TVV 23-5

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vol. 23 Nº5, 2017 www.tvyvideo.com

5 tendencias de la

radio

Telemedellín se concentra en calidad del audio Guía práctica para video corporativo

ISSN 0121-9235

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

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BRASIL São Paulo

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor

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Colombia Apartado Postal Medellín, Colombia Bogotá, Colombia

Transmedia en Latam

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Colaboran en esta edición: Juan Pablo Morales, Steve Lampen, Tom Jones Moreira, Luis Jorge Orcasitas Pacheco, Luis Fernando Gutiérrez Cano. circulación auditAda por: Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235 www.tvyvideo.com

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El transmedia han sido un modelo de producción que vincula tecnologías como el Internet y los nuevos dispositivos y plataformas de difusión y exhibición de productos. Hoy se conocen casos exitosos de España y Holanda, por mencionar solo dos ejemplos, pero en América Latina ¿qué se está haciendo?

Recientemente en Colombia se realizó Mediamorfosis, un foro que discutió el tema con expertos de toda la región, en el cual los invitados resaltaron los cambios que implica este tipo de producción como parte de la lógica evolución audiovisual que propone la tecnología.

Argentina es de los pocos países en la región donde más se están desarrollando este tipo de contenidos, generando participación y cruce de las audiencias tanto en programas de ficción, realities, o productos periodísticos. Del resto de países de América Latina es poco lo que se conoce.

Algunas de las razones por las cuales se presenta esta situación, aseguraron los participantes del foro, es por la fase de experimentación actual, están viendo cómo son los modelos, qué cosas funcionan, qué cosas no. Esto se complejiza aún más cuando paralelamente entran a los mercados nuevas tecnologías como la realidad virtual y la realidad aumentada, es decir, es un mundo en permanente movimiento. Sin hablar del tema económico, porque el presupuesto para la producción transmedia es también disruptivo, cada plataforma tiene su manera independiente de monetizar.

El contenido transmedia parte de la intención de productores y realizadores de imaginar, crear, experimentar, buscar nuevas opciones, vinculando otras áreas que antes no tenían relación directa con la producción. Son múltiples las opciones que brinda, sobre todo, para tener una relación más estrecha con los televidentes. Y usted, ¿ya está pensando en contenidos transmedia?

Quedo atento a sus comentarios sobre la industria broadcast en rsanta@tvyvideo.com

EN ESTA EDICIÓN CASO DE ÉXITO

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Vol 23 N° 5, 2017

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Telemedellín se concentra en calidad del audio

El canal colombiano Telemedellín integró una sala de prostproducción y otra de grabación con lo último en edición de audio para video.

TECNOLOGÍA

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Guía práctica para video corporativo

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Comenzando por el 12G-SDI (I)

Planifique su planimetría y trabaje en un libreto simple en sus videos corporativos. Con estas reglas, tendrá un mayor impacto

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Cuanto más lejos va un cable, más cerca se llega al acantilado digital. La imagen se ve bien, pero no sabemos lo cerca que estamos de dejar de recibirla.

INTEGRACIÓN REAL

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Camino para una TV disruptiva

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Se habla mucho de la disruptiva arquitectura de los dispositivos OTT y su fuerza sobre el modelo de negocio actual de las TV.

OTROS ENFOQUES

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Narrativas transmedia y medios públicos (II)

La inversión publicitaria sigue estando en espacios que están perdiendo poder o relevancia. Se busca un modelo de negocio para la narrativa transmedia.

03 06 43 44 47 48

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CARTA DEL EDITOR NOTICIAS VITRINA DE PRODUCTOS PRODUCTOS ÍNDICE DE ANUNCIANTES ESPECIAL TECNOTELEVISIÓN

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NOTICIAS PERSONAS Y FIGURAS

Gabriel Vieira Posada, nuevo miembro de la JNTV

CALENDARIO 2017 Octubre

Colombia. Luego de un proceso de selección adelantado por la Universidad del Valle que duró alrededor de tres meses, el ingeniero electrónico Gabriel Jaime Vieira Posada, fue elegido como nuevo miembro de la Junta Nacional de Televisión, en representación de las universidades del país.

Caper Buenos Aires, Argentina Fecha: 25 al 27 www.caper.org.ar

Vieira se graduó de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín. Es Magister en Cinematografía de la Universite de Paris y Magister en Nuevas Tecnologías Aplicadas a la Educación de la Universidad de Barcelona. Además, es Doctor en Artes de la Universidad de Antioquia y tiene estudios adicionales en producción audiovisual infantil de calidad, estructuras narrativas en la poesía, literatura, entre otros.

TecnoTelevisión&Radio Bogotá, Colombia Fecha: 14 al 16 www.tecnotelevision.com

Realizador de más de 20 documentales etnográficos, sociales, culturales, industriales y científicos. Fotógrafo profesional y director de fotografía. Su documental ‘Voces desde la orilla’ estuvo en la Selección Oficial Festival de Bruselas, Bélgica en 1998. Ponente internacional, docente de cine y diseñador del currículo de la Maestría en Cine de la Universidad de Antioquia.

Gabriel Vieira Posada.

El nuevo miembro de Junta, quien reemplazará a Olga Castaño Martínez en el cargo, trabajó por más de 13 años como realizador, docente e investigador audiovisual en la Universidad de Antioquia. También trabajó como asesor de la Universidad Autónoma de Bucaramanga, fundó Cinemática Producciones y fue co-investigador de la Corporación Cantoalegre.

Sus intereses están encaminados en la televisión infantil, las narrativas audiovisuales, la ficción, los documentales y la transmedia.

Davicom nombró representante técnica para Latam

Latinoamérica. La compañía Davicom anunció el nombramiento de Diana Ortega, su nueva representante técnica de ventas para Latinoamérica. La extensa experiencia en servicio al cliente de Diana, junto con su experiencia técnica, la convierten en la persona idónea para ayudar a impulsar el desarrollo de Comlab en el mercado latinoamericano.

Ella ya ha realizado traducciones el sitio Web de Davicom, documentación técnica, el sistema de respuesta de voz RTU y archivos de texto, y pronto estará completando la adaptación de la aplicación de software DavLink al español.

Sus responsabilidades incluyen representación de ventas, soporte al cliente y adaptación de productos.

Diana Ortega.

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Davicom es una marca canadiense para soluciones inteligentes de telemetría, con gran trayectoria en el mercado de Estados Unidos, Canadá, reconocida en el ámbito internacional y que está ingresando fuertemente al mercado de América Latina.

Noviembre

TecnoMultimedia InfoComm Bogotá, Colombia Fecha: 14 al 16 www.tecnomultimedia.com.co LDI Las Vegas, Nevada, EE.UU. Fecha: 17 al 19 www.ldishow.com MipCancún Cancún, México Fecha: 15 al 17 www.mipcancun.com/es

CALENDARIO 2018 Enero

Natpe Miami, EE.UU. Fecha: 16 al 18 www.natpe.com

Febrero

Broadcast Video and audio profesionals Londres, Inglaterra Fecha 27 febrero a Marzo 1° www.bvexpo.com

Marzo

Andina Link Cartagena, Colombia Fecha: 6 al 8 www.andinalink.com

Abril

NAB 2011 Las Vegas, Nevada, EE.UU. Fecha: 7 al 12 www.nabshow.com www.tvyvideo.com

NOTICIAS PERSONAS Y FIGURAS

Juan Punyed representará todas las líneas de Telos Alliance Brasil. Hasta ahora, Juan Punyed representaba para América Latina la línea de audio para radio de Telos Alliance, pero gracias a una promoción dentro de la compañía, ahora traerá a la región la línea de audio para televisión.

En entrevista con TVyVideo+Radio, destacó que con esta promoción suma a su portafolio para el mercado latino, los productos de audio para video de Linear Acoustic y Minnetonka, contando así con la representación de todas las líneas de productos de Telos Alliance para la región, lo cual sin duda será un beneficio para los cliente. Entre los nuevos productos están el Audio Tools y el Aero 10.

Durante SET Expo 2017, Telos Alliance presentó al mercado brasileño algunos de los lanzamientos realizados en NAB el pasado mes de abril, como el Omnia Volt, así como las nuevas tabletas para controlar las consolas Axia Fusion.

En la línea de Minnetonka presentaron el proyecto de Audio Tools, que permite reparar audios dentro de las estaciones de televisión o de cable, que tienen muchos audios, los cuales no hay tiempo de hacerlo uno por uno. Permite reparar volúmenes, ganancias, loudness, cambiar de Dolby a audio PSM o viceversa.

Juan Punyed.

Por último destacó que son afortunados por el comportamiento del mercado latino durante este año, gracias a la instalación de las consolas de audio sobre IP en muchas estaciones de radio de la región, así como con los procesadores Omnia. En Brasil han realizado instalaciones tanto en emisoras grandes como pequeñas y en universidades.

NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Perú y Bolivia firman acuerdo sobre frecuencias en frontera

Perú. El Ministerio de Transportes y Comunicaciones (MTC) del Perú y el Ministerio de Obras Públicas, Servicios y Vivienda de Bolivia, firmaron un convenio para la asignación de frecuencias radioeléctricas para la operación de estaciones de radio y televisión (VHF y UHF) en la zona de frontera.

El mencionado convenio, suscrito por el titular del MTC, Bruno Giuffra, y su homólogo de Bolivia, Milton Claros, establece el plan de distribución de frecuencias radioeléctricas así como procedimientos de cooperación necesarias para la asignación de frecuencias en las zonas fronterizas.

Ambos ministros andinos se comprometieron a elaborar un protocolo de medición de los parámetros técnicos de operación de las estaciones de radiodifusión sonora y televisiva a más tardar en el tercer trimestre del 2018. Con ello, se asegurará el correcto funcionamiento, dentro de los parámetros técnicos autorizados, de las emisiones radioeléctricas en la zona de frontera.

Declaración de Lima El convenio formó parte de los siete instrumentos consensuados entre carteras ministeriales bilaterales que integraron la Declaración de Lima, rubricada tras concluir el III Gabinete Binacional.

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Representantes de los gobiernos de Perú y Bolovia durante la firma del acuerdo.

En esa acta también se reiteró el interés y la voluntad de continuar trabajando en el proyecto del Corredor Ferroviario Bioceánico de Integración (CFBI), que permitirá optimizar la logística del comercio exterior en la región, en especial de Bolivia y Perú.

El documento también saludó la iniciativa de la Empresa Nacional de Telecomunicaciones de Bolivia (ENTEL S.A.) de constituirse como operador de servicios públicos de telecomunicaciones en el Perú, implementando una red de fibra óptica entre ambos países que se conecte con la red de cable submarino, para mejorar sus comunicaciones y promover una mayor competencia.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

300 millones de latinos piratean mensualmente contenidos

zadores que hicieron esas imágenes”, recalcó Oscar Reyes.

México. Según las cifras de la Subsecretaría de Telecomunicaciones (Subtel), en Chile la piratería ilegal sigue siendo un problema relevante tanto para el Estado como para las empresas. Si el crecimiento de la industria de televisión de pago era de un 10% de abonados entre 2013 y 2014, en el periodo de 2015- 2016 es de un 3,5%.

El presidente del CNTV y de la Plataforma de Reguladores de Iberoamérica, (PRAI), Oscar Reyes, expuso sobre esta realidad en un Congreso Internacional de Antipiratería y Contenidos Audiovisuales realizado en Ciudad de México y como plataforma de regulación buscan medidas para tratar la problemática a nivel regional.

El encuentro, que reunió a autoridades de América Latina, realizadores, directivos de las empresas televisivas y otros grandes programadores del audiovisual, hizo un llamado a los Gobiernos de la región para tomar y promover medidas más concretas al respecto.

Oscar Reyes.

“Existen en este momento 16 mil portales o páginas piratas que ofrecen contenido ilegal. 300 millones de latinoamericanos en forma mensual ven televisión, internet y otros productos audiovisuales de manera irregular. O sea, piratean los contenidos de los autores o reali-

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“Tenemos que hacer un llamado a los Gobiernos, a los tribunales de justicia, a los parlamentos, a la industria televisiva y a los propios reguladores de contenidos del audiovisual a preocuparse de este delito que está afectando a nuestra sociedad latinoamericana”, señaló el presidente del CNTV y de los Reguladores de Iberoamérica. El directivo invitó a las empresas televisivas y a las autoridades que “se organicen y hagan campañas de concientización, educación e información para dar a conocer este delito que afecta el patrimonio cultural y social de nuestros países”.

Reyes señaló que debemos estar alertas “porque la tecnología va mucho más avanzada que las leyes y las normativas y eso implica establecer líneas de trabajo conjuntas entre todos los afectados por este delito”

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

Telefe y Canal Uno implementaron soluciones LED Arri Mercado brasileño Brasil. Arri presentó en SET Expo 2017 una amplia oferta de sus luces LED, que incluyesorprendió a Datavideo ron la SkayPanel y los fresneles de la serie L de la compañía. Además, exhibió su cámara tope de línea, la Alexa SXT, en 2017 una cámara importante para cinematografía.

TvyVideo+Radio habló con Robert Breitenstein, representante de ventas y marketing para Latinoamérica de Arri, quien destacó que hoy todos quienes están diseñando la iluminación para un estudio lo está haciendo con LED. De hecho, Arri ha participado en proyectos de tres estudios en la región que recientemente han implementado iluminación LED. Entre ellos Telefe en Argentina y Canal Uno en Colombia.

Además, resaltó que “la Skypanel ya ha vendido 25 mil unidades en todo el mundo, 100 de ellas están en Brasil. La gente está cambiando su modo de ver la iluminación y todos están buscando tecnología LED y nuevos productos tope de línea”.

En Brasil, Arri tiene una oficina en San Pablo hace dos años, que le ha permitido a la compañía lograr un importante crecimiento en el país y en toda la región, porque brinda soporte técnico cercano y han tenido la posibilidad de atender a clientes de Argentina, a quienes les queda más cerca llegar a Brasil que enviar sus productos a Nueva York o California para revisión.

Bridge Technologies aumenta su presencia en Latam

Brasil. Bridge Technologies es una compañía que está presente en el mercado brasileño desde hace tres años, cuando comenzó a ser representada por uno de los distribuidores locales, Avicom. Hoy cuentan con proyectos importantes con Sky, Globosat, y otras empresas.

Emerson Pérez, Director de desarrollo de negocio para las Américas de Bridge Technologies, explicó a TVyVideo+Radio que Sky está usando su tecnología para el monitoreo del DTH, mediante el cual el operador puede saber en qué puntos exactamente se está viendo su señal, información que antes no podía tener. TV record es otro proyecto sobre el cual están trabajando en Brasil, para el monitoreo de todos los transmisores de la compañía.

Sobre la presencia de la compañía en los demás países de América Latina, aseguró que viene incrementando su presencia con proyectos en Chile, donde están trabajando con TV Sur, en Panamá con Cable Onda, otros en Argentina y con Claro en México y República Dominicana.

Emerson Pérez participó en la última versión de SET Expo, con un demo de lo que es su servidor que permite monitorear video y audio con la señal ISDBT. También mostraron su punta portátil Nomad, que les permite a los clientes hacer IP, señales de satélite, OTT. Ambos productos están dirigidos tanto al mercado de TV por suscripción como broadcast.

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Brasil. El sistema de estudio de video móvil SE 650 de Datavideo ha tenido una muy buena aceptación en el mercado brasileño.

Ahora, entre sus novedades, incorpora un rack para soportar todo el equipamento y a través de un solo cable alimenta la energía de todos los equipos.

