TVV 24-6

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vol. 24 nº6, 2018 www.tvyvideo.com

7 nuevas audiencias de la radio

Claves IP y éxito del control Facebook, herramienta para streaming

ISSN 0121-9235

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Un año de contrastes

Dirección General Max Jaramillo / Manuela Jaramillo editor Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

Gerente de proyecto ee.uu.

Adriana Ramírez aramirez@tvyvideo.com

La producción audiovisual en América Latina vive un gran momento, cada vez son más los proyectos que se realizan, tanto locales como internacionales, gracias a plataformas como Netflix, Amazon, HBO, solo por mencionar algunas, que ha puesto sus ojos en la región, así como el apoyo gubernamental al desarrollo de las industrias creativas.

La llegada de producciones internacionales, tanto a países con industrias desarrolladas como México, Brasil, Argentina, y a otros que se están destacando en la producción audiovisual, como Colombia y Chile, trae grandes beneficios en cuanto a conocimiento técnico, prácticas, tecnología y recursos económicos.

En contraste, los problemas políticos o económicos de los países de la región, sumados a los cambios en las formas de consumir contenidos audiovisuales, que tienen a la industria broadcast tradicional con retos inmensos, hicieron que este año 2018 que termina el balance general para fabricantes, distribuidores locales y hasta los mismos canales, no sea el mejor.

Está claro que la industria cambió, que no volverá a ser como antes. La evolución tecnológica ha permitido que se produzca más, con menos equipos y con mayor calidad. Los televidentes, usuarios, consumidores, prosumidores, también cambiaron, son más exigentes en calidad, quieren ver el contenido cuando y donde quieran.

La invitación a todos los actores de la industria es a pensar cómo adaptar su negocio a esta nueva realidad.

Gerentes de Cuenta méxico Sandra Camacho Verónica Marín

scamacho@tvyvideo.com vmarin@tvyvideo.com

Colombia Alejandra García Fabio Giraldo Víctor Alarcón

agarcia@tvyvideo.com fgiraldo@tvyvideo.com valarcon@tvyvideo.com

CHINA Judy Wang +825 3078 0826

judy@worldwidefocus.hk

Jefe de Circulación Albeiro Cortés

acortes@tvyvideo.com

Jefe de Producción Fabio Franco

ffranco@tvyvideo.com

Diagramación Lucy Bustamante

lbustamante@tvyvideo.com

Portada www.pexels.com EE.UU. 2455 SW 27th Avenue, Suite 200 Miami, FL 33145, USA Tel +1 [305] 285 3133 México Begonias Nº 36A Col. Las Margaritas 54050 Tlalnepantla, Estado de México Ciudad de México Tel +52 [55] 4170 8330 Colombia Apartado Postal Medellín, Colombia Bogotá, Colombia

67 - 252 Tel +57 [4] 448 88 64 Tel +57 [1] 381 92 15

BRASIL São Paulo

Tel +55 [11] 3042 2103

Colaboran en esta edición: Oliver Suard, Juan Pablo Morales, Erick Vilaró, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Luis Jorge Orcasitas Pacheco. circulación auditAda por:

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora.

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

CONTENIDO

Vol 24 N° 6, 2018

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CARTA EDITORIAL

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CALENDARIO 2018

06 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA - Personas y Figuras - Empresas y Mercado - Tecnología y Avances TECNOLOGÍA

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Claves IP y éxito del control

Las compañías de transmisión de contenido

deben diseñar la red usando un verdadero modelo central-derivado.

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PRODUCCIÓN

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Facebook, heramienta para streaming

Live Producer es la más reciente innovación de Facebook para realizar streaming de forma profesional sin usar equipos de alto valor.

RADIO

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7 nuevas audiencias de la radio

Los nuevos públicos de la radio se basan en

personalidades, partiendo del análisis y sus gustos

en redes sociales y en general en el ambiente digital.

CASO DE ÉXITO

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Digitalizando la TV del fin del mundo

Durante dos años se digitalizó el canal de la televisión pública de la provincia de Tierra del Fuego, al extremo sur de Argentina.

FERIAS Y CONGRESOS

30 Curupia ganó Concurso U. TecnoTelevisión

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27 4 | TV Y VIDEO Vol 24 Nº6

El trabajo presentado por Isabel Gómez obtuvo la mayoría de los votos en la versión 2018 del Concurso Universitario TecnoTelevisión.

NUEVOS PRODUCTOS - Cámaras - Producción - Equipos Integrados - Otras tecnologías

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Índice de anunciantes

30 www.tvyvideo.com

CALENDARIO 2018 - 2019 NOVIEMBRE

Bogotá reunió lo último en tecnología para TV y radio

1y2 Next TV CEO Latin America Miami, Florida, EE.UU. nextvceolatinamerica.com

13 al 19 LDI Las Vegas, Nevada, EE.UU. www.ldishow.com

14 al 16 MipCancún Cancún, México www.mipcancun.com/es

28 Future Ad São Paulo, Brasil brasil.futureadseries.com

29 NexTV Brasil São Paulo, Brasil nextvseriesbrasil.com

•

2019 •

ENERO 22 al 24 Natpe Miami, EE.UU. www.natpe.com

febrero 26 al 28 Broadcast Video and audio profesionals Londres, Inglaterra www.bvexpo.com www.tvyvideo.com

Colombia. Las ferias TecnoMultimedia Infocomm, TecnoTelevisión & Radio y DataNet concluyeron uno de lo eventos más importantes en tendencias de la industria audiovisual, automatización, producción de radio y televisión e infraestructura TI, en el Gran Salón de Corferias, en Bogotá, con 5.750 participantes y aproximadamente 80 marcas.

Siendo la novena edición de TecnoMultimedia InfoComm, la décimo primera de TecnoTelevisión y la primera edición de DataNet, las ferias innovaron con “programas de conferencias especializadas, sistemas multimedia, automatización, señalización digital y cuartos de control. Se construyó un universo de industrias paralelas para que el integrador pueda ver soluciones y a su vez puedan ofrecer eso a sus clientes”, aseguró Max Jaramillo, Director de TecnoMultimedia InfoComm, TecnoTelevisión & Radio y DataNet Andino.

Este año, por primera vez, el Ministerio de Tecnologías de la Información y Comunicaciones hizo presencia con la conferencia inaugural Tecnologías Emergentes: Back to Basics, el factor humano, a cargo de Eduardo Fajardo, Subdirector (e) de Digitalización Sectorial del Ministerio de las TIC de Colombia. Allí se presentó a la Economía Digital como la gran revolución de la humanidad necesaria para la adopción tecnológica.

TecnoTelevisión & Radio, evento enfocado en la producción de radio, video televisión, reafirma que cada vez más la industria debe adaptarse a las tecnologías y formas de transmisión. “Muchos distribuidores se volvieron integradores, es decir, prestan la solución completa. La industria ha generado un cambio grande porque la transmisión ahora es multipantalla”, así lo afirmó Adriana Ramírez, Project Manager de TecnoTelevisión & Radio.

Además de la masiva asistencia de profesionales relacionados con las industrias de los tres eventos, también los periodistas de tecnología y negocios contaron con una actividad especial en la que recorrieron la feria de forma guiada a puerta cerrada, antes de la inauguración.

Con la participación de empresarios de la Región Andina, España, Alemania, México, Argentina, Estados Unidos, Asia y Francia, entre otros, estos eventos sirvieron como catalizadores de nuevos negocios en los segmentos relacionados con tecnología para empresas.

“Todas las ferias son un motivador para revisar los avances de la innovación. La economía naranja tiene una necesidad de integrar las tecnologías y las empresas deben dejar de pensar que solo crean cajas, pues en sí son proveedoras de soluciones”, así lo afirmó el Jefe de Marketing y conferencista de TecnoTelevisión & Radio, José María Noriega.

TecnoTelevisión & Radio será los días 23, 24 y 25 de octubre del próximo año.

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Mariana Viña Castro asumió como directora(e) de la ANTV

Iván Olmeda es el nuevo CEO de AEQ Internacional. AEQ ha nombrado a Iván Olmeda, quien hasta ahora era el responsable de la Dirección de Desarrollo de Negocio de la Compañía, como nuevo Director General sucediendo en el cargo a Rogelio de la Fuente tras 35 años al frente de la Empresa.

Iván Olmeda cuenta con más de 20 años de experiencia en la industria Broadcast, ligado siempre a la fabricación. Se incorporó al equipo directivo de AEQ en 2014 tras la absorción de Kroma Telecom, donde ocupaba el cargo de Director General.

Mariana Viña Castro.

Colombia. Tras tres años y cinco meses como directora de la Autoridad Nacional de Televisión, ANTV, la abogada Ángela María Mora Soto renunció a su cargo. La ex directiva de la ANTV se destacó por hacer frente a los problemas de la entidad, continuar la implementación de la Televisión Digital Terrestre, el impulso a la televisión pública y a la nueva regulación de la televisión comunitaria y la adjudicación del Canal 1 a un solo proponente.

