TVV 23-4

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Vol. 23 Nº4, 2017 www.tvyvideo.com

• Por OTT ¡tiembla la TV actual? • Narrativas transmedia y medios públicos •

Televisión y la convergencia de medios

ISSN 0121-9235

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Colaboran en esta edición: Carlos Pantsios Markhauser, Simon Trudelle, Juan Pablo Morales, Luis Pinto, Luis Jorge Orcasitas Pacheco, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Juan Carlos Chávez. circulación auditAda por: Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia

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OTT y TV, la convergencia de los medios

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

Con el desarrollo y masificación de las plataformas OTT, mucho se ha hablado de posibilidad de que éstas terminen por reemplazar a la televisión tradicional. Algunos pesimistas lo ven como una amenaza que acabará con la televisión como la conocemos hoy. Pero lo cierto es que hasta ahora los números muestran un panorama diferente.

Aunque cada día hay más plataformas tipo Netflix, que resultan atractivas gracias a su oferta y disponibilidad, la mayor cantidad de televidentes siguen accediendo a los contenidos de manera tradicional. Y como la tecnología sigue avanzando, ofreciendo cada vez mayores posibilidades de acceso a contenidos con mayor calidad, las cosas pueden cambiar.

Por eso, para la industria el reto está en saber cuál es la estrategia que mejor funciona en cada caso particular. Los canales y productores de contenido pueden llegar de manera directa al televidente, pero no se puede dejar de lado el trabajo que han hecho los operadores de TV paga y la relación que por años han sostenido con los usuarios.

El éxito puede estar en flexibilizar las opciones para lograr mejores resultados en conjunto.

Para quienes tienen una visión más conservadora del tema, sostienen que ambos servicios, las plataformas OTT y la televisión lineal, coexistirán e incluso serán complementarios el uno del otro.

Por eso, vale la pena preguntarse, ¿cómo se está preparando para afrontar esta nueva realidad?

Recuerde que estoy atento a sus comentarios sobre la industria broadcast en rsanta@tvyvideo.com

EN ESTA EDICIÓN TECNOLOGÍA

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Por OTT ¿tiembla la TV actual?

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TV paga puede aprender de OTT

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El streaming OTT ha traído consigo una nueva aproximación que ahora permite niveles de calidad de streaming sobre HTTP nunca antes logrados.

A medida que la TV e Internet continúan convergiendo, el televidente está evolucionando la forma de ver y acceder a los contenidos.

OTROS ENFOQUES

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Vol 23 N° 4, 2017

20

Narrativas transmedia y medios públicos

Las narrativas transmedia se refieren a una nueva estética que ha surgido en respuesta a la convergencia de los medios.

INTEGRACIÓN REAL

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El futuro del cine digital

El público no se ha beneficiado del despliegue inicial del cine digital tanto como los estudios o los exhibidores.

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FERIAS Y CONGRESOS

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TecnoTelevisión entregará premios por US$10 mil

Panasonic, Arri y E-Image son las empresas que entregarán el premio al ganador del Concurso Universitario TecnoTelevisión en 2017.

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CARTA DEL EDITOR NOTICIAS AL AIRE PRODUCTOS ÍNDICE DE ANUNCIANTES

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NOTICIAS PERSONAS Y FIGURAS

Flora Luna Gonzales, nueva presidenta de ConcorTV

Perú. El Consejo Consultivo de Radio y Televisión, ConcorTV, eligió como su nueva presidenta a Flora Luna Gonzales, representante, ante el Consejo, de la Asociación Peruana de Consumidores y Usuarios – ASPEC.

Flora Luna Gonzales

La Dra. Luna es médica egresada de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, con un postgrado en Pediatría en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos – UNMSM. Actualmente es Asesora Técnica de la Asociación Peruana de Consumidores y Usuarios – ASPEC, y representante de esta Asociación ante diferentes comisiones multisectoriales.

Cabe resaltar que el cargo de miembro o presidente del ConcorTV se realiza ad-honorem y, según lo establecido en la Ley de Radio y Televisión, deben ser personas con idoneidad moral, destacada trayectoria y experiencia profesional no menor de diez años.

El ConcorTV es un órgano autónomo, plural y consultivo adscrito al Ministerio de Transportes y Comunicaciones – MTC, cuya finalidad es propiciar las buenas prácticas en la radio y televisión peruana a través de la producción de información confiable y la creación de un clima de diálogo entre todos los actores involucrados.

Está conformado por diez instituciones representativas de la sociedad, la empresa y el Estado: la Asociación Nacional de Centros, Titulares de autorizaciones de servicios de radiodifusión sonora y de televisión comercial, Titulares de autorizaciones de servicios de radiodifusión sonora y de televisión educativa, Consejo de la Prensa Peruana, Asociaciones de Consumidores, Facultades de Comunicación Social y Periodismo, Ministerio de Transportes y Comunicaciones, Colegio de Periodistas del Perú, Asociación Nacional de Anunciantes (ANDA), y el Colegio Profesional de Profesores del Perú.

Boris Díaz, nuevo director comercial de Era Electrónica

Colombia. Son varias las novedades que la pasada NAB Show dejó para la compañía Era Electrónica. Además de ampliar su portafolio de productos para la industria, ha crecido su equipo con el fin de jalonar el crecimiento en los próximos años.

Boris Díaz, quien venía desempeñándose como asesor externo de la compañía, se ha vinculado como director comercial desde el pasado primero de mayo. Él le indicó a TVyVideo+Radio que la intención es hacer una mejor gestión del conocimiento.

“La idea es reforzar la estrategia que venimos trabajando. Ya nos conocen como excelentes proveedores pero ahora queremos girar hacia la gestión del conocimiento, que en la medida que los clientes conozcan perfectamente el funcionamiento de sus productos y aprovechen todo lo que tienen, vamos a poderlos acompañar mejor en sus proyectos”, destacó.

Sobre las nuevas marcas que Era Electrónica representa de manera exclusiva para Colombia, comentó Boris Díaz, la primera es Livestream, una compañía fuerte en streaming y producción, con Boris Díaz soluciones soportadas en la tecnología NDI. La segunda es la compañía de iluminación italiana Desisti, para la cual brindarán soporte comercial y técnico.

Por último, señaló que lo corrido de 2017 ha sido un buen año para la compañía y que basados en las nuevas estrategias podrán ofrecer a los clientes un mejor acompañamiento, respondiendo a la confianza que siempre le han brindado a la compañía.

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CALENDARIO 2017 Agosto

SET São Paulo, Brasil Fecha: 22 al 24 www.setexpo.com.br

Septiembre

Andina Link Costa Rica Fecha: 5 al 7 www.andinalink.com IBC Amsterdam, Holanda Fecha: 14 al 18 www.ibc.org SCTE Cable Tec Denver, Colorado, EE.UU. Fecha: 17 al 20 expo.scte.org ]ornadas internacionales Buenos Aires, Argentina Fecha: 19 al 21 www.atvc.org.ar

Octubre

Caper Buenos Aires, Argentina Fecha: 25 al 27 www.caper.org.ar

Noviembre

TecnoTelevisión&Radio Bogotá, Colombia Fecha: 14 al 16 www.tecnotelevision.com TecnoMultimedia InfoComm Bogotá, Colombia Fecha: 14 al 16 www.tecnomultimedia.com.co LDI Las Vegas, Nevada, EE.UU. Fecha: 17 al 19 www.ldishow.com MipCancún Cancún, México Fecha: 15 al 17 www.mipcancun.com/es

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Megatrax expande mercado de América Latina en aniversario 15

cuentan con firmas relevantes y que el proyecto es incrementarlas aún más en el futuro: “Somos los pioneros a en servir a los cableoperadores internacionales, como FOX y 22 canales en Latinoamérica -Disney, Animax, Telemundo, Univisión, Telefutura, Galavisión, TV Azteca, RCN, Caracol, Televisa-. Hemos podido establecer negocio con estas grandes empresas gigantes, y a la fecha continúan con nuestro servicio”.

Latinoamérica. Megatrax Production Music, compañía independiente productora y proveedora de librerías de música para medios audiovisuales, celebró el aniversario número 15 durante Expo Cine, Video y Televisión 2017, realizada en Ciudad de México.

Willy Rivera, director de Desarrollo de Negocios para América Latina de la empresa, afirmó: “La trayectoria de 15 años parece larga, pero los años se pasan rápido.

Comenzamos como un proyecto piloto en 2002 para expandir servicios de Estados Unidos a Latinoamérica. Inicié como asociado en TV, y ya han pasado 15 años y ahora estoy como director para Latam.

Estamos tratando de expandir nuestros servicios en la región y nuestros proyectos futuros son establecer una oficina de base en México, que a la vez pueda prestar los servicios a Centroamérica y luego

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Willy Rivera

expandirnos a Suramérica, teniendo una oficina también en Bogotá, Colombia”.

Rivera mencionó que entre sus clientes

Y adelantó a TVyVideo+Radio sus proyectos en la región: “México será la primera iniciativa y luego iremos avanzando, porque es la principal fuente de negocios y seguiremos con Colombia, que son los principales en Latinoamérica. Este año las ventas van muy bien y lo que proyectamos en los próximos seis meses es exceder el porcentaje que nos habíamos impuesto al principio de año”.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Canon ofrece soluciones a medida a canales de TV

Con fusión de Cablevisión y Telecom nace un gigante

Argentina. El pasado 30 de junio se conoció que los directorios de Cablevisión y Telecom alcanzaron un acuerdo mediante el cual Telecom absorverá el 100% de Cablevisión, dando paso así al nacimiento de un gigante de las telecomunicaciones en Argentina.

Cablevisión es la mayor empresa proveedora de TV paga e internet en Argentina, propiedad del Grupo Clarin. De esta manera, Telecom, propiedad del grupo de inversión Fintech, ahora podrá ofrecer a sus clientes servicios de cuádruple play, es decir, TV por suscripción, internet, telefonía móvil y telefonía fija en un solo paquete, que hoy cuenta con 25 millones de clientes sumando las cuatro líneas.

Armando Pérez

México. Entre el 2 y 3 de octubre de 2017 se darán a conocer los ganadores de la licitación de 148 nuevos canales de televisión digital terrestre (TDT) en México. Estas nuevas televisoras, requerirán de equipos digitales. Canon ya se prepara para ofrecer soluciones tecnológicas para estos nuevos broadcasters.

Armando Pérez, gerente senior de Broadcast Profesional e Industria de Cine de la división Imaging Technologies and Communications Group de Canon, afirmó: “Para los nuevos canales de televisión en México contamos con soluciones, como la línea de lentes broadcast -portátiles, de estudio o de caja para deportes y locaciones abiertas-, como también productos de video portátil -series XF y XA, con resoluciones HD o 4K-”.

Y agregó: “Nuestra línea de cine para televisoras también es adecuada, ya que con el incremento de la producción de series, éstas cámaras son muy adecuadas, o para cuestiones como cortinillas o publicidad institucional.

Con todo esto podemos participar muy bien en el mercado de televisoras regionales, que es lo que esperamos que se dé muy pronto”, dijo durante Expo Cine, Video y Televisión 2017.

Pérez mencionó sobre los lanzamientos de la compañía: “Estamos mostrando un lanzamiento, la cámara EOS C200, de la familia Cinema, que es la primera cámara ligera, compacta que es capaz de capaz de grabar en un formato 4K RAW dentro de la cámara en tarjetas CFast. Es algo que el mercado nos había venido pidiendo y por fin tenemos un producto. La gente está muy interesada con este lanzamiento”.

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De acuerdo con la información divulgada por ambas compañías, esta fusión permitirá hacer mayores inversiones en infraestructura más moderna de tecnologías móviles y el despliegue de fibra óptica de alta velocidad.

