TV y VIDEO 18-5

LA REVISTA PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y EL VIDEO EN LATINOAMÉRICA

Vol. 18 Nº5, 2012 www.tvyvideo.com

Tecnología correcta, retorno de la inversión

Gráficos: imagen e interacción Ley de cine se queda corta Tendencias en TecnoTelevisión

ISSN 0121-9235

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EDITORIAL

Cambios en un abrir y cerrar de ojos ANA MARÍA RESTREPO F. Editora Jefe arestrepo@tvyvideo.com

Muchos creemos que para que se dé un cambio de requiere de muchos meses, pero en la época en la que vivimos la actualización es tan fácil como para un camaleón cambiar de color.

Nuevos equipos para producción, edición y transmisión, entre otros, salen al mercado en un abrir y cerrar de ojos, y los canales y productores deben conocer sobre ellos y analizar las posibilidades que brindan para su trabajo continuo y esto fue lo que se vivió este 2012 en la quinta versión de TecnoTelevisión en Corferias, donde los visitantes pudieron hablar con los distribuidores y fabricantes y conocer las novedades que ellas traen para la región y hacerse una idea de cómo continúa el cambio en la industria y cómo estar al tanto de ello.

Pero más allá de conocer hay que implementar, y realmente es sorprendente conocer cómo la tecnología ha cambiado la forma de hacer la televisión, cómo ha facilitado muchísimas cosas.

TV Y VIDEO visitó las instalaciones de Azteca en México y fue una gran experiencia. Conocer los equipos, la tecnología y los estudios, así como la forma en que trabajaban durante las transmisiones de los Olímpicos desde Londres y el crecimiento que la cadena ha tenido en el país y la región dejaron en nosotros una visión de lo que la TV significa, no sólo para los televidentes, sino para quienes la producen... continúa siendo esa caja mágica en la que se ven las personas chiquiticas, pero con mayor fuerza, con elementos reales y virtuales que constituyen la vida diaria de quienes laboran más de diez horas en ella y desean día a día regresar a su trabajo para seguir creando entretenimiento para quienes los ven.

Como siempre lo he dicho, ésta es una industria sorprendente, pero tan importante que año a año presenta nuevas novedades y que obliga a los profesionales a adoptarlas y adaptarse a ellas, por eso quiero invitarlos a que nos acompañen en TecnoTelevisión 2013, de nuevo desde Corferias, Bogotá, el 31 de julio y primero de agosto.

Recuerden enviarnos sus comentarios, sugerencias y noticias a arestrepo@tvyvideo.com

Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Dirección General Max Jaramillo / Manuela Jaramillo Editora Jefe Ana María Restrepo arestrepo@tvyvideo.com Subeditor Richard Santa

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VP de Ventas y Operaciones Sebastián Fernández sfernandez@tvyvideo.com Gerentes de Cuenta ee.uu.

Viviane Torres vtorres@tvyvideo.com Mariangie Navarro mnavarro@tvyvideo.com Gerentes de Cuenta Colombia Fabio Giraldo fgiraldo@tvyvideo.com Verónica Estrada vestrada@tvyvideo.com Jefe de Circulación Albeiro Cortés acortes@tvyvideo.com Jefe de Producción Fabio Franco ffranco@tvyvideo.com Diagramación Lucy Bustamante

lbustamante@tvyvideo.com

Portada Latin Press, Inc. EE.UU. 2455 SW 27th Avenue, Suite 200 Miami, FL 33145, USA Tel +1 [305] 285 3133 México Begonias Nº 36A Col. Las Margaritas 54050 Tlalnepantla, Edo de México México DF Tel +52 [55] 4170 8330 Colombia Apartado Postal 67 - 252 Medellín, Colombia Tel +57 [4] 448 88 64 Bogotá, Colombia Tel +57 [1] 381 92 15 Argentina, Buenos Aires Tel +54 [11] 5917 5403 Colaboran en esta edición: Víctor Galvis, Alejandra García, Scott Bosen. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) circulación auditAda por: ISSN 0121-9235 Impresión hecha en Colombia por Latin Press, Inc. Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

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EN ESTA EDICIÓN TECNOLOGÍA

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Vol 18 N° 5, 2012

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Actualizar, más que compra de equipos

Con los constantes avances para la industria broadcast, a la hora de actualizarse los canales y productoras deben pensar más en qué tipo de tecnología quieren adoptar de acuerdo a un fabricante y no en equipos de manera independiente.

PRODUCCIÓN

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Gráficos: imagen e interacción

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Cada vez es más alto el nivel de profesionalización de los sistemas de gráficos para los noticieros en los canales de América Latina. Las expectativas de mercado de los fabricantes en la región son buenas debido a la realización del Mundial de Fútbol y los Juegos Olímpicos en Brasil en los próximos años.

INTEGRACIÓN REAL

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Contenido seguro en la nube

El manejo de contenidos en la nube para la industria de la televisión debe estar acompañado de una política clara del manejo de contenidos que establezca límites en materia de transmisión, acceso y seguridad.

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OTROS ENFOQUES

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Ley de cine se queda corta

A mediados de año el gobierno colombiano promulgó la Ley de fomento a la industria cinematográfica, pero para los expertos esta Ley beneficiará el turismo y el comercio exterior, mas no el cine colombiano.

CONGRESOS Y FERIAS

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Tecnología y tendencias en TecnoTelevisión

Con éxito se realizó la quinta versión de TecnoTelevisión en Bogotá, Colombia, en la cual los 1.219 asistentes pudieron conocer las últimas novedades en materia de tecnología, tendencias y regulación.

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CARTA DEL EDITOR

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NOTICIAS PROFESIONAL DEL MES NUEVOS PRODUCTOS CLASIFICADOS ÍNDICE DE ANUNCIANTES

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Comienza trasmisión de MundoFox

Internacional. Con la emisión del primer capítulo de la segunda temporada de la serie El Capo 2, se estrenó en agosto el canal MundoFox, dirigido al público hispano que vive en Estados Unidos.

Este canal, anunciado a comienzo de año, fue creado en asocio entre la compañía Fox Channels y el canal colombiano RCN. Estará disponible inicialmente en 50 ciudades en las cuales existe una alta presencia de población hispana que quiere ver contenidos en español.

Esta nueva apuesta entra a competir directamente con otros canales de su tipo que están establecidos, como Univisión, Telefutura y Telemundo. Además, según cifras divulgadas por el presidente de RCN, Gabriel Reyes, también buscan apostar por el mercado de la publicidad dirigida al público hispano en Estados Unidos, que puede ser diez veces más grande que el de toda Colombia.

CALENDARIO 2012 OCTUBRE

SCTE Cable Tec Orlando Florida, EE.UU. Fecha: 17 al 19 expo.scte.org LDI Las Vegas, Nevada, EE.UU. Fecha: 19 al 21 www.ldishow.com CAPER Buenos Aires, Argentina Fecha: 24 al 26 www.caper.org.ar

noviembre

Y para abrir las posibilidades en materia de publicidad, el canal permitirá que los anuncios publicitarios sean en inglés, español e incluso en combinación de los dos idiomas, conocido como spanglish.

Digital Fiber Maracaibo, Venezuela Fecha: 8 al 10 www.digitalfiber.net

Sobre la parrilla de programación, los representantes del canal aseguraron que contará con dos segmentos informativos que realizarán bajo el criterio de las dos compañías, y contarán con novelas de RCN que han sido emitidas en Colombia con éxito nacional e internacional. Incluirá noticias, dramas, series, deportes y programas de concurso. De acuerdo con la capacidad instalada para la entrada en operación del canal, se espera que llegue al 80% del público hispano en Estados Unidos en sus primeros días.

CALENDARIO 2013

Avcom nuevo distribuidor de Brainstorm en Colombia

Colombia. Tras doce años en el mercado y con sede en Caracas y Miami, la empresa especialista en la distribución, asesoría, venta de productos para audio y video Avcom, decidió en 2011 abrir una sucursal en Colombia para aprovechar el creciente mercado de la industria audiovisual y de televisión en este país.

Y justamente la sucursal colombiana acaba de ser seleccionada por el fabricante de software para de gráficos interactivos para todo tipo de programas en vivo Brainstorm, para que sea su representante en Colombia.

De esta manera, Avcom suma una nueva empresa a su importante portafolio de distribución, entre los que se encuentran Grass Valley, Thomson Video Networks, Avid Audio, Sennheiser Pro, Mackie, Focusrite, Novation, Universal Audio y DTS The Lighting Company.

Carolina Neira, directora de Comunicación y Mercadeo de la empresa, indicó que “inicialmente Avcom nació en la industria del audio en Colombia, pero ahora entramos con fuerza en la industria del video con el respaldo y la representación de diferentes marcas”.

Febrero

Broadcast Video and Audio Professionals Londres, Inglaterra Fecha: 26 al 28 www.bvexpo.com Andina Link Cartagena, Colombia Fecha: 26 – 28 www.andinalink.com

ABRIL

NAB Las Vegas, Nevada, EE.UU. Fecha: 6 al 11 www.nabshow.com

JUNIO

Cine Gear Expo Hollywood, EEUU Fecha: Mayo 31 - Junio 2 www.cinegearexpo.com

Otra parte importante del trabajo de Avcom es el desarrollo de proyectos de tecnología para la producción profesional de la industria audiovisual. Por eso cuenta con un equipo de profesionales en ingeniería que está en capacidad de asesorar, instalar, supervisar y brindar soporte técnico a los clientes.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Argentina busca llevar TV Niegan permiso a Telmex para ofrecer TV paga México. Un tribunal de su país le negó la autorización que buscaba la compañía Telmex digital a discapacitados para brindar el servicio de televisión por suscripción, la cual requería de la modificación

Argentina. Buscando que toda la población pueda disfrutar de los beneficios de la televisión digital, el gobierno argentino adelanta un proyecto mediante el cual pretende crear decodificadores con aplicaciones para la población discapacitada.

La información, divulgada por Juan Manuel Zorzoli y Luis Chaura, miembros Consejo Asesor de la TV Digital, indica que el decodificador accesible se está trabajando con asocio de una empresa privada, pero que se debe socializar con las productoras para que también haya contenidos inclusivos, porque son pocos los desarrollos en este sentido.

La meta del gobierno argentino es entregar 100 mil decodificadores gratis para la población discapacitada de su país. La idea es que estos equipos incluyan aplicaciones con lenguaje de señas, closed caption o audio-descripciones, función para personas invidentes, así como modificar las letras en su tamaño y su color, guiado por un comando de voz.

En este proyecto vienen trabajando desde hace un año.

de su contrato de concesión, que actualmente le permite ofrecer servicios de telefonía. La petición de la compañía mexicana, propiedad del multimillonario Carlos Slim, había sido radicada debido al rechazo de su solicitud por parte de la Secretaría de Comunicaciones y Transporte de México en 2011. Ahora, si Telmex, compañía que ofrece servicios de tripleplay en América Latina, es decir televisión paga, internet, y telefonía, desea insistir en su interés de entrar con el servicio de televisión paga a México, deberá comenzar a solicitar la autorización desde cero.

Carlos Slim.

Pero tampoco será fácil un nuevo proceso, debido a que éste deberá tramitarse ante el nuevo gobierno de México, del presidente electo Enrique Peña Nieto, a quienes sus detractores acusan de estar de lado de Televisa, empresa que tiene un importante porcentaje del mercado de la televisión paga en ese país.

Aunque cabe recordar que el presidente electo dijo en diferentes oportunidades durante la campaña que la intención de su gobierno era la de democratizar y mejorar la oferta de la industria de la televisión en México, esto podría generar alguna esperanza para Telmex. Hasta el momento la compañía no ha anunciado cuáles serán sus planes tras la decisión.

Renuncia Jaime Andrés Estrada a la ANTV

Colombia. A tan solo tres meses de haber comenzado operaciones y sin completar aún sus cinco miembros, la junta directiva de la Autoridad Nacional de Televisión sufre la primera baja, tras la renuncia presentada por el comisionado Jaime Andrés Estrada. Según divulgaron medios colombianos, la carta de renuncia fue presentada desde el pasado 22 de junio, pero apenas fue aceptada por el presidente de Colombia, Juan Manuel Santos, el viernes 27 de julio.

Jaime Andrés Estrada ingresó a la junta directiva de la Autoridad Nacional de Televisión como representante del gobierno y fue el único comisionado que pasó a la nueva entidad tras la liquidación de la Comisión Nacional de Televisión. En la liquidada Jaime Andrés CNTV, Estrada se había desempeñado como director durante Estrada. el último año de funcionamiento y fue el encargado de iniciar el proceso de liquidación. En su carta de renuncia adujo razones personales, pero trascendió que cuando fue elegido comisionado de la CNTV, había pactado estar por un periodo de un año, el cual ya cumplió.

Grupo Clarín vende firma de TV por cable paraguaya Paraguay. Solo falta la aprobación de las entidades de regulación, entre ellas la Comisión Nacional de Telecomunicaciones, Conatel, para que el grupo argentino Clarín pueda cerrar el negocio de venta de su operador de televisión por cable en Paraguay a la compañía sueca Millicom, a través de su filial en América Latina Tigo.

El negocio, valorado en cercad de US$150 millones, significa la desinversión del grupo argentino en Cablevisión, operador que actualmente cuenta con 120.000 usuarios suscritos a su servi-

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cio de televisión y 12.000 afiliados a los servicios de internet.

Según informó el grupo Clarín, el 30% de Cablevisión Paraguay es propiedad de socios minoritarios, los mismos que acordaron con la compañía compradora vender en el momento que se haga efectiva la transacción del socio mayoritario por el 70% de la compañía.

Según explicó el gerente de relaciones institucionales de Tigo, Carlos Díaz, lo que hay es un acuerdo macro para comprar el 100% de Cablevisión Paraguay una vez cuenten con todas las licencias requeridas. Agregó que la compañía tiene operaciones en 13 países de América Latina, Centroamérica y África.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

CDA, nueva plataforma de video bajo demanda

Argentina. El Consejo Asesor del Sistema Argentino de TV Digital Terrestre, SATVDT, presentó una nueva plataforma de video bajo demanda denominada Contenidos Digitales Abiertos, CDA, que busca dar una mayor difusión a los contenidos nacionales.

Esta plataforma, que integra todos los esfuerzos y políticas de promoción de contenidos audiovisuales digitales del gobierno argentino, permite acceder a series de ficción, documentales, unitarios, películas, deportes, eventos especiales y contenidos exclusivos entre otros, con la más alta calidad.

Algunos de los principales proveedores de contenido de CDA son las producciones ganadoras de los concursos del Plan de Fomento TDA, disponibles actualmente en el Banco Audiovisual de Contenidos Universales Argentino, así como también de otros actores del sector audiovisual.

La nueva plataforma está diseñada para ser vista a través de un computador con acceso a internet, así como desde dispositivos móviles como teléfonos inteligentes, tabletas y televisores de última generación, gracias a una aplicación que algunos fabricantes de televisores que se distribuyen en Argentina actualmente la están incluyendo.

Sus creadores la han definido como la televisión del futuro, porque incorpora el aspecto social a las tecnologías de hoy, promoviendo el respeto de la diversidad cultural y siendo consecuente con el contexto actual de la comunicación.

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Falta normatividad técnica para la televisión digital

Colombia. La falta de una normatividad técnica clara en el país para los fabricantes de equipos de la televisión digital bajo el modelo DVB T2 escogido por Colombia el pasado diciembre, salió a flote durante la charla dictada por Carlos Rebellón, director de la Comisión de Regulación de Comunicaciones en el foro “Futuro de la televisión cerrada en Colombia”.

Explicó el directivo que existe un vacío en el proceso de adopción de la televisión digital en materia técnica, que afecta directamente a los fabricantes de equipos y a los instaladores, pues aunque se cuenta con una normatividad macro, no existen especificaciones técnicas que indiquen cómo deben trabajar en este campo y que son necesarias debido a las múltiples formas que existen.

Hasta abril, la Comisión Nacional de Televisión era la entidad encargada de regular este tema.

Pero tras su eliminación y la distribución de funciones entre la Autoridad Nacional de Televisión y la Comisión de Regulación de Comunicaciones, la discusión apenas comienza.

“Nosotros recibimos de la Comisión Nacional de Televisión los archivos que había adelantado sobre el tema, pero solo encontramos memorias de la cooperación que la Unión Europea le ha dado al proceso, nada más”, aseguró Carlos Rebellón.

Por eso, actualmente la Autoridad Nacional de Televisión y la Comisión de Regulación en Comunicaciones están analizando las regulaciones internacionales sobre este tema y esperan publicar la normatividad antes de que termine este año.

Al foro “Futuro de la televisión cerrada en Colombia”, que se realizó en Bogotá, asistieron más de 200 personas, la mayoría representantes de los canales comunitarios de todo el país.

Con Fiber, Google entra al negocio de TV por cable

Internacional. A través del servicio de internet que comenzó a prestar Google en Estados Unidos, pronto entrará en el negocio de la televisión por cable, que promete estar disponible no solo para televisores, también a través de una aplicación en dispositivos móviles.

A través de Fiber, que promete ser el servicio de internet más rápido de Estados Unidos y que comenzó pruebas en la ciudad de Kansas, Google quiere comenzar pruebas con el servicio de televisión, para el cual tiene todas condiciones técnicas, pero está a la espera de la autorización de la Comisión Federal de Comunicaciones y que un grupo considerable de vecinos de esta ciudad aprueben el proyecto.

Los directivos de la compañía precisaron que el servicio de televisión tendrá una amplia variedad de canales en alta definición, incluyendo algunos de creación propia. Además, permitirá grabar hasta 500 horas de programación a través de la plataforma online Google Drive.

El paquete completo que está ofreciendo Google con su plan piloto de televisión por cable incluye acceso a internet un router, un decodificador, 1Tb en Google Drive para almacenamiento y un móvil Nexus 7 que hace las veces de control, con un costo de US$120 mensuales.

El mercado está a la expectativa de qué papel podrá jugar YouTube en el servicio de televisión por cable de Google, pues cabe recordar que el portal de videos es propiedad del buscador más conocido del mundo.

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TecnoTelevisión 2013 abre convocatorias

¡GRACIAS! Por hacer parte del éxito de

TECNOTELEVISIÓN 2012 Colombia. Que el 85,71% de los asistentes al Programa Académico de TecnoTelevisión 2012 haya respondido afirmativamente a la pregunta ¿Recomendaría el congreso a sus colegas?, realizada en la encuesta final, nos demuestra el alto grado de satisfacción con el Congreso y nos pone un reto mayor para el próximo año.

Desde ya comenzamos a trabajar para que la versión 2013 de TecnoTelevisión colme las expectativas de la industria, por eso estamos conformando un Comité Académico interdisciplinario que nos permita contar con diferentes visiones sobre lo que está pasando en la industria y así estructurar un programa de conferencias útil para todos.

Pero en este proceso también queremos contar con la opinión de ustedes, nuestros lectores. Los invitamos a escribir al correo rsanta@tecnotelevision.com con sugerencias sobre temas que quisieran ver incluidos en el Programa Académico del Congreso el próximo año o si tiene alguna conferencia técnica o académica que quisiera poner en consideración del Comité.

TecnoTelevisión 2013 se realizará nuevamente en el centro de convenciones Corferias, de Bogotá, Colombia, el 31 de julio y primero de agosto.

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Con un crecimiento del 20% en la Muestra Comercial y una calificación alta del 80% en las conferencias, terminó el quinto Congreso y Exhibición TECNOTELEVISIÓN 2012.

Agradecemos a las empresas expositoras de la Muestra Comercial, así como a los conferencistas y asistentes al Programa Académico por creer en nosotros y hacer que este evento sea un referente para la industria de la televisión en la Región Andina.

Lo invitamos para que desde ya se programe y haga parte de

TECNOTELEVISIÓN 2013

EXPO Y CONFERENCIAS JULIO 31 y AGOSTO 1º CORFERIAS BOGOTÁ, COLOMBIA Contáctenos: Sebastián Fernández, VP Ventas y Operaciones Latin Press, Inc. Tel: +1 [305] 285 3133 EXT 71 sfernandez@tecnotelevision.com

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TECNOLOGÍA

Actualizar, más que compra de equipos

por Víctor Alejandro Galvis

Estar actualizado no siempre es comprar la última tecnología, con un buen estudio de mercado y un detallado análisis de las necesidades de la empresa, las cámaras, el software, y demás equipos de producción pueden tener una vida útil que además de amortizar la inversión, generarán ingresos por muchos años.

P

or muchas décadas las productoras de televisión han tenido la responsabilidad de elegir una tecnología que les permita trabajar con la mayor calidad posible y que a su vez la puedan aprovechar en corto y mediano plazo. Es decir, que no sea obsoleta en poco tiempo.

Actualmente, los fabricantes están ampliando constantemente sus catálogos de productos, esto hace que el compromiso de comprar sea mucho mayor, debido a que hay más opciones en el mercado

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y un error en la inversión puede significar números rojos insalvables.

Para evitar una mala movida financiera, la mayoría de las productoras de cine y televisión tienen directores y asesores tecnológicos que les ayudan a estudiar las inversiones.

Sin embargo, el flujo de la industria es tan rápido, que la responsabilidad no recae sobre una sola persona, sino que son todos los actores de la empresa los que necesitan estar actualizados en el momento de un posible viraje.

Hay que tener en cuenta que cuando las tecnologías evolucionan, lo que hacen es “crear nuevas necesidades”, las cuales no siempre son requeridas, explicó Andrés Barragán, director de tecnología de Teleset, quien afirma que “es SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA

En el momento de comprar, es importante tener en cuenta que los equipos serán utilizados por un largo tiempo y no deben quedar obsoletos con rapidez.

en ese momento donde la investigación entra a jugar y el equipo de trabajo se plantea con cabeza fría: ¿Este sistema me sirve? ¿Se justifica la inversión?”.

aclaró que si el ingeniero toma la decisión de actualizar es porque “ya evaluó varios equipos y de ser posible, también los probó en su medio ambiente”.

Barragán puntualizó que las productoras no se pueden dejar llevar por el rumor de la industria, ya que las inversiones de este tipo son muy grandes y deben ser amortizadas en un tiempo corto, “por esta razón, es necesario tener un estudio previo, si se hace una buena investigación e inversión el equipo se pagará solo”, concluyó.

Asimismo, “se debe tener en cuenta la garantía y el soporte que recibirá, no es lo mismo tener soporte local en su ciudad o cerca de ella, que enviar el equipo a un país remoto para que lo reparen, o tener que llamar a horas de la noche para tener acceso al soporte técnico por teléfono en un idioma que no se domina en contraste de tenerlo con una persona que se conoce y en quien se confía”, agregó Román Gómez.

El director de ingeniería y desarrollo tecnológico de Azteca, Román Gómez, aseguró que todas las inversiones tienen algún tipo de riesgo, “con tantos equipos disponibles siempre hay espacio para las equivocaciones”. Además,

Finalmente, el director de tecnología de Azteca, también precisó que “hay que revisar la experiencia de otros usuarios con el equipo y con la empresa”, para tener una convicción más firme a la hora de comprar.

¿Cuándo es necesario actualizar?

Entre más actualizados estén los equipos mayor será la calidad y el rendimiento de las producciones. Como es poco probable que una productora compre cuanto nuevo sistema salga al mercado, el que vaya a elegir tendrá que suplir las necesidades por un tiempo considerable.

Según los expertos consultados para este artículo, cambiar los equipos en una productora de televisión es necesario por dos razones, la primera para agregar capacidad de producción, es decir, hacer más o realizar contenido nuevo que el equipo anterior no podía ejecutar; y la segunda es renovar por obsolencia, sucede cuando ya no

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se encuentran partes, el fabricante desapareció, el equipo tiene fallas constantes o el mantenimientos es demasiado caro o tardado.

Dentro de la creación contenido, la inclusión de nueva tecnología juega un papel crucial. Andrés Barragán explica que un canal de televisión tiene la obligación de proveer material que sea atractivo para el consumidor, “estamos en búsqueda de hacer producciones que vendan, de llevar a cabo ideas cuya ejecución tecnológica provea pluses al contenido”, dijo.

Por otro lado, Hernán Suescún, gerente general de VCR, habló sobre la importancia de tener lo último en tecnología para proteger y almacenar el material audiovisual, “graben sus archivos en la mejor tecnología que tengan en el momento de tal manera que en el futuro sean más fáciles de migrar. El archivo de hoy es el activo de mañana”, mencionó.

Esto permitirá abaratar los costosos de una futura conversión del material, por ejemplo no cuesta lo mismo convertir archivos que ya están dentro del contexto digital que migrar videos que están en un estado análogo, donde

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TECNOLOGÍA se necesita más maquinaria y por ende será un proceso más caro.

Consiguientemente, está el tema de los precios, que a consideración de Román Gómez es un gran componente e influye mucho en la decisión, pero no es el más importante.

“Es preferible pagar un poco más por equipos de marcas conocidas y con prestigio, que se adhieren a los estándares, tienen garantía y soporte local que especular con equipos de bajo precio”, afirmó el ingeniero de Azteca.

Por añadidura, Hernán Suescún advierte que los equipos han bajado mucho de precio, “hoy podemos tener una cámara de alta definición, con grabación AVC-Intra, con lente de 22X, con un costo entre siete y ocho mil dólares, lo cual es muy económico; si vamos a las tecnologías análogas que utilizábamos hace unos 10 años, el precio era mucho mayor”.

En definitiva, “hay que tomar la correcta decisión, escoger la tecnología que te va a mantener por ese trayecto hacia el futuro y abaratar costos, cuando empezó la grabación en estado sólido, las memorias eran más caras, pero en ese momento se preveía que iban a bajar, a la medida que aumentara el consumo. Hoy es así, las memorias no suben de precio”, concluyó el gerente general de VCR.

Garantía, parte de confianza

Una vez que una productora llega a la conclusión que es necesario adquirir nuevos equipos para las producciones audiovisuales, “es muy importante comprar equipos que cumplan 100% con los estándares de la industria, no dejarse seducir por el canto de las sirenas de equipos que prometen maravillas pero con tecnología propietaria o no estándar”, aconseja Román Gómez.

De igual forma, el ingeniero explica que es necesario buscar equipos con la mejor relación señal a ruido y que pasen las señales más grandes, por ejemplo, comprar equipos HD sobre aquellos que solo pasan SD; comprar equipos 3G en lugar de los HD. Asimismo, adquirir equipos que hagan más cosas que las estrictamente necesarias, o aquellos que puedan actualizarse mediante la adición de licencias de software o tarjetas software.

Finalmente, el experto de Azteca, asesora adquirir equipos de marcas reconocidas y empresas consolidadas y tener cuidado con las fusiones de empresas, “algunas empresas grandes han salido del mercado dejando muchos equipos instalados con clientes que confiaron en ellos”.

Argumentando esto, Hernán Suescún, menciona que “actualmente las cámaras se pueden actualizar vía software,

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Respaldo local en materia de garantías y con acceso rápido a repuestos, hacen parte de la decisión de compra.

antes había un hardware que tenía que ver con el formato de grabación, no podías cambiar la memoria.

Ahora lo importante son los códecs y mientras estés en el dominio digital es fácilmente actualizable”.

Este concepto ayudará a canalizar mucho más la compra adecuada de los equipos, al igual que lo hace el tiempo de garantía que ofrecen los fabricantes, “si una cámara viene con cinco años de garantía, ese tiempo va estar hábil el formato, porque el formato no fue creado ni para hoy ni para mañana, sino para mucho tiempo, lo que puede cambiar son las memorias, que serán más pequeñas físicamente pero conservarán la compatibilidad”, concluyó Suescún.

Una región participativa

de días, porque los fabricantes de equipos reconocen en América Latina el gran potencial y demanda que hay en esta región del mundo.

Las productoras latinas tienen el mismo acceso a la tecnología que otras regiones con más pergaminos en la industria de la televisión, “los proveedores nos mantienen informados de sus lanzamientos, las revistas especializadas publican reseñas y casos de éxito de forma que la información está disponible rápidamente”, aseguró Román Gómez.

En suma, el acceso a la última tecnología ahora es más factible, se puede disponer de algún equipo en préstamo para una necesidad específica o evaluación, además, es posible rentar para pruebas más grandes y saber si los nuevos sistemas se integran adecuadamente en la estructura técnica que se tenga instalada.

Décadas atrás, al igual que el cine, la tecnología llegaba a Latinoamérica mucho tiempo después de que se usara en Estados Unidos y Europa. Ahora esa brecha se ha reducido a cuestión www.tvyvideo.com

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PRODUCCIÓN

Gráficos: imagen e interacción

por Richard Santa Sánchez

Interactividad con los televidentes y vinculación de los programas con las redes sociales son algunas de las nuevas opciones de los sistemas de gráficos para noticias, aspectos que han cobrado mucha fuerza en los canales de televisión de América Latina.

D

urante el segundo trimestre de 2012, los dos canales privados de televisión de Colombia, Caracol y RCN, emprendieron una renovación en sus segmentos informativos que comenzó con el cambio del director de los noticieros y gráficamente se materializó a mitad de año.

Ambas cadenas explicaron en su momento que la idea y la motivación para realizar estos cambios fue la necesidad de proyectar una imagen más moderna, con un mayor uso de la tecnología existente,

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permitiendo que para los televidentes las noticias fueran más amables y a través de los gráficos poder comprender mejor lo que se está presentando.

Estos dos canales son solo un ejemplo de la importancia que los canales de América Latina vienen dando a su imagen. Y obviamente la tecnología está disponible en la región para facilitar estos cambios en los medios que quieran continuar vigentes en los próximos años.

Según explica Aldo Campisi, vicepresidente para América Latina de Chyron, “las graficas no solo ayudan a contar una historia, más importante aún, son la identidad de los programas y del canal. Es la marca visual y en la región este tema está claro”.

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PRODUCCIÓN Usuarios sala de noticias

Periodistas Dispositivo de salida

Servidor administrador de activos

Departamento gráfico

ISQ del televidente Servidor de archivos del editor de video

Sala de control

Los nuevos diseños de gráficos en los noticieros buscan presentar a los televidentes una imagen moderna, y mejor comprensión de la información.

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Editor de video

Los sistemas de gráficos para TV buscan integrar a todos los actores que intervienen en el programa.

Los últimos desarrollos

Las novedades en sistemas de gráficos están enfocadas en una mayor interactividad y participación de los televidentes con el programa que se está emitiendo, a través de mensajes de texto o desde las redes sociales.

Algunas de los sistemas más avanzados permiten agregar comentarios complementarios a la noticia que se está transmitiendo, sean directamente del noticiero o por interacción de los televidentes con el programa por medio de encuestas, también facilitan la comunicación entre televidentes al mismo tiempo por medio de su tableta o teléfono inteligente.

poder compartir desde cualquier lugar del mundo, las 24 horas del día, los siete días de la semana, los gráficos y la parte editorial que viene con ellos.

Igualmente, tienen la capacidad de hacer mapas sin necesidad de software, con los colores adecuados para cada estación de televisión e integrar el trabajo con otras áreas, incluso, importando los gráficos realizados con sistemas antiguos. Todas estas opciones tienen un solo fin, que los gráficos sean tanto atractivos como fáciles de leer o comprender.

Imagen bien cuidada

Además, cuentan con opciones que permiten mostrar rápidamente al aire los comentarios de Twitter y Facebook, entre otras redes sociales, así como generar gráficos en tiempo real con toda esta información.

Al presentar el nuevo diseño gráfico de Noticias Caracol, su director, Luis Carlos Vélez, destacó que éste trabajo fue realizado por el equipo interno del canal y no por asesoría externa, sea de la compañía o del país, como es tradicional en este tipo de intervenciones.

Para los generadores de la información gráfica en los noticieros y demás programas, también hay novedades. Entre ellas están la generación de información a través de una pantalla táctil sin necesidad de escribir códigos de programación,

Y es que es la creatividad de los diseñadores de imagen de la región, según resalta el directivo de Chyron, ha venido marcando la pauta en el ámbito internacional durante los últimos años, al punto que ahora es común encontrar casos como el de Carawww.tvyvideo.com

col, en el cual no es necesaria la intervención de personal extranjero en los rediseños.

En el diseño y manejo de gráficos al interior de un noticiero, según destaca Ángel Ylisastigui, de la compañía Avid, participan diferentes departamentos, entre ellos productores, editores y diseñadores gráficos, por eso es importante que los sistemas de gráficos estén conectados con estas áreas.

Agrega Campisi que un aspecto muy importante juegan los gráficos para que un canal pueda ser consistente con su identidad, ahora que la tecnología ha traído la imagen en alta definición, así como las nuevas formas de acceder a los contenidos televisivos a través de computadores y dispositivos móviles como tabletas y teléfonos inteligentes.

Usos variados

En un noticiero, los gráficos son usados comúnmente para identificar a presentadores, periodistas, entrevistados y las diferentes secciones del programa. Pero también permiten desarrollar las imágenes que acompañar al presentador cada que anuncia una noticia. Todas estas franjas, cor-

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Los gráficos son muy usados en programas deportivos o en transmisiones especiales como las elecciones.

tinillas, barras de créditos y entradillas, deben tener una coherencia en colores y formas que permitan crear la identidad del medio.

Así lo indicó el director de noticias RCN, Rodrigo Pardo, al momento de presentar su nuevo diseño. “Queremos ofrecer una imagen más amable y fácil de interpretar,

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PRODUCCIÓN Los últimos sistemas de gráficos permiten que los usuarios agreguen información desde cualquier lugar del mundo.

con la cual los televidentes puedan estar constantemente informados y que vaya más allá de la noticia como tal.

Por eso ahora encontrarán un conjunto gráfico diseñado especialmente para acercarlos a los diferentes aspectos noticiosos e informativos, diseñado por el equipo de producción y graficación del canal”.

Pero estas no son las únicas funciones que cumplen los gráficos en los segmentos informativos de cada canal, pues hacen parte fundamental de las transmisiones especiales.

Uno de los casos más conocidos es el de la transmisión

Luzca siempre profesional Los dos expertos invitados para este artículo, de las compañías Avid y Chyron, señalaron cuáles son las desventajas que trae para el segmento informativo de un canal de televisión no contar con un buen flujo de trabajo de graficas: • No tener un aspecto dinámico, moderno y profesional • No trabajar colaborativamente con otros grupos de trabajo dentro de la compañía, ejemplo periodistas, edición, página web, etc.

• No aprovechar las herramientas de un sistema que trabajaba en tiempo real y por lo tanto siempre estar haciendo render • No ser los primeros al aire con una gráfica que explique al televidente lo que está pasando

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en un día de elecciones, momento en el cual requieren que los televidentes puedan acceder de forma rápida y clara a los resultados y para esto los fabricantes tienen varias opciones.

Los segmentos deportivos suelen ser usuarios constantes de gráficos. No obstante, no solo los programas informativos los usan, ahora cualquier programa en vivo siempre necesita gráficos en tiempo real, por ejemplo channel branding, análisis de deportes, realidad aumentada y comerciales.

Menciona Ángel Ylisastigui que “además de los noticieros, hemos observado que las cadenas de televisión utilizan gráficos e imágenes en su programación deportiva, al igual que en los programas de variedades y de concursos”.

Con respecto al mercado para los sistemas de gráficos en América Latina para lo que resta de este y los próximos años, los fabricantes están con buenas expectativas, teniendo en cuenta que uno de los principales usuarios de estos sistemas son los programas deportivos y justamente los dos eventos deportivos más grandes, el Mundial de Fútbol y los Juegos Olímpicos, se realizarán en la región, exactamente en Brasil.

Por eso, las compañías se han preparado para este momento y este año han reforzado sus estrategias de mercado en la región, con la apertura de oficinas directas con atención en el idioma nativo, así como nuevos distribuidores en cada país. www.tvyvideo.com

INTEGRACIÓN REAL

Contenido seguro en la nube

por Alejandra García Vélez

Trabajar de la mano con el proveedor de servicios y contar con políticas claras de manejo de contenido, son las claves para que el almacenamiento en la nube se realice de forma segura y confiable.

L

a seguridad sigue siendo una de las principales preocupaciones de las empresas que han adoptado el almacenamiento en la nube como una herramienta de trabajo. ¿Cómo mantener la confidencialidad y privacidad de los datos en esta plataforma? Este es el principal reto de corporaciones en todas las industrias.

En el caso del campo de la televisión, es cada vez más común usar este tipo de soluciones como alternativa para el almacenamiento de

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contenidos y, al parecer, esta es una tendencia que seguirá en alza, por lo que encontrar estrategias para sacarle el mayor provecho a los servicios en la nube a la vez que se garantiza la seguridad de los archivos es indispensable.

Tres expertos de la industria hablaron con TV y VIDEO sobre el tema y ofrecieron su perspectiva frente a las precauciones que se deben tener a la hora de apostar por la utilización de servicios en la nube.

En general, los entrevistados coincidieron al indicar que es primordial contar con una política de manejo de contenidos que permita establecer los límites en cuanto a su transmisión y acceso, así como confiar en un proveedor que ofrezca garantías en cuanto a la integridad y privaciSUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

INTEGRACIÓN REAL los proveedores del servicio, ya que todas las aplicaciones e información se encuentran centralizadas.

Christian Combes, director de marketing RHQ para D-Link en América Latina y la región hispana, explica que no se puede decir que los servicios en la nube sean más o menos vulnerables que otros sistemas.

“Todos los sistemas de almacenamiento tienen algún grado de vulnerabilidad, pero los beneficios que entrega el cloud computing son mucho más altos que el de otros servicios por su accesibilidad y respaldo”, explicó Combes.

Aunque no niega que existen estrategias que se pueden y deben implementar para garantizar la seguridad del contenido. El funcionario de D-Link, hace referencia al estudio realizado por Symantec en 2011 sobre el Estado de la nube, citando algunas de las recomendaciones hechas por esta empresa de software. dad de la información, al mismo tiempo que se adapta a la política establecida por la empresa.

Protección

La ventajas de utilizar sistemas basados en la nube son bien conocidas, pero esas ventajas pueden convertirse a su vez en la mayor amenaza para una empresa. Por ejemplo, entre esas características estrella encontramos su accesibilidad, la escalabilidad, virtualidad y movilidad, pero el mayor problema será siempre estar sujeto al estado de

Para Combes, el primer paso es establecer niveles de acceso para la información, así como evaluar los riesgos y establecer políticas adecuadas.

“Cuando se trata de la nube, así como en un entorno físico, hay que asegurarse de que solamente los usuarios autorizados puedan acceder a la información crítica y que dicha información no salga de la empresa”, afirmó.

Y agregó que “también es clave garantizar que los proveedores de servicios en la nube puedan satisfacer los requisitos de cumplimiento legal y normativo. Finalmente, es recomendable evaluar posibles proveedores de cuestiones operativas en la nube, como alta disponibilidad y capacidad de recuperación ante desastres”.

Por su parte, Lukas Alarcón, ingeniero ejecutivo de preventa para Websense, resaltó la evolución que ha tenido la nube en los últimos años, llevándola a ser un servicio cada vez más confiable.

“La generalización de servicios ha llevado a que los usuarios y las empresas sientan que las tecnologías en la nube son una solución. La evolución de las mismas es otro factor importante en donde, por el mismo concepto de renovación del servicio, han aparecido conceptos como nubes públicas, privadas e híbridas permitiendo que una empresa pueda plantearse escenarios escalables de acuerdo con sus necesidades”, señaló.

Sin embargo, así como la nube le permite a las organizaciones ampliar su alcance e infraestructura de servicio cuando sea necesario, es la misma organización la que esta a cargo de delimitar su alcance.

“En estos ambientes los datos de los usuarios deben estar

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resguardados por sistemas de respaldo organizacionales.

Se deberá considerar también tener respaldos físicos de su información, puesto que la nube tiene una tasa de cobertura de 99.9% y como sabemos nada es 100% en términos informáticos”, indicó Alarcón.

Importancia del proveedor

Aunque la capacitación del personal interno de la compañía es importante, así como la participación del departamento de TI de la empresa, la clave para tener un servicio seguro es escoger muy bien al proveedor del servicio de almacenamiento en la nube.

Pero, ¿qué características debe ofrecer ese proveedor?, en primer lugar debe contar con certificaciones de terceros para asegurar que cuenta con estándares internacionales de seguridad.

“El nivel de vulnerabilidad de una plataforma en la nube depende directamente del servicio que se contrate y los estándares que acompañen al mismo. Si adquiero un servicio sin certificación ISO 270001 y sin un sistema de auditoría constante entregado por terceros o por el propio oferente no podré asegurar el estado de riesgo del servicio ni tendré visibilidad de un riesgo”, afirmó Alarcón.

fabricantes de almacenamiento, instalaciones, mejoras, mantenimiento, redundancia, auditorías de seguridad y de previsión, pues todas esas preocupaciones pueden ser reemplazadas con un par de preguntas simples y un entrenamiento básico”.

Al establecer el contacto con el proveedor, la empresa

Al consultar la documentación oficial de la Cloud Security Alliance (CSA), esta organización explica que los controles de seguridad aplicados a la computación en la nube, en su mayoría, no difieren de los controles que deben aplicarse en cualquier entorno TI. “La postura de una organización en cuanto a su seguridad se caracteriza por la madurez, la eficacia y la integridad de los controles de riesgo implementados. Estos controles se implementan en una o más capas que van desde las instalaciones (seguridad física), la infraestructura de la red, los sistemas informáticos, los sistemas TI, la información y las aplicaciones”, explica la organización.

Asimismo, la CSA señala que en el caso del trabajo con proveedores de almacenamiento en la nube, las responsabilidades de seguridad, tanto del proveedor como del consumidor difieren mucho entre los modelos de servicio; pero aclara que, por lo general, el proveedor debe responder por la seguridad física, ambiental y de virtualización, mientras que el consumidor es a su vez responsable de los controles de seguridad que se relacionan con el sistema operativo, las aplicaciones y los datos.

Adam Copeland, ingeniero de Limelight Networks, coincidió y señaló que “un comprador inteligente puede lograr fácilmente un SLA (service level agreement) sólido y garantías para la accesibilidad y seguridad de sus datos. La ventaja de la nube es que no se debe lidiar con www.tvyvideo.com

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INTEGRACIÓN REAL

debe incluir en su política de manejo de información detalles como, por ejemplo, si los datos serán encriptados antes de ser subidos a la nube o si se le delegará al proveedor esta tarea.

“El nivel de vulnerabilidad de una plataforma en la

En el mismo sentido, se deben tener claros los procedimientos para realizar copias de respaldo de la información. Asimismo, establecer cada cuanto se cambiaran las contraseñas, que características deben tener éstas y cuales serán los niveles de acceso según usuarios.

“Estas simples preguntas pueden cambiar drásticamente las políticas de su empresa y su flujo de trabajo. Pero también deben entender que un proveedor permite que el usuario se preocupe menos y reduce sus gastos de capital, pero no pone la carga de la seguridad y protección solo en él. Es su contenido, mantener un ojo

en él y realizar auditorías siempre que sea posible es responsabilidad del usuario”, afirmó Copeland.

Finalmente, Copeland recomienda asegurarse de que el proveedor seleccionado tiene reglas flexibles, que permitan implementar fácilmente las políticas establecidas por la compañía para controlar el acceso y la distribución del contenido.

Además, se debe tener confianza en que el sistema seleccionado puede evolucionar de la mano con las necesidades del negocio.

nube depende directamente del servicio que se contrate y los estándares que acompañen al mismo”.

Lukas Alarcón.

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OTROS ENFOQUES por Scott Bosen*

Enlaces de fibra óptica para video Las características de la fibra óptica la han convertido en una importante opción para la industria de la televisión en el proceso de digitalización, por encima de los enlaces de cobre.

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a velocidad de transferencia de datos requerida para el video digital va en aumento, mientras que los costos de los enlaces de fibra óptica van en descenso.

La confluencia de estos dos factores está volviendo los enlaces de fibra óptica cada vez más populares en aplicaciones de video digital actualmente. Por eso, vale la pena conocer los fundamentos del diseño de los sistemas de fibra óptica para las aplicaciones de video.

Las señales de video digital que viajan por un cable coaxial corriente de 75-ohm solo pueden alcanzar una distancia de 300 metros para señales de definición estándar y 100 metros para señales de alta definición.

Aunque los equipos HD usualmente pueden llegar a 140 metros aproximadamente, el uso cada vez mayor de los formatos de señal de alta definición de 1080p significa que 100 metros es el máximo real para el transporte de estas señales en un cable coaxial.

Por esta razón, los diseñadores de sistemas deben encontrar otros enlaces de transporte para aplicaciones en varias sedes y para cableados más extensos dentro de construcciones de gran tamaño.

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OTROS ENFOQUES Los enlaces de fibra de óptica se vienen imponiendo sobre los de cobre en la transmisión de video, entre otros factores, por su precio.

El video por fibra óptica es ideal para esas situaciones.

Incluso los enlaces de fibra óptica para video más básicos pueden transportar señales de alta definición a lo largo de decenas de kilómetros, eliminando de manera eficaz limitaciones de distancia, y protegiendo, al mismo tiempo, contra los problemas eléctricos que pueden afectar un enlace de cobre.

Avances recientes en la tecnología de los semiconductores han provocado una disminución espectacular en el costo del láser en estado sólido que se usa en los módulos transmisores de fibra óptica. Dicha disminución, sumada a la amplia disponibilidad y al bajo costo de la fibra óptica en sí, ha acercado mucho más el costo de un enlace de fibra óptica al de un cableado coaxial similar.

De hecho, cuando se requieren varios enlaces, la solución de fibra óptica puede costar menos.

Los tres componentes básicos

Todo enlace de fibra óptica está conformado por tres elementos básicos: la fibra óptica en sí, el receptor y el transmisor.

Fibra Los dos tipos principales de fibra óptica son el multimodo y el monomodo. El uso de la fibra óptica multimodo está muy extendido en la comunicación de datos, especialmente en cableados Ethernet (LAN, red de área local).

Este tipo de fibra es económica y viene en una amplia variedad de cables. La estructura interna de la fibra multimodo consiste en un núcleo de gran tamaño (más de

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50 micrones de diámetro) con un revestimiento de 125 micrones de diámetro.

Debido a que se ha optimizado para su uso en aplicaciones LAN, la fibra multimodo tiene un ancho de banda limitado y una pérdida relativamente alta por kilómetro. La fibra monomodo tiene el mismo diámetro del revestimiento, pero el diámetro del núcleo interno que transporta la luz es de solamente nueve micrones de diámetro. Debido al modo de reflexión interna dentro de este pequeño núcleo, esta fibra tiene aproximadamente una décima parte de la pérdida por kilómetro y un ancho de banda prácticamente ilimitado.

Ambos tipos de fibra vienen en distintos tipos de cables.

Los cables pueden transportar una o muchas fibras, y tienen distintos elementos de revestimiento y soporte para satisfacer los requerimientos de la instalación.

Dado el volumen de fibras multimodo que se instalan actualmente, es tentador intentar emplear esas fibras existentes en aplicaciones de transporte de video. Quienes han decidido hacerlo deben tener cuidado, pues puede ser muy difícil trabajar con la fibra multimodo en aplicaciones de video digital. La mayoría de equipos de enlace de video están diseñados para ser utilizados con fibras monomodo.

Son escasos los transmisores y receptores de video que usan fibra multimodo y las distancias de enlace, así como las tasas de datos que ésta permite, podrían no ser suficientes para la aplicación que usted necesita. Asimismo, no es seguro usar equipos diseñados para fibra monomodo con www.tvyvideo.com

fibra multimodo, o intentar conectar los dos tipos de fibras. Las diferencias entre ambas son demasiado grandes.

Receptores Los receptores de fibra óptica son dispositivos sencillos conformados por un diodo fotorreceptor PIN y algunos circuitos de interfaz eléctrica. Cuando el diodo es iluminado por la energía óptica, se genera una corriente eléctrica y la señal resultante pasa de la fibra a la fase eléctrica del dispositivo. Los receptores son dispositivos de banda ancha que pueden funcionar con una gama de longitudes de onda óptica.

Las sensibilidades típicas de los receptores modernos están en el rango de -20 dBm. Existen modelos en el mercado que emplean un fotodiodo de avalancha (APD, por sus siglas en inglés) como componente de sensibilidad para obtener algunos decibeles de sensibilidad adicional. Sin embargo, en la mayoría de aplicaciones de enlace de video casi nunca se justifica incurrir en el costo adicional de estos dispositivos.

Transmisores Los transmisores, por otro lado, son más complejos, y los diseñadores de

sistemas tienen distintas opciones. En los inicios de la tecnología de fibra óptica, las personas usaban transmisores LED debido a su bajo costo. Pero actualmente los transmisores LED prácticamente han desaparecido y han sido reemplazados por transmisores láser de estado sólido que ofrecen mejoras enormes en cuanto a desempeño y funcionalidad.

Actualmente se usan tres tipos de láser de estado sólido en los enlaces de fibra óptica. Difieren en la manera en que están construidas las capas de semiconductores dentro del dispositivo, y cada tipo ofrece ciertas ventajas y desventajas. Los láseres de cavidad vertical y emisión superficial (VCSEL, por sus siglas en inglés) son los menos costosos y generalmente están optimizados para su uso en aplicaciones específicas de comunicación de datos como ciertas clases de redes Ethernet.

Los láseres Fabry-Pérot (F-P), que usan la mayoría de enlaces de video, proporcionan la mejor relación entre precio y desempeño, niveles de potencia razonables y una buena estabilidad de potencia. El tercer tipo de laser, el láser de retroalimentación distribuida (DFB, por

Los diseñadores de sistemas deben encontrar otros enlaces de transporte para aplicaciones en varias sedes y para cableados más extensos dentro de construcciones de gran tamaño.

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OTROS ENFOQUES

Todo enlace de fibra óptica está conformado por tres elementos básicos: la fibra óptica en sí, el receptor y el transmisor.

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sus siglas en inglés) es el más costoso de todos pero proporciona ventajas significativas en cuanto a niveles de potencia y control espectral que permiten ajustar el dispositivo para que funcione en una longitud de onda específica.

Los transmisores y receptores suelen estar envueltos en paquetes SFP (enchufables de formato reducido) que representan beneficios significativos en términos de diseño del sistema y mantenimiento al separar las etapas ópticas y las eléctricas de los elementos del enlace.

bre en un número cada vez mayor de aplicaciones. El diseño efectivo de un sistema de fibra óptica es una habilidad que hace parte de las herramientas de los diseñadores de sistema y conocer los conceptos básicos que hemos tratado es el primer paso para desarrollar dicha habilidad. *Scott Bosen es director de mercadeo de Utah Scientific.

La forma del paquete SFP se presta para ser utilizado en diseños de canal doble, en los que un solo módulo SFP puede contener dos transmisores, dos receptores o un par transceptor. Estos dispositivos generalmente usan el conector óptico LC, el cual se está convirtiendo rápidamente en el conector estándar para estas aplicaciones.

Debido a que es estable, asequible y confiable la fibra óptica es una clara alternativa frente a los cables de cowww.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES por Alejandra García Vélez

Ley de cine se queda corta En Colombia hay muchas expectativas tras la promulgación por parte del Gobierno de la nueva Ley de fomento a la industria cinematográfica.

¿

Qué beneficios trae? ¿Cómo pueden aprovecharla los productores? ¿Qué repercusiones tendrá para el cine colombiano? Son algunas de las dudas que se han planteado desde la puesta en marcha de la Ley de fomento a la industria cinematográfica.

La implementación de beneficios fiscales y estímulos para los productores extranjeros que realicen películas en el país, es una de las medidas que el Gobierno espera tenga más impacto al generar

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inversión e incentivar la creación de empleos, pero ¿Qué pasa con los productores colombianos?

Para conocer mejor el impacto real que puede tener esta nueva normativa en la industria audiovisual de Colombia, TV y Video entrevistó a Jerónimo Rivera, Director de la Red Iberoamericana de Investigación en Narrativas Audiovisuales (Red INAV) y Jefe del Área de Comunicación Audiovisual en la Universidad de La Sabana.

Este experto indicó, entre otras cosas, que la ley beneficiará a los productores extranjeros más que a los nacionales; asimismo señaló que el sector turismo será uno de los grandes ganadores al poder explotar un nuevo nicho de mercado.

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OTROS ENFOQUES Las grandes producciones de Hollywood traerán a nuestro país no solamente a los equipos de producción, si no una buena cantidad de turistas nacionales y extranjeros que querrán vivir de cerca la experiencia del cine de alto presupuesto y las ciudades-locaciones podrán explotarse más para el turismo de aficionados al cine.

cortesía www.unisabana.edu.co

No hay en la ley ningún artículo que respalde, específicamente, al sector cinematográfico nacional y es delicado que no se establezca un régimen diferenciado del presupuesto base que se requiere para acceder a los beneficios del Estado, lo que pone en clara desigualdad a nuestras modestas películas y al cine independiente de otros países frente a las superproducciones de Hollywood.

Es triste que la ley, no obstante, no tenga ningún artículo que promueva la participación de personal técnico o artístico nacional en las producciones extranjeras, un modelo que ha servido para promover el cine en países como México.

Jerónimo Rivera, director de la Red Iberoamericana de Investigación en Narrativas Audiovisuales (Red INAV) y Jefe del Área de Comunicación Audiovisual en la Universidad de La Sabana.

TVV: De los beneficios establecidos en la ley ¿cuál considera el de mayor impacto?

Jerónimo Rivera: Como las últimas leyes aprobadas en Colombia, este proyecto tampoco tuvo suficiente discusión.

JR: Creo que el que más impacta es el que establece una contraprestación del 40% sobre la inversión en servicios cinematográficos y el 20% en gastos colaterales para los productores que hagan películas en el país. Las producciones de alto presupuesto nacionales y extranjeras tienen una gran ventaja con este artículo que les permitirá ahorros en su inversión o expansión en su presupuesto.

Se trata de una ley que complementa la 814 de 2003, pues establece beneficios tributarios para las producciones cinematográficas. Puntualmente, esta ley tiene como objeto la promoción de Colombia como destino turístico y posible locación atractiva para las grandes compañías productoras extranjeras (básicamente de Hollywood).

Al sector de comercio y turismo del país, le permitirá mejorar sus ganancias, pues al ser conocidos en el mundo por superproducciones del estilo de “Piratas del Caribe”, “Avatar” o “El señor de los anillos” que han sido filmadas en locaciones fuera de Estados Unidos, atraerá inversión extranjera y una nueva modalidad de turismo hasta ahora inexplorada.

Considero que no es una ley que establezca ventaja para los productores nacionales, por el contrario, en el espíritu del TLC, brinda más oportunidades atractivas para los inversionistas extranjeros que quieran ahorrar dinero haciendo películas en nuestro país.

Otro artículo positivo, aunque de menor impacto, establece que la filmación no es un espectáculo público, lo que sirve para que nuestras producciones ahorren en impuestos y trámites.

TV y Video: ¿Cuál es su opinión sobre la nueva Ley de Cine?

Esto, por supuesto, no es del todo negativo, pero es importante que el público sepa que no es realmente una ley de soporte a la industria audiovisual nacional.

TVV: ¿Cómo se verá beneficiada la industria cinematográfica colombiana?

JR: De manera colateral. La industria que podría salir más beneficiada es la del turismo, no en vano el Ministerio de Comercio será quien presida el Comité Promoción Fílmica Colombiana.

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TVV: Con el panorama actual de la producción audiovisual en el país ¿hacia falta una ley de este tipo?

JR: Creo que no hacía falta para el sector audiovisual, aunque sí es una gran ayuda para el turismo. Los productores emprendedores, no obstante, tienen la oportunidad de ampliar sus fronteras y contactos para tratar de hacer negocios de alto nivel; pero ésta será una labor personal y no amparada ni promovida por esta ley.