Ricardo Santos, representante para el Cono Sur de Datavideo, comentó a TVyVideo+Radio que el mercado brasileño ha sorprendido a la compañía durante el curso de este año, debido a que todos los proyectos que venían trabajando desde 2016 comenzaron a surgir.

“Ya durante el mes de agosto hemos superado en un 20% las ventas realizadas en Brasil durante todo 2016. Tenemos la certeza que para el mes de diciembre superaremos todas las metas y las expectativas para la compañía en este país”, resaltó.

Sobre el mercado en el resto de la región, aseguró que Argentina es otro de los países que se destaca para Datavideo gracias a que la actualización de SD a HD en algunos canales ha sido soportada con la tecnología de la compañía y por eso tienen la expectativa que van a superar las metas establecidas para el país en 2017.

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NOTICIAS EMPRESAS Y MERCADOS

ESPN, Globosat y Claro usan tecnología Evertz en Brasil Brasil. Con una positiva expectativa sobre la adopción de IP en la industria broadcast de América Latina se declaró Nicholas Ponomariv, director de ventas para América Latina y el Caribe de Evertz, en entrevista con TVyVideo+Radio durante la última edición de SET Expo.

Destacó que “sobre IP el mercado ya llegó a la etapa de la aceptación.

Reconoció que es el próximo paso para la industria y en el momento las compañías están evaluando qué tan pronto lo van a implementar.

Algunos al 100%, algunos la mitad y otros solo la parte necesaria para procesar dos o tres señales IP. Con el interés de producir en 4K, es necesario que todos los flujos de trabajo sean IP”.

Y es que tiene porque estar positivo, puesto que Evertz en América Latina y el Caribe ha tenido buenos resultados durante lo corrido del año, con proyectos grandes y pequeños.

Uno de los más recientes es en Brasil, donde están trabajando en la expansión del proyecto de IP de ESPN en San Pablo, que ya tiene una parte instalada. Con Claro Embratel Brasil también están ejecutando una expansión de su matriz. Y con Globosat están apoyando su sistema de repetición DreamCatcher y su crecimiento.

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En SET Expo, Evertz tuvo más equipos de los que habitualmente presenta. Entre ellos los sistemas de control Magnun y Vistalink, el sistema de análisis Insite, así como sus matices de 12g, sistemas de monitoreo y los switches para IP.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Biquad lanzó muebles modulares para estaciones de radio

Brasil. De la mano de un estudio de diseño, la compañía Biquad lanzó para el mercado brasileño en SET Expo 2017 una nueva línea de muebles para estudios de radio.

Para conocer más detalles de este lanzamiento, TVyVideo+Radio habló con Renata Braga, encargada de ventas internacionales de la compañía.

Destacó que una de las principales características de estos muebles es que permiten ajustarse a las necesidades de cada estudio, con un diseño innovador y moderno que no deja de lado el tema estético. Los módulos están diseñados en tres diferentes alturas para lograr adecuarse a cualquier necesidad.

Los nuevos muebles se complementan con las demás líneas de productos que le han permitido a la compañía tener un crecimiento importante, con todo su portafolio de

productos de alta calidad, tanto al interior de Brasil como en el ámbito internacional.

“Nuestro crecimiento internacional ha sido

muy importante. Trabajamos mucho con Chile, Argentina, México. Estamos trabajando mucho en todos los países de la región”, concluyó.

Masterpiece de SAM fue presentado por primera vez en Latam

Brasil. Por primera vez en América Latina fueron presentados algunos productos de la compañía SAM que han sido lanzados durante este año. El escenario fue la feria SET Expo que se realizó en San Pablo.

Rafael

Castillo,

Vicepresidente

para

América Latina de SAM, le contó a TVyVideo+Radio que entre los productos presentados se destacan el máster control Masterpiece, SD, HD y 4K que trabaja en 12G IP o SDI, producto que se exhibió por primera vez después de NAB. También presentaron los sistemas de automatiza-

ción, playout y distribución de contenidos.

Otra de las novedades presentadas por SAM fue el acuerdo alcanzado con Tata Communications para hacer playout virtualizado.

En la nube de Tata se está haciendo el hosting de virtualización de SAM, facilitando a los clientes que quieren implementar un modelo de servicio y no comprar los equipos, o combinar su estrategia de playout con su estrategia OTT o streaming a dispositivos móviles.

Este es un servicio que ofrece directamente Tata Communications, quienes tienen toda la infraestructura disponible para hacerlo y brindarles soporte a los clientes. Inicialmente el servicio se está ofreciendo en Brasil y pronto será llevado a otros países de América Latina.

Por último, Rafael Castillo destacó que América Latina sigue siendo un mercado de crecimiento para la compañía, con muy buenas expectativas para el segundo semestre del año. En el caso particular de Brasil, han participado en los proyectos más importantes que se han realizado durante los últimos meses.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Digilab se integró a la plataforma Kaltura OTT TV Brasil. Kaltura anunció que finalizó la integración de su plataforma Kaltura OTT TV con Digilab, empresa de soluciones de video de Santa Catarina – Brasil. Esta nueva integración permitirá que los usuarios coloquen a disposición de sus clientes de forma rápida e inteligente los videos ya preparados por Digilab en la plataforma de Kaltura.

Las empresas esperan con la nueva asociación que las dos plataformas añadan valor a sus usuarios al reducir el tiempo necesario para tornar disponibles contenidos de Video on Demad (VoD) y en vivo a las operadores de televisión de Brasil y América Latina.

Así, Kaltura y Digilab pasan a ofrecer a sus clientes la posibilidad de reducir el tiempo necesario para distribuir contenido para programaciones lineales y VoD , porque ofrecen una solución conjunta más robusta e integrada. Con esta asociación, la plataforma PlayManager de Digilab – que ya permitía la distribución de un contenido matriz en los canales lineales ya existentes, ahora estará integrada al playout, y podrá realizar la distribución para plataformas de OTT y VoD, especialmente para backend.

Todo esto, posible porque la plataforma brasileña se integra a la plataforma Kaltura OTT TV.

“Tanto Digilab como Kaltura son empresas enfocadas en soluciones de IT para el mercado audiovisual. Pensamos que esta asociación que tiene como objetivo generar una plataforma fuerte para el mercado de OTT y VoD, y que puede integrarse al mercado linear, será una opción destacada en la feria, porque con una única gestión, un registro único será posible realizar diversas entregas”, destacó Ceccon.

Las empresas tienen, inicialmente, como objetivo la implementación de este servicio en algunos de los clientes que ya utilizan la solución, pero la idea es alcanzar la industria audiovisual latinoamericana lo más rápido posible, ya que consideran que puede ser una excelente solución para programadoras, operadoras, proveedores de contenido, productores y distribuidores que pueden obtener excelentes resultados con la integración.

Edmar Moraes, director de Ventas de Media e Entretenimiento para América Latina de Kaltura, afirmó que esta nueva asociación puede ser muy importante para acelerar y reducir el proceso de gestión de contenidos permitiendo a las empresas ofrecer un amplio ecosistema de asociaciones tecnológicas en la región. “Nuestros clientes ganarán tiempo y reducirán costos operacionales en la preparación del contenido que los productores de contenido les ofrecen a diario”.

Mario Ceccon, gerente de Mercadeo de Digilab, espera que esta asociación genere no solamente la posibilidad de compartir el portafolio de clientes, sino también que el PlayManager pueda ser direccionado y desarrollado de forma más clara y concreta obedeciendo a las necesidades de los clientes. “La expectativa es conseguir entender mejor las necesidades del mercado y ofrecer en conjunto con Kaltura, una herramienta capaz de reducir las incompatibilidades de los formatos en que son producidos los contenidos, y así proporcionar una mejor opción de exhibición”.

El lanzamiento de la asociación se hizo durante SET EXPO, que se realizó en el Pabellón Rojo del Centro de Convenciones Expo Center Norte, en São Paulo, del 22 al 24 de agosto de 2017. Las empresas afirmaron que eligieron este evento porque la exposición aún explora mucho el mercado tradicional de broadcast con muchas soluciones para programación lineal, y con pocas opciones no-lineares.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Graphite se presentó por primera vez en Brasil

Brasil. El sistema de producción Graphite, una solución todo en uno que incluye playout de video, sistemas de gráficos 3D en tiempo real, un switcher de producción, multiviewers y consola de audio, fue presentado al mercado brasileño durante Set Expo 2017.

El director de ventas para América Latina de Ross Video, Jason Barden, indicó a TVyvideo+Radio que este sistema está todo en un rack de cuatro unidades que permite hacer producciones pequeñas y medianas de manera costo eficiente y con calidad broadcast.

Es la segunda vez que se presenta el sistema Graphite en América Latina, puesto que ya se había presentado por primera vez en México durante el mes de julio.

Aseguró que el mercado brasileño está mejorando, con proyectos que estaban parados y comenzaron a ejecutarse y con muchos negocios por cerrarse. “Estamos listos para crecer con el mercado. En el show

estuvieron cinco personas del equipo de Ross Video para América Latina atendiendo a los clientes”, destacó Jason Barden.

Agregó que el stand fue visitado por algu-

nos clientes que ya usan la tecnología Ross Video y por otros profesionales que nunca han trabajado con la compañía y quedaron gratamente sorprendidos con las capacadidades y opciones que brinda.

4K es el objetivo de los broadcasters en América Latina

Latinoamérica. Sumándose a la tendencia de los principales broadcasters a nivel global, en América Latina es notoria la tendencia a incorporar las tecnologías 4K y HDR (High Dynamic Range) a sus transmisiones y producciones, consideró Glen Green, gerente regional para Latinoamérica de AJA Video Systems.

“4K está empezando. En algunas partes de América Latina ya es popular, porque pienso que los broadcasters ya están esperando

transmitir en 4K. Pienso que en posproducción 4K seguirá creciendo. HDR tomará el lugar de 4K en los broadcasters. 4K en Brasil y México es popular; en Argentina y Colombia es popular en producción“, mencionó.

Gran parte del crecimiento de la compañía en región esta fincado en este tipo de desarrollos, lo cual resulta benéfico para la empresa, opinó Green. “Todo seguirá creciendo ya que hemos hecho muchos cambios, cambiando el modelo de distribución todo el año pasado,. Estamos cambiando los espacios de distribución y este año lo haremos aún más. Sabemos que en todo el mundo hay cambios y problemas económicos, pero seguimos ocupados. México fue nuestro mejor mercado en Latinoamérica el último año”.

AJA mostró recientemente sus soluciones a los clientes mexicanos las soluciones de la empresa durante Expo Cine, TV y Video. “Lo más destacado es el Ki Pro Line que ahora tiene un conector cuádruple que puede grabar cuatro videos independientes simultáneos en 1080p a 60 cuadros en HD, o bien en un solo canal en 4K, así como en diferentes códecs. Mostramos el HELO, el cual es un dispositivo de streaming al que le hemos añadido un nuevo software -que presentamos en NAB- así como soporte para Facebook. También tenemos nuestras RovoCam, que tienen dos años que soportan el formato 4K, y estamos trayéndolas no sólo disponibles para grabación sino para streaming también”, afirmó el ejecutivo.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Solución Bridge de JVC ahora tiene su versión para motos Brasil. Uno de los enfoques de la compañía JVC para la industria broadcast de América Latina son las cámaras PTZ, las cuales han tenido buena receptividad gracias a las prestaciones IP que tiene la cámara aparte de las prestaciones normales.

Pedro Mees, director de ventas para América Latina de JVC, comentó a TVyVideo+Radio que otra de las nuevas tecnologías disponibles en la región es el Bridge, que permite convertir un auto en una unidad móvil a través de las redes 3G/4G y la tecnología de las cámaras JVC. La novedad de este sistema, presenstado durante NAB 2017, es que ahora tiene una nueva versión, más pequeña, la cual se puede adaptar en una motocicleta y así poder convertirla en una unidad móvil para facilitar el trabajo de los canales en las ciudades donde el tráfico vehicular es alto. El sistema tiene un alcance de la señal de hasta 80 metros alrededor del transmisor.

Sobre el mercado brasileño, Pedro Mees aseguró que a pesar de los problemas que ha tenido en los últimos tiempos, es un mercado

importante y desde JVC apuestan por su recuperación. Incluso, han comenzado a sentir un cambio, con proyectos que están surgiendo y las ventas aumentando.

Panasonic anunció nuevas características para cámara AU-EVA1

Latinoamérica. Panasonic ha brindado información adicional sobre la próxima cámara cinemática compacta AU-EVA1 5.7K. Mostrada inicialmente en la primavera durante Cine Gear Expo, la EVA1 se lanzará este otoño.

Las especificaciones técnicas ahora incluyen un recuento de píxeles de 5720 H x 3016 V (17,25 millones), las calificaciones ISO Dual Nativo confirmadas de 800 y 2,500 y 14 paradas de rango dinámico.

Con una resolución activa de 5720 x 3016, la EVA1 entrega más de 17,25 millones de photosites (pixeles), casi el doble de los 8,8 millones para 4K DCI (4096 x 2160). Al capturar con una resolución nativa más alta, el sensor 5.7K produce una imagen de resolución mayor cuando se muestrea a 4K, UHD, 2K o incluso 720p. Además, el aumento de la información de color resulta en una imagen acabada más fina y precisa.

Una característica clave de las cámaras VariCam que es ISO Dual Nativo utiliza un proceso que permite al sensor ser leído de una manera fundamentalmente diferente, extrayendo más información sin degradar la imagen. Esto resulta en una cámara que puede cambiar de una sensibilidad estándar a una alta sensibilidad con casi ningún aumento de ruido. El ISO Dual Nativo ha permitido a los directores de fotografía una mayor variedad de opciones artísticas, así como la capacidad de utilizar menos luz en el set, ahorrando tiempo y dinero. Los ISOs Dual Nativos de la cámara EVA1 son de 800 y

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2,500, lo que permitirá a los directores de cine rodar en casi cualquier entorno de iluminación.

Con un peso de 2,65 libras (1,2 Kg) dimensiones compactas de 6,69 “H x 5,31” W x 5,23 “D (solo cuerpo) y una empuñadura extraíble, la EVA1 puede utilizarse para aplicaciones eficaces de disparo manual. Debido a su cuerpo compacto también se puede montar en un dron, gimbal rig o un brazo jib para realizar movimientos complejos y suaves.

Para la lente, la cámara utiliza una montura EF nativa, lo que permite a los usuarios acceder al amplio ecosistema de lentes EF, incluyendo docenas de lentes de enfoque y zoom de estilo cinematográfico de numerosos fabricantes.

Ideal para cineastas independientes, la EVA1 graba en tarjetas SD de bajo costo y disponibles con facilidad. Con dos ranuras de tarjeta SD, puede capturar imágenes con Simul Rec (grabación dual simultánea) o Relay Rec (grabación en relevo).

La cámara puede grabar en varios formatos y velocidades de compresión, y ofrece hasta 10 bits 4: 2: 2 incluso en 4K. En la primera versión, contaran con velocidades de grabación desde 8Mbps hasta 150Mbps, dependiendo de la velocidad de cuadros, la resolución y el códec. En una futura actualización de firmware, se agregará una grabación de 400Mbps.

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CASO DE ÉXITO por Richard Santa

Telemedellín se concentra en calidad del audio Con sistemas Avid como eje, el canal colombiano Telemedellín instaló una sala de postproducción de audio con el fin de mejorar la calidad del sonido de las producciones que emite el Canal.

Hoy funciona para contenidos propios y externos.