Ross Video incrementó su presencia en Latam

México. Con las soluciones que fueron lanzadas durante NAB Show 2017 -exposición realizada en abril pasado en Las Vegas-, Ross Video consiguió uno de sus objetivos de mercado: presentarle ahora sus desarrollos a clientes de México y Centroamérica, ello durante Expo Cine, Video y Televisión 2017, realizada en la Ciudad de México del 12 al14 de julio pasados.

Jason Barden

Jason Barden, director de Ventas para Latinoamérica de la empresa, afirmó: “Es la mejor edición de Expo Cine, Video y Televisión 2017 que hemos hecho en Ross Video; los tres días no ha bajado el volumen de clientes que han visitado. La mayoría tuvieron fila de espera para ver los demos de Inception News y Graphite. Tenemos un espacio muy grande, siempre lleno y espectacular; estoy muy orgulloso de estar aquí con la marca”.

Sobre las soluciones de la empresa, Barden afirmó: “El producto más importante para el mercado de LatAm -que presentamos en NAB- es el Graphite, nuestra solución de producción all-in-one, que incluye playouts, switchers de producción, chroma keys, multiviewers, y consola de audio, todo en una sola caja, pero es un sistema que no hace todo el procesamiento en un CPU, es un switcher de producción real con su propio sistema operativo Linux con una consola de audio real, y un sistema de gráficos muy poderoso”.

Y dijo: “Este producto está haciendo mucho ruido en este mercado, de hecho aquí en el tercer día del show tenemos una lista de clientes que están esperando sus sistemas Graphite. Y en la apertura de canales nuevos en México, que serán concesionados, ahí entra esta solución. ”.

Barden concluyó: “El segundo semestre del 2017 siempre es el más fuerte; en los primeros meses se arman proyectos y en el segundo semestre es cuando se están cerrando.

Creo que al fin de año vamos a ver otro año consecutivo de crecimiento para la compañía”.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Ofrecemos calidad por encima de precio en antenas: Orbimet México. La elaboración de antenas para la recepción de señales satelitales, ya sea para usuario final o para la recepción de señales para operadores, debe ser con la máxima calidad. Orbimet -fabricante mexicano- es lo que ofrece al mercado, lo que supera a fabricantes de otros países, como China, mencionó Patricia Talamás, gerente de Ventas Internacionales de la empresa.

“Una antena china es desechable, son muy baratas. Si van a tomar una decisión con base en el dinero que van a invertir, somos una opción. Los chinos están vendiendo antenas muy delgadas, que con el aire se deforman. Muchas instalaciones en el país utilizaron y no duraron mucho tiempo. Nosotros ofrecemos una antena durable -por ejemplo, instalamos antenas hace 15 años y siguen funcionando-, ofrecemos calidad y precio”, afirmó durante Convergencia 2017.

“Nuestro producto se distingue por ser de gran calidad. En México se están utilizando muchas antenas de fabricación china, o antenas fabricadas artesanalmente con materiales raros. Nosotros tenemos 35 años fabricando antenas. Por ejemplo, MVS utiliza nuestras antenas. Ofrecemos calidad y servicio, valor por la compra. Somos el fabricante más grande y mejor integrado de Latinoamérica”, dijo durante la exhibición realizada en la Ciudad de México.

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Patricia Talamás

Talamás distinguió su producto: “Nuestras antenas están pintadas de manera electroestática y tenemos garantía de 500 horas en cámara salina, que no hay muchos fabricantes que ofrezcan eso. Nos manejamos a través de integradores profesionales. Debemos priorizar que las empresas cableras quieren hacer sus inversiones en una ocasión con una antena de calidad”.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

GatesAir apuesta por nuevos broadcasters en México México. 148 nuevos canales de televisión digital terrestre serán liberados en México a partir de octubre próximo. Para proveerlos de tecnología, GatesAir -fabricante de transmisores de señales de TV digital- prepara soluciones adecuadas a sus presupuestos, declaró Diego Giles, Gerente de Ventas para América Latina de la empresa.

“Sobre la liberación de concesiones de TV en México, estamos poniendo el ojo ahí. Este caso va a ser distinto de la tercera cadena de TV nacional, porque fue una única licitación. Ahora serán varias y estamos pendientes a quienes estamos detectando como nuevos adjudicatarios para proveerles estas soluciones. Tuvimos mucho éxito con la gente de Imagen. Este éxito también ocurre en otros lugares, como en Chile con MegaVisión”, afirmó durante su presencia en México en Expo Cine, Video y Televisión 2017.

Y agregó: “Para lo que resta de 2017 tenemos muchas expectativas y lo vamos a conseguir. Estamos trabajando para lograr las metas que la compañía tiene, que creemos que son realistas. En el tema de la TV abierta hay mucho debate, sobre cuál va a ser el futuro. La TV abierta es gratis y nunca va a morir. Con el aprovechamiento del espectro, que significa la digitalización, hacia allá vamos y eso va a continuar, y eso implica renovación de equipamiento”.

Giles mencionó la expectativa de GatesAir: “En México esperamos conseguir la mitad del mercado de transmisores, o tal vez más. No sólo nosotros ofrecemos soluciones, hay un mercado importante, pero nosotros estamos en el segmento premium de marcas. Nuestros equipos son fabricados para perdurar en el tiempo. Tradicionalmente un equipo de transmisión se compraba para durar 30 años; ahora para 15 o 20 años, pero tiene que estar funcionando 24/7, todos los días. Una inversión de esa naturaleza necesita un respaldo acorde. Nuestra compañía tienen 90 años en el mercado y por ejemplo, tenemos repuestos para equipos que tienen 30 años. Eso los clientes lo valoran mucho”.

Inclusión laboral de las mujeres en las telecomunicaciones

México. De acuerdo con el más reciente informe de The Social Intelligence Unit A.C, durante el primer trimestre de 2017 se contabilizaron 210,375 personas empleadas en las telecomunicaciones, lo cual representó 0.4% de la población económicamente activa ocupada en el mismo periodo y un crecimiento negativo de 1.6% respecto al primer trimestre de 2016.

El número de mujeres empleadas en dicho sector representó 30.9% del total, mientras que los hombres representaron 69.1%, es decir, una diferencia de 38 puntos porcentuales (pp). En cambio, del total de la población económicamente activa ocupada, 38% son mujeres y 62%, hombres, lo que equivale a una brecha de 24 pp.

Desde el primer trimestre de 2011, esta brecha de género ha sido persistente y su mayor estrechamiento, equivalente a 18 pp, se registró en el último trimestre del mismo año. En contraste, durante el último trimestre de 2014 se registró una brecha de 50 pp, la mayor en el periodo estudiado.

Cabe destacar que la tendencia lineal de la participación laboral de los hombres en las telecomunicaciones es creciente en el periodo que comprende desde el primer trimestre de 2011 y el primer trimestre de 2017. En contraste, dicha tendencia analizada para el caso de las mujeres, muestra un comportamiento decreciente.

Una alternativa para generar mayor inclusión de las mujeres en el mundo laboral de las telecomunicaciones consiste en promover las carreras relacionadas con las nuevas tecnologías entre dicho grupo poblacional.

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Distribución por género de empleados en telecomunicaciones, primer trimestre 2017

30,9% % Hombres en Telecomunicaciones % Mujeres en Telecomunicaciones 69,1%

Fuente: The Social Intelligence Unit con datos del Banco de Información de Telecomunicaciones del IFT

El Anuario Estadístico de Educación Superior del Ciclo Escolar 2015-2016 de la Asociación Nacional de Universidades e Instituciones de Educación Superior (ANUIES), la matrícula total en especialidades, maestrías y doctorados relacionados con las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC) ya que de las 6,088 personas¹ matriculadas en estos programas, sólo 27% son mujeres y 73% son hombres.

La inclusión laboral de un mayor número de mujeres en las telecomunicaciones no sólo estrecharía la magnitud de la brecha de género identificada, sino que podría ser un factor que impulse el dinamismo del sector en el mediano y largo plazo. Para lograr ello, resulta trascendental promover entre las mujeres aquellas carreras ligadas con las TIC.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

MC Consulting ofrece soluciones para pequeños operadores

México. Soluciones para tráfico, facturación, sistema de controles remotos, VOD, entre otras, son los desarrollos que ofrece MC Consulting Latin America para los mercados regionales, afirmó Paulo Martínez Cleves, director de la compañía. “Para las pequeñas operadoras de cable lo más importante que se les ofrece son soluciones operativas con costo asequibles que les permita crecer en esas soluciones y tener operaciones cada vez más profesionales. Lo importante es que el costo-beneficio de estas soluciones sea algo que se adecue al mercado mexicano y para eso MC Consulting provee en toda la experticia a los fabricantes del know-how de tantos años nuestros en la industria”, dijo.

Y añadió: “Llegamos a estas exposiciones para promocionar algunas de las marcas que estamos llevando, entre ellas se cuenta con soluciones de tráfico, facturación, sistema de controles remotos para VTR’s, para deportes, tenemos algo para videos interactivos, canales mosaico, y VOD. Hemos tenido éxito en estas ferias porque nos llevamos varios contratos firmados con empresas que están interesadas en los productos y con las cuales estamos haciendo nuestro trabajo de desarrollo de negocios con los fabricantes europeos y estadounidenses con los que llevamos estos productos para establecer para establecer su red de distribución”.

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Paulo Martínez Cleves

Martínez Cleves afirmó durante su presencia en Convergencia 2017 y Expo Cine, Video y Televisión 2017: “Contamos con un catálogo bastante amplio de soluciones. Además del broadcast tradicional, con la expansión de MC Consulting estamos llegando a las cableoperadoras y algunos otros sectores e industrias que poco a poco vamos a ir difundiendo”.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Reto para cableoperadores de Latam es TV everywhere México. Los consumidores de nuevas plataformas de distribución de video por internet, (como over-the-top, OTT), exigen recibir sus contenidos dónde sea, a la hora que sea y en el dispositivo de su preferencia. Por ello, los cableoperadores deben adaptarse a esas necesidades, afirmó Fernando Graziano, director regional de Ventas para Latinoamérica de SeaChange.

“Uno de los principales retos para ellos es TV everywhere, la posibilidad de ofrecer a suscriptores en cualquier momento, lugar o dispositivo. Ello conlleva muchos cambios que cualquier proveedor debe afrontar haciendo soluciones. Nosotros hacemos eso: soluciones de Content Manager System (CMS), que permiten procesar contenidos y adaptarlos a cualquier escenario que los operadores quieran distribuirlos. Al mismo tiempo, tenemos herramientas de backoffice, que son los mecanismos de procesamiento que interactúan directamente entre usuarios”, dijo durante Convergencia 2017.

En la exhibición realizada del 11 al 13 de julio pasados en la Ciudad de México, el ejecutivo aseguró: “Tenemos todo un equipo dedicado a estas soluciones y una amplia penetración en mercados de Europa y América, y ahora lo estamos introduciendo en Latinoamérica, entre operadores que lo necesitan. Estamos muy entusiasmados creciendo en la región y asumiendo un rol importante para hacer crecer a la industria”.

Fernando Graziano

Consideró que SeaChange cuenta con ventajas tecnológicas para ayudar a los operadores a superar este desafío: “Desde hace casi 30 años, SeaChange ha estado en el top tecnológico para los cableoperadores. Hoy en día seguimos liderando soluciones y nuevos productos; constantemente estamos desarrollando nuevas aplicaciones y productos con funcionalidades específicas para ayudar a los operadores de cable”.

ENCO ayuda a broadcasters a cumplir con closed caption México. El 21 de diciembre de 2016 se publicó en el Diario Oficial de la Federación de México -la gaceta gubernamental- los Lineamientos Generales sobre la Defensa de las Audiencias, donde se estableció que las transmisiones de TV abierta deberán contar con la opción de closed caption (subtítulos escritos) obligatoriamente a más tardar el 14 de agosto de 2017.

