familiares herramientas para satisfacer la creciente demanda de contenido en 3D. Entre los productos que permiten 3D se encuentran el convertidor de estándares Alcehmist Ph.C – HD, el switcher de producción multiformato SD/HD Kahuna, el sistema de control y monitoreo RollCall, y la automatización Morpheus.

Kahuna es el primer switcher de producción en ofrecer la capacidad de manejar feeds de video estéreo en un único bus del mezcla, así como la calibración de imágenes avanzada requerida para entregar una experiencia en 3D de calidad a los usuarios. Los sistemas de monitoreo y control de Snell también soportan 3D al permitir la administración de señales paralelas y asegurar un procesamiento consistente de los feeds izquierdo y derecho. Adicionalmente, el sistema Morpheus de automatización está siendo usado en la actualidad por un sistema de transmisión europeo para producciones en 3D. El sistema permite que las señales gemelas sean tratadas como un único evento en los sistemas de tráfico y operaciones dentro de la instalación.

Finalmente, el Alcehmist Ph.C – HD jugó un papel clave en la transmisión del torneo Seis Naciones de rugby y los teledifusores internacionales estarán trabajando con el sistema para la cobertura en 3D de la Copa Mundial de la FIFA en Sudáfrica.

Contacte al proveedor: Código 163 www.tvyvideo.com/ contactealproveedor Hable directamente con las compañías que ofrecen las tecnologías y productos presentados en los anuncios publicitarios, noticias y artículos de esta edición.

Decodificador compacto de baja latencia HaiVision Network Video demostró durante NAB 2010 su nuevo decodificador Makito, un dispositivo dedicado al desafío de la decodificación de alto desempeño y alta densidad. Esta última adición a la familia Makito soporta H.264 y definiciones de hasta 1080p60 y la entrega de video sobre IP con menos de 100 milisegundos de latencia entre principio y fin, siempre que funcione en conjunto con el codificador Makito.

El decodificador puede ser instalado como un dispositivo autocontenido o dentro de un chasis HaiVision de múltiples tarjetas, con capacidad de hasta seis unidades en 1RU de rack. El decodificador soporta con gran desempeño la decodificación de formatos de cómputo codificados por los codificadores Makito en resoluciones de hasta 1920x1080 y tasas de cuadros completos además de todas las resoluciones HD estándar hasta 1080p60. Al trabajar sobre la distribución segura de video sobre IP de HaiVision el decodificador Makito soporta recuperación de errores FEC, buffering IP ajustable y deencripción de 128 bits AES. Contacte al proveedor: Código 175

Ross presenta CG para switchers CrossOver Ross Video anunció el generador de caracteres Xpression Live CG, una versión de Xpression Designer exclusiva para la serie de switchers de producción CrossOver. El sistema trabaja con gráficos estáticos sobre una laptop o PC que tengan Nvidia Graphics, enviando las imágenes con alfa sobre una red directamente a los canales de Media Store del CrossOver. “Las imágenes fijas típicamente son seleccionadas, renderizadas y transferidas al aire en menos de dos segundos” dice Dadice Ross, CEO de Ross Video. “Xpression ofrece un sistema de playlist amigable que hace que traer la siguiente imagen al aire sea tan fácil como presionar la barra espaciadora” Xpression Designer puede ser actualizado en cualquier momento a un sistema completo que incorpora playout de imágenes en movimiento sobre HD-SDI.

Solución de Grass Valley para televisión en 3D

Con el creciente interés en la televisión estereoscópica en 3D, Grass Valley está aprovechando su liderazgo en compresión de video y tecnologías de procesamiento de contenido para ofrecer soluciones de transporte para enlaces de contribución y entrega en el hogar. Estas soluciones de doble canal garantizan un sincronización perfecta de tiempo e imágenes preservando el efecto 3D desde el origen hasta el hogar.

Los analistas coinciden que la transmisión de eventos deportivos será uno de los principales motores del desarrollo de la televisión en 3D de manera que existe una imperiosa necesidad de enlaces de contribución confiables y de gran calidad entre los estadios y los centros de emisión. Los nuevos codificadores ViBE VA5004 de Grass Valley con su capacidad de entrada de 3 GB/s aceptan las perspectivas izquierda y derecha simultáneamente y utilizan JPEG 2000 para obtener la mejor calidad posible así como la mayor eficiencia en compresión. Al enlazar los motores de compresión, el procesamiento es sincronizado en ambos canales, y –por supuesto- se garantiza con la menor latencia de compresión.