D 16 |

esde que se concibieron los espacios técnicos donde opera la nueva sede del canal colombiano Telemedellín, se pensaron dos salas de postproducción de audio y una más de grabación. Este proyecto se materializó a comienzo de 2017 con la puesta en marcha de una de las salas de prostproducción y la sala de grabación.

preocupado por mejorar la calidad del audio de las producciones. Por eso, cuando se pensó en la nueva sede, se tuvieron en cuenta desde el principio estos espacios.

Carlos Duque, director de ingeniería del Canal, le indicó a TVyVideo+Radio que desde hace algunos años Telemedellín se ha

Por eso, hace algunos años en Telemedellín incorporaron un ingeniero de sonido y tienen un plan macro para generar una mejora en la calidad del audio, tanto el que termina en la sala de postproducción como el que no, que incluye

Destacó que pasa mucho en Colombia que el audio es la cenicienta del video, siempre va colgado. Y más teniendo en cuenta que el audio no es un tema que el televidente común lo perciba fácilmente, solo se dan cuenta cuando hay errores o problemas, pero es fundamental tener producciones con un audio de calidad.

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la capacitación de todo el personal técnico relacionado con la captura del audio, vinculando a los camarógrafos.

Una sala de postproducción de audio requiere un espacio adecuado arquitectónicamente, para eso en el Canal se apoyaron en una empresa especializada en acústica, así como equipos de última tecnología que permitieran tener una sala lo más cercana a las condiciones ideales.

Capacitación para todos

Felipe Amaya, ingeniero de sonido de Telemedellín, comentó que tras su llegada al Canal, estaba la idea de mejorar la parte de sonido, sobre todo con capacitación del personal en temas como manejo de micrófono y fundamentos básicos. Así lograron brindar herramientas que permiten solucionar problemas cuando se encuentran realizando grabaciones en el exterior y reducir los problemas al momento de la captura. Para ello lograron

un acuerdo con la Universidad San Buenaventura, que ayudó en la capacitación.

Carlos Duque y Felipe Amaya fueron los encargados de diseñar las salas de postproducción de audio y de grabación.

Contemplaron un buen aislamiento que permitiera grabar voz en off y documentales. Por eso cuenta con un TL de 40, 12 paneles absorbentes que ayudan a bajar el tiempo de reverberación, dos trampas de bajo en las esquinas para reducir los problemas con las frecuencias graves y cuatro difusores en el techo que ayudan a crear un sonido más homogéneo en el punto donde está escuchando la persona.

Los vidrios son dobles y la puerta también tiene condiciones técnicas especiales.

En la sala de grabación había un tema particular, justo encima está ubicada la terraza del edificio donde hay una cancha que usan los empleados del Canal. Con el fin de que no se afectaran las grabaciones por las vibraciones cuando estuviesen jugando, el techo cuenta con una placa de hormigón adicional.

Lo último en tecnología

Para la dotación de equipos de ambas salas, los ingenieros de Telemedellín buscaron las últimas tendencias para cine y televisión que permitieran cumplir con el objetivo de tener una sala de alta calidad.

Por eso dotaron la sala de postproducwww.tvyvideo.com

El audio no es un tema que el televidente común lo perciba fácilmente, solo se dan cuenta cuando hay errores o problemas.

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CASO DE ÉXITO para las diferentes secretarías de la Alcaldía de Medellín.

Lo que viene

ción con un controlador media Akai, dos parlantes JBL y el corazón de la tecnología es basado en Avid, con una consola S3, que en este caso es usada como controlador para el ProTools 12 y una interface Omni.

Resaltó Felipe Amaya que esta elección de equipos se hizo teniendo en cuenta que son los más usados para la postproducción de audio para video en todo el mundo.

Además, ProTools es la herramienta más versátil en este momento y es un estándar internacional y él tiene una amplia trayectoria trabajando con este sistema y conoce todas las posibilidades que brinda al momento de editar audio para video.

“Hay otros sistemas para editar audio solo que funcionan muy bien, pero que tengan el complemento de audio para video, ProTools es el que mejor funciona. Y como en las otras salas de edición del Canal usan Media Composer, para nosotros ha sido muy fácil integrar los dos sistemas”, añadió el ingeniero de sonido de Telemedellín.

Esta sala es una respuesta al crecimiento que ha tenido el Canal en los últimos años y con ella adoptan los estándares internacionales de calidad de audio. Hoy por esta sala están editando tres tipos de contenido: documentales, programas especiales y locuciones para programas del Canal. Además, a través de la agencia de medios del Canal, están haciendo producciones externas y contenidos

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Sobre el audio Telemedellín viene trabajando en dos temas que le permitirán destacarse entre los canales de televisión en Colombia. El primero es que se está preparando para pasar del audio de monofónico, como está actualmente, a estereofónico. Para ello han capacitado al personal y han hecho pruebas con compañías como Audio Technica.

Hoy están en capacidad de emitir en audio estéreo, pero hay algunos problemas con los decodificadores que las personas tienen en sus casas. Ahora están evaluando posibilidades para poder emitir en audio estéreo sin afectar a los televidentes que no tienen las condiciones técnicas para recibirlo.

El segundo aspecto es con audio binaural. En asocio con las universidades San Buenaventura y Medellín, están planeando una serie documental de 6 capítulos sobre Medellín, para que la gente pueda sentir la Ciudad y la cual será transmitida a través de redes sociales. Este proyecto surgió tras las capacitaciones dictadas por la San Buenaventura a los técnicos del Canal y busca unir la investigación de ambas universidades, las cuales ya han desarrollado un sistema para audio binaural, con la práctica que puede brindar el Canal.

Por último, Carlos Duque aseguró que “la sala ha tenido muy buena acogida. Nosotros veníamos trabajando con unos plugin de ProTools para la edición de audio pero eran muy limitados y con personal que no estaba ampliamente capacitado para manejarlo. Ahora tenemos dos personas calificadas en ProTools y dos más están en proceso de capacitación. Gracias a la sala también estamos haciendo una mejor grabación en la calle. Sentimos que es un proyecto exitoso y vamos por buen camino”.

La segunda sala de postproducción de audio en Telemedellín se espera esté implementada en un año y medio si sigue creciendo el volumen de trabajo para la sala actual, tanto interno como externo.

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tecnología por Richard Santa

Almacenamiento, preparado para 4K El uso de almacenamiento con equipos propios se da en las empresas pequeñas y medianas, mientras que el usuario más grande está migrando a la nube. Lo usual es que no todo esté en la nube, solo unos temas específicos.

E

l desarrollo de la calidad de imagen, pasando de SD a HD, ahora 4K y comenzando a hablar de 8K, hace que las empresas de la industria deban contar con un sistema de almacenamiento cada vez mayor. Hoy son varias las opciones que hay en el mercado para tomar una decisión a la hora de ampliar su capacidad, entre ellas definir si adoptan soluciones basadas en hardware, software o híbridas.

Sobre el almacenamiento, TVyVideo+Radio consultó a Fer-

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nando Barrientos, representante de la compañía Qnap para los países de Unasur, quien destacó que las soluciones están divididas en dos tipos, una en la nube que se ofrece como servicio y la otra por hardware que brinda un equipo y el usuario tiene un mayor control sobre la solución y no requiere un pago adicional después de adquirir el equipo, pero incluye soluciones conectadas.

Son tres los aspectos que diferencian cada una y que una empresa debe tener en cuenta a la hora de decidirse por alguna. El primero es el costo inicial de la solución. El segundo el costo del mantenimiento y/o licenciamiento. Y el tercero es el técnico y los recursos adicionales que cada solución pueda brindar, la mayoría de las soluciones de hardware brinda opciones para conexión en red.

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La seguridad es otro factor esencial. Las opciones disponibles actualmente inician desde algo básico como el acceso a través de usuario y password, y otras opciones más avanzadas como requisitos de certificado de dirección de equipo para la transferencia de archivos. Por último está la administración del almacenamiento, que deben tener mecanismos de copia automática de todos los archivos periódicamente.

En América Latina específicamente, el mercado está dividido entre las dos soluciones. De acuerdo con Fernando Barrientos, las compañías medianas y pequeñas son las que buscan tener un mayor control sobre sus contenidos, por un tema de confianza y seguridad, y prefieren soluciones de hardware, mientras que las compañías grandes cuentan con un híbrido entre las dos soluciones y tienden más a las herramientas de alquiler o pago por servicio.

Soluciones disponibles

En la industria son varias las compañías que ofrecen soluciones de almacenamiento. A continuación presentamos algunas de las más utilizadas en la industria de la radio y la televisión:

Lacie

tralizada y potente de configurar y controlar todos los discos LaCie 8big Rack que se encuentran conectados a una estación de trabajo. Desde una aplicación, podrá controlar el modo RAID, la supervisión del sistema y las alertas por correo electrónico.

Promise Technology VTrak A-Class es la solución de almacenamiento de la compañía Promise Technology dirigida a los medios de comunicación. Proporciona almacenamiento compartido que se puede introducir y capturar en flujos de trabajo de posproducción a partir de 32 TB y con una escala horizontal de más de 7 PB. Permite la edición simultánea de varios usuarios, con objeto de mejorar las cargas de trabajo de meses a semanas, o de semanas a días.

Para el trabajo en 4K, VTrak A-Class usa el almacenamiento RAID de escritorio Pegasus2 Thunderbolt 2 con el cual se puede descargar secuencias de 4K de las cámaras a más de 1300 MB/s.

De acuerdo con la compañía, los archivos de mayor tamaño que significan las imágenes 4K y superiores, implican que la representación, composición, coloración y edición requieren mucho ancho de banda, y pueden aumentar los intervalos de tiempo de productividad de carga de trabajo, lo que dificulta el cumplimiento de los plazos de entrega.

Su solución apunta a resolver estos problemas.

GB Labs

La tecnología Thunderbolt redefinió el almacenamiento externo con su velocidad y versatilidad en aplicaciones con un uso intensivo del ancho de banda. Thunderbolt 2 se fundamenta en estos avances y duplica el potencial de velocidad a 20 Gb/s, lo que permite editar y visualizar archivos de video RAW 4K de manera simultánea.

Por eso, una de sus más recientes novedades es 8big Rack Thunderbolt™ 2, la cual está dirigida a trabajo con video en 4K. Cuenta con velocidades de Thunderbolt 2 de 48 TB en un bastidor de 1U. Además, con la adición de un controlador RAID por hardware y discos de 7200 RPM se obtienen velocidades sostenidas de hasta 1330 MB/s que aceleran los flujos de trabajo de las transferencias y la realización de copias de seguridad de archivos.

Con este nivel de velocidad, los videógrafos pueden trabajar directamente a partir de archivos RAW en Apple Final Cut Pro o Adobe Premiere, y obtener la capacidad plena de la grabación y ver ediciones en tiempo real. No hay necesidad de convertir el video a una menor resolución.

El software LaCie RAID Manager brinda una forma cenwww.tvyvideo.com

Esta compañía desarrolló la solución de almacenamiento FastNAS, que proporciona acceso a usuarios únicos y múltiples, edición, uso compartido y distribución de secuencias de 4K para entornos de posproducción y difusión. Esta solución se integra con cuatro soluciones de la compañía, entre las cuales se encuentra Dynamic Expansion, EX, que ofrece conectividad SAS externa, lo que permite su expansión mediante una unidad FastNAS EX. La capacidad de la unidad original se puede aumentar hasta 160TB. Otra de las tecnologías es Velocity RAID Engine, VRE, optimizado para el uso de AV y la respuesta de baja latencia. VRE está en el corazón de la experiencia FastNAS ofreciendo un excelente rendimiento de acceso aleatorio utilizando recursos mínimos del sistema. La tecnología VRE RAID ofrece una expansión de capacidad dinámica, significa que no hay tiempo de inactividad y no hay necesidad de perder tiempo copiando grandes cantidades TV Y VIDEO Vol 23 Nº5

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TECNOLOGÍA

de datos dentro y fuera de su almacenamiento sólo para aumentar su capacidad.

Qnap

satélite que requieren una reubicación frecuente. Adopta procesadores Intel 14nm multi-core de 7ª generación y ha sido diseñado en torno al concepto de almacenamiento por niveles, particionamiento basado en aplicaciones y distribución de tráfico de red para cumplir con tareas críticas con sofisticadas capacidades.

Amazon Web Services, AWS

TVS-1582TU es una solución híbrida de Qnap, que ofrece conexión por usb 3.1 y a 10 gigas con los puertos habilitados para conexiones Ethernet o fibra óptica.

Permite tener una plataforma mucho más amplia para gran velocidad.

Proporciona una solución triple Thunderbolt™/NAS/iSCSI SAN, con cuatro puertos Thunderbolt™ 3 de amplio ancho de banda para optimizar la transferencia y la edición online de video en 4K. Es una combinación perfecta para los usuarios de Mac y Windows equipados con Thunderbolt para flujos de trabajo de 4K, almacenamiento de archivos e intercambio de alta velocidad.

Una de las compañías que más está liderando los sistemas de almacenamiento en la nube es Amazon Web Services, con soluciones para diferentes industrias y aplicaciones.

La compañía destaca que los sectores del cine y el entretenimiento están pasando la producción y posproducción de contenido a sus soluciones para poder aprovechar los servicios en la nube altamente escalables, elásticos y seguros, que permiten acelerar la producción de contenido y reducir la inversión de capital en infraestructura.

El sistema de AWS proporciona herramientas basadas en la nube para colaborar, y editar y escalar de manera dinámica la producción de contenido y el renderizado de efectos visuales, bajo este sistema reducen los tiempos de producción de contenido y fomentan la colaboración con contribuidores de todo el mundo.

El factor de montaje compacto en rack hace que el TVS1582TU sea especialmente útil para entornos de producción televisiva en vivo vía unidades móviles de televisión/

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TECNOLOGÍA

Guía práctica para video corporativo

por JUAN PABLO MORALES

Las opciones que ofrece el video para entretener son interminables. Utilice gráficos animados, chroma key, música e incluso realidad virtual. Planifique su planimetría y trabaje en un libreto simple en sus videos corporativos.

A

lgunas organizaciones toman la decisión de utilizar el video como herramienta de comunicación, sin antes preguntarse la razón por la que quieren y por la que les conviene hacerlo. Si su principal motivación es porque la competencia lo está haciendo o porque al gerente de turno le gustaría, le recomiendo que se detenga y lo piense objetivamente.

El uso del video no es malo, por el contrario, es de los mejores métodos de comunicación cono-

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cidos. Lo que es malo, es no planearlo objetivamente.

Hace apenas unas semanas tuve la oportunidad de estar al frente de las estrategias de video online en directo de dos de los eventos más importantes de Colombia, de las que ratifiqué una hipótesis: Si se ofrece contenido, diferenciado, entretenido, que supere la línea de la simple información y que entregue un verdadero valor al usuario, el impacto sobre la audiencia será superior y su potencial de monetización y de retorno se verá incrementado.

Haciendo contenido de valor

Con las siguientes reglas, con seguridad su contenido tendrá un mayor impacto: SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

Contar historias es una gran manera de entretener y también de vender.

Entretener. Se ha preguntado alguna vez la verdadera razón del ¿por qué existen presentadores en los noticieros? ¿Acaso son ellos los que producen las noticias? ¿No sería mejor, pasar uno tras otro, cada uno de los reportajes, crónicas o notas que hacen los periodistas, enviados especiales o corresponsales?

Los presentadores son aquellos personajes que deben entretener, enganchar, deben encontrar el argumento por el que un usuario quiera consumir el contenido.