Gilber t Felix, director de Ventas Broad-

cast para América Latina de ENCO, señaló: “Las televisoras mexicanas saben que necesitan hacer algo con el tema del closed captioning para ponerlo en el aire; es necesario porque es un tema legal, regulatorio. Estamos haciendo pruebas con diferentes clientes. Excelencia en Comunicaciones y Servicios cuenta con los equipos desde hace un año y los clientes en México pueden probarlos.

Para que cuando tomen sus decisiones

Gilbert Felix

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queremos que opten por nuestros productos”.

En Expo Cine, Video y Televisión 2017, realizada en la Ciudad de México, dijo: “El tema es que aún no han tomado decisiones, pero estamos cerca de eso. Y les probamos todo el equipo completo, por ejemplo con el encoder, porque ellos nunca usaron eso. Eso a futuro va a ser una inversión. La ventaja de nuestros equipos es que siempre se pueden mejorar, añadiendo palabras locales, entonces nuestro equipo siempre está aprendiendo, mejorando el texto. Porque muchas veces es difícil distinguir las palabras locales o indígenas”.

Y mencionó las opciones que ofrece ENCO: “También empezamos a trabajar con nuevas plataformas, como el cloud. Lo presentamos en NAB y ahora ya estamos finalizando la última versión, que será ligeramente más caro, porque vamos a cobrar por minutos, no por horas. La diferencia es el retraso y el modo de salida del texto, que es mejor y más rápido. Entonces les vamos a dar las dos soluciones: el equipo físico enCaption 3, y el enCaption 4, que es el cloud”.

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Para OTT Haivision ofrece diversas soluciones en Latam

México. Ante la creciente generación de nuevos negocios y plataformas en Latinoamérica, como OTT, Haivisión apuesta en proveer soluciones efectivas y eficientes a estos mercados, afirmó Fabiano Cardoso, director de Ventas para América Latina de Haivision.

“Ante el crecimiento de plataformas OTT en México y Latinoamérica, vemos una perspectiva muy positiva.

En México tenemos algunos clientes como Televisa, TV Azteca, Multimedios. Los dos equipos son utilizados, Fabiano Cardoso por un backhole, que no es para señal al aire, sino para monitoreo interno. Esto lo están utilizando para mandar contenidos a sus websites Televisa y Multimedios principalmente, y ofrecen una gran oportunidad, ya que ellos están migrando a IP. Están cambiando del satélite para IP, por los costos y la calidad de transmisión y para reducir posibles conflictos”, mencionó en su participación en Expo Cine, Video y Televisión 2017, realizada en Ciudad de México.

Y agregó: “Ante la limitación de redes transmisión IP en Latinoamérica, tenemos el Makito HEVC. Lo que hace es proporcionar menor pérdida de paquetes, para lograr una mejor calidad de video y una economía de banda considerable”.

Sobre los productos que mostraron a los broadcasters mexicanos, dijo: “Tenemos los encoder-decoder Makito H.264 y HEVC (H265), que hacen transmisión de video vía IP punto a punto, con latencia baja (50 Ms), alta calidad de bitrate, con un full HD de 2Mb a 3Mb por segundo”.

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QNAP brinda transferencia de archivos por Thunderbolt 3.0

México. Ante el crecimiento de resoluciones HD y 4K -e incluso 6K y 8K-, QNAP Systems ofrece al mercado latinoamericano soluciones de almacenamiento de contenidos eficiente y masivo, ello con gran velocidad y eficiencia, afirmó David Lira, gerente de Desarrollo de Negocios de la compañía.

“Estamos lanzando soluciones en Thunderbolt 3.0, las cuales tienen conexiones de hasta 40 Gb, entregando soluciones de almacenamiento en puertos de tráfico a mayor David Lira velocidad. En el caso de cine hemos incorporado este puerto para que los ingenieros puedan hacer su red directamente en QNAP -incorporando discos duros Seagate en estado sólido-caché- y en discos en estado mecánico”, afirmó durante Expo Cine, Video y Televisión 2017.

En la exposición realizada en el World Trade Center de la Ciudad de México, dijo: “Desde el 2015 hemos entregado equipos que soportan 4K, y nos adelantamos con Thunderbolt 3.0, ya que la mayoría manejan Thunderbolt 2.0, pero estos equipos los hacemos compatibles y escalables, pero podemos migrar a conexiones por fibra o por cobre. La ventaja es que pueden hacer render y guardar información directamente en el QNAP, para poder hacer otras actividades simultáneamente y conectar otros dispositivos”.

Lira reconoce otras soluciones desarrolladas por otras empresas, aunque afirma que los desarrollos de su compañía cuentan con ventajas sustanciales.

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TVU se enfoca en equipos portátiles y con mayor conexión

México. Hasta hace pocos años, los equipos de transmisión de video móviles por redes IP eran pesados, voluminosos y aún complejos de transportar. Hoy esa realidad ha cambiado. TVU ha minimizado las dimensiones de esos equipos, así como optimizado sus sistemas de transmisión, ello aprovechando el códec H.265 (HEVC), aseguró Claudio Moriel, director de Ventas para México de la empresa.

“Estamos presentando nuestro nuevo códec H.265 ya disponible para transmisión portátil y en nuestro equipo para unidades móviles, el MLink, disponibles y vendiéndose y que ya varios clientes han adquirido estos equipos a nivel mundial”, mencionó en Expo Cine, Video y Televisión 2017, realizada en la Ciudad de México.

“El HEVC nos permite tener transmisiones con un menor ancho de banda y un consumo más bajo de datos. Prácticamente la mitad del que se hacía con el H.264”, comentó.

Moriel consideró que la compañía marcha en el sentido de las necesidades de la industria. “La tecnología es tendencia hacer equipos más pequeños y mucho más por-

Claudio Moriel

tátiles, y ahora tenemos una mochila -TVU One- y se tiene un equipo que permite al camarógrafo tener mayor versatilidad y no cargar equipos tan pesados como era anteriormente”.

Sobre el desempeño de la compañía en la región, dijo: “En el segundo semestre del año cerramos con muchos proyectos, en-

trando en el mercado de manera importante. Creo que los clientes pierden miedo al IP y poco a poco adquieren las mochilas y los transceivers que permiten transmitir de manera simultánea y reducir costos importante para nuestros clientes, sobre todo en el tema de TV abierta están buscando economizar costos. Creo que vamos a cerrar muy bien el año”.

Belden lanza nueva línea de coaxiales y conectores para UHD Actualmente el usuario cuenta con dos series de coaxiales: una que soporta hasta 6Ghz (los conocidos 1855, 1505, 1694, 1794 y 7731) y la nueva, si quiere estar preparado para UHD, ahora o a futuro.“ Junto a los cables, también hemos desarrollado nuevos conectores BNC que permiten transmitir los 12Ghz sin degradar la señal. Tanto en 1 pieza como en 3 piezas”.

Latinoamérica. Belden presentó una nueva serie de coaxiales (4855, 4505, 4694, 4794 y 4731), todos ellos preparados para soportar los 12Ghz del UHD a través de un solo coaxial (sin necesidad de hacer quad-link). Se trata de conductores de cobre con plata, un material de mínima resistencia, adecuado para transportar una frecuencia tan potente y delicada como esta.

“Queremos darle al cliente la opción de seleccionar la infraestructura con la que se sienta más cómodo: ya sea IP o el modo tradicional (coaxial) o hibrido (teniendo en cuenta los módulos SFP para coax que tanto llamaron la atención en la expo NAB). Creemos que el coax es un cable noble y sencillo de conectorizar. Por ello aún le queda mucha vida por delante”, comentó Juanma Cortes, gerente de Belden Broadcast para México.

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Además, también en la expo de Las Vegas, Belden presentó una nueva familia de paneles modulares para conectores de cámara triax/Smpte. Se trata de una solución customizable de panel de parcheo, en la cual el usuario selecciona los distintos módulos que necesita. “Es una línea que estaba ausente en el portafolio de Belden, y que se ha incorporado tras la reciente compra de Gepco”, indicó Juanma Cortes.

“Finalmente, también expusimos lo que llamamos “CATsnakes”, es decir, cableado estructurado que hace la función del snake tradicional de audio, solo que para llevar audio sobre IP, con doble forro para uso rudo, conductor de cobre multifilar para máxima flexibilidad, y conectorizados con jacks anti-impacto”, concluyó.

Para más información, pueden contactar a Juanma Cortes en su correo juan.cortes@belden.com

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TECNOLOGÍA por Carlos Pantsios Markhauser*

Por OTT, ¿tiembla la TV actual?

Antes de la aparición de OTT, la entrega de video online sólo se limitó a las PCs y algunos teléfonos móviles del segmento superior. Ahora los televisores son conectados, entrando en el espacio del OTT.

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TT es la tecnología más reciente que hace posible la distribución de contenido de video “Over The Top (OTT)” de todas las tecnologías de distribución convencionales. Lo hace transmitiendo corrientes de datos que emplean el HTTP (Hyper Text Transport Protocol), protocolo utilizado durante décadas para el transporte de páginas web por la red de Internet.

HTTP se basa en el TCP (Transport Control Protocol), un protocolo de transporte por conexión seguro

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que posee más elementos prácticos que el popular protocolo UDP (User datagram Protocol). La conexión vía TCP permite a cualquiera que disponga de suficiente capacidad de web hosting de hacer broadcasting de contenido de audio y video a una audiencia mundial sobre el Internet abierto.

En su forma más simple, OTT es fundamentalmente una tecnología alternativa que permite la replicación del repertorio de contenidos de entretenimiento tradicional pero en un contexto totalmente digital.

OTT consiste en la entrega de contenido a través de conexiones a internet, tanto fijas como móviles, en sustitución al espectro de broadcast de TV o a las redes dedicadas de cable, fibra óptica, o satélite.

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TECNOLOGÍA A pesar de que la tecnología OTT refleja el contenido de video tradicional, su dominio digital permite muchas características propias y elementos que no son posibles en distribuciones por el aire, cable o satelital.

Algunos detalles técnicos del OTT

HTTP es el protocolo que fue utilizado como solución de transporte para medios de video bajo demanda (VOD) contenidos en páginas web, especialmente en sitios basados en Adobe Flash, como es el caso de You Tube, Hulu y Dailymotion. Sin embargo, es muy importante notar, que estas soluciones no hacen streaming en tiempo real, basando su funcionamiento en el llamado downloading progresivo de archivos de contenido de medios.

En este caso, el navegador baja el archivo del servidor web HTTP y cuando dispone de suficiente cantidad de información, inicial la reproducción del contenido mientras continua la bajada del resto del archivo. La mayor desventaja de esta forma de operación es el tiempo prolongado requerido para llenar el buffer inicial. Otro problema asociado con el HTTP es la calidad del streaming, que depende de la conexión IP. El streaming de contenido está sujeto a estancamiento si se presentan fluctuaciones en el ancho de banda disponible, conduciendo al congelamiento de la imagen. Esto hace casi imposible el broadcasting de contenido en vivo por la red de Internet.

El principio de operación del OTT consiste en trabajar con corrientes de video o archivos basados en corrientes TS (Transport Stream). Mientras un contenedor OTT utiliza la corriente de transporte MPEG (MPEG--TS) para el video, el AAC es utilizado para el audio, siendo ambos ampliamente empleados en la industria del broadcast por muchos años.

Otra fortaleza del OTT es su capacidad de implementar la

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tasa de bit adaptiva inteligente. Aquí, es el dispositivo del usuario final el que decide la calidad del streaming, según el ancho de banda disponible, y no el servidor de video, como se hacía tradicionalmente. Esta solución tecnológica permite lograr corrientes de video ininterrumpidas, logrando así una experiencia de usuario (QoE) muy positiva a través de una red no administrada (ejemplo, Internet).

Hasta hace poco, el broadcasting en vivo fue, por ello, restringido a las redes IPTV administradas por operador que emplean el protocolo liviano UDP multicast. La entrada de la tecnología OTT al mercado mundial, sin embargo, ha traído consigo una nueva aproximación y es ahora posible lograr alcanzar niveles de calidad de streaming sobre HTTP que permite contenido en vivo en broadcasting sobre la red de internet.