Tras aceptar su renuncia, la Junta Nacional de Televisión, JNTV, nombró a la Dra. Mariana Viña Castro como directora encargada de la entidad. Es abogada de la Universidad Externado de Colombia, y especialista en Derecho Público y Económico de la misma universidad. Cuenta con reconocida trayectoria de más de 17 años en el sector TIC de los cuales durante los últimos seis se ha desempeñado como asesora y secretaria de la JNTV. Hoy la Junta Nacional de Televisión está integrada por: Silvia Constaín Rengifo – Ministra TIC Gabriel Vieira Posada - Representante de las Universidades Suzy Sierra – Representante de la Sociedad Civil María Camila Villamizar – Representante Designada por el Presidente Ernesto Orozco – Representante de las Gobernaciones

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“Es una decisión muy meditada y un paso importante para el crecimiento de la Empresa. Es una garantía iniciar esta nueva etapa con una persona con el perfil y la experiencia de Iván. Estamos convencidos de que dejamos AEQ en buenas manos y con grandes expectativas de futuro” afirmaba Rogelio de la Fuente, que se mantendrá como asesor del nuevo CEO hasta finales de 2018, y que seguirá vinculado a la compañía como miembro del Consejo.

EMPRESAS Y MERCADOS

PERSONAS Y FIGURAS

NOTICIAS

Iván Olmeda, Director General de AEQ.

Iván Olmeda ha comentado que “es un honor para mí poder ponerme al frente de esta compañía, un verdadero referente en el mercado Broadcast y los eventos deportivos a nivel internacional. Tras cuatro años formando parte de esta empresa tengo claro el gran potencial humano y tecnológico que la forman.

Axxion Consulting asume representación de Blueshape en Latam

Latinoamérica. Blueshape, empresa especializada en el desarrollo y fabricación de baterias para la industria del cine y televisión, firmó un acuerdo de distribución con Axxion Consulting para manejar los mercados de América Latina y el Caribe.

“Con esta designación, Blueshape tiene la distinción de unir fuerzas con Axxion Consulting, acumulando su historia de éxito y sólidas relaciones comerciales en América Latina y la sólida reputación de Blueshape como proveedor de baterías para los clientes más exigentes del mundo”, declaró Enrico Ferretti, gerente general de Blueshape.

Desde su inclusión hace 20 años, Blueshape ha sido pionera en tecnología de baterías para salas y ahora para luces LED. En su visión pionera, Blueshape también ha desarrollado un nuevo sistema de control de batería a través de Wifi, para monitorear las baterías a través de un Smartphone o Tablet.

Por su parte, Rick Fernández, Director Ejecutivo de Axxion Consulting, indico que “los productos de Blueshape son la solución ideal para los clientes que buscan adquirir productos de alta gama y largo uso. Estos mismos productos son perfectos para esta nueva etapa de producción de contenido externo desarrollándose rápidamente en nuestra región”.

Axxion Consulting desarrollará los canales de distribución y promoverá la marca en toda la región de Latino América y el Caribe, con énfasis en los mercados de México, Brasil, Argentina y Chile.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

En Perú no hay cultura de preservación digital Perú. Desde hace 11 años Provideo, una compañía dedicada al mantenimiento de tecnología audiovisual en Perú, abrió una nueva línea de negocio con el fin de ofrecer servicios de digitalización, aprovechando los conocimientos y experiencia en la industria de sus directivos. Juan Villanueva, gerente general de Provideo, destacó a TVyVideo+Radio que en Perú no hay cultura de preservación digital, por eso la compañía se ha dedicado a capacitar y promover la digitalización de archivos entre las diferentes empresas y entidades, aunque no hay conciencia de este trabajo.

“Hay desconocimiento sobre el proceso de digitalización. Es un proceso que incluye la limpieza de las cintas y revisión de los casetes antes de comenzar la digitalización en las máquinas.

Es un trabajo que requiere del interés de preservar el archivo audiovisual”, destacó.

Agregó que en Perú no hay ninguna ley de archivo o que promueva la digitalización, pero hay instituciones como la Pontificia Universidad Católica del Perú, PUCP, con las cuales han desarrollado proyectos de digitalización muy importantes.

Entre los proyectos de digitalización que ha adelantado Provideo, se encuentran, además de la PUCP, el archivo audiovisual

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de la Universidad Mayor de San Marcos de Lima y con directores peruanos como Francisco Lombardi, Álvaro Velarde, Daniel Rodríguez, Mario Pozzi Escot, Pili Flores Guerra, Chicho Durant, Fabrizio Aguilar, entre otros.

Concluyó Juan Villanueva que “Seguiremos tratando de crear conciencia, arduamente con mucho sacrificio y esfuerzo, de lo importante que es la cultura de preservación audiovisual digital aquí en Lima y en Perú”.

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PERSONAS Y FIGURAS

NOTICIAS

Gobierno presentó proyecto de ley para modernizar sector TIC

Colombia. La Ministra de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TIC) y miembro de la Junta Nacional de Televisión, Sylvia Constaín, radicó ante el Senado de la República, el Proyecto de Ley de Modernización del Sector TIC. Esta iniciativa está enmarcada en el primer pilar de la política 2018 -2022 ‘El futuro digital es de todos’, el cual busca crear un entorno TIC para que el desarrollo digital llegue a todos los colombianos.

Este proyecto de ley pondrá la institucionalidad y la regulación del sector en el estándar internacional, para así dinamizar a la industria TIC; de esta manera, se consolidará un matrimonio entre el sector público y privado que tendrá un solo objetivo: conectar a todos los colombianos y conectarlos bien. Es decir, se crearán las condiciones para que aumente la inversión y que esta se refleje en el cierre de las brechas digitales, enfocándose en la población de bajos recursos y en zonas rurales.

El proyecto actualiza la Ley 1341 de 2009 y entre otros, se definirá una tasa única de contraprestaciones para los operadores, que equilibre las cargas, resuelva las diferencias que han mantenido estancada la inversión en el sector e incentive la competencia. Con esto, se aumentará la eficiencia en el pago y se optimizará el uso de estos recursos, siempre buscando la sostenibilidad de las diferentes iniciativas.

El proyecto deja claro que se garantizará el fortalecimiento de la televisión y la radio pública, así como los contenidos públicos audiovisuales de carácter nacional y regional, pues los recursos que históricamente se han destinado a este rubro se mantendrán con un incremento anual.

Así mismo, se van a destinar recursos adicionales para la generación de contenidos multiplataforma de interés público, gracias a la focalización de las inversiones del Gobierno en la población de bajos recursos y rural, con énfasis en escuelas públicas de zonas apartadas del país.

El último objetivo es la simplificación y modernización institucional. Para esto se propone la creación de un regulador único e independiente para todo el sector TIC, el cual incluye los servicios de telecomunicaciones, televisión, Internet y radiodifusión sonora. Igualmente, busca que en el Ministerio TIC se unifiquen todas las labores de vigilancia y control de los operadores de estos servicios. Así, se redistribuirán las competencias que actualmente tiene la Autoridad Nacional de Televisión (ANTV). La Agencia Nacional del Espectro (ANE) no tendrá ningún cambio en sus funciones.

Broadcast es área fundamental para Panasonic en México

México. Una de las áreas de negocios fundamentales de Panasonic en México es el sector broadcast. Con recientes desarrollos en tecnologías como 4K, cámaras robóticas y de estudio, así como sistemas de producción en vivo, la compañia japonesa se posiciona como una de las preferidas de las empresas mexicanas y latinoamericanas, afirmó Guillermo Dávila, gerente de Ventas en Solutions Video & Imaging de Panasonic México.

“Estamos mostrando las cámaras de estudio, con un nuevo equipo 4K, modelo 4000. Esa cámara ofrece muy buenas prestaciones al mercado, principalmente a los canales de TV, que será una una muy buena propuesta. Lo estamos complementando con cámaras robóticas, de tres sensores, que ya las están utilizando los estudios” mencionó durante los festejos del primer centenario de Panasonic a nivel global y 40 años de la empresa en México.

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Añadió: “Y tenemos una cámara robótica con un sólo sensor de 1”. Tenemos un monitor 4K y sistemas de producción en vivo, así como el control remoto que puede llegar a controlar hasta 99 cámaras.

Además mostramos la VariCam, cámara de cine 4K, que es una de las propuestas que tenemos para la industria broadcast”.

Dávila agregó que la solidez de la compañía está basada en la trayectoria constante de la firma japonesa en territorios americanos. “Somos una empresa muy reconocida en México y ya con estos 40 años, refrendamos nuestra posición en el mercado. Somos una marca que desarrolla tecnología y el requerimiento de nuevos productos broadcast siempre va a ser patente. Hay incertidumbre en el mercado y debemos esperar a que todo se estabilice. El enfoque que está dando la compañía es otorgar soluciones en diferentes áreas de la industria”.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Era Electrónica presentó en Bogotá nueva versión de Luxor

Colombia. Con motivo de la muestra Tecnotelevisión&Radio 2018 en Bogotá, la compañía Era Electrónica presentó en primicia la última versión del sistema Luxor de Estructure, el cual incorpora interesantes novedades técnicas y estrena una nueva interface, que optimiza aún más la ergonomía y experiencia de usuario.

Pocas soluciones en el mercado son realmente completas y a precios accesibles como lo es Luxor All in One, y por esa razón se ha posicionado en el mercado como la solución idónea y más rentable para cualquier compañía que precise de una gestión eficaz de contenidos audiovisuales y documentos asociados de todo tipo.

La compatibilidad sin competencia y la adaptabilidad son los conceptos que mejor definen a Luxor, que incorpora la totalidad de herramientas necesarias para la gestión integral y el almacenamiento seguro de los contenidos, desde la adquisición e ingesta de los mismos hasta su archivado. Se basa en un interface web que se adapta a cualquier ordenador o dispositivo móvil, y es un sistema totalmente independiente, el cual funciona con cualquier formato de media disponible en el mercado.

