TVV 25-2

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vol. 25 nº2, 2019 www.tvyvideo.com

Industria broadcast en México

ISSN 0121-9235

EDITORIAL

México sigue a la vanguardia regional

Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Dirección General Max Jaramillo / Manuela Jaramillo editor Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

Gerente de proyecto Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com

Históricamente, México se ha destacado en la industria broadcast regional por estar a la vanguardia en tecnología y producción audiovisual, tanto en televisión como en cine.

Un claro ejemplo es la categoría a Mejor Director de los premios Oscar, que de los últimos seis años, cinco han sido para directores mexicanos Alfonso Cuarón (2), Alejandro González Iñárruti (2), y Guillermo del Toro (1). Además de talentos mexicanos desde lo técnico, lo creativo y lo actoral que son ampliamente conocidos.

Gerentes de Cuenta méxico Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

Colombia Alejandra García Fabio Giraldo Víctor Alarcón

agarcia@tvyvideo.com fgiraldo@tvyvideo.com valarcon@tvyvideo.com

CHINA Judy Wang +825 3078 0826

judy@worldwidefocus.hk

En este momento de transición que vive la industria broadcast, las empresas mexicanas del sector se siguen destacando. Mientras que en el resto de la región la mayoría de los canales están considerando o comenzando con la implementación de 4K y el IP es un proyecto a mediano plazo, para los principales canales de México el 4K es un tema ampliamente desarrollado y hoy avanzan significativamente con la implementación de IP y HDR.

DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

mrave@tvyvideo.com

Jefe de Producción Fabio Franco

ffranco@tvyvideo.com

Diagramación Lucy Bustamante

lbustamante@tvyvideo.com

Es por eso que TVyVideo+Radio se dio a la tarea de hablar con algunos de los principales actores de la industria broadcast mexicana, tanto canales públicos como privados e integradores de tecnología, los cuales nos permiten presentar un panorama de hacia dónde va la industria, así como la experiencia mexicana.

Portada Cortesía: Vlad Martínez

Este es el preámbulo de la llegada del Congreso TecnoTelevisión a Ciudad de México el próximo mes de agosto, en el marco de la feria InfoComm México. TVyVideo+Radio, organizadora del Congreso, presentará un programa académico de dos días que permita llegar a definiciones en este momento coyuntural que vive la industria, replicando la exitosa experiencia de Colombia durante los últimos 11 años.

Latin Press México Ciudad de México

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BRASIL São Paulo

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Teléfonos oficinas: Latin Press Estados Unidos Miami, USA Tel +1 [305] 285 3133

Colaboran en esta edición: Luis Jorge Orcasitas Pacheco, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Juan Pablo Morales.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

ISSN 0121-9235

CONTENIDO

Vol 25 N° 2, 2019

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CARTA EDITORIAL

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CALENDARIO 2019

06 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA - Personas y Figuras - Empresas y Mercado - Tecnología y Avances FERIAS Y CONGRESOS

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IP, eje central de NAB Show 2019 TVyVideo+Radio ofrecerá su tradicional coctel para los latinos presentes en la feria el martes 9 de abril. Este año la revista celebra su aniversario 25.

PRODUCCIÓN

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Industria broadcast en México

TVyVideo+Radio habló con algunos de los principales jugadores de la industria broadcast para conocer el panorama en México.

OTROS ENFOQUES

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Paradigma de la suscripción a VoD

El entorno mediático ha contemplado cómo Netflix, gradualmente, se sitúa a la vanguardia en los mercados audiovisuales.

TECNOLOGÍA

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Live streaming, del papel al player

Una vez resueltos el formato y la técnica de producción adecuada, la conectividad puede ser el talón de Aquiles para cualquier streaming.

FERIAS Y CONGRESOS

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50

TecnoTelevisión premia a los universitarios

TVyVideo+Radio y TecnoTelevisión&Radio abren la convocatoria para la versión 2019 del Concurso Universitario TecnoTelevisión.

NUEVOS PRODUCTOS - Cámaras - Producción - Equipos Integrados - Otras tecnologías

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Índice de anunciantes

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CALENDARIO 2019 ABRIL 2 al 4 TecnoMultimedia InfoComm São Paulo, Brasil www.tecnomultimedia.com.br

6 al 11 NAB Show Las Vegas, Nevada, EE.UU. www.nabshow.com

25 y 26 Cumbre TV de Paga Lima, Perú www.aptcperu.org/

MAYO 14 y 15 NexTV Argentina Buenos Aires, Argentina nextvseriesargentina.com/es/

30 Cine Gear Expo Hollywood, EE.UU. www.cinegearexpo.com

JUNIO 12 al 14 InfoComm Show Las Vegas, Nevada, EE.UU. www.infocommshow.org

27 NexTV Colombia Bogotá, Colombia nextvseriescolombia.com/

26 al 28 Expo Cine Video Televisión Ciudad de México, México

www.revistapantalla.com/expo

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NIDO, espacio para pensar industria audiovisual en Colombia

Colombia. En el marco del FICCI, la Autoridad Nacional de Televisión, ANTV, además de asistir en apoyo a los canales regionales y la televisión pública nominada a los premios India Catalina, organizó la Primera Convención de la Industria Audiovisual en Colombia, NIDO. Bajo este nuevo proyecto se abrió el espacio a la reflexión y discusión de diferentes temas, el cual fue inaugurado por Mariana Viña Castro, directora de la ANTV, quien destacó que la autoridad “le ha apostado al desafío de la realización de contenidos diversos y reconoce en este festival un inmejorable encuentro de la creatividad y el talento audiovisual de Colombia”.

Luego inició la sesión de paneles con el ‘Archivo audiovisual como estrategia de monetización’, moderado por María Camila Villamizar Assaf, miembro de la Junta Nacional de Televisión (JNTV). Siguió el panel sobre la muestra audiovisual indígena, participación importante ya que por primera vez el FICCI, en su versión 59, cuelga una mochila cargada de frutos audiovisuales realizados desde y por el pensamiento indígena, lo cual se constituye en un hito histórico en el reconocimiento de narrativas propias de los Pueblos Originarios.

Los expertos nacionales Dago García, Juana Uribe, María Fernanda Campuzano y María Paula Martínez, discutieron sobre ‘¿Para dónde vamos? El nuevo paisaje audiovisual’, resaltando las formas de hacer televisión abierta, la importancia de que coexistan la televisión pública y privada en un mismo ecosistema, la sobredimensión de la realidad que logra el mercadeo y la falta de oferta para la televisión infantil.

El segundo día giró en torno a las plataformas Over The Top (OTT), producción para televisión infantil, producción de contenidos transmedia, manuales de buenas prácticas y convocatorias. La CRC habló de los medios audiovisuales en un entorno digital y resaltó que el proceso de digitalización no cambia solo el proceso de producción y edición, sino el modelo de negocio.

En una de las sesiones Ernesto Orozco, miembro de la Junta Nacional de Televisión (JNTV), quien junto a Rodrigo Mazón de Netflix y Ariel Griffouliere de Movistar Play, reflexionaron sobre la apertura de las OTT’s en Latinoamérica, la importancia de la región para estas plataformas y cómo estas hacen que la industria de la creación crezca cada vez más.

El encuentro finalizó con el lanzamiento de las convocatorias para productores independientes, entre la ANTV, el Ministerio de Cultura y Señal Colombia.

JUlIO

agosto 8 y 11

Convergencia Show Ciudad de México, México convergenciashow.mx/

14 y 15 TecnoTelevisión México Ciudad de México, México mexico.tecnotelevision.com www.revistapantalla.com/expo/

14 al 16 TecnoMultimedia InfoComm Ciudad de México, México www.tecnomultimedia.com.mx TV Y VIDEO Vol 25 Nº2

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PERSONAS Y FIGURAS

NOTICIAS

Mariana Viña asumió como Ramiro Camacho Castillo, nuevo directora en propiedad de la ANTV comisionado del IFT

Colombia. La Junta Nacional de Televisión nombró por unanimidad a Mariana Viña Castro como directora de la ANTV, quien desde el mes de octubre de 2018 ejercía como directora encargada de la entidad.

Mariana Viña Castro es abogada de la Universidad Externado de Colombia, con Especialización en Derecho Público y Derecho Económico; tiene formación complementaria en Gerencia de Proyectos, Sociología Jurídica y Análisis Económico del Derecho de la Universidad de los Andes. Cuenta con 16 años de experiencia profesional y siempre ha ejercido su gestión en el sector de las telecomunicaciones.

La nueva directora en propiedad de la ANTV trabajó en entidades como Inravisión, RTVC y la Comisión Nacional de Televisión, desarrollando distintas actividades de gestión jurídica.

EMPRESAS Y MERCADOS

En la Autoridad inició en el año 2012 cuando se creó la entidad, y ha hecho parte de áreas como Vigilancia y Control, Regulación, Contenidos y también al frente de la Secretaría General de la Junta Nacional de Televisión.

México. El Senado de la República ratificó, por mayoría calificada, a Ramiro Camacho Castillo como Comisionado del Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT) para un periodo de nueve años.

Conforme al procedimiento establecido en el artículo 28 de la Constitución, el pasado 20 de diciembre de 2018, el Comité de Evaluación encargado de realizar el proceso de selección de Comisionados del IFT, integrado por los titulares del Banco de México, el Instituto Nacional para la Evaluación de la Educación y el Instituto Nacional de Estadística y Geografía, envió al Presidente de la República la lista de cuatro aspirantes que cumplieron los requisitos y que, en los exámenes respectivos, obtuvieron las calificaciones aprobatorias más altas.

De esta manera, el pasado 30 de enero, el Presidente de la República envió al Senado, para su ratificación, la propuesta para que Camacho Castillo ocupara el cargo de Comisionado, en sustitución de María Elena Estavillo Flores, quien concluirá su mandato el próximo 28 de febrero.

En el marco de Andinalink nació LAC-ISP

Colombia. Durante la feria Andinalink Cartagena 2019, representantes de entidades proveedoras de países de América Latina se reunieron para llevar adelante la idea de crear una

entidad regional para el intercambio de experiencias y defensa de intereses comunes.

“Algunos países como Brasil y Argentina están muy avanzados en la implantación de fibra óptica por los proveedores; otros tienen mejores experiencias en el intercambio de infraestructuras. Tenemos que intentar armonizar cuestiones regulatorias”, explicó Basilio Pérez, presidente de Abrint, que representó a la entidad en este evento.

La entidad regional de los proveedores se llamará LAC-ISP, su sede será en Montevideo, Uruguay, en la misma dirección de LACNIC, entidad responsable de la distribución de las direcciones IP en América Latina y el Caribe.

Los estatutos deben estar diseñados hasta abril y la elección de la primera junta tendrá lugar en mayo, en el próximo encuentro de LACNIC en Punta Cana, República Dominicana.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Enacom entregará 34 licencias de radio de baja potencia Argentina. El Ente Nacional de Comunicaciones, Enacom, aprobó la entrega de 34 licencias para emisoras de baja potencia en las provincias de Catamarca, Corrientes, Jujuy y Tierra del Fuego.

Esta decisión se enmarca en el Plan de Regularización de FM que el organismo lanzó en agosto del año pasado y que tiene dos objetivos: la adjudicación de licencias a través de un concurso público simplificado en provincias que tienen espectro radioeléctrico disponible y la regularización de las emisoras que operan con Permisos Precarios y Provisorios (PPP) y las Emisoras Reconocidas.

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Corrientes y del 15 al 24 de abril para Jujuy y Tierra del Fuego. Además, cabe destacar, que aún permanece abierto dicho concurso en las provincias de Mendoza y Tucumán.

En el mismo sentido, se resolvió abrir un nuevo llamado a concurso en las localidades que quedaron vacantes para que los interesados puedan volver a tener la oportunidad de completar la documentación correspondiente. Las fechas en las que podrán presentarse serán del 8 al 17 de abril para las provincias de Catamarca y

“Estamos muy contentos de que pequeños y medianos radiodifusores puedan acceder a sus licencias definitivas mediante un concurso público. Todos los días trabajamos para que el sector audiovisual tenga un marco de reglas claras que les permita hacer las inversiones necesarias para competir en un contexto de avance tecnológico permanente y ejercer así su derecho a la comunicación y la libertad de expresión”, afirmó Silvana Giudici, presidenta de Enacom.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Netflix abrirá oficinas en Ciudad de México

México. Con más de 50 proyectos en diferentes etapas de producción en México, incluyendo contenido original y co-producciones para el 2019 y 2020, Netflix hace una apuesta grande por el mercado mexicano, que se complementa con la apertura de sus oficinas en la Ciudad de México para este mismo año.

En el marco de la conferencia FORO: un evento original de Netflix, Ted Sarandos, director ejecutivo de contenidos en Netflix, se reunió con la comunidad creativa para hablar de la importancia de México en el mundo del entretenimiento y los planes de la compañía a futuro.

“La riqueza del talento frente y detrás de las cámaras que tiene México fue clave en la decisión que tomamos hace 4 años cuando empezamos nuestra estrategia de producción original a nivel internacional con Club de Cuervos. Desde entonces, hemos seguido expandiendo nuestra inversión y continuamos brindando una plataforma para que el talento mexicano siga siendo reconocido alrededor del mundo”, concluyó.

Netflix confirmó cuatro películas locales actualmente en diferentes etapas de desarrollo que llegarán al servicio en los próximos dos años. Los proyectos incluyen Como caído del cielo; Fondeados; Se busca papá; y Ahí te encargo.

Río Grande, Río Bravo es un proyecto de cinco cortometrajes documentales con Gael García Bernal como productor ejecutivo y producidos por Elena Fortes y Daniela Alatorre de No Ficción,

e incluye directores como Trisha Ziff, Juan Carlos Rulfo y Everardo González, contando historias que suceden en la frontera entre México y Estados Unidos. Además, se estrenarán otros documentales antes del final del año que tocan temas como eventos históricos, crimen, deporte y gastronomía.

A las series originales mexicanas se sumarán varios proyectos nuevos, entre los cuales se destacan Los corruptores, basada en la novela homónima de Jorge Zepeda Patterson, y la serie adolescente Sofía H., ambas producidas por Lemon Films; Bandidos, producida por Leonardo Zimbrón y creada por Alejandro Brugues y Esteban Orozco; El Club, que ya se encuentra en su fase de producción, producida por Argos, creada por Camila Ibarra y protagonizada por Alejandro Speitzer, Minnie West, Jorge Caballero, Axel Arenas y Arcelia Ramírez; y un thriller aún sin título producida por The Immigrant, con producción ejecutiva de Camila Jiménez y Silvana Aguirre.

Javeriana actualiza producción de noticias con VSN

Colombia. El Centro Ático de la Pontificia Universidad Javeriana, ubicado en Bogotá, ha integrado tecnología avanzada para permitir y optimizar la distribución de contenido multiplataforma en la producción de noticias con tecnología de la compañía española VSN.

Con este sistema, la Universidad busca promover la creatividad de los alumnos en la producción audiovisual, está preparado para trabajar en entornos multiplataforma, diferentes formatos de video HD y diversas fuentes de ingesta de contenido (cámaras profesionales, móviles, internet, etc.). Más de 1.000 estudiantes utilizarán la infraestructura diariamente.

Junto con VSNExplorer MAM, el proyecto también ha contado con una actualización completa de su sistema de noticias.

Más concretamente, se ha procedido a la renovación tanto del hardware como del software.

La solución garantiza a Centro Ático una gestión de contenidos completamente personalizada y adaptada a los requisitos del centro, a la vez que asegura su escalabilidad y la posibilidad de añadir en el futuro otras soluciones a esta infraestructura.

La solución completa ha contado con la instalación de 15 licencias concurrentes del sistema Ross Inception como NRCS para creación de escaletas y noticias, ya sea para emisión tradicional o a través de redes sociales; VSNLivecom como playout de estudio para automatizar la sala

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de producción y controlar dos canales de entrada y dos de salida; el web plugin de VSN para NRCS, 100% HTML5, que permite incluir dentro de la interfaz del NRCS las funcionalidades avanzadas de los módulos PAM y MAM de VSNExplorer; y el sistema de edición web de VSN, Wedit.

Todos estos sistemas han sido integrados, a su vez, con el sistema de grafismo y caracteres Aston 3D de Brainstorm, que permite también asignar gráficos a través de plantillas para su posterior publicación y distribución a las diferentes plataformas de emisión de la Universidad.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Colombia no tendrá apagón analógico en 2019 Colombia. La Autoridad Nacional de Televisión hizo una consulta para la modificación del cese de la TV analógica, el cual estaba programado para el 31 de diciembre de 2019.

De acuerdo con el documento expuesto por la ANTV, “realizar el cese de emisiones analógicas el 31 de diciembre de 2019, representa un riesgo para la continuidad en la prestación del servicio, razón por la cual esta Autoridad ha iniciado el trámite de un proyecto regulatorio con miras a definir una nueva fecha de cese de emisiones analógicas”.

En parte, esta decisión está relacionada con el nivel de conocimiento del servicio, evolución en la adquisición de televisores y decodificadores TDT, cobertura de TDT, hogares con conocimiento del cese de emisión de la señal análoga.