En OTT, un archivo índice es generado indicando diferentes perfiles (calidades de streaming) disponibles para un archivo canal/contenido. Por otro lado, el dispositivo receptor (PC, móvil, STB) busca la tasa de bit más apropiada, basándose para ello en el tiempo requerido para recibir un bloque de archivo. Cada bloque de archivo dura unos 10 s, de manera que el dispositivo receptor puede automáticamente adaptar el streaming con flexibilidad en ese tiempo.

El streaming OTT ha traído consigo una nueva aproximación tecnológica que ahora permite niveles de calidad de streaming sobre HTTP nunca antes logrados y que hacen posible que contenido en vivo sea enviado vía broadcast por la red de Internet. ¿Por qué el nerviosismo en las compañías de telecom con la aparición del OTT? Hasta tiempo muy reciente, la entrega de video de alta calidad estuvo monopolizado por las compañías que trabajan

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con redes administradas, por ejemplo los operadores de telecom (telcos) y los Proveedores de Servicio de Internet (ISPs). La revolución se produjo en el año 2002 cuando la empresa FastWeb (Italia) propuso la oferta de video a gran escala sobre IP. La aparición de la tecnología OTT significó que una red administrada ya no es imprescindible para la entrega de video con calidad de servicio (QoS). Esto implica una abierta amenaza para los telcos que temen una “desintermediación” (es decir, la eliminación de la intermediación en la cadena de entrega de video refiriéndose aquí a las redes operadas por administradores) siendo relegados a simples proveedores de ancho de banda en Internet, una posición a la que se han opuesto radicalmente por muchos años.

Existe, sin embargo, una perfecta oportunidad de OTT para telcos.

Muchos de ellos están actualmente construyendo nuevas ofertas que les permite alcanzar nuevos usuarios, y aún extender las ofertas de video a suscriptores de otros ISPs. Por otra parte, la tecnología OTT puede ser vista como el facilitador de una convergencia de tipo multiscreen, entregando contenido de video a diferentes dispositivos de usuario ya, www.tvyvideo.com

que HTTP es empleado tanto en PCs como en STBs, televisores conectados y dispositivos móviles.

La tecnología OTT permite que nuevos participantes emerjan al crear una conexión directa entre proveedores de contenido (canales de TV, agregadores de contenido, satélite y broadcasters de cable) y usuarios finales. OTT hace posible que los proveedores de contenido promuevan directamente sus servicios de video a los usuarios.

Los proveedores de contenido han estado en desventaja en la batalla de los telco vs. los broadcasters sobre la administración de los usuarios finales mientras que los telcos han ganado una ventaja significativa a través de la tecnología IPTV y las ofertas VOD, incluyendo los paquetes de triple play.

Con la llegada del OTT, los proveedores de contenido estarán en capacidad de volver a ganar una posición al mercadear y entregar sus contenidos en forma directa a los televisores conectados y a los dispositivos móviles.

Otras ventajas importantes de la tecnología OTT

Antes de la aparición de la tecnología OTT, la entrega de video online sólo se TV Y VIDEO Vol 23 Nº4

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TECNOLOGÍA permitirles mejorar la administración de sus relaciones con los consumidores por medio de una oferta de video complementaria, vinculada con los dispositivos electrónicos que ellos mismo distribuyen.

Actores principales en la tecnología OTT

La tecnología OTT sigue siendo actualmente un campo de batalla tecnológico donde no se ha destacado un claro ganador. Los cuatro contendores de tecnología avanzada OTT, como son: Apple HLS, Google WebM, Microsoft Smooth Streaming y Adobe HTTP Dynamic Streaming, provienen todos del sector del mercado de Internet, desprovistos totalmente de vinculaciones con las industrias de broadcast y de telecomunicaciones.

En el 2010, 3GPP y OIPF publicaron sus especificaciones propias para los protocolos de streaming adaptivos; Adaptive HTTP Streaming (AHS, parte de 3GPP R9) y HTTP Adaptive Streaming (HAS), sin embargo la adopción de estos protocolos todavía no se produjo. Las organizaciones MPEG-LA e ISO han tomado la delantera al crear un simple estándar cross-industrial con el fin de unificar el streaming adaptivo sobre protocolos HTTP: MPEG-DASH (Dynamic Adaptive Streaming sobre HTTP). El primer escrito sobre especificaciones DASH fue publicado en febrero del 2011.

limitó a las PCs y algunos teléfonos móviles del segmento superior. Ahora es posible observar la emergencia de los llamados televisores conectados, entrando en el espacio del OTT. La televisión conectada permite a los fabricantes de electrónica de consumo traer nuevo valor a la entrega de TV ya que ello permite el contacto directo entre los usuarios y los proveedores de contenido.

Acuerdos mutuos fueron creados entre los fabricantes de receptores de TV y los proveedores de contenido para mejorar sus ofertas mutuas. Otro nuevo mercado para el contenido por OTT son las tablets. La guerra de los tablets, iniciada con el iPad de Apple, continuará en los años futuros con una competencia feroz entre fabricantes de hardware y de software.

Otro ejemplo de emergencia de nuevos participantes listos para tomar ventaja de las oportunidades que ofrece el OTT son los vendedores minoristas que actualmente poseen participación en los mercados de los telco fijos y móviles, y los MVNOs (Mobile Virtual Network Operators). Ambos poseen una base de usuario sólida con una presencia local, y su negocio fundamental es la entrega de dispositivos a los consumidores tales como receptores de TV, tablets y otros equipos de video para conectar. El OTT es capaz de

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Debido a la demanda popular, MPEG-DASH introdujo una función opcional: el segmento de inicialización. El segmento de inicialización es un formato MPEG-TS que contiene un simple programa, su información específica de programa (PAT, PMT) y alguna información de codec opcional y de DRM. La ventaja de esto está en que no se requiere de la duplicación de ésta información en los segmentos de medios subsecuentes. Esto posee la enorme ventaja de una conmutación entre canales más rápida, que contribuye a una mejora substancial en la calidad de experiencia similar al cambio de canales de la TV analógica tradicional.

En esta contienda de diferentes tecnologías basadas en OTT es muy difícil, actualmente, saber cuál de ellas dominará el futuro del OTT (sin importar cuál de ellas es realmente la mejor!). Esto se debe a que estas tecnologías son promovidas por participantes muy pesados de la industria de las telecomunicaciones y por ello cada uno está creando un gran impacto sobre el mercado. * Carlos Pantsios Markhauser es ingeniero en Telecomunicaciones y Magister en Comunicaciones de la Universidad Simón Bolívar, Especialización en Telecomunicaciones en satélite y redes The George Washington University - School of Engineering & Applied Science, Especialización en Telecomunicaciones Digitales University of Colorado Boulder. Actualmente se desempeña como Director Técnico en la firma consultora Mediax Gente de Medios.

Puede contactarlo a través de cpantsios@media-x.tv

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tecnología

TV paga puede aprender de OTT

por Simon Trudelle*

Estamos presenciando un cambio dramático en la manera en que la gente consume contenido. A medida que la televisión e Internet continúan convergiendo, la forma en que encontramos, miramos y compartimos nuestros programas favoritos está evolucionando.

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uanto más impresionantes son los números de subscriptores que obtienen los proveedores de OTT con sus servicios, más tienen que luchar los operadores de televisión de pago para conservar su parte del pastel. Mientras tanto, hay algunas lecciones que los operadores pueden aprender del amplio atractivo de OTT. Pero, en primer lugar, ¿por qué no descartar las tecnologías de TV en favor de OTT? A final, se está volviendo más barato distribuir

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contenido a dispositivos de consumo a través de internet que a dispositivos de propiedad del operador por una red administrada. Pese a que una investigación reciente demuestra que la TV OTT está creciendo constantemente, todavía hay una brecha significativa entre ella y la TV lineal en términos de audiencia y de horas totales miradas por día. Servicios como Netflix son populares y están disponibles en todo el mundo, pero hasta ahora no han reemplazado a la televisión lineal.

Todavía hay una gran demanda de los consumidores de TV lineal fiable y de alta calidad distribuida a través de redes de difusión. Sin embargo, la televisión lineal no es el único motor de valor y crecimiento para los proveedores de servicios de televisión de pago. De hecho, el éxito ahora SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

requiere que los proveedores segmenten mejor el mercado y acepten la flexibilidad y la elección que hacen que OTT sea tan atractiva, asegurándose al mismo tiempo de que sus suscriptores valoren sus puntos fuertes.

Poseer las redes administradas de distribución y el decodificador continúa ofreciendo una ventaja innegable. Permite a los proveedores controlar la experiencia del usuario y la fiabilidad del servicio. Sin embargo, el uso de la infraestructura en la nube (privada o pública) y un enfoque de distribución de contenido basado en IP pueden poner a los proveedores de televisión de pago en una mejor posición para gestionar el crecimiento de su negocio de forma eficiente, implementar nuevas características y reducir los costos de mantenimiento de sus sistemas.

Por estas razones, la distribución IP y la basada en la nube tienden a impulsar cada vez más la prestación de servicios de televisión. Esto incluye mover funciones de broadcast y STB, como grabaciones personales, a la nube. Dichas tecnologías basadas en la nube darían a los proveedores de televisión de pago la máxima agilidad y flexibilidad para ajustar sus modelos de negocio, capitalizar nuevas oportunidades de ingresos y agregar nuevos servicios sin tener que invertir fuertemente en equipos complejos en las instalaciones del cliente.

Mejorar la recopilación de datos (big data) a través de la conectividad IP también daría a los proveedores de televisión de pago una información más significativa sobre los comportamientos reales de consumo y visualización de los consumidores. A su vez, esto les daría una ventaja sobre los proveedores de OTT en cuanto a la publicidad. www.tvyvideo.com

En su estado actual, los proveedores de contenido OTT todavía no pueden igualar los ingresos generados por los anuncios de difusión.

Pero a medida que aumenta la demanda de OTT, los proveedores tradicionales de televisión de pago no pueden darse el lujo de ser complacientes. Los proveedores de servicios ganan ventaja al tener mejores datos, pudiendo utilizarlos como una nueva moneda en sus negociaciones con los propietarios de contenido.

Puede que los operadores de televisión de pago no lleguen nunca a ser tan flexibles como los proveedores de OTT, pero pueden beneficiarse de seguir siendo propietarios del canal de distribución de principio a fin y lograr aun así mayores márgenes aprovechando su infraestructura de televisión de difusión y cadena de valor. Y al agregar servicios basados en IP inteligentes, pueden esperar mayor agilidad y, lo que es más importante, mayor lealtad del consumidor. Esto hace que un abordaje híbrido sea la opción inteligente.

Para ello, los operadores deben ser visionarios, ambiciosos y estar abiertos a la innovación de diferentes fuentes. A corto plazo, la clave es trabajar con expertos en televisión de pago para hacer elegir las tecnologías adecuadas. A más largo plazo, los operadores que decidan aumentar sus redes de distribución con actualizaciones basadas en IP estarán mejor posicionados para el futuro, conforme el comportamiento del consumidor siga evolucionando. * Simon Trudelle, director Senior de Mercadeo de Producto de Nagra.

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tecnología

Profundizando más allá del lente

por Juan Pablo Morales Sarmiento*

Decía Leonardo da Vinci que “el aprendizaje nunca cansa a la mente”.

Pienso que lo que puede llegar a cansarla es el método.

Ú

ltimamente he encontrado, con sorpresa, un gran número de gerentes de recursos humanos, comunicaciones y mercadeo (algunos de ellos de empresas muy grandes y prestigiosas), con una pregunta común: ¿Cómo descubrir y aplicar mecanismos que fortalezcan los usos de video corporativo para obtener mejores resultados?