Son el vínculo que hace que el medio sea efectivo. En el video corporativo no es diferente, las facciones de sus rostros, la mirada, sus ojos, hacen que su audiencia tenga una mayor atención y logre ser retenida más eficazmente. Recomiendo que preferiblemente para sus videos coporativos busque a alguien que desempeñe esta actividad.

Una de las razones por las que un evento como la visita del Papa Francisco fue uno de los de mayor consumo digital en la historia del país, es porque ofreció variedad, dinamismo y un cambio permanente. En la variedad está el placer, y en éste, el entretenimiento. La dinámica y ritmo de la narrativa en su video es fundamental. Reduzca las líneas, haga las cosas simples, así funcionan mejor.

Para una compañía constructora, es diferente el impacto que pueda ofrecer un video corporativo que muestre los acabados, materiales, colores y áreas de un inmueble, con otro que cuente la historia de aquella comunidad de la tercera edad o de aquel anciano en ella, que encuentra compañía, seguridad, confort y calidad de vida, viviendo www.tvyvideo.com

en un complejo diseñado para ello. Contar historias es una gran manera de entretener y también de vender.

Las opciones que ofrece el video para entretener son interminables. Utilice gráficos animados, chroma key, música e incluso realidad virtual. Planifique su planimetría y trabaje en un libreto simple.

Educar. Ofrezca contenido que tenga utilidad en la vida de su audiencia. Nadie instala una aplicación en su móvil si no tiene un beneficio tangible. El arte de educar es tan simple como transferir un conocimiento o una habilidad nueva a alguien, y recuerde siempre que al ser humano le gusta aprender.

Enfóquese siempre a entregar información útil, nueva, pertinente y práctica. Como aquel YouTuber que hace tutoriales o quien tiene un canal de unboxing.

Estrategia de comunicación. Contra los virus, la

vacuna. Si usted piensa que su video se va a viralizar, le recomiendo que no pierda el tiempo produciéndolo. Las redes sociales tienen algoritmos que obligan a que sea la pauta pagada la que viralice el contenido. Por más líquido que sea su mensaje y por más orgánico que quiera que sea su crecimiento, si no ejecuta una estrategia de comunicación, no va a lograr un resultado óptimo. Una vacuna, por el contrario al virus, es planificada, organizada, distribuida y aplicada; y si queremos que tenga la misma cobertura que el virus, debe trabajar en ello.

Para esto invierta en publicidad en las redes sociales donde TV Y VIDEO Vol 23 Nº5

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TECNOLOGÍA está su audiencia, busque a los influenciadores de mayor impacto en su comunidad, convoque a sus usuarios a través de servicios de mailing y repita todo una y otra vez con una misma frecuencia. Si lo va a hacer una sola vez, no lo haga.

Live streaming. En ocasiones me pregunto si realmen-

Para un canal, ganar rating en una franja toma tiempo, es una tarea que requiere estrategia de comunicación, consistencia en la programación, paciencia y foco. Para sus videos digitales no hay nada diferente. Persista.

Hay tres elementos básicos que hacen pertinente un streaming en vivo: interactividad, imperatividad y urgencia.

Cuide la técnica. Nada más frustrante que un video

con problemas de audio. Si no fuera así, el cine mudo se habría impuesto en el mundo incluso hasta la actualidad.

Para no hablar de intensidad y decibeles de manera técnica, simplemente cerciórese de escuchar bien su video con el volúmen de su reproductor en el 50%.

De otro lado, la luz. Todos saben que el secreto de la fotografía está en el manejo de la iluminación, pero aún cometemos simples errores como grabar con el sol al fondo y viendo solo siluetas negras.

te quienes contratan servicios corporativos de streaming en vivo, entienden para qué sirve. Si lo hace por seguir el ejemplo de su competencia, revise cuántos la están mirando a ella.

La interactividad es una de las bondaes que una transmisión en vivo puede brindar, permitiendo que haya un intercambio de mensajes entre la audiencia y el emisor. El uso de canales de chat y de redes sociales para generar este tipo de conversaciones hace que el enganche del público sea mayor y que la participación sea democrática.

La imperatividad corresponde a aquellos argumentos que hacen que el mensaje deba ser entregado a una audiencia de manera inmediata. Este es el caso de asambleas de accionistas, informes gubernamentales, noticias, conciertos o conferencias que tengan un impacto masivo determinado y que sea pertinente entregar en vivo.

La urgencia, por su parte, es la razón por la cual un partido de fútbol en diferido, del cual se conoce previamente el resultado, jamás resultará tan exitoso como el que se haya transmitido en vivo. Si la audiencia se pierde de este contenido en directo, se pierde un momento que cambia una historia.

Si no está seguro de cumplir con alguno de estos tres elementos básicos, evalúe la opción de tener un buen registro audiovisual, una edición apropiada y luego publicar su evento On Demand.

Si su competencia está haciendo malos videos, mi única sugerencia es que no haga lo mismo. No se preocupe. Con toda seguridad sólo usted los está viendo. Recuerde que hacer un mal video cuesta seguramente mucho más que hacer uno bueno. * Juan Pablo Morales Sarmiento es el CEO de NuevosMedios, puede contactarlo a través de su cuenta en Twitter @JuanPMoralesS

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tecnología

Comenzando por el 12G-SDI (I)

por Steve Lampen*

La mayoría de las instalaciones de transmisión y video utilizan cables de datos. De hecho, algunos profesionales dicen que estas aplicaciones eventualmente consistirán únicamente en cables de datos.

E 28 |

l 4K es un término comúnmente utilizado para describir la resolución de la pantalla de video que es de unos 4000 píxeles.

Eso es aproximadamente cuatro veces la resolución de HD en su versión más alta: 1080p. La versión broadcast de 4K, llamada UHD (ultra-alta definición), tiene una resolución de 3840 píxeles por 2160 líneas. DCI (Digital Cinema Initiative), la versión 4K de Hollywood, tiene una resolución de 4096 píxeles por 2160 líneas.

Ambos tienen una velocidad de reloj de cerca de 12 GHz, de ahí el 12G-SDI. Hace varios años, creamos un cable de video RG-6 (1694A) que transportaba HD a más de 370 pies (113m). Pero cuando el 3G-SDI llegó a escena, esa señal de video - también llamada 1080p / 60 o 1080p / 50 - era el doble del ancho de banda de alta definición (HD), lo cual redujo las capacidades de distancia del 1694A a 78m.

Aunque ha cambiado a lo largo de los años, la distancia mágica para los cables de video hoy es de 100m (328 pies).

Siempre me he preguntado de dónde vino ese número. ¿No es eso la limitación de la distancia de los cables de datos como Categoría 5e, 6 o 6A? ¿Cómo se aplica esto SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

al cable de video? Pero entonces se me ocurrió: La mayoría de las instalaciones de transmisión y video utilizan cables de datos. De hecho, algunos profesionales dicen que estas aplicaciones eventualmente consistirán únicamente en cables de datos. En este momento, muchas instalaciones tienen un diseño híbrido con datos y cables coaxiales, así que tal vez tenga sentido que el cable coaxial siga la misma regla.

Fue entonces cuando decidimos crear el primer cable diseñado específicamente para llevar señales 3G-SDI hasta 100m: 1794A - y lo hicimos hace unos cinco años. Era un cable levemente más grande que 1694A. Hoy en día, HD casi gobierna el mundo del video, sin embargo, el cable RG 7 que creamos no terminó siendo un super vendedor. Incluso entonces sabíamos que el siguiente paso para los cables de video implicaría 4K. ¿Pero sería posible la transmisión de señal 12G-SDI por cable coaxial? La mayoría de la gente dijo que no.

Una nota importante sobre el acantilado digital

Ahora es un buen momento para señalar que las distancias citadas en este artículono se basan en pruebas de campo. Estos son valores calculados basados ​​en una

fórmula que apareció por primera vez en SMPTE ST-259M para evitar lo que se conoce como el “acantilado digital”.

Cuanto más lejos vayamos en un cable, más cerca se llega al acantilado digital. La imagen se ve bien, por lo que realmente no sabemos lo cerca que estamos de dejar de recibirla. Pero cuando se instala un cable que es demasiado largo, ya no se obtiene ninguna imagen. El chip receptor no ve suficiente señal (o el ruido y las reflexiones desordenan la señal), por lo que no obtiene nada. La diferencia en longitud de una imagen perfecta a ninguna imagen podría ser sólo unos pocos pies.

Si conoces la frecuencia de reloj, o la velocidad de datos, de la aplicación, podemos determinar hasta qué punto la señal puede ir con seguridad y mantener una imagen a lo largo del cable.

En cualquier sistema de datos digitales, los datos reales no pueden superar una frecuencia de la mitad del reloj. Esto se llama el límite de Nyquist. Originalmente, la fórmula para SD-SDI era -30 dB (atenuación) a ½ de la frecuencia de reloj. Usando esta fórmula, las señales digitales se podrían enviar fácilmente centenares, incluso miles de pies antes de alcanzar la distancia -30dB. Luego, con el cambio a HD, SMPTE ST 292 se escribió con una fórmula más conservadora de -20 dB a ½ la frecuencia de reloj. Eso significa que no puedes ir tan lejos. Esta distancia de seguridad era muy conservadora.

Cuando parecía que 4K eventualmente se convertiría en estándar, Belden presionó al grupo de estándares SMPTE para cambiar la fórmula de distancia para estas aplicaciones.

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TECNOLOGÍA Fórmula

-30 dB at 1/2 clock

-20 dB at 1/2 clock -40 dB at 1/2 clock

-40 dB at 1/2 clock

-40 dB at 1/2 clock

Velocidad de datos

270 Mb/s

3.0 Gb/s

3.0 Gb/s

6.0 Gb/s

12.0 Gb/s

Especificación SMPTE ST 259

ST 424

ST 425

ST 2081-1

ST 2082-1

Aplicación

Componente SD-SDI

HD 3G-SDI

UHDTV1

UHDTV1, UHDTV2

UHDTV1, UHDTV2

Parte de cable número

4794R

4794R

4794R

4794R

4794R

Pies (Metros)

1.716 (523)

329 (100)

659 (201)

449 (137)

306 (93)

¿Qué tan lejos va? Con el paso del tiempo, el rendimiento del cable HD continuó mejorando, y recibimos consistentemente este tipo de comentarios de los clientes: “Fui dos veces más lejos que su gráfico de distancia” Algunos clientes incluso dijeron que podrían ir tres veces más lejos.

No sólo el cable mejoraba, sino también los conectores y chips que enviaban y recibían las señales.

Cuando parecía que 4K eventualmente se convertiría en estándar, Belden presionó al grupo de estándares SMPTE para cambiar la fórmula de distancia para estas aplicaciones. Propusimos una nueva fórmula y obtuvimos nuestro deseo: -40 dB a ½ de la frecuencia de reloj. Esto significa que, para un cable de 12 GHz, la atenuación no debe ser mayor de -40 dB a 6 GHz (½ frecuencia de reloj de 12 GHz).

Para la versión de 6 GHz de 4K, la fórmula sería -40 dB a 3 GHz. Al comparar los datos en la tabla de distancias siguiente, esta es la razón por la cual parece que los números a veces no tienen sentido. Las fórmulas (mostradas en la parte superior de cada columna) siguen cambiando.

Esto es sólo un extracto de nuestra tabla de Distancias recomendadas de Transmisión. Y muestra nuestro primer cable 4K, 4794R. Hay bastantes cosas nuevas a recalcar en este gráfico.

La primera es la columna para SMPTE ST-425, que cubre quad-link de 12 GHz para UHDTV1. Éste era el sistema de entrega original de 12 GHz, que dividía 12 Gbps en cuatro cables. En ese caso, cada cable lleva 3 Gbps / 3 GHz por un cable que ya existe. Pero, con la nueva fórmula (-40 dB a ½ de la frecuencia de reloj), van más lejos que en el anterior estándar SMPTE ST-424, a pesar de que son los mismos cables que siempre se han estado utilizando.

Si los cables bajo las fórmulas -30 dB y -20 dB pueden ir dos o tres veces la distancia mostrada, ¿dónde está el acantilado para el cable 12G-SDI - especialmente en la columna SMPTE ST 2082-1? La ubicación real del acantilado está influenciada por la calidad de la instalación, los conectores elegidos, el equipo, los chips, los conectores y todo lo demás en la línea (paneles de conexión, cables de conexión y conectores, adaptadores, feed-through, etc)

Un nuevo cable para la transmisión de señal 12G-SDI

Recientemente hemos lanzado un nuevo cable para 4K / UHDTV (12G-SDI): Belden 4794R. Este cable coaxial es el primero diseñado específicamente para el cable de vídeo UHD de enlace único de 4K en el mercado broadcast para la transmisión de señal de 12G-SDI. El coaxial 4794R de Belden para 4K / UHDTV (12G-SDI) ofrece un rendimiento superior, una instalación más sencilla y un peso y un espacio reducidos en comparación con los enlaces cuádruple o doble.

Para preguntas o comentarios, póngase en contacto conmigo en el correo electrónico steve.lampen@belden.com o con nuestros compañeros en Latinoamérica (juan.cortes@ belden.com) * Steve Lampen se unio a Belden en 1989, siendo actualmente gerente de producto para broadcast.

Antes de Belden, trabajó como ingeniero en radio, cine y televisión. Cuenta con licencia FCC, certificaciones SBE y BICSI. En 2011 fue nombrado “Mejor educador” por la Society of Broadcast Engineers. Su libro “The Audio-Video Cable Installer’s Pocket Guide” está publicado por McGraw-Hill.

Sígalo en su blog www.belden.com/blog

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INTEGRACIÓN REAL

Camino para una TV disruptiva

por Tom Jones Moreira*

Cada vez que una nueva tecnología llega, la primera cosa que hacemos es usarla mal, después mejoramos. En lugar de repensar lo que es posible y transformar la industria, usamos consistentemente para embellecer lo que ya hacíamos antes.

H

emos visto esto muchas veces con nuevas medias. Los primeros programas de radio leían grandes titulares, los primeros programas de TV fueron teleplays con cámaras direccionadas para los lectores, hasta los mismos websites hoy en día reproducen a la manera pasada anuncios de papel. (¿Cuántas veces ha visitado un sitioweb de supermercado y se parece al folleto que está allí en su puerta todo amasado por el perro?).

Se habla mucho de la disruptiva

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arquitectura de los dispositivos OTT y su fuerza sobre el modelo de negocio actual de las TV´s, sean abiertas o cerradas (cable, satélite etc.).

El OTT puede venir embebido desde el Playstation Vue, Xbox 0NE, Tv conectadas o el Slingbox y ahora Amazom Prime y también el famoso Netflix. Estamos todos viendo una nueva gama de ofertas que deben cambiar la manera como vemos TV para siempre.

Sin embargo, un vistazo sobre estos nuevos servicios rápidamente revela una laguna en el conocimiento y como, hasta ahora, muchas empresas no han podido entender que el comportamiento de las personas y sus expectativas cambiaron. Esto significa una gran oportunidad perdida.

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INTEGRACIÓN REAL De la misma manera, en la música nosotros no navegamos hasta el sitio web de nuestra compañía discográfica favorita, porque amamos bandas o músicas, no amamos a las compañías discográficas.

Usamos aplicaciones como el “Spotify” que extraen todas las músicas y nos dejan navegar por género, por banda o lo que nos es sugerido por un amigo o nuevamente un algoritmo amigable.