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Luxor es totalmente compatible con aplicaciones de terceros y se integra fácilmente en cualquier flujo de trabajo, pero lo que se destaca del sistema es que es absolutamente independiente para realizar la totalidad de las tareas necesarias desde la adquisición de los contenidos, como la catalogación, consulta avanzada, transmisión, transcodificación, publicación, edición, archivo, etc. y todo ello de acuerdo al concepto Easyflow de Estructure, que diseña sus soluciones facilitando al máximo las tareas del usuario, estudiando la ergonomía y experiencia de uso en cada una de las acciones a realizar.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Belden renueva su gama de coaxiales y conectores para 4K

Latinoamérica. A medida que el estándar SMPTE 2110 permite avanzar a los broadcasters hacia la convergencia IP, Belden continua desarrollando herramientas para redes IP, ya sea en cable de categoría o en fibra óptica, para acompañarles en dicha transición.

Sin embargo, el fabricante estadounidense no deja el cableado tradicional. De hecho, recientemente renovó su gama de coaxiales para video SDI, muy conocida en el ámbito HD, para apoyar la nueva demanda de coaxiales que soporten UHD (ultra HD) para señales 4K sin compresión (12 Ghz).

La nueva familia va desde el mini-coax para cableado de racks e interconexión de equipos, hasta coaxiales de

calibre RG11 para distancias largas, entre foros de producción.

Esta nueva gama lleva un conductor de cobre puro con una capa de plata. La superficie de este material otorga mínima resistencia y permite llevar una señal de video con ancho de banda a 12 Ghz sin pérdida relevante (en cumplimiento con el estándar SMPTE 2082). Esta nueva serie viene a complementar el desarrollo de equipos que entregan UHD mediante un solo BNC (evitando enlaces duales o cuadruples).

Por ello, Belden ha actualizado su tabla de distancias seguras (que puede encontrarse en www.belden.com) para permitir a los usuarios conocer que cable requieren según la distancia. Igualmente, para evitar que el conector se convierta en un cuello de botella, Belden ha lanzado nuevos conectores BNC para SDI-UHD, que empatan con esta nueva gama de coaxiales. El usuario podrá conectorizar a la manera tradicional (3 piezas) o mediante compresión (conectores BNC de una sola pieza).

Para más información, escriba a juan.cortes@belden.com

Telefe utiliza iluminación LED de Arri en nuevos estudios Argentina. La cadena de televisión abierta argentina Telefe, que fue adquirida por el grupo internacional de medios Viacom, inauguró sus nuevos estudios para la producción de noticias y programas en vivo, que están equipados en su totalidad con iluminación LED de Arri a partir de un proyecto sin precedentes que se realizó junto con el integrador de tecnología y representante de la marca en Argentina, BVS. Como parte del proceso de integración con Viacom, Telefe avanza a convertirse en un polo multimedia con 11 estudios y workshop escenográfico desde sus actuales instalaciones ubicadas en la localidad de Martínez, provincia de Buenos Aires. El nuevo edificio de noticias y transmisión contiene un estudio de 600 metros cuadrados y para su equipamiento y construcción se siguieron lineamientos ecológicos muy claros.

Todo fue pensado y diseñado para el ahorro de energía, no sólo a partir de la iluminación LED, sino buscando la menor disipación de calor posible y por lo tanto, el menor consumo eléctrico de los equipos de refrigeración. Gracias al asesoramiento y apoyo de BVS, el canal eligió a Arri para concretar este gran objetivo. Hernán Winnik, director comercial de BVS, explica: “Cuando Telefe planteó la necesidad

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de contar con un estudio de última generación priorizando la calidad de la iluminación a implementar, inmediatamente pensamos en las luces LED de Arri”.

Por su parte, Gustavo Capua, SVP Finanzas, Tecnología y Operaciones Viacom / Telefe, y quien estuvo a cargo de la mudanza del estudio de Capital Federal, comenta: “Quienes hemos desempeñado por años tareas en el medio, conocemos Arri desde hace mucho tiempo por sus productos de alta calidad”.

“El set tiene cuatro emisiones diarias de noticias y logramos que cada una tenga

su propia iluminación; sólo con el aprovechamiento de los RGB, establecemos diferentes climas de luces para las distintas necesidades artísticas sin pérdida de tiempo y sin tener que modificar la ubicación de los artefactos”, agrega Gustavo Capua.

Se implementó la línea de proyectores Fresneles LEDs RGB+W de ARRI L7-C y L10-C y para el reemplazo de luz tipo Soft, se utilizaron paneles de LEDs SkyPanels S60-C del tipo RGB+W. Todas luminarias responden a protocolo DMX 512 y RDM, que permite la comunicación entre los equipos de control de luces y las propias fuentes de luz.

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TECNOLOGÍA

Claves IP y éxito del control

por Olivier Suard*

Las compañías broadcast deben diseñar la red usando un verdadero modelo centralderivado y controlar los elementos dentro de él utilizando el enrutamiento SDN. Es la forma más efectiva de aprovechar todo el potencial de la tecnología IP

Dada la naturaleza cada vez más competitiva de la transmisión de contenidos, cualquier tecnología nueva que pueda mejorar la productividad y permitir ahorros de costos será más que bienvenida.

La adopción cada vez alta de la tecnología IP no es, por lo tanto, ninguna sorpresa.

Considerado menos costoso a largo plazo que la tecnología de banda base específica para transmisión de contenido, el protocolo IP también puede hacer uso de la tecnología y la infraestructura existentes.

Para muchos, esto representa una enorme

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TECNOLOGÍA cipal de control. Sin embargo, esto implica que no hay agregación de señal en el borde de red: todo debe viajar al enrutador central. Deben colocarse fibras para conectar cada dispositivo al enrutador central.

Para atender el aumento de la demanda y anticiparse a las necesidades futuras, las compañías de transmisión de contenido suelen adquirir un enrutador de gran tamaño desde el principio. El límite de la capacidad a menudo se alcanza antes de lo previsto, momento en el cual es necesario reemplazar el enrutador central.

Además, cada dispositivo conectado ocupa un costoso puerto de gran ancho de banda en el enrutador central, independientemente del requerimiento real de ancho de banda. Esto eleva el costo por puerto de los dispositivos de ancho de banda bajo. La falta de agregación implica que la redundancia debe ser manejada por los dispositivos de borde de red.

Finalmente, una arquitectura de red en estrella, por su naturaleza, no es ideal para ubicaciones remotas como extensiones de la ubicación principal, ya que implica que todo el tráfico debe pasar a través del enrutador central.

Inicialmente, las redes en estrella pueden parecer simples y convenientes, pero en la práctica son muy limitantes, potencialmente vulnerables y muy caras.

Central-derivada (spine-leaf) ventaja, ya que elimina la necesidad de realizar grandes modificaciones.

Los grandes centros de datos suelen adoptar un modelo de red IP distribuida, conocido como arquitectura centralderivada (en inglés spine-leaf). Esta supone el uso de dos o más enrutadores en el núcleo (central) y otros enrutadores más pequeños en el borde (derivados).

Hasta aquí todo parece muy bien, excepto por el hecho de que este enfoque puede limitar significativamente el gran potencial de la tecnología IP. Desafortunadamente, alentados por algunos proveedores de conmutadores IP, los operadores a veces caen en la trampa de centrarse en los productos. El enfoque primordial debe ser en obtener la arquitectura de red y el control adecuados para las aplicaciones y los flujos de trabajo de la transmisión de contenido.

Al conectar todo el equipo de cada área a enrutadores de agregación derivados, y luego conectar estos a los enrutadores principales, las compañías reducen el número de conexiones que van directamente a los enrutadores principales, lo cual simplifica la gestión de fibras. Si hay menos fibras también se necesitan menos puertos en el (los) enrutador(es) central(es), y se logra un costo por puerto más bajo, especialmente para dispositivos con poco ancho de banda.

Actualmente se emplean principalmente tres configuraciones de arquitectura en la transmisión de contenido y en otras industrias.

La arquitectura central-derivada facilita la redundancia en la red de todos los dispositivos a un costo mucho menor.

Este modelo también ofrece una flexibilidad y escalabilidad óptimas. La capacidad se puede aumentar adicionando enrutadores derivados (leaf) o centrales (spine), en lugar de reemplazar los existentes en bloque, como ocurre en las redes en estrella. Gracias a esto las redes tampoco necesitan tener un tamaño mayor desde el principio, pues la capacidad se puede ampliar con el tiempo.

Red en estrella centralizada

Este enfoque es coherente con la arquitectura de banda base convencional: todas las conexiones pasan por un enrutador de IP grande que se encuentra en la sala prin-

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TECNOLOGÍA

Enrutamiento de red definido por software

El enrutamiento de redes definidas por software (SDN, por sus siglas en inglés) deja el control del enrutamiento a cargo de un nivel de control centralizado. El software de gestión y orquestación tiene una visión completa de los equipos disponibles, de la infraestructura de red y de los servicios, tanto de aquellos con los que actualmente cuenta la organización, como de los que están programados. Gracias a ello, puede tomar decisiones inteligentes de forma eficiente sobre el enrutamiento y el control de flujos. También puede ofrecer la función de enrutamiento explícito que las compañías de transmisión de contenido esperan y necesitan.