Suelo responder a esto con otra pregunta, queriendo indagar si, independientemente del propósito

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mismo del video, están invirtiendo en elaborar contenidos entretenidos, enganchadores y emocionales. La respuesta siempre es prácticamente la misma negativa, y mi conclusión es que estamos hoy, en un mundo digital, donde la gran mayoría quiere tener canales de videos sin saber su objeto, ni qué decir, ni cómo contar historias.

El uso del video a nivel corporativo tiene unas ventajas enormes a la hora de transmitir cualquier mensaje. Ya sea orientado a la formación y entrenamiento de personal, a la información general o a la función comercial, la comunicación a través de sonidos e imágenes en movimiento hace que el cerebro perciba mayores estímulos y produzca mejores resultados a la hora de recibir una información.

Pero no hay que confundir un buen video con uno malo.

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Puede ser que muchos comiencen a ver uno malo, el problema es que casi nadie lo termina.

manera de viajar emocionalmente para poder vivir y sentir para enganchar con la audiencia.

Algunos escritos sobre teorías del aprendizaje, comunicación y entretenimiento, nos recuerdan las fábulas de Esopo y las parábolas de Jesús como métodos para enseñar y transmitir mensajes a través de storytelling, con una fuerza tan poderosa que las han hecho trascender por siglos.

Enseñar, comunicar y entretener efectivamente se trata de lo mismo, de contar historias donde nosotros mismos nos podamos ver reflejados, identificados e incluso caricaturizados.

La cuna de la industria del entretenimiento y los contenidos nos deja dos reflexiones, dando por hecho, claro está, que el mejor método para comunicar es a través de video.

Enseñanzas de Hollywood aplicadas al video corporativo

Somos principalmente seres visuales, kinestésicos y sociales, aprendemos imitando y con la manipulación de los objetos (Piaget); nuestras redes neuronales se tejen con nuestras experiencias.

Así que, si queremos realmente transmitir un mensaje efectivamente, tenemos que recurrir a las emociones. Nuestro cerebro aprende en contexto y el video es la mejor www.tvyvideo.com

Primero. El video hay que hacerlo pensando en la audiencia y no en nosotros mismos.

Así como los programadores de las parrillas de TV no deben planear su estructura de contenidos basados en sus propios gustos, sino en las características de sus audiencias, uno de los errores más frecuentes en la elaboración de planes de formación, marketing o comunicación es enfocarse en el mensaje y no en quienes lo han de recibir. Y no me refiero con esto a la segmentación de audiencias, sino a la construcción técnica de los mensajes.

Responda a la pregunta: ¿Qué quiero decir y cómo puedo contarlo en menos de 20 minutos? La producción de un video no comienza encendiendo las cámaras sino planeando un libreto, como lo aprendimos en nuestras clases de español

Siempre será más costoso hacer un mal video que uno bueno, porque su verdadero valor y retorno está en quién lo va a ver.

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tecnología

o literatura en nuestra escuela básica, cuando se hablaba de inicio, nudo y desenlace.

la cámara de travelling y rotación cambian la perspectiva del usuario.

En cuanto tenga la respuesta, divida su mensaje en varias ideas principales y comience a diseñar un libreto que tenga ritmo entre ellas, a través de historias, relatos y mensajes y que no se limite a una lectura de un texto. Comience por el nudo para garantizar que su audiencia se pregunte por el inicio y el desenlace - y que no detenga el video-, y para cada idea, repita este proceso.

El juego con la profundidad de campo del diafragma, así como la experimentación con el foco de los lentes, lleva más información y estímulos al cerebro logrando mayor efectividad y manteniendo la atención centrada en el mensaje.

Segundo. No solo el sonido, las luces y la cámara son importantes.

Si fuera así, para contar una historia, los grandes productores no invertirían en estudios, efectos, bandas sonoras y técnica de producción.

Recuerde que en cada frame de 16:9 hay mucho espacio con el que puede interactuar. Con técnicas de animación 2D y 3D o simplemente adicionando capas en postproducción, usted puede experimentar con su entorno. El uso de este tipo de recursos le puede ayudar a ser más contundente con su mensaje y a transmitirlo mejor.

La música y los efectos sonoros no son solamente para la televisión y el cine, ayudan a mantener la atención de su audiencia, a involucrar sentimientos y emociones y a garantizar mejor la apropiación de su mensaje.

Finalmente, las cámaras. Éstas no se hicieron solamente para dejarlas sobre un trípode y usarlas para jugar con el zoom y movimientos de tilt y paneos. Los movimientos de

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Más allá de la postproducción

En una época en donde las empresas deben buscar innovar en sus procesos de formación y entrenamiento comercial, fortaleciendo las competencias orientadas al servicio y al cierre de ventas de su personal, el video se puede convertir en el mejor aliado para lograr estas metas.

Los beneficios del video corporativo online son enormes, desde el ahorro de costos de transporte y logística en reuniones empresariales, la modernización de los canales de comunicación de la alta gerencia, el mejoramiento en los procesos de actualización al personal en sectores altamente regulados, la optimización de las estrategias para la distribución y gestión del conocimiento y los programas de inducción, hasta el simple hecho del incremento de la participación interna en las actividades de las compañías.

Para esto, es conveniente no solamente encontrar una identidad narrativa, un buen storytelling y el uso de una técnica apropiada de producción y postproducción, sino también contar con una plataforma online de video que www.tvyvideo.com

sea adaptable a las necesidades de la organización.

La evolución natural de las herramientas de comunicación digital orientadas a mejorar la experiencia del usuario, y particularmente aquellas relacionadas con la formación, permiten ya integrar al video mecanismos interactivos digitales de gamificación, rastreo, quizes y todos aquellos objetos de aprendizaje que los niños suelen jugar aún en el papel.

El uso corporativo del video va a seguir en expansión.

Independientemente de la industria, se pueden encontrar en Internet cientos de casos de uso del video en empresas de cualquier tipo y de todos los tamaños. Busque, compare e identifique estrategias que pueda fácilmente adaptar en su organización.

Solamente hay que tener en mente, cuando se comience una estrategia de este tipo, que siempre será más costoso hacer un mal video que uno bueno, porque su verdadero valor y retorno está en quién lo va a ver. * Juan Pablo Morales Sarmiento es el CEO de NuevosMedios, puede contactarlo a través de su cuenta en Twitter @ JuanPMoralesS

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Futuro del video en internet

por luIS PINTo*

La IPTV crece a gran velocidad. Los expertos esperan que para 2018 más de un millón de minutos estarán pasando por la red en cualquier momento, esto representará que el 79% del tráfico de consumo final será de video.

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n estos tiempos poseer un servicio de alojamiento de videos permite a muchos individuos subir videoclips a un sitio web de Internet y compartirlo donde y cuando queramos. El negocio para una agencia como AFP (Agence France-Presse), la cual es una agencia mundial de noticias que cubre la actualidad mundial mediante una red de reporteros de video, quienes proveen a sus clientes una producción de video las 24 horas del día con una calidad de imagen, de edición y de guión de alta calidad.

AFP es de las primeras agencias en brindar videos en HD, alta definición, produciendo en promedio 200 videos al día en 7 idiomas y múltiples formatos de edición y/o reproducción al usuario final. Éste es un solo ejemplo de lo que las grandes compañías como Amazon, Netflix y Hulu, entre otras, están haciendo.

Este innegable hecho ha generado que el video sea uno de los factores que más está contribuye al crecimiento en la cantidad de tráfico que pasa por las redes de internet. Este tráfico superó un zettabyte (1000 exabytes) en el 2016 y se espera que para 2018 el tráfico de internet superará los 1,6 zettabytes al año, el consumido en alta definición por internet se da por los dispositivos con los que el usuario final ya cuenta.

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AFP es de las primeras agencias en brindar videos La gran cantidad de estos miles de bytes son consumidos por los móviles. Se estima que más de la mitad del tráfico IP se generará desde dispositivos diferentes al ya poco tradicional PC de escritorio, dejando este consumo dedicado a los Smart Tv y al sin número de electrodomésticos que actualizan su estado automáticamente, lo que llamamos en estos tiempos el internet de las cosas, todos ellos serán responsables de más del 50% de todo el movimiento de internet.

Todo este tráfico de dispositivos sin cables –incluyendo móviles y Wi-Fi– sobrepasará notablemente el tráfico cableado, esto quedará prácticamente reservado a los grandes servidores en las súper estaciones de cómputo y procesamiento de datos. Globalmente, el tráfico de conexiones móviles crecerá 11 veces de 2013 a 2018, llegando a un total de 15,9 exabytes al mes, lo que representa un crecimiento anual compuesto de 61%.

La IPTV o el video por internet crece a gran velocidad, los expertos esperan que para 2018, más de un millón de minutos estarán pasando por la red en cualquier momento, esto representará que el 79% del tráfico de consumo final será de video, exceptuando la comuniwww.tvyvideo.com

cación entre los servidores y de máquina a máquina; durante el 2014 esta cifra estaba en 66%.

No obstante, compañías como Cisco advierten que este porcentaje no incluye el tráfico P2P; si se incluyera este campo, el estimado de video puede ser entre el 80 y el 90%.

“El número de dispositivos conectados a redes IP será tres veces mayor que la población mundial en 2021. Habrá 3,5 dispositivos en red per cápita en 2021, frente a 2,3 dispositivos en red per cápita en 2016.

Acelerado en parte por el aumento de dispositivos Y las capacidades de esos dispositivos, el tráfico IP per cápita alcanzará los 35 GB per cápita en 2021, frente a los 13 GB per cápita en 2016. Las velocidades de banda ancha casi se duplicarán para 2021. Para 2021, las velocidades globales de banda ancha fija alcanzarán los 53,0 Mbps, frente a 27,5 Mbps en 2016. El video por internet a la televisión creció un 50% en 2016. El video por internet a la televisión continuará creciendo a un ritmo rápido, aumentando 3,6 veces antes de 2021. El tráfico de video por internet en Internet será del 26%. De 24% en 2016.

El tráfico de video bajo demanda (VoD) de los consumidores casi se duplicará para

en HD, alta definición, produciendo en promedio 200 videos al día en 7 idiomas y múltiples formatos de edición y/o reproducción al usuario final.

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Joe Fregoso, actual Director Regional para Latinoamérica de la compañía Ooyala.

Se estima que más de la mitad del tráfico IP se generará desde dispositivos diferentes al ya poco tradicional PC de escritorio.

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2021. La cantidad de tráfico VoD en 2021 será equivalente a 7,2 billones de DVDs por mes. El tráfico de la Red de Entrega de Contenidos (CDN) transportará el 71% de todo el tráfico de Internet en 2021. El 71% de todo el tráfico de Internet atravesará CDN en 2021 en todo el mundo, frente al 52% en 2016”. Estas importantes cifras hacen parte del pronóstico y metodología 2016-2021 publicado por Cisco.

Después de conocer estas cifras, inquieta saber cómo se prepara la industria de la producción audiovisual para esto. Por eso aprovechamos la visita al país de Joe Fregoso, actual Director Regional para Latinoamérica de la compañía Ooyala, una de las empresas de mayor protagonismo en la producción de video sobre internet y le preguntamos: Luis Pinto: ¿Qué lo trae a Bogotá?

Joe Fregoso: Estamos aquí con nuestro primer foro de Media Logistic para el mercado colombiano, un evento que estamos haciendo ya en 21 ciudades alrededor del mundo, en Europa, en Asia, Australia, Estados Unidos y Latinoamérica, y lo que estamos tratando de hacer es mostrar nuestra plataforma que permite la optimización de flujos de trabajo dentro de

la industria de Broadcast y dentro de la industria de producción de contenido para automatizar y hacer mucho más eficiente estos flujos.

Luis Pinto: ¿La compañía hizo parte de Google?

Joe Fregoso: Dos de nuestros fundadores trabajaron para Google en la parte de video, por ende la raíz de la empresa tiene un origen en estos fundadores. Sin embargo, nunca hemos estado afiliados a Google, lo que sí, es que tenemos un corazón, un núcleo basado en la analítica.