Lo mismo vale para la TV, con excepciones de contenidos notables, no vemos a canales, vemos espectáculos y series.

El papel de los canales de televisión se está convirtiendo en irrelevante, aunque sean relevantes para la financiación de programas que amamos.

Hagamos una analogía simple, hoy las compañías discográficas distribuyen sus “artistas” para el número máximo de radios que logren y generan ingresos con esto. De esta manera, las compañías discográficas son generadoras de contenido para las radios. Y muchas radios tocan las mismas músicas.

De la misma manera, ¿porqué no podemos tener canales de TV siendo generadores de contenido para diversos medios de distribución como: Netflix, Hulu, Amazon Prime etc.? (Así como las compañías discográficas hacen con sus bandas y artistas) y siendo remunerados por los mismos.

O sea, los canales de TV necesitan verse como lo que realmente son: ¡Generadores de contenido!

El movimiento de transmisión por streaming no es de interés de los laicos, a la gente no le importa cómo las cosas llegan hasta ellas. No se preocupan con la pantalla que está encendida, ellas apenas se preocupan por la experiencia.

Más a menudo de lo que se piensa, no vamos hasta el contenido, el mismo viene a nosotros – por sugerencia de amigos o algoritmos amigables, en la forma de feeds o auto-playing.

En este contexto, dos elementos fundamentales de la arquitectura de elección del canal de TV son irrelevantes para el futuro, pero aún son usados como principios organizacionales para decisiones de billones de dólares.

El comportamiento contemporáneo no es consumir noticias directamente desde un editor - prácticamente nadie navega en homepage de los periódicos, (este tráfico continua su declinación precipitada). La mayoría de la gente lee esto desde otro lugar. ¿Cuántos de nosotros nos encontramos leyendo uno periódico impreso de alguna forma esta semana? Nuestra relación ya no es más con un editor, es con el artículo, o como un agregador de noticias que nos llevó hasta aquel artículo.

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Hay una iniciativa (aunque embrionaria), donde vemos varias aplicaciones de canales siendo lanzados como agregadores de sus propios contenidos, como por ejemplo el FOX Play, Telecine Play, Globo Play, y así sucesivamente.

Si bien no parece, es también una manera de mal uso de la tecnología (de la misma manera que los primeros programas de radio que apenas leían grandes titulares) tomar la idea de canal de TV y reproducir como una aplicación, es una solución para problemas de una era más primitiva de la que vivimos hoy. ¿Quién desea ver TV seleccionando en Apple TV, o en Chromescast 50, aplicaciones de canales de TV? Esto sería lo mismo que abrir el Spotify y seleccionar la aplicación de la compañía discográfica Virgin desde una pantalla con 50 otras aplicaciones de música. ¡Esto no tiene ningún sentido hoy!

Hoy el contenido Prime de la TV son los eventos en vivo y el periodismo, todo lo demás puede ser visto fuera de una parrilla de programación. ¿Y por qué no ser visto en dispositivos diferentes, por distribuidores diferentes? (la respuesta todos sabemos, el modelo de negocio). www.tvyvideo.com

Esto obliga también una nueva arquitectura para los Guías Electrónicos de Programación, el EPG, hoy muestra canales verticalmente en una escala de tiempo irrelevante. ¿Por qué un contenido sólo puede ser visto en aquél horario, en aquél día y no cuando se desea? Es el contenido que importa, ¿correcto?

Y si la emisora fuera remunerada por el contenido visto y por la audiencia del contenido (como es el modelo actual del Youtube, que remunera sus “canales” por visualización). El EPG necesitar pensar en este cambio, y tener la “inteligencia” de ofrecer contenidos desconectados de la emisora (canal de TV). Cuando usted hace una búsqueda por Rock en Spotify, el algoritmo no se importa si la banda pertenece a esta o aquél compañía discográfica, pero si pertenece al género musical que el usuario está interesado, poco importa la compañía discográfica. El EPG debe ser capaz de tener esta misma indiferencia y hacer la búsqueda del género de comedia en todos los canales que proveen este género en sus contenidos.

El EPG no puede más estar preso al tiempo y a los canales, él debe ser un algoritmo amigable de sugerencia de contenidos y búsqueda de los mismos.

contenido HD y lo mismo sobre el SD. • Necesitamos de un botón Live TV en este mismo EPG. • Necesitamos que se muestre lo que a nuestros amigos les gustan ver.

• Necesitamos compartir en Facebook el gol de nuestro equipo, en el momento que se sucede, con un simple botón del control remoto.

•¡Necesitamos urgentemente de “Spotify“ para la TV! • Al seleccionar un show, debemos recibir sugerencias de contenidos parecidos para seguir.

Con excepciones de noticias, deportes o eventos únicos como la final de la Copa del Mundo, Olimpíadas, etc., el tiempo ya no tiene más nada que ver con la parrilla de programación.

Nuestros telespectadores, se convirtieron en teleparticipantes, y solicitan que todo el contenido sea conectado, desean seleccionar una estrella de TV y ver todo el tipo de informaciones sobre ella en la pantalla de la tableta o del teléfono móvil celular (segunda pantalla).

El nuevo mundo de la TV, tiene que estar desagregado del tiempo, quitado de los paradigmas de apps que copian la misma idea de la TV analógica para el mundo de stream sin límites.

Ese teleparticipante desea hacer un clic en un escritor y descubrir más sobre él. Desea que su control remoto pueda ser un centro de control para todo el contenido.

Nuestros hábitos de visualización se convirtieron más extremos, oscilando entre el clip ultracorto de 20 segundos de una abeja tirando clavos de una pared, o el aplastante fenómeno de los maratones de 12 hasta 20 horas viendo series como Narcos o Black Mirror, que Netflix también nos ha acostumbrado.

Estos requisitos están transformando radicalmente la manera que vemos TV, pero todavía necesitamos liberarnos del paradigma analógico y hacer una TV Disruptiva, que pueda responder a algunas preguntas: • ¿Cuándo la TV se convierte en video? (¿Cuándo la emisora se convierte en proveedor de contenido?)

• ¿Cuál modelo de negocio atenderá a las masas y a los anunciantes? (un modelo de negocio disruptivo no excluye anuncios, al contrario, los convierte a más accesibles a una audiencia comprometida).

Una nueva manera de ver TV

• Estamos en medio de una era digital, pero vivimos con el legado de sistemas analógicos.

• Con los Canales de TV lentamente reconociendo la importancia del stream y internet, debemos adoptar nuevos pensamientos y arquitecturas.

• Necesitamos que la pantalla principal de la TV sea una barra de búsqueda. Una barra que extraiga el contenido de todos los proveedores en los cuales tengo registro (o que estén disponibles, pudiendo así ofrecer contenido pago, o sin costo relevante a mi perfil).

• Necesitamos que se priorice el contenido sin anuncios sobre el anuncio financiado.

• Necesitamos de contenido 4K sea priorizado sobre el www.tvyvideo.com

Cuando el caos actual termine, un maravilloso paisaje nuevo surgirá... El futuro es increíble, pero necesitamos librarnos del pensamiento perezoso y del mal uso que estamos haciendo de nuestras tecnologías. *Tom Jones Moreira es especialista en Sistemas digitales, con experiencia de más de 15 años en el mercado de Telecom.

Hace parte del Foro SBTVD: Módulo de Promoción y Módulo Técnico, y miembro del Directorio de Enseñanza de la SET. Hoy se desempeña como coordinador de Ingeniería de Aplicaciones de Tecsys de Brasil. Puede contactarlo a través del correo electrónico tom@tecsysbrasil.com.br

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OTROS ENFOQUES por Mg. Luis Fernando Gutiérrez Cano* Mg. Luis Jorge Orcasitas Pacheco*

Narrativas transmedia y medios público (II)

En la edición anterior expusimos ciertos aspectos relevantes sobre los nuevos esquemas de producción audiovisual, al incorporar tecnologías como el Internet y nuevos dispositivos y plataformas, para la creación de productos que pueden ser explotados en un amplio abanico de pantallas.

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n la presente edición retomamos el tema, a partir de las observaciones que se expresaron en Mediamorfosis, evento multiplataforma latinoamericano de divulgación, intercambio y producción, que se realizó en la ciudad Medellín, con el acompañamiento de la Autoridad Nacional de Televisión, ANTV, y la Maestría en Televisión Digital de la Universidad Pontificia Bolivariana, que se centró en desarrollar consideraciones, en torno a las narrativas transmedia y sus factibles potencialidades para

los sistemas de medios públicos y comunitarios del país.

A continuación entonces nuevas reflexiones que plasmaron conferencistas internacionales como Damián Kisner, director de Mediamofosis, y Ricardo Andrada, guionista de webdocs interactivos, ambos de Argentina; asimismo, Suzy Sierra Ruiz, representante de la Sociedad Civil ante la Junta Nacional de Televisión de la ANTV y Olga Castaño Martínez, representante de las Universidades ante la Junta Nacional de Televisión de la ANTV. En esta oportunidad la mirada crítica de estos expertos va dirigida a temas como experiencias transmedia en otros países de América Latina, los límites de la comunicación transmedia y lo que las audiencias esperan de los productos audiovisuales en el nuevo ecosistema comunicativo.

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En primer lugar, Damián Kisner, productor transmedia argentino, rescata la experiencia en su país, en donde en la actualidad lo transmediático abarca narraciones de todo tipo: actualidad, periodismo y ficción, entre otras, es decir, se está narrando la vida, la realidad, entre otros aspectos. Esto como consecuencia que, cada vez más, los medios masivos empiezan a entender que tienen que participar con las audiencias. Desde esos medios masivos, tanto en programa de ficción, realities, o productos periodísticos, se genera la participación y cruce de las audiencias. De ahí que ese tipo de dinámicas son las que se aprecian en la televisión Argentina en diferentes instancias de programación.

En relación con el rumbo que tomarán en corto y mediano plazo los procesos de comunicación Trasmedia, Ricardo Andrada, guionista de documentales interactivos, fue enfático en señalar que aún son inciertos estos procesos, dada la clara fase de experimentación en diferentes ámbitos del ecosistema mediático (viendo cómo son los modelos, qué cosas funcionan, qué cosas no). Señala igualmente que esto se complejiza aún más cuando, paralelamente a este fase de experimentación, entran a los mercados www.tvyvideo.com

nuevas tecnologías, como por ejemplo, la realidad virtual y la realidad aumentada, es decir, es un mundo en permanente movimiento.

Hoy en el mundo se tienen muchos modelos dónde mirar y no se deben ignorar porque, de una u otra forma, son fuente de inspiración. Es bien sabido que la actualidad del ecosistema mediático plantea muchas cosas que no son difíciles de hacer, algunas otras implicarán inversiones, más costos e incluso mayores presupuestos que, posiblemente, no se tengan, pero para otras cosas, se pueden apreciar la infinidad de experiencias transmedia en todo el mundo y encontrar modelos, incluso desde los medios públicos, que son muy interesantes para analizar y también aplicar.

¿Es bueno experimentar?

Ante una oleada tecnológica que es impredecible y que al mismo tiempo genera tantos cambios —ya no se habla de cambios sino de implosiones—, ante tantas perspectivas que plantean los fenómenos digitales, surgen una serie de interrogante en torno al factor expe-

Cuando se desarrolla un guion transmedia, una arquitectura de un determinado contenido se desplaza en diferentes plataformas.

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OTROS ENFOQUES

rimentación: Ante una audiencia que hoy es activa, ¿cómo motivar a los canales a que experimenten y “jueguen” con esta audiencia?, ¿cómo involucrarla en los procesos de cocreación?, ¿cómo generar ese cambio de mentalidad y darle un poco más la voz al ciudadano, al que está al otro lado y que puede aportar más al medio?

Frente a esos interrogantes, Suzy Sierra, representante de la Sociedad Civil ante la Junta Nacional de Televisión de la ANTV, señala que no existen respuestas absolutas; sin embargo, son susceptibles de construirse con un aporte colectivo, es decir, con la participación de todos los agentes involucrados en los procesos de comunicación audiovisual.

Sierra señala que ciertas iniciativas particularmente en Colombia son difíciles de desarrollar, dado que se tienen unos parámetros legales que muchas veces resultan ser limitantes para la creatividad; en ese sentido destaca que el país precisa llevar a la televisión pública conceptos fundamentales como el emprendimiento, lo que implica necesariamente que haya que experimentar y que, si no se tiene éxito, esta experimentación se constituya en una enseñanza para otros y, que a partir de ello, se escenifiquen nuevos intentos, sin “castigar” ni estigmatiza a quienes “fracasen”.

De acuerdo con lo anterior, lo que se percibe es que los procesos experimentación en Colombia, desde la ANTV, se constituyen en componentes difíciles de alimentar con recursos públicos y se presenta como un desafío el aplicar los conceptos de emprendimiento a una industria que

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tradicionalmente ha empleado las mismas fórmulas que le han dado resultado; incluso, es también evidente en la televisión privada, que usa fórmulas que le sirven y las prueba una y otra vez, porque percibe mucha seguridad en sus resultados.

Presupuesto, limitante para transmedia

Según Damián Kirzner el tema del presupuesto en para la producción transmedia es también disruptivo, porque cada plataforma tiene su manera independiente de monetizar.

Cuando entra en crisis el modelo de monetización tradicional, el medio se enfrenta al desafío de encontrar nuevos sistemas que puedan generar cruces de plataformas. Esto significa que, probablemente, cuando se desarrolla un guion transmedia, una arquitectura de un determinado contenido se desplaza en diferentes plataformas, ya en el momento de crear cada una de estas plataformas, el grupo creativo tiene que imaginar de qué manera va a monetizar cada una de ellas.

Lo descrito anteriormente complejiza mucho todo los procesos y habrán casos, en donde probablemente una plataforma esté subvencionando a la otra. Tal vez hay una plataforma que factura y gana dinero y otra que no, pero esta segunda es necesaria en el esquema. Por ello, este sistema presupuestario es más complejo que el tradicional, en donde sí se hacía un programa de televisión, que tenía muy buena audiencia, el segundo era más caro, había más www.tvyvideo.com

rating, y por ende la publicidad era más cara; ahora es bastante más complejo.

Concepción del guion transmedia

De acuerdo con Damián Kirzner es un factor que cambia todo el tiempo y que depende del tipo de contenido que se desee hacer; por ejemplo, si se quieres desarrollar un contenido, tipo Channel 4 del Reino Unido, que tiene que ver con una problemática británica, como el de las casas abandonadas, pero al mismo tiempo hay centenares de miles de personas que no tienen hogar, este medio creó entonces un contenido televisivo y transmedial en el cual, por un lado, se invita a la audiencia a que a través de una aplicación identifique esas casas y le saque una foto, en un mapa de las casas abandonadas y se invita a la audiencia a que cuente sus historias y por qué necesita una casa esa familia.

Todo esto nos lleva reflexionar a que en el momento de crear el guion, o el mapa, o la arquitectura transmedia de un determinado contenido, se debe pensar en que ese contenido va a requerir una aplicación móvil para que la gente pueda geoposicionar y una distribución de esta aplicación para que llegue a la audiencia; asimismo, se debe tener un programa de televisión con un equipo de producción que está creando los programas y que a partir de esa estructura, se va a crear una articulación social para que a través de las redes sociales la gente cuente sus historias.

Este mapa y está arquitectura, son previas y anteriores a la construcción de

cada uno de los contenidos; entonces, la aplicación y cómo se desarrolla la aplicación es un guion y un contenido; el programa de televisión, como lo conocemos y lo entendemos, la historia de esas dos familias es un guion más tradicional, pero previo a cada uno de los guiones hay que desarrollar un mapa que dibuje una arquitectura transmedia que permita que todo se articule.