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Además, señala el documento que durante los últimos tres años los recursos para la adopción de la TV digital por parte de RTVC han sufrido recortes por parte del Ministerio de Hacienda que han afectado la ejecución del proyecto.

Para 2018 se aprobó un 70% de los recursos solicitados y para 2019 solo aprobaron el 60%.

Destaca el documento que “Partiendo de los recursos autorizados en 2018 y los

autorizados para el 2019, y de ser esta la tendencia en los siguientes años, alcanzar una cobertura poblacional aproximada del 97%, como es lo propuesto por RTVC en TDT, podrá tomarse entre 5 y 6 años, es decir que se estaría finalizando la instalación en el 2023 y por consiguiente el cese de emisión de la señal análoga contemplada en el Acuerdo 002 de 2012 para el 2019 no podría realizarse”.

Aunque aún no se ha propuesto una nueva fecha, la ANTV espera que tras este proceso de consulta con operadores públicos y privados, instituciones y entidades públicas o privadas nacionales o locales y los usuarios del servicio, pueda contar con los elementos necesarios para definir una nueva fecha que garantice la correcta transición de la TV analógica a la digital.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

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VideoShip lanzó SGO integra solución AJA en sistema para iNet.Live con Alianza producción 8K . La compañía AJA anunció que el desarrollador de software de postde Noticias de Latam Internacional producción SGO ha integrado las tarjetas de E / S de audio y video AJA Kona 5 en su solución completa de flujo de trabajo y acabado Mistika Ultima, que ofrece una producción simplificada y optimizada de 8K para clientes de transmisión.

Latinoamérica. La empresa de tecnología de Ottawa VideoShip Enterprises Ltd., que brinda servicios avanzados de flujo de trabajo, distribución y archivo de video, lanzó su tecnología iNet.Live con la Alianza Latinoamericana de Noticias, AIL. INet.Live es una solución para el intercambio en tiempo real de transmisiones en vivo con calidad de transmisión entre las organizaciones de televisión de todo el mundo, y permite a las redes grandes y pequeñas diversificar su contenido y atraer a un público más amplio.

Tom Grimes, CEO de VideoShip, afirmó: “Estamos muy contentos de que después de las pruebas de campo intensivas, AIL haya contratado a VideoShip para proporcionar un intercambio de noticias en vivo entre sus veintidós países miembros de América Central, América del Sur y el Caribe. “Consideramos esto como una validación de que iNet.Live está ahora a la vanguardia de las ofertas de tecnología de la industria de la transmisión, brindando servicios de misión crítica con un estándar de calidad, confiabilidad y accesibilidad en términos de costo que nunca antes había estado disponible”.

Juan Carlos Isaza Montejo, director de AIL, destacó que: “después de evaluar muchas opciones, encontramos que el servicio iNet.Live se adapta mejor a la difícil tarea de operar a través de múltiples redes diversas para proporcionar un intercambio confiable de información en vivo entre nuestros miembros, así como con nuestras redes asociadas en Estados Unidos y Europa. Estamos orgullosos del hecho de que nuestra red de intercambio de noticias en vivo es la primera de su tipo en Sudamérica y el Caribe”.

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Ya implementado para transmisiones en vivo de 8K en Asia, el nuevo Sistema Mistika Ultima 8K proporciona un flujo de trabajo de acabado en tiempo real para 8K Full UHD a 60p, incluso con formatos sin comprimir. Comprende una tarjeta AJA Kona 5 con conectividad de E / S 12G-SDI, el software Mistika Ultima, una estación de trabajo HP Z8, una solución de almacenamiento SGO de alto rendimiento y otro hardware estándar de la industria.

“La producción de 8K es compleja y exigente, por lo que nos esforzamos por equipar a nuestros clientes con la mejor tecnología que existe; Kona 5 cumple con este requisito y fue una elección natural para nuestro sistema Mistika Ultima 8K. La tarjeta es duradera y versátil, y sus cuatro puertos 12G-SDI minimizan el cableado”, compartió Geoff Mills, Director General de SGO. “Nos ha impresionado mucho el apoyo que el equipo de desarrollo de AJA nos ha brindado para lograr un nuevo flujo de trabajo de 8K y esperamos integrar las tarjetas Kona 5 en nuestra línea completa de sistemas de acabado”.

Colombia adjudicará emisoras comerciales y comunitarias

Colombia. El viceministro de Conectividad y Digitalización, Iván Antonio Mantilla, del Ministerio de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, MinTIC, explicó que hace más de 10 años no se entregan emisoras comunitarias ni comerciales en el territorio nacional, razón por la que el Gobierno ha decidido avanzar en este sentido.

“Cuando llegamos, encontramos 4.500 solicitudes estancadas que no se habían atendido. Hoy, Boyacá tiene 99 emisoras entre comerciales y comunitarias, y hay muchas más frecuencias para adjudicar”, indicó el funcionario. Al respecto, se confirmó que el municipio de Tota contará con una emisora de interés público en 2019 para fortalecer el acceso a la información por parte de su población y promocionar su agenda ecoturística.

MinTIC también habló de la entrega de Televisión Digital para Todos (TDT) en las zonas donde aún no hay cobertura.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Plataforma multimedia de Grupo La República usa Blackmagic Perú. El Grupo La República, una de las principales organizaciones de medios de Lima, ha implementado una dinámica de trabajo en torno a productos de la empresa, entre los que se destacan cámaras URSA Broadcast, mezcladores ATEM Television Studio HD y unidades Studio Camera. La inversión forma parte de una transformación general de la compañía y sentó las bases para la creación de RTV, su nuevo canal de televisión digital.

Fundada en 1981, Grupo La República es la segunda organización más importante en el ámbito de los medios de comunicación impresos y digitales en Perú, y es propietaria de varias publicaciones, tales como La República, El Popular y Líbero. Recientemente, la compañía comenzó a adaptar sus contenidos impresos a las nuevas plataformas digitales, incluida la transmisión de noticias en directo y programas deportivos a través de RTV. “Hace mucho tiempo que queríamos llevar a cabo esta transformación digital, pero sabíamos que para tener éxito debíamos contar con el equipamiento adecuado. Ya había usado productos de Blackmagic Design en otras ocasiones, de modo que, cuando estuvimos listos para proceder, detallé lo que necesitábamos a fin de lograr nuestro objetivo”, señaló Alfieri Noce, director técnico del Departa-

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mento de Investigación y Desarrollo en Grupo La República.

Grupo La República comenzó incorporando tres cámaras URSA Broadcast para grabar varios contenidos televisivos, incluidos el matinal sobre política «Sin Guión con Rosa María Palacios», el programa deportivo «Líbero» y el show de entretenimiento y cultura popular «Populovers».

Asimismo, Grupo La República dispone de cuatro unidades Blackmagic Studio Camera. También utiliza dos mezcladores ATEM Television Studio HD que permiten alternar fácilmente entre las distintas cámaras al grabar los programas para RTV.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Audio-Technica ofrece paquetes para creadores de contenido

Latinoamérica. Audio-Technica presentó cuatro paquetes de micrófonos diseñados para creadores de contenido, como podcasters, camarógrafos, live-streamers y YouTubers. Desarrollados en respuesta directa a las demandas de los clientes, estos paquetes son muy asequibles y ofrecen soluciones de micrófono/audífonos listas para usar y capaces de satisfacer todas las necesidades de la creación de contenido.

con el micrófono incluido que ofrece aspecto elegante y ordenado.

Dos paquetes cuentan con salidas USB para la conexión directa en computadores, mientras que los otros dos cuentan con salidas XLR para ofrecer mayor flexibilidad para la conexión a mezcladores profesionales o interfaces digitales.

El paquete AT2020USB+PK incluye un micrófono USB de condensador cardioide AT2020USB+, audífonos ATH-M20x y un brazo de soporte personalizado. El paquete AT2035PK incluye un micrófono de condensador cardioide AT2035, audífonos ATH-M20x, un brazo de soporte personalizado y un soporte antivibración.

Los dos paquetes incluyen un micrófono

El paquete AT2005USBPK incluye un micrófono USB/XLR dinámico cardioide AT2005USB con audífonos ATH-M20x y brazo de soporte personalizado. El paquete AT2020PK incluye un micrófono de condensador cardioide AT2020, audífonos ATH-M20x y un brazo de soporte personalizado.

con soporte, audífonos profesionales de monitorización ATH-M20x y un nuevo brazo personalizado con soporte de sobremesa. Los brazos de soporte están roscados con el correspondiente cable para micrófono USB o XLR compatible

TV Azteca México incoporó nueva unidad móvil 4K México. TV Azteca presentó su nueva unidad móvil HD5, provista de equipos tecnológicos de última generación, preparada para la realización de contenidos 4K, tanto internos de la televisora como para producciones externas. El nuevo desarrollo móvil cuenta con equipamiento de compañías como Sony, Canon, Evertz, Riedel, Solid State Logic, entre muchos otros.

Durante la presentación, realizada en la Ciudad de México, Pedro Carmona, director de Tecnología de TV Azteca, destacó: “Es un momento de mucho júbilo para TV Azteca. Se podría pensar que es una unidad móvil más y que la empresa tiene varias, pero es mucho más que eso y es un orgullo muy grande de inicio a fin”.

Resaltó el hecho de que la unidad fue diseñada, construida e integrada 100% en México: “Primero, el camión está hecho por ingenieros mexicanos en Oaxaca. Es un camión expandible, ya que mientras viaja tiene las dimensiones normales de la caja de un trailer. Al llegar al destino se aprieta un botón y la unidad se expande permitiendo un espacio muy considerable dentro, y queda implementado un sitio de trabajo óptimo y muy correcto”.

Sobre el equipo que contiene, dijo: “Aunque no transmitimos televisión en esa definición, sí tenemos muchos procesos de captura en 4K, lo que nos permite una mejor calidad en nuestros contenidos HD. Los fierros que procesan las señales cuentan con procesos en 4K basados en distribución IP, es decir, no está cableado con cobre, sino con fibra óptica. Son las más altas tecnologías”.

Sobre ello, Humberto González, gerente senior de Marketing del Grupo de Soluciones Profesionales de Sony México, afirmó:

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“esta unidad móvil fue construida in house; obviamente, la parte de la ingeniería es muy importante, porque fue un trabajo conjunto entre ingeniería de Sony e ingeniería de TV Azteca. Se probaron todos y cada uno de los equipos antes de montarlos en la unidad y haciendo todo el trabajo de integración que se requería. Es un traje a la medida”.

Por su parte, Julio Fernández, director general de Cinetransformer, empresa mexicana encargada de la construcción de la unidad móvil, aseguró: “TV Azteca pidió que trabajáramos en un diseño para hacer una unidad expandible que les diera un espacio ideal para poder trabajar e instalar el equipo; obviamente no sólo es en sí la unidad que se expande, sino que hay mucho diseño detrás de esto. Hay doble piso para que vayan los cables por debajo sin que se lastimen; hay ductos de aire acondicionado, para cables diferentes de audio de video, de electricidad”.

Texto escrito por Vladimir Martínez para TVyVideo+Radio.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

EFD México dotó de tecnologías de punta a película Roma

México. En la última entrega de los premios Oscar, un filme mexicano resaltó ante la cantidad de nominaciones y premios: Roma, de Alfonso Cuarón. En la producción de esta película, la empresa mexicana de renta de equipo cinematográfico Equipment & Film Design (EFD), tuvo una posición fundamental. Su director general comercial, Eduardo Terán, afirmó que se proveyeron de las principales y más actuales tecnologías.

“Cuando estuvo aquí Cuarón, me decía que era una película que quiso hacer desde hace mucho tiempo, una película suya, íntima, personal. Decía: ‘Es la película que yo quiero hacer’. El proyecto era pequeño, como de autor —que es lo un director quiere, piensa y plasma—. Él me decía que era una película pequeña para lo que ha hecho normalmente. Incluso el guión era muy general y él le iba dando instrucciones a la gente e improvisaba mucho de lo que iba haciendo. Tenía claro qué iba a hacer y cómo lo iba a hacer, pero sobre la marcha lo iba moviendo. Era algo muy libre y experimental”, comentó el ejecutivo.

Y afirmó: “A nivel mundial, EFD está considerada dentro del top 10 de empresas cinemtográficas del mundo. Siempre hemos

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peleado por tener la tecnología más avanzada del momento.

En México hay mucho talento, hay muchos directores, buenos escritores, fotógrafos, productores, técnicos a nivel grip, de funcionamiento del set. Lo que pretendemos es traer buenas cámaras, lentes, generadores, iluminación. Porque la creatividad existe, pero necesitábamos darle algo para ser competitivos y con ello que las películas puedan tener una buena manufactura. Si en ello ponemos el equipo que usa Cuarón en Estados Unidos, pues con eso contamos en México, que buscamos para estar en igualdad de condiciones locales”.

Texto escrito por Vladimir Martínez para TVyVideo+Radio.

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FERIAS Y CONGRESOS

IP, eje central de NAB Show 2019

por riChard santa sÁnChez

TVyVideo+Radio ofrecerá su tradicional coctel para los latinos presentes en la feria el martes 9 de abril. Este año la revista celebra su aniversario 25.

Bajo el lema Toda historia comienza aquí, entre el 6 y el 11 de abril se realizará la versión 2019 de NAB Show en el centro de convenciones de Las Vegas. La cita anual de la industria broadcast este año permitirá definir aspectos pendientes de los flujos de trabajo IP. Son varias las novedades que trae la feria.

Streaming Summit

NAB Show, en asociación con Streaming Summit, producirá nuevamente el evento de dos días con un enfoque en la industria del video OTT. La Streaming Summit se llevará SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

FERIAS Y CONGRESOS a cabo el 8 y 9 de abril en el North Hall del Centro de Convenciones de Las Vegas. Se ha lanzado un nuevo sitio web dedicado en nabstreamingsummit.com El evento contará con cerca de 100 conferencistas. Los temas técnicos que se abordarán incluyen la transcodificación, el empaquetado, la monetización y la reproducción de videos en vivo y bajo demanda, incluido cómo ofrecer la mejor experiencia de visualización. Los asistentes también aprenderán cómo capitalizar las ofertas directas al consumidor y cómo algunas de las compañías más grandes del mundo están monetizando sus bibliotecas de video a través de publicidad, suscripción y otras estrategias de monetización.

Foro de radio de mercado pequeño y medio

Una de las novedades de NAB Show 2019 es el Foro de Radio de Mercado Pequeño y Mediano, el cual se realizará el domingo 7 de abril (2:00 a 5:00 p.m.) en el Westgate Hotel. El foro, que es exclusivo para los miembros de NAB, ofrecerá sesiones informativas de alto nivel sobre políticas y tecnología, una profunda discusión centrada en el futuro de la radio de mercado pequeño y mediano y discusiones de mesa redonda orientadas a las soluciones.

Los representantes de los departamentos de relaciones gubernamentales, legales y tecnológicos de NAB brindarán información y actualizaciones de alto nivel sobre sus respectivas iniciativas. Los aspectos más destacados de la sesión de mesa redonda incluyen estrategias de ingresos no tradicionales, reclutamiento de talentos y soluciones de software fuera del aire.

TVyVideo+Radio celebra 25 años

El martes 9 de abril, al final el segundo día de la expo NAB Show, TVyVideo+Radio ofrecerá, para todos los latinos presentes en la feria, su cóctel Alegría.

Este es un espacio para compartir entre colegas y hacer una pausa para continuar con las actividades de la noche.

En esta oportunidad se realizará en el International Trade Center de la feria, que estará ubicado en el North Hall Room LNU4.

Este año el evento será especial, puesto que también celebraremos los 25 años de la revista TVyVideo+Radio.

TVyVideo+Radio agradece a las empresas que se han vinculado este año como patrocinadores: Vidiexco, Sony, Vitec Production Solutions y Teradek. ¡Nos vemos en Las Vegas!

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FERIAS Y CONGRESOS

Lanzamientos en NAB Show 2019 Blackmagic Design

Nueva URSA Mini Pro 4.6K G2 Una de las novedades que la compañía Blackmagic Design presentará en Las Vegas es la cámara URSA Mini Pro 4.6K G2, una versión de segunda generación del modelo URSA Mini Pro que incluye componentes electrónicos rediseñados, un nuevo sensor Super 35mm con resolución 4.6K y un rango dinámico de 15 pasos para grabar a 300 f/s.

Además, es compatible con el formato Blackmagic RAW y dispone de un puerto de expansión USB-C que permite utilizar discos externos como soporte de grabación.

El modelo URSA Mini Pro 4.6K G2 representa un avance significativo con relación a la versión original, dado que incluye componentes electrónicos totalmente nuevos para dinamizar el procesamiento.

Asimismo, dispone de un sensor Super 35mm con resolución 4.6K que permite captar imágenes de hasta 4608 x 2592 pixeles, con una latitud de 15 pasos y un valor ISO máximo de 3200. Esto brinda la posibilidad de grabar a 120 f/s con el sensor completo y a 150 f/s

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(DCI 4K) o 300 f/s (HD 1080) reduciendo el área aprovechable del mismo. De esta forma, la cámara resulta ideal para capturar material audiovisual de gran dinamismo, imágenes de la naturaleza, deportes y mucho más.