Estamos analizando todo los procesos, todas las interacciones de la audiencia con el contenido, todos los flujos de trabajo y basado en esa acumulación de data podemos interpretar tendencias y ofrecer soluciones y recomendaciones tanto a los usuarios de nuestras plataformas como a las audiencias en el consumo de contenido. Lo que sí somos, una subsidiaria independiente de Telstra, una Telco australiana, que es la cuarta Telco más grande del mundo Luis Pinto: ¿Qué está desarrollando Ooyala?

Joe Fregoso: En Ooyala estamos ofrewww.tvyvideo.com

ciendo la evolución de la Online Video Platform (OVP), estamos trabajando en una plataforma integrada que es Infinite Video Platform (IVP) que tiene tres componentes, uno de ellos es la plataforma de Media Logistic, lo que estuvimos presentando en el foro de Bogotá. El siguiente componente o línea de producto de Ooyala es nuestra plataforma de video en línea y por ultimo tenemos el Asset management (gestión de activos) para monetización de contenidos digitales.

La unión de estas tres plataformas nos permiten, como proveedor, ofrecer una solución de punta a punta, desde el concepto, desde el scrip, la grabación, edición y todos aquellos flujos de trabajo que son parte de un flujo de producción de contenidos hasta la entrega en un dispositivo, ya sea un móvil, una computadora, un Smart TV, una Tablet, con la resolución correcta en el lugar correcto y en el momento correcto.

Luis Pinto: ¿Qué flujos de trabajo soporta la plataforma?

Joe Fregoso: Soportamos cualquier flujo de trabajo que sea parte de la industria de producción de contenidos en cualquiera de las etapas de la producción, manejo de documentos, aprobaciones legales o ejecutivas, todos aquellos pasos que son parte de un proceso de entrega, de diseño, desarrollo de contenido es lo que nuestra plataforma administra y orquesta de alguna manera comunicándose con

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todos los diferentes elementos de cada una de esas etapas del proceso ya sean recursos propios o incluso recursos que pueda tener ya una organización.

El nombre del producto es Flex y la razón por la que es Flex es porque es flexible, podemos hacer configuraciones basadas en las necesidades de cada cliente tanto desde sus flujos de trabajo y cómo conectamos todos sus recursos hasta cómo hacemos las instalaciones del propio software y del propio contenido. Es una plataforma sumamente flexible que está diseñada para que nosotros nos adaptemos a las necesidades del cliente y no a la inversa.

Luis Pinto: ¿Por qué están en Colombia?

Joe Fregoso: Si bien Ooyala es una compañía global con oficinas en todo el mundo, nuestra más grande esta en Guadalajara y tenemos un equipo de ingeniería, desarrollo y soporte en español. También es muy importante tener presencia local, tenemos un presencia latinoamericana y es estar con el partner correcto y por eso nos da mucho gusto poder trabajar con Videolec, además de ofrecer los servicios y el soporte que tenemos en español. También tenemos a alguien que tiene un amplio conocimiento del mercado local y relaciones que llevaría años establecer. * Luis Pinto es asesor de la revista TVyVideo+Radio. Puede escribirle a lpinto@tvyvideo.com

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OTROS ENFOQUES

Narrativas transmedia y medios públicos

por Mg. Luis Fernando Gutiérrez Cano* Mg. Luis Jorge Orcasitas Pacheco*

Hoy estamos inmersos en entornos de múltiples plataformas en donde se entrecruzan la convergencia mediática, la cultura participativa y la inteligencia colectiva.

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n los últimos lustros la producción de medios ha experimentado una sucesión de transformaciones tecnológicas, industriales, culturales y sociales, que a su vez han generado una variedad de reflexiones teórico-prácticas, en torno al surgimiento de nuevas posibilidades narrativas y nuevas formas de comunicar en la era digital, en consonancia con usuarios cada vez más hiperconectados, mediante diferentes dispositivos, que a su vez les permiten un mayor acceso

a todo tipo de mensajes mediáticos; dicho de otra manera, experimentamos lo que Jenkins denomina como la era de la convergencia mediática.

Justamente Herny Jenkins, unos de los pioneros en los estudios de procesos de comunicación coetáneos, define la cultura de la convergencia, como aquel espacio mediatizado en donde “chocan los viejos y los nuevos medios, donde los medios populares se entrecruzan con los corporativos, donde el poder del productor y el consumidor mediáticos interaccionan de maneras impredecibles”.

Si hasta hace poco se imponían términos como multimedia e interactividad –en la actualidad casi en desuso- hoy, en SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

Quienes crean o escriben historias para llegar a audiencias masivas, deben el mundo de la convergencia mediática,es más preciso referirnos a las narrativas transmedia (Transmedia storytelling) o, de manera simplificada, NT.

se pueden generar desde los procesos comunicativos transmediáticos desde la planificación de experiencias mediáticas más enriquecedoras.

Un universo en donde, como usuarios, nos imbuimos en historias que transcurren en disímiles plataformas mediáticas.

Precisamente, como partícipes de esas novedosas experiencia narrativas, y en el marco Mediamorfosis, el evento multiplataforma latinoamericano de divulgación, intercambio y producción que se realizó por primera vez en la ciudad de Medellín, con intercambios de ideas, reflexiones y, también contradicciones sobre las NT, con diferentes especialistas en el ámbito latinoamericano, en el cual participaron la Autoridad Nacional de Televisión y la Maestría en Televisión Digital de la Universidad Pontificia Bolivariana.

El panel de invitados tuvo como conferencistas internacionales a Damián Kisner, director de Mediamofosis, y a Ricardo Andrada, guionista de webdocs interactivos, ambos de Argentina; asimismo, Suzy Sierra Ruiz, representante de la Sociedad Civil ante la Junta Nacional de Televisión de la ANTV y a Olga Castaño Martínez, representante de las Universidades ante la Junta Nacional de Televisión de la ANTV.

Queremos compartir entonces algunas de las impresiones que se generaron durante este encuentro, dado que es un tema de vital importancia para el sector audiovisual, tanto para Colombia como para los demás países de la región, en vista de las innumerables posibilidades conceptuales, narrativas y tecnológicas que www.tvyvideo.com

Usuarios hiperconectados y exigentes

Uno de los primeros temas de discusión giró en torno cómo en la actualidad las audiencias, en su mayoría, están hiperconectadas de una forma heterogénea, bien sea desde sus computadores, teléfonos inteligentes, tabletas o televisores inteligentes; por consiguiente son exi-

elegir dónde y en cuál plataforma se va a contar la historia o qué parte de la historia se va a contar y cómo la gente va a interactuar.

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OTROS ENFOQUES gentes y buscan conectividad e interacción con los temas modernos, razón por la cual los medios tienen una gran responsabilidad para intentar satisfacer las demandas de los usuarios Por otro lado, Suzy Sierra, de la ANTV, señaló que indefectiblemente la televisión pública está rodeada de una serie de paradigmas y barreras relacionadas con propiamente con la burocracia administrativa, que frena que se compartan sinergias entre quienes realizan, apoyan y financian televisión pública. De ahí que es fundamental que los temas administrativos no vayan en contracorriente con la narración de historias y las formas en que pueden ser contadas.

Paradojas del control narrativo

Es necesario recalcar, según indicó Ricardo Andrada, que en el preciso momento de derivar los contenidos e incorporarlos por diferentes medios, se da un fenómeno realmente paradójico: cada vez más contamos con mayor cantidad de herramientas para narrar, pero cada vez se tiene menos control sobre qué es lo que va a pasar con aquello que se va a narrar.

Dicho de otra manera, si hoy miramos la vida de cualquiera de nosotros, los puntos en los que recibimos comunicaciones o propuestas comunicacionales son muchísimos: el celular, la radio, la televisión, Internet, etc., es decir, quienes narran historias poseen una gran cantidad montón

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de herramientas para llegar a esas personas a la que les quieren contar una determinada historia.

Andrada considera que los agentes de la comunicación audiovisual se enfrentan a un desafío muy grande, de ahí que es el momento ideal de replantear todas las certezas con las que se ha llegado hasta ahora, el momento de reaprender todos los oficios involucrados en los audiovisual y aprender a interactuar con personas de otros saberes que no tradicionalmente han formado parte del desafío de contar historias, personas del área de la tecnología, de la infografía y de aquellos que viven de la experiencia del usuario en los medios tecnológicos.

Cabe señalar que estamos en una especie de momento cero; cada día surgen nuevas formas de narrar más creativas y no se tiene la certeza hacia dónde van a ir mañana.

Asimismo, hoy se presentan tecnologías muy novedosas, tal es el caso de la realidad virtual o la realidad aumentada.

No sabemos a dónde va, no sabemos cómo se cuentan historias con esas nuevas tecnologías en las cuales la cámara es la cabeza del espectador. En conclusión, hay una cantidad de cambios y giros, en algunos casos “copernicanos”, que nos dejan frente a una gran incertidumbre, pero al mismo tiempo frente a un gran desafío, porque todo está por hacerse.

Selección de plataformas

Hoy en día, al momento de crear un contenido, previa-

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En la actualidad las audiencias, en su mayoría, están hiperconectadas de una forma heterogénea, mente se puede elegir en qué plataforma se le va a hablar a la audiencia y, de ahí, enunciar algunas disquisiciones: el mensaje se va a “decir” por la televisión, a través de las redes sociales, y se va a esperar que la gente participe. Al mismo tiempo, si se entiende dónde está la audiencia y se le permiten propuestas de participación acordes a esos hábitos de consumo, probablemente hay más éxito, en lugar de persistir con un texto de la manera tradicional y “lanzarlo” en un programa de televisión todos los días y a una determinada hora.

Entonces ¿está la audiencia ahí? Tal vez está en determinadas horas del día, en lugares diferentes o tal vez esté en la televisión o en otras plataformas. Es así como empiezan a crearse contenidos que cruzan plataformas y narrativas y de eso habla la transmedia, contenidos que empiezan a contarse y narrarse en diferentes plataformas.

Quienes crean o escriben historias para llegar a audiencias masivas, deben elegir dónde y en cuál plataforma se va a contar la historia o qué parte de la historia se va www.tvyvideo.com

a contar y cómo la gente va a interactuar, si desde un evento físico en vivo o en la televisión o un diario tradicional impreso.

La estrategia principal es entender a la audiencia y discernir dónde está, para así verter los contenidos donde esa audiencia está.

Equipos de trabajo

Con el propósito de formar a las nuevas generaciones en transmedia y tener claridad de cómo se conforman equipos de trabajo Damián Kirzner advierte que hay un cambio muy grande, y es que los productores de contenidos tradicionalmente han contado con una caja de herramienta muy amplia.

Aunque para hacer televisión se cuenta con gente que sabe iluminar o ubicar las cámaras, sí es indispensable contar con un director o un sonidista; no obstante, para expresarse a través de diferentes plataformas hay otros saberes nuevos que deben incorporar en esa “nueva” caja herramientas, tal es el caso de los desarrolladores web, los community managers, los programadores, los de-

bien sea desde sus computadores, teléfonos inteligentes, tabletas o televisores inteligentes; por consiguiente son exigentes.

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OTROS ENFOQUES unos ciclos de capacitación y de reflexión con los equipos de televisión pública, que tienden hacia ese objetivo.

Comunidades de seguidores

En cuanto a la importancia de disponer de comunidades alrededor de los medios de comunicación, para Damián Kirzner es fundamental constituir comunidades con las cuales interactuar y dialogar; sin embargo, se deben generar estrategias que permitan poder crear audiencias, para ello hay diferentes caminos estratégicos: uno de los principales es encontrarse físicamente, pues la televisión tiene que “bajar a la tierra”, tiene que generar eventos físicos.

Mediamprfósis se realizó por primera vez en Medellín, Colombia.

sarrolladores de aplicaciones, productores de eventos en vivo, entre otros.

