TV y Video + Radio 26-3

NUEVAS TECNOLOGÍAS • CASOS DE ÉXITO • MUNDO RADIAL • NEW MEDIA Ingrese y renueve su suscripción en

Vol. 26 nº3, 2020 www.tvyvideo.com

Industria broadcast,

esencial en pandemia

Video en tiempos de pandemia Rupturas en paradigmas de la producción ISSN 0121-9235

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc.

Un servicio esencial

Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Dirección General Max Jaramillo / Manuela Jaramillo editor Richard Santa

La emergencia global por el Covid-19 ha generado una parálisis en muchos sectores de la economía, y en otros se ha mantenido e incluso aumentado, entre ellos el sector salud, alimentos, telecomunicaciones y broadcast.

La necesidad de información y entretenimiento, así como de conectividad para el trabajo desde casa durante los periodos de cuarentena, ha dado como resultado un aumento significativo en el consumo de televisión, internet y en general de todos los servicios de telecomunicaciones.

Mientras que la producción de series, novelas y películas ha debido detenerse temporalmente, noticieros y programas de entretenimiento, tanto de radio como de televisión, siguen al aire con muchos de los talentos transmitiendo desde sus casas para cumplir con las medidas sanitarias, lo cual ha obligado a canales y emisoras a ampliar sus recursos técnicos con el fin de cumplir con un trabajo remoto de calidad.

Incluso, en esta época muchos gobiernos han declarado los servicios broadcast y de telecomunicaciones como esenciales, por lo cual no pueden ser suspendidos por falta de pago conexiones como TV por suscripción, internet, telefonía, incluso deben garantizar un acceso mínimo.

Por eso, desde TVyVideo+Radio queremos resaltar y agradecer el papel que han jugado todos quienes hacen parte de la industria de radio, televisión y video. Con su trabajo dedicado han logrado hacer un poco más fácil estos momentos de incertidumbre.

rsanta@tvyvideo.com

Gerente de proyecto Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com Gerentes de Cuenta méxico Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

Colombia Alejandra García Fabio Giraldo

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DATABASE MANAGER Maria Eugenia Rave

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Jefe de Producción Fabio Franco

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Diagramación Lucy Bustamante

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BRASIL São Paulo

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Colabora en esta edición: Juan Pablo Morales , Airy Nicole Contreras, Carlos Pantsios Markhauser, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Luis Jorge Orcasitas Pacheco.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 26 N° 3, 2020

03

CARTA EDITORIAL

05 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA - Empresas y Mercado - Tecnología y Avances TECNOLOGÍA

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¿Es Quibi el futuro del entretenimiento?

Quibi es una app que ofrece contenidos de alta

calidad audiovisual, entre películas, series, realities

y programas de televisión, de menos de diez minutos.

RADIO

17

20

¿El podcast reemplazará a la radio?

A diferencia de la radio por Internet, los usuarios

del podcast no requieren sintonizar un canal

particular, bajan el archivo de podcast bajo demanda.

PRODUCCIÓN

23

20

26

26

28

Telesistema adoptó producción remota

Telesistema diseñó una red para flujos de trabajo de producción remota con tecnología de la compañía TVU.

OTROS ENFOQUES

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Industria, aliada contra el Covid-19

En el mundo existen más de 6 millones de

trabajadores en el sector de las telecomunicaciones.

31

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Este artículo considera dos casos particulares de la incidencia de las TIC en la estructura narrativa de contenidos audiovisuales.

CASO DE ÉXITO

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Rupturas en paradigmas de la producción

NUEVOS PRODUCTOS - Cámaras - Equipos Integrados - Producción - Otras Tecnologías

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Índice de anunciantes

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Latam es un mercado muy importante para Blackmagic: Dan May

Latinoamérica. Durante los últimos años, Blackmagic Design ha tenido un notable crecimiento en América Latina, convirtiéndose en un mercado muy importante para la compañía. Así lo indicó en conversación con TVyVideo+Radio Dan May, presidente de Blackmagic.

Destacó que durante esta época contingencia por el Covid-19, continúan prestando servicios a sus clientes latinoamericanos a través de los recientes anuncios y actualizaciones de productos que ayudan a facilitar los flujos de trabajo remotos y a crear producciones y transmisiones en vivo profesionales y potentes con múltiples cámaras.

“Además, la colaboración remota ya está integrada en la base de algunos de nuestros productos incondicionales. Por ejemplo,

con las funciones de colaboración de DaVinci Resolve Studio, es posible que los editores, coloristas, artistas de efectos visuales, animadores e ingenieros de sonido trabajen juntos en un proyecto simultáneamente, mientras están en diferentes ubicaciones. Por supuesto, esta no es una situación fácil para nadie, y esperamos que todos se mantengan sanos y seguros”, resaltó.

Proyectos en la región

El Presidente de Blackmagic Design mencionó que productora chilena AGTV incorporó un flujo de trabajo completo de la compañía, que incluye seis cámaras URSA Broadcast, para producir la serie de televisión “Amor a la Catalán” para Canal 13, la segunda estación de televisión más antigua de Chile.

“Además de las cámaras, el equipo utilizó un Panel de control de cámara ATEM para monitorear y ajustar el balance de color, la velocidad de obturación y más, los conmutadores de producción en vivo ATEM Television Studio Pro HD y ATEM Production Studio 4K, una grabadora HyperDