TV y VIDEO 20-4 by Latin Press, Inc.

REVISTA PARA LA INDUSTRIA BROADCAST DE AMÉRICA LATINA

Vol. 20 Nº4, 2014 www.tvyvideo.com

Polémica en Colombia por

señal HD

TV pública debe pensar en rating Brasil, polo de desarrollo para la TV

ISSN 0121-9235

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

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BRASIL São Paulo

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Colaboran en esta edición: Luis Jorge Orcasitas Pacheco, Luis Fernando Gutiérrez Cano. circulación auditAda por: Impresión hecha en Colombia por Latin Press, Inc. Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) ISSN 0121-9235

Experiencias de la región

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En los últimos meses, los canales privados de señal abierta de Colombia se han enfrentado con los operadores de TV paga por la retransmisión de sus señales en alta definición, generando un conflicto que tiene a los reguladores estudiando el caso. La pretención de los canales Caracol y RCN, es que los operadores paguen por retransmitir su señal en HD. Ante la negativa de aceptar esta solicitud, los canales sacaron sus señales en HD para los operadores, dejando solo la señal análoga. Y su señal HD solo para las ciudades que hoy reciben la televisión digital. La discusión se generó en los meses previos al inicio del Mundial de Fútbol de Brasil, por lo cual el impacto fue mayor. Pero mientras que la Autoridad Nacional de Televisión, la Superintendencia de Industria y Comercio y los demás reguladores se pronuncian de fondo sobre el asunto, una posible solución podría encontrarse en otros países de América Latina. Con la implementación de la televisión digital en Brasil, así como en otros países de la región, los operadores de televisión por suscripción están entregando sus decodificadores compatibles con la señal abierta y regalan a sus usuarios la antena de aire. De esta manera el usuario puede acceder a la televisión local en alta definición a través de la señal abierta y los operadores pueden usar estos espacios para retransmitir más canales. Aunque así no se satisfacen las pretenciones de ambas partes en el caso colombiano, al menos no se afecta al televidente, quien es finalmente se beneficia o se perjudica con las acciones de los canales y los operadores. Si bien este es solo un ejemplo de lo que podría hacerse teniendo en cuenta los ejemplos de países vecinos, habrá que esperar las decisiones de fondo que tomarán los reguladores. Por el momento, en Colombia se pudo ver el Mundial de Fútbol de Brasil en HD. Estoy atento a sus comentarios sobre la industria en la región en rsanta@tvyvideo.com

EN ESTA EDICIÓN PORTADA

Vol 20 N° 4 2014

Polémica por señal HD

Los canales de señal abierta en Colombia quieren cobrar por su señal HD a los operadores de TV por suscripción. Los reguladores estudian el caso.

PRODUCCIÓN

TV pública debe pensar en rating

Por segundo año consecutivo se realizó en Colombia TV Morfosis, un espacio de reflexión sobre el papel que debe jugar la TV pública y educativa hoy.

INTEGRACIÓN REAL

Brasil, polo de desarrollo para la TV

Brasil se ha convertido en protagonista para la industria de la TV gracias a su investigación y desarrollo de equipos, que cada vez ganan más mercado internacional.

OTROS ENFOQUES

Retos de la TDT en Colombia (V)

En esta entrega del especial sobre los retos de la implementación de la televisión digital en Colombia, se aborda la convergencia de los medios y crossmedia.

FERIAS Y CONGRESOS

Participe en Concurso Universitario TecnoTelevisión

Este año se realiza la segunda versión del Concurso Universitario TecnoTelevisión. Conozca aquí todas las bases.

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CARTA DEL EDITOR NOTICIAS CASO DE ÉXITO NUEVOS PRODUCTOS ÍNDICE DE ANUNCIANTES

Orificios de montaje para soportes de baterías tipo V Lock o Anton Bauer.

Indicadores de audio integrados con control de volumen.

Conexiones estándar de calidad profesional y fácil acceso que evitan la necesidad de utilizar cables especiales.

Controles táctiles de avanzada para ajustar distintos parámetros y utilizar herramientas de monitoreo.

Botones para selección de diferentes opciones de enfoque, control del diafragma y mucho más.

Manija desmontable con varios orificios de montaje.

Conexiones XLR con alimentación fantasma para micrófonos externos profesionales.

Video en HD-SDI y suministro de 12 V para monitorear imágenes.

Compatible con soportes para trípodes fácilmente desmontables.

Modularidad exclusiva en el sensor y la torreta de objetivos.

Montura para rieles que permite utilizar objetivos de gran tamaño, portafiltros y otros accesorios.

Blackmagic URSA, la primera cámara cinematográfica digital modular con resolución 4K La nueva URSA de Blackmagic es la primera cámara cinematográfica digital de alta gama que ha sido diseñada para revolucionar los procesos de trabajo durante el rodaje. Se ajusta tanto a las necesidades de grandes equipos de filmación como al uso personal y cuenta con un monitor plegable de 10 pulgadas, un sensor modular Super 35 (4K) con obturador global, conexiones 12G-SDI y dos ranuras para tarjetas de memoria que permiten grabar archivos en formato RAW y ProRes. Sensor Super 35 La URSA es una verdadera cámara cinematográfica digital de calidad profesional que ofrece una resolución de 4K, obturador global y un rango dinámico de 12 pasos. La amplitud de dicho rango es muy superior al de las cámaras de video comunes o incluso al de cámaras profesionales de alta gama y hace posible captar imágenes espectaculares con calidad digital. El tamaño del sensor Super 35 brinda más opciones creativas al filmar con poca profundidad de campo, y la posibilidad de grabar archivos en formato Cinema DNG RAW permite obtener una calidad de imagen sorprendente. Dos unidades de grabación La cámara dispone de dos ranuras para tarjetas de memoria que permiten grabar en forma continua sin la necesidad de hacer una pausa para cambiar el dispositivo de almacenamiento. Esto es de suma importancia al filmar acontecimientos históricos, entrevistas importantes, o si es imposible detener el rodaje. Basta con colocar otra tarjeta CFast en la ranura adicional y la grabación continuará automáticamente en la segunda tarjeta cuando la primera no tenga más capacidad. De este modo, es posible cambiar la tarjeta llena por otra vacía sin detener la filmación.

Sensor modular La cámara dispone de una torreta de objetivos modular que puede quitarse fácilmente aflojando cuatro tornillos simples. La torreta incluye el sensor, la montura y conexiones para controlar el objetivo, y ofrece la ventaja de poder actualizarla posteriormente a medida que se desarrollen nuevos tipos de sensores. De esta forma, no es necesario adquirir una cámara totalmente nueva. La cámara permite utilizar monturas tipo PL, EF y muchas más. Monitoreo durante el rodaje ¡Es hora de decirle adiós a esos monitores enormes en el plató! El visor plegable de 10 pulgadas integrado en la cámara es el de mayor tamaño disponible en el mercado. La pantalla es brillante y ofrece un ángulo de visión amplio. La cámara incluye asimismo dos pantallas táctiles adicionales de 5 pulgadas en ambos costados que indican el formato del video, la frecuencia de imagen y el ángulo del obturador, además de permitir al usuario verificar diferentes parámetros de la imagen, el audio y el enfoque.

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NOTICIAS PERSONAS Y FIGURAS

Volicon nombra director de ventas y servicio al cliente Brasil. Volicon nombró a José Eduardo Fávaro para servir como director de ventas y servicio al cliente de la compañía en Brasil. En este cargo, que asumió recientemente, Fávaro es responsable de desarrollar, mantener y expandir las ventas a los radiodifusores, operadores de cable y los organismos gubernamentales.

José Eduardo Fávaro

“José trae a Volicon una valiosa combinación de sólidos conocimientos técnicos y la experiencia de servicio al cliente. Él va a jugar un papel importante en la estrategia global de ventas de Volicon a medida que continuamos expandiendo nuestra presencia y la implementación de soluciones de aumento en todo Brasil”, dijo Russell Wise, vicepresidente de ventas globales de Volicon. Fávaro es Ingeniero Electrónico con experiencia profesional en la venta de sistemas de prueba para las empresas de radiodifusión, así como las redes de cable y de telecomunicaciones.

CALENDARIO 2014 Agosto

TecnoMultimedia InfoComm México DF, México Fecha: 20 al 22 www.tecnomultimedia.com SET São Paulo, Brasil Fecha: 24 al 27 www.setexpo.com.br/

SEPTIEMBRE

Andina Link Costa Rica Fecha: 2 al 4 www.andinalink.com

Antes de unirse a Volicon, se desempeñó como gerente de servicios profesionales y la formación en Arcitech de Brasil. Anteriormente fue gerente de cuentas de JDSU Brasil. Fávaro obtuvo su MBA en la Fundación Getúlio Vargas (FGV) y habla con fluidez portugués, domina el español, el inglés e italiano básico.

IBC Amsterdam, Holanda Fecha: 11 al 16 www.ibc.org

Fávaro tiene su sede en São Paulo, Brasil, y reporta directamente a Ken Rubin, director de ventas Volicon en EE.UU. y América Latina, que continúa gestionando las operaciones de venta de Volicon en Brasil.

SCTE Cable Tec Denver, EE.UU. Fecha: 22 al 25 expo.scte.org

NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Corte Suprema impide ofrecer TV a telefónicas

Argentina. A pesar de los recursos extraordinarios interpuestos por el gobierno y las empresas de telefonía, la Corte Suprema de Justicia de Argentina prohibió a estas últimas ofrecer servicios de televisión, tras una acción interpuesta por la Asociación Argentina de Televisión por Cable, ATVC. Las compañías de teléfonos afectadas con esta medida fueron Telecom y Telefónica, las cuales pretendían ofertar servicios de video on demand y paquetes de triple play, en asocio con DirecTV. El proceso había comenzado en 2007 tras conocerse la intención del gobierno nacional que pretendía otorgarles a los operadores de telefonía licencias para transmitir TV. En ese entonces la ATVC, apoyada por otras compañías del sector, presentó una demanda ante la medida. En su fallo, la Corte Suprema de Justicia desestimó los argumentos presentados por los operadores, los cuales aseguraban que este servicio estaba prohibido para ellos en la Ley de Radiodifusión 22.285, promulgada en 1980, pero que quedó obsoleta con la Ley 26.522 de Servicios de Comunicación Audiovisual, también conocida como “Ley de Medios”. Este fallo confirma la decisión de la Sala III de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Contencioso Administrativo Federal, que se había pronunciado en el mismo sentido.

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Jornadas internacionales Buenos Aires, Argentina Fecha: 17 al 19 www.atvc.org.ar

octubre

NexTV Summit Ciudad de México, México Fecha: 1 y 2 mexico.nextvsummit.com Caper Buenos Aires, Argentina Fecha: 29 al 31 www.caper.org.ar

NOVIEMBRE

TecnoTelevisión Bogotá, Colombia Fecha: 6 y 7 www.tecnotelevision.com TecnoMultimedia InfoComm Bogotá, Colombia Fecha: 6 y 7 www.tecnomultimedia.com

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

IFT identifica contenidos que no podrán ser de transmisión exclusiva

México. De conformidad con las resoluciones por las que se determinó a los Agentes Económicos Preponderantes en los sectores de telecomunicaciones y radiodifusión, el Instituto Federal de Telecomunicaciones, IFT, estableció que estos agentes no podrán adquirir en exclusiva derechos de transmisión para cualquier lugar del territorio nacional sobre Contenidos Audiovisuales Relevantes, o realizar conductas con efectos similares. La determinación de estos contenidos es de gran relevancia debido a que, al ser contratados en exclusiva por los Agentes Económicos Preponderantes, permiten a éstos fortalecer su posición frente a las audiencias y limita a otros participantes en el mercado para competir de manera efectiva. De esta manera, a fin de contar con los elementos técnicos suficientes, la Unidad de Sistemas de Radio y Televisión del Instituto (USRTV) hizo un análisis entre un universo de 220 mil 724 contenidos audiovisuales de televisión radiodifundida transmitidos a través de televisión radiodifundida o restringida, en el periodo histórico comprendido entre el primero de abril de 2010 y el 30 de abril de 2014, en función de su carácter no replicable y su alto nivel esperado de audiencia nacional o regional, con base en datos proporcionados por Nielsen Ibope México. Dicho análisis toma como medida el rating o nivel de audiencia, debido a que permite identificar cuáles son aquellos contenidos que en cierto lapso captan mayor interés en un segmento de la población y, por lo tanto, tienen un alto nivel de audiencia. El Pleno del IFT, en sesión extraordinaria, identificó dichos Contenidos Audiovisuales Relevantes, por su carácter no replicable y su alto nivel esperado de audiencia regional o nacional, con base en los registros históricos de eventos similares, siendo los siguientes: a) Los partidos de la selección mexicana de fútbol (categoría varonil mayor). b) Las ceremonias de inauguración y clausura de los Juegos Olímpicos de Verano organizados por el Comité Olímpico Internacional. c) Las ceremonias de inauguración y clausura, y los partidos de inauguración, cuartos de final, semifinales y final de la Copa Mundial de la Federación Internacional de Fútbol Asociación (FIFA), organizados cada cuatro años y conocido comúnmente como Copa del Mundo o Mundial de Fútbol. d) Los partidos de la final del torneo de liga de primera división, organizado por la Federación Mexicana de Fútbol, conocida comúnmente como la Liga MX. De esta manera, se atiende lo establecido en la medida señalada, impuesta a los Agentes Económicos Preponderantes en los sectores de telecomunicaciones y radiodifusión.

Nuevos aliados llegaron a Asamblea General de AIL

Latinoamérica. La Alianza Informativa Latinoamericana, AIL, celebró su VIII Asamblea General en San José de Costa Rica, teniendo como anfitrión el canal Teletica. La octava versión de la reunión, contó con la presencia de destacados invitados, entre quienes estuvieron: Kurt Davis, Vice Presidente de Servicios de Noticias del canal CBS; Nell Donovan, Jefe de Ventas de Noticias del canal CBS; y Tony Cavin, Vice Director de Noticias Internacionales del canal CBS, con vista a una posible firma para la vinculación de esta corporación como miembro 22 de la organización. Otra de las novedades de este encuentro fue la primera Reunión Técnica de la AIL, un espacio propicio para el intercambio e integración de los departamentos de ingeniería de las estaciones aliadas, aquí los participantes tuvieron la oportunidad de hablar sobre temas de conectividad e industria televisiva. El espacio contó además con la participación de compañías comerciales como NewTek, Rohde & Schwarz, LiveU, The Telos Alliance y Sony; las cuales intervinieron en la agenda académica del evento con charlas técnicas sobre su desarrollo en nuevas tecnologías y complementaron su exposición con una demostración del desempeño de sus equipos. De igual manera, la Asamblea fue escenario de los premios Iris América 2014, celebrados gracias al apoyo de la Academia de Artes y Televisión de España. La primera edición de los premios reconoció los mejores trabajos periodísticos de los canales aliados en tres categorías: Mejor Trabajo investigativo, Mejor Historia de Televisión y Mejor Reportaje de Última Hora. Por último, la reunión cerró con la elección por votación del comité Directivo de la Alianza, el cual quedó conformado este año por: Caracol Televisión de Colombia, Azteca de México, Ecuavisa de Ecuador, Wapa de Puerto Rico, Montecarlo de Uruguay y ATV canal 15 de Aruba.

NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Newtek y AV Tech realizaron training en Colombia Colombia. Buscando que los usuarios conozcan y aprovechen al 100% el sistema Tricaster, la compañía Newtek y su representante en Colombia AV Tech, trajeron por primera vez a América Latina a Don Ballance, vicepresidente de Capacitación de la compañía.

“Queremos que los clientes dejen de usar un diez o un 20% del Tricaster, como hemos encontrado casos, y lo usen al 100%. Este sistema está saliendo como un estándar de producción y lo que falta es gente bien entrenada. Deben aprender a dominar la máquina, que no es solo un switcher o un set virtual”, aseguró Ralph Messana, director de ventas para la región de Newtek. Por su parte, José Rojano, gerente de AV Tech, comentó que fueron 15 empresas provenientes de diferentes regiones del país, entre canales, universidades y otros clientes, las que se inscribieron para este entrena-

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miento de dos días y que tuvo como sede el Centro Multimedial de la Universidad Eafit de Medellín. Para hacer un entrenamiento mucho más productivo para todos, el estudio de TV de la Universidad fue adaptado con capacidad para 12 estaciones de trabajo de Tricaster, a las cuales muchos de los participantes llegaron con sus equipos. Y en el centro de control se habilitó un espacio adicional para que quienes no llevaron su equipo pudieran seguir todos los detalles. Agregó José Rojano que los asistentes pudieron conocer “las últimas técnicas, trucos y el sistema de convergencia del Tricaster en otros sistemas. Además, Don Ballance cuenta con todo el conocimiento y práctica para responder a todas las inquietudes que puedan surgir en el trabajo del día a día usando este sistema”.

Concluyó el director de ventas para la América Latina de Newtek que con los buenos resultados de esta primera experiencia en Colombia, muy seguramente Don Ballance irá a otros países de la región.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Workshop recibió 150 profesionales en Miami Latinoamérica. Como un éxito calificó Antonio Calderón, representante de Broadcast Depot, la última versión del Workshop realizado por la compañía en Miami, al cual llegaron 150 profesionales de la radio y la televisión provenientes de 15 países de la región.

Comentó el representante de Broadcast Depot que el 100% de los asistentes buscaba tener un mayor contacto con los fabricantes, conocer las nuevas tecnologías, entrenamiento para la migración al mundo digital, y eso fue lo que pudieron encontrar durante los

dos días del Workshop. Los 25 fabricantes que acompañaron la jornada aprovecharon para presentar lo último en tecnología para la producción de radio y la transmisión satelital de televisión. Una de las tecnologías más destacadas fue el sistema para la transmisión desde lugares remotos, útil tanto para radio como para televisión. También estuvieron muy consultados durante el evento los sistemas de network basado en IP, una plataforma OTT que está dirigida a canales que desean aprovechar estos nichos del mercado. Antonio Calderón mencionó que otro de los aspectos interesantes durante la feria fueron las charlas de Ismael Cala e Iván Casas. Anunció también que en 2015 se repetirá esta experiencia, nuevamente durante el mes de junio, de la cual posteriormente darán a conocer las fechas exactas.

TV colombiana celebró 60 años

Colombia. El viernes 13 de junio la televisión colombiana cumplió 60 años. El 13 de junio de 1954 se emitió la primera señal de televisión en el país, bajo el gobierno del General Gustavo Rojas Pinilla, que la trajo con la intención de que fuera estatal y cultural. Con una inversión inicial de diez millones de pesos, Colombia se convirtió en el sexto país de Latinoamérica en estar a la vanguardia con este medio. Su primera emisión, que tuvo una duración de un poco más de tres horas, solo se vio en tres ciudades del país, comenzó y terminó con la interpretación en vivo del himno nacional y una serie de presentaciones musicales y documentales. Las dos horas diarias de programación fueron creciendo rápidamente con el paso de los meses. Luego vino la comercialización de los espacios y para la década del 60 ya había comenzado el segundo canal. Solo hasta 1979 los colombianos pudieron disfrutar de la televisión a color. Hoy la televisión sigue siendo uno de los medios más consumidos por los colombianos y está en pleno proceso de actualización, con la implementación de la televisión digital y de sistemas en HD. Actividades de celebración Como parte de esta celebración, Señal Colombia Sistema de Medios Públicos desarrollará un ambicioso programa académico de cinco meses que contará con la participación de canales regionales, nacionales y universidades que abrirán sus puertas para liderar discusiones alrededor del tema de la televisión con seminarios y mesas redondas.

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De igual forma y con el apoyo de la ANTV, la institución producirá y emitirá 60 cápsulas de televisión en las que los colombianos podrán recordar los momentos en los que se sintieron identificados a través de una de las grandes producciones durante estos 60 años. También habrá actividades en internet, donde a través de un proyecto convergente, la página web de Señal Memoria alojará una línea de tiempo en la que además de las cápsulas de televisión, los internautas podrán disfrutar de 600 hitos que han construido la historia de la pantalla chica. Se recordarán momentos y personajes emblemáticos. Este proyecto se realiza con aporte de la fonoteca Fontic.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Clearleap llega a América Latina

Latinoamérica. El proveedor de logística de video multipantalla para la radiodifusión y la industria de la televisión de pago Clearleap, presentó por primera vez para el mercado de América Latina su gama de productos. La compañía identificó la región como un mercado clave para su crecimiento continuo.

Para apoyar su expansión regional y sólida car tera de clientes, Clearleap ha abier to la sede de Latinoamérica en Brickell, el distrito de negocios internacionales de Miami, y nombró a Tom McCar thy como VP de Ventas Latam, para impulsar el negocio en toda la región.

Ofreciendo a los proveedores de contenidos y operadores de televisión de pago un nuevo enfoque para acelerar su estrategia multipantalla, la plataforma de Clearleap proporciona gestión y entrega de video de alta calidad sobre IP y redes tradicionales de televisión de pago eficientes.

McCarthy tiene más de 20 años de experiencia en su papel, después de haber trabajado directamente con las principales marcas como Tandberg Television (ahora parte de Ericsson) y Omneon/ Harmonic en América Latina. El lanzamiento viene de la mano del éxito de la Ronda de la compañía de financiamiento de US$20 millones, la cual se utiliza para acelerar la expansión nacional y mundial de Clearleap.

Abarcando todas las plataformas de video, incluyendo la lineal y la televisión en vivo, autenticado, transaccional o de video por suscripción bajo demanda (VOD), video con publicidad, o todo lo anterior, la plataforma Clearleap está ayudando a algunos de los grandes nombres de la industria a cumplir con la promesa y las exigencias de la TV actual.

El impulso regional de Clearleap refleja el crecimiento que la compañía ha experimentado en los últimos años, con actores principales de televisión de pago como HBO, Verizon, Time Warner Cable y Multichoice, que han recurrido a su plataforma para beneficiarse y satisfacer la creciente demanda actual de entrega de contenidos multipantalla.

Globosat transmitió para Brasil en 4K

Brasil. Tras una colaboración técnica con Broadcom Corporation y Elemental, Globosat transmitió en vivo por satélite y en ultra alta definición, los tres últimos partidos de la Copa del Mundo 2014. “Nuestra colaboración con Globosat y Elemental para llevar una emisión Ultra HD en vivo de la Copa del Mundo a los espectadores valida la demanda de Ultra HD en el 2014 y más allá. Esto pone de relieve el valor de soluciones innovadoras de Broadcom para ofrecer la máxima calidad de imagen y la experiencia visual más avanzada a los televidentes a nivel mundial”, dijo Rich Nelson, vicepresidente Senior de marketing de Broadcom. La transmisión, a la que pudieron acceder los abonados seleccionados y los operadores de televisión de pago en Brasil, demuestra el creciente interés en la tecnología 4K. Roberto Primo, director de tecnología de Globosat, comentó que “la difusión de la Copa Mundial en la resolución 4k es una parte importante de nuestros esfuerzos para contribuir a la evolución de la experiencia de ver la televisión en Brasil. La asociación con los operadores de TV paga que comparten este objetivo también nos permite entregar Ultra HD a un público aún más amplio en el futuro”. “Globosat está marcando el ritmo de 4K y su innovador servicio de OTT y TV Everywhere. La fiabilidad y la calidad de video disponible con procesamiento de video y decodificación. Elemental y Broadcom estarán allí en cada paso del camino”, concluyó Keith Wymbs, director de marketing de Elemental.

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Grass Valley y AJA se asocian para trabajar en 4K

Internacional. Grass Valley anunció una asociación con AJA Video Systems que proporcionará mejoras 4K en su sistema de K2 Dyno Replay. Grass Valley está integrando Corvid Ultra y el hardware TruScale de AJA en el K2 Dyno para conducir en tiempo real y hacer zoom para permitir la extracción de alta definición desde la adquisición de 4K con DynoZoom.

Televisa utilizó mesa táctil interactiva durante Copa Mundial

Con la funcionalidad DynoZoom integrado en el K2 Dyno, ya está disponible en todas las resoluciones, los clientes ahora han ampliado la flexibilidad del flujo de trabajo para crear repeticiones atractivas y resaltar así los paquetes. Las tarjetas Corvid Ultra de captura de video son productos para facilitar el ancho de banda y alta velocidad de cuadro de flujos de trabajo. Apoyan 2K y 4K, así como capacidades de escalamiento de alta calidad para todas las resoluciones a través de 4K. Nick Rashby, presidente de AJA Video Systems, indicó que “es emocionante trabajar con Grass Valley, una empresa que ofrece continuamente soluciones sofisticadas y flexibles de tecnología para la producción de arena en directo, sobre todo para el deporte en vivo. Mediante la integración de nuestros sistemas de hardware, K2 Dyno ahora puede ofrecer imágenes de calidad más elevados para que los operadores de repetición puedan comunicar contenidos más profundos e historias más creativas”. La asociación viene de la mano con mejoras adicionales a K2 Dyno que se anunciaron en el NAB Show 2014. Mike Cronk, vicepresidente senior de marketing estratégico de Grass Valley, agregó que “Nuestro sistema K2 Dyno Replay es ampliamente desplegado dentro del segmento de deportes en vivo y es el sistema de go-to para los operadores de repetición de todo el mundo. Mediante la incorporación de sistemas de hardware únicas de AJA en K2 Dyno, nuestros clientes ahora pueden tomar ventaja de una solución llave en mano que les da la capacidad de tomar ventaja de las imágenes 4K en tiempo real”.

JVC actualiza firmware para cámaras de noticias

Internacional. JVC anunció la disponibilidad de su actualización 3.0 del firmware para sus cámaras móviles de noticias, de referencia GY-HM600 y GY-HM650. La actualización es gratuita para todos los propietarios actuales. Para ambas cámaras, la actualización incluye: •Modos de grabación 1080p/60, •Extreme High Quality (XHQ) con formatos sin pérdidas virtuales 50 Mbps H.264 (.MOV), •Soporte de archivos grandes para tarjetas SDXC. La actualización del firmware añade capacidades avanzadas de streaming en directo Zixi y en formato de streaming RTSP / RTP a la GY-HM650. Usando la nueva tecnología Advanced Streaming (AST), la GY-HM650 3.0 proporciona corrección de errores del contenido y configuración de ancho de banda. Los algoritmos Zixi maximizan el ancho de banda para asegurar una transmisión fiable y contenido avanzado conscientes de corrección de error, compensando hasta un 30% de pérdida de paquetes. Con la actualización, el GY-HM650 es compatible también con servicios profesionales de streaming de JVC, incluyendo el nuevo servidor ProHD Transmisor alimentado por Zixi que proporciona la entrega de contenido en directo fiable a una variedad de decodificadores de hardware, CDN y a la web.

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México. Televisa Deportes, una división de la cadena, utilizó durante la Copa Mundial lo último en tecnología de gráficos de la compañía Vizrt, que le sirvieron para que sus corresponsales realizaran la presentación de los análisis de cada encuentro. Llamado tecnología de “Realidad Alternativa”, utilizó una mesa táctil interactiva para analizar jugadas y discutir la estrategia de equipo y el juego. El efecto para los espectadores es mejor análisis y una mejor comprensión del juego y cómo se juega. Esta tecnología fue utilizada por primera vez durante un partido amistoso de la selección mexicana el pasado mes de marzo. Algunas de las características únicas de la mesa táctil incluyen la funcionalidad multitouch, que permite extraer un jugador de la mesa con un toque y tiene la imagen del jugador como un holograma de tamaño natural con sus estadísticas personales y su valor para el equipo. La mesa táctil aprovecha el sistema Virtual Studio de Vizrt para los jugadores virtuales y el motor de composición en tiempo real Viz Engine, para los gráficos de la pantalla táctil. Televisa ha sido un usuario de largo plazo de la tecnología Vizrt por su cobertura en deportes. El verano pasado, utilizó con éxito la tecnología Presentador Virtual por primera vez durante la coberturadel torneo Copa Confederación de Brasil 2013.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Nemal entregó solución broadcast para el Mundial Brasil. Para poder interconectar las cámaras de broadcast para la Copa Mundial de Fútbol de la Fifa, especialmente en Rio de Janeiro, las cadenas de televisión de Brasil pidieron a Nemal desarrollar y entregar una serie de adaptadores entre la norma PAL Europeo y la norma NTSC usada en Brasil. El equipo de diseño Nemal, dirigido por Danny Ritts en Miami, junto con el ingenie-

ro Máximo Medina en la oficina de Nemal en São Paulo, trabajaron con los ingenieros de las cadenas brasileñas para llegar a la combinación ideal de desempeño, durabilidad y tamaño. El adaptador Nemal PAL-NTSC ofrece un cuerpo de aluminio, con el conector PAL montado adentro, con un cable triaxial HD/ SDI 13mm (Nemal código 1820) de tres metros, terminado con un conector NTSC.

El adaptador está disponible o con PAL macho para NTSC hembra o con PAL hembra para NTSC macho.

Sony presentó su videocámara profesional PXW-X160

Principales características de la videocámara PXW-X160 1. Nuevo lente G con zoom óptico de 25x y un ángulo amplio de mm. Este nuevo lente ofrece la inigualable calidad de los lentes “G Lens” de Sony y un ángulo de visión de 26 mm en el extremo amplio de su rango de de 25x (equivalente a 35 mm: 26 mm a 650 mm).

Latinoamérica. Sony lanzó la videocámara PXW-X160, la última incorporación de la Serie XDCAMTM de sus videocámaras profesionales. Cuenta con tres sensores Full HD Exmor CMOS de 1/3”y un Lente G con zoom óptico de 25x desarrollado recientemente, que se extiende desde un ángulo amplio de 26mm. Esta videocámara puede grabar en formato XAVC Intra y Long GOP, lo que permite un muestreo de 10 bits para grabaciones en alta definición con una rica expresión tonal, así como MPEG HD422 a 50 Mbps, un formato ampliamente elegido por la mayoría de las emisoras y estudios de producción. También puede grabar en formato MPEG HD420 a 35 Mbps, AVCHDTM y DV. Esta videocámara avanzada fue creada para satisfacer las necesidades de las estaciones emisoras, los estudios de producción y las producciones corporativas y de eventos, con un rendimiento y características ideales para programas de noticias, documentales, eventos y mucho más. La PXW- X160 es la sucesora de las populares videocámaras HXR-NX5E/P y PMW-160 de Sony, y se espera que se transforme en una competidora importante en este segmento. La diferencia entre la PXW- X160 y la anteriormente anunciada PXWX180 es la omisión de algunas características, tales como la funcionalidad inalámbrica, NFC y GPS, lo que reduce efectivamente el precio aunque permite mantener el mismo nivel de rendimiento alto. “Nuestra línea de productos XDCAM continúa mejorando: este último modelo reúne todas las últimas funciones claves de Sony, a un precio asequible, para los usuarios de América Latina” dijo Angiecarla Eyzaguirre, Gerente de Marketing Senior, Professional Solutions Latin America.

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2. El sensor de imagen, el procesador y los lentes para la calidad de la imagen. El sistema 3CMOS ExmorTM ofrece sensores de imagen CMOS de 1/3” independientes para los canales de color rojo, azul y verde, cada uno de ellos con 2,07 megapíxeles efectivos (16:9). 3. Compatible con el formato XAVC y una variedad de otros formatos de grabación. Además de XAVC Intra/Long GOP, la videocámara PXW-X160 puede grabar en formato MPEG2, AVCHD y DV. El formato de archivo MXF se utiliza para la grabación XAVC, que comprime eficientemente la resolución Full HD (1920 x 1080) utilizando el códec MPEG-4 AVC/H.264. El muestreo de imagen es 4:2:2 de 10 bits con una compresión intrafotograma a 112 Mbps, o una compresión Long GOP de gran eficiencia a 50/35/25 Mbps. 4. Soporte para tarjetas de memoria SxS, XQD ySD, además de Memory Stick. A fin de ser compatible con diferentes flujos de trabajo, la videocámara PXW-X160 incluye dos ranuras para tarjetas de memoria SxS que posibilitan la lectura/escritura de alta velocidad. 5. Filtro ND variable. La PXW-X160 es la primera videocámara profesional de Sony que incluye un filtro ND continuamente variable. Este nuevo sistema controla la densidad en forma electrónica y permite un ajuste continuo de 1/4 ND a 1/128 ND con tan solo una simple operación dial. 6. Panel LCD tipo 3,5 y visor OLED tipo 0,5. La videocámara PXWX160 está equipada con un panel LCD QHD tipo 3,5 (960 x 540 x RGB, 16:9) que posibilita una fácil visualización en un amplio rango de condiciones de iluminación. T 7. MI Shoe (Conector de Interfaz Múltiple). Los accesorios compatibles que se colocan en el conector de interfaz múltiple (MI Shoe) pueden controlarse desde la PXW-X160. Por ejemplo, la luz de video HVL-LBPC puede encenderse y apagarse desde la videocámara.

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PORTADA por Richard Santa sánchez

Polémica por señal HD Mientras se discute si los canales pueden cobrar por su señal HD, se ha puesto en tela de juicio si la ANTV tiene o no competencia para tomar decisiones en este caso.

esde el pasado mes de mayo se desató en Colombia una fuerte polémica entre los operadores de televisión por suscripción y los canales nacionales de televisión abierta por su señal en alta definición. Tres meses después aun no ha podido encontrarse solución. Todo comenzó tras la intención de los canales Caracol y RCN de cobrar por la retransmisión de sus señales en alta definición. El anuncio estuvo acompañado del retiro de la señal hasta que no

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se alcanzara un acuerdo de pago. Esta situación generó gran impacto debido a que se hizo semanas antes de que comenzara el Mundial de Fútbol en Brasil. Ante los primeros pronunciamientos de los reguladores, como la Autoridad Nacional de Televisión, ANTV, la Superintendencia de Industria y Comercio y el Ministerio de TIC, los canales accedieron a reestablecer su señal HD mientras se llevó a cabo el campeonato de fútbol, pero el 16 de julio la señal volvió a ser retirada para los operadores de TV por suscripción, quedando solo disponible para las ciudades en donde hoy está en servicio la televisión digital. Los canales privados de televisión abierta basan su posición en que la señal HD era retransmitida gracias a acuerdos SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

que se hacían entre ambas partes, y que se renovaban periódicamente. El último venció el 31 de marzo pasado y a la hora de la negociación para renovarlo, los operadores no aceptaron las nuevas condiciones. También sostienen los canales que los operadores de televisión paga hacen un cobro adicional a sus suscriptores por la señal en alta definición. Es decir que se están lucrando gracias a una inversión alta en renovación tecnológica que ellos hicieron, mientras que a canales internacionales sí deben pagarles. Aseguran que si la señal HD es gratis, los operadores deberían garantizarla incluso para quienes no pagan el paquete adicional HD.

Respuesta de los operadores

Obviamente, los operadores de TV por suscripción han rechazado esta pretención, asegurando que es una medida ilegal, puesto que, a su modo de ver, desconoce la normatividad vigente (Acuerdo CNTV 2 de 2012, Artículo 9), que obliga a los canales abiertos a transmitir las dos señales (análoga y digital) hasta que lle-

gue el apagón analógico o se culminen emisiones de la señal análoga. Además, no les permite cumplir con el artículo 25 del mencionado acuerdo, en el cual se establece que los operadores de televisión cerrada están obligados a transmitir la totalidad de las señales. Los operadores también han manifestado que de generarse ese costo, significaría un aumento en el costo del servicio que se le trasladaría a los suscriptores. Andrea Muñoz Gómez, vocera de UNE EPM Telecomunicaciones, manifestó que “de no adoptarse la defensa del derecho del usuario a recibir la señal HD, se estarían violando la ley (Artículo 11 de la Ley 680 de 2001) y los pronunciamientos de la Corte Constitucional, la extinta Comisión Nacional de Televisión y la Su-

Caracol y RCN sostienen que la ANTV no es competente para pronunciarse en este caso. www.tvyvideo.com

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PORTADA

Los operadores de TV por suscripción sostienen que la suspensión de la señal HD

perintendencia de Industria y Comercio, además de que estaría prevaleciendo un interés particular sobre el general y se desconocería lo que dicha normatividad buscaba: el derecho fundamental a la información, el acceso democrático a diferentes fuentes de información, educación y entretenimiento, y la promoción de la cultura”. En un comunicado conjunto emitido por UNE EPM, Claro, Movistar y DirecTV tras anunciarse la suspensión de la señal HD a partir del 16 de julio, sostuvieron: “Confiamos en que la autoridad competente resuelva esta situación lo más pronto posible para eliminar la incertidumbre de los colombianos y garantizarles sus derechos. El conflicto de los canales privados de televisión no es con los operadores de TV por suscripción sino con los miles de colombianos

que no pueden disfrutar de una señal gratuita”.

Acciones de los reguladores

Desde que comenzó esta polémica, la Junta de la ANTV comenzó una serie de análisis y consultas argumentando que para este caso se deben tomar decisiones de fondo que emitan las regulaciones para el futuro. En este marco se realizó un estudio sobre la televisión en el país, mediante el cual se buscaba establecer de qué forma los usuarios acceden al servicio. Éste fue dispuesto para comentarios de los interesados: canales, operadores de TV por suscripción y asociaciones del sector. Entre las principales conclusiones del estudio, señala que no se encontraron casos

viola la ley y atenta contra el derecho fundamental a la información. 16 | TV Y VIDEO Vol 20 Nº4

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en los que los set top boxes que tenían los suscriptores impidieran la recepción de la señal de radio frecuencia (RF), ya que se conectaban al televisor a través de cables tipo RCA o HDMI. Además, que eran pocos los hogares que contaban con una antena de aire para acceder al servicio de televisión abierta y tan solo un 1,5% de los suscriptores de la TV paga, contaban con una antena para combinar los dos servicios.

“Al cierre y dentro del término establecido por la entidad, recibimos pronunciamientos de las siguientes entidades: Une Comunicaciones, Telefónica, DirecTV Colombia, Telmex Colombia, Andesco, Cable Visión de Ibagué y City TV. Así mismo, Caracol Televisión y RCN Televisión, quienes reportaron de manera conjunta su posición en un único informe, se presentaron fuera del término definido en los actos administrativos”.

La Superintendencia de Industria y Comercio también se metió en el tema y ordenó, mediante decisión judicial, que los operadores de TV por suscripción deberán contar con autorización de RCN y Caracol para retransmitir la señal de estos canales. La medida cautelar fue decidida por la SIC a solicitud de los canales.

Después de este pronunciamiento, los canales fueron mucho más duros con la entidad, reiterando que la ANTV no es competente en este caso y solicitando de manera formal que el expediente que adelanta, fuera remitido a la CRC. Además, alegaron que la ANTV no les ha garantizado el debido proceso y ha difundido información que no es cierta sobre ellos, haciendo referencia a que no entregaron a tiempo sus conclusiones del estudio.

A esta polémica se han sumado muchas voces. Una de ellas es la Contralora General de Colombia, Sandra Morelli, quien alertó al gobierno por lo que podría convertirse en un detrimento para el erario público, puesto que estaría en riesgo las inversiones públicas que buscan implementar la televisión digital. El procurador General de la Nación, Alejandro Ordoñez, también se pronunció en el mismo sentido.

¿ANTV es competente?