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FERIAS Y CONGRESOS

Avicast

Nueva forma de ver la radio

AVICAST es un sistema integrado multiaplicación y todo en uno para el manejo múltimedia de TV, Radio, eventos sociales o corporativos, etc. que posee poderosos módulos para el manejo de la mezcla de señales de audio/video, control de gráficos, streaming, sistema de playout, ingesta por banda base, ingesta por archivo configurble en un solo PC o a través de trabajo distribuido entre multiples equipos y usuarios en red.

Cuenta con un mixer de video de 8 entradas/salidas SDI, HDMI, NDI, streaming, USB o combinadas, un generador de caracteres profesional multilayer, licencias de acceso remoto que permiten que varios usuarios puedan acceder en forma simultánea al Play Out para funciones tales como puestos de ingesta, programación, estadística y emisión. Además, brinda automatización de emisión y plug in para trabajo con redes sociales, que permite enviar a CG5 contenido de Facebook, Twitter, RSS, Flowics o XML feeds de forma automática o manual (totalmente personalizable), estilos, texto, gráficos, filtros para data no deseada definidos por el usuario, etc.

Comrex

Conexiones remotas La confiabilidad de conexión de Comrex es superior gracias a su tecnología BRIC y Crosslock que permite crear una VPN virtual entre unidades.

Crosslock permite tener un mejor control de cómo se esta comportando la red y ver si hay que reenviar paquetes, retrasarlos, mandarlos mas rápido, etc. Crosslock también permite utilizar varias redes a la misma vez para tener una mayor confiabilidad en sus transmisiones.

Nuevos productos como el Access NX, Opal, Field Tap, Access NX Multirack, permiten tener hasta cinco conexiones bidireccionales a la misma vez usando la tecnología AES67 de Audio sobre IP. Ayudan a que las transmisiones sean las mejores del mercado con una calidad de audio y confiabilidad insuperable.

Opal permite mandar un link o URL a la persona que desea entrevistar. Ellos abren el link en su navegador y crean una conexión bidireccional al estudio, así de sencillo. El entrevistado no se tiene que acordar un número de teléfono, IP o instalar una aplicación. Solo apretar un link y ya. Cuentan con un servicio técnico en español para todas s us necesidades.

AVID

Almacenamiento compartido Las organizaciones creativas están enfrentando un aumento exponencial en la necesidad y uso de contenido. El desafío, especialmente para los profesionales independientes o pequeños equipos creativos, es encontrar un flujo de trabajo colaborativo rápido, eficiente y que proteja los activos.

El sistema de almacenamiento compartido inteligente Avid NEXIS | PRO ofrece un rendimiento y una confiabilidad comprobada en un sistema de bajo costo que es compatible con aplicaciones multimedia de Avid y de terceros. Avid NEXIS | PRO le permite conectar su equipo, compartir medios y secuencias, y trabajar juntos en los mismos proyectos en tiempo real sin temor a sobrescribir accidentalmente el trabajo de otra persona. Haga más eficiente su flujo de trabajo con la capacidad de conectar hasta 24 colaboradores simultáneamente, con soporte para 1 GB, 10 GB y conexiones Ethernet de 40 GB de alta velocidad.

Platinum Tools

Acoplador impermeable RJ45 Platinum Tools presentará en NAB Show 2019 el nuevo Sistema de acoplador impermeable RJ45 (p / ns 740C y 741C). Las características y especificaciones técnicas del nuevo sistema impermeable incluyen: • IP67 a prueba de agua y polvo • Fácil y rápido de instalar • Resistente a golpes y vibraciones • Funciona con conectores RJ45 (8P8C) • Para aplicaciones UTP y STP. • Rango de categorías: Cat5e y Cat6 • El sistema de acoplamiento de tornillo asegura una conexión segura

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• Rango de temperatura: -20 grados C a +80 grados C • Material de la carcasa: nylon negro Acoplador RJ45: • Material de contacto: chapado en oro 50μ sobre aleación de cobre • Tamaño de rosca: 13/16-inch - 28UN

• Grosor máximo del panel: 4.0 mm / 0.157 pulgadas • Ciclo de vida: 1.000 inserciones.

• Clasificación actual: 1 amp.

• Tensión nominal: 48v • Corte de panel recomendado (para círculo truncado): 19.4 mm - 20.8 mm (0.760in.

- 0.815in.)

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Calrec Audio IP nativo

Calrec Audio está allanando el camino para el próximo capítulo de la difusión con productos IP nativos para flujos de trabajo totalmente integrados. En NAB, Calrec exhibirá sus consolas IP nativas, ImPulse y Type R, junto con sus soluciones de actualización.

ImPulse Core es un motor de enrutamiento y procesamiento de audio con conectividad AES67 y SMPTE 2110. El núcleo ImPulse es compatible con las superficies de control actuales de Apollo y Artemis, proporcionando una ruta de actualización simple para los clientes existentes de Calrec. Además, la futura expansión escalable permitirá que hasta cuatro motores de mezcla DSP y sistemas de control se ejecuten de forma independiente en un solo núcleo al mismo tiempo, brindando la capacidad de usar múltiples mezcladores de gran formato simultáneamente en un espacio compacto y extremadamente rentable.

ImPulse proporciona panorámicas y anchos de ruta inmersivos en 3D para las aplicaciones de audio de próxima generación, y tiene un enrutador AoIP integral, que es totalmente compatible con NMOS y la gestión de la conexión, así como mDNS / Ravenna.

Panasonic

Cámara con conectividad NDI HX

La nueva AGCX350 de Panasonic cuenta con un lente de 20x zoom óptico de gran potencia, gran angular (24.5 mm), y un nuevo sensor 15M MOS tipo 1.0 de alta sensibilidad, que permite una calidad de imagen de 10 bits, grabación en resolución 4K (UHD) con un máximo de 60p o FHD con un máximo de 60p en la tarjeta SDXC. Es la primera videocámara en la industria en proporcionar conectividad NDI HX. Permite el sistema de transmisión de video y el control de la cámara a través de la conexión IP para una producción sin problemas. También se incluye una función de transmisión, y los protocolos RTSP y RTMP son compatibles. La videocámara AGCX350 admitirá además el formato de archivo MXF P2 para transmitir en el futuro, habilitando AVC-Intra y AVC-LongG.

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Belden

Conectorización de fibra óptica sin pérdidas Belden ha desarrollado nuevos conectores de fusión, que aúnan el tradicional empalme del pigtail con la propia terminación en campo, es decir, la nueva familia “FiberExpress” se fusiona y se conectoriza a la vez. Con ello se gana en inmediatez, un elemento crítico del ambiente broadcast.

Con esta nueva solución, es posible terminar una fibra cuando sea necesario, sin necesidad de contar previamente con el pigtail. El hecho de ser rápido no implica atenuación, ya que la fusión permite una pérdida de 0 dB. De hecho, la fusionadora Belden no requiere de destreza (como ocurre en la inserción). Además, permite ahorrar el casete (requisito del pigtail, para resguardar la fibra sobrante).

Belden presentara los nuevos conectores de fusión y hará demostraciones en su stand de NAB.

Canare

Conectores Micro BNC

Canare exhibirá en NAB sus conectores Micro BNC. Son totalmente compatibles con la línea Amphenol de conectores de montaje en panel HD-BNC que se encuentran en algunos enrutadores de video y otros equipos de video. Estos nuevos conectores incluyen el HBCP-D33UHD para el cable L-3.3CUHD 12G-SDI, el HBCP-D25HW para el L-2.5CHWS y el HBCP-C25HD para el L-2.5CHD. Las herramientas de crimpado están disponibles y son compatibles con las herramientas de eliminación existentes.

VSN

Plugin para Noticias El nuevo Plugin de VSNExplorer para Noticias permite interconectar sistemas NRCS, CG, NLE, playout de estudio y videoservidores, entre otros, dentro de un único espacio de trabajo centralizado. En esencia, este web plugin MOS 100% HTML5 permite a las compañías crear sus entornos de producción de noticias como ellos prefieran, escogiendo los sistemas que mejor se adaptan a sus necesidades e interconectando todos ellos entre sí mediante este plugin.

De este modo, un usuario es capaz de hacer búsquedas avanzadas de ficheros en MAM, realizar rápidas ediciones de video por corte, unificarlas con gráficos, incluir estas piezas en la news story de su NRCS e incluso enviarlas a emisión o publicación en redes sociales. Todo ello desde el Plugin de VSNExplorer para Noticias, que se integra y opera dentro de la propia interfaz del NRCS de elección del usuario para poder realizar todas estas tareas sin conmutar entre pestañas.

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IHSE

Solución KVM de matriz preempaquetada

IHSE USA presenta en Las Vegas Draco compact ultra, una nueva solución KVM de matriz preempaquetada para HDMI 2.0. Las configuraciones de soporte ofrecidas como 16 x 8 a 32 x 16, permiten la conmutación ultrarrápida de video de computadora HDMI 2.0 con audio estéreo incorporado y USB-HID para conexiones de teclado y mouse. Se basa en la plataforma de extensión de la serie Draco ultra de IHSE y utiliza el códec Lightweight Image (Lici) del Instituto Fraunhofer, que garantiza una calidad de imagen brillante y una precisión de color excepcional en las resoluciones de video más altas.

Cada sistema compacto de matriz ultra de Draco incluye un conjunto completo de módulos transmisores y receptores que admiten resoluciones 4K y conexiones de E / S de hasta 4096 x 2160 y 3840 x 2160 a una frecuencia de actualización real de 60 Hz y profundidad de color completa (10 bits, 4: 4: 4).

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Blueshape

Baterías PWS Rugged Mini Blueshape ha desarrollado variantes más pequeñas de los modelos de la estación de energía “Rugged” mediante las cuales las unidades funcionan con 2 baterías V-lock o 3-Stud en lugar de 4 unidades.

El concepto de la central eléctrica Blueshape es un sistema inteligente para integrar la energía de múltiples baterías V-lock o 3-Stud en una fuente única que puede conectarse en cualquier lugar, en cualquier momento como una salida de voltaje dual simultánea.

Las baterías son intercambiables en caliente y pueden reemplazarse una por una sin afectar la salida.

Estos nuevos PWS Rugged Minis como se les llama, están alojados en una caja resistente al agua más pequeña que la de sus hermanos más grandes, pero aún conservan todas las características “robustas”. Son capaces de proporcionar energía ininterrumpida a 3 voltajes separados a conectores hembra XLR ubicados en el lado externo de la caja, lo que permite que las unidades funcionen en modo de estación de energía con la caja cerrada.

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Tedial

Solución de deportes en vivo automatizada Para NAB Show 2019, Tedial anunciará la disponibilidad de Smartlive, su solución de deportes en vivo automatizada de vanguardia.

Ofrece una mejor narración deportiva, y lo hace de forma automática. Con herramientas de IA de última generación, aprovecha su exclusivo motor de metadatos para automatizar la creación y distribución de destacados, incluida la estrecha integración con plataformas digitales y redes sociales.

Smartlive es la solución más completa para: automatizar el proceso de ingesta de metadatos de eventos; Aprovisionar automáticamente un entorno de producción para el equipo de producción; administrar feeds de múltiples lugares; y genere automáticamente el contenido personalizado de uno o varios juegos, o incluso los momentos destacados de la temporada; y alimentar campañas a plataformas de redes sociales.

Axia

Consola iQx AoIP

iQx se parece a una consola tradicional, pero en realidad es un motor de superficie y mezcla combinado en uno, a un precio sorprendentemente asequible. Nos sumergimos profundamente en AES67, brindándole acceso a todas las fuentes, en cualquier lugar de la red.

Construida desde cero como una consola AoIP, iQx es compatible con AES67 y es capaz de soportar estándares emergentes, incluido SMPTE 2110-30. No hay límite para la cantidad de fuentes y conexiones a las que puede acceder en la red. Si ya tiene una red AoIP existente, es posible que ni siquiera necesite agregar E / S adicionales.

Puede conectar su iQx y acceder a cualquier fuente de audio, en cualquier lugar de la red, desde cualquier parte del mundo.

Cree un estudio instantáneo agregando un xnodo de Telos Alliance para que sea compatible con micrófonos locales, auriculares y cualquier otra fuente que desee, y estará listo para tocar en un instante. Agregue xNodos adicionales o un xSwitch para expandir las capacidades de conmutación de E / S y de red según sea necesario.

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MultiDyne

Próxima generación de SilverBack MultiDyne Fiber Optic Solutions actualizará su serie SilverBack de soluciones de transporte de fibra montadas en cámara en la NAB Show 2019 con tres adiciones para satisfacer las necesidades de producción en vivo en todos los presupuestos.

La serie actualizada, anclada por el SilverBack V compatible con IP, incluye el debut mundial de dos modelos que extienden el alcance de MultiDyne a nuevos verticales de producción.

El SilverBack V abrió camino en la convergencia de los flujos de trabajo de producción basados en fibra e IP en su introducción en 2018. El primer sistema de cámara con respaldo 12G y 4K de la industria que incorpora una salida IP, el SilverBack V ofrece una puerta de entrada a IP multipunto, permitiendo a los usuarios mover contenido adquirido en el campo a muchos destinos. Los difusores y productores de contenido pueden enviar video, audio y datos capturados en el lugar a estudios, casas de correos y camiones de producción móviles a la vez, por ejemplo.

TVU

Actualizaciones para MediaMind TVU Networks mostrará las actualizaciones más recientes de productos para TVU MediaMind, su plataforma de cadena de suministro de medios, en NAB Show. El enfoque de flujo de trabajo centrado en la historia de TVU MediaMind simplifica la creación, producción y distribución de contenido al tiempo que incorpora la última integración y soporte para automatización, IA, transmisión, 4K y 5G. Dentro de la adquisición de contenido, la compañía presentará una nueva versión 4K de su transmisor móvil TVU One, que es la primera unidad móvil celular con la capacidad de transmitir contenido HEVC Ultra-HD / 4Kp60. Es una resolución mucho más difícil desde el punto de vista técnico que se debe lograr en una unidad móvil celular, pero al utilizar su algoritmo de transmisión IS + patentado y la avanzada tecnología FEC, pudieron superar estos desafíos.

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SKB

Carcasa para montaje en rack El 1SKB-iSF4U cuenta con una carcasa moldeada por inyección impermeable, prácticamente indestructible, que es más ligera y más resistente que el anterior 4U Studio Flyer, e incluye rieles delanteros y traseros moldeados que brindan aún más seguridad y durabilidad para equipos de estudio sensibles durante el viaje.

Como una opción más grande de Studio Flyer, el 1SKB-iSF4U ofrece un montaje en rack de 4U que mide 15” desde el riel frontal hasta el riel trasero, lo que permite alojar equipos más profundos, como la

ajustable de 21” x 15.5” con un amplio espacio para computadoras portátiles o monitores, y un patrón exterior especialmente moldeado que se apila de manera segura con todos los racks SKB Roto para la máxima comodidad de transporte.

interfaz de audio Universal Audio Apollo.

También ofrece una superficie de trabajo

Shotoku

Sistema de cámara basado en riel

SmartRail representa la última generación de sistemas de cámaras con base en rieles para operación en el piso o el techo que ofrece una amplia gama de configuraciones rentables de columnas de altura. El sistema combina la precisión y la flexibilidad de los sistemas de control de Shotoku con un sistema de columna de elevador y plataforma de riel para brindar una perspectiva única en cualquier producción de estudio en vivo y con múltiples cámaras.

Los sistemas de riel de techo ofrecen una flexibilidad que no se puede lograr con ninguna cámara de piso y la capacidad de descender hasta el nivel de los ojos con calidad de transmisión en el aire hace que el sistema Shotoku sea una opción poderosa para cualquier emisora que busque el rendimiento de la cámara de riel, sin las restricciones de uso del suelo.

Otras características estándar incluyen ruedas de deslizamiento silencioso mejoradas, una manija de tiro de un botón fácil de operar y cierres de gatillo de bloqueo accesibles a TSA. Al igual que todos los estuches moldeados por inyección de SKB, el 1SKBiSF4U se fabrica en EE. UU. Y viene con una garantía incondicional de por vida.

ChyronHego

Acelerando los flujos de trabajo de noticias

Shootr

Mantenerse en la cima en el mundo de transmisión altamente competitivo y cambiante de hoy es un desafío continuo para los productores de noticias de todo el mundo. El factor clave del éxito es la capacidad de producir más historias de forma más rápida y rentable, con herramientas robustas y fáciles de usar que no requieren personal especializado. La solución de ChyronHego es Camio Universe, un ecosistema integral de software para la entrega de noticias multiplataforma.

Con Shootr, la pantalla muestra al espectador los comentarios de sus amigos, evitándole la molestia de tener que recurrir a una segunda pantalla o redes sociales para verlos. Todo ello, de forma automática y respetuosa con el contenido principal. El espectador puede enviar mensajes escribiendo directamente sobre el video o, en el caso de smartTV, desde la misma app de la cadena de TV.