Narrativa transmedia como modelo de negocios

Ante el tema de la narrativa transmedia como modelo de negocio, para Ricardo Andrada, es una inquietud que en este momento tienen muchos agentes del sector audiovisuales en todo el mundo.

En ese sentido, es evidente que, a pesar de evidencias claras de que la audiencia está en otro lado, la inversión publicitaria sigue estando en espacios que están perdiendo poder o relevancia. No es tan fácil la cuestión de la monetización, ahí se percibe un tema clave y que aún falta por examinar en toda su complejidad; ahí hay es un debate importantísimo que todo el sector debe dar, porque se trata directamente de la sustentabilidad de los modelos que se vayan generando.

Frente al asunto de los modelos de negocio, para Damián Kirzner es preciso en señalar que las estructuras comerciales de las empresas tradicionales son muy rígidas y además tienen intereses, es decir, quien vende publicidad para la televisión gana dinero si esa publicidad sale en televisión, no en Internet ni en otro medio; por tanto, hay una estructura en la central de medios, en la agencia de publicidad y en la gerencia comercial del canal de televisión, donde es evidente que no hay interés de cambio, aunque paradójicamente cada vez las planillas de mediciones indiquen que menos gente ve ese canal.

Por otro lado, los contenidos convergentes o que cruzan plataformas empiezan a poner en jaque todo ese paradigma, ahora son las propias marcas las que empiezan

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Estamos en un escenario en el que la tecnología ha democratizado profundamente la creación de los contenidos; hoy todos somos consumidores y generadores.

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OTROS ENFOQUES

a desafiar este esquema porque no quieren ya pautar “tradicionalmente”, sino que empiezan a querer seguir a un público a través de un contenido que a veces es transversal.

Contexto colombiano

Para el contexto colombiano, Olga Castaño concuerda con el anterior planteamiento, con la salvedad, de las particularidades que enfrenta un país como Colombia, cuyos territorios es extenso, lo que a veces dificulta la implementación de ciertos productos relacionados con educación y las tecnologías. No es Holanda, ni Guatemala, ni Nicaragua, ni El Salvador, que son pequeños. Reconoce Castaño la importancia que aún tiene la televisión en sectores rurales muy alejados y los contenidos educativos que pueden contemplarse.

Para la ANTV la propuesta de creación de contenidos educativos para otras plataformas y dispositivos por parte del Estado colombiano, es una posibilidad viable, sin dejar al lado lo otro, es decir, este tipo de proyectos hay que hacerlos y se están haciendo. Sin embargo, Castaño reconoce que hay que empezar con lo que nos ofrece la televisión pública y los aparatos de televisión que todavía se ven en las partes más apartadas de este país, complementándolo con otras propuestas.

El futuro

Según señala Damián Kirzner, lo que viene son las realidades y experiencias de inmersión, es decir, la posibilidad de participar y de estar adentro, de manera inmersiva, en las historias. Dice Mark Atkin, un especialista británico del Crossover Labs, que estuvo en los Mediamorfosis de Buenos Aires y Brasil en 2016, que la clave para crear contenidos en el futuro es ser inmersivo, interactivo y generar empatía.

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Las realidades inmersivas tienen diferentes alternativas: el mapping interior de un espacio, la realidad virtual, la realidad mixta, la realidad aumentada, la realidad paralela.

Desde esas nuevas herramientas para contar, seguramente vendrán nuevas experiencias. Hoy en día se habla de realidad virtual y la podemos ver, pero no hay un mercado masivo de gadgets, de artefactos; en el mundo, hay 20 millones de óculos o similares, y la cantidad de televisores lo multiplica por mil millones, pero es un medio nuevo que está creciendo y que está avanzando, y es una experiencia narrativa diferente y distinta hacia las inversiones y la interactividad.

Por su parte Suzy Sierra, como integrante de la junta de la ANTV visualiza que en veinte años habremos pasado de la televisión del sofá a vivir la televisión, a sentirla mediante los 5 sentidos y sentir la propia experiencia in situ y eso le va a pasar a los niños que hoy tienen una o dos pantallas y a los grupos entre los 18 y los 44 años que tiene cinco pantallas en frente, ya se pasó de la actitud pasiva a querer sentir.

Finalmente Ricardo Andrada estima que efectivamente vamos a un mundo en el que la experiencia va a mandar y donde la relevancia es otra de las palabras claves: debemos generar contenidos que sean relevantes para el que está del otro lado.

Estamos en un escenario en el que la tecnología ha democratizado profundamente la creación de los contenidos; hoy todos somos consumidores y generadores de contenidos: cualquier persona, al encender su teléfono, puede transmitir lo que desea para una audiencia por Facebook Live, por ejemplo. El usuario es el medio, al mismo tiempo que consume. Estamos ya y vamos cada vez más a un espacio de formidable horizontalidad y democratización de los medios de producción de contenidos. www.tvyvideo.com

FERIAS Y CONGRESOS por TVyVideo+Radio *

TecnoTelevisión entregará kit de producción Arri, E-Image y Panasonic serán las empresas encargadas de entregar el premio al trabajo ganador del Concurso Universitario TecnoTelevisión en su versión 2017. El ganador se conocerá el 15 de noviembre.

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a quinta versión del Concurso Universitario TecnoTelevisión en 2017, organizado por la revista TVyVideo+Radio, recibió el apoyo de importantes compañías que se vincularon a esta iniciativa para entregar un completo kit de producción que incluye la cámara AG-UX90 de Panasonic, el trípode EG03AA de E-Image y el SkyPanel S30-C de Arri.

ros profesionales de la industria, e incentivar el interés por su formación práctica a través de un video en el cual narren una historia de tema libre, asciende a 10 mil dólares.

Este kit de producción, con el cual se busca reconocer el trabajo que realizan en las universidades los futu-

Definición de la temática

TecnoTelevisión&Radio propone desde el Concurso a realizadores universitarios que muestren y den testimonio con sus realizaciones, historias sobre un tema de su interés, que los apasione, y así puedan plasmar en sus videos las mejores calidades narrativas y técnicas, que den cuenta de sus capacidades y conocimientos durante su proceso de formación.

1. Las piezas audiovisuales deben contar una historia.

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2. El concursante puede escoger el tema y género que desee abordar en su pieza audiovisual.

3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

Parámetros del Concurso

1. La convocatoria es para el territorio colombiano.

2. La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber sido premiada en otro concurso.

3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual.

4. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

Parámetros específicos

1. Los participantes deben presentar una pieza audiovisual de máximo diez (10) minutos.

2. La calidad de las obras propuestas se evaluará según los siguientes criterios: • Innovación comunicativa: creatividad del tratamiento www.tvyvideo.com

del tema presente en la producción.

• Narrativa audiovisual: uso creativo de la imagen y el sonido a través de innovación y creación de nuevos formatos.

• Calidad técnica: el producto final presentado debe acreditar un nivel de sonido y factura visual que apruebe los estándares de emisión de un canal abierto de televisión.

Entrega de material y elección de finalistas

1. La postulación de los trabajos únicamente se hará a través de la página web www.tecnotelevision.com 2. Para postular una pieza audiovisual al Concurso, ésta debe subirse a Youtube. Luego, debe diligenciarse el formato de inscripción en la página web www.tecnotelevision.com aportando toda la información requerida, incluyendo el link del video postulado.

3. El plazo para la postulación de las piezas audiovisuales TV Y VIDEO Vol 23 Nº5

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FERIAS Y CONGRESOS finaliza el día viernes 30 de septiembre de 2017 a las 5:00 p.m.

4. Un jurado conformado por tres experimentados personajes en producción y realización audiovisual del país, revisará las piezas audiovisuales y escogerá cinco finalistas. Los finalistas serán quienes presenten una pieza audiovisual con la mejor propuesta en materia de innovación comunicativa, narrativa audiovisual y calidad técnica.

5. Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de TecnoTelevisión&Radio, comenzando el 31 de octubre y hasta el 15 de noviembre de 2017.

6. Un representante o líder de cada grupo autor de las cinco piezas audiovisuales finalistas, será invitado a participar del Programa Académico de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá, con los gastos de tiquetes de avión y alojamiento pagos por la organización.

7. La premiación será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, noviembre 15, a las 5:30 p.m.

8. La participación en este Concurso supone la aceptación de las bases del mismo. Las posibles reclamaciones e inconvenientes serán resueltos por el Comité Organizador del Concurso. * Para mayor información puede escribir al coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio, Richard Santa, al correo rsanta@tecnotelevision.com o visite www.tecnotelevision.com Estudiantes de la ciudad de Manizales fueron los ganadores del Concurso en 2016.

Premios

Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán: • Placa de reconocimiento.

• Artículo en la revista TVyVideo+Radio destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo.

• Un kit de producción con: • Cámara AG-UX90 de Panasonic • Trípode EG03AA de EImage • SkyPanel S30-C de Arri.

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Ki Pro Ultra Plus es un grabador portátil multi-channel Apple ProRes de 2RU y medio rack de ancho que permite grabar hasta cuatro canales HD simultáneos o en modo single-channel, grabar o reproducir un canal 4K/UltraHD/2K/HD Apple ProRes o Avid DNxHD® MXF, compatible con 3G-SDI, fibra, HDMI 2.0 y flujos de trabajo de gran resolución y HFR, en hasta 4K 60p.

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Maxiva ULXTE es la nueva familia de productos GatesAir de transmisores de televisión UHF habilitados para IP, con refrigerante líquido.

Disponible en potencias de 1,2kW a 150kW en todas las modulaciones, ULXTE incorpora los más avanzados transistores LDMOS y dispositivos RF para eficiencia y ganancias de energía espectaculares, junto con el excitador Maxiva XTE de la empresa, que incorpora corrección adaptativa de señal.

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El TouchMonitor ha sido personalizado según Lawo para la integración en esta nueva consola insignia que soporta todas las normas pertinentes, como SMPTE 2110, AES67, RAVENNA y Dante.

El TM9 está equipado con una pantalla táctil de nueve pulgadas de alto grado y una interfaz gráfica de usuario fácil de usar (GUI).

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Servidor UHD El nuevo servidor XT4K de EVS ha sido diseñado para producción y reproducción 4K, usa puertos de entrada y salida 12G SDI sin comprimir y opciones integradas con IP entrada/salida para ofrecer nuevos modos flexibles para diseñar infraestructuras de centros de producción.

El nuevo servidor UHD ofrecerá a los usuarios la capacidad de desarrollarse con actualizaciones futuras de software de motores que permitan incluso configuraciones más flexibles UHD/HD por medio de mayores opciones de densidad de canal.

Este servidor brinda a los usuarios hasta cuatro canales 4K u ocho canales HD y despliega contenidos en directo con capacidad HDR a través de su códec de 10 bits nativo de XAVC-4K. El uso flexible de las conexiones SDI e IP del XT4K permite a los operadores usar el servidor con flujos de trabajo de IP nativa, SDI tradicional o híbridos. El XT4K se ha construido también para soportar las cámaras SuperMotion actuales y futuras, así como los códec nativos comunes que proporcionan velocidad y flexibilidad.

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Black Solo también viene equipado con 2 MiniMEs ideal para su uso en la producción de eventos o para las salidas secundarias. Cada MiniMe tiene dos keyers propios – proporcionando al equipo una increíble cantidad de 9 keyers en total. Las características de video del Black Solo también incluyen un Multiviewer y cuatro MediaStores para los gráficos animados y fotogramas.

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AJA Video Systems

AVBB presenta el codificador para subtítulos HD492 de EEG Enterprises. Ahora que subtítulos en programas de televisión se están volviendo un requerimiento en todos los países latinoamericanos, el HD492 es la solución codificadora para subtítulos y datos auxiliares para señales HD-SDI.

Ofrece una gama de conectividad que incluye 12G / 6G / 3G / 1.5GSDI y HDMI 2.0 I/O, Io 4K Plus es compatible con los últimos dispositivos 4K/UltraHD.

Este codificador tiene capacidad de iCap y de redundancia de modems incorporadas en el mismo producto en sí. No se necesitan equipos externos ni acopladores de audio para usarlo.

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Codificador para subtítulos

El HD492 permite la sincronización de subtítulos con programas en vivo y programas ya grabados a través de la tecnología CCMatch. Además de insertar datos auxiliares SCTE-104, también puede incluir datos de Vchip y de XDS (Extended Data Services) para contenidos análogos o en NTSC. Es compatible con sistemas de “quad link” 4K SDI y tiene soporte simultáneo para dos idiomas.

El servicio de iCap, compatible con el HD492, permite trabajar con la tecnología de almacenamiento en la nube. Subtituladores reciben el audio encriptado directamente de su material de programa y ellos devuelven el texto respectivo de forma inmediata. iCap también funciona para tableros de marcadores, aparatos móviles y servicios de transmisión por web.

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Dispositivo de captura y salida AJA Video Systems anunció el nuevo dispositivo de captura y salida Io 4K Plus, con soporte para Thunderbolt 3. El Io 4K Plus ofrece la última versión de 12G-SDI y HDMI 2.0 con conectividad de E/S, funciones de audio avanzadas y soporte de 4K/UltraHD hasta velocidades de fotogramas de 50p/60p.

De igual maneara, el dispositivo Io 4K Plus se integra con herramientas creativas estándar como Adobe Premiere Pro, Apple FCP X y Avid Media Composer. La tecnología de conversión probada de AJA facilita el escalado en tiempo real y de alta calidad de 4K y UltraHD a HD para monitorización y salida. Io 4K Plus también incluye un puerto Thunderbolt 3 adicional para la flexibilidad de encadenamiento.

Broadcast Pix

control de cámaras Broadcast Pix amplió el control de cámaras robóticas en sus mezcladores de producción integrados para soportar las nuevas cámaras en red PTZ KYPZ100 de JVC a través de conexiones serie e IP. Cada sistema podrá así controlar panorámica, inclinación, zoom, enfoque, iris, ganancia y memorización de presets para hasta una docena de cámaras.

Las cámaras JVC se pueden controlar utilizando el joystick de cualquier panel de control de Broadcast Pix. Por otro lado, los botones de control PixButtons con pantallas LED dinámicas proporcionan acceso rápido a un centenar de posiciones preestablecidas pudiéndose ajustar la velocidad y el alcance de los movimientos de cada cámara PTZ. Las cámaras también se pueden controlar a través de la pantalla táctil BPview, el multipantalla customizable de Broadcast Pix, así como la interfaz Broadcast Pix Commander basada en navegador en un ordenador o dispositivo móvil. Gracias a la tecnología PoE (Power over Ethernet), un solo cable alimenta el KY-PZ100 y entrega vídeo y control IP a los nuevos sistemas Flint, Roadie o BPswitch.

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For-A

Video mixer

Igson Digital lanzó su video mixer virtual de bajo costo. Igson LiveStudio está diseñado para producir eventos en vivo de manera más eficaz y de manera intuitiva. Podrás producir en vivo controlando hasta 4 cámaras HD, más 2 canales de playout totalmente independientes en los cuales podrás crear listas de reproducción multiformato.