Para Kirzner es fundamental el papel de las universidades, pues estas deben empezar a capacitar a los nuevos comunicadores en estas nuevas herramientas; así que esto es un desafío, porque la realidad va mucho más rápida que la academia, la realidad es más dinámica.

Narrativa sin límites

Parafraseando a algunos escritores y teóricos, Suzy Sierra señala que los límites para las nuevas narrativas están en la mente, y considera que la estrategia transmedia surge como una salida de mercadotecnia para la televisión pública, los que significa situar al público en el centro de la narración, transportarlo y hacer que las historias que se relatan en la televisión pública permee su vida cotidiana.

Al mismo tiempo, no necesariamente se necesitan equipos de realización robustos sino intencionados y direccionados hacia una labor compleja.

Sierra coincide con Damián Kisner en la formación de equipos interdisciplinarios y, simultáneamente con Ricardo Andrada en el sentido en que deben “reinventarse” los roles de los equipos de producción, puesto que muy probablemente quienes pasaron por la universidad hace unos años aprendieron una forma de hacer las cosas; así que el reto hoy es hacer las cosas de distinta manera, pensar que se puede cumplir roles distintos en los equipos creativos y que se deben incorporar nuevos personajes dentro de las dinámicas de trabajo.

Particularmente, es necesario establecer y articular un diálogo entre el narrador y la audiencia, y ello implica que haya esfuerzos enfocados sobre todo al análisis de los datos, con el fin de dilucidar a quién le estamos hablando y así conocerle y luego reconocerle. Sierra señaló que la ANTV inició

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Kirzner señala que los contenidos transmedia rompen la frontera de lo digital cuando se transforman en orgánicos, por consiguiente, cuando el usuario se encuentra con alguien orgánico, analógico, real, después de ese encuentro todo lo digital fluye mucho mejor, es decir, cuando un espacio como un canal de televisión invita a su audiencia en sus diferentes programas, con motivos genuinos e interesantes, a encontrarse en eventos físicos, crea audiencia, crea engagement, crea compromiso.

Por consiguiente, los medios audiovisuales deben promover ese encuentro, quebrar la linealidad audiovisual tradicional y cruzarse, encontrarse, y a partir de esos encuentros se concebir una comunidad activa. En resumen, en los desarrollos transmedia es muy importante, generar encuentro físico con las audiencias para crear fidelidad.

“Atrapando” audiencias

En la actualidad las audiencias son cada vez más escurridizas y cada vez más difíciles de captar, según Ricardo Andrada, son algo parecido a un matrimonio, algo a lo que hay que estar apostándole y recreando todos los días.

Por ejemplo, con respecto a las redes sociales crecen y desaparecen con la misma velocidad.

En otras palabras, la pedagogía educativa y cultural es importante, sobre todos en esos jóvenes que no pueden recibir educación y, en el caso colombiano, sobre todo en la actual coyuntura del posconflicto, de ahí que narrar el posconflicto es muy importante para esas generaciones y, de hecho, ya se ha narrado mucho sobre la violencia, sobre el posconflicto de muchas guerras en distintas regiones del mundo.

En lo que respecta al caso colombiano, el maestro Enrique Buenaventura, por ejemplo, en Los Papeles del Infierno, la maestra es la que habla como víctima y ahora el Canal Universitario Zoom retoma la voz de las víctimas con la piel, el corazón y la mirada de los actores. Eso es maravilloso, es una posibilidad de entender y de entendernos, de sentir y de lograr que la gente se identifique y aporte en diferentes maneras y con diferentes propuestas. www.tvyvideo.com

RADIO por TVyVideo+Radio

La radio crece en México y Perú Perú y México son dos países de América Latina que se destacan por su apuesta por la radio. En los últimos meses ambos han licitado cerca de 170 nuevas emisoras tanto de AM como de FM.

A

finales de junio de 2017, el Instituto Federal de Telecomunicaciones, IFT, finalizó el proceso de licitación por el cual otorgó 123 títulos de concesión de emisoras de radio, distribuidas en 27 frecuencias de radio en AM y 96 en FM, y otorgadas a 57 participantes ganadores distintos que cumplieron con todos los requisitos establecidos previamente para la licitación.

Del total de los participantes ganadores, 47 obtuvieron frecuencias

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sólo en FM, 7 sólo en AM y 3 obtuvieron frecuencias en ambas bandas. Así concluyó un proceso que había comenzado un año antes y para el cual inicialmente se presentaron 421 manifestaciones de interés para participar en la licitación, por parte de 189 personas físicas y 232 personas morales.

En su momento, el Comisionado Presidente del ente regulador, Gabriel Contreras, reconoció que “Desde hace más de veinte años no se habían otorgado nuevas concesiones de uso comercial en nuestro país para radiodifusión sonora; esto, como producto de la Reforma en Telecomunicaciones, permitirá que el público en distintas regiones del país cuente con nuevas opciones de información y entretenimiento”.

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Por su parte, el Ministerio de Transporte y Comunicaciones de Perú anunció a comienzo de junio de este año la apertura de la convocatoria al primer concurso público correspondiente del año, con el fin de entregar hasta 45 nuevas autorizaciones del servicio de radio en FM, con finalidad comunitaria, educativa y comercial, en 17 localidades a nivel nacional.

Para esta licitación, el ministerio peruano ha priorizado aquellas localidades ubicadas en zonas de frontera, lugares de preferente interés social y las calificadas como áreas rurales. Asimismo, consideró la descentralización y la manifestación de interés del público en la realización del concurso.

Estos dos casos son ejemplo de la apuesta por fortalecer la radio en la región, medio del cual algunos pesimistas aseguran está estancada. Sin duda, hay un espacio que se puede desarrollar y por el cual hay un interés en el mercado, así lo reflejan los números de la licitación en México.

solo en nuevos canales. El IFT emitió la Disposición Técnica 011-2017, la cual obliga a los fabricantes de teléfonos móviles que ya cuentan con receptor de señales de radio FM, a habilitarlo.

Esta norma no obliga a que los fabricantes de equipos móviles incorporen esta capacidad tecnológica para recibir las frecuencias de radio FM, sino que aquellos que ya cuentan con el chip receptor sea activado para efectivamente sintonizar estaciones, debido a que la mayoría de los smartphones cuentan con un “chip” que permite captar radio en FM, pero que en la actualidad son pocos los dispositivos en operación que tienen el chip activo.

Además, el IFT anunció que tiene programado iniciar nuevas licitaciones de radio AM y FM hacia finales del presente año, en atención a los Programas Anuales de Bandas de Frecuencias 2016 y 2017.

Esto también se convierte en oportunidades para todos los actores de la industria, como fabricantes de tecnología que han centrado sus expectativas de crecimiento de ventas en estos dos países, en un año particularmente complicado para sus negocios.

Esto sin contar que México es de los primeros países que avanza en la implementación del sistema de radio digital, el cual también permitirá la multiplexación de frecuencias.

Compromiso firme

Que haya pluralidad de medios siempre será una buena noticia. Aunque queda en el aire la pregunta de si existe la capacidad financiera para hacer de estas nuevas emisoras un negocio exitoso y duradero. El tiempo lo dirá.

En México, la apuesta por fortalecer la radio no se queda www.tvyvideo.com

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INTEGRACIÓN REAL por Juan Carlos Chávez*

El futuro del cine digital La proyección láser para cine, piensa ante todo en los espectadores, aunque la mayoría ni siguiera diferencian entre el digital y el celuloide.

U 40 |

na vez completada la conversión al cine digital en todo el sector, y con los primeros proyectores digitales aproximándose al fin de su vida útil, los exhibidores habrán de plantearse —más pronto que tarde— cómo y con qué sustituir sus equipos de proyección digital. Las VPF (ayudas de las distribuidoras a la digitalización) se han acabado, y la multiplicación de opciones tecnológicas hace cada vez más complejo decidir el camino a seguir. Una de esas opciones concita últimamente gran atención: la proyección láser.

Hasta hace muy poco la proyección láser estaba al alcance únicamente de salas de altísimo nivel.

Ofrecía una imagen de elevado brillo y gran colorido, pero para la mayor parte de los exhibidores su rentabilidad resultaba bastante dudosa. Pues bien: eso está a punto de cambiar, y en este artículo nos proponemos explorar las razones que harán muy pronto de la proyección láser RGB la tecnología más empleada para iluminar las pantallas de cine. Ha llegado el momento de que nuestra industria vuelva a centrarse en la experiencia del espectador, en las personas que eligen invertir el presupuesto que dedican al entretenimiento en ver las películas en las salas de cine.

Estamos en condiciones de afirmar que el público no se SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

ha beneficiado del despliegue inicial del cine digital tanto como los estudios o los exhibidores. De hecho, la mayor parte de los espectadores ni siguiera diferencian entre el digital y el celuloide. Hoy cuentan, naturalmente, con la posibilidad de decantarse por el 3D, pero el bajo brillo de las imágenes y la desigual ganancia de las pantallas han creado nuevos problemas en muchos e importantes mercados cinematográficos de todo el mundo. Por ello, si queremos que el público siga acudiendo a las salas de cine hemos de ofrecerle la mejor experiencia posible, y eso empieza por llenar la pantalla de imágenes espectaculares.

Una imagen espectacular en la pantalla

La respuesta es bien sencilla: cuanto más brillo mejor; los colores se percibirán más precisos y naturales, el contraste será mayor y la alta resolución reproducirá los detalles con más exactitud. Los grandes estudios que definían las especificaciones originales DCI para proyectores de cine digital lo sabían de sobra. De ahí que especificaran estándares precisos en cuanto al brillo en pantalla, la gama de color, la relación de contraste y las resoluciones de píxel necesarias para los equipos de cine digital. Unas especificaciones que estaban a la altura de la tecnología punta de aquellos años, es decir, de la tecnología de hace bastante más de una década.

En aquel momento se sabía: • Cómo iluminar las pantallas a 14 fL (aunque no en 3D) • Que las lámparas de xenón reproducían la gama de color P3 Que los chips de imagen podían alcanzar una cierta relación de contraste y resolución

de luz de proyección blanca usando exclusivamente láseres azules, usando una tecnología de dispositivo láser madura y económica que precisa considerablemente menos refrigeración que otros láseres, permitiendo con ello a los fabricantes producir unos proyectores relativamente baratos y que requieren mucho menos mantenimiento que los proyectores convencionales, sobre todo porque no hay en ellos lámparas que cambiar.

Evidentemente, esa ausencia de lámparas supone también ahorrar en los recursos dedicados a pedir, transportar, almacenar, sustituir y eliminar materiales nocivos para el medio ambiente. En los últimos años se han llevado a cabo impresionantes demostraciones y surgido productos comerciales que utilizan esta tecnología, cuya potencia alcanza los 30.000 lúmenes.

Así que, los estándares pasaron a ser esos.

Sin embargo, la industria de la exhibición ha avanzado a gran velocidad. Hoy los consumidores pueden adquirir dispositivos de visualización baratos para uso doméstico, con mayor resolución, mejor color, un contraste asombroso y mayor HDR (alto rango dinámico) que el ofrecido por la mayoría de los cines.

La generación más joven está más “enchufada” a la tecnología, y empezará a percibir la presencia de esas nuevas estéticas visuales, o su ausencia en el caso de que nuestra industria se muestre incapaz de progresar en paralelo al avance de la tecnología.