Camio Universe impulsa flujos de trabajo de noticias unificados basados en plantillas y coloca las herramientas de narración más poderosas de la industria al alcance de los productores. El corazón de Camio Universe es el sistema de gestión de activos gráficos Camio de ChyronHego. En la NAB Show de 2019, ChyronHego destacará la extrema versatilidad y flexibilidad de Camio para los productores de noticias, con un enfoque en su perfecta integración con prácticamente cualquier sistema informático de redacción de noticias (NRCS) en el mundo.

Mejorando la experiencia de la audiencia Shootr es una solución innovadora para el consumo de video dirigida a las TVs, tanto para emisión lineal como para VoD. Un chat para aplicaciones y videos en web que mejora la experiencia del público, aumenta el engagement, la retención de apps y proporciona nuevas fuentes de ingresos a través de nuevas formas de sponsorización.

Desde 2016 Shootr ha estado construyendo y probando el producto con la colaboración de diferentes medios. En este momento, su objetivo es la expansión internacional con la última versión del producto.

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Barix Monitor de silencio

For-A

Barix presentará la nueva solución Silence Monitor de la compañía en la NAB Show 2019. Es un dispositivo de monitoreo de audio de entrada analógica, accesible a través de la web, que ofrece los niveles más altos de control de calidad, monitorea las transmisiones de audio las 24 horas, los 7 días de la semana y envía alertas en tiempo real cuando se detecta una interrupción o un silencio.

Además, la compañía exhibirá el Hanabi HVS-1200, un conmutador compacto compatible con 4K / HD, como un paquete compatible con 12G-SDI, con el conmutador de enrutamiento MFR-1000. La combinación integrada HVS-1200 / MFR-1000 crea un sistema de producción compacto y asequible 12G-SDI / 4K. Este conmutador se basa en las características del conmutador de video Hanabi HVS-490 y agrega 12G-SDI como estándar. El conmutador también utiliza un solo cable para el procesamiento de imágenes y se puede configurar como un conmutador 12G-SDI / 4K y como un conmutador 3G-SDI / HD.

A diferencia de otras soluciones en el mercado, Silence Monitor hace más que solo detectar el silencio, también captura y envía un clip de audio de pre-alarma de 10 segundos que los usuarios pueden escuchar y analizar para determinar qué pudo haber ocurrido antes de que ocurriera el error. Además, ofrece transmisión opcional LTE 4G / 3G / NB-IoT para conectividad RF fuera de banda.

3000 Series Cuarta Generación

con servicio en la nube

Este enlace de comunicación de respaldo garantiza que las señales de detección de alarma se transmitan, incluso en el caso de una interrupción de la red IP. Otros productos con detección de silencio envían notificaciones de alarma a través de la misma red a la que se debe transportar el audio, una limitación definitiva.

Switcher de video Hanabi HVS-6000 Con capacidad para 12G-SDI en todas las entradas y salidas, el Hanabi HVS6000 de 3 M / E utiliza un solo enlace de cable. Las señales de video se procesan como una sola imagen. El HVS-6000 es un conmutador de 12 RU, con un máximo de 80 entradas / 32 salidas o 64 entradas / 48 salidas.

También ofrece sincronización de cuadros, búfer de cuadros, DVE 3D y 4 keyers por M / E con función DVE + 4 DSK. Su conector SFP opcional para montaje en placa que admite una interfaz IP se estrenará en NAB Show 2019.

Audio-Technica

La cuarta generación de sistemas inalámbricos de la serie 3000 de Audio-Technica le ofrece la potencia y flexibilidad que necesita para operar en un espectro UHF muy congestionado. Los sistemas de la serie 3000 tienen un rango de funcionamiento de 100 m y están disponibles en dos bandas de frecuencia –DE2 (470–530 MHz) y EE1 (530–590 MHz), que proporcionan un rango de sintonización superior de 60 MHz cada una, lo que supone más del doble que los modelos de la serie 3000 anteriores.

Las frecuencias se pueden escanear y seleccionar fácilmente en el receptor y de ahí sincronizarse con el transmisor a través de la funcionalidad de sincronización por infrarrojos (IR).

Le permite incluso definir una frecuencia de respaldo que se puede alternarse rápidamente pulsando el botón multifunción del transmisor en el caso de que se produzca interferencia inesperada.

StreamGuys

Sistema de gestión de flujo de trabajo SGrewind es el último módulo en el sistema de gestión de flujo de trabajo y reutilización de flujos de trabajo en tiempo real SGrecast de clase empresarial de StreamGuys. Al retener automáticamente una ventana móvil de contenido reproducible, SGrewind permite a las emisoras de radio otorgar a sus oyentes un mayor control de su audio transmitido en vivo con capacidades similares a las de un DVR en red. Los oyentes pueden pausar y reanudar secuencias sin perder ningún contenido; retroceder para escuchar algo que se perdieron; o inicie la transmisión en un segmento anterior específico, similar a una guía electrónica de programas de televisión (EPG).

Por ejemplo, los consumidores móviles pueden pausar una transmisión de radio en vivo que pasará por áreas con poca conectividad; un oyente que se incorpore tarde a un programa de entrevistas po-

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dría reiniciarse desde el principio del programa; o un viajero podría saltar al segmento de tráfico más reciente de la estación. El control de transmisión en vivo habilitado por SGrewind está disponible en el SGplayer integrado y administrado por StreamGuys, mientras que los parámetros de URL generados por SGrewind permiten a los desarrolladores integrar el soporte de SGrewind en sus propios reproductores personalizados y aplicaciones móviles.

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Dielectric

Antena Ring DCR-U Dielectric mostrará su antena DCR-U para transmisores de baja potencia en NAB Show. El DCR-U es una antena de anillo polarizado circularmente de banda ancha que minimiza la huella de la torre al tiempo que duplica la capacidad. Su ancho de banda completo y sus características de diseño de alta potencia, en particular un punto de toma presurizado y un balun de cuatro pulgadas, son compatibles con la capacidad y los requisitos de alto voltaje para operaciones de múltiples estaciones.

Las protecciones de alto voltaje son especialmente importantes para manejar los inmensos picos de voltaje que vienen con el paso de múltiples estaciones analógicas de FM y / o HD Radio a través de la misma antena. Los diseños de antenas estilo anillo de Dielectric integran una sola fila de radiadores que reduce en gran medida la complejidad y ofrece ahorros a largo plazo. El resultado es una al-

ternativa muy económica a una antena de panel de montaje lateral, ya sea que admita una estación o una comunidad de emisoras de FM que operan desde un sitio compartido.

Telestream

Megatrax

Vantage Cloud Port, un innovador enfoque para los flujos de trabajo de procesamiento de medios, ya sea en la nube, en las instalaciones o en ambos, será presentado públicamente por primera vez en el NAB Show por Telestream, donde los asistentes podrán ver de cerca cómo la potente Plataforma de Procesamiento de Medios Vantage puede crear implementaciones híbridas basadas en la nube con precios predecibles de SaaS.

La gama de sonidos variada y rica del catálogo de FPM atraerá a un público más joven, pero funciona para cualquiera que realice programas de difusión que necesiten una inyección de “juventud”. Los cinco nuevos catálogos creados en “Fantasy Production Músic” del Reino Unido estarán siendo lanzados durante 2019 y abarcaran una amplia variedad de sonidos, desde clásicos hasta documentales, tráileres y jazz, hasta el catálogo principal, FPM MUSIC.

Flujo de trabajo innovador

Permite la ejecución fluida de las acciones de procesamiento de Vantage en la nube utilizando microservicios en contenedores con motores idénticos a los servicios locales. Estos bloques de construcción organizados y modulares pueden optimizar tanto las implementaciones brownfield como greenfield. Cualquier instalación existente o nueva de Vantage puede transferir con fluidez procesos específicos hacia y desde el proveedor de nube que elija. La nube no siempre es la mejor opción para procesar medios, y tampoco lo es el procesamiento en las instalaciones. Con frecuencia, se requiere un enfoque híbrido, ya que la eficiencia y el ahorro de costos solo se pueden obtener procesando los medios donde estos se encuentran, minimizando la entrada y salida.

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Nuevo catálogo de música En Las Vegas, la compañía Megatrax presentará 5 nuevos catálogos totalmente exclusivos para Latam. El catálogo insignia “Fantasy Production Music”, FPM Music, trae de manera exclusiva música pop, rock y “dance”.

Con estrellas de rock, compositores y productores que encabezan listas de éxitos, FPM lleva la música contemporánea a niveles interestelares haciendo añicos las viejas ideas de producción musical con sonidos fuertes orientados a los jóvenes y comerciales urbanos.

WorldCast Systems

Inteligencia Artificial para radio FM

WorldCast Systems, con su marca ECRESO, anuncia una nueva innovación con SmartFM, la primera Inteligencia Artificial dedicada a la radiodifusión FM. Después de tres años de intensas investigaciones y desarrollos, junto con pruebas de campo y medición en estaciones actualmente en al aire, esta tecnología patentada mundialmente lleva la radiodifusión FM a un nivel de rendimiento y eficiencia sin precedentes. SmartFM está diseñado para mejorar la experiencia auditiva, reducir los costos de energía de 10 a 40%, y empoderar a las emisoras a limitar su impacto en el medio ambiente con bajas emisiones de CO2.

SmartFM es el resultado de la experiencia de WorldCast Systems en radiodifusión FM, procesamiento de señal y medición de campo. Con su marca ECRESO, WorldCast Systems tiene más de 60 años de experiencia en el diseño de transmisores FM de baja, mediana y alta potencia equipando a más de 10.000 sitios en el mundo. SmartFM ha sido posible gracias a la combinación de un probado liderazgo en transmisión FM y la innovación orientada al mercado

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ENCO

Nueva versión de enCaption4 La solución enCaption4, definida por software de ENCO, ayuda a los difusores y productores de contenido a proporcionar subtítulos abiertos tanto para contenido en vivo como pregrabado en tiempo casi real.

Al aprovechar la tecnología de aprendizaje automático y un enfoque de reconocimiento de voz de red neuronal profunda, el motor de voz a texto de enCaption ofrece una precisión excepcional con una latencia extremadamente baja. La integración con los sistemas de redacción y otras fuentes de vocabulario externo mejora aún más el reconocimiento de palabras y la precisión ortográfica de enCaption, que se combinan con la pun-

Magewell Electronics Pro Convert SDI Plus

El cuarto modelo de la gama de codificadores Pro Convert NDI de Magewell, el Pro Convert SDI Plus permite a los usuarios llevar de manera confiable las señales de video SDI tradicionales a las infraestructuras de producción basadas en IP que utilizan la popular tecnología NDI de NewTek. Pro Convert SDI Plus transforma las fuentes de entrada 3G-SDI en flujos NDI de hasta 1080p60 con una latencia extremadamente baja, lo que permite que las inversiones en equipos existentes se conecten de manera fácil y rentable a flujos de trabajo basados en IP de próxima generación.

El convertidor compacto es realmente plug-and-play, con detección automática de formato de señal de entrada y configuración de red basada en DHCP, lo que elimina la necesidad de configuración manual. El video de origen se convierte a su resolución nativa y velocidad de fotogramas de forma predeterminada. Pro Convert SDI Plus se une a los modelos anteriores 4K HDMI, 4K SDI y 1080p HDMI para ofrecer a los usuarios una opción flexible de resolución de codificación e interfaz de entrada.

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tuación y el uso de mayúsculas de la solución para garantizar subtítulos de alta calidad.

Las nuevas características de enCaption que debutarán en NAB Show 2019 incluyen aumentos adicionales en la precisión ya reconocida de enCaption, la integración ampliada del sistema de redacción de noticias y la detección de cambios con inteligencia artificial impulsada por los oradores.

ENCO también dará a conocer configuraciones personalizadas de enCaption para el mercado de la radio, permitiendo a las personas con discapacidad auditiva consumir la programación de radio en línea o a través de servicios over-the-top (OTT).

Qligent

Evaluación y verificación del contenido El Vision-VOD de Qligent permite una evaluación y verificación completa y virtualizada del contenido basado en archivos a lo largo de la experiencia de Video a pedido (VOD), hasta la última milla. Además de garantizar la calidad de los archivos VOD, VisionVOD también brinda a los proveedores de contenido información sobre si sus espectadores pueden acceder y consumir el contenido con la calidad y la integridad previstas.

Vision-VOD permite a los usuarios determinar el alcance de las pruebas que desean realizar, qué parámetros específicos de VOD deben evaluar y en qué lugar de la cadena desean monitorear. En la parte delantera de la cadena de entrega, los archivos pueden analizarse y verificarse para atributos tales como la conformidad del contenedor de medios; calidad de experiencia detallada de metadatos de video, audio y contenido; subtítulos, sonoridad y otras normas de cumplimiento. En el extremo posterior, Vision-VOD analiza los parámetros de VOD, como la verificación de manifiestos, el cumplimiento de la tasa de bits adaptativa, las tasas de descarga y la latencia que pueden afectar negativamente la experiencia del espectador.

Atomos

Nuevo monitor Shinobi

Con una pantalla HDR de 5” y con 10 bits de procesamiento, el Atomos Shinobi permite ver imágenes claramente a la luz del día, gracias a la pantalla de 1000 nits. Posee un revestimiento con Anti Reflejo con tecnología de Anti-huella digital. El diseño es liviano y elegante, pensado para una máxima eficiencia y con un peso de solo 200 gr.

Es uno de los monitores 4K más ligeros del mercado, que se acopla sigilosamente a cualquier configuración de cámara HDMI. Ofrece las mismas prestaciones de otras pantallas del fabricante basadas en su plataforma AtomOS. Otra novedad es que es el primer monitor de señales capaz de visualizar en HDR (HLG, PQ1K-10K) y SDR, y al mismo tiempo permite compatibilidad con múltiples curvas LOG de las cámaras más populares del mercado, incluyendo las marcas Sony, Canon, Arri, Panasonic, JVC, RED, FujiFilm y Nikon.

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Bittree

Dante Patchbay

Bittree está abriendo nuevos caminos en la red de audio digital con el primer patchbay de Dante. Esta innovación elimina la complejidad de los parches de audio analógicos y de Dante en la infraestructura de transmisión, y sirve como un puente natural para unir equipos de audio heredados con sistemas IP. El patchbay proporciona una rampa para mover instantáneamente 16 canales de audio analógico dentro y fuera de las redes Dante para difusores, estudios de grabación, instalaciones de postproducción y en entornos AV comerciales.

El patchbay Dante de Bittree se conectará con Dante Virtual Soundcard, innumerables dispositivos Dante y casi cualquier componente analógico en el mismo sistema, incluidos equipos de distribución de audio, estaciones de trabajo de audio digital (DAW), procesadores de señal digital (DSP), consolas de mezcla, varias pistas, grabadores y enrutadores de video. El gabinete compacto de capa de polvo de 1.5RU, independiente o montado en bastidor, incorpora cuidadosamente los parches TT para E / S de audio (16x16), entrada de alimentación de CC redundante, estado de red y medición de LED de niveles múltiples de VU de audio.

Hitachi

Cámara de campo y estudio

SK-HD1800 combina la avanzada tecnología de imágenes CMOS implementada por primera vez en la galardonada cámara Z-HD5500 de Hitachi Kokusai con una rueda de filtro de cuatro posiciones motorizada para operación remota, que ofrece una calidad de imagen espectacular para producciones móviles y basadas en eventos, incluso en lugares con retos de iluminación LED y pantallas.

Las cámaras de visión global y de barrido progresivo SK-HD1800 se adaptan fácilmente a una amplia gama de condiciones de iluminación LED, permitiendo una captura de video impecable y de alto rendimiento en estudios de TV, lugares de culto, estadios, salas de conciertos y otras instalaciones donde se utilizan luces LED o grandes pantallas LED. Los sensores avanzados de 1080p se combinan con el renombrado procesamiento de señal digital y la tecnología de circuito de bajo ruido de Hitachi Kokusai para brindar una calidad visual impecable con una sensibilidad superior, excelente fidelidad de color y una sorprendente relación señal / ruido de 62dB. El emparejamiento del SK-HD1800 con capacidad HDR con una CCU de la serie CU-HD1300 de Hitachi Kokusai forma un sistema de cámara excepcionalmente flexible que admite una amplia gama de infraestructuras de producción y requisitos de salida.

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Interra Systems

Reproductor de medios BMP

Interra Systems presentará en NAB Show 2019 el BMP, un nuevo reproductor de medios con múltiples funciones que admite la más amplia gama de formatos y una fácil integración con flujos de trabajo de transmisión en cualquier etapa. Creado para aplicaciones de uso intensivo, BMP ofrece un amplio espectro de funciones en una sola herramienta, lo que permite a los profesionales de los medios reproducir, inspeccionar y verificar el audio / video desde varias ubicaciones de contenido, mientras colabora en múltiples equipos y proyectos.

BMP aporta una mayor eficiencia al proceso de preparación del contenido en las distintas etapas del flujo de trabajo, desde la ingesta hasta la distribución. La información visual y técnica proporcionada por BMP garantiza que el contenido se vea y se reproduzca exactamente de la forma en que fue diseñado. BMP ofrece a los profesionales del video uno de los reproductores de medios más completos del mercado, soportando la reproducción de SDI y una amplia gama de formatos de audio, video, elemental y contenedor, junto con un amplio soporte para subtítulos.