Si bien la configuración de una verdadera arquitectura central-derivada puede ser más compleja que otras, es una estructura de red escalable, resistente y de alto desempeño, que se ajusta perfectamente a las necesidades de las compañías de transmisión.

Doble estrella

Este tercer modelo de arquitectura es lo que algunos podrían llamar una central- derivada (spine-leaf), pero en realidad, es un modelo de arquitectura de “doble estrella”.

Si bien requiere el uso de dos enrutadores centrales, cada enrutador derivado de la red solo está conectado a uno de los enrutadores centrales.

Los defensores de esta arquitectura suelen preferir el enrutamiento automático basado en protocolos en lugar del enrutamiento SDN (redes definidas por software). Si bien una pseudo red central-derivada podría ser inicialmente más atractiva debido a la simplicidad de su configuración, solo una verdadera arquitectura central-derivada permite a las compañías obtener el máximo provecho de su inversión en infraestructura IP en sus instalaciones.

Además de la arquitectura de red, los operadores también necesitan organizar y controlar la red de medios IP:

El enrutamiento SDN también garantiza un mayor nivel de rendimiento en comparación con el enrutamiento automático. El software también tiene el control de todos los flujos de medios, lo que significa que tiene más información y está en mejor posición de ocuparse de los requerimientos de ancho de banda actuales e incluso de los requerimientos que están programados. Incluso es beneficioso en términos de protección y seguridad.

A diferencia del enrutamiento automático, el enrutamiento SDN puede, con el software de orquestación y control adecuado, procesar fácilmente cualquier arquitectura de red sin riesgos.

Conclusión

Las compañías de transmisión de contenido deben diseñar la red usando un verdadero modelo central-derivado (spine-leaf) y controlar los elementos dentro de él utilizando el enrutamiento SDN. Es la forma más efectiva de aprovechar todo el potencial de la tecnología IP y al mismo tiempo ayuda a obtener un retorno de la inversión óptimo y da mayores posibilidades de éxito operativo. *Olivier Suard es el vicepresidente de comercialización de Nevion.

Enrutamiento automático

Los protocolos que ejecutan los conmutadores IP convencionales (por ejemplo, IGMP / PIM) permiten que los elementos de red tomen decisiones sobre el enrutamiento en función del tráfico IP. Esto significa que la decisión de cómo transportar flujos de medios individuales a través de la red puede dejarse a la red, no al operador.

Si bien es ampliamente utilizado en redes IP, el enrutamiento automático presenta desventajas cuando se trata de redes profesionales de producción de medios en tiempo real. www.tvyvideo.com

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TECNOLOGÍA

Estamos en guerra

por Juan Pablo Morales Sarmiento

Ganar la guerra significa ser relevantes y tener conversiones, lograr reproducciones de calidad que representen retorno a la inversión, y lo más importante: ser compartido.

De la misma manera como el 3 de octubre lo anunciara en mi conferencia en TecnoTelevisión, Brian Vellmure, Managing Partner de Salesforce Ignite, lo diría en su keynote de tendencias en Mipcom doce días después. “THE WAR FOR ATTENTION: EXAMINING THE NEW MEDIA ECOSYSTEM”, fue el título de su charla.

Mientras que no terminamos de darnos cuenta del cambio de hábitos de los consumidores, del ascenso del consumo de contenidos y adicionalmente de la penetración de los móviles, los grandes players del mercado, telcos y compañías de medios

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TECNOLOGÍA tanto digitales como tradicionales, no se han detenido en su carrera por el crecimiento, a través de las fusiones y adquisiciones corporativas más grandes de toda la historia. Esto tiene solamente una razón. Estamos en guerra por las audiencias.

Esto no se limita únicamente a las grandes corporaciones, sino que también salta al campo de los contenidos digitales de las marcas, los videos de los youtubers y los contenidos generados por los usuarios, desde cualquier post de Instagram, video en YouTube o publicación en Facebook Live, hasta cualquier meme en WhatsApp. La sobrecarga de estímulos que cada día tiene más inundada a la sociedad, ha impactado en los tiempos de atención y su calidad. Luchamos por la atención continuamente, en cada segundo, cada vez que vibra un móvil o le llega un mensaje o una notificación a un usuario.

Ganar la guerra significa ser relevantes y tener conversiones, lograr reproducciones de calidad que representen retorno a la inversión, y lo más importante: ser compartidos. Si el contenido no logra estas cosas, cualquier esfuerzo habrá sido en vano. Para ello hay algunas técnicas importantes.

El primer secreto, tal como lo menciona el Doctor neurocirujano Roberto Rosler, es que hay que dejar de intentar captar la atención de los usuarios y comenzar a prestarles atención.

La transformación del concepto de audiencias al de usuarios, nos obliga a comenzar a interactuar, y para esto debemos construir relaciones.

Las relaciones se basan en la confianza, la confianza en el conocimiento, el conocimiento en el diálogo y éste en la comunicación basada en conocer los intereses comunes y brindar experiencias y emociones alrededor de ellos. Esta es la única manera de conectar eficazmente y aumentar las probabilidades de ser compartido. Lo orgánico siempre será mejor que lo pautado.

Prestarle atención a los usuarios es establecer mecanismos para conocerlos, y para esto la interacción en redes sociales se vuelve fundamental. Hay que probar, cambiar narrativas que no funcionen, experimentar, entregar contenidos significativos, publicando siempre con la misma frecuencia prometida. Hay que solicitarle a sus usuarios que hablen y que pidan. Cuando esto pase, establezca inmediatamente un diálogo, préstele a ellos toda su atención y olvídese del resto.

La optimización de ventas y conversiones es el resultado de escuchar, entender las analíticas, saber cuáles tipos de contenidos tienen más visualizaciones y más tiempo promedio de permanencia, y tomar decisiones en tiempo real con esta información. www.tvyvideo.com

Ya no son limones. Si la vida te da creatividad, haz videos.

La premisa estructural es que la comunicación a través del video es más efectiva que cualquier otro medio o lenguaje.

Las imágenes en movimiento hablan con el cerebro central, y es con el cerebro reptiliano con el que necesitamos conectar principalmente.

1. Para esto, empiece en punta. La narrativa comienza en el nudo, continúa por el inicio y termina en el desenlace. El nudo debe conectar con algo que enganche, que los usuarios no sepan, con un título que despierte la curiosidad, con una imagen predefinida que no anime a deslizar la pantalla o a hacer click en otro lugar. En tres o cuatro segundos debe conectarse con un mensaje, usando preferiblemente efectos de sonido e imágenes que hagan que el usuario no quiera despegarse de su historia.

2. Conecte. No hay nada más efectivo para acortar la distancia entre nosotros y nuestros usuarios que las emociones que despiertan las historias y los enigmas. Es el Storytelling, más que una narrativa, una técnica para atravesar la mente de la audiencia y tocar las emociones, conectar e influenciar.

Hay que hacer que los usuarios se identifiquen con el publisher, vibren y se pongan en sus zapatos. Los mensajes deben preferiblemente tener sentido, significado y trascendencia. Hacer historias despierta recuerdos, permite enlazar conocimientos, nos engancha con el personaje.

Empiece con preguntas y preferiblemente nunca deje de lado el buen humor.

3. Invite a su comunidad a crear con usted. Involucre contenido generado por sus usuarios en sus propios videos. A todos les gusta ser vistos y protagonizar una historia. Todos tenemos un móvil o una cámara y ellos también. Cerciórese de quedar con sus datos de contacto y autorizaciones. Sea creativo. Use WhatsApp con su audiencia.

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TECNOLOGÍA

4. Sea breve. No es en vano aquel dicho popular español que, según el Centro Virtual Cervantes, fue escrito por Baltasar Gracián en 1647 y que dice: “Lo bueno, si breve, dos veces bueno” y que incluso cita: “Y aun lo malo, si poco, no tan malo”.

Con los períodos de atención en descenso, si somos breves con mensajes contundentes, que conecten y emocionen, la probabilidad de ser compartidos, memorizados y recordados será mayor. Ajuste la duración de sus videos al menor tiempo requerido. Una de las primeras cosas que ven los usuarios al reproducir los videos es su duración, y éste es otro factor decisivo que determina su visualización.

5. Hable el mismo idioma de sus usuarios. Si hablamos con los mismos códigos, será más fácil que asocien los mensajes con algo conocido y el sentimiento de identidad de los usuarios será más efectivo. El lenguaje y mensaje debe ser fácilmente relacionado con algo común de los usuarios. Entre más desconocida y extraña sea la comunicación, más dificultades habrá para relacionar el mensaje, así que debemos ser muy prácticos para lograr enganchar.

Incluya narrativas que sorprendan, técnicas de cambios de color, tonos, ritmo y volumen de voz, mantenga el movimiento, experimente con los planos, la cámara, las formas y tamaños.

7. Nunca deje de contestarle a sus usuarios. Haga un checklist tomando nota de cada cosa que le pidan.

Usted vive por sus usuarios, haga que se sientan relevantes e importantes.

En la comunicación, todos los días nos jugamos batallas, el entrenamiento debe ser constante. Esta es una guerra y todos los días debemos prepararnos como el cuerpo élite del mejor escuadrón. * Juan Pablo Morales es Consultor y CEO y Fundador de Nuevos Medios Entertainment. Puede contactarle a través de su cuenta en Twitter @JuanPMoralesS

6. Involucre recompensas y desafíos a los usuarios.

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PRODUCCIÓN

Facebook, herramienta para streaming Realice streaming de forma profesional con solo tener una herramienta en la nube.