Para enviar señales de televisión estereoscópica al hogar, Grass Valley lanzó una nueva versión de la familia de codificadores ViBE. El ViBE EM3000, un codificador MPEG-4 HD que ha sido diseñado para codificar la señal estereoscópica de ambos lados, sistema preferido por algunos teledifusores para ofrecer televisión en 3D usando settop-boxes estándar. Grass Valley trabaja con Sensio Technologies para optimizar los algoritmos H.264 asegurando que la calidad premiun se mantenga en el receptor hogareño. El ViBE EM3000 ya ha sido utilizado por varios teledifusores con señales 3D de prueba.

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mayo/ junio 2010

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>NOVEDADES<

Nueva versión de Creative Suite Production Premiun Adobe incorpora tecnologías de punta que posicionan sus productos en un lugar avanzado dentro de la industria.

Durante la pasada exposición de NAB en Las Vegas, Adobe anunció una nueva suite de productos para la creación de video, audio y contenido interactivo, contenido que puede ser ofrecido en línea, al aire o en dispositivos.

La versión 5 de Adobe Creative Suite Production Premiun contiene nuevas versiones de varios componentes como Adobe After Effects CS5, Adobe Premiere Pro CS5, Adobe Photoshop CS5 Extended, Adobe Illustrator CS5, Adobe Flash Professional CS5, Adobe Soundbooth CS5, Adobe OnLocation CS5, Adobe Encore CS5, Adobe Flash Catalyst CS5, así como la integración con Adobe Story, parte de la nueva línea de servicios en línea de Adobe CS Live.

La nueva versión incluye soporte nativo a 64 bits en todas las plataformas Windows y Mac. También trae el esperado Adobe Mercury Playback Engine, flujos de trabajo expandidos sin cinta y una nueva herramienta automática para rotoscoping. Estas características pueden acelerar los flujos de trabajo desde la producción de guiones hasta la posproducción, incrementando la productividad y ayudando a los editores, realizadores de películas, artistas de efectos visuales y profesionales de broadcast y posproducción a ensamblar grandes historias y crear experiencias envolventes de medios para cualquier pantalla.

El nuevo Mercury Playback Engine permite a los usuarios abrir proyectos de manera más rápida, refinar secuencias ricas en efectos HD en tiempo real y hacer playback de proyectos complejos sin necesidad de hacer render con antelación. Basado en la arquitectura de procesamiento paralelo de NVIDIA, este motor de 64 bits acelerado por GPU permite que los usuarios vean resultados instantáneamente cuando aplican múltiples correcciones de color y efectos en varias capas de video. También permite trabajar en tiempo real en líneas de tiempo complejas y proyectos de formato largo con miles de clips, todo en SD, HD, 2K ó 4K. Adobe Premiere Pro, After Effects y Photoshop son ahora aplicaciones que corren en 64 bits de manera nativa, tanto en Mac como en Windows, lo cual ofrece un mejor aprovechamiento de hardware y un trabajo más rápido y fluido. Estas aplicaciones están diseñadas para flujos de trabajo sin cinta para que los usuarios puedan editar sus grabaciones inmediatamente después de ser transferidas desde la cámara, sin necesidad de transcodificar. Además del

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anterior soporte a los formatos P2, XDCAM EX y HD, y AVCHD, se añadió ahora soporte para XDCAM HD 50, AVCCAM, DPX y AVCHD y una mejor integración con RED. Las posibilidades de logging para cámaras sin cinta que ofrece el nuevo Adobe OnLocation CS5 le ponen el broche de oro a esta integración con flujos tapeless.

Michael Bergeron, de Panasonic, se refirió a la nueva suite de Adobe en los siguientes términos: “Con Adobe Creative Suite 5 Production Premium, Adobe ha permitido agilizar los flujos de trabajo basados en archivo utilizando las cámaras P2 de Panasonic, de principio a fin. Los usuarios pueden usar las opciones avanzadas de logging de Adobe OnLocation CS5 al trabajar con cámaras P2 incluso en el momento de la grabación. Adobe ha expandido el soporte para flujos sin cinta al incluir soporte AVC-Intra de manera nativa para importar, hacer playback y editar clips AVC.Intra de manera nativa en Premiere Pro CS5 y en After Effects CS5 sin necesidad de transcodificar o reempacar. Adobe fue la primera empresa en soportar flujos tapeless para nuestros formatos P2 de Panasonic en Premiere Pro. Ahora, este soporte se ha expandido a través de diversos componentes de la suite Production Premiun. Adobe y Panasonic están ayudando a crear un escenario más eficiente de edición y adquisición de video basados en archivos.”