El tema de las competencias de los reguladores también ha sido un punto de discusión. Mientras que los operadores acudieron a la ANTV cuando estalló la polémica, los canales han sostenido que esta entidad no tiene competencia y han acudido a la Superintendencia de Industria y Comercio y a la Comisión de Regulación en Telecomunicaciones, CRC. En su infome tras el cierre de la convocatoria a presentar los alegatos finales del estudio sobre el análisis del acceso a la televisión por parte de los colombianos, la ANTV indicó que: www.tvyvideo.com

Por último, pidieron a la ANTV que que antes de tomar cualquier determinación respecto de la actuación administrativa a la que se refiere la Resolución 1612, se de respuesta a las peticiones de nulidad y de revocatoria presentadas el 21 de julio por ambos canales. Tres meses después de inciarse esta polémica, la señal HD de Caracol y RCN sigue suspendida en los operadores de TV por suscripción, cada una de las partes defienden y radicalizan sus posturas y los reguladores ANTV, CRC y SIC, siguen analizando las decisiones que se tomarán al respecto. Mientras tanto, los afectados son los usuarios del servicio de televisión. Entre los análisis y argumentos que se han hecho de este caso, se escharon voces que sostienen que es una consecuencia de un marco regulatorio del país que no cumple con las exigencias que generan para la industria de la televisión las nuevas tecnologías. ¿Será este el momento y la oportunidad para actualizarlas? TV Y VIDEO Vol 20 Nº4

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PRODUCCIÓN por TV y video

TV pública debe pensar en rating TV Morfosis se realizó por segunda vez en Colombia, como parte de la conmemoración de los 60 años de la televisión en este país. Se resaltó que la TV pública no tiene por qué ser aburrida ni de bajo rating.

na interesante reflexión sobre el papel de la televisión pública, educativa y cultural en los próximos años, fue la realizada en TV Morfosis, formato de la Universidad de Guadalajara que para su segunda versión en Colombia fue llevado a cabo con el apoyo del Canal Zoom. Algunas de las principales conclusiones de los diferentes foros, tuvieron que ver con este tipo de televisión y su poco interés por el rating. Así mismo se hizo

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un llamado por un trabajo conjunto entre los canales de diferentes países para generar televisión colaborativa de talla internacional, aprovechando que solo estos canales pueden darse el privilegio de no tener que pensar en comercializar sus contenidos.

Audiencias evalúan el trabajo

A diferencia de los canales privados, la televisión pública y la universitaria tiene su financiación garantizada. Esta situación históricamente ha generado una cierta tranquilidad en los canales, puesto que la mayoría no se han preocupado por el rating, por medir las audiencias, solo en generar un contenido y llenar una parrilla. SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

El español Julio Cabrero, miembro del Consejo Directivo de la Asociación de Televisiones Educativas y Culturales de Iberoamérica, sostuvo que “la TV universitaria y pública debe ser diferente a la comercial a través del lenguaje, por lo tanto debe medirse diferente, porque no se está buscando luchar por audiencias si no por formación de ciudadanía”. En el mismo sentido se pronunció Gabriel Torres, director del sistema de radio y televisión de la Universidad de Guadalajara, quien señaló que la TV pública no se debe basar en mediciones tradicionales, debe buscar también qué tan comentados son sus contenidos en las redes sociales. “No se debe pensar que la medición son cosas del capitalismo. Hay que analizar el impacto de los contenidos en la sociedad, atender los horarios de programación para generar más audiencia”. En este sentido, la Autoridad Nacional de Televisión de Colombia trabaja en un proyecto que busca formas de

medición basadas en análisis cualitativos para los canales regionales. Como lo resaltó la comisionada de la ANTV, Alexandra Falla, la “la televisión pública debe hacerse para ser vista”.

Una TV propositiva

¿Cuál es el camino a seguir para la TV pública y universitaria? Sobre el papel de la TV universitaria, Julio Cabrero aseguró que ésta debe jugar un papel mucho más importante en la innovación y desarrollo de nuevos formatos, buscar audiencia no solo en los universitarios, también a la ciudadanía en general, adquirir presencia y reconocimiento en la sociedad. “El contenido de la televisión universitaria debe ir más allá de las conferencias y clases magistrales. Debe tener un contenido atractivo para el espectador, que lo cautive, propiciando la alfabetización mediática. Debe

En el centro Atico de la Universidad Javeriana se realizó TV Morfosis.

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PRODUCCIÓN

A diferencia de los canales privados, la televisión pública y la universitaria tiene su financiación garantizada. 20 | TV Y VIDEO Vol 20 Nº4

promover profesionales en TV creativos que generen nuevos lenguajes, estéticas y formatos”, indicó Julio Cabrero.

Zoom, insistió en la necesidad de generar contenidos de forma colaborativa entre los canales universitarios.

Por su parte, Germán Franco, subdirector del Centro Atico de la Pontificia Universidad Javeriana, recalcó que “el propósito de las universidades en la educación de los nuevos profesionales para la TV no es el medio. Es generar capacidad narrativa, contar historias, tarea que se ve nublada con el maravillamiento tecnológico igual que pasó con el cine, que se tardó 30 años en entender que no era importante el proyector si no la historia”.

“Justamente, en el marco de TV Morfosis Colombia, acabamos de cerrar un acuerdo para realizar una serie de 16 capítulos entre canales de cuatro países en la cual se abordará las costumbres gastronómicas. Cada canal producirá cuatro capítulos, así lograremos tener un proyecto de contenido internacional con experiencias de México, Colombia, Argentina y Brasil. Este es solo un ejemplo de todo lo que se puede hacer con televisión colaborativa”.

Y es que la televisión universitaria ha venido creciendo considerablemente en la región. En el caso de México, durante los últimos diez años pasó de tener dos canales a 13 hoy. En Brasil pasan de los cuarenta y en Colombia hay dos canales. Por eso, Germán Pérez, director del Canal

Sobre la televisión colaborativa, Gabriel Torres, director de TV Morfosis, indicó que, aprovechando el evento en Colombia, lograron interesantes acuerdos para producir y presentar contenidos entre canales públicos. “En mi maleta me llevo una serie sobre los presidentes latinoamericanos producida en Colombia y que no se ha pasado en México, y yo les dejé una serie sobre el tequila. Así vamos construyendo una relación estrecha que irá creciendo”.

TDT y nuevos medios

Otro de los retos para la televisión pública y universitaria tiene que ver con la implementación de la televisión digital, www.tvyvideo.com

que está en proceso en América Latina y los nuevos medios y formas de consumir las producciones audiovisuales que ha generado el internet. Al respecto, Purificación Carpinteyro, diputada federal de la Cámara de Diputados de México y una de las investigadoras más dedicadas al tema de las telecomunicaciones en su país, manifestó que “los canales de la TV pública tienen que ser más interesantes, sobre todo ahora cuando viene la multiplexación de los canales con la televisión digital”. Para el caso de Colombia, en 2013 comenzaron a instalarse los primeros transmisores de televisión digital para la TV pública. Explicó Diana Celis, directora de RTVC, que en 2015 se realizará la tercera fase, que incluye la instalación de 17 estaciones de TV digital, con la cual se cubrirá el 80% del territorio colombiano. “El 20% restante son las zonas alejadas del país, que será cubierto con a través de televisión satelital, porque con TDT sería muy costoso”. Al ser consultada por el acceso a los decodificadores de las personas de bajos recursos económicos, Diana Celis aseguró que en Colombia se está estudiando cómo podrían subsidiarse, puesto que la legislación obligaría a que si se regalan, como se ha prensentado en países como Venezuela y Argentina, serían propiedad del Estado y tendrían que supervisarlos y renovarlos cada cierto tiempo. El cambio del papel de los televidentes debe tener una incidencia en la TV pública que hoy no se ha analizado ni aplicado. Germán Franco comentó que “antes eran lectores, oyentes, espectadores, y televidentes. Todos actores pasivos. Hoy ya no se debe hablar de audiencias. El internet y las redes sociales generaron un cambio que debe estudiarse y aprovecharse. Las universidades tienen la tarea pendiente de comprender las nuevas formas de relacionarse entre la comunidad y los medios”. La también comisionada de la ANTV, Beatriz Quiñones, resaltó que la TV pública debe definir al televidente como www.tvyvideo.com

lo que es hoy, un actor activo y generarle nuevas formas de participación. “El ciudadano da lecciones para investigar y regular. Hoy alertan sobre los contenidos en casos que necesitan ser analizados. El ciudadano opina, crea, señala, y eso lo tenemos que aprovechar todos”. Varios de los invitados a TV Morfosis, comentaron que la televisión pública debe producir programas pensando en incluir temas como la segunda pantalla, accesibilidad, televidentes activos. Y desde las universidades, debe haber un empoderamiento de los alumnos para que piensen cómo les gusta la TV para los próximos años. Concluyó Germán Franco que “Los nuevos medios generaron y fortalecieron el contar historias, como por ejemplo las web series. En Colombia cada vez hay más historias, por eso debe haber alianzas entre las universidades, canales, productores, creadores y el Estado. La nueva televisión pública debe tener producción cooperativa, historias que reflejen que son de gente para gente y no para anunciantes, fortalecimiento desde el Estado y mover desde la academia nuevas formas de contar historias, nuevos formatos”.

TV Morfosis en Iberoamérica

Gabriel Torres comentó que en esta segunda edición en Colombia no tuvo ningún inconveniente para la producción de los 11 programas debido a que fue realizado en el Centro Atico, que contaba con toda la tecnología necesaria para brindar la producción del programa y la interacción con las redes sociales. Mencionó que “Exitosamente se ha internacionalizado el formato. Hoy hemos hecho cuatro versiones en Guadalajara, dos en Colombia, en octubre viene la primera versión en Brasil y el próximo año llegamos a Argentina. Y también estamos en pláticas para llevarlo a Sevilla en España. Esto lo convierte en un evento itinerante realmente internacional desde la perspectiva de los invitados y del espacio en que se realiza”. TV Y VIDEO Vol 20 Nº4

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INTEGRACIÓN REAL por Richard Santa Sánchez

Brasil, polo de desarrollo para la TV Los equipos y sistemas de las empresas brasileras para la industria de la televisión cada vez ganan más terreno en nuestra región. Ahora tienen sus ojos puestos hasta en África.

l modelo de televisión digital elegido por la mayoría de los países de América Latina fue el desarrollado por Japón y adaptado con mejoras para la región por ingenieros brasileros, más conocido como Isdb-T. Este es el ejemplo más tangible en el cual se demuestra la importancia que ha tenido la ingeniería brasilera en el desarrollo de la industria de la televisión, logrando un papel cada vez más protagónico. Para llegar al punto en que hoy

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se encuentra, la ingeniería brasilera ha contado, además de la creatividad y dedicación de sus profesionales, con un decidido apoyo gubernamental para la investigación y desarrollo de productos, así como para la generación de empresas y la promoción de las exportaciones. El principal objetivo del gobierno brasilero es que las empresas generen productos innovadores, que los diferencien de sus similares que están en el mercado. De ese apoyo se ha encargado, entre otros, la Agencia de Promoción de las Exportaciones, Apex, que durante los últimos doce años ha llevado a las empresas nacionales a participar en ferias internacionales en cada uno de los segmentos de interés e invitado a empresarios de SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

diferentes países con los cuales los locales desean hacer negocios, para que conozcan Brasil y sus tecnologías.

Incubadora de empresas

Uno de los epicentros del desarrollo tecnológico de Brasil, es el municipio Santa Rita do Sapucaí. Durante los últimos 40 años, este municipio de poco más de 36 mil habitantes ha sido protagonista, puesto que sirve de base a 150 empresas que generaron sus productos allí y por eso se ha ganado el reconocimineto como el Valle de la electrónica. Además, se encuentra entre los tres centros económicos y comerciales de Brasil: São Paulo, Río de Janeiro y Belo Horizonte. El desarrollo tecnológico de este municipio nace de tener basado a tres instituciones de educación superior: la Facultad de Administración e Informática, FAI, la Escuela

Técnica Superior de Electrónica, ETE, y el Instituto Nacional de Telecomunicaciones, Inatel. Es justo este último el que más ha jalonado el desarrollo del municipio por su enfoque en la ingeniería altamente especializada y en la creación de empresa. La institución hizo parte de la investigación del modelo de televisión digital Isdb-T, en asocio con otras universidades, el gobierno y empresas privadas. Los egresados de estas instituciones, que cubren las áreas necesarias para la ejecución de una empresa, se han quedado en el municipio aprovechando los beneficios gubernamentales y de instituciones como Inatel, a través de su programa Incubadora de proyectos. Explicó Carlos Emanuel Murad, representante del programa, que éste facilita a la naciente empresa un espacio para trabajar, presta los equipos y laboratorios para la investigación de los productos y brinda capacitación en los diferentes

Sistemas de telemetría y control remoto Con sede en Santa Rita do Sapucaí, TSDA es una compañía que desde 2001 ha venido innovando en los sistemas de telemetría y control remoto para la radio, televisión y medicina, aunque sus clientes están concentrados un 80% en los dos primeros sectores. Ulisses Barreto, su gerente comercial,

explicó que la compañía surgió tras querer tener soluciones que permitieran saber cómo estaban los equipos a distancia. Hasta ese momento solo se contaban con soluciones importadas que no se adaptaban bien a las diferentes situaciones de la América Latina, como las geográficas, acceso a internet y energía.