Proyección de fósforo láser

Una de las innovaciones más interesantes aparecidas recientemente en el mercado de la proyección es el llamado Fósforo Láser (LP / LaPh) o BPP (fósforo bombeado con láser azul). A simple vista parecía una revolución, pues posibilita la creación www.tvyvideo.com

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INTEGRACIÓN REAL Brillo sobre 30.000 horas 20K lúmenes, Xenón vs Fósforo láser

Xenón Porcentaje del brillo total disponible

Fósforo láser Porcentaje del total del total del brillo dosponible (Número de lámparas usadas)

Xenón

11 fL Típico

Rendimiento de la lámpara de Xenón cuando se opera de acuerdo con las mejores prácticas de lámpara Christie

Abajo de standar DCI Sobre 2 años de operación (estimado 10 horas por día)

Fósforo láser

7.0 fL Típico

Horas de operación

Pero la tecnología LaPh presenta algunos inconvenientes importantes, sobre todo en cine. Para empezar, la conversión de luz azul a blanca lleva aparejada un gran desperdicio de energía (>50%). Además, el espectro de color nativo de este tipo de proyector suele ser menor que el del triángulo Rec.709 de la Figura 1, resultando especialmente deficiente en el caso del verde y rojo, colores esenciales para conseguir una imagen de apariencia natural.

En consecuencia, para lograr un rendimiento mínimamente aceptable del color que no imponga sacrificios de brillo los ingenieros de proyectores con LaPh se ven obligados a tomar decisiones difíciles en el diseño del filtro de muestra amarillo (yellow notch filter, YNF). En el caso de la tecnología LaPh, el YNF desperdiciará hasta un 50% de la luz disponible para cumplir con la exigente especificación DCI P3 para cine.

Volvamos a la experiencia del público

De lo que no debe haber ninguna duda es que los láseres tienen la potencialidad de mejorar drásticamente la calidad de la imagen de las pantallas de cine. Pero para lograrlo, se requiere que la industria evolucione hacia los proyectores láser RGB. En esos proyectores la luz procede de una combinación de luz láser Roja, Verde y Azul lo suficientemente precisa como para cubrir e incorporar la gama de color Rec.2020.

Al mismo tiempo, contar con láseres rojos y verdes evita por completo la pérdida de eficiencia por conversión que detectábamos en los proyectores LaPh. Además —lo que es igual de importante para las aplicaciones de cine—, para alcanzar la especificación de color DCI P3 no se precisa pérdida de brillo desde un YNF. Si en un proyector láser RGB hace falta más luz roja, bastará con añadir más láseres rojos.

De hecho, a la hora de convertir la luz láser en una luz utilizable en una pantalla de cine, un sistema láser RGB resulta entre cuatro y cinco veces más eficiente que un proyector LaPh. En conclusión, los proyectores láser RGB tienen la posibilidad de alcanzar niveles de brillo muy superiores a los logrados con proyectores LaPh, ofreciendo a la vez enormes ventajas en cuanto a la relación de contraste alcanzable en pantalla. Los láseres RGB son la única tecnología de iluminación de cine capaz de ofrecer HDR (alto rango dinámico) en la pantalla.

Lo que nos conduce a una pregunta obvia: ¿por qué entonces molestarnos con los proyectores LaPh? La respuesta breve es que, hoy por hoy, los dispositivos de láser rojo y verde siguen siendo considerablemente más caros que los láseres azules utilizados en los proyectores LaPh.

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La próxima generación de proyección láser RGB

En estos momentos, la buena nueva para la industria de proyección cinematográfica es la existencia de avances recientes en el campo de la tecnología de láser rojo y verde que en poco tiempo lo cambiarán todo. La próxima generación de dispositivos láser, ya en funcionamiento en laboratorios y en prototipos de proyectores láser RGB, es mucho más eficiente que los proyectores que en la actualidad funcionan en cines premium de todo el mundo.

Sin embargo, los exhibidores tienen que entender también que el LaPh es una tecnología transitoria, adecuada únicamente para pequeñas salas de cine en las que los proyectores puedan funcionar a bajo brillo y con el YNF intacto. Conforme la nueva generación de proyectores láser RGB vaya incorporándose al mercado, los fabricantes irán aumentando su producción en busca de economías de escala. Los nuevos proyectores pronto dominarán la industria del cine, sustituyendo tanto la tecnología de lámpara como la de fósforo láser y generando beneficios reales a quien realmente importa: el público. * Juan Carlos Chávez es director de Christie en América Latina.

Pero además, esos láseres de próxima generación no necesitan refrigerarse como los actuales, permitiendo así una importantísima reducción de complejidad, tamaño, fiabilidad y coste del sistema. Muy pronto los fabricantes comenzarán a introducir proyectores láser RGB para cine en salas convencionales, que funcionarán con un coste de propiedad equivalente al de un proyector de lámpara del mismo tipo. Esos nuevos proyectores pondrán en pantalla una imagen mejor en términos de brillo, color y relación de contraste, con la ventaja adicional de no necesitar cambios de lámpara.

Si la industria del cine quiere sobrevivir al asalto de la tecnología y a la diversidad de opciones que el consumidor encuentra en otros espacios de ocio, los exhibidores habrán de esforzarse por ofrecer a sus audiencias unas experiencias de pantalla espectaculares. La imagen de la pantalla constituye una parte importante de esas experiencias, y los láseres pueden desempeñar un papel fundamental en mejorar el cine para todos. www.tvyvideo.com

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FERIAS Y CONGRESOS por TVyVideo+Radio

TecnoTelevisión entregará premios por US$10 mil Hasta el 30 de septiembre tienen plazo los interesados para postular las piezas audiovisuales en el concurso que premia los mejores trabajos universitarios de Colombia.

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a quinta versión del Concurso Universitario TecnoTelevisión en 2017, organizado por la revista TVyVideo+Radio, recibió el apoyo de importantes compañías que se vincularon a esta iniciativa para entregar un completo kit de producción que incluye la cámara AG-UX90 de Panasonic, el trípode EG03AA de E-Image y el SkyPanel S30-C de Arri.

futuros profesionales de la industria, con el fin de incentivar el interés por su formación práctica a través de un video en el cual narren una historia de tema libre, asciende a 10 mil dólares.

Este kit de producción, con el cual se busca reconocer el trabajo que realizan en las universidades los

3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la

Definición de la temática

1. Las piezas audiovisuales deben contar una historia.

2. El concursante puede escoger el tema y género que desee abordar en su pieza audiovisual.

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Se busca experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber sido premiada en otro concurso.

Parámetros del Concurso

3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual.

1. La convocatoria es para el territorio colombiano.

2. La propuesta que se presenta no debe

4. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

Parámetros específicos

1. Los participantes deben presentar una pieza audiovisual de máximo diez (10) minutos.

2. La calidad de las obras propuestas se evaluará según los siguientes criterios: • Innovación comunicativa: creatividad del tratamiento del tema presente en la producción.

• Narrativa audiovisual: uso creativo de la imagen y el sonido a través de innovación y creación de nuevos formatos.

• Calidad técnica: el producto final presentado debe acreditar un nivel de sonido y factura visual que apruebe los estándares de emisión de un canal abierto de televisión. www.tvyvideo.com

reconocer el trabajo que realizan en las universidades los futuros profesionales de la industria, con el fin de incentivar el interés por su formación práctica.

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FERIAS Y CONGRESOS las piezas audiovisuales y escogerá cinco finalistas. Los finalistas serán quienes presenten una pieza audiovisual con la mejor propuesta en materia de innovación comunicativa, narrativa audiovisual y calidad técnica.

5. Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de TecnoTelevisión&Radio, comenzando el 31 de octubre y hasta el 14 de noviembre de 2017.

Entrega de material y elección de finalistas

1. La postulación de los trabajos únicamente se hará a través de la página web www.tecnotelevision.com 2. Para postular una pieza audiovisual al Concurso, ésta debe subirse a Youtube. Luego se debe diligenciar el formato de inscripción en el sitio web www.tecnotelevision.com aportando toda la información requerida, incluyendo el link del video postulado.

3. El plazo para la postulación de las piezas audiovisuales finaliza el día viernes 30 de septiembre de 2017 a las 5:00 p.m.

4. Un jurado conformado por tres experimentados personajes en producción y realización audiovisual del país, revisará

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6. Un representante o líder de cada grupo autor de las cinco piezas audiovisuales finalistas, será invitado a participar del Programa Académico de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá, con los gastos de tiquetes de avión y alojamiento pagos por la organización.

7. La premiación será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, noviembre 14, a las 5:30 p.m.

8. La participación en este Concurso supone la aceptación de las bases del mismo. Las posibles reclamaciones e inconvenientes serán resueltos por el Comité Organizador del Concurso.

Premios

Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán: • Placa de reconocimiento.

• Artículo en la revista TVyVideo+Radio destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo.

• Un kit de producción con: • Cámara AG-UX90 de Panasonic • Trípode EG03AA de E-Image • SkyPanel S30-C de Arri.

Para mayor información puede escribir al coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio, Richard Santa, a rsanta@ tecnotelevision.com o visite www.tecnotelevision.com

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Solución de digitalización Blackmagic ha incorporado un nuevo lector de audio y código KeyKode para los escánares Cintel, lo que permite digitalizar en tiempo real el audio y la información contenida en el código identificatorio de la película junto con las imágenes.

Este nuevo accesorio permite extraer con precisión el audio y la información contenida en el código KeyKode, directamente desde el negativo y en el momento de la digitalización.

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si fuera una matriz de banda base heredada.

Ahora Lawo añade un nuevo módulo multipantalla a V__matrix, su ecosistema virtualizado de emisión audiovisual, con funcionalidad definida por software. Son los módulos virtuales (MVs) vm_mv24-4 y vm_mv164, que añaden una funcionalidad de multipantalla de alta calidad al ecosistema V__matrix cuando se cargan en un módulo de procesamiento principal c100.

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EditShare

Software para flujos de trabajo

EditShare ha anunciado que EditShare Flow, su solución de gestión de activos de producción (PAM), ahora se integrará con las soluciones de gestión digital MatrixStore de Object Matrix, ampliando así el entorno de almacenamiento administrado por Flow para incluir los flujos de trabajo con “parking storage”.

Utiliza un códec de voz de 7KHz Hi-Fi para mayor claridad de voz y un uso más eficiente del espectro RF, además de consumir menos energía gracias a la eficiencia de procesamiento. Cuenta con la tecnología Near-Field Communication para facilitar el registro de cinturón “Touch & Go”, Bluetooth 4.1 y una mochila ergonómica envuelta en plástico de alto impacto.

La nueva integración de Flow, una capa de control para la gestión de activos a través de sistemas y flujos de trabajo, permitirá a los usuarios mover fácilmente contenido, incluyendo metadatos relevantes, entre los sistemas MatrixStore y las plataformas de almacenamiento compartido de EditShare XStream.

De la misma manera, los usuarios pueden utilizar el módulo de automatización de flujo para automatizar completamente el movimiento de contenido entre plataformas, creando flujos de trabajo sin necesidad de personal para migraciones de medios redundantes y repetitivos.

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ÍNDICE DE ANUNCIANTES

PRÓXIMA EDICIÓN: Vol 23 Nº 5

EMPRESA ...................................................................................... PÁGINA AJA VIDEO SYSTEM INC.............................................................................................. CARÁTULA 2 AUDIO-TECHNICA......................................................................................................................5 AVBB - AUDIOVIDEO BRANDBUILDER CORPORATION........................................................ CARÁTULA 3

• Almacenamiento

BROADCAST DEPOT USA.............................................................................................................7 BROADCAST MÉXICO............................................................................................................... 25 C SQUARED NETWORKS LTD...................................................................................................... 31 COMREX CORPORATION........................................................................................................... 13

• IP para audio

GATES AIR...............................................................................................................................9 INDUGUÍA.............................................................................................................................. 47 LAWO AG............................................................................................................................... 17 NAB – NATIONAL ASSOCIATION OF BROADCAST........................................................................... 19 PROFESSIONAL AUDIO & VIDEO SYSTEMS CORP.............................................................................11 S-A-M..................................................................................................................... CARÁTULA 4 SET EXPO............................................................................................................................... 29

• Tecnología en cables

TECNOTELEVISIÓN & RADIO 2017............................................................................................... 37

50 | TV Y VIDEO Vol 23 Nº4

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