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CONGRESOS Y FERIAS por Richard Santa Sánchez

Tecnología y tendencias en TecnoTelevisión La última versión de TecnoTelevisión demostró que este Congreso y Muestra Comercial ha crecido y madurado, respaldando las necesidades de una industria que confirma su importancia para la región.

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n amplio panorama sobre lo que viene en los próximos años para la industria de la televisión en materia de tecnología, tendencias y regulación, fue lo que pudieron conocer los asistentes a la Programación Académica y a la Muestra Comercial de TecnoTelevisión 2012.

Muestra Comercial, cifra que representó un crecimiento del 20% en comparación con la versión de 2011.

Este año, 1.219 personas pasaron por los stands de las 26 empresas, entre fabricantes y distribuidores, que expusieron en 1.200 metros cuadrados que tuvo dispuestos la

Entre ellos Daniel Amaya, quien con un grupo de socios conformó hace seis meses la compañía ATG y escogió esta Expo para hacer su presentación oficial al mercado.

Aseguró que “quienes conformamos la empresa tenemos mucha experiencia y conocimiento de la industria

En estos cinco años, TecnoTelevisión se ha convertido en un referente de visita obligada para todos los actores de la televisión de la Región Andina que quieren estar actualizados con lo que pasa en esta industria.

Así lo reconocen quienes participaron en la Muestra Comercial.

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CONGRESOS Y FERIAS

y teníamos claro que este era el escenario para hacer el lanzamiento de ATG”.

Caso similar es el de Pierre Betancur, quien con su compañía ICL participó por primera vez en la Expo, después de haberla conocido el año pasado cuando asistió como estudiante. “La experiencia fue muy enriquecedora porque vino bastante público especializado y nos dimos cuenta cómo está avanzando la industria en la región”.

Los constantes desarrollos de la tecnología también es uno de los factores que más tienen en cuenta los expositores, como Joaquín Varela, de Instelc, quien aseguró tienen que ser oportunidades de fortalecimiento del negocio, “para que una empresa sobreviva tiene que ir al futuro, tiene que actualizarse constantemente”.

Buscando nuevos nichos

Aunque la razón de ser de los distribuidores de la industria broadcast son los canales de televisión, hay otros nichos en los cuales tienen grandes posibilidades de mercado. Entre ellos están las universidades y algunas empresas grandes que para su comunicación interna están produciendo video con equipos profesionales.

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Distribuidores como la compañía La Curaçao vienen aprovechando esta situación. Según indicó Carlos Yhama, en los últimos años las universidades que cuentan con facultades de comunicaciones o carreras afines a la televisión, se vienen preocupando porque sus estudiantes salgan cada día mejor preparados, y en ese sentido requieren tener la última tecnología, siempre y cuando el factor económico se los permita.

Esta situación, agregó, ha permitido que la calidad de la producción audiovisual en el país sea cada vez más alta y que los estudiantes ahora no solo busquen ser empleados, también quieran montar sus propias empresas de contenidos audiovisual aprovechando los nuevos canales de distribución como internet.

El otro nicho son los canales de televisión internos de las grandes compañías con difusión en sistemas cerrados, mediante los cuales cubren eventos, hacen capacitaciones y actividades de recreación. Para esto requieren centros de producción profesional, que si bien no se comparan con las grandes tecnologías utilizadas por los canales de televisión, si usan equipos de nivel medio.

Aunque estos dos segmentos son mercados lentos, brindan oportunidades de negocios que no se deben desperdiciar.

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Diferentes tecnologías para la producción, postproducción y transmisión de televisión, fueron expuestas en la Muestra Comercial de TecnoTelevisión.

Con enfoque técnico

La participación del comisionado de la Autoridad Nacional de Televisión, Alfredo Sabbagh en el panel inaugural de TecnoTelevisión, así como su presencia y la de Alexandra Falla, también comisionada, en la Muestra Comercial durante los dos días de la Expo, permitió a los asistentes conocer a fondo en qué viene trabajando la nueva entidad.

Uno de los principales puntos que quiso resaltar Alfredo Sabbagh sobre los primeros meses de gestión de la ANTV, es que carácter técnico de la junta, pues ahora

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no tienen a cargo funciones administrativas, que gastaba parte del tiempo de la desaparecida Comisión Nacional de Televisión.

Directamente con la gestión de la entidad, señaló el programa mediante el cual quieren llevar el servicio de televisión al 8% de la población colombiana que aún no lo recibe. Con DTH Social buscan prestar servicio de televisión satelital, que tendría un máximo de 16 canales, todos los públicos y privados de señal abierta de Colombia.

Para recibir este servicio, los beneficiados requerirán de un decodificador, del cual espera la ANTV sea de muy

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CONGRESOS Y FERIAS El total de visitantes a TecnoTelevisión 2012 fue de 1.219 personas.

bajo costo o incluso subsidiado para los sectores de bajos recursos económicos.

Sobre el proceso de adjudicación de uno o más canales de televisión para el país, Alfredo Sabbagh indicó que están a la espera de los resultados de un estudio de la banca de inversión que les permita establecer cuántos canales más está en capacidad de recibir el mercado colombiano.

De acuerdo al cronograma de la entidad, en 14 meses a más tardar debe estar adjudicado el nuevo canal. Y en el caso que el estudio indique que pueden ser dos los nuevos canales, será la junta de la ANTV la que defina el calendario para adjudicar un cuarto canal.

visión como uno de los principales escenarios para abrir mercado en la región. “Nosotros estamos participando en las ferias más importantes de América Latina y desde ahora TecnoTelevisión está en la agenda de las ferias imperdibles”.

Desde ya estamos trabajando para que la versión 2013 de TecnoTelevisión, que se realizará el 31 de julio y primero de agosto en Corferias, siga siendo un referente para la industria de la televisión de la Región Andina y acompañe el proceso de transición que vivimos actualmente.

Brasil se hizo presente

La versión 2011 de TecnoTelevisión contó con la presencia de dos compañías brasileras que por primera vez llegaban al mercado colombiano. Gracias a los buenos resultados de su participación, para este año fueron seis empresas brasileras las que participaron en un pabellón especial.

Uno de los expositores que acompañó la delegación de Brasil fue Ulises Barreto, quien contó que ellos hacen parte de un grupo de empresas fabricantes de tecnología para la radiodifusión que está aprovechando el momento ofreciendo productos enfocados a la adopción de la televisión digital.

Amauri Fernández fue otro de los expositores brasileros que hizo presencia en Bogotá. Aseguró que uno de los intereses de las compañías de tecnología brasileras por expandir su mercado a países como Colombia, tiene que ver con el desarrollo y el crecimiento de sus economías, además de querer aprovechar los acuerdos comerciales que su país ha firmado con los otros de la región.

Ulises Barreto destacó el posicionamiento de TecnoTele-

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PROFESIONAL DEL MES por Alejandra García Vélez

Un profesional en evolución Con más de 30 años de experiencia, Luis Silva ha presenciado muchos de los grandes hitos de la televisión en Chile y se ha adaptado a ellos para llegar a ser reconocido como uno de los profesionales más destacados de su país.

L

uis Silva, el profesional del mes de esta edición, es actualmente el gerente de tecnología de red de televisión, Chilevisión S.A., pero sus primeros pasos en esta industria los dio cuando era todavía un joven estudiante de ingeniería electrónica en la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso.

En la universidad no solo tuvo el aporte académico, también le abrió la posibilidad de empezar a sumar experiencia, conocer de

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cerca los procesos y aprender de técnicos más experimentados que él.

Según relata el invitado, siendo estudiante empezó a trabajar en el canal de televisión de dicha universidad, UCV Televisión, canal reconocido por ser en su momento de creación, año 1957, una propuesta pionera en el medio al ser el primer canal con emisiones regulares en el país.

Es curioso también que el Profesional del mes nació apenas cuatro años antes de la llegada de este canal, el 16 noviembre de 1953, por lo qué se podría decir que ha crecido de la mano con el desarrollo de la televisión en su país, siendo testigo de sus avances tecnológicos como espectador y luego como protagonista.

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PROFESIONAL DEL MES Luis Silva ha sido testigo y ha participado en la mayoría de los procesos de cambio de la TV en Chile.

Experiencia

Silva afirma que el inicio de su carrera se dio hace 31 años cuando ingresó a UCV Televisión, allí entró en contacto con el personal técnico de la planta transmisora y, además, tuvo la oportunidad de conocer en detalle el funcionamiento de los equipos disponibles, así como a la documentación técnica de dichos equipos en una época en la que solo se podía acceder al material en papel.

Posteriormente, ingresó al canal de la Pontificia Universidad Católica de Chile (Canal 13TV – Santiago) para realizar su práctica profesional. Finalmente un año después de la práctica y una vez finalizado su último año de universidad, Silva se integró al área técnica de dicho canal.

De su tiempo en esta empresa recuerda especialmente al que considera su gran guía para el desarrollo de su carrera profesional, el reconocido ingeniero del medio, y exdirector de área técnica de Canal 13 TV, Rafael Richard Mercado, quien hoy ya se encuentra retirado de la industria.

Además, Silva resalta que durante su trabajo en Canal 13 y ahora en Chilevisión, presenció la evolución de la televisión en Chile. Por ejemplo, recuerda el paso del blanco y negro al color.