Con esta idea llegaron a la Incubadora de proyectos de Inatel y tras dos años pudieron desarrollar productos que enfrentan todo tipo de condiciones, que hoy han ganado una importante presencia en la mayoría de los países de América Latina. A modo de anécdota, recuerda Ulisses Barreto que cuando se fabricaron los primeros equipos de telemetría, no existía la penetración del celular y su señal en red, que hoy permite a los equipos funcionar mucho más fácil. Además, hoy con la televisión digital los equipos de telemetría se convirtieron en una necesidad y se cambió la visión anterior de que eran un lujo. Entre los productos de TSDA, que vienen equipados con salidas y entradas para señales analógicas y digitales, se encuentran el software de gerencia y control remoto integrado con protocolo SNMP, software de gerencimiento y telemetría con control a distancia, medidores de señal digital y un módulo de reset electrónico, que permite el control de equipos en redes eléctricas monofásicas y bifásicas con tensión hasta 277V, entre otros accesorios para complementar los sistemas.

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INTEGRACIÓN REAL

La ingeniería brasilera

Santa Rita do Sapucaí, Brasil.

cuenta con la

aspectos que deben tener conocimiento sus directivos.

creatividad

“Para que una empresa sea parte de la Incubadora, debe tener un producto o servicio innovador y que al menos un estudiante de Inatel haga parte del grupo. El proceso dura mínimo dos años, que puede ser ampliado a tres.

y dedicación de sus profesionales, al igual que con un decidido apoyo gubernamental para la investigación y el desarrollo de nuevos productos. 24 | TV Y VIDEO Vol 20 Nº4

Para que una empresa salga debe tener una madurez financiera, administrativa, en marketing y haber probado su producto en el mercado. En total, tenemos capacidad para que 11 empresas puedan funcionar a la vez en la Incubadora de proyectos”, comentó Carlos Emanuel Murad. Adicionalmente, cuentan con el programa Pre-Incubadora, en el cual las personas que tienen una idea pueden participar y ver la viabilidad de su proyecto. En éste, sobre el cual trabajan durante nueve meses, han participado 36 ideas de las cuales solo cuatro no continuaron.

Casos exitosos

Durante los 20 años de ejecución, el programa de Incubadora de Inatel ha apoyado 56 empresas, de las cuales el 89% aún están operando y 49 de éstas se encuentran aún basadas en Santa Rita do Sapucaí y generan para el municipio 2.500 empleos. Uno de los empresarios beneficiados con este programa es la empresa TDSA de telemetría y control remoto. Su gerente

comercial, Ulisses Barreto, mencionó que durante los dos años que estuvieron en la Incubadora lograron desarrollar un producto que hoy se vende en toda América Latina. Además, resaltó que uno de los beneficios es que todas las empresas basadas en Santa Rita do Sapucaí buscan contratar los servicios o productos adicionales que requieren con las demás compañías del municipio. Otro caso exitoso es la empresa Ativa, dedicada a desarrollar equipos para la telemetría. Comentó Bárbara Mendes, directora de clientes, que la idea inicial cuando llegaron a la Incubadora de Inatel era diseñar un equipo enfocado en las telecomunicaciones, pero hoy atiende nueve áreas, siendo el sistema de alertas para las fuertes lluvias uno de los más vendidos. En total, hoy cuentan con 3.500 equipos de fluometría instalados en Brasil y están buscando abrir mercado en la región. El trabajo de las empresas de Santa Rita do Sapucaí está respaldado por Sindvel, el Sindicato de Industrias de Aparatos Eléctricos, Electrónicos y similares del Valle de la Electrónica, que agrupa a las 150 empresas que tienen su sede allí. Pero no solo en Santa Rita do Sapucaí se concentra el desarrollo de equipos que benefician a la industria de la TV, también otras regiones tienen importantes empresas que están investigando e innovando en esta materia, como San José dos Campos. www.tvyvideo.com

Soluciones a la medida del cliente Desde su creación en el año 2000, los directivos de la compañía Tecsys, basada en la ciudad San José dos Campos, han procurado ofrecer la mejor tecnología a sus clientes, brindando soluciones a la medida y atendiendo las necesidades particulares. Esto ha generado que sus líneas de producción sean versátiles y no haya una producción de equipos en masa. Además, que su personal sea altamente calificado, por eso cuentan con títulados en doctorados, maestrías, especializaciones, mínimo deben tener un conocimiento técnico en electrónica. Destacó Pablo Freire, director industrial de Tecsys, que son pioneros en el desarrollo de 13 equipos profesionales de TV digital. Están en capacidad de manejar proyectos desde el diseño hasta la instalación, incluyendo la fabricación de piezas. La innovación los llevó a que hoy estén desarrollando equipos para automatización industrial con nanotecnología. Su planta de producción recientemente fue dotada con una

máquina que permite automatizar el ensamblaje de algunas piezas. Dado los buenos resultados de ésta, en agosto de este año será instalada una segunda. Habiéndose consolidado en su país y con algunos clientes internacionales, la compañía decidió implementar un plan de expansión internacional. El primer paso de este plan fue adquirir una empresa en Israel hace un par de años, desde la cual atiende el mercado en África y Europa, pero conservando el trabajo de investigación y desarrollo en Brasil. El segundo paso lo dio con el nombramiento del ingeniero Carlos Henrique Ferreira, quien desde julio asumió como gerente de exportaciones. Tecsys uma empresa totalmente brasileña líder en el sector de Head Ends analógicos e digitales, tiene equipos instalados en el 90% de las principales emisoras e operadores de TV Cable de Brasil, con soluciones completas para Encoders en DVB e ISDBT, receptores de satélite integrados, MUX, ReMUX y procesamiento de señales.

Los desarrollos tecnológicos de Brasil son sumamente competitivos y están a la par de los más altos estándares internacionales.

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INTEGRACIÓN REAL

Haciendo los transmisores para el mundo Desde 1977 la compañía Linear se posicionó como una importante proveedora de equipos de radiodifusión en Brasil y actúa desde 1985 en el mercado internacional, con cerca de 37 mil equipos instalados en 40 países durante este tiempo. La compañía, que fue de las primeras en basarse en Santa Rita do Sapucaí y creada por docentes de Inatel, se destaca por la capacitación en investigación y desarrollo, situación que les ha permitido el lanzamiento de transmisores en el estándar digital ATSC en el mercado noterteamericano a mediados del año 2000 y ser pioneros en el desarrollo y producción local de los equipos en el estándar ISDB-Tb, adoptado en la mayoría de los países de América Latina. Parte de los 320 empleados que trabajan en la compañía, son mujeres. Sobre todo en las funciones relacionadas con el ensamble de los equipos, debido a que ellas son más delicadas a la hora de trabajar con las manos. Sus equipos se concentran

en transmisión, retransmisión, refuerzo de señal, codificación, multiplexación, microondas y radio digital demandada por emisoras de televisión. En 2011, Hitachi adquirió el 100% de las acciones de Linear, creando una nueva compañía llamada Hitachi Kokusai Linear. En estos tres años, se ha convertido en una importante sede para la asiática, al punto que hoy concentra la producción de todos los transmisores para radiodifusión que Hitachi vende al mundo. Por eso, actualmente está en construcción una segunda sede en el mismo municipio, que les permitirá ampliar su capacidad de producción, pues este año la compañía lanzará sus primeros transmisores para el modelo DVB, desarrollado por Europa. Además, porque Hitachi está buscando ganar mercado en la región con sus cámaras de estudio, para lo cual abrió una dependencia en Brasil.

Recepción y distribución de señales Dos millones de antenas por año, esa es la producción de la compañía Proelectronic, especializada en la recepción y distribución de señales para internet, teléfonía celular, TV digital y paga, siendo estos últimos su principal línea de negocio. Amauri Fernandes, supervisor de exportaciones, comentó que en la mayoría de los países, el consumo de la televisión abierta es mayor que el número de los suscriptores de la TV paga, por eso, las antenas para acceder a la televisión digital han sido un gran negocio para ellos. Agregó que uno de los productos que más fuerza está tomando en los últimos meses, son las cabeceras para recepción de señal de TV y distribución interna en hoteles y condominios, que permiten a los usuarios cubrir las necesidades para un grupo pequeño de usuarios. Hoy la empresa, ubcada en San José dos Campos, cuenta con dos plantas de producción en Brasil y concentra sus esfuerzos de ventas internacionales en América Latina, Europa y están buscando abrir mercado en África, donde han tenido muy buena aceptación. Cuenta con una cartera de más de 150 productos en el catálogo, desarrollados y mejorados durante 22 años en el mercado. Entre ellos se encuentran amplificadores, antenas, atenuadores/ bloqueadores, conectores, divisores/combinadores, diplexores/

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extensores de control remoto, moduladores, racks y sistemas colectivos, entre otros.

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OTROS ENFOQUES por: Luis Fernando Gutiérrez Cano. Luis Jorge Orcasitas Pacheco. *

Retos de la TDT en Colombia (V) En la quinta entrega de los retos de la implementación de la televisión digital en Colombia, se abordará el tema convergencia de medios y el concepto de crossmedia.

in duda que internet trae efectos en los procesos de recepción y de creación de contenidos y en el diseño de programas y de programaciones de televisión digital. Hoy es notable que el televidente (ahora usuario) pasó de consumir contenidos de manera pasiva y en una sola pantalla a una búsqueda permanente de nuevas experiencias que le permiten la interactividad y la participación con el medio. En la tabla 1 denominada Cambios percibidos en la audiencia, se

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aprecian estas transformaciones y el espectro que hoy abarca la televisión junto a las posibilidades que le ofrece internet. Televisión + internet = más audiencia Hoy se puede afirmar que tanto la telvisión como internet son los principales soportes en los que se ha solventado el desarrollo telemático debido en gran medida al arraigo social y cultural de la televisión y a las posibilidades de movilidad, de acceso a la información y de interacción que permite internet. De allí la importancia que la implantación de la televisión digital, vincule y valore las posibilidades de la convergencia de medios y responda a las necesidades de una audiencia que se transforma. La televisión es la reina y si se le agrega internet se llega a más audiencias cuando se piensa en un usuario que recurre a múltiples plataformas desde diversos lenguajes. El Programador SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES Cambios percibidos en la audiencia La audiencia pasó de...

...a

Pasiva

Espectador activo.

Ser programada

Autoprogramador (con una oferta seleccionada), Wolton afirma que hay que continuar organizando la oferta. “Él escoge pero desde una oferta organizada”.

Solo acceso a la tecnología

Usar y apropiarse de la tecnología.

Algunos servicios de internet

Múltiples servicios interactivos. Feedback (posibilidad de contestar al emisor). Hipertexto (una forma nueva de concebir los contenidos). Conversión multimedia (imagen, sonidos y mensajes de textos).

De una única plataforma

Múltiples (desde la tv temática a internet pasando por la telefonía móvil).

Polimedial

Crossmedial: El PC (gran salto cuando aumente la velocidad de transmisión y la compresión de datos. La nueva televisión digital interactiva. La telefonía móvil (multimedia para el ocio y el negocio). La casa conectada a una gran pantalla y el respectivo enlace a lo que ofrecerá la Red).

Internacional

Local según Moragas, Garitaonandia y López: “La gente busca identidades propias y genuinas, en lo local y regional.

Tabla 1.

pensando en la construcción de un mensaje multipropósito.Un ejemplo de lo anterior es la herramienta interactiva de Caracol Televisión, Parlar TV (http://www.caracoltv.com/parlartv), una aplicación gratis para dispositivos móviles que permite al usuario interactuar con sus programas favoritos del canal colombiano. En esta entrega continuaremos hablando del concepto convergencia de medios y de los términos crossmedia y transmedia, como nuevas forma de comunicación desde los cuales los contenidos editoriales, audiovisuales o las estrategias de marketing procuran llegar a grandes audiencias a través de múltiples medios, plataformas y destinos, consiguiendo así una mayor efectividad de los mensajes.

Múltiples plataformas: múltiples propósitos

El panorama de los medios actuales es una mezcla de aplicaciones, de plataformas y una combinación de medios con estructuras de navegación avanzadas para soportar varias clases de actividades, incluyendo el marketing, los

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juegos, la colaboración, blogging (sitio web en el que uno o varios autores publican cronológicamente textos o artículos) entre otras acciones. Como plataforma de estos medios, la web demuestra ser una de las más focalizadas y la que permite la comunicación de doble vía. Crossmedia, convergencia de medios, diseño de experiencias, diseño emocional, etc., son conceptos que están llegando a ser cada vez más populares en el diseño interactivo. Sin embargo, el diseño de interacción crossmedia no está solamente sobre la web. Los juegos, los smartphones, las tabletas, iPods, reproductores y otros dispositivos móviles también tienen una gran participación en esta era de comunicar y compartir contenidos con otros en el mundo. Los medios tradicionales están llamados a cambiar para no morir y deben día a día evolucionar y adaptarse a las nuevas tecnologías. La convergencia de medios no implica el reemplazo o la fusión de los medios antiguos, sino que estos se adaptan y potencian cada uno en su ámbito, lo que da por resultado la transformación de estos y la creación de nuevos. Resulta claro que existen notables diferencias entre medios de comunicación tradicionales y digitales, entre las principales están la integración de medios y los grados de interactividad. Es el lenguaje digital el que ha posibilitado la convergencia de los medios, al poner en común los elementos básicos que constituyen los textos, imágenes, sonidos y videos, todos en un mismo nivel.