Ross Video

Renderizado de estudio virtual Ross Video lanzará una nueva solución de renderizado de estudio virtual en NAB Show 2019. Esta nueva solución se basará en el motor de juego Unreal ™ 4 de Epic Game, que ofrece todos los beneficios del renderizado avanzado para la transmisión y la producción de sistemas de realidad aumentada y virtual conjuntos (ARVS). Ross ofrecerá herramientas de flujo de trabajo superiores y soluciones ARVS completas de extremo a extremo, lo que facilitará a las organizaciones disfrutar de los beneficios creativos de ARVS sin sacrificar la eficiencia de producción.

Este anuncio se produce junto con la terminación de la relación de Ross Video con la compañía noruega The Future Group. Durante los últimos dos años, Ross se ha asociado a nivel mundial con The Future Group para ofrecer la solución de renderización Frontier™, un resultado de sus esfuerzos en formatos de programación virtual.

Este contrato finalizó el 15 de marzo de 2019 con cada compañía siguiendo estrategias independientes.

Ross tendrá un camino transparente hacia la nueva plataforma de representación con todas las funciones para los muchos clientes existentes de Frontier.

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FERIAS Y CONGRESOS

GatesAir

Transporte de audio a través de IP

Intraplex Ascent de GatesAir es una solución de transporte de audio a través de IP multicanal y escalable que aborda la convergencia de las operaciones de transmisión con la infraestructura de TI. Ascent ofrece una conexión directa a las interfaces digitales y analógicas tradicionales, y cumple con el estándar AES67 y las soluciones de red de audio digital líderes en la actualidad (Ravenna, LiveWire + y Dante). Ascent está disponible como servidor de 1RU, con opciones configurables para canales físicos y AES67; y una solución de solo software que opera en un contenedor virtualizado.

Ambas versiones admiten hasta 32 canales de audio y son interoperables con la mayoría de los códecs Intraplex Audio over IP. La innovación definida por el software es el primer sistema Intraplex de GatesAir para vivir en un servidor COTS x86, y proporciona a las emisoras una plataforma de transporte altamente escalable, redundante y basada en la nube para la contribución y distribución multicanal. Ascent agrega valor al permitir que los usuarios administren muchas transmisiones de Transporte seguro confiable (SRT) en una plataforma de nube centralizada, una de las primeras en la industria en redes de audio sobre IP.

CP Communications

Adquisición de contenido stream CP Communications presentará su marca Red House Streaming de paquetes de adquisición de contenido stream en NAB Show. El lanzamiento posiciona a CP Communications como líder en soluciones de autoservicio de adquisición de contenido y transmisión para transmisores, creadores de contenido y otros profesionales de los medios de comunicación con tres paquetes distintos que cubren tomas de cámara única para producciones de cámara múltiple más grandes. Todos los paquetes son simples de implementar y controlar, con opciones de alquiler o compra.

La gama completa de soluciones stream que se presentarán en NAB, todas las cuales aprovechan las soluciones de Mobile Viewpoint para la codificación de señal multicanal, incluyen: CamSTREAM, una solución de calidad de transmisión de cámara simple y doble para conectar y usar, ideal para operaciones sin supervisión; MultiCam STREAM, un sistema de adquisición de múltiples cámaras escalable para producciones en vivo y en el hogar con soporte para cuatro cámaras, 32 canales de audio y datos en su configuración básica; y Production STREAM, un sistema de adquisición de flypack de múltiples cámaras para flujos de trabajo de producción y emisión más tradicionales con mayores requisitos de señal de E / S.

Phabrix

Análisis y monitoreo híbrido IP/SDI Phabrix lanzará una versión de software V3.0 para su rasterizador Qx en NAB 2019, que ofrece las últimas herramientas híbridas de prueba y medición IP / SDI. El Qx, ahora con soporte para SMPTE 2110 (-20, -30, -31, -40), ST 2059 Precision Time Protocol (PTP) y dos puertos ST 2022-7 de protección sin fisuras, proporciona el monitoreo simultáneo de 1 video, 2 audio y 1 flujo de datos ANC en hasta 16 ventanas activas y escalables. Los dos flujos de audio admiten hasta 16 canales cada uno a 1 ms y 125us con PCM o AES3 Transport. Las últimas características también incluyen información de estado del operador para PTP, reconstrucción sin problemas 2022-7 y la relación de tiempo de los flujos a PTP. Las características de medición de ingeniería avanzada Qx ST 2110 disponibles en una próxima versión, y que se demostrarán en NAB, incluyen la medición de la compatibilidad de red ST 2110-21 y los modelos de búfer de receptor virtual, la vista avanzada de datos PTP to Flow Timing y los tiempos de llegada entre paquetes para todos los flujos que contribuyen a la reconstrucción perfecta del ST 2022-7.

Rohde & Schwarz

5G Broadcast on air Rohde & Schwarz presentará su última cartera de productos bajo el lema “Lo apoyamos hoy. Y para el futuro”, un punto focal es 5G Broadcast. En los últimos años, el consumo de medios ha cambiado significativamente hacia los teléfonos inteligentes y otros dispositivos portátiles. Llegar a miles de millones de teléfonos inteligentes será el futuro de la transmisión en línea con ATSC y 3GPP. Como parte del proyecto de investigación bávaro 5G TODAY, Rohde & Schwarz está investigando transmisiones de TV a gran escala en una prueba de campo de transmisión HPHT 5G cerca de Munich.

El concepto de torre de alta potencia (HPHT) permitirá a los transmisores distribuir video a través de redes 5G con todas las ventajas de la transmisión clásica, incluida la alta calidad esperada de trans-

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misión de HDTV, contenido en vivo de baja latencia, así como una enorme eficiencia de espectro y una amplia cobertura.

Los radiodifusores ahora pueden aportar sus valiosos activos para la distribución eficiente de videos de alta calidad en el futuro ecosistema 5G. Los proveedores de contenido también pueden beneficiarse de 5G Broadcast porque ofrece a sus clientes una mejor calidad de servicio y una mayor calidad de experiencia.

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PRODUCCIÓN

Industria broadcast en México

por riChard santa sÁnChez

TVyVideo+Radio habló con algunos de los principales jugadores de la industria broadcast en México para conocer el estado actual en cuanto a la adopción de las nuevas tecnologías.

México juega un papel importante dentro de la industria broadcast en América Latina. Cuenta con series y novelas históricas que se han visto y repetido a lo largo de todo el continente. Pero no solo se destaca en el tema de contenidos, en materia tecnológica también es un referente.

TV Azteca y Televisa, los dos canales privados de televisión abierta que operan en todo el país, y a los cuales se sumó hace un par de años Imagen, se destacan por su calidad técnica, con altos estándares y por implementar lo último en tecnología disponible para el sector. Hoy siguen

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PRODUCCIÓN innovando con IP, 4K, soluciones multiplataforma e interactividad.

Los medios públicos mexicanos también quieren continuar con esta tendencia. Es por eso que con la designación de Jenaro Villamil Rodríguez como director del Sistema Público de Radiodifusión, SPR, el pasado mes de enero, el presidente mexicano Andrés Manuel López Obrador, anunció un cambio en la política de los medios públicos del país, incluyendo radio y televisión.

México transforma sus medios públicos

La intención del proyecto presentado por el gobierno mexicano es que el Estado garantice el derecho a la información libre, profesional y autónoma a través del Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano, enfocando sus esfuerzos en ofrecer contenidos de calidad de manera profesional y articulada, así como en defender los derechos de las audiencias de acuerdo con la función social que deben desempeñar.

Agregó el presidente Andrés Manuel López Obrador, que “no va a haber injerencia en la información que se transmita. Van a tener estos medios absoluta autonomía; el propósito es informar profesionalmente. De ninguna manera es contrarrestar, afectar o competir con el sistema de concesiones establecido para estaciones de radio y canales de televisión. Es ordenar lo que ya se tiene para mejorar la información al público, a los ciudadanos; que no se vaya a ver esto como una acción en contra de los medios particulares o que tienen concesiones”.

Villamil Rodríguez expresó que los medios públicos “son medios de la ciudadanía, del pueblo. No son medios del gobierno. No tienen por qué ser medios que imiten el modelo comercial, son medios públicos que van a defender y ejercer el derecho de la ciudadanía a estar informados, el derecho a tener información de calidad”.

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Nuevos titulares

Al frente de cada uno de los medios públicos que coordinará SPR, el mandatario propuso nuevos directivos que incluyen a Armando Casas Pérez, Canal 22; Gabriel Sosa Plata, Radio Educación; Aleida Calleja Gutiérrez, Instituto Mexicano de la Radio; Lidia Camacho Camacho, Dirección General de Televisión Educativa; Sanjuana Martínez Montemayor, Notimex; José Antonio Álvarez Lima, Canal 11; Fernando Coca Meneses, Canal 14 y Rodolfo González Valderrama, Dirección General de Radio, Televisión y Cinematografía.

Lucha contra el soborno a medios y periodistas

Por lo que se refiere a la nueva política de gasto en publicidad oficial, el mandatario reiteró que el Gobierno de México reducirá sustancialmente el presupuesto asignado, ya que para 2019 se destinará únicamente la mitad de lo erogado el año anterior.

Agregó que la presente administración favorecerá un ambiente de libertad informativa en un marco de equidad y transparencia: “Ese dinero se va a utilizar para la publicidad del gobierno y se va a transparentar para que todos sepan cómo se está distribuyendo ese recurso, con qué criterios tiene que ver, desde luego, el alcance que tengan los medios, la independencia; que sean medios autónomos, independientes, no sólo del gobierno, sino también de grupos de intereses creados”.

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PRODUCCIÓN

TV Azteca optimiza su workflow con IP Para producir el contenido de los cuatro canales, TV Azteca actualmente utiliza 16 estudios en Ciudad de México, entre propios y rentados.

Además, cuentan con estudios en cada Estado para la producción de contenido local.

U

na de las empresas que en los últimos años ha sido líder de la industria en su país y destacada en la región es TV Azteca. Hoy sigue demostrando ese liderazgo con la adopción de las últimas tecnologías disponibles en la industria que le han permitido optimizar los procesos de producción y cumplir con estándares internacionales.

TVyVideo+Radio habló con Pedro Carmona, CTO de TV Azteca, quien contó detalles de la adopción de nuevas tecnologías que actualmente adelanta la compañía, en materia de 4K, HDR e IP, los cuales benefician la producción de los cuatro canales de televisión de señal abierta y nacional que actualmente operan: 1, 7, Proyecto 40 y A+.

Para producir el contenido de los cuatro canales, TV Azteca actualmente utiliza 16 estudios en Ciudad de México, entre propios y rentados. Además, cuentan con estudios en cada Estado para la producción de contenido local. Por eso, en momentos pueden llegar a utilizar hasta 50 estudios de mayor y menor tamaño.

Desde la parte central controlan todas las decisiones de tecnología.

Procesos planeados y estudiados

De acuerdo con Pedro Carmona, el video sobre IP es una de las tecnologías más relevantes en este momento, no solo por las ventajas que ofrece en el manejo de grandes volúmenes de media, también por la forma en la que se van abaratando los costos.

Y para poder ser competitivos a nivel internacional, sobre todo ahora que están globalizados con la operación de TV Azteca en todo el mundo, les es muy importante contar con plataformas que

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sean eficientes y compatibles con lo que el resto del mundo está utilizando.

“La adopción de IP es coyuntural. Lo estamos haciendo, no estamos totalmente montados sobre IP pero estamos muy avanzados, y nos hace muy orgullosos porque nos ha costado trabajo. Ha sido motivo de un análisis y un estudio muy cuidadoso, planeado para garantizar que nos adecuamos a los estándares correctos de la industria, siendo muy cuidadosos en la elección de marcas y tecnologías al respecto. Hace dos años comenzamos el proceso y no tenemos un tiempo estimado para terminarlo”, destacó.

Otro tema en tecnologías relevantes en el cual trabaja TV Azteca es la captura de imágenes en 4K. Si bien no están comercializando al aire porque no está lista la plataforma, la captura se hace en 4K y les ha traído ventajas y beneficios, como mejorar la calidad de lo que se hace en HD y tener contenidos 4K para otras plataformas de manera exitosa.

Señaló al respecto que “Estamos muy orgullosos de este proceso, porque involucra un aprendizaje importante en el manejo de la iluminación, la fotografía, la escenografía, lo cual impacta procesos de postproducción, corrección de color, se tienen que manejar con flujos un poquito diferentes a los que se manejarían tradicionalmente en plataformas HD. Actualmente estamos cambiando todas las cámaras para que toda la producción tenga captura en 4K”.

Otros proyectos en marcha

En lo referente al tema de playout y manejo de los contenidos, también han hecho inversiones muy fuertes, relacionadas www.tvyvideo.com

PRODUCCIÓN con el manejo de la media, es decir, todos los conceptos que rondan alrededor de lo que es un MAM, que va de la mano con el manejo del flujo IP.

4K e IP, así como explotar aún más los recursos que tiene la nube para ser más eficientes y rápidos en los procesos.

“Hemos modificado mucho nuestros flujos de trabajo y de operación basados en un manejo de la media que aprovecha de mejor manera el entorno digital, el manejo de procesos dentro de la nube que es muy importante para el MAM porque tener un buen MAM y un buen diseño de los flujos nos permite aprovechar las grandes ventajas que da el trabajo en la nube, como flujos de producción no lineales que acortan los tiempos de producción y los procesos administrativos, dando como resultado una reducción en los costos. Y sobre todo, crece la capacidad de producción que tenemos”, resaltó el CTO de TV Azteca.

Concluyó Pedro Carmona que “el resultado neto es que somos una televisora hoy en día más eficiente, que con menos recursos puede producir mucho más. Y, sobre todo, que estamos produciendo para una operación multiplataforma, no solo para alimentar los canales de televisión abierta propios, estamos generando media y contenidos que están alimentando a las redes sociales, una parte muy importante del negocio digital que ha crecido de manera muy exitosa y aparte estamos entregando contenido a muchas otras plataformas que no son tv abierta. Esto se ha logrado combinando estos elementos”.

Entre los proyectos que tiene TV Azteca a mediano plazo, están el continuar con las implementaciones de

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PRODUCCIÓN Con contenido general, informativos y entretenimiento, MVS procura atraer al mayor número de audiencia y público posible y generar algo para todos.

Industria busca modelo de negocio “Tras 25 años en la industria, yo no recuerdo ningún antecedente de este tipo de entorno que estamos experimentando. Y me refiero básicamente a un entorno que modifica toda la cadena de valor de la industria en la que nosotros participamos”, así comienza el análisis del momento que vive la industria broadcast en México, igual al contexto global, que compartió con TVyVideo+Radio Carlos Miranda Matzumoto, CTO de MVS. Destacó que se pasó de una oferta estándar, que estaba clara en toda la cadena desde el que producía el contenido hasta el usuario final. Cambiando a un entorno en el cual quien crea el contenido tiene la posibilidad de ponerlo directamente en manos del usuario final.

No necesariamente es eficiente, ni lo más simple. Es un entorno inédito, nunca había ocurrido un cambio tan radical como el que tenemos hoy.

“Hoy la industria debe ser lo suficientemente flexible, tener la suficiente visión, tener la valentía de soltar lo que se lleva décadas de saber hacer, para tratar de adaptarse a las nuevas realidades. El entretenimiento se unifica, hoy desde un mismo dispositivo se accede a la información y el entretenimiento, con solo cambiar una aplicación, y el usuario no diferencia la complejidad de todo lo que eso trae atrás. Eso es bueno para él pero complica a la industria, porque además de competir con sus pares debe competir contra redes sociales, plataformas similares, juegos y demás opciones. Todo esto es gracias a la digitalización y la convergencia”, indicó.

MVS Comunicaciones es una empresa mexicana con

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más de 30 años de experiencia en la industria. Cuenta con una casa productora que cubre eventos en vivo, principalmente deportes, y hace contenidos, tanto para terceros como para los canales propios con que suple las necesidades del operador de televisión por suscripción Dish, del cual hace parte hace algunos años. Desde enero de 2019, uno de los canales de MVS, que siempre se han transmitido por televisión cerrada, comenzó a transmitir en señal abierta gracias a la televisión digital.

“Esta trayectoria nos ha permitido entender cómo todos estos cambios afectan desde la producción de contenido, que ahora es la encargada de atraer a los usuarios que ya no se conforman con ver contenido plano unidireccional. Desde la parte tecnológica, se da por sentado que temas como la calidad, estándares y normas, no hay forma de evitarlo, pero ahora el tema es darle participación al usuario, interacción real”, resaltó.

Adopción de nuevas tecnologías

Con contenido general, informativos y entretenimiento, MVS procura atraer al mayor número de audiencia y público posible y generar algo para todos. Con la señal de televisión digital, integró otros modelos de negocio diferentes, le permite llegar a más público y otro tipo de beneficios a nivel de radiodifusión.

“El canal hoy funciona en HD, esperamos que haya un entorno viable para la emisión de 4K y que los

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PRODUCCIÓN usuarios tengan cómo acceder a esta tecnología para implementarlo. Hay mucho entusiasmo por el OTT, por la convergencia digital y está bien justificado y fundamentado. Pero no es lo único, hay un 50% de la población mundial que no está conectada a internet, por eso es importante ver de manera global el negocio y no solo dejarse llevar de las tendencias”, señaló Carlos Miranda Matzumoto.

MVS acaba de implementar una nueva conexión en vivo gracias a las nuevas cámaras de video Sony adquiridas, las cuales le permiten una mayor reacción ante las noticias y salir en vivo desde cualquier lugar.

Tecnológicamente hablando es toda una innovación, aunque para el televidente sea imperceptible. También cuentan con iniciativas multipantalla desde hace años, fueron de los primeros en lanzar los canales lineales para dispositivos conectados. Hoy cuentan con oferta multipantalla y TV every where.

“Hoy la industria debe ser lo suficientemente flexible, tener la suficiente visión, tener la valentía de soltar lo que se lleva décadas de saber hacer, para tratar de adaptarse a las nuevas realidades“.

Los retos

Por último, Carlos Miranda Matzumoto resaltó que el reto para compañías como la suya es generar una estrategia que frente a este entorno diverso le permita mantenerse vigente, teniendo en cuenta que los servicios tienen que ser digitales y estándar.

“Antes era el operador quien escogía el dispositivo y tenía el control sobre los usuarios. Hoy este control se perdió, es el usuario quien escoge su dispositivo y elige qué es lo que quiere ver, cómo, cuándo y dónde. No hay un modelo de negocio estándar y definido como se contaba hasta hace algunos años. Hoy todos están buscando cómo generar modelos de negocio adecuados a este nuevo entorno y no los hemos encontrado”, finalizó.

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PRODUCCIÓN

CDMX unifica sus medios públicos

C Para este sistema de medios públicos están buscando una inversión en tecnología que incluye cámaras 4K y dotar al Canal con lo último en tecnología de punta.

on la llegada del nuevo gobierno de la Ciudad de México, en cabeza de Claudia Sheinbaum, se está ejecutando un ambicioso plan para los medios públicos de la Ciudad, incluyendo radio y televisión. El primer paso es unificar todos los medios públicos existentes en la Ciudad, que dependen de diferentes dependencias, en una sola entidad.

Diego Saturno García, Director General del Sistema Público de Radiodifusión de la Ciudad de México, explicó que la entidad se transforma, pasando de ser un órgano desconcentrado en la Secretaría de Gobierno a tener total autonomía, para lo cual se aprobará una Ley que crea un medio público totalmente autónomo.

“Los medios públicos en México están pensando en pasar de un modelo de radio y televisión a un modelo de medios de comunicación completamente digitales y que sean convergentes, aprovechando el avance de las nuevas tecnologías, el uso de las redes sociales y todas las herramientas al alcance de los periodistas, las redacciones y la producción. Es el lenguaje transmediatico que estamos buscando impulsar, porque los medios públicos estamos atrasados en este aspecto”, agregó.

Las bases del nuevo modelo

El plan parte del Canal 21, el cual surgió en 2008 como una es estación de radio pública virtual llamada Frecuencia Ciudad de México. En 2010 lograron una concesión para una frecuencia de televisión digital la cual comenzó a operar en 2013.

En su momento fue el primer canal que comenzó a transmitir en digital, nació di-

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gital. Por eso, en esa lógica de ser 100% digitales buscan aprovechar las nuevas tecnologías.

“Así como esta emisora y canal, el gobierno de Ciudad de México tenía varios medios públicos que dependían de otras dependencias, como Código Ciudad de México, otra radio por internet que estaba alojada en la secretaría de Cultura. En los próximos meses esta emisora se integrará al Sistema Público de Radiodifusión de la Ciudad de México, para lo cual están haciendo una obra civil en el edificio para instalarlo.

La intención es tener una sola radio por internet, fusionando las emisoras virtuales Código y Frecuencia, y después migrará a tener una concesión en FM. Será una sola radio por internet de la Ciudad de México. El Canal del Congreso también se incluirá”, destacó.

Para este sistema de medios públicos están buscando una inversión en tecnología que incluye cámaras 4K y dotar al Canal con lo último en tecnología de punta. Por eso han destinado un tercio del presupuesto para la compra de tecnología en términos de producción con dos lógicas principales, el tiempo real, para lo cual comprarán equipos para transmisión en vivo por banda ancha, así como una lógica del 5G y aprovechar las tecnología para la producción audiovisual.

También van a revisar la vida útil de los equipos con los que cuentan actualmente, para sacarles la mayor rentabilidad.

Así mismo harán alianzas con diferentes OTT para desarrollar coproducciones con ellos, no todo lo harán solos, también hay alianzas con los medios públicos.

“Este proyecto de los medios públicos de la Ciudad de México va en sentido www.tvyvideo.com

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de la modernización de los medios públicos propuesta por el Presidente de la República, en la cual se hará una coordinación general de los medios públicos encabezada por Genaro Villamil, integrando por el Canal 11, Canal 22, Imed, Radio Educación, Televisión Educativa, Notimex, y el Sistema de Medios Públicos de la Ciudad de México, autónomos, independientes con libertad de expresión. Buscan juntar esfuerzos y aprovechar presupuestos, no tener una línea de gobierno”, indicó Diego Saturno García.

Proyecto particular

El Canal está ensayando un proyecto de Datacast. Será el primer canal público que está utilizando el espectro con un uso secundario para enviar datos unidireccionales a los centros de tecnología que creará la administración del gobierno de la Ciudad de México y el Canal será el proveedor de esta información a través de sus antenas. En marzo hicieron pruebas para después adaptarlo a los centros de tecnología donde la gente utilizará las TIC. Concluyó Diego Saturno García que “La planeación de este proceso de transformación del Canal incluye a todas las áreas, tanto operaciones como técnicas y administrativas, teniendo en cuenta que migrarán a ser autónomos. Este año será mucho de planeación para estar a la altura de una ciudad cosmopolita. Será paso a paso, ir de menos a más y buscando hacer cosas que la televisión comercial no está haciendo”. www.tvyvideo.com

“Los medios públicos en México están pensando en pasar de un modelo de radio y televisión a un modelo de medios de comunicación completamente digitales y que sean convergentes, aprovechando el avance de las nuevas tecnologías, el uso de las redes sociales y todas las herramientas al alcance de los periodistas, las redacciones y la producción”.

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PRODUCCIÓN

Producir hoy es más fácil y accesible Con 19 años en el mercado, que acaba de cumplir el pasado mes de febrero, la compañía integradora de tecnología para broadcast Simplemente ha ayudado a los canales y productoras mexicanas en la implementación de nueva tecnología, en momentos de desarrollo acelerado y grandes transformaciones como los que vivimos hoy.

Mónica Reina, directora general de Simplemente, destacó en entrevista con TVyVideo+Radio que aunque es un momento interesante, que lleva cocinándose hace muchos años, lo que está sucediendo ahora no es sorpresa, es más la conclusión lógica de todo el desarrollo tecnológico.

“El hecho de que haya más producción por todos lados y la evolución a una plataforma más enfocada en todo lo que es streaming, video bajo demanda y menos televisión abierta, creo que es algo bueno y está abriendo puertas por todos lados”, agregó la directiva de Simplemente.

De acuerdo con la experiencia de la compañía en el mercado mexicano, las instituciones que llevan años produciendo se están adaptando rápidamente, evolucionando, para que puedan producir material con un look diferente para seguir atrayendo al mercado que típicamente atienden. Y destaca que la facilidad de producción que hoy propone la tecnología, abre la posibilidad para que muchas productoras o personas con deseos de realizar una producción lo puedan llevar

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a cabo de una manera más fácil, porque la tecnología y el costo están al alcance de todos.

“Justamente hoy más que nunca hay muchísimas opciones para poder poner a la disposición del mercado local y mundial las producciones que se realizan.

Es un momento de liberación que no se había dado nunca. Hoy es más fácil crear un contenido y ponerlo a disposición. Las empresas tradicionales de televisión y los nuevos jugadores como Amazon, Netflix y el mismo Youtube, están muy interesadas en producciones diferentes”, mencionó Mónica Reina.

Adopción de tecnología y tendencias

La representante de Simplemente resaltó que en México se avanza en la adopción de nuevas tecnologías.

Por ejemplo, el 4K es trabajo de cada día, hoy es el estándar y ya están pensando en temas como el 6K y el 8K, sumados a nuevos desarrollos como el HDR y Dolby Vision.

Sobre IP, aseguró que es un tema que se está desarrollando bastante, que cada vez avanza más rápido.

Y gracias a que el país cuenta con una infraestructura buena a través de los proveedores de internet, les ayuda a estar más cerca del desarrollo. “Es un momento padrísimo de la tecnología, con miles de posibilidades.

Y aunque la tecnología para IP no está 100% lista, ese

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PRODUCCIÓN

“El hecho de que haya más producción por todos lados y la es el camino. El streaming será uno de los grandes beneficiados”, añadió.

Sobre las tendencias de la industria que recomienda estar atentos, Mónica Reina señaló a la inteligencia artificial. Y aunque no se acaba de entender muy bien las implicaciones que trae esta tecnología, cómo sacarle jugo a los contenidos y el poder que se tendrá como generador de contenidos audiovisuales al aplicarla en toda la información, será algo sorprendente.

También resaltó la adopción de todo lo que es large format, el formato que viene con todas las cámaras de video nuevas.

Es algo que apenas se está adoptando pero se convertirá en el estándar y va de la mano con el HDR.

Optimistas para 2019

Simplemente no representa una cantidad de marcas, pero, como ellos lo definen, sí una calidad de marcas. Rune Hansen, director comercial de la compañía, explicó que de manera directa representan cerca de 50 fábricas, y de manera indirecta pueden alcanzar las 200. Sus tecnologías van desde la adquisición, flujos de trabajo, www.tvyvideo.com

almacenamiento, hasta el playout.

También están teniendo injerencia en las tecnologías de las nuevas tendencias. Por ejemplo, la primera transmisión de video en 360 en México fue hecha por Simplemente a mediados de 2018. A parte de los servicios de venta, ofrecen servicios de renta y ayudan en aspectos específicos de la producción.

Mónica Reina concluyó que este año están bastante optimistas por las posibilidades que hay en el mundo de la producción y postproducción. “Estamos muy enfocados en poder seguir hablando con los clientes y en conjunto armar ideas y soluciones. Los medios de producción son cada vez más fáciles, más accesibles, están más democratizados. Y ese ha sido siempre el enfoque de Simplemente, ayudar a todos los creativos a producir contenido de calidad de una manera más eficiente y con un costo beneficio interesante”.

evolución a una plataforma más enfocada en todo lo que es streaming, video bajo demanda y menos televisión abierta, creo que es algo bueno y está abriendo puertas por todos lados”.

Mónica Reina, directora general de Simplemente,

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PRODUCCIÓN

Crece interés en audio para broadcast

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l audio profesional para broadcast es una de las cuatro líneas de negocio con las que actualmente cuenta la compañía Vari Internacional.

Con 34 años en el mercado, fue de las primeras empresas en atender el mercado de broadcast en México y ha sido testiga de la evolución de la industria en el país.

Ahora todas las compañías están preparando las plataformas para el nuevo estándar de transmisión y en este panorama el audio juega un papel importante.

Isai Belderrain, gerente de ventas audio profesional de Vari Internacional, destacó a TVyVideo+Radio que el mercado broadcast ha ido tomando un punto interesante hacia la tecnología digital. Ahora todas las compañías están preparando las plataformas para el nuevo estándar de transmisión y en este panorama el audio juega un papel importante.

Resaltó que “en cuanto al audio hay cosas interesante porque ha crecido más la transmisión multicanal. Los usuarios en casa pueden escuchar audio 5.1 y encaminándose hacia el Atmos. Poco a poco, con la influencia de nuevas tecnologías para los consumidores, el cliente demanda buena calidad de imagen y audio. Antes no era tan importante el sonido pero es una tendencia que está cambiando, parecía que el video iba avanzando más rápido y el sonido no importaba tanto”.

Agregó que no es común que un canal decida renovar su tecnología de audio, porque son inversiones muy fuertes. Por eso, el trabajo es darle un upgrade en diferentes aspectos, pero ninguna de las compañías puede cambiar toda su tecnología en un solo momento.

En primer lugar porque no pueden dejar de producir, no pueden dejar de trabajar.

Es necesario para ellos mantenerse en su ritmo de trabajo, mientras están viendo si la nueva tecnología es compatible, si va

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a funcionar como esperan o especializan a las personas en el uso de la misma.

Este tipo de cambios se va haciendo gradualmente Vari representa diferentes marcas de audio para broadcast, como Genelec, Avid, Calrec, IHSE, entre otras que ayudan la transición a lo digital. En sus oficinas cuentan con un estudio de audio demo en el cual está instalado lo último de las tecnologías que representan. Sus clientes pasan por los jugadores más importantes del país, como Televisa, TV Azteca, Grupo Imagen, MVS, Teleméxico, y algunas otras que han ido surgiendo.

Tendencias de audio

Hugo Acosta, Gerente de producto de Vari Internacional, comentó que entre las tendencias de audio para broadcast, están impulsando fuertemente, de la mano de Genelec, la implementación de un sistema de autocalibración para los monitores con dos nuevos modelos de tres vías coaxiales, los cuales no importa la posición del monitor, el usuario siempre estará en el eje de la transmisión.

La autocalibración es porque, aseguró, todos los monitores suenan muy bonito en el laboratorio donde los desarrollan, pero de ahí llevarlos al lugar real de trabajo del usuario, todos van a ser diferentes. La tecnología de Genelec usa un micrófono y una interfaz con la cual se hace un barrido de frecuencias de los monitores, puede ser un sistema estéreo 2.1, 5.1, o hasta 7.1.4, Dolby Atmos. Es una calibración que dura 5 minutos.

Por la parte de Avid, están impulsando las consolas S6 que dan la facilidad al productor de trabajar el audio de forma www.tvyvideo.com

PRODUCCIÓN

tangible. A través de las plataformas y pantallas touch puede ir moldeando y diciendo al audio cuál es el camino que el usuario quiere que siga, cómo quiere que se comporte, de dónde salga y hacia qué punto se dirija.

“Hacia donde se dirige la industria es a IP, también en el audio abarata los costos, disminuye las posibilidades de error, viaja hasta 560 canales por un cable y se evita pérdida de tiempo en los servicios y mantenimientos. En México solo hay una televisora que trabaja 100% en IP, porque nació en la era digital. Para las compañías más grandes, que tienen más ramas del negocio, el cambio de tecnología hacia IP les costará más, tanto desde el esfuerzo económico como el técnico. Los canales medianos y pequeños pueden tener una transición hacia IP más fácil y económica”, explicó Hugo Acosta.

Los representantes de Vari resaltaron que el audio 5.1 para broadcast, en México se está usando principalmente en los eventos deportivos y lo están en usando en señal abierta en sus canales principales. “En esta transición, los usuarios finales también deben jugar un papel importante. Aunque los seres humanos somos más visuales que auditivos, se requiere un conocimiento sobre las nuevas tecnologías y capacidad económica para adquirir una solución tipo 5.1”, concluyeron.

“En cuanto al audio hay cosas interesante porque ha crecido más la transmisión multicanal. Los usuarios en casa pueden escuchar audio 5.1 y encaminándose hacia el Atmos. Poco a poco, con la influencia de nuevas tecnologías para los consumidores, el cliente demanda buena calidad de imagen y audio“.

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PRODUCCIÓN La industria en México está a la vanguardia tecnológica, aunque sí hay una parte de visión en la cual se está migrando a 4K y transmitiendo por IP, sobre todo los grandes jugadores, los medianos y pequeños aún esperan para iniciar la transición.

25 años en la industria mexicana Durante los últimos 25 años, la industria broadcast de México ha contado con un importante jugador, la compañía Excelencia en Comunicaciones y Tecnología, la cual se dedica a la venta de equipos del área de broadcast, abarcando producción, transmisión, recepción, transmisión por IP, en general, toda la solución para el flujo de trabajo. También realizan integración completa para los canales de televisión.

Alfonso Carrillo, del área de ventas de Excelencia en Comunicaciones y Tecnología, le contó a TVyVideo+Radio que la industria en México está a la vanguardia tecnológica, aunque sí hay una parte de visión en la cual se está migrando a 4K y transmitiendo por IP, sobre todo los grandes jugadores, los medianos y pequeños aún esperan para iniciar la transición.

IP. TVU también tiene enlaces de muy buena calidad y abarcan un poco más. For-A es otra compañía que cuenta con equipos de producción en 12G para IP”.

Hoy la compañía está concentrada en un proyecto que incluye la implementación de un nuevo canal, el cual contará con 4K y 12G desde el inicio, con cámaras, switcher, distribución, transmisión. Todo lo que conlleva un canal de televisión y está integrado por Excelencia.

Por último, resaltó Alfonso Carrillo que “los ingenieros en México son muy inquietos, siempre buscan la forma de implementar las nuevas soluciones en los canales, desde la manera más económica hasta la que brinda más soluciones. Y nosotros estamos para ayudarles”.