Por su parte, Ted Schilowitz, de RED, destacó el compromiso de Adobe para ofrecer soporte nativo a la RED ONE y un continuo mejoramiento de los flujos de trabajo y de la compatibilidad de los archivos de RED con el suite Production Premiun de Adobe, lo cual incluye, en la nueva versión CS5, el Adobe Mercury Playback Engine. “La industria está adoptando la cámara RED para crear imágenes de 4k. La gente se da cuenta de las ventajas de grabar en mayor resolución que HD para películas de cine, comerciales de televisión, videos musicales, documentales y más, y Adobe provee un flujo de trabajo desarrollado y efectivo en costos para composición y edición nativa del formato R3D de RED”.

En el campo de los efectos especiales el Production Permiun CS5 ha incorporado nuevas herramientas en AfterEffects y Photoshop. También se destaca la nueva versión 10.1 de Flash Player, optimizada para alto desempeño en pantallas móviles. Adobe Flash Catalyst CS5 permite diseñar portafolios de video móvil interactivo sin escribir una línea de código. Finalmente, Adobe CS5 Production Permiun se integra a flujos ya existentes de Final Cut o Avid Media Composer en proyectos que exigen colaboración de varios usuarios.

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Metadatos XMP Los activos de audio y video son datos. La información sobre estos activos son metadatos, o metadata, por el plural en inglés. Los metadatos se pueden usar para manejar activos de medios, hacer producciones más eficientes, agilizar el archivo y la recuperación de materiales y, en definitiva, ayudar a hacer que el contenido sea más cautivante e ilustrativo.

Por ejemplo, los metadatos sobre video pueden incluir información técnica como la tasa de cuadros a la cual se grabó determinada toma. Si bien la información técnica es generada regularmente por la misma cámara u otros equipos, hay otro tipo de información que el usuario puede incluir directamente o ser creado por el software de producción. Por ejemplo, en Production Premiun, la aplicación OnLocation puede generar metadatos como escenas, casting y locaciones a partir de una guión que se importe desde Adobe Story, un servicio ofrecido por CS Live.

Las aplicaciones de Production Premiun soportan el formato XMP de metadatos, lo cual significa que pueden ser usados para capturar y embeber descripciones, títulos, palabras claves e información de copyright, utilizando un formato que es entendible por los usuarios así como por otras aplicaciones de software y hasta por dispositivos de hardware. Al ser una tecnología de código abierto y extensible, XMP está disponible para desarrolladores y permite que agentes de la industria creen archivos ricos en información basados en un estándar y que participen en la creación de soluciones optimizadas de flujos de trabajo.

Servidores Omneon con soporte para XDCAM Omneon anunció que su servidor de medios Omneon Spectrum y el sistema de servidores MediaDeck soportan ahora grabaciones XDCAM HD con especificaciones de interoperabilidad RDD9 MXF. Esta mejora no solo permite que los contenidos RDD9 sean grabados directamente en ambos servidores sino que también deja que el contenido de los servidores sea introducido como archivo en un dispositivo Sony MPEG Long GOP –cámara, deck o editor- para uso inmediato o para archivarlo en un sistema de almacenamiento removible. Según Takashi Honda, gerente de ingeniería de XDCAM en Sony, “el material puede ahora moverse libremente entre diferentes elementos del flujo de trabajo, sin necesidad de traducir, transcodificar o reempacar. Esto reduce complejidad y costos”.

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Procesador de video estereoscópico 3D El módulo procesador de video estereoscópico 3D Evertz 7832SVP-3G hace parte de la segunda generación de módulos multipropósito diseñados para ayudar en la producción y posproducción de videos 3D en alta definición.

La serie 7800 viene con entradas para ojo derecho y ojo izquierdo y salidas procesadas. También provee salidas mezcladas que son la combinación de ambas entradas y una salida en 3D formateada para monitores planos de 3D. Esta es una salida serial HD de 1,5 Gb/s y 3 Gb/s que permite la proyección de 3D en dispositivos habilitado en los siguientes modos: Top/Bottom split, Left/Right split, Pixel Checkerboard, formatos especificados para igualar la resolución del display, independiente del formato de entrada.

Otras de las particularidades del procesamiento del 7832SVP-3G incluyen: Flip horizontal para entrada de ojo izquierdo o derecho.