Igson LiveStudio tiene la opción de agregar gráficos independientes en cada cámara y canal de playout, además de tener efectos de transiciones y compatibilidad con DVE. Ajusta el nivel de audio ya sea en una entrada o salida de LiveStudio, graba todo tu contenido directo a tu servidor y manda la señal a través de SDI, RTMP o UDP. Para Más información consulte en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

Switchers de video Ya está disponible la última solución de la línea HANABI de switchers de video de FORA, la unidad HVS-490 HD/4K-UHD, ofreciendo un amplio conjunto de funciones en una unidad compacta, el nuevo producto ofrece capacidades 4K-UHD y 3G y está diseñado para su uso en cualquier entorno en vivo, incluyendo tomas móviles, eventos y producciones corporativas internas.

Gracias a su tamaño compacto, el HVS-490 es ideal para la producción móvil o eventos en vivo donde el espacio es limitado pero la calidad de la producción es crítica. La memoria de eventos y las funciones de macro facilitan el ajuste rápido del switcher para actuaciones en vivo. Con sincronizadores de cuadro integrado y multi-viewers, el equipo reduce la cantidad de equipo necesario.

Mediante múltiples paneles de control, el sistema permite a varios operadores trabajar en tareas separadas. Con el uso de tarjetas de expansión de entrada y salida opcionales, el HVS-490 soporta 40 entradas/18 salidas, 36 entradas/20 salidas o 32 entradas/22 salidas, incluyendo salidas HDMI de dos canales. En 4K-UHD, permite 10 entradas/6 salidas, 9 entradas/6 salidas u 8 entradas/7 salidas. También tiene 16 canales de 2.5 DVE como estándar y puede ser expandido opcionalmente a un máximo de 32 canales.

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Enco

Nueva versión de software EnCaption Enco, empresa con amplia experiencia en la región con la tecnología Closed Caption, está presentando la cuarta versión de su sistema EnCaption.

El EnCaption 3 R4 representa la manera más rentable y eficiente para el reconocimiento de voz y posterior texto del subtitulado; esta nueva versión viene con importantes avances a la hora de distinguir entre múltiples voces, reduciendo la labor de subtitulado en los flujos de trabajo de las trasmisiones en vivo.

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Al igual que las generaciones anteriores del software EnCaption 3R4 no necesita repetición o entrenamiento de voz, supervisión o personal subtitulando en vivo, eliminando de esta manera la posibilidad de un error humano.

El sistema comprende algoritmos especiales para gestionar situacio-

nes complejas de subtitulado, por ejemplo en el caso de múltiples interlocutores hablando a la vez; EnCaption 3R4 tiene la capacidad de aislar a través de los micrófonos las diferentes voces en los programas en vivo. El sistema soporta la alimentación de hasta 6 micrófonos independientes, y el nombre de los interlocutores puede ser preconfigurado antes de asignarle el micrófono correspondiente.

Los algoritmos también suportan lenguaje múltiple y comprenden la función de deletreo personalizado o localizado para asegurar mayor precisión.

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NUEVOS PRODUCTOS CÁMARAS PARA MÁS INFORMACIÓN O UNA COTIZACIÓN, LLÁMENOS YA

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Phantom

Cámaras de alta velocidad

Phantom presenta sus famosas cámaras de alta velocidad de Vision Research Inc. en sus diferentes modelos para cine y televisión, ideales para series, novelas, documentales y deportes en vivo.

Asimismo, contará con la Phantom VEO640S que puede filmar desde velocidad normal con sonido de referencia hasta en 1000 fps en 2k y 2500 fps en Full HD, al igual que con las cámaras con Lentes Zeiss. Por otra parte, presenta equipos de distribución eléctrica y dimmers de la marca LEX Products, para unidades móviles a utilizarse en locaciones, foros y teatros.

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Canon

Videocámara XF305 La videocámara profesional XF305 de Canon presenta la capacidad de grabar a 50 Mbps en formato MPEG-2 con un muestreo de color de 4:2:2 en tarjetas de memoria Compact Flash (CF), para lograr una calidad de imagen inigualable y un flujo de trabajo eficiente y poderoso.

Esta cámara es ideal para cumplir con los requisitos de los equipos de periodismo electrónico (ENG), productores de cine independiente, productores de documentales, camarógrafos de eventos y agencias militares.

Adicionalmente, están los Dimmer’s portátiles y una gran gama de conectores y extensiones de uso rudo y moldeados (camloc, minicam, Stage Pin, multicable de 19 pines, data cables, snakes y Lex Locs).

Un lente HD de la serie L de 18x, genuino de Canon, junto con tres Sensores de Imagen CMOS de 1920 x 1080, propios de Canon, brindan una calidad de imagen impecable.

La salida HD-SDI estándar en la industria, los terminales de entrada y salida de código de tiempo SMPTE y la entrada genlock hacen que la XF305 de Canon sea ideal para la toma de varias cámaras y la aplicación en vivo.

La XF305 también ofrece una variedad de velocidades de bits, resoluciones y velocidades de fotogramas variables para expandir la flexibilidad creativa y permitirle trabajar en casi cualquier entorno de producción.

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ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA . .................................................................................... PÁGINA AJA VIDEO SYSTEM INC.............................................................. CARÁTULA 2 AUDIO – TECHNICA...................................................................................5 AVBB - AUDIOVIDEO BRANDBUILDER CORPORATION........................................7 EVS BROADCAST EQUIPMENT S.A................................................. CARÁTULA 3

PRÓXIMA EDICIÓN: Vol 23 Nº 6

• Corrección de color

FESTIVAL OF MEDIA..................................................................................19 GATESAIR................................................................................................9 NAB – NATIONAL ASSOCIATION OF BROADCAST........................................... 23 PROFESSIONAL AUDIO & VIDEO SYSTEMS CORP............................................. 11 RHODE & SCHWARZ LATIN AMERICA...........................................................13 S-A-M..................................................................................... CARÁTULA 4 TECNOTELEVISIÓN & RADIO 2016............................................................... 39

• Drones para video • Radio visual

UNBOUND.............................................................................................. 27

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RADIO por Tecnotelevisió& radio

5 tendencias de la radio La vida moderna no sería la misma sin la radio, un medio que además de acompañar, entretener e informar, está obligado a cambiar conforme a los avances de la tecnología y los nuevos hábitos de consumo.

D

esde su invención en 1901, la radio ha marcado tendencias y cambiado comportamientos, que con seguridad lo seguirá haciendo aunque su proyección a 50 años es incierta. Su futuro depende de lo que ocurra en la próxima década y esto tiene una relación directa con las tecnologías que se apliquen para su evolución, sin embargo el factor definitivo para marcar su rumbo será la respuesta de los usuarios.

Pero, ¿cómo se vivirán estas trans-

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formaciones, teniendo en cuenta que los oyentes de estos próximos años son millennials y centennials? La respuesta sólo la tienen las reacciones de estos públicos.

Mientras tanto, expertos y estudiosos que participarán de TecnoTelevisión&Radio, feria y congreso que se realizarán en Bogotá entre el 14 y el 17 de noviembre, coinciden en que éstas son las 5 tendencias que marcarán el futuro de la radio:

1. La transmisión por IP

Con la posibilidad de desarrollar emisiones a partir de un dominio en internet y alejados ya del uso de las clásicas ondas hertzianas, las cabinas de radio y las antenas, la transmisión IP no solo dependerá de las plataformas SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

RADIO

electrónicas en sí, sino del desarrollo comunicativo y el mensaje.

Para Ismael Cardozo, docente e investigador de la Universidad Autónoma de Occidente, “Si bien, las trasmisiones IP son el norte tecnológico, la pregunta que nos haríamos desde la comunicación es: ¿cuál va a ser la diferencia en torno a los formatos comunicativos que vamos a desarrollar dentro de la radio?

Tecnotelevisión &Radio se realizará del 14 al 17 de noviembre en Bogotá, Colombia.

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“En este sentido, la tendencia, más allá de pensar en la masificación de la radio, es generar contenidos para nichos específicos. Ahora, hay que ver que los nichos son tan grandes como las comunidades sociales lo son, y si bien es cierto que con una transmisión sobre IP podremos llegar a todo el mundo, eso no significa que nuestro mensaje le tiene que interesar a todos”, asegura Cardozo.

2. La radio visual

Una de las maneras para llegarle a las nuevas generaciones es el video, y aprovechando las plataformas de internet, la radio viene sufriendo una transformación en la que “les otorga una cara” a las voces anónimas que históricamente tenían el micrófono como único medio para comunicarse.

Permitir al nuevo “oyente” ver lo que

ocurre en la cabina de su programa favorito, eleva este medio a una dimensión inesperada, aunque no necesariamente apreciada por todos.

En concepto del profesor Cardozo, “esta herramienta no necesariamente fortalece el ejercicio radiofónico y frente a esta realidad de lo que puede llamarse “radio visual”, la radio tiene el reto de solidificarse como un medio que puede valerse de otros para transformarse y no al revés. En este caso, la radio no debería convertirse en vehículo para generar programas de televisión y tampoco para multiplicar mensajes en los que se promocionan las redes sociales de periodistas y locutores con el fin de que los oyentes migren hacia esos otros entornos y se inviten a consumir otro tipo de mensajes”.

3. El podcast

La convergencia digital le ha abierto la puerta al podcasting, a través de la radio, con la distribución de archivos multimedia de piezas visuales de corta duración, que pueden incluir texto, subtítulos o notas.

Esta nueva alternativa tiene grandes posibilidades e incluso para los puristas (defensores del medio radial) puede considerarse como un buen ejemplo de www.tvyvideo.com

Dos días de capacitación sobre tendencias en Radio tendrá la feria en su versión 2017.

cómo otras herramientas y posibilidades digitales pueden fortalecer el ejercicio radiofónico.

En este sentido, cada vez más personas que no pueden escuchar sus programas o segmentos favoritos comienzan a tener la alternativa encontrar on line ese archivo para poder consumirlo en el momento que lo deseen. El podcast permite generar nuevos productos que ya no están bajo la inmediatez del vivo y directo sino que permite las posibilidades de ser atemporal y también de generar interacción.

4. La radio digital

Esta tendencia, netamente tecnológica, tiene que ver con la modernización de la señales de radio para optimizar el espectro y poder generar una mayor cantidad de emisoras con una mayor calidad técnica.

Estas nuevas señales, que con seguridad se generalizarán en menos de 10 años, tienen la posibilidad de eliminar muchas imperfecciones presentes en la transmisión y recepción de la radio analógica. Además abrirá nuevas oportunidades y cambiará la manera de escuchar radio, a tal punto que los receptores también tendrán que cambiar y funcionarán con sintonizaciones digitales.

Uno de los grandes cambios que ya comienza a generar la radio digital impacta la industria automotriz. Muchos fabricantes ya experimentan el cambio de la radio en automóviles www.tvyvideo.com

pues ya no funcionarán con sintonización de dial, ahora estarán dotados de radios con pantallas por medio de las cuales podrán transmitirse contenidos multimedia como las letras de las canciones o enunciados de las noticias.

5. La radio en el mundo transmedia

Aunque ya se usa en ejercicios particulares, la radio tiene un enorme potencial para participar en la narrativa transmedia, fortaleciendo o complementando mensajes nacidos en otros medios. Como ejemplo de populares series de televisión que hoy usan este esquema para multiplicar sus mensajes, la radio en el futuro podrá usarse, por ejemplo, para continuar historias, iniciar otras con los personajes secundarios o para crear mundos paralelos a través de los ambientes sonoros o musicales.

En la actualidad ya se piensa en función de la serie, la novela, la historieta, el comic y el video juego, pero con seguridad en el futuro también los productos sonoros harán parte fundamental de este mundo transmedia.

Estas tendencias y los testimonios de otros especialistas que se darán cita en TecnoTelevisión&Radio y serán importantes para debatir el futuro de esta industria como negocio y como generador de cambios en el comportamiento de sus futuros consumidores.

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FERIAS Y CONGRESOS por TecnoTelevisión& Radio *

Capacítese sobre radio en Bogotá Serán 10 conferencistas de 7 países los encargados de capacitar a los profesionales de la industria de la radio en la décima versión de TecnoTelevisión&Radio. El congreso se realizará el 14 y 15 de noviembre en Bogotá, Colombia.

C

onferencistas de Alemania, Argentina, Costa Rica, Cuba, Panamá, Venezuela y Colombia, se reunirán en el marco de TecnoTelevisión&Radio 2017 para capacitar a los profesionales de la industria de la radio sobre las últimas tendencias y tecnologías para el sector. Es un grupo de 10 profesionales con amplia experiencia en el funcionamiento de la radio en la región.

Este año el programa académico del salón de radio estará dividido

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en dos segmentos. El primero, que se realizará el martes 14 de noviembre, girará en torno a los temas técnicos de una emisora de radio.

La jornada comenzará con un Taller técnico de tres horas en el cual Rubén Navarro, Oliver Bauman y Raúl Hun, abordarán los temas relacionados con el mantenimiento preventivo para el día a día en las emisoras, que permitirán un mejor funcionamiento y operación, minimizando los riesgos.

Bajo el título Construcción y actualización de equipos, David García enseñará a los participantes cómo renovar y actualizar los equipos implementados actualmente en radio para las necesidades de hoy.

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Luego, Gabriel Palmieri explicará cómo es posible mejorar la calidad y confiabilidad de audio emitido con solo realizar cambios en el enlace estudio – planta.

Para finalizar esta jornada técnica, estará Gerardo Vargas, quien en su presentación denominada HD Radio opción para la radiodifusión moderna, explicará la nueva tecnología HD Múltiples, un producto conceptual que implementa la transmisión de hasta 15 canales de audio en una sola frecuencia del dial de FM.

Planeando la estrategia digital

Con la masificación y desarrollo del internet, son múltiples las nuevas opciones que los medios de comunicación tienen disponibles para la creación, administración y emisión de los contenidos. Por eso, con el fin de brindar herramientas a las emisoras de hoy para adaptarse a las nuevas realidades, el segundo segmento, que tendrá lugar el miércoles 15 de noviembre, estará enfocado en cómo generar estrategias digitales.

Si bien la radio sigue vigente, para nadie es un secreto que el aumento de señales de radio digital (DAB, Digital Radio Mondiale (DRM), ISDB-T y Radio HD) y de plataformas digitales para escuchar música ininterrumpida (Spotify, Deezer, Apple Musci, pandora, etc.), se convierten en elementos que están atentando contra el sostenimiento cultural y de uso de la radio.

Las preguntas ante este panorama son: ¿Qué debe hacer la radio para seguir siendo vigente? ¿Qué debe cambiar, o hacia dónde deberá apuntar? Para responder a estos interrogantes, Ismael Cardozo tendrá la presentación Retos de la radio en este presente digital.

La siguiente presentación estará a cargo de Andrés Murcia y su conferencia Repensando la radio con la llegada de los medios sociales, quien hablará sobre cómo incluir lo

digital dentro de la agenda de las emisoras, amplificar su alcance y sostener el éxito.

Con la experiencia en la FM y de toda una vida en la radio, Andrés Nieto Molina hablará en su presentación sobre el paso de la radio convencional a la digital y cómo potenciar todas las nuevas opciones.

Por último, cerrará la jornada Félix Riaño, con la presentación Un estudio de radio para todos, en la cual los asistentes podrán aprender sobre cómo crear y distribuir su propia radio y sus podcasts con una app desde tu casa o cualquier lugar.

Sin duda, los participantes de esta jornada de capacitación y actualización que brinda TecnoTelevisión&Radio en su versión 2017, tendrán mejores herramientas para enfrentar los retos del día a día y del futuro en las emisoras, tanto desde la parte técnica como en el manejo de los contenidos.