El concepto de crossmedia

Crossmedia es cualquier contenido que se distribuye a través de diferentes canales y plataformas. El concepto nació en los años 90, con la evolución de los medios de comunicación, del mercado intermedio existente y el gran boom de las tecnologías portátiles, que trajo como consecuencias nuevos estilos de presentar ideas, conceptos y formas para llegar a muchos públicos interconectados, totalmente relacionados entre sí de forma dinámica, única y directa. La aparición de este tipo de forma de expresión crea un conjunto variado de nuevos conceptos, tales como transmedia, que es básicamente contar una historia a través de múltiples interfaces donde cada una de ellas tiene un nivel de información diferente y única, haciendo que el usuario pueda interactuar y crear su propia historia, y que le obliga a plantear una relación medio a medio, frente a la idea de un espectador menos pasivo.

Etapas del crossmedia

Hay cuatro etapas en el crossmedia: la inicial, con los primeros contenidos que se distribuyen exactamente iguales a través de diferentes canales (la misma película en cine, DVD y TV). Una segunda etapa que se identifica con los “extras”, contenidos como making of, entrevistas, www.tvyvideo.com

etc., que se distribuyen como complemento al contenido pero no de la narrativa. Una tercera etapa, en la que el contenido se completa en otro canal (una serie de televisión cuyo capítulo acaba de modo intrigante y que al finalizar te envía a una web para saber más). Y la evolución de estas técnicas que es el transmedia, que implica construir un universo narrativo y comunicativo alrededor del contenido original, que lo enriquece, lo complementa, y proporciona múltiples canales de entrada a la historia, que pueden funcionar independientemente.

Las diferencias entre el crossmedia puro y duro suele ser más una estrategia de marketing que busca incrementar el número de visualizaciones en diferentes plataformas de un mismo producto, con añadidos. Mientras que el transmedia obliga a los creadores a ampliar los universos de las historias con entornos cada vez más sofisticados en el análisis de personajes y tramas, creando una experiencia muy satisfactoria para los fans, siempre ávidos por saber más. Con técnicas transmedia no solo atrae a más público: también gana el arte.

El concepto de transmedia

Casos particulares

El concepto de transmedia implica una narrativa que se desarrolla a través de diferentes canales y soportes, on y off line, que constituye un universo narrativo coherente. Cada una de las partes que conforman la historia debe tener sentido propio y, se percibe, como una narración comprensible, aunque pueda ser parcial. Las historias que emanan de la narración principal deben poder comprenderse como unidades narrativas aisladas aunque no se conozca la primera historia. Deben complementar, añadir o extender el mensaje principal de la historia. Se explica que no es transmedia cuando al final de una película el espectador es enviado a una página web con más información, entrevistas o tomas inéditas, porque esos materiales extras, no tienen una estructura narrativa por sí solos, no generan una nueva historia a raíz de la historia principal (spin off). Eso sería crossmedia, porque la historia se ha expandido a través de diferentes plataformas, pero los materiales con los que lo hace no son narraciones con unidad de sentido.

A continuación ejemplos que explican las diferencias y coincidencias entre el concepto crossmedia y transmedia. Estos son: Harry Potter, Isabel, Heroes, Concepto 360° y Star Wars.

Harry Potter

El portal que lanzó J.K. Rowling, la creadora de Harry Potter. Esta es una web interactiva donde los admiradores del joven mago tienen acceso a materiales inéditos sobre los personajes y capítulos escritos especialmente para el proyecto. Los usuarios registrados tienen identidad con uno de los nombres de los conocidos

Diferencias de Crossmedia y Transmedia Nuevas Narrativas CROSSMEDIA

TRANSMEDIA Los productos o narraciones forman parte del relato y son concebidas como tal.

Consiste en extender una historia a otros soportes los cuales no tienen sentido si no se experimenta el conjunto. El hecho de cruzar plataformas sin extender el universo narrativo es un fenómeno Crossmedia.

Extienden la trama del eje principal a distintas plataformas y permiten desde el germen que los usuarios colaboren para ampliar su universo. Cada una de esas plataformas, ventanas, piezas o elementos forman parte de la historia y aportan al conjunto del relato y no estan desvinculadas entre ellas. Cada parte de la narración es única por la propia esencia de la plataforma en la que se desarrolla (internet, comics, redes sociales, videojuegos, juegos de mesa...) proporcionando unos recursos narrativos que crecen exponencialmente a medida que sabemos aprovechar las fortalezas de cada ventana y que sirven para que el espectador pueda tener diferentes puntos de entrada a la historia. Los usuarios colaboran en la construcción del relato, lo que supone que éstos vivan una experiencia de inmersión plana en la historia.

Tabla 2.

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Todo el transmedia es necesariamente crossmedia (se distribuye a través de distintos canales y plataformas, incluso en el mundo real) pero no todo el crossmedia es transmedia.

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OTROS ENFOQUES magos, por lo que pueden leer y jugar involucrándose en la historia. Esta campaña logró un alcance de 78% sólo en televisión. Según el estudio, con una inversión considerablemente menor, la campaña en internet logró sumar 6% de audiencia, sobre todo en aquel target que no consume televisión o la consume en menor medida; si a eso se agrega, la contribución de la publicidad impresa en revistas (4%), el alcance de este crossmedia suma 88%.

Isabel

Isabel es una serie de televisión española basada en la vida de la reina Isabel I de Castilla. Fue estrenada en septiembre de 2012, y abarca la vida de Isabel de Castilla, desde su infancia hasta su proclamación como reina. Es producida por Diagonal TV para Televisión.

Además de la serie, TVE ofrecía a los espectadores en su web videos sobre la historia de lo que sucedía en el capítulo en emisión así como curiosidades sobre la época en su aplicación +Isabel31 que fue utilizada por decenas de miles de usuarios durante la emisión. Posteriormente, el carácter interactivo de la serie fue más allá. TVE dio la oportunidad a los seguidores de comentar en directo el capítulo 22 por Twitter junto a algunos de los actores de la serie. El denominado como ‘Chat Isabel’ fue un éxito y cada semana dos miembros del reparto eran los encargados de comentar el capítulo con los fans. De igual forma, se estrenó “Isabel. La conquista de Granada”, un completo y riguroso documental interactivo sobre la campaña militar de los Reyes Católicos. Heroes Serie de tv de ficción producida por NBC, y escrita por Tim Kring, que comenzó el 25 de septiembre de 2006 y finalizó el 8 de febrero de 2010. Cuenta la historia de personas con las características de apariencia normal, que han descubierto dentro de sí mismos las habilidades sobrenaturales (telequinesia, regeneración instantánea, etc.) y que están conectados entre sí para evitar que sucedan una serie de hechos calamitosos. La serie presenta una extensión de la serie, llamada “Heroes 360 experience”, “Heroes: Evoluciones”, más adelante, que fue creado para explorar el universo de la serie en otros medios de comunicación y tiene un número de revistas, sitios web, juegos, una web series y otros elementos que complementan la serie en sí. Y a veces, le da al espectador la oportunidad de interactuar directamente con la serie.

Páginas y documental interactivo de RTVE dedicada a la serie Isabel.

TVE (Televisión Española) creo para esta serie una interfaz en donde, además de poder ver los capítulos, los usuarios también podían apreciar aspectos de la producción (cómo se hizo, fotos, promoción, etc.), e incluso aprender sobre cómo era realmente la vida social, económica y política de la época.

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Este concepto nos da la idea de que todo es transferible de plataforma en plataforma, la creación de una red donde los usuarios interactúan con el objeto en cuestión. En este caso la serie Heroes que se desarrollaba fundamentalmente en televisión, pero se despliega a otros medios con el fin de brindarles a los espectadores una exploración del universo de la misma. Hoy en día, a pesar de existir programas o series como Heroes, dirigidos para la televisión, estos productos se proyectan más allá de una simple serie donde el espectador está sentado cómodamente a la espera de recibir la información; este esquema hace hincapié en www.tvyvideo.com

su futuro como un villano o un héroe, que más tarde aparecerán directamente en la historia y la televisión la creación de un vínculo entre la persona y la serie.

Esquema: Concepto 360°.

la intriga para obligar a aquellos que realmente quieren saber los antecedentes de la serie dividiéndola en varias plataformas. Pequeños detalles de las series o programas sugieren que hay algo más allá de ellas, como si se propagase la televisión de nuestra realidad, a una idea de crear una realidad alternativa donde es este mundo de fantasía puede existir en el mundo real. Se puede mencionar el caso de sagas televisivas o cinematográficas que toman una nueva dirección y dan pasos aún más grandes en la interacción serieespectador. Productos como Star Wars han desarrollado propuestas vinculadas a una serie de cómics, e incluso, series animadas, que han posibilitado contar otras historias paralelas; lo atractivo ahora es que semana a semana, este tipo de productos permite al espectador elegir el futuro los personajes; opciones que van desde la elección del sexo de los personajes, sus poderes en la historia y

En resumen, hoy en día el concepto de crossmedia está en todas las ramas de la comunicación que podemos imaginar; es un paso evolutivo en donde los usuarios no necesitan vivir sino disfrutar.

¿El porqué del crossmedia?

En parte debido al gran aumento de las plataformas disponibles de los medios de comunicación e información; esta situación ha creado un deseo enorme en las personas que quieren explorar y descubrir el fondo de todo, con ganas de formar parte de la historia misma; por lo tanto, es necesario pensar que los usuarios que eran ya no lo son, así que hay una necesidad de cambiar. Hoy en día, cualquier proyecto multimedia, publicidad, etc., debe pensar en crossmedia como la herramienta necesaria para trascender. La presentación de medios cruzados es la evolución de la idea y la verdadera fuente de información porque el “conocimiento genera conocimiento”. Así mismo, en la publicidad y el marketing se utiliza una estrategia basada en la personalización y el aprovechamiento multimedia, que optimiza la respuesta de los posibles clientes frente a las publicidades tradicionales. Y es que la mayoría de las personas sólo son capaces de reconocer unos 50 mensajes publicitarios, entre los más de tres mil con los que son bombardeados diariamente. Diarios, televisión, radios, revistas, mails, mensajes de texto y otros múltiples medios de comunicación participan en este complejo proceso también llamado “nube de información”.

Espere en la próxima entrega...

En la próxima entrega continuaremos hablando de televisión digital y la innovación de hardware y software avanzado y de la innovación en el diseño de la www.tvyvideo.com

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OTROS ENFOQUES MARKETING PUBLICIDAD PUBLICIDAD DE OCIO Y ENTRETENIMIENTO

Publicidad visual

IMPRESA Posters, carteles, vallas publicitarias, rotulación, flyers, publicaciones periódicas, etc. INTERNET Banners Pop-ups Sitios web, etc.

Publicidad audiovisual

TELEVISION Spots comerciales, promocionales, promociones vía presentador/a, trailers, Making of, videojuegos. CINE Teaser trailers, theatrical trailers, spots comerciales.

Publicidad auditiva

RADIO Promociones Cuñas Entrevistas

INTERNET Teaser trailers, theatrical trailers, clip trailers, videogame trailers.

Publicidad según soporte Jon Dornaleteche Ruiz. En: Definición y naturaleza del tráiler cinematográfico (Universidad de Valladolid, 2007).

producción y la distribución de la televisión digital y de los procesos.

SCOLARI, Carlos A. Narrativas transmedia. Cuando todos los medios cuentan. Barcelona: Deusto libros, 2013.

Referencias

VILLA MONTOYA, María Isabel. Producción Cross-media: El caso de Televisió de Catalunya. Investigación presentada para optar al grado de Doctora en Contenidos de Comunicación en la Era Digital. Departament de Comunicació Audiovisual i Publicitat 1. Facultat de Ciències de la Comunicació. Universitat Autònoma de Barcelona, 2011.

BESTARD LUCIANO, María. Realización audiovisual. Barcelona: Editorial UOC, 2011. Página 210.

Sitios Web sugeridos http://www.rtve.es/television/isabel-la-catolica/ http://www.rtve.es/alacarta/videos/isabel/ http://lab.rtve.es/webdoc#

ALCUDIA BORREGUERO, Mario. BARCELÓ UGARTE, Teresa. LEGORBURU HORTELANO, José María, Convergencia de medios Nuevos desafíos para una comunicación global. Madrid: CEU editores, 2012.