Además se puede aplicar un desplazamiento horizontal o vertical programable a cada uno de los ojos. Finalmente, existe un modo para compensar las cámaras que están montadas al revés.

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>RADIOGRAFÍA<

Radiografía:

Rede Globo, de Brasil La cadena más grande de Brasil es, según algunas versiones, la cuarta principal del mundo, superada sólo por ABC, CBS y NBC. Diariamente, 120 millones de espectadores sintonizan algunas de sus señales. El 90% de su programación es de producción propia.

Conozca a fondo la tecnología y los recursos con los que cuenta Rede Globo.

Historia Radio Globo obtuvo su primera concesión televisiva en 1957: el canal 4 de Río de Janeiro.

Sin embargo, las transmisiones no arrancaron hasta el 26 de abril de 1965. En el medio, hubo problemas legales por acuerdos no muy claros para la compra de equipamientos que motivaron investigaciones judiciales y demoras. En 1966 se compró TV Paulista, de Sao Paulo, y en 1967 se inició el proyecto de una red nacional de televisión con la incorporación de TV Gaucha, de Porto Alegre. En 1968 la expansión llegó a Belo Horizonte. En 1970 obtuvo los derechos de la Copa del Mundo que ganó Brasil, y en 1971 llegó a Brasilia. Un año después comenzaron las pruebas de transmisiones a color, que se establecieron en 1974.

Señales - Cinco emisoras: Sao Paulo, Río de Janeiro, Brasilia, Minas Gerais, Nordeste.

- 122 emisoras a nivel nacional (117 afiliadas).

- Rede Globo HD.

Datos financieros y estadísticos Ingresos 2008, Rs 7.602 2009, Rs 8386 (Facturación en miles de millones de reales. Referencia: 1 real = 0,56 dólar).

Share audiencia: 17,4 Cobertura: 98,44% de Brasil (183 millones de personas, 5564 municipios, 99,50% de la población).

Personal 18000 empleados en total.

9600 profesionales trabajan en las sucursales.

3000 periodistas a nivel nacional.

1500 empleados en la sede Sao Paulo.

26 tvyvideo.com mayo/ junio 2010

Producción e instalaciones El 90% de la programación es producción propia. Al año, se generan más de 2500 horas de telenovelas y programas.

La Central Globo de Producción (CGP), inaugurada en octubre de 1995, es el mayor centro de producción de América Latina: 1,65 millón de metros cuadrados (137.000 metros construidos) en la zona de Jacarepaguá, al oeste de Río de Janeiro. En el lugar hay tres ciudades escenográficas que ocupan 160.000 metros.

Incluye: - 32 unidades portátiles de producción para la grabación de las escenas.

- Salas de control de estudio con 26 cámaras.

- Un archivo de cintas robotizado, con 250.000 copias. Son dos robots de 11 metros de altura.

Apuntes sobre el negocio de la TV en Brasil Por Bruno Sávio Nogueira* Luego de dos años en franca caída, la facturación de los medios de comunicación en todo el país tuvo un crecimiento de 3,9% en 2009 y llegó a los U$S 12.500 millones. La mayor participación pertenece a la televisión abierta: 60,9%, con un incremento del 7,6% respecto del año anterior.

En este contexto emerge Globo como la principal emisora a nivel nacional: con una media diaria de 17,4 puntos de rating, sigue tomando distancia de sus competidores. De hecho, según las mediciones de IBOPE, tanto Record como SBT y RedeTV! perdieron audiencia respecto del año anterior. El caso de Record es el más llamativo: el año anterior le pisaba los talones a la líder (15,6 puntos), mientras que en 2009 estuvo en franco retroceso

(apenas 7,3 puntos). Vale destacar el crecimiento de Já a Band, un canal pequeño que creció un 4% durante 2009 y que se está consolidando como una nueva alternativa. Este dato no es menor: la medición que hace IBOPE ha sido el principal punto de referencia para que los decisores elijan dónde y cuánto pautar.

Para 2010, la expectativa es positiva respecto de la inversión privada en televisión, por el escenario económico favorable y por el inminente Mundial de Fútbol. De vuelta Globo será el mayor beneficiario: es el canal que posee los derechos de transmisión.

* Bruno Sávio Nogueira es Analista de Lafis, consultora especializada en análisis sectoriales y en informes financieros.

Por mes, circulan 80.000 cintas que entran y salen por cuestiones de uso.