“No me tocó asistir a dicha etapa pero si operar los primeros equipos. Recuerdo en especial en aquellos años, ya siendo ingeniero pero trabajando como asistente de supervisión técnica, que operar los controles de las cámaras color Marconi Mark VII, que cantidad de perillas de ajuste

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fino se requerían mover, una verdadera matriz de perillas”, comenta Silva.

Al respecto, también resalta el avance que se ha vivido en cuanto la sensibilidad y resolución de las cámaras. “Muchas veces me toca ver recuentos mostrando imágenes antiguas de programas en que participé en el staff de ingeniería y lo que en su oportunidad hace muchos años nos parecía una alta calidad, hoy resulta ser pobre frente al estado actual de la tecnología”, afirma.

En ese sentido, recuerda que en sus 31 años de trabajo han sido muchas las experiencias que ha vivido, pero entre las que más están en su memoria se encuentra el cubrimiento realizado a la visita del papa a Chile en el año 1987.

“Existió un gran despliegue en momentos que la cantidad de recursos técnicos de televisión y redes de telecomunicaciones eran pocos. Se logró hacer un trabajo de transmisión de muchísimos lugares de Chile muy alejados de la capital y en forma muy exitosa”, señala Silva.

Finalmente, otro avance que resalta es el paso de tape a tapeless, algo que aunque en teoría es simple en realidad fue un gran paso, especialmente porque el tapeless es un gran facilitador para las etapas técnica y de producción.

También, el invitado menciona el paso de SD a HD y la etapa de pruebas y discusiones para la elección del estándar de TV digital.

Evolución

Debido a esos cambios nombrados anteriormente, Silva www.tvyvideo.com

considera que el mayor reto para cualquier profesional de la industria es la actualización de los colaboradores técnicos.

“El rápido avance de la tecnología y el cambio de plataformas hace complejo el proceso de renovación, pero es obligatorio realizar una actualización profesional al personal existente en el canal, así como incorporar personal nuevo con formación académica adecuada”.

En otras áreas de trabajo, como la producción por ejemplo, señaló la importancia de interpretar en forma rápida las necesidades y realizar la evaluación técnica correspondiente para responder a estas.

Además, en lo tecnológico expresó que, teniendo en cuenta que la ingeniería asociada al campo sufre una renovación constante de plataformas, se requiere un análisis profundo para poder seleccionar aquellas que sean la mejor solución pensando en el futuro inmediato y a largo plazo.

Todo lo anterior con el fin de alcanzar el objetivo integral que debe tener una empresa de esta industria “saber reconocer que es lo que requiere el telespectador y cómo, de ser posible, producir y generar el contenido correspondiente. El éxito casi siempre está en la audiencia de un

programa. Las áreas técnicas cumplen el rol de facilitar la función de producción, es un área de servicio”.

De igual forma, no duda en destacar la importancia de la labor técnica como base de la producción de televisión, así como los cambios a nivel de tecnología que se hacen cada vez más evidentes.

“En Chile, décadas atrás existían grandes centros técnicos de soporte al interior de una estación que ocupaban gran parte de la actividad diaria, mientras que actualmente los roles se centran principalmente en la operación con sistemas con uptime muy superiores a los tiempos pasados”, explica.

Un punto que no puede pasarse por alto es, desde luego, la implementación de la televisión digital. En ese sentido, Silva cree que las previsiones que apuntan a mayores oportunidades para nuevas cadenas de televisión no son tan elevadas como se cree.

“La verdad es que el mercado autoregula la cantidad de participantes en la industria. Lo mismo se dijo en su oportunidad de la TV UHF en Chile y el resultado es que si bien la TV UHF existe hoy en día por contenido, comercialización y calidad técnica, en realidad no tiene penetración en el mercado”, afirma.

“Recuerdo aquellos años en los cuales operar los controles de las cámaras color Marconi era manejar muchas perillas, toda una matriz”.

Luis Silva.

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TV Y VIDEO Vol 18 Nº5

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Sony

Videocámara La nueva videocámara PMW-200 de Sony viene equipada con tres sensores CMOS Exmor de ½ pulgada, los cuales le dan a la cámara un buen rendimiento, incluso en condiciones de iluminación difíciles.

El equipo de la línea XD Cam, heredero de la versatilidad del modelo PMW-EX1R, emplea grabación MPEG HD422 para lograr un rendimiento de imagen superior. Su diseño compacto de 4:2:2 de 50Mbps

de aplicaciones y flujos de trabajo.

viene con un lente gran angular.

Del mismo modo, ofrece una variedad de formatos de grabación que incluyen MXF 50Mbps/35Mbps, MP435Mbps/25Mbps y DVCAM, disponibles para una amplia gama

Igualmente, ofrece una función de cámara lenta y rápida, que permite capturar imágenes a 1 fps hasta 60 fps en modo 720p, y a 1 fps hasta 30 fps en modo 1080p. Los clips pueden seleccionarse y reproducirse inmediatamente después de grabarlos sin necesidad de utilizar conversores o procesarlos en sistemas de edición no lineal.

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Haivision Viper 1.1

Haivision presenta a Viper 1.1 para la distribución multistream de contenido de grabación, descarga y publicación.

El dispositivo compacto combinado con doble-canal de codificación HD es un streaming seguro de baja lactancia y video bajo demanda.

El mecanismo streaming controlado por el usuario, es ideal para captura, transmisión y publicación de eventos que dependen de una fuente multimedia como las conferencias, que incluyen tanto a un moderador como a un computador display interactivo. El viper transmite y graba en tiempo real, completa frecuencia de imagen, HD.264 video o contenidos gráficos de computador. El contenido multistream puede ser accesado de forma segura mediante la patente de Haivision, navegador independiente InStream player.

Avid

Avid Studio Avid pusó a disposición del público una versión para iPad de su avanzado programa de edición profesional Avid Studio.

Con esta aplicación se podrán editar videos de manera sencilla y móvil, a la vez que se conservan algunas de las opciones más potentes del programa.

Entre las opciones que ofrece Avid Studio se encuentran su capacidad para organiza los clips en la secuencia de viñetas, editar con precisión en la línea de tiempo, añadir efectos y transiciones así como agregar canales de audio.

El flujo de grabación, descarga y publicación en un único chasis llega junto a el sistema de distribución de video IP Furnace, el cual se adapta a las instalaciones donde muchas de las habitaciones necesitan la capacidad de grabar de forma independiente y luego publicar los activos a una central de video o demanda del sistema.

Permite la captura de video y fotografías desde la aplicación, permite la creación de animaciones multicapa en 3D, transiciones y títulos con las plantillas de montaje incluídas, a la vez que da la posibilidad de componer pistas de video con capas para crear efectos complejos, genera gráficos y títulos en movimiento de aspecto profesional, con control total de texto, fuente, color, tamaño, posición y rotación, entre otras funciones.

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Roland Systems

Switcher multiformato Ya está disponible en el mercado el Switcher multiformato para video en vivo V-800HD de Roland Systems.

El V-800HD es ideal para eventos en vivo o instalaciones que requieran la libertad de conectar cualquier tipo de fuente, sea en formato digital o analógico, computador o video.

Cuenta con 16 entradas y ocho canales de mezcla con escaladores independientes, tanto en las entradas

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como en las salidas, lo que le permite preocesar casi todos los formatos de video, incluyendo 3G, HD, SD, digital, analógico, SDI y HDMI. Además, cuenta con un multiviewer incorporado con salida HDMI que es compatible con resoluciones de hasta 1080/60p, incluyendo 3G SDI. También es compatible con HDCP lo que hace posible mezclar contenido Blu-ray con fuentes como computadores y cámaras

Prism Projection

para la producción en vivo.

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Luminaria Fresnel LED Reveal Studio.3 es la nueva luminaria LED Frensel que Prism Projection está lanzando al mercado. Se trata de un equipo que trabaja como una tradicional Frensnel con viseras estándar para dar forma al rayo, produce más lúmenes de luz y tiene un alcance de zoom amplio.

Tiene la capacidad de obtener cortes limpios con viseras estándar y una amplia gama de ajuste de ángulo de haz, a partir de unos estrechos 10° hasta un extra ancho de 90°. Utiliza un mecanismo de zoom de enfoque manual para ir sin problemas de un lugar a inundaciones.

La Studio.3 produce 9,700 lúmenes; tiene una sintoni-

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CLASIFICADOS

zable CCT (Correlated Color Temperature) de 2.7008.000K; con equilibrio de blancos y un enfoque de luz en rango de 10°- 90°. Todo producido por la energía eficiente la tecnología LED.

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ACEBIL USA.......................................1.......................... 16

PROFESSIONAL AUDIO & VIDEO..............9.......................... 15

AJA VDEO SYSTEM INC.........................2............ CARÁTULA 2

PROFESSIONAL AUDIO & VIDEO............. 10......................... 21

AVID.................................................3.......................... 13

RIEDEL COMMUNICATIONS GMBH......... 11......................... 17

BLACKMAGIC DESIGN..........................4............................3

SONY ELECTRONICS INC...................... 12...........................5

DIGITAL RAPIDS..................................5..........................25

SONY PROFESSIONAL SOLUTIONS LATIN AMERICA................. 13........... CARÁTULA 4

GLIDECAM INDUSTRIES, INC.................6..........................42

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INDUGUÍA..........................................7.......................... 41 PANASONIC LATIN AMERICA.................8.......................... 19

TECNOTELEVISIÓN.............................. 14........... CARÁTULA 3 TELESTREAM..................................... 15...........................7

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Guía de proveedores 2013 42 | TV Y VIDEO Vol 18 Nº5

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