Al respecto de las nuevas tecnologías para broadcast disponibles en México, destacó que “IP es la nueva tecnología a la cual todos están apuntando. Están evaluando cómo es el proceso de adopción de la nueva tecnología y nosotros estamos asesorando estos procesos. Sobre el 4K apenas están estableciendo las bases para la producción 4K. Televisa y TV Azteca ya están haciendo la captura en 4K, pero para transmitir en señal abierta deben bajar a HD”.

Tendencias

Alfonso Carrillo explicó cuáles son algunas de las novedades más importantes que hoy están en el mercado mexicano de la mano de Excelencia. “Una de las marcas que se está usando para la implementación de IP es Riedel, que cuenta con equipos para video y audio sobre

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PRODUCCIÓN

Canal del Congreso busca evolucionar El Canal entró a operar con la vanguardia tecnológica que estaba disponible en ese momento. Pero ahora requiere evolucionar con los desarrollos que ha tenido la tecnología para la industria broadcast.

L

a multiplexación que conlleva la televisión digital permitió el surgimiento de nuevos canales de televisión locales en México. Uno de ellos es el canal del Congreso de la Ciudad de México, el cual lleva tres años al aire brindando noticias y entretenimiento, enfocado principalmente en la labor de los legisladores de la Ciudad.

Marco Antonio Martínez, director técnico del Canal del Congreso de Ciudad de México, recordó que el Canal entró a operar con la vanguardia tecnológica que estaba disponible en ese momento. Pero ahora requiere evolucionar con los desarrollos que ha tenido la tecnología para la industria broadcast.

Actualmente cuenta con un estudio dividido en tres sets, uno para noticias, otro para programas presenciales y un set virtual. Su señal se transmite por digital a Ciudad de México, el Estado de México y en TV por suscripción a todo el país.

Hoy el Canal hace parte del proyecto de transformación de los medios públicos en Ciudad de México y se unirá al Sistema de Medios Públicos de Radiodifusión de la Ciudad de México. Además, se ha visto beneficiado con el cambio de Ciudad de México a Estado, puesto que el legislativo pasó a ser Congreso, le han dado más apoyo y los políticos se han interesado

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más en dar a conocer sus acciones y lo que están haciendo a través del Canal.

Crecimiento y actualización

Destacó Marco Antonio Martínez que “la intención con el Canal es crecerlo. Entre los planes está contar con tres estudios, área de postproducción, de noticias, salas de redacción, todo junto. Hoy se tiene pero están segmentados en diferentes pisos del edificio donde funcionamos. El personal técnico y especializado también será aumentado”.

Entre otros aspectos, se busca hacer upgrade a equipos para adaptarlos a las nuevas necesidades. El tren de transmisión es digital pero la transmisión es estándar.

Esperan poder hacer un upgrade a alta definición que esté en operación para el segundo semestre de 2019. El canal también emite su señal a través de internet las 24 horas, así como en Facebook y Youtube Concluyó que una de las dificultades para este proceso es que “al ser un canal público, los procesos de actualización tecnológica tienen algunas limitaciones en comparación con los medios privados. Son muy difíciles por los procesos de licitación, el tema de costos y créditos para el pago”. www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES

Paradigma de la suscripción a VoD

por: Mg. Luis Fernando Gutiérrez Cano Mg. Luis Jorge Orcasitas Pacheco

Desde finales de los años noventa hasta el presente, con el advenimiento y posterior consolidación de Internet y, posteriormente Netflix, los mercados globales audiovisuales han advertido aceleradas transformaciones en sus modelos.

Con esta creciente e inatrapable convergencia mediática, que incluye, como ya se dijo, a Internet y las innúmeras alternativas para recibir comunicación e información, desde Smart phones, Smart TV, dispositivos para vehículos, players multiuso tipo iPod, entre otros, tanto la industria audiovisual como los proveedores de contenidos afrontan niveles de complejidad, dinámicas de cambios e imposiciones para innovar jamás experimentados anteriormente.

Es así como en nuestros días, Netflix se expone como la plataforma arquetípica de innovación, suscitando una evidente trans-

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OTROS ENFOQUES figuración de aquellas ventanas tradicionales que componen los ecosistemas de las industrias cinematográfica y televisiva (Heredia, 2017). En la misma línea, Izquierdo-Castillo (2012), concuerda con la postura de Heredia y señala que: “La convergencia mediática está transformando el modelo de negocio audiovisual.

El consumo de contenidos cinematográficos y televisivos en Internet impone la ruptura de la cadena de valor tradicional.

Se analizan las bases de los modelos de negocio online para la distribución y el consumo de estos contenidos. Se toman las fuentes de financiación y su reconfiguración respecto al modelo tradicional: tarifa plana, pago por visión y publicidad“ (p. 385).

De acuerdo con lo anterior, el “modelo” implementado por Netflix, (comentado de manera sucinta en el artículo precedente) y qué, análogamente, también han pretendido instaurar otras plataformas como Hulu, Vudu, YouTube e incluso, Amazon, ha generado profusas evoluciones, configuraciones y re-configuraciones, en el cada vez más intrincado y disputado escenario audiovisual. Por consiguiente, el entorno mediático ha contemplado cómo Netflix, gradualmente, se sitúa a la vanguardia en los mercados audiovisuales, con base en una serie de estrategias esenciales que ha efectuado en su trayecto innovador y que, de acuerdo con Heredia (2017), se concentran en:

• La implementación de un modelo de negocio de contenidos totalmente convergentes, es decir, la adición que hace la plataforma a los tres principales medios de información y comunicación: Internet, cine y televisión.

• Un novedoso método para distribuir y exhibir productos cinematográficos y televisivos través de la red global.

• La producción y distribución de contenidos propios como series, películas, animaciones, etc.

• Proveer a los usuarios de la plataforma innovadoras experiencias de consumo, focalizadas en el manejo de algoritmos en torno a decisiones, recomendaciones y experiencias de sus usuarios.

Para los diferentes actores que intervienen en los entornos cinematográficos y televisivos, es innegable que las transformaciones que ha concebido Netflix, han generado diversas inquietudes y reflexiones en distintos ámbitos, que van más allá de los ecosistemas privativos de la plataforma. Por ello, en esta segunda entrega, examinamos algunas introspecciones académicas a partir de algunas consideraciones de Ojer y Capapé (2012), Tyron (2013), Wolff (2015, Heredia (2017) y Levy (2018).

Medios personalizados

Una de las trasformaciones más evidentes que registra el ecosistema mediático audiovisual confluye en lo que Tyron

¿Pueden ser los contenidos originales los que marquen la pausa en el modelo de negocio de la distribución audiovisual por streaming?

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OTROS ENFOQUES (2014) ha intitulado como Personalized Media (Medios personalizados), noción que apunta a un consumo individualizado y fragmentado, que se configura desde las elecciones que hacen los usuarios de los medios, a partir de formas complejas, es decir, como consumidores de medios de comunicación e información que tienen la capacidad de desarrollar determinados entornos mediáticos, absolutamente personalizados, con base en nuestras particulares inclinaciones, y predilecciones, personales y políticas (Tyron, 2014).

En el caso de Netflix, es evidente que, gracias a Internet y a sus transmisiones en streaming, los usuarios de la plataforma pueden elegir la visualización de una película o una serie desde un computador, tablets, una consola de videojuegos o un Smart TV con acceso a Internet, todo desde la comodidad del hogar.

Distribución de series y películas

El “modelo” Netflix de distribución de series y películas, replicado y ofrecido a su vez de manera similar por otras plataformas como Mubi, Crackle o Hulu, permite, según indica Tyron (2014), que dicha distribución confluya en modelos de distribución novedosos y más dinámicos, en dónde, en el caso de las películas, estas presentan un tránsito veloz de los cines al VOD y, quizá más probable, a archivos de videos disponibles para su transmisión, sea mediante suscripción, como Netflix, o mediante una opción de PPV (Pay Per View), como ofrecen Mubi, Vudu o Amazon; de esa manera, según Charles Acland, citado por Tyron (2014), “la velocidad de las imágenes en movimiento, permite que se muevan de pantalla a pantalla, de formato a formato y, por lo tanto, de un circuito cultural de relativa exclusividad a otros circuitos más accesibles” (p. 9).

Es importante resaltar que ya desde 2007 Netflix se había lanzado al mercado del streaming y del Video On Demand; al respecto, Ojer y Capapé (2012), indican que la compañía detectó que la transmisión de video en streaming, aprovechando los servicios de Internet y la tecnología, eran opciones más adecuadas y, al mismo tiempo, efectivas para sus usuarios. Lo anterior proyecta nuevas formas de circulación, que irremediablemente han originado algunas inconsistencias, en la medida en que los usuarios examinan diversas opciones económicas asequibles, para acceder a filmes y programas o series de televisión.

Binge-watching

Una de las consecuencias de lo subrayado anteriormente es el binge-watching, como un nuevo hábito de consumo

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de los usuarios de producciones audiovisuales. En relación con este fenómeno, Mareike Jenner, investigadora de Anglia Ruskin University de Inglaterra, en su artículo Binge-watching: Video-on-demand, quality TV and mainstreaming fandom, explora el concepto del binge (compulsividad) como “ceremonia” de visualización, asociado con las prácticas de los fanáticos, la práctica de la industria y vinculado al contenido serializado de “culto” y “calidad”.

Jenner analiza el binge-watching como una intersección de discursos de la industria, la audiencia y el texto. Según Jenner (2017), el binge-watching u observación compulsiva, va más allá de un comportamiento de visualización real o asumido, pero tiene implicaciones en la forma en que los proveedores de VOD como Netflix o Amazon se posicionan como una alternativa a la televisión programada, sincronizada y “tradicional”.

¿Televisión digital?

Michael Wolff, en su texto Television Is the New Television: The Unexpected Triumph of Old Media in the Digital Age, rubrica que, plataformas como Netflix, no están llevando el mundo digital a la televisión, sino que están “llevando” a lo digital la programación, los valores y el comportamiento de la televisión como, por ejemplo, la observación pasiva para las pantallas que solían ser interactivas y relacionadas con medios computacionales; en ese sentido, es oportuno plantear la pregunta, ¿están sobrevaloradas las rupturas mediáticas que se le atribuyen a las plataformas que funcionan en streaming?

Debemos suponer que la distribución de video por Internet es únicamente una de las estrategias que se emplean para la distribución de contenido, que, tal como subraya Jenner (2017), según los nuevos modelos de visualización que han introducido las compañías de VOD y de streaming, también aprovechan sus servicios, y la aparente “autonomía” de sus usuarios, para observarlos e imbricarlos en esquemas que los empujan al bing-wtaching, en un intento por predecir y manipular el comportamiento del espectador en relación con otros contenidos, con la consigna de ofrecer “formas” de recepción (o participación) en apariencia individualizadas (Machado, 2011). www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES

Algunas reflexiones

Si bien Netflix abrió el camino para los nuevos formatos de DVD a finales de la década de 1990 y fue pionero en la transmisión de entretenimiento digital instantáneo, se encuentra en constante competencia frente a organizaciones como Home Box Office (HBO) y otros canales de suscripción premium, que también rivalizan para mantener a los espectadores suscritos mes a mes; por consiguiente, es indudable que, para sostenerse como referente de innovación, Nerflix debe continuar produciendo contenido original de alta calidad, de lo contrario, puede estar destinado a ser aplastado por una avalancha de nuevos competidores armados con más dilatados presupuestos y redes de medios más amplias.

Hoy en día, Netflix es un referente global como modelo de negocios exitoso en la era de la postelevisión: de video club online se transformó en uno de los mayores proveedores de servicios en streaming, siempre con exponenciales registros de crecimiento en el número de suscriptores y con una evolución estable hasta mediados de 2011; sin embargo, también ha tenido tropiezos, como cuando aumentó a un 60% el precio del servicio mixto (streaming y DVD) o cuando comunicó la derivación del servicio de alquiler de DVD a una página web diferente y con otro nombre: Qwikster, lo que generó malestar entre los consumidores y reportes pérdidas de un 20% de su valor en bolsa en 2011, así como de 800.000 suscriptores.

Esto demuestra que Netflix no es infalible y, de manera análoga, sus tropiezos, asimismo abrieron un marco competitivo más amplio a empresas como Amazon o Hulu.

En ese sentido, el interrogante que se puede plantear es

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si, en el caso de plataformas como Netflix, ¿pueden ser los contenidos originales los que marquen la pausa en el modelo de negocio de la distribución audiovisual por streaming? Al respecto, Gabriel Levy (2018) precisa que: “El modelo de negocio actual de Netflix no es necesariamente exitoso, el dumping que aplica sobre el mercado, sus pérdidas multimillonarias sostenidas en el tiempo, su posición dominante y la hegemonización cultural que promueve para nada son admirables o dignas de ser reproducidas y puedo afirmar casi con total certeza, que sin el músculo financiero prácticamente ilimitado que respalda la corporación, Netflix hubiera fracasado en su primer año. Un modelo cuyo éxito se basa en la paciencia de los inversionistas para aguantar pérdidas constantes y sostenidas, hasta que se hegemoniza el mercado, no es para nada admirable y por consiguiente además de ser una práctica peligrosa es altamente lesiva para una industria”.

En ese orden de ideas, la pauta en el modelo de negocio se marcará cuando los inversionistas no aguanten más sostener un modelo de negocio inviable, tengan necesariamente que aumentar los costos, disminuya la producción de nuevos productos y, cuando eso ocurra, seguramente ya no habrá un competidor que equilibre el mercado y los usuarios sentirán y asumirán este golpe, desencadenándose seguramente un retroceso histórico y sin precedentes en esta industria.

En definitiva, el escenario audiovisual global afronta una vertiginosa evolución como negocio, con más novedosos e impactantes contenidos originales que, a su vez, proporcionan a los usuarios nuevas experiencias de consumo.

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TECNOLOGÍA

Live streaming, del papel al player por Juan Pablo Morales Sarmiento

Todos estos elementos, todos revestidos de una importancia esencial para el éxito de cualquier iniciativa de producción de video en vivo vía streaming, justifican una preproducción detallada que garantice su éxito.

El concepto de Live Streaming es básico.

Siempre consiste en llevar una señal de video y audio generada, ya sea desde el propio dispositivo móvil de un usuario o desde una producción profesional de televisión, a un equipo que codifica la señal de video convirtiéndola en datos, y posteriormente la deriva vía internet a una CDN o red de distribución de contenidos.

Hay cuatro ejes adicionales en la industria que se le suman a la producción técnica, la codificación y a la red de distribución. Estos son la conectividad, la conceptualización narrativa y storytelling, la búsqueda de maximizar el impacto en la experiencia de

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TECNOLOGÍA usuario y la importancia estratégica de las métricas que nos ofrece todo lo digital vía internet.

Ahora bien, para encontrar la técnica más adecuada para efectuar un streaming en vivo, lo primero que deben preguntarse de fondo es la razón estratégica para querer hacerlo en directo, si existe una razón que lleve a la audiencia a conectarse con el contenido y si dentro del mensaje que se va a transmitir hay factores emocionales y/o racionales que motiven a los usuarios. Cuál es el propósito de cada evento y su formato. Esto dará una idea tanto de la conveniencia, del tipo de producción requerido, así como de su complejidad.

Si el contenido necesita algún tipo de interacción, si ahorra costos de desplazamientos y venues, si tiene un sentido de urgencia para la audiencia, si son noticias frescas, si es por norma con los stakeholders o si es una competencia deportiva o un lanzamiento de producto esperado por muchos, claro que es conveniente hacerlo en directo. De otra manera considero importante evaluar opciones como falsos directos o el uso de contenidos on demand.

Actualmente se habla de Webcast, Videoconferencia, Webinar y otros términos para referirse a un streaming en vivo. Aunque en el fondo el proceso tiene muchas similitudes, es importante entender las diferencias estructurales que tienen entre ellos, en razón a que cada uno tiene un propósito, una técnica y una manera de comunicar particular y diferente.

Mientras que un Webinar tiene un objetivo académico e interactivo, similar al de un aula de clase donde hay un auditorio, un maestro, una presentación y una mecánica de intercambio de opiniones y preguntas, una videoconferencia tiene un alcance más reducido y generalmente utiliza herramientas colaborativas para compartir pantallas a través de tecnologías como Zoom o Skype. Un Webcast, por su parte, suele requerir una técnica profesional de producción, cámaras, composición y un personal especializado.

Una vez resueltos tanto el formato como la técnica de producción adecuada para el evento, la conectividad puede ser el talón de Aquiles para cualquier actividad. Entre mayor y más estable sea la conexión a internet, así como la capacidad de procesamiento del encoder y la eficiencia de la CDN menor serán el buffering y la latencia del video. Es recomendable siempre tener una conexión a internet dedicada y simétrica, que llegue vía ethernet física al encoder.

tribución de contenidos masivos y en su mayoría, públicos.

En su mayoría, estos servicios ofrecen grabación en vivo o DVR, OnDemand automático y transcoding en server, lo que significa la capacidad que tienen los servidores para recodificar los datos a diferentes bitrates o renders, tamaños y codecs, de manera que finalmente el usuario, independientemente de su dispositivo y conectividad, experimente la menor latencia y la mayor calidad posible.