- Diez estudios (8.000 metros cuadrados) con tratamiento acústico. Los cuatro dedicados a novelas, con tecnología de grabación HDTV. - Cuatro unidades móviles, con 16 cámaras cada una.

- 26 islas de edición de video, 10 de audio.

- 24 estaciones de computación gráfica.

- Tres estaciones de producción de contenido para Internet.

- Espacio de producción de efectos especiales.

- Centro de generación de energía (el consumo del CGP equivale a una ciudad de 75.000 habitantes).

Cuidado del medio ambiente: - Un millón de metros cuadrados de vegetación nativa.

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mayo/ junio 2010

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>RADIOGRAFÍA< - Estaciones propias de tratamiento de agua, residuos y tintas.

- Sistema de refrigeración menos agresivo.

- Gerenciamiento del reciclado.

Globo en Sao Paulo: - Interconectado con el CGP de Río por fibra óptica.

- Implementación de proyecto tapeless para Globo News, desde la toma de la noticia hasta la puesta en el aire. Los equipos externos utilizan 26 cámaras con discos ópticos.

- Globocop en Sao Paulo: siete unidades móviles de noticias, con tecnología para vencer los obstáculos del tránsito, y 39 equipos de reportaje, para garantizar la mayor velocidad en la toma de la información. Incluye sistemas portátiles para transmisión desde trenes, ómnibus, autos y hasta motos.

- 20.600 metros cuadrados.

- Seis unidades portátiles de producción.

- Estudio principal de 600 metros cuadrados más estudio secundario de 400 metros compartido con noticias.

- Sala de control con seis cámaras, cuatro islas de video y una de audio.

- Una estación de computación gráfica y otra de contenido para Internet.

Otros datos: - A nivel nacional, cuenta con 38 inmuebles operacionales.

- Además de los mencionados, tiene otros 14 estudios en sus otras sedes.

- Cuenta con una flota de 420 vehículos, monitoreada vía satélite.

Tecnologías recientemente incorporadas - Producción digital de noticias: Controle 3, control de eventos con una infraestructura capaz de producir HDTV con hasta ocho canales de audio.

- CTRS (Central de Transmisión y Recepción de Señales): permite grabar y utilizar hasta 55 señales diferentes y simultáneas desde cualquier punto de Brasil.

- Estudio 3 de Sao Paulo: seis cámaras HDTV, grúa robotizada, iluminación computarizada y sistema de audio digital.

- Glass Studio en Sao Paulo: estudio con paredes transparentes que dan a la ciudad, con cuatro cámaras HD. - Digital Backlot: herramienta para extender virtualmente los escenarios, a partir de locaciones reales.

- Globocop: helicóptero equipado con tecnología digital de transmisión. Hay uno en Río y uno en Sao Paulo.

Horizonte, abril de 2008; Río de Janeiro, 16 de junio de 2008. A la fecha, 27 ciudades cuentan con ellas.

Exportación de contenidos - En 1973 se realizó la primera exportación: la miniserie O bem-amado se comercializó a Uruguay.

- Globo distribuye sus productos en más de 130 países. Licencia más de 25.000 horas de programación al año.

- Sus novelas se han traducido a 24 idiomas.

Señal internacional TV Globo Internacional fue lanzado en 1999.

Cuenta con 500.000 suscriptores en 114 países.

La programación la componen noticias y deportes en vivo, novelas, miniseries e infantiles.

Deportes Globo TV Sports distribuye eventos deportivos brasileños en el exterior: campeonatos de fútbol, futsal, vóley de playa, etc. Fue lanzado en 2006 y está presente en 132 países.

Realización: Walter Duer

HDTV y televisión digital - Primeras inversiones en HDTV: 1995.

- Primeras experiencias con HDTV: Copa del Mundo 1998, transmisión en Sao Paulo, en un ámbito cerrado.

- Actualmente, 15 horas semanales de programación están producidas en HDTV.

www.tvyvideo.com Radiograía de la televisión en otros países latinoamericanos Vea en www.tvyvideo.com las entregas anteriores de esta serie descriptiva de la televisión en América Latina, referidas a Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, México, Perú, Venezuela, Ecuador, Paraguay, en la primera parte, y Artear y Televisa, en la segunda. »Digite Radiografía en nuestro sistema de búsquedas.