DORNALETECHE RUIZ, Jon. DEFINICIÓN Y NATURALEZA DEL TRÁILER CINEMATOGRÁFICO: Publicado en la Universidad de Valladolid, octubre 2007. HILLIARD, Robert L. Guionismo para radio, television y nuevos medios. México: THOMSON PARANINFO, 2000. LÓPEZ GARCÍA, Xosé. Convergencia digital: reconfiguración de los medios de comunicación en España. Santiago de Compostela: Universidade Santiago de Compostela, 2010. PRÁDANOS GRIJALVO, Eduardo. Traducción a partir del documento original de Gary P Hayes. Diciembre 2012, en http://eduardopradanos.com/2012/12/30/como-escribiruna-biblia-transmedia/

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* Luis Fernando Gutiérrez Cano, comunicador Social Periodista de la Universidad Pontifica Bolivariana, especialista en televisión de la Universidad Javeriana y Magister en educación del Tecnológico de Monterrey. Docente universitario, productor, director y programador de televisión. Recibió el Premio Emmi por el decidido apoyo al especial en Sintonía con los niños (Canal Capital), el India Catalina, el Armando Devia Moncaleano y el Premio Amway a mejores programas universitarios de televisión del país. * Luis Jorge Orcasitas Pacheco es comunicador Social-Periodista Universidad Pontificia Bolivariana. Máster en Teoría y Práctica del Documental Creativo, Universidad Autónoma de Barcelona. Docente Titular Facultad de Comunicación Social-Periodismo Universidad Pontificia Bolivariana. Docente catedrático Facultad de Comunicación Audiovisual, Politécnico Jaime Isaza Cadavid. Realizador audiovisual y documentalista. Miembro del Grupo de Investigación en Comunicación Urbana-GICU, Facultad de Comunicación Social-Periodismo de la Universidad Pontificia Bolivariana.

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CASO DE ÉXITO Por por TV Harmonic Y VIDEO

Televisa renueva flujo de trabajo Cuando la cadena mexicana Televisa comenzó a migrar sus sistemas de SD a HD, lo hizo paralelamente a un flujo de trabajo sin cintas, tanto en su sala de control como para la producción de noticias, deportes y programación de series y telenovelas.

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etrás de la fachada plana de un edificio ubicado en la Avenida Chapultepec de Ciudad de México se encuentra la sala de control de transmisión de Televisa, en una planta alta, tras una vidriera de 50 pies. El lugar tiene un aire que recuerda al puente principal del Starship Enterprise, con todo y sus puertas de ingreso automáticas deslizantes. No obstante, el énfasis en el futuro que impregna el ambiente no es un mero motivo decorativo. Cons-

tituye la base de un proceso de planificación sumamente cuidadoso, en el que no se deja nada al azar. Así, cuando los ingenieros de Televisa decidieron que se acercaba el fin del ciclo de vida de todos los servidores de video SD que tenían instalados para las transmisiones nacionales, también tomaron la decisión de que los servidores que los reemplazarían debían no solo proporcionar la capacidad adicional que necesitaban, sino también procesar tanto señales SD como HD en un nuevo flujo de trabajo que prescindiera de las cintas de video. A los proveedores preseleccionados que fueron invitados a proponer sus productos, se les exigió algo más SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

CASO DE ÉXITO lugar al año siguiente, fue fácilmente implementada por Harmonic, con solo un cambio de licencia. Pero el cambio de formato también implicó un incremento de la tasa de bits, lo que significó que sería necesaria una capacidad mayor de almacenamiento de forma permanente. “Uno de los beneficios del sistema que más valoramos desde el principio de este proceso fue su modularidad. Cuando cambiaron nuestras necesidades pudimos pasar nuestros módulos I/O de video Spectrum Media Port de un sistema a otro”, aseguró Armando Medina, director técnico de operaciones de transmisión en red de Televisa (Canales). De hecho, el manejo del sistema es tan sencillo que pudimos realizar este procedimiento nosotros mismos sin necesidad de acudir a ninguno de nuestros técnicos de soporte de Harmonic ni Amtec. Esta es precisamente una de las cosas que más nos gusta de esta solución: el sistema está configurado de tal manera que podemos hacer cambios así sin mayores dificultades. También valoramos el hecho de que pudiéramos emplear diferentes tamaños de discos dentro del mismo sistema a medida que se expandía nuestra capacidad”.

que documentar las especificaciones o hacer una breve demostración. A los cuatro se les pidió que de forma sucesiva instalaran sus equipos en el centro de transmisión de Televisa y permitieran que fuera sometido a pruebas durante varias semanas. Solo entonces Televisa eligió el servidor multimedia de Harmonic Spectrum y el sistema escalable de almacenamiento compartido MediaGrid.

El flujo de trabajo

Los primeros servidores multimedia Spectrum fueron proporcionados a Televisa por el canal de distribución de Harmonic AM Tecnología (Amtec). La arquitectura abierta del servidor Spectrum también satisfacía el requisito de Televisa de que el sistema pudiera funcionar sin problemas con el sistema de automatización de Aveco y el sistema de Gestión de Activos de Medios de Tedial (MAM). Por ser un centro de control de transmisión, que maneja cuatro redes de transmisión, las instalaciones de Televisa tienen necesidades siempre cambiantes. Por consiguiente, tan pronto como fueron instalados los servidores, con MediaGrid para almacenamiento con funcionalidad de edición in situ, Televisa decidió cambiar su formato institucional de video MPEG-2 Long-GOP a DVCPRO50. La transición del formato MPEG-2 al DVCPRO50, que tuvo

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Pronto ocurrieron más cambios. Un año después, Televisa pasó a adquirir un sistema HD completo. El DVCPRO-HD 100 se convirtió en el formato de video HD institucional. A esto siguió rápidamente una expansión adicional, cuando Televisa empezó a trabajar con archivos DNxHD de 145 Mb, los cuales se adaptaron a la perfección con módulos Media Port adicionales. Adicionalmente, el siguiente año, Televisa adquirió mayor capacidad MediaGrid. Durante los tres años siguientes, las operaciones de transmisión de Televisa se basaron en dos salas de control, una para señales SD y otra para señales HD. Ese año, el equipo de ingeniería concluyó que se podrían mejorar la eficiencia y calidad al unificar ambas señales. De este modo, Televisa adquirió un nuevo sistema Spectrum para dar cabida a un nuevo flujo de trabajo con una sola sala de control HD desde donde se generaría la emisión de la señal SD mediante subconversión. Esta masiva transición, realizada con Spectrum, significó transferir todos los archivos originales de los servidores SD a los nuevos servidores HD, y luego usar MediaPort con su función de conversión ascendente para transmitir esos archivos SD en HD. Al año siguiente se llevó a cabo otra instalación masiva de equipos de Harmonic, tras la creación de una sede para la recuperación ante desastres informáticos, un sistema de respaldo para Televisa Chapultepec ubicado a 15 kilómetros de Televisa Santa Fe, un moderno complejo que también incluye tres estudios de TV e instalaciones de postproducción. www.tvyvideo.com

El sistema de automatización de Aveco controla la réplica entre los dos sistemas, que brindan soporte no solo a la recuperación ante desastres informáticos, sino además al mantenimiento regular de las operaciones de transmisión al permitir que cualquiera de los canales se pueda controlar desde Santa Fe, al tiempo que se logran mejorar técnicas en Chapultepec. Las herramientas de software PlayTool y ProDrive™ de Harmonic se usan en combinación con el hardware de respaldo para brindar un nivel de protección y respaldo al sistema de automatización regular. Paralelamente al inicio del servicio HD, Televisa estaba migrando a un flujo de trabajo sin cintas, no solo para sus instalaciones de la sala de control de Chapultepec, sino también para la producción de noticias, deportes y programación de series dramáticas (telenovelas). Ahora todo esto se maneja a través de flujos de trabajo basados en archivos, los cuales han evolucionado de manera considerable desde el inicio de este proyecto. Gracias a que actualmente todo el proceso de edición está basado en archivos, es posible almacenar una sola copia maestra de cada programa en MediaGrid empleando el MAM de Tedial, y la mayor parte del material es HD a través de todo el recorrido de la señal. Uno de los factores más importantes que han incidido en esta transición ha sido el uso de Descriptores de Formato Activo (AFD, por sus siglas en inglés), programados y habilitados dentro de los sistemas Media Port como parte del flujo de trabajo. El uso de AFD permite la conversión ascendente o descendente de un solo archivo según la necesidad, con lo cual ya no es necesario almacenamiento adicional de archivos HD o SD dentro de los servidores Spectrum. Incluso con estos niveles de eficiencia, Televisa ha duplicado el tamaño de su instalación Media Grid con el paso de los años. Actualmente se está empleando el HD, lo que equivale al triple de capacidad. El sistema efectivamente se duplicó en ancho de banda cuando duplicó su tamaño. En la sede de respaldo de Santa Fe se empleó la última versión de Media Grid, ubicando a Televisa en su tercera generación del sistema de almacenamiento. Mientras tanto, cada una de las cuatro redes ha pasado de transmitir dos canales a 16 canales de audio. “Transferimos una enorme cantidad de archivos a MediaGrid, y allí es donde se hace nuestra edición in situ, empleando Final Cut Pro. Editan directamente en MediaGrid, luego los archivos se ponen en una carpeta que es operada por el MAM de Tedial. MediaGrid se emplea como deposito central y punto de acceso desde el cual se pueden extraer archivos y luego ser enviados para su transcodificación, cuando sea necesario. En conjunto, tenemos 12 estaciones Final Cut Pro realizando ediciones in situ, y 25 transcodificadores creando www.tvyvideo.com

proxies de baja resolución”, explicó Jorge Cosio, director técnico del centro de transmisión de Televisa.

El resultado

El entorno sin cintas respaldado por los sistemas Harmonic Spectrum MediaGrid ha tenido un impacto decisivo en el flujo de trabajo de Televisa, no solo para la sala de control, sino para todas aquellas personas que trabajan en la preparación del contenido de las transmisiones. “Antes, teníamos que editar en las cintas, un proceso muy complicado”, recuerda Medina. “Ahora todo esto se hace en un solo archivo almacenado en nuestro MAM. Antes, teníamos que operar prácticamente dos transmisiones, una en SD y otra en HD. Ahora, la mayor parte del material es HD, y cuando necesitamos señal SD, empleamos Harmonic Media Port para subconvertirla”. “Yo diría que hemos logrado un nivel de eficiencia mucho mayor gracias a todo el proceso”, agrega Cosio. “El flujo de trabajo global es mucho más rápido. Hemos podido mantener un nivel de calidad mucho mayor gracias a que tenemos un archivo que se puede usar en repetidas ocasiones sin que se deteriore la calidad en el proceso. Ahora el tiempo que se requiere para llevar a cabo los procesos es mucho menor que cuando empleábamos cintas. Asimismo, operar de esta manera ha sido más económico, ya que se necesita hacer mantenimiento a menos maquinaria, se presentan menos errores humanos e incluso se ha reducido la cantidad de mano de obra, de modo que podemos hacer más con menos operarios. Otro excelente beneficio es que podemos emplear los proxies de baja resolución para planificar la secuencia de los programas, en lugar de tener que trabajar con más engorrosos archivos de alta resolución. Y podemos hacer esto solo una vez, mientras que antes se tenía que hacer varias veces”. TV Y VIDEO Vol 20 Nº4

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FERIAS Y CONGRESOS por portv TVyYvideo* VIDEO

Participe en Concurso El Concurso Universitario TecnoTelevisión está dirigido a estudiantes de universidades con carreras afines a la producción audiovisual. Busca formatos de producción innovadores desde la comunicación, la narrativa audiovisual y la calidad técnica.

a segunda versión del Concurso Universitario TecnoTelevisión 2014, organizado por la revista TV Y VIDEO con el apoyo de la Universidad Pontificia Bolivariana, se orienta a las producciones audiovisuales sobre historias de innovación tecnológica. El Concurso entiende la innovación tecnológica como una de las formas de crecer, progresar, desarrollarse, que permite a una población determinada calidad de vida que nos es más que bienestar y progreso para la sociedad que habitamos. Es por esto, que TecnoTelevisión busca desde el Concurso a realizadores universitarios que muestren y den testimonio desde sus realizaciones, de personas que en sus regiones y comunidades aportan soluciones inéditas basados en la tecnología, a grandes problemas y responden a las necesidades de las personas y de la sociedad.

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Las producciones tendrán como protagonistas a seres humanos comunes y corrientes que resultan invisibles pero quienes desde sus acciones y su lucha diaria impactan su entorno con innovaciones tecnológicas que cambian estilos de vida y promueven la calidad de vida.

Definición de la temática

1. Las piezas audiovisuales deben estar enfocadas en historias de cómo personas, a través de la innovación tecnológica, generan cambios sociales en su entorno. 2. El concursante puede escoger el género que desee usar para su pieza audiovisual. 3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

Parámetros del Concurso

1. La convocatoria es de carácter abierto en el territorio colombiano. SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

Universitario TecnoTelevisión 2. La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber participado ni haber sido premiado en otro concurso. 3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual. 4. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización firmada de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

Parámetros específicos

1. Los participantes deben presentar una pieza audiovisual de máximo cinco minutos, enfocados en los puntos expresados anteriormente.

Entrega de material y elección de finalistas

1. La inscripción se debe hacer en www.tecnotelevision.com El plazo para la entrega de los trabajos termina el día viernes 19 de septiembre de 2014 a las 5:00 p.m. 2. Las obras deben entregarse en sobre sellado debidamente marcado, tres copias en DVD y debidamente marcado externamente. Deben estar acompañados de la ficha técnica, disponible para descarga en la página web del Concurso. 3. El lugar de recibo de las piezas audiovisuales es en las oficinas de Latin Press Inc., sucursal de Colombia, casa editorial organizadora de TecnoTelevisión, ubicada en la Carrera 71 # 31 – 83, Belén Rosales, Medellín.