Live Producer es la más reciente innovación de Facebook para que los partners puedan realizar streaming de forma profesional sin usar equipos de alto valor como switchers, codificadoras, sistemas de enlace y demás.

Esta herramienta permite satisfacer las necesidades de los realizadores de Facebook Live con varios tipos de interfaz que van desde una señal de entrada hasta cuatro, y si se desea, se puede seleccionar diferentes lienzos predeterminados para incorporar las señales.

por: Erick Vilaró

De igual forma, la plataforma también permite crearlos formatos 100 por ciento SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

PRODUCCIÓN personalizados e incorporar video y audio embebido en SDI y HDMI por medio de tarjetas adicionales como las BlackMagic que van conectadas al computador. Los HLS y RTMP de otros encoders son permitidos en la herramienta de Facebook para los proveedores de cadenas televisivas.

Live Producer de Facebook permite, además, integrar audio independiente al sistema, textos, fotografías, videos y, lo más interesante, permite enviar solicitudes para conexiones remotas vía celular, con las que personas invitadas pueden participar de la transmisión usando las cámaras y micrófonos de sus dispositivos móviles.

Caracteristicas principales de la herramienta

• Formatos: se puede seleccionar pantalla completa de una señal, pantalla dividida de dos cámaras o recuadros tipo PIP, y personalizar el formato de encuadre con hasta 4 entradas simultáneas.

• Audio: acepta incorporar varias señales, manejar los decibeles, ganancias y escoger la indicada, según se requiera.

• Escenas: Permite “grabar” la configuración de las entradas que se quieran programar para la transmisión, dando orden a las secuencias para la distribución del Facebook Live.

• Distribución: Admite enviar la señal en vivo en grupos, perfiles y páginas de Facebook, que adicional pueden mejorar el tráfico al realizar CrossPosting con otras páginas.

También optimiza el posicionamiento en SEO mediante la creación del evento de forma previa a la transmisión al ingresar en facebook.com/live/create.

meo Livestream, que es paga; YouTube Live, gratuita para Partners y Periscope Producer también gratuita pero con previa aceptación de los administradores de la plataforma.

El éxito de las transmisiones en vivo está en el nicho

Hoy uno de los medios favoritos para transmisión en vivo se basa en el código de Facebook que ayuda a posicionar las páginas en la red social, sin embargo, adicional se debe tener en cuenta en el momento de hacer un Live: el audio, iluminación, encuadre de la cámara, ancho de banda del internet y, sobre todo, tener presente las audiencias a las cuales se le va a llegar con la transmisión en vivo.

Lo anterior se refiere a que es clave prestar atención al mensaje, el título, la hora del streaming y la comunicación con dichas audiencias respondiendo siempre las preguntas, agradeciendo e informando de las próximas transmisiones en vivo.

• El ancho de banda: La estabilidad de la aplicación inicia con 10Mb de descarga y 5Mb de subida, pero se recomienda usar canales dedicados de mínimo 10Mb uno a uno.

El desarrollo de audiencias y la creación de las comunidades es lo que garantiza tener éxito en el tráfico de la transmisión. Todo nace y se desarrolla desde una buena programación, producción y organización; identificando las posible mejoras en cada Facebook Live para que los usuarios duren más tiempo conectados.

• Conexiones remotas: Las conexiones con dispositivos móviles para uso como cámaras remotas se realizan con canales dedicados y Wifi en los celulares para mejor estabilidad. Esta opción también permite incorporar HLS y RTMP de otros encoders para incorporar señales 24/7 como las de canales de TV.

“Realizando pruebas en esta versión inicial de la plataforma encontré una buena estabilidad en el sistema de conexión vs la resolución de transmisión, que puede ser seleccionada entre 360p y 720p, pero toda configuración se borra al cerrar la página de Facebook”.

www.facebook.com/live/producer es actualmente una herramienta solo para los socios de Facebook, como medios de comunicación y algunas otras empresas con gran demanda de transmisiones en vivo al día y alto número de seguidores, en convenio con los partners manager de la región.

*Erick Vilaró es experto en innovación multimedia, capacitador en Digital Storytelling. Docente Universidad de La Sabana y ex Jefe de video y streaming de Casa Editorial El Tiempo. Puede contactarle a través de su cuenta en Twitter @ErickVilaro o en el correo erickvilaro@gmail.com

Finalmente, esta versión entra a competir en el mercado de las transmisiones en vivo donde también hacen presencia otras herramientas que migran al terreno virtual, como Viwww.tvyvideo.com

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RADIO

nuevas audiencias de la radio

por TVyVideo+Radio

Con 12.5 horas en promedio semanal por persona, la radio es el tercer medio de comunicación más exitoso en consumo después de la televisión con 31.1 horas y el celular, con 17.1 horas. Su futuro depende de hacer una programación adecuada para los nerds, los hípsters o los geeks.

Gracias a factores como la tecnología, la conectividad, los avances científicos y los cambios económicos y políticos, la sociedad ha cambiado radicalmente en la última década. Estas nuevas tendencias han definido transformaciones generacionales y culturales que han obligado a los medios de comunicación a re pensarse para impactar a esos públicos que ya no son los mismos de antes.

Para Ismael Cardozo, conferencista de la feria TecnoTelevisión y Radio y docente de la Facultad de Comunicación y Ciencias Sociales de la Universidad Autónoma de Occidente,

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RADIO “en el caso de la radio tenemos que abrir la mente y la creatividad para pensar en fórmulas con el fin de definir nuevas audiencias que hoy van más allá de la edad, el poder adquisitivo y el estrato socioeconómico”.

Y es que Cardozo, especialista en el medio radial, se suma a la tendencia de definir estos nuevos públicos a través de sus intereses y sus inclinaciones. Estos factores hoy son visibles y medibles gracias a la fuerte interacción digital de las personas de todas las edades, quienes, a través de sus redes sociales, comparten públicamente toda la información acerca de sus gustos y sus temas de interés.

Con respecto a esta tendencia de abarcar varias audiencias sin tomar en cuenta su edad y su estrato socioeconómico, se realizó el estudio Head of Music, BBC Radio 1, en el que se pidió a participantes de diferentes edades que hicieran una lista de los 1.000 artistas que ellos más escuchaban. El hallazgo fue muy interesante porque entre las personas consultadas, de 60 años y niños de 13 años, se encontró una similitud del 40% en los artistas que ambos escuchaban.

Esto termina siendo bastante revelador “porque los que hacíamos en radio, programas o magazines a partir de géneros musicales o a partir de determinadas edades que sugerían esos géneros, hoy podríamos crear espacios que abarcaran nuevas audiencias sin importar su edad”, afirma Cardozo.

Diferentes audiencias

Los líderes de esta industria, conscientes del poder de la radio, cada vez se fijan más en el análisis de sus audiencias teniendo en cuenta que continúa conservando su importancia frente a otros medios. La radio es, por ejemplo, el medio que reina dentro de los automóviles con un 82% de consumo por parte de los conductores y sus acompañantes frente a los DC players con un 49% www.tvyvideo.com

y a la música propia portada en otros dispositivos, con un 45%.

En otro estudio realizado por A&E Networks y llamado Beyond Demographics, el cual buscó ir más allá del sexo, la edad y el nivel socioeconómico como únicos criterios para entender su audiencia, se cataloga a los nuevos públicos en 7 tipos de personalidades, partiendo del análisis y sus gustos en redes sociales y en general en el ambiente digital: 1- Perfil Green: Son todas aquellas personas cuya filosofía de vida es cuidar el planeta y reciclar. Muchas veces son vegetarianos.

2- El Healthy living: El ejercicio y la alimentación son la base de su vida.

Antes de consumir alimentos conocen todos sus componentes y su origen.

Impulsan a sus amigos a la vida sana.

3- El Nerd: Son todos aquellos que consideran que el conocimiento es poder. Los datos científicos e históricos son parte de sus conversaciones.

Son amantes de la lectura. Son sencillos, aunque muchas veces tímidos.

4- El Mainstream: Siempre está a la moda y sigue las principales tendencias. Es optimista y es fan de los hits de la radio.

5- El Geek: Es el amante de la tecnología. Ocupa su tiempo libre en los videojuegos. Es amante de los comics y las convenciones.

6- El Hipster: Son existencialistas y se preocupan por los temas globales.

Les encanta la música, el arte y el cine independiente. Apoyan el comercio y el diseño local.

7- El bossbabe: Es sociable y determinado. El círculo social siempre es lo más importante. Es quien marca la tendencia en la moda y siempre es el centro de atención a donde vaya.

Para Cardozo, este espacio ferial de TecnoTelevisión y Radio, en el cual dictó la charla: “Nuevos públicos, nuevas ideas”, es uno de los espacios comerciales y académicos que reúne a los más importantes exponentes de la tecnología y de esta industria en el ámbito internacional.

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OTROS ENFOQUES

Twitter como sensor de fenómenos por: Luis Fernando Gutiérrez Cano y Luis Jorge Orcasitas Pacheco

Este artículo se fundamenta en el trabajo de tesis doctoral realizado por Ana María Miralles Castellanos, PhD., que se titula Lo público en Twitter como un problema de Ciencia Social Computacional.

En esta segunda entrega, proseguimos el análisis de Twitter como un sensor de los fenómenos del mundo real, en el que se presentan experiencias de esta red social y lo develan como un dispositivo que interviene en las acciones del mundo real en la contemporaneidad, todo a partir del estudio de casos como la detección de eventos, las protestas ciudadanas y estudios de los sentimientos.

Para comenzar, debemos señalar que según Miralles Castellanos (2017), es evidente que existe una nueva categoría de estudio en comunicación, conformada por los de-

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OTROS ENFOQUES nominados sensores sociales, es decir, aquellos medios digitales que proveen información del ambiente a partir de sus propias observaciones, que se transmiten a través de las llamadas plataformas sociales, en este caso, Twitter, lo que los transforma en especie de sensores físicos, y que además, también pueden producir información sobre esos eventos.

En este texto examinamos los principales hallazgos de la investigación de la Dra. Miralles Castellanos, y, al mismo tiempo, cómo su estudio evidencia, a partir de los contenidos generados por los usuarios, la identificación de terremotos, huracanes, eventos de ciudad como deporte y cultura, daños de infraestructura, entre otras temáticas.

De acuerdo con lo anterior, es factible evidenciar que cada sensor humano posee información y desde la conexión de los diversos mensajes se produce un sentido global que se puede analizar desde la Inteligencia Artificial (A.I.). Es, en este punto donde, gracias a las posibilidades que ofrece la I. A., y por medio del computador, se agrupan datos que se convierten en información, esto con el propósito de capturar redes de sentido (Tecnologías Semánticas).

Casos y experiencias

Autores como Sasaki y Matsuo (2012), establecen que para la detención de emergencias desde Twitter se desarrolla un protocolo, a partir de los contenidos generados por los usuarios sobre lo que pasa cerca de ellos. En este sentido, se toma como ejemplo el sistema Twitter Earthquake Detector,

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que extrae los tuits que permiten estimar la localización del epicentro del terremoto, captura datos e imágenes geolocalizados, y los envía inmediatamente por correo electrónico a los usuarios registrados en su sistema, a una velocidad superior a los medios de comunicación “tradicionales”.

De otro lado, con respecto a la detención de huracanes, existe el estudio de tuits a partir del huracán Sandy en Nueva York y del huracán Isaac en Luisiana, realizado por Zubiaga, Ji y Martínez (2015), que se fundamenta justamente en el usuario, la geolocalización y el tiempo, donde se ayuda a los colaboradores humanitarios y a los ciudadanos con información útil. Desde este contexto, los autores afirman que los sets de datos de los dos huracanes comprobaron que el sistema recupera rápidamente la información sobre inundaciones que se muestran en Twitter.

Por otra parte, los eventos culturales en la ciudad, son investigados por Kotesva, Padi y Lbath (2016), desde la creación de un algoritmo que procesa automáticamente los tuits que dan información sobre eventos en la ciudad de Nueva York. Lo anterior tiene como fundamento el principio de generación de datos diarios por parte de los usuarios, partiendo del concepto de que Twitter es un Sensor Social que contribuye al conocimiento de lo que sucede.

Desde esta perspectiva, se trabajan dieciséis temas como son el arte, la música, el cine, los libros, la salud, los deportes, las comidas, los viajes, los días festivos, las tecnologías, las iglesias, las noticias, la moda, las compras y las celebridades.

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OTROS ENFOQUES

Cada sensor humano posee información y desde la conexión de los diversos mensajes se produce un sentido global que se puede analizar desde la Inteligencia Artificial (A.I.).

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Mientras tanto, Becker, Chen, Iter, Naaman y Gravano (2011), abordan aquellos eventos planeados que se sustentan en el sistema de eventos planeados en la ciudad de Nueva York, relacionando a un acontecimiento en tres momentos: antes (lugares, horas, precios); durante (hay mucha fila, estamos eufóricos, etc.); y después de la realización del evento (comentarios). Este sistema recupera tuits relacionados con eventos planeados, en el que, cuando un usuario busca un evento en una página web, el sistema lo conecta automáticamente a los tuits.

Por su parte, Takeichi, Sasahara, Suzuki y Arita (2015), se han enfocado a explorar las posibilidades que presenta la detección de comportamientos en eventos deportivos, en el que se determina que son los usuarios los que se convierten en sensores sociales en los grandes encuentros deportivos, determinando, como fuente de información instantánea, los triunfos o las derrotas. Este sistema se basa en picos de actividad, desde la creación de una interfaz entre el mundo físico y el ciberespacio, y en los picos de actividad de tuits y retuits.

Al respecto, Takeichi, Sasahara, Suzuki y Arita (2015), señalan que: Los medios sociales son una herramienta de comunicación cada vez más popular, en donde las personas tienen interacciones sociales masivas en el ciberespacio.

Estas interacciones pueden tener un efecto significativo más allá de este ciberespacio, con consecuencias en el mundo real. Un ejemplo bien conocido es que los medios sociales ayudaron a los activistas de la Primavera Árabe a difundir y compartir información, desempeñando un papel clave en los movimientos sociales revolucionarios subsiguientes.

Al igual que en este caso, las redes sociales pueden interactuar entre el ciberespacio y el mundo físico, conectando a las personas y la información de manera no trivial, lo que lleva a nuevos fenómenos colectivos. La comprensión cuantitativa de tales fenómenos colectivos es un tema central en el campo emergente de las ciencias sociales computacionales.

Investigadores como Tien, Musaev, Benas, Ghadi, Goodman y Pu (2016), estudian los daños en infraestructura desde el tema del transporte y la energía, a partir de casos realizados en Sudáfrica, Estados Unidos y el Caribe. En este procedimiento se usan los flujos de datos en Twitter para detectar daños en puentes, autopistas, líneas de gas e infraestructura eléctrica.

Los autores identifican muchos tuits ruidosos y, al mismo tiempo, el sistema permite producir tuits relevantes, geolocalizados para identificar fallas.

En la misma línea, el trabajo de Assis, Herwww.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES (2010), revelan que los medios de comunicación, desde información basada en los tuits de los usuarios, pueden formularse la pregunta ¿qué está pasando en el mundo?

Por último, Ito y Toyoda (2016), quienes encaminan su investigación en la visualización de flujo de pasajeros del metro, en la capital de Japón, en tiempo real y que se basa en Twitter con visualizaciones.

Twitter- Inteligencia Artificial De forma general, Miralles Castellanos (2017), puntualiza que la extracción de conocimiento de los datos en Twitter, en relación con los asuntos de interés público, se plantea desde tres perspectivas:

fort, Steiger, Horita y De Albuquerque (2016), se plantean desde Twitter e inundaciones, mediante un sistema para detectar zonas de riesgo a partir de Twitter, identificando los mensajes relacionados con posibilidad de inundaciones en tiempo real, desde sensores físicos y sensores sociales móviles, que resulta especialmente útil donde no hay sensores físicos.

1) La identificación y la clasificación de temas: operaciones semánticas (agrupamiento y clusterización.

2) La identificación de dinámicas colectivas: operaciones semánticas, detención de bursiting (cloud bursting), atención colectiva, aceleración, contagio, complejo, y visibilidad.

3) La identificación de contenidos específicos de dominio: operaciones semánticas, clusterización e interpretación del sentido colectivo.

El tema de la congestión vehicular desde el estudio de caso en las ciudades de California, lo asumen Georgiou, El Abbadi, Yan y George (2015), con el que se buscar responder a la pregunta sobre cómo reaccionan los usuarios de Twitter cuando están en medio de una congestión. Este modelo de datos permite a los investigadores, estimar el lugar y la densidad de la congestión solo a partir de tuits, especialmente cuando no hay sensores físicos

En la siguiente grafica (ver tabla 1) se describen los elementos que conforman la Identificación de tópicos y dinámicas. En este artículo consideramos esencialmente la identificación de dinámicas colectivas, especialmente el tema de sensores sociales (emergencias y crisis). En la tabla no. 1 podemos apreciar los diferentes factores que se presentan en el uso del Twitter, desde una perspectiva general.

En la misma línea de lo anterior, D’Andrea, Ducange, Lazzerini y Marcelloni (2015), examinan el sistema de monitoreo del tráfico en tiempo real, más rápido que las autoridades y las páginas web especializadas. Los investigadores recalcan que este sistema es capaz de distinguir si los eventos tienen la influencia de agentes externos como marchas, eventos deportivos, entre otros.

Conclusiones

Asimismo, otro tema de estudio es la detección de temas emergentes, en donde Cataldi, Di Caro y Schifanella

La Inteligencia Artificial, vista desde una perspectiva humanística, puede contribuir a la resolución de los problemas sociales, esto desde la óptica de los datos que emergen de los medios socio-técnicos como Twitter u otras plataformas sociales, con el propósito de realizar una lectura de la inteligencia colectiva, para la comprensión de la realidad compleja que vive una sociedad conectada como la actual.

Tabla 1. Identificación de tópicos y dinámicas Identificación de temas

Relación tópicos-conversación Búsqueda de “comunidades” Trending topics y hashtags

Identificación de dinámicas colectivas

Dinámicas colectivas de fuente exógena: • Protestas.

• Sensores sociales: emergencias y crisis • Movimiento.

Identificación de contenidos de dominio: la opinión pública y lo político

Formación del discurso político: • Controversias.

• Polarización.

• Opinión pública sin deliberación.

Dinámicas colectivas de fuente endógena: • Atención colectiva.

• Visibilidad.

• Propagación de opiniones.

• Súper difusores.

Fuente: Miralles (2017).

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CASO DE ÉXITO

Digitalizando la TV del fin del mundo

por: RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Durante dos años, se ejecutó un proyecto de digitalización del Canal 11 de la televisión pública de la provincia de Tierra del Fuego, al extremo sur de Argentina. La capacitación del personal fue parte fundamental del proyecto.

El Canal 11 está ubicado en la provincia de Tierra del Fuego, en el extremo más austral de Sudamérica, lo que se conoce como el fin del mundo. Es un canal de televisión abierta con 50 años de antigüedad, que presta el servicio desde la ciudad de Ushuaia y ahora cuenta con cobertura nacional, incluidas las islas Malvinas y la Antártida argentina a través de satélite.

La administración actual del Canal, que comenzó a finales de 2015 en cabeza de Carlos Dell Aguila, director de la Televisión Pública Fueguina, tenía la misión de poner en valor los medios públicos. En ese momento

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CASO DE ÉXITO tecnológica para el Canal en alta definición y capacitación para todos los profesionales que allí trabajan, aprovechando la experiencia en la digitalización de otro canal regional entre 2012 y 2015.

En total se destinó en 2016 un presupuesto de 5 millones de dólares para la digitalización de la producción y la emisión del Canal. En el proyecto se incluyeron sistemas de ingesta y reproducción de contenidos totalmente digitalizados, cámaras de alta definición para la Televisión Digital Abierta, siendo el primer canal de la televisión pública de Argentina que transmitió en esta norma.

Daniel Bernini, subdirector del Canal 11, y Carlos Dell Aguila, director. Ambos responsables del proyecto de digitalización.

encontraron un canal obsoleto en materia tecnológica y con recursos humanos muy agobiados por la falta de inversión y capacitación.

“La tecnología era antigua, analógica, debido a la falta de inversión durante décadas. De hecho, el Canal 11 de Ushuaia en su versión primaria no llegaba a más de 500 metros a la redonda de donde estaba ubicada la torre con la antena, en el mismo predio donde funciona la emisora.

El equipamiento de transmisión estaba totalmente vencido, toda la parte de ingesta y emisión de contenidos, de los 16 sistemas que debían estar funcionando, solo operaban 2”, aseguró el director del Canal.

Agregó que la emisión dependía exclusivamente de un solo servidor, que si se cortaba salía el Canal del aire y el switcher del estudio contaba con 30 años de uso. Por las condiciones de la zona donde está ubicado el Canal, con mucha nieve y mucho frío, además de estar a 3 mil kilómetros de Buenos Aires, el mantenimiento preventivo de los equipos es muy necesario.

Actualización

Recién llegada la administración del Canal, le presentó a la gobernadora de la provincia un proyecto de actualización que contaba con el apoyo del Sindicato Argentino de Televisión, en el cual incluía una nueva infraestructura

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“Modernizar el Canal 11 significó mejores condiciones de trabajo para todos los profesionales de la industria, porque si no hay inversión ni infraestructura, la dignidad propia del trabajo se pierde al no tener las herramientas necesarias para llevarlo adelante. Por eso contamos con el respaldo del Sindicato Argentino de Televisión“, indicó.

Carlos Dell Águila aseguró que no hubo dificultades durante el proceso debido a que la gobernadora de la provincia tomó la decisión y dispuso de los recursos necesarios para adelantar este proceso de transformación, con el cual se pasó rápidamente de la decisión política a la ejecución, logrando ser el primer Canal público 100% digitalizado y tener señal en el satélite con cobertura nacional. Los únicos inconvenientes estuvieron en la importación de algunos equipos.

Parte importante de este proyecto fue la recuperación de las capacidades de los recursos humanos, mediante un plan de capacitación en todas las áreas que componen la producción de contenidos y la transmisión de la señal, lo cual también contó con el respaldo del Sindicato Argentino de Televisión.

“Los servicios públicos hay que prestarlos con eficiencia y con calidad. Con calidad a través de la infraestructura que se instala y estar al día con la tecnología. Y con eficiencia a partir de la capacitación del personal, quienes son los que al final día a día hacen que el Canal sea visible. Por eso la capacitación del personal, cerca de 110 personas,

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CASO DE ÉXITO

estuvo incluida en compra de los equipos. Cada fabricante garantizó la capacitación y el personal puso de su parte para lograr un buen trabajo, cada área dio sus sugerencias y hasta participó en el diseño”, resaltó Carlos Dell Aguila.

Tecnología

Tras el proceso, hoy el canal está en un 95% digitalizado, solo queda un 5% pendiente en temas puntuales y aún está al aire la señal analógica hasta que se produzca el apagón en Argentina, que está programado para septiembre de 2019.

“Las cámaras son Sony, tanto de estudio como para el exterior, incluyendo una FS7 4K para producción en exteriores. Adquirimos un switcher de producción de ForA de 16 canales. El control central cuenta con tecnología Sony, en sonido tenemos una consola Allen & Heath, toda la microfonía es Sennheiser inalámbrica, sistemas de ingesta y emisión, iluminación LED en los dos estudios, un Tricaster 460 y optimizamos los espacios para incluir 30 islas de edición de última generación”, indicó el Director del Canal.

La actualización tecnológica también permitió hacer innovación en materia de contenidos, siendo el gran desafío para 2019. Se están formando productores para lograr sostener el 80% de contenidos de producción propia total por día y en vivo, compartida con el canal 13 de Ríogran-

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de, los cuales están unidos por un enlace de fibra óptica.

En la ciudad de Ushuaia hay más de 90 mil habitantes con un sistema topográfico bastante complejo, con montes, cerros, dificultando la propagación de la onda de televisión.

El 90% del territorio de la ciudad se cubre por TDA y el 10% por satélite.

Nuevas plataformas

Hoy la producción de contenidos del Canal está enfocada principalmente a transmedia. Cuentan con un canal de streaming en su página web y suben toda la programación.

Durante el primer año tuvieron un millón de visitas, por eso se están adaptando a las nuevas plataformas y hábitos de consumo, pudiendo llegar a un público mucho más amplio, siempre en el marco de brindar un servicio.

Por último, sostuvo el Director de la Televisión Pública Fueguina que “el público objetivo del Canal es muy amplio y variado. La programación refleja la cultura de Tierra del Fuego y ahora con una proyección nacional. Canal 11 forma parte de la red patagónica de televisoras públicas, un conjunto de siete canales de todas las provincias patagónicas, mediante la cual hacemos intercambio de contenidos, resumen de noticias regionales semanal y contamos con coproducciones con Televisión Pública Argentina, el canal público nacional”.

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FERIAS Y CONGRESOS

Curupira ganó Concurso

U. TecnoTelevisión

por: RICHARD SANTA SÁNCHEZ

El pasado 3 de octubre, en el marco del primer día de la Expo y Congreso TecnoTelevisión&Radio, se realizó la premiación de la versión 2018 del Concurso Universitario TecnoTelevisión.

Curupira, la pieza audiovisual presentada por Isabel Gómez, estudiante de Diseño Gráfico de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín, recibió la mayoría de los votos del Concurso Universitario TecnoTelevisión y fue la ganadora de este certamen en 2018.

La sinopsis de este cortometraje lo describe como: “Curupira realiza sus actividades diarias en la selva, mantiene el orden. Y la actividad de la misma, tanto para animales como para las plantas. Sin embargo, llega un día sorpresivo en el que la ciudad ha invadido la selva, ciudad llena de caos, odio, tecnología y contaminaciones; desafortunadamente

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FERIAS Y CONGRESOS Gómez, directora general, de arte e ilustradora y animadora.

Todos son estudiantes del pregrado de Diseño Gráfico de la Universidad Pontificia Bolivariana, sede Medellín. El trabajo fue realizado para el módulo de animación. Es un grupo que se destaca por ser muy diverso y tener interés en el tema audiovisual, la animación y la ilustración.

De acuerdo con Isabel Gómez, el proyecto se realizó entre marzo y junio de 2018. Al terminarlo conocieron la convocatoria del Concurso y decidieron participar. Tras quedar como finalistas, acudieron a familiares, amigos y redes sociales, para promover la votación. También contaron con el apoyo de la Universidad, que ayudó en la divulgación.

“Promoviendo la votación, íbamos mostrando el cortometraje, porque nuestra intención también era que las personas vieran el video. Fue muy gratificante porque a mucha gente llegó el mensaje del corto: la naturaleza tiene sus derechos y ella misma los reclama”, comentó.

Isabel Gómez estuvo presente en Bogotá y recibió el premio de la mano de los patrocinadores del Concurso:

Isabel Gómez, estudiante de Diseño Gráfico de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín.

La Curupira ha quedado atrapada en la ciudad de cemento mientras su selva aguarda por ella debajo de ésta. No tarda en darse cuenta de que su lugar, la selva, debe estar por encima de nuevo, siendo así organiza la venganza”.

En conversación con TVyVideo+Radio, Isabel Gómez destacó que la idea del cortometraje surgió de la intención de hacer un trabajo audiovisual que estuviera relacionado con el maltrato hacia la naturaliza. Investigando y yendo hacia las raíces, llegaron al Amazonas y al espíritu de la selva que se llama La Curupira, que cuida de la selva y castiga a todos quienes no la saben tratar.

• Jonathan Valderrama entregó la Cámara AG-UX90 de Panasonic • Rick Fernández, en representación de E-Image, entregó el Trípode EG03AA • José María Noriega, Jorge Caicedo y Juan Balcero, entregaron la luminaria G6LCNT163 de Fluotec La directora del cortometraje señaló que con el kit de producción que recibieron al ganar el Concurso Universitario TecnoTelevisión, les interesa explorar las mezclas que pueden hacer entre la animación y lo audiovisual, aprovechando los distintos talentos que hay dentro del grupo ganador. Aseguró que “Hay cosas muy interesantes que se pueden lograr con los equipos más los conocimientos gráficos”.

“Queríamos trabajar este tema porque en este momento es muy importante y nos motiva mucho el medio ambiente. Tras el desarrollo de la historia, nos reunimos todo el grupo para hacer el guion, el storyboard y el animatic. Para realizar las escenas nos dividimos el proyecto de acuerdo a las habilidades de cada uno, ilustración, animación, efectos especiales, y contamos con un participante externo que se encargó de la música”, destacó Isabel Gómez.

El grupo ganador del Concurso Universitario TecnoTelevisión 2018 estuvo compuesto por 4 integrantes: María Camila Arroyave, productora y animadora; María Camila Ortega, ilustradora; Luis Eduardo Bler, animador; e Isabel www.tvyvideo.com

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La plataforma móvil OmniGlide de Telemetrics cuenta un sistema orbital único que ofrece la libertad de movimiento sin límites, generando un movimiento suave y continuo a través de cambios de dirección y en trayectorias curvas.

Utiliza un software avanzado y sensores XY, similares a los de la industria automotriz robotizada, para facilitar la operación no tripulada, y permite al operador crear movimientos dinámicos sin perder la orientación de la cámara.

Usando el modo robótico (RoboticMode), un operador puede usar control remoto para mover la plataforma robótica en los siguientes métodos: Joystick Control en un plano XY, punto a punto sincronizado preestablecido y posiciones, movimiento a través de múltiples puntos, grabación y reproducción en movimiento, así como movimiento de reframe autónomo.

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Marshall Electronics

Minicámara de alta velocidad La cámara CV506-H12 de Marshall, dispositivo pequeño diseñado para capturar acción a alta velocidad para videos de cámara lenta detallados y de HD, capaz de ofrecer 60 fps.

Este dispositivo usa un sensor de 2 Megapixeles, 1/2,8 pulgadas con salida HDMI para capturar imágenes de video nítidas en HD progresivo y resoluciones HD entrelazadas, y cuenta con velocidades de cuadro que van hasta 120 fps en 1.080p / 720p para reproducción a cámara lenta en HD con alto nivel de detalle. Se controla a través de RS485 (Visca) y tiene un rango de ajustes de imagen ajustables que incluyen saturación (rojo / azul), balance de blancos, exposición, ganancia, gamma, obturador, entre otros. La montura de lente M12 se puede usar con lentes primarias o varifocales fijas. Su diseño y construcción liviana de tamaño reducido permite colocarla fácilmente en lugares estrechos y difíciles de alcanzar para ángulos y puntos de vista únicos.

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Ross Video

Switcher de producción

• PRODUCCIÓN

Telemetrics

Carbonite Ultra es un conmutador de producción de 24 entradas que se expande a tres ME completos, ocupa 1RU y con 240% más de potencia de procesamiento que el Carbonite original. Este equipo cuenta con una plataforma definida por software que continuará en crecimiento y expansión a través de futuras actualizaciones de software, con la próxima versión del software que brindará soporte 12G / UHD. Este conmutador de producción se puede configurar con 1-3 MEs, 2-4 MultiViewers de 16 ventanas, Frame Syncs y Format Converters en todas las entradas y procesamiento y corrección de color en todas las entradas y salidas.

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NUEVOS PRODUCTOS • PRoduCCión

CóDEC PARA FOTOgRAFÍA DE ALTA CALIDAD

El nuevo códec Blackmagic RAW ofrece una calidad superior a la de los formatos populares, pero con todos los beneficios de los archivos RAW, con un nuevo algoritmo de interpolación cromática, permite obtener imágenes sin pérdida de información.

Este códec ofrece una nitidez excepcional, una amplia compatibilidad con diversos metadatos y una dinamización del procesamiento mediante el uso de la GPU y la CPU, por lo que puede utilizarse tanto para la captura de material audiovisual como en las etapas de posproducción y finalización.

Blackmagic RAW traslada parte de la interpolación cromática de la CPU a la propia cámara para brindar un rendimiento superior, ofrece igual calidad, flexibilidad, rango dinámico y profundidad de bits que el formato RAW tradicional pero con mejor rendimiento y un menor tamaño de archivo.

La efectividad de este códec brinda la posibilidad de emplear una tasa de compresión de 8:1 o incluso 12:1, permitiendo su uso en coberturas en directo de noticias y eventos deportivos, carteles digitales, proyectos audiovisuales, bodas y videos corporativos.

La descarga de clips de prueba está disponible en www.blackmagicdesign.com PARA MÁS infoRMACión ConSulte en lA PÁginA de SuSCRiPCión: www.tvyvideo.CoM

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GatesAir

TRANSMISOR UhF Maxiva UAXTE, transmisor compacto de TV refrigerado por aire para broadcast en el espectro UHF, basado en la arquitectura PowerSmart Plus, proporciona una solución de banda ancha con un 44% de eficiencia energética, para contenido multiformato de alta calidad.

Utiliza la última generación de dispositivos amplificadores LDMOS de 50 voltios. Los amplificadores de potencia Maxiva UAXTE han sido optimizados para dar el mejor rendimiento y eficiencia tanto para ATSC 1.0 como para ATSC 3.0, diseñado para mercados internacionales.

Además, su diseño modular simplifica la instalación y reduce los costos de mantenimiento, disminuyendo drásticamente el costo total de propiedad durante el ciclo de vida de los transmisores.

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• eQuiPoS integRAdoS

Blackmagic

FOR-A

SwITChER IP El switcher IP IPS-6200 2x1 de FOR-A es un conmutador ASI/TS independiente de dos entradas que supervisa la señal IP de nivel TS en entrada redundante y cambia instantáneamente los puertos si se producen errores, permitiendo una salida al aire sin interrupciones de video o audio. Cuando se produce un error de señal, el IPS-6200 cambia automáticamente a la otra línea. Cuenta además con la función de ajuste de retardo de hasta 10 segundos, permitiendo que la señal entre diferentes líneas se alinee automáticamente para no interrumpir la salida.

Además, su interfaz Ethernet permite una amplia gama de monitoreo y control remoto para adaptarse a muchos escenarios de uso. La GUI dedicada se puede usar para realizar ajustes y mostrar gráficamente los contenidos de monitoreo de errores a través de Ethernet. También se proporciona un visor de registro de eventos, generación automática de archivos CSV y otras funciones para facilitar la gestión de la señal que requiere datos históricos.

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TV Y VIDEO Vol 24 Nº6

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• otRAS teCnologÍAS

NUEVOS PRODUCTOS MediaKind

SOLUCIóN PARA UX

Zodiac, se asocia con MediaKind, plataforma que permite que la experiencia de usuario (UX) del MediaFirst TV de MediaKind se ejecute en cualquier decodificador digital, solo a través de una actualización de software.

La solución combinada MediaKind y Zodiac ofrece una propuesta de valor que incluye la capacidad de reducir el abandono, mejorando la UX con el descubrimiento de contenido rico en gráficos; implementar aplicaciones basadas en navegador y los servicios OTT, incluyendo aplicaciones con licencia de Netflix, YouTube, Facebook, etc; aumentar los ingresos con análisis avanzados ampliando la recopilación de datos y la medición de audiencia.

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Qligent

SOLUCIóN DE MONITOREO Vision-VOD es una solución totalmente virtualizada, basada en SaaS que ofrece monitoreo y análisis front-end y back-end para redes VOD de cualquier escala, con parámetros ajustables y corrección automatizada.

La plataforma basada en archivos es ideal para el control de calidad de la experiencia (QoE) del cliente y de la experiencia de VOD. Es una solución de software infinitamente escalable que permite la verificación inmediata de archivos de medios, contenedores, QoE y metadatos de contenido, que incluyen la normalización automatizada del nivel de audio, en el punto de origen.

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MultiDyne

SOLUCIóN PARA TRANSMISIóN El SilverBullet es una solución económica diseñada para la transmisión de señales SD, HD y 3G y 12G SDI en fibra monomodo, adecuada para aplicaciones de A/V profesionales y de broadcast.

Este dispositivo de tres pulgadas de longitud, puede emplearse para teleproducción deportiva, producción de campo, enlaces a cámara remota, locaciones y canales de cortesía y funciona con fibra óptica con una señal limpia desde el inicio.

El SilverBullet se envía en un male-

C SQUARED NETWORKS, LTD. GATES AIR

PágINA 7 CARÁTULA 4

NATPE USA

CARÁTULA 3

PRO AUDIO & VIDEO SYSTEMS CORP. TECNOTELEVISIÓN

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PRóXiMA ediCión: Vol 25 Nº 1

• Video 360

17

MERLIN DISTRIBUTOR INC. PLATINUM TOOLS

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• Cámaras PTZ

ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA

tín de transporte que además contiene un transmisor, un receptor y dos fuentes de alimentación.

9 CARÁTULA 2 25

• Transmisiones de audio remotas www.tvyvideo.com