- Inicio de transmisiones de televisión digital: Sao Paulo, 2 de diciembre de 2007; Belo

Calendario de eventos 2010 Mayo - The Cable Show Mayo 11 - 13, 2010 Los Ángeles, Estados Unidos - Expo Cine Video Televisión Mayo 25 - 28, 2010 México D.F., México

Junio - Jornadas Federales 2010 Junio 02 - 03, 2010 Córdoba, Argentina - Cine Gear Expo Junio 03 - 06, 2010 Hollywood, Estados Unidos - Forum Brasil Junio 16 - 17, 2010 São Paulo, Brasil

28 tvyvideo.com mayo/ junio 2010

- IPTV World Forum Latin America Junio 29 - 30, 2010 Rio de Janeiro, Brasil

Agosto - SET Broadcast & Cable Agosto 25 - 27, 2010 São Paulo, Brasil

Octubre - SCTE CABLE-TEC EXPO Octubre 20 - 22, 2010 Nueva Orleans, Estados Unidos - CAPER 2010 Octubre 27 - 29, 2010 Buenos Aires, Argentina

Septiembre - IBC 2010 Septiembre 10 - 14, 2010 Ámsterdam, Holanda - Seminario Televisión Digital Sin Estrés Septiembre 22 - 23, 2010 Bogotá, Colombia

Incluya sus eventos en este listado y en la sección “Eventos” de www.tvyvideo.com.

Dirija un email con la información completa a mgarzon@tvyvideo.com o utilice el servicio “Envíe sus eventos” que aparece en la página de esta sección en nuestro portal.

>CLASIFICADOS<

>WEB< UNICAMENTE EN WWW.TVYVIDEO.COM Ahora, videos en línea

Nuevos Productos

A partir de abril de este año, el portal Web de TV y Video cuenta con una nueva herramienta. Los visitantes podrán encontrar videos en línea con los últimos productos, cubrimiento de eventos, entrevistas, demos y mucho más.

Si quiere ver los videos disponibles, digite los siguientes códigos en la sección de búsqueda del portal.

Contacte al proveedor: Código 602

Solución LED amigable con las películas

Llámenos hoy mismo para solicitar una demostración gratuita

En entrevista con TV y Video, José Barres, de Mole Richardson, habla sobre las características de las luminarias MoleLED, presentadas en el marco de NAB.

En Buscar digite: 76908

En conversación con Dana Walden y Gary Newman

En NAB, Dana Walden y Gary Newman, presidentes de Twentieth Century Fox Television (TCFTV), hablan sobre su perspectiva del rápido cambio en el panorama de los medios y los retos que enfrenta la televisión. Cortesía: NAB. Subtítulos y traducción: TV y Video.

Noticias de la industria

Vea en la sección Noticias de la Industria de tvyvideo.com estas y muchas otras informaciones recientes. Los contenidos de esta sección se actualizan permanentemente: » Nuevo distribuidor de Netia

productos EVS en Chile

en México

En Buscar digite: 76468

Ensemble Designs Teléfono: +1 530.478.1830 Fax: +1 530.478.1832 E-mail: sales@ensembledesigns.com

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» Intervideo distribuirá

De alta calidad y fácil de usar, el BrightEye Mitto ofrece la mejor forma de llevar al aire video desde el computador. Simplemente utilice el mause para seleccionar la porción del video del computador que desea de salida.

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mayo/ junio 2010

Espere próximamente otros videos del cubrimiento de NAB, así como demos de los últimos lanzamientos de producto realizados durante la feria.

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>ÍNDICE DE ANUNCIANTES<

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B2BPortales, Inc

Código Contacte al Proveedor

Página

AJA Video Systems Inc.

1

2

Bittree

5

6

Comtelsat

15

31

Ensemble Designs Inc.

601

29

Glidecam Industries, Inc.

602

29

Leader Instruments Corp.

11

21

Litepanels, Inc.

2

5

Professional Audio & Video Systems Corp.

10

19

Professional Audio & Video Systems Corp.

7

25

Riedel Communications GmbH & Co. KG

12

23

Schneider Optics, Century Division

4

9

Seminario DTV 2010

9

17

Sony Electronics, Inc- BPLA Div

6

11

SonyElectronics, IncRecording Media & Energy L. A.

16

32

Universal Música de Producción

14

27

Videoscope Inc.

3

7

Videssence

8

15

VSN Video Stream Networks, S.L.

13

13

Compañia

Contacte gratuitamente por teléfono a los proveedoresidentificados con este símbolo. Vaya a www.tvyvideo.com/contactealproveedor y haga clic en el ícono del telefono para iniciar el proceso. El anuncianteseleccionado lo llamará en español al número telefónico que Ud. indique.”

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