Para el caso de CDNs de carácter privado, sin publicidad y de mayor autonomía relacionada con el player y la comunicación por parte del emisor, es conveniente asegurarse de que su proveedor tenga la capacidad de ofrecer estas características para garantizar el éxito de cualquier actividad y la mejor experiencia de usuario.

Todos estos elementos, todos revestidos de una importancia esencial para el éxito de cualquier iniciativa de producción de video en vivo vía streaming, justifican, sumando la inversión que ellos requieren, una preproducción detallada que garantice su éxito. Solo hay una oportunidad de hacerlo bien. Como queda grabado, queda para la posteridad.

Tenga en cuenta siempre un checklist técnico con al menos los siguientes elementos: • Conectividad, velocidad, latencia. Tanto de subida como de reproducción para casos como eventos corporativos sobre conexiones compartidas de internet.

En cuanto a la CDN, las alternativas en la actualidad son imposibles de enumerar. Desde servicios como Adobe Connect y Webex para webinars, los anteriormente mencionados para conferencias y las opciones de las redes sociales que ofrecen servicios para consumidores como Facebook Live, Youtube, Periscope e Instagram, como Workplace de Facebook para profesionales; todos ellos, servicios de diswww.tvyvideo.com

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TECNOLOGÍA

• Audio y microfonería (energía, mezcla, traducciones simultáneas, canales de audio, conexiones inalámbricas y cables).

• Video (energía, meclador, cámaras, conexiones a computadores para diapositivas y videos, créditos, cortinillas, conexiones inalámbricas y cables).

• Iluminación.

• Publicación: Player, URLs de publicación, elementos de interacción como redes sociales, chat, encuestas o videollamadas; herramientas de privacidad como contraseñas de acceso o formularios de ingreso, así como la integración con sistemas de analíticas de consumo y tráfico.

• Codificador.

• CDN. Puntos de publicación y métricas.

ducciones dramatizadas o a eventos académicos con libretos especializados. En esencia, cada evento debe convertirse en un desafío para que sea lo mejor preparado posible desde su narrativa. Si un presidente durante una asamblea de accionistas es consciente de que tiene una audiencia externa, y si existen elementos interactivos que permitan preguntar, y opinar, con seguridad habrá una mayor atención y el retorno de la inversión se podrá maximizar.

La planeación es fundamental. Una detallada preproducción será siempre un factor de éxito determinante para cualquier evento.

El uso de herramientas de notificación a usuarios, listas de correo, publicidad digital, llamadas outbound hacen parte de la estrategia de comunicación.

Controlando todo lo técnico, es momento para lo esencial.

La historia y la comunicación.

Los seres humanos nos comunicamos más y mejor con historias. Ya sea un evento educativo, corporativo o comercial, entre más conexión entre el mensaje y la audiencia, entre más interacción entre las partes, entre más emociones despierte el contenido, mayor engagement tendrá durante y después de cada iniciativa.

El mensaje que quiero transmitir con esto no se limita a pro-

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Finalmente, es importante comunicar. Habiendo tanta oferta de contenidos en todo lugar y en todos los dispositivos, es clave utilizar herramientas online y offline para llevar audiencias a donde queremos que vayan.

El retorno del esfuerzo, del riesgo y de la inversión requeridos para un streaming en vivo, sea de la complejidad que sea, dependen directamente del efecto en su audiencia.

Entre más audiencia haya, entre más conversiones existan, entre más ventas represente, el retorno será mayor. Hay que garantizar la mayor difusión o participación del evento si su objetivo es público. De lo contrario se estará perdiendo la inversión en un contenido que no está viendo nadie. *Juan Pablo Morales Sarmiento es Consultor en Media y CEO de NuevosMedios Entertainment. Puede contactarle a través de su cuenta en Twitter @JuanPMoralesS

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FERIAS Y CONGRESOS

TecnoTelevisión premia a los universitarios

por TecnoTelevisión&Radio

La premiación del Concurso Universitario TecnoTelevisión 2019 será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, el 23 octubre a las 6:45 p.m.

La pr odu cción au diov isu al v iv e u n

momento inigualable. La cantidad de plataformas, pantallas, la penetración del internet y las experiencias personalizadas e inmersivas, han permitido que el consumo de contenido en video sea cada vez mayor. Solo Youtube reporta mil millones de horas de reproducciones diarias en su plataforma. Y no es la única.

Son múltiples las ofertas de contenido disponibles actualmente para un consumidor que también ha pasado a tener un papel activo con la interactividad y la producción de contenidos y, sobre todo, difícil de cautivar. Desde grandes producciones de películas y series, noticias, deportes y espectáculos en vivo, tutoriales, videojuegos, y hasta

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FERIAS Y CONGRESOS contenido de mala calidad grabado con un celular, la oferta es amplia y variada.

Y ese es justamente uno de los retos que enfrenta hoy la industria broadcast en todo el mundo. Por eso se hace indispensable contar con profesionales que tengan los conocimientos, creatividad y capacidad de innovación para lograr cautivar una audiencia dispersa en una infinidad de opciones.

Esa creatividad e innovación debe partir de cada persona, pero también debe ser fomentada y fortalecida por el proceso de formación profesional. Y conscientes de la importancia de reconocer, destacar y motivar los trabajos universitarios que realizan los futuros profesionales de esta industria, TVyVideo+Radio presenta el Concurso Universitario TecnoTelevisión en su versión 2019.

La séptima versión del Concurso busca reconocer el trabajo que realizan en las universidades los futuros profesionales de la industria, con el fin de incentivar el interés por su formación práctica a través de un video en el cual narren una historia de tema libre.

Es por esto, que TecnoTelevisión&Radio busca desde el Concurso a realizadores universitarios que muestren y den testimonio con sus realizaciones, historias sobre un tema de su interés, que los apasione, y así puedan plasmar en sus videos las mejores calidades narrativas y técnicas, que den cuenta de sus capacidades y conocimientos durante su proceso de formación.

Definición de la temática

1. Las piezas audiovisuales deben contar una historia.

2. El concursante puede escoger el tema y género que desee abordar en su pieza audiovisual.

3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

Parámetros del Concurso

1. La convocatoria es para el territorio colombiano.

2. La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber sido premiada en otro concurso.

3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual.

4. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

siguientes criterios: ► Innovación comunicativa: creatividad del tratamiento del tema presente en la producción. ► Narrativa audiovisual: uso creativo de la imagen y el sonido a través de innovación y creación de nuevos formatos. ► Calidad técnica: el producto final presentado debe acreditar un nivel de sonido y factura visual que apruebe los estándares de emisión de un canal abierto de televisión.

Entrega de material y elección de finalistas

1) La postulación de los trabajos únicamente se hará a través de la página web https://colombia.tecnotelevision.com 2) Para postular una pieza audiovisual al Concurso, ésta debe subirse a Youtube. Luego, debe diligenciarse el formato de inscripción en la página web https://colombia.tecnotelevision.com aportando toda la información requerida, incluyendo el link del video postulado.

3) El plazo para la postulación de las piezas audiovisuales finaliza el día viernes 13 de septiembre de 2019 a las 5:00 p.m.

4) Un jurado conformado por tres experimentados personajes en producción y realización audiovisual del país, revisará las piezas audiovisuales y escogerá cinco finalistas. Los finalistas serán quienes presenten una pieza audiovisual con la mejor propuesta en materia de innovación comunicativa, narrativa audiovisual y calidad técnica.

5) Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de TecnoTelevisión&Radio, entre el 9 y 23 de octubre de 2019.

6) Un representante o líder de cada grupo autor de las cinco piezas audiovisuales finalistas, será invitado a participar del Programa Académico de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá, con los gastos de tiquetes de avión y alojamiento pagos por la organización.

7) La premiación será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, el octubre 23 a las 6:45 p.m.

8) La participación en este Concurso supone la aceptación de las bases del mismo. Las posibles reclamaciones e inconvenientes serán resueltos por el Comité Organizador del Concurso.

Premios

Parámetros específicos

Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán: • Placa de reconocimiento.

• Artículo en la revista TVyVideo+Radio destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo.

• Un kit técnico por definir

2. La calidad de las obras propuestas se evaluará según los

Para mayor información puede escribir al coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio, Richard Santa, a rsanta@tecnotelevision.com o visite https://colombia.tecnotelevision.com

1. Los participantes deben presentar una pieza audiovisual de máximo diez (10) minutos.

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Para Informes y cotizaciones contáctenos en: Brasil: +55 (11) 3042 2103 México: +52 (55) 4170 8330 USA: +1 (305) 285 3133 Panamá: +507 833 62 74 Colombia: +57 (4) 448 88 64

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NUEVOS PRODUCTOS • CÁMARAS

Panasonic

Cámara de mano 4K La nueva serie CX de videocámaras cubren tanto la producción de imágenes como las aplicaciones de transmisión, con capacidad de grabación 4K, conectividad IP y capacidad de transmisión. Encabezando la serie está la videocámara de tarjeta de memoria AG-CX350, que comenzará a distribuirse en febrero de 2019.

Esta cámara cuenta con un lente de zoom 20x óptico de gran potencia (24,5 mm) y gran angular, y un nuevo sensor 4K MOS de alta sensibilidad y alta sensibilidad de tipo 1.0, que permite una calidad de imagen de 10 bits, resolución 4K (UHD) grabación con un máximo de 60p o FHD con un máximo de 60p en la tarjeta SDXC.

Es la primera videocámara en proporcionar conectividad NDI HX. Permite el sistema de transmisión de video y el control de la cámara a través de la conexión IP para la producción de eventos en vivo y distribución web utilizando el Sistema de Cámara Panasonic PTZ con NDI y el Centro de Producción en Vivo, y es compatible con Facebook y YouTube Live.

Para Más información consulte en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

Marshall

Hitachi

Cuenta con una luz de conteo integrada que permite el uso como parte de una producción en vivo de múltiples cámaras, su motor silencioso permite transiciones PTZ de calidad y su sistema de giro de imagen permite montar la cámara en el techo.

Este equipo puede usarse en aplicaciones en el área corporativa, difusión, educación, adoración, salud, medicina, gobierno, corte, entretenimiento, música y una variedad de flujos de trabajo de estudio.

Las especificaciones incluyen sensibilidad estándar F12 con más de 60dB de espacio para video y corrección RLAC de aberración de lente en tiempo real. Su cuerpo liviano y acoplable de dos piezas ofrece gran capacidad de reconfiguración con la opción de un sistema de transmisión de fibra digital compacto o el sistema Triax digital patentado de Hitachi. Además, es compatible con los paneles de control, cables y visores de HDTV de la marca. La interfaz del adaptador de estudio sin cable permite el mantenimiento y la operación, posee control de Ethernet y asignación de paneles de control y CCUs y opera sobre fibra monomodo (SMF).

Para Más información consulte en la página de suscripción: www.tvyvideo.com

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Cámaras PTZ La cámara PTZ CV612HT-4K está construida alrededor de un sensor de imagen profesional de 1/2,3 pulgadas con zoom óptico de 12x que produce 4K UHD, que puede emplearse en una variedad de aplicaciones, con una operación y control remoto a través de RS232 y RS422.

Esta cámara cuenta con salida HDBaseT y HDMI, alimentación a través de Ethernet (PoE) y entrada discreta de 12 VDC a través de un conector coaxial.

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Cámara para producción en campo La cámara Z-HD6000 ofrece HDTV de 1920 x 1080 de bajo costo, conserva las funciones/características de la línea de cámaras de Hitachi, usa sensores de imagen MOS de 2/3 pulgadas M3 de 2,6 mega píxeles de última generación.

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NUEVOS PRODUCTOS • PRoduCCión

MONITOR DE PRODUCCIóN

La serie de monitores Postium OBM-H está diseñada para el monitoreo de luz diurna en aplicaciones de producción en HD / SD y películas, con una pantalla LCD de 12,1 pulgadas y 1280x800 de resolución, con una salida de luminancia máxima de 2.000 cd/m².

Estos equipos aceptan señales hasta 1.080 60P escaladas a resolución nativa y cuenta con dos interfaces de entrada estándar 3G / HD-SDI, así como una entrada HDMI 1.3a y un componente analógico I/O compuesto. La decodificación y visualización de subtítulos optativos para CEA708 (estándar de subtítulos HDSDI) y CEA-608 (estándar de subtítulos SD-SDI) se admite a través de la entrada SDI. En cuanto a opciones de visualización, el modo de alto rango dinámico (HDR) del equipo aplica una curva gamma de visualización al contenido. Además es compatible con PQ EOTF (SMPTE ST 2084), Hybrid Log Gamma y S-Log3. La función permite ver los reflejos y los detalles de las sombras en las escenas simultáneamente, resultando en una reproducción más natural y realista.

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LaON

INTERCOMUNICADOR INALáMBRICO El sistema de intercomunicación inalámbrico digital LT750 con tecnología patentada de LaON ofrece alta calidad de audio con una claridad excelente al usar una banda universal de 5 GHz sin licencia UNII y tecnologías para evitar la interferencia de frecuencias. Su tecnología garantiza la estabilidad del sistema incluso en entornos donde varios equipos inalámbricos y de AV se ubican de manera conjunta, al tiempo que ofrece la superescalabilidad con el repetidor excepcional basado en IP, RBS75.

Este sistema profesional de alto rango ofrece características avanzadas y únicas para usar en locaciones de gran tamaño como estadios, estaciones, emisoras de radio y televisión, entre otros. Cuenta con una baja latencia de menos de 23ms, diez conexiones de repetidor RBS75 y once canales de audio dúplex completos con cinco canales grupales.

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• otRAS teCnologÍAS

Postium

Platinum Tools

CONECTORES MODULARES Los nuevos conectores modulares R645 Cat6A / 7 blindados están diseñados para la terminación de cable de red sólido o trenzado, superando los estándares de rendimiento de 10Gig. Estos conectores poseen contactos de tres puntas chapados en oro que sostienen el cable en su lugar, proporcionando una conexión confiable para cables con un diámetro exterior de 5,7mm a 8,5mm, blindado o no blindado.

Este producto cumple con las especificaciones ANSI / EIA / TIA / TAA, así como UL y RoHS / FCC. PARA MÁS infoRMACión ConSulte en lA PÁginA de SuSCRiPCión: www.TVYVIDEO.COM

TV Y VIDEO Vol 25 Nº2

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NUEVOS PRODUCTOS Harmonic

Haivision

El servidor de medios basado en software Spectrum X es compatible con una amplia gama de formatos SD y HD de hasta 1080p (3G) y Ultra HD. Toda la funcionalidad está disponible a través de claves de licencia, resultando en un sistema flexible que permite la adición fácil de nuevos códecs, función CIaB, IP I/O y entre otras funciones avanzadas. Al integrar SDI e IP I/O en el mismo chasis, Spectrum X también facilita la migración a los flujos de trabajo de reproducción de IP, lo que permite la transición de banda base de las emisoras a su propio ritmo.

El codificador de video Makito X4 es un dispositivo 4K basado en el nuevo motor de codificación programable de 8 núcleos MX4 HEVC / H.264 de Haivision que ofrece una calidad de transmisión impecable y la mayor densidad disponible.

SERVIDOR DE MEDIOS

Spectrum X combina la entrada de archivos, banda base y transporte con capacidades de reproducción de canal integradas, incluyendo gráficos, branding, DVE y conmutación en vivo de fuentes de banda base e IP comprimidas. Esta solución puede funcionar como CiaB o como parte de una infraestructura de almacenamiento compartido. Esta configuración da como resultado un sistema basado en Ethernet altamente escalable y optimizado con un número de canales virtualmente ilimitado.

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CODIFICADOR 4K

Este equipo es 4K UHD o compatible con quad HD a 60 fps, cuenta con hasta 84 entradas HD (o 21 entradas 4K / UHD) y 168 núcleos de codificación en un solo chasis de 4RU y ofrece video para transmisión con calidad excepcional, con codificación en vivo de HEVC / H.265 y AVC / H.264 que admite 4:2:2 color de 10 bits.

Además, posee una latencia ultra baja, ideal para aplicaciones interactivas remotas, como entrevistas en vivo y aplicaciones de producción remota (REMI).

El Makito X4 ofrece una plataforma extensible y preparada para el futuro que está diseñada para adaptarse a los controladores de tecnología en la industria de la transmisión, con soporte para HDR, SMPTE 2110 y otras funciones avanzadas de codificación de video en futuras versiones.

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ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA ANTENAS Y SISTEMAS S.A. CINE GEAR EXPO DAVICOM DIELECTRIC LLC

PágINA CARÁTULA 2 43 7 11

GATES AIR

CARÁTULA 4

MEGATRAX PRODUCTION MUSIC COMPANY

CARÁTULA 3

NAB -NATIONAL ASSOCIATION OF BROADCASTERS – COCTEL

29

NAB -NATIONAL ASSOCIATION OF BROADCASTERS

19

NAB -NATIONAL ASSOCIATION OF BROADCASTERS

BELLY BAND

PLATINUM TOOLS

9

SONY

13

TECNOTELEVISIÓN

45

TERADEK

21

VIDIEXCO

15

VITEK

17

58 | TV Y VIDEO Vol 25 Nº2

PRÓXIMA EDICIÓN: Vol 25 Nº 3

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