TecnoTelevisión&Radio 2017 se realizará en el centro de convenciones Corferias de Bogotá, Colombia. Las conferencias se realizarán el 14 y 15 de noviembre, mientras que la expo se llevará a cabo del 15 al 17 del mismo mes. * Para mayor información sobre la feria y los productos visite el sitio www.tecnotelevision.com

Novedades en la Feria QNAP

A la vanguardia del almacenamiento QNAP Inc. tiene el objetivo de suministrar ofertas integrales de almacenamiento con conexión a red (NAS) y grabadoras de video en red (NVR) de última generación que ofrecen facilidad de uso, operaciones sólidas, gran capacidad de almacenamiento y confiabilidad extraordinaria.

QNAP integra tecnologías y diseños para proporcionar productos de alta calidad que mejoran la eficiencia empresarial en lo que respecta al uso compartido www.tvyvideo.com

de archivos, aplicaciones de virtualización, administración del almacenamiento y supervisión en entornos empresariales, así como para mejorar la experiencia de entretenimiento para los usuarios hogareños con la oferta de una experiencia divertida a través del centro multimedia.

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FERIAS Y CONGRESOS

Aspa Andina

Soluciones para radio

Aspa Andina lanza al mercado una solución ideal para las emisoras de radio, que integra la gestión de todo el audio y comunicaciones de la emisora así como las conexiones exteriores de sus reporteros.

El software Xframe Radio de automatización permite realizar todo el trabajo de la emisora de radio de manera integral (emisión tanto manual como automática, grabación y edición, programación publicitaria, gestión musical, grabación continua -logger, de calidad y web -, envíos IP, gestión de noticias, auditor de emisiones, etc.)

Además, con la aplicación multiplataforma (smartphone celular, tablet y laptop con sistema operativo Android) XF Reporter, cualquier emisora puede gestionar las comunicaciones de sus reporteros con alta calidad de sonido de manera dinámica, fácil e intuitiva. El reportero puede también chatear con la cabina además de realizar su contribución de voz.

En definitiva, una solución integral que interesa tanto a emisoras locales con una sola cabina como a grandes cadenas de radio con muchas estaciones y cada una de ellas a su vez con varias cabinas para trasmisión en vivo, producción, etc.

Phabrix

Solución para señales híbridas A través de su distribuidor AVBB, Phabrix está presentando al mercado los rasterizadores de la serie Qx para señales de 3G a 12G-SDI, señales IP, y señales HDR. En primer lugar, el modelo Qx-12G le brinda un acceso rápido a todos los instrumentos esenciales de medición y prueba para entornos híbridos desde 3G-SDI a 12G-SDI. Una opción disponible para medir la capa física con la tecnología patentada por Phabrix, RTE® (Real Time Eye), le brinda mediciones precisas del padrón de ojo en tiempo real. Este modelo puede ser elevado para medir señales por IP y de HDR a través de opciones.

Un segundo modelo, el Qx-IP acepta señales 3G-SDI y por IP bajo estándar SMPTE 2022-6 y SMPTE 2110 (futuro). Avanzadas herramientas de diagnóstico le dan, por ejemplo, una idea sobre la congestión de los paquetes enviados por IP. Igualmente, la opción para medir el Padrón de Ojo está disponible para este modelo. Otras opciones para aceptar señales HDR y 12G-SDI complementan este segundo modelo.

El objetivo de AVBB es presentar al mercado productos que ayudarán y facilitarán las responsabilidades diarias de los profesionales de la industria, desde la adquisición de material, producción, post-producción, y su distribución a los clientes.

Broadcast Electronics

Transmisiones FM para sonido de calidad Los excitadores de BE (Broadcast Electronics) son conocidos por su legendaria calidad y confiabilidad, comenzando con el FX-30 y continuando hoy con los excitadores digitales de la serie STXe. Por más de una década, más de 500 excitadores por año han sido adquiridos por estaciones de radios nuevas o existentes, que desean una FM con el mejor sonido de transmisión.

Además la serie STXe ofrece un excitador digital compatible con HD Radio o DRM+, incluye generador de estéreo, generador de RDS, sensor de silencio, retardo de audio incorporado para sincronizar en FM, entrada de audio compuesto digital así como entradas análogas y digitales AES/EBU. También se ofrecen conexiones remotas, el protocolo SNMP nivel 3 y un GUI (Interface Gráfico de Usuario) que facilita el manejo del transmisor mediante una conexión IP. Todo esto y mucho más se puede encontrar en la serie de excitadoras STXe, disponibles en 60W y 500W.

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AVBB

Codificador para subtítulos Un producto que AVBB presentará en el show de TecnoTelevisión&Radio 2017, es el codificador para subtítulos HD492 de EEG Enterprises. Ahora que subtítulos en programas de televisión se están volviendo un requerimiento en todos los países latinoamericanos, el HD492 es la solución codificadora para subtítulos y datos auxiliares para señales HD-SDI. Este codificador tiene capacidad de iCap y de redundancia de modems incorporadas en el mismo producto en sí. No se necesitan equipos externos ni acopladores de audio para usarlo.

mas de “quad link” 4K SDI y tiene soporte simultáneo para dos idiomas.

El HD492 permite la sincronización de subtítulos con programas en vivo y programas ya grabados a través de la tecnología CCMatch. Además de insertar datos auxiliares SCTE-104, también puede incluir datos de V-chip y de XDS (Extended Data Services) para contenidos análogos o en NTSC. Es compatible con siste-

El servicio de iCap, compatible con el HD492, permite trabajar con la tecnología de almacenamiento en la nube. Subtituladores reciben el audio encriptado directamente de su material de programa y ellos devuelven el texto respectivo de forma inmediata. iCap también funciona para tableros de marcadores, aparatos móviles y servicios de transmisión por web.

Davicom

Megatrax

Gestión total de sitios remotos

Los dispositivos de la serie DV-Davicom a través de interfaces avanzadas (SNMP, ModBus, Serial, Audio, GPIO), extensos canales de backhaul (IP, PSTN, LTE, Satellite, Radio-link) e inteligencia integrada, reducen considerablemente el tiempo de inactividad del sitio y el tiempo en ruta del técnico.

La inteligencia de estos equipos ofrece características de automatización y toma de decisiones que reducen las falsas alarmas y van mucho más allá de lo que ofrecen los sistemas de telemetría convencionales.

El usuario puede economizar gracias a los mejores diagnósticos a distancia y a la optimización de desplazamientos requeridos para el mantenimiento del sitio. Son productos resistentes, flexibles, versátiles y a prueba de tiempo. www.tvyvideo.com

Catálogos musicales y música por encargo Megatrax ofrece la mejor alternativa en música para todo tipo de productores, programadores, directores creativos o cualquiera que esté en busca de música con derechos para cualquier producción audiovisual.

Cuenta con más de 18 catálogos y más de 35,000 temas originales que ofrecen variantes en cada tema: rítmicas, instrumentación y duración para una búsqueda más precisa.

Megatrax sigue siendo una de las pocas compañías de música de producción fundadas por los compositores y todavía a cargo de compositores.

Megatrax se estableció en 1991, cuando los compositores JC Dwyer y Ron Mendelsohn se unieron para proporcionar la música para las redes de televisión con sede en Los Ángeles, CA. El alto impacto de sus producciones, sonido natural y calidad posicionaron de inmediato a Megatrax como una de las pioneras en la industria fílmica en Hollywood, CA. TV Y VIDEO Vol 23 Nº5

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FERIAS Y CONGRESOS

Comrex

Access NX Y oPAL

Comrex, presenta a Access NX, la herramienta más completa para transmisiones remotas sobre IP. Diseñado desde el suelo con una plataforma para CrossLock.

Access NX es el siguiente paso en la radiodifusión portátil innovadora. Tiene dos entradas XLR seleccionables de micrófono/ línea. Una entrada estéreo dedicada, dos salidas de audífonos de ¼” estéreo; salida fija de línea estero (fuente seleccionable), pantalla táctil de 5 pulgadas, funciona en redes 3G/4G, Wi-Fi, Ethernet, y POTS (con el modem adicional).

Por otro lado, entrevistas de invitados no tienen que ser complicadas, a veces necesitan algo simple y familiar de usar como una llamada, pero eso no significa que el programa de radio tiene que aceptar una calidad de audio de teléfono. OPAL es un portal de audio sobre IP que permite a los invitados a conectarse al estudio con solamente darle clic a un link.

Este link provee una calidad de audio HD desde productos de consumidor, como un celular, computadora o tableta, es fácil de usar sin ninguna experiencia tecnológica. El invitado no tiene que instalar ninguna aplicación, solo apretar al link y está al aire.

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Ross Video

Nuevo sistema de producción El nuevo sistema de producción Graphite de Ross Video une diversas tecnologías en una caja única ofreciendo una solución de coste reducido y alta capacidad para aplicaciones con presupuestos limitados que precisan la máxima potencia en producción.

El Graphite está compuesto por un switcher Carbonite completo en forma de una placa PCI interna, incluyendo capacidades de mezcla de audio RAVE, generador de gráficas similar al sistema Xpression y una operatividad con el Dashboard; todo ello en apenas cuatro unidades de rack.

El switcher de producción incluido en el Graphite incluye 3 Mes con 5 keyers cada uno, 4 procesadores miniME con 2 Keyers cada uno 4 DVEs y 4 canales de MediaStore. El mezclador de audio ofrece 24 canales con gestión de niveles de entrada, monitorización de niveles, ajustes de volumen y ganancia; El audio podrá ser incorporado via SDI en cualquiera de las fuentes internas del Graphite.

En cuanto a las gráficas, cuenta con animaciones, objetos en 3D y un layering ilimitado. Otra ventaja del sistema Graphite es su compatibilidad con cualquiera de los paneles de control Carbonite.

Astra

Administración de contenido El Astra MAM permite la administración del contenido del canal usando alta y baja resolución. La base de datos está conectada con los equipos y servidores de almacenamiento para garantizar la unificación de la información en un punto central.

El motor de transferencia de contenido está basado en reglas impuestas por los usuarios y procesos de la institución automatizando operaciones entre múltiples sistemas simplificando el día a día.

Telos Alliance

Procesador de audio Volt Omnia VOLT ofrece las herramientas para crear un sonido de firma superior. Aquellos que quieren ir más allá de los preajustes de stock, el nuevo sistema QuickTweak de Omnia le permite afinar el sonido rápidamente. Telos Alliance ha diseñado QuickTweak, vinculando algorítmicamente parámetros complejos e interactivos para crear un conjunto básico de controles “meta”. QuickTweak es fácil de entender: se puede sintonizar por el oído y escuchar los resultados al instante.

Los seis controles maestros de QuickTweak permiten millones de variaciones recordables, directamente desde el panel frontal. Se puede usar QuickTweak en los pre-ajustes de fábrica o en sus propios ajustes preestablecidos. www.tvyvideo.com

Canon

Videocámara XC15

DTS

KATANA, la nueva luz LED Katana es la luz LED más avanzada diseñada para el mercado del entretenimiento. Gracias a un zoom lineal de 3,5° a 30°, Katana es capaz de proyectar una luz extra brillante que sobresale en cualquier espectáculo.

El control de un solo píxel le permite obtener impresionantes efectos multicolores junto con una inclinación motorizada súper rápida que logra añadir un impacto dinámico a su rendimiento de iluminación.

PROVYS

Software de gestión de flujo de trabajo

Provys es un software de gestión de flujo de trabajo y de back-office orientado a las empresas de medios de comunicación, los organismos de radiodifusión, y las casas de producción. Cubre una amplia gama de procesos empresariales.

Provys tiene una gran capacidad para ayudar a las personas y organizaciones de medios en sus tareas diarias y las decisiones de gestión.

Gracias a su interfaz optimizada al usuario final, satisface todas sus expectativas y necesidades de intercambio de información. www.tvyvideo.com

Ya sea que se trate de un camarógrafo profesional que realiza tomas en alta definición y en 4K, o de un aficionado avanzado, un cineasta digital que necesite una cámara ‘‘B’’ o ‘‘C’’ UHD/HD de 4K rentable o un periodista multimedia en el campo, la videocámara XC15 UHD de 4K es la solución completa para obtener la secuencia de alta calidad tan anhelada, de una forma fácil y conveniente.

Con un cuerpo compacto y portátil, la nueva videocámara XC15 UHD de 4K es ideal para tomas de editoriales y noticias sin trípode o grabaciones y televisión en el estudio. Sus distintas configuraciones de efectos se pueden utilizar para garantizar que se complementen bien con las cámaras Cinema EOS, al igual que con las videocámaras de la serie XF y XA. El avanzado sensor de imagen CMOS de 12 megapíxeles, el diseño compacto, el lente de zoom gran angular de 10x con estabilizador de imagen y el enfoque automático avanzado de la videocámara XC15 UHD de 4K, brindan una nitidez y color sobresaliente para dar vida a prácticamente cualquier proyecto. Equipada con características que atraen a camarógrafos experimentados y a cineastas novatos por igual, la videocámara XC15 UHD de 4K de Canon ayudará a todos los usuarios a capturar imágenes una y otra vez, de manera rápida y fácil.

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FERIAS Y CONGRESOS

Harmonic

Procesamiento de contenido Unificando toda la cadena de pro- como parte de cualquier sistema cesamiento de contenido, desde en la nube privado o público. VOS la ingesta hasta la entrega, VOS Cloud ofrece seis funciones priCloud permite a los creadores de marias que se ajusten a los pasos contenidos y operadores de televi- esenciales en un flujo de trabajo sión poner en marcha nuevos cana- de procesamiento de contenido: la les de video rápido, simplificando ingesta, emisión, gráficos, transcolas operaciones. dificación, encripción y la entrega.

El software VOS Cloud puede ser instalado en cualquier plataforma de hardware que tenga en la cabecera o centro de datos, o

Flujos de trabajo altamente eficientes se construyen mediante la selección de capacidades dentro de cada funcionalidad. Existen flujos prede-

terminados lo que permite una rápida configuración del sistema para salir al aire lo más pronto posible.

Telestream

Plataforma de procesamiento La plataforma Vantage está compuesta por procesos y servicios que se combinan para crear flujos de trabajo automatizados de gran alcance, todo bajo control de un sistema unificado.

Vantage ofrece servicios de transcodificación, medios de captura, procesamiento de metadatos, análisis de datos y ensamblaje de contenido. La interfaz de Vantage permite fácil y rápida integración a nivel API con sistemas de terceros.

Seel

luminaria LED automática

SolaFrame Theater es la primera luminaria LED automática de la industria que ofrece un funcionamiento completamente silencioso. Diseñada sin ventiladores, la SolaFrame Theater cuenta con un alto índice de reproducción cromática (CRI). Además la luminaria ofrece una salida de 15.000 lúmens y cuenta con un sistema de disipación de calor completamente silencioso.

SolaFrame Theater se ajusta naturalmente a las necesidades específicas de los diseñadores que trabajan en teatros y estudios donde el ruido de los aparatos simplemente no es aceptable.

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ETC

Sistema de control inalámbrico ETC presenta el sistema ColorSource Relay, la solución revolucionaria de control de iluminación que transmite fácilmente la señal DMX de manera inalámbrica a lugares de difícil conexión, su configuración permite ajustarse a espacios pequeños y medianos de una manera sencilla.

Arri

Luminaria LED más brillante Skypanel es un equipo compacto, ultra-brillante y de alta calidad en luz LED tipo ‘soft’, que establece un nuevo estándar para la industria.

El Skypanel es la luz LED más brillante, incorpora características como ajustes en la temperatura de color, memoria de filtros y efectos de color. www.tvyvideo.com