2. La calidad de las obras propuestas se evaluará según los siguientes criterios: • Innovación comunicativa: creatividad del tratamiento del tema presente en la producción. • Narrativa audiovisual: uso creativo de la imagen y el sonido a través de innovación y creación de nuevos formatos. • Calidad técnica: el producto final presentado debe acreditar un nivel de sonido y factura visual que apruebe los estándares de emisión de un canal abierto de televisión.

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FERIAS Y CONGRESOS La cámara de video profesional AG - AC160 de Panasonic, será el premio que recibirá el ganador del Concurso Universitario TecnoTelevisión en 2014.

4. Un jurado conformado por tres experimentados personajes en el campo de la producción y la realización audiovisual en el país, revisará las piezas audiovisuales y escogerá cinco finalistas. Los finalistas serán quienes presenten una pieza audiovisual con la mejor propuesta en materia de innovación comunicativa, narrativa audiovisual y calidad técnica de acuerdo al tema para el concurso en 2014.

Panasonic apoya el Concurso

5. Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de TecnoTelevisión (22 de Octubre) y votación física durante el primer día del Congreso en la Muestra Comercial.

Sobre las motivaciones para apoyar el Concurso, René Araúz, representante de la compañía, explicó que Panasonic tiene como principio contribuir a la sociedad, buscando aportar un beneficio adicional al que ya hacen con sus desarrollos en tecnología. “Esta vez queremos apoyar la educación, aportando algo significativo para los estudiantes de Colombia”.

6. Un representante o líder de cada grupo autor de cada una de las cinco piezas audiovisuales finalistas, será invitado a participar del Programa Académico de TecnoTelevisión en Bogotá con todos los gastos pagos. 7. La premiación será durante el primer día de TecnoTelevisión, noviembre 6, a las 5:30 p.m. 8. La participación en este Concurso supone la aceptación de las bases del mismo. Las posibles reclamaciones e inconvenientes serán resueltos por el Comité Organizador de dicho Concurso.

Premios

Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán: • Placa de reconocimiento. • Artículo en la revista TV Y VIDEO destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo. • Cámara de video profesional AG – AC160 de Panasonic.

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Para su segunda versión, el Concurso Universitario TecnoTelevisión recibió el respaldo de la compañía Panasonic, que será la encargada de entregar el premio al estudiante ganador, una cámara de video profesional AG – AC160.

La AG – AC160 es una videocámara Full HD con tres anillos manuales. Está dotada con un estabilizador de imágenes óptico, DSR, zoom de alta potencia, sensor de gran sensibilidad, slow motion en alta calidad Full HD, modo multiformato, grabación en cámara lenta y rápida, grabación LPCM para sonido de gran calidad y un panel LCOS de cristal líquido en silicón de 11,43 mm. René Araúz destacó que la AG – AC160 “es una cámara de alto rango de la línea AVC. Encierra todas las aplicaciones y beneficios que debe tener una cámara, como la operabilidad y un fácil manejo, para que los estudiantes puedan fortalecer su proceso de aprendizaje”. * Para más información escriba a rsanta@tecnotelevision o visite www.tecnotelevision.com

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Estabilizador de imagen El nuevo modelo de la línea de estabilizadores Flashpoint, el ZeroGrav III permite obtener maravillosas tomas en movimiento sin una plataforma rodante. Esta solución de Adorama está diseñada entre otros equipos, para las cámaras de video híbrido digital. Es la herramienta para disparar al caminar, conducir, subir/bajar escaleras y desplazarse sobre terreno irregular. Construido con palancas, resortes, contrapesos y conexiones de anillo concéntrico, los ZeroGray se destacan por su capacidad de absorber sin esfuerzo sacudidas y golpes. Su brazo jibe-like se puede girar verticalmente, poniendo la cámara en la parte inferior y el contrapeso en la parte superior para tomas de ángulo bajo.

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Cámaras wireless Se presentaron al mercado del cine las cámaras wireless HD Links RF Central microLite de Integrated Microwave Technologies (IMT), las cuales incluyen un visor de espectro incorporado que les permite a los productores chequear cualquier potencial interferencia de señal desde las laptops o desde el receptor móvil RF Central Mini Direct Vu. Todas las microLite HD Links están disponibles en las versiones de frecuencia licencia 2-GHz y licencia libre 5.8 GHz. El modelo 2-GHz cubre de 1.9 a 2.5GHz y entrega hasta 200mW, mientras la unidad de banda de frecuencia 5.8-GHz tiene una robusta salida de 100-mW RF. Dependiendo del modo, frecuencia y antenas, los transmisores tienen una cobertura hasta de una milla. Cuentan con capacidad de codificación H.264 SD y HD, operan en modo 2k DVB-T COFDM estándar.

El estabilizador está construido con una aleación ligera de aluminio, que proporcionan un agarre cómodo y confiable. La cámara está conectada directamente a la plataforma por medio de un adaptador de liberación rápida.

El codificador de video H.264 es compatible con el perfil principal del estándar H.264, proporcionando una reducción de velocidad binaria del 30% o mejora de la calidad de video en comparación con codificadores que sólo admitan el perfil de línea de base H.264.

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Dispositivo para trasmisión Glensound está presentando a The Cub, el primer dispositivo que se ha diseñado específicamente para usuarios broadcast. Integra dos entradas, dos salidas de mezclador digital e interface USB para iPhones, iPads y otros dispositivos inteligentes. The Cub incorpora multiniveles, entradas de alta calidad y retorno de monitoreo en una pequeña unidad que permitirá al ingeniero o al encargado del broadcast usar exitosamente las riquezas tecnológicas que ofrecen los dispositivos www.tvyvideo.com

inteligentes y sus aplicaciones, de hoy y del futuro. El dispositivo inteligente se conecta al Cub vía USB; igualmente incluye conexión mini USB para computadores y laptops. Opera con cuatro baterías AA o vía DC externo. Las dos entradas del Cub son mic/ line/48v Phantom, cada entrada es conmutable individualmente entre dos salidas XLR locales, o para ambas. Esto permite que el CUB pueda ser configurado como un dispo-

sitivo estéreo o para trabajar en un modo mono gemelo. Los botones de encendido y apagado también son ajustables para múltiples modos de operación. Para Más información marque 12 en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

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Con el objetivo de brindar la mejor experiencia en la calidad de imagen y sonido en canales digitales de señal abierta, RCA fabricó el decodificador ATSC HD modelo DKS2150. Este decodificador es capaz de recibir señales en alta definición y señales claras QAM para ver diferentes programas de televisión. También puede trasmitir señales digitales a través de una TV analógica convencional mediante su canal de salida CH3/CH4. De igual manera es compatible con los estándares ATSC A/53 (MEPG-2 y MEPG-4) y cuenta con una alta calidad en video compuesto y salida de audio L/R. Este decodificador proporciona un ajuste automático de tiempo y zona, menú en pantalla en inglés y español, salida HDMI e información de la programación actual. Otras de sus funciones adicionales son el escaneo automático de canales, la búsqueda de canales por teclado numérico, la intensidad de señal en pantalla, las funciones de volumen y silencio, el temporizador de auto apagado y LED status. Para Más información marque 13 en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

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Sony

Sistema de almacenamiento Sony presentó el sistema de almacenamiento de nueva generación SR-R1000, el cual reúne grabaciones multicámara al mismo tiempo y hasta cuatro SR Memory Cards, lo que equivale a 4TB de información audiovisual. De la misma manera, permite manejar los contenidos 2D, 3D, 1080p y 4K, todo en una sola unidad; y facilita la transmisión imagen/audio/datos en tiempo real a través de la red 3G. Utiliza la tarjeta SRMemory como soporte de grabación, la única que consigue una velocidad garantizada de hasta 5 Gbps, además de una capacidad de almacenamiento de hasta 1 TB. Gracias al algoritmo patentado de Sony, SRMemory es el dispositivo idóneo para albergar contenidos cinematográficos en 3D y 4K. Una sola tarjeta SRMemory puede grabar hasta tres plataformas de cámaras 3D simultáneamente y reproducir el montaje desde cualquiera de ellas. Entre otras características, el modelo SR-R1000 usa el sistema de compresión de archivos de video MPEG- 4 SStP y el códec estándar HDCAM-SR de Sony para la calidad de la imagen. También admite un nivel de compresión adicional denominado SR-Lite (220 Mbps en 1080/59i), adecuado para la producción de programas en HDTV. Para Más información marque 14 en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

Blonder Tongue

Modulador Blonder Tongue presentó el modulador MPHDE-50, el cual entrega y gestiona contenido HD para una amplia gama de aplicaciones y mercados, incluyendo plataformas de televisión por cable, para sector educativo, hospitales y sector gubernamental. Mediante la combinación del media player en red (Android) y el codificador single-channel HD MPEG-2 en una simple unidad 1-RU, el modulador brinda a los operadores de sistemas una mayor eficiencia y conveniencia, bajando los costos de operación. Usando el MPHDE-50, los operadores pueden aceptar un programa desde los siguientes inputs: componente, HD-SDI, HDMI (sin encriptar), VGA y compuesto; y simultáneamente entrega un single QAM, ASI o output IP. El proceso es gestionado y transmitido por el media player. Asimismo, el modulador incluye una conexión HDMI entre el media player y el codificador. Ambas unidades son alimentadas por una fuente 12 VDC integrada al chasis. El media player produce una salida de 1080i. También un API es incluido para aplicaciones nativas. El media player contiene una memoria flash interna de 4GB y un puerto de tarjeta SD para almacenamiento adicional. Para Más información marque 15 en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

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Wohler

Monitores MPEG DVB-ASI e IPTV Los monitore MPEG de Wohler decodifican y proveen conveniente un monitoreo a un solo vistazo de los contenidos de las emisiones con flujo MPEG-2/4 ASI y Ethernet IP, al igual que entradas 3G/HD-SDI. Los monitores de video identifican, decodifican y visualizan en alta resolución, tanto en las señales MPEG-2 como en las MPEG-4 (entrada vía BNC o Ethernet ) mientras brindan a los usuarios la habilidad

de navegar por los datos PAT, PMT, PID, EIT y NIT para cada secuencia seleccionada. Los monitores también se acomodan al audio y video HDMI con medidores de nivel, GPI y

Haivision

Codificador/Transcodificador El Kraken HEVC es el nuevo baseband codificador y transcodificador H.264 que Haivision presenta al mercado, el cual habilita a las organizaciones para enviar video de alta calidad utilizando redes de baja capacidad, mientras permite una completa interoperabilidad con las infraestructuras H.264 existentes y los flujos de trabajo. Para los usuarios de Kraken HEVC, el flujo de trabajo

recuento. Incluyen Dolby Digital y Digital+ decodificador, al igual que la capacidad de decodificar hasta 12 grupos de audio, entre otras características. Para Más información marque 16 en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

consiste en recibir secuencias H.264 de alta velocidad de bits o entradas baseband, convirtiendo estas señales en HEVC para el transporte, y luego reconvertir la corriente de HEVC a H.264 para su distribución a lo largo de su ecosistema. Diseñado para aplicaciones gubernamentales y empresariales, inteligencia, vigilancia, reconocimiento ISR y contribución video backhaul, viene con 0,5 segundos de latencia y optimizado para aplicaciones 720p/1080p; está disponible en compacto dispositivo de 14“, diseñado para aplicaciones de poder y espacio restringidos como los camiones satélite. Para Más información marque 17 en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA . ..........................................TARJETA DEL LECTOR ............. PÁGINA AJA VIDEO SYSTEMS................................................................ 1.................................CARATULA 2 BLACKMAGIC DESIGN..............................................................2............................................... 5 INDUGUÍA..............................................................................3..............................................41 MATTHEWS STUDIO EQUIPMENT................................................4.............................................. 11 PROFESSIONAL AUDIO & VIDEO SYSTEMS CORP............................5............................................... 9

PRÓXIMA EDICIÓN: Vol 20 Nº 5

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SONY LATIN AMERICA-PSLA......................................................6................................CARÁTULA 4 SONY LATIN AMERICA-RELA......................................................7............................................... 7 TECNOTELEVISIÓN 2014............................................................8................................CARÁTULA 3 TECNOTELEVISIÓN 2014............................................................9.................................. GATE FOLD

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CONCURSO UNIVERSITARIO TECNOTELEVISIÓN2014

PARA ESTUDIANTES UNIVERSITARIOS DE LAS CARRERAS AFINES A LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN COLOMBIA

TEMA: “PERSONAJES E INNOVACIÓN” LAS PIEZAS AUDIOVISUALES DEBEN ESTAR ENFOCADAS EN HISTORIAS DE CÓMO PERSONAS, A TRAVÉS DE LA INNOVACIÓN TECNOLÓGICA, GENERAN CAMBIOS SOCIALES EN SU ENTORNO.

DURACIÓN DEL VIDEO: MÁXIMO 5 MINUTOS PLAZO DE ENTREGA: SEPTIEMBRE 19 DE 2014

TECNOTELEVISIÓN 2014 SE REALIZARÁ EL 6 Y 7 DE NOVIEMBRE EN EL PABELLÓN 4 DE CORFERIAS EN BOGOTÁ, COLOMBIA EL 7 DE NOVIEMBRE SE HARÁ LA PREMIACIÓN EN EL MARCO DE LA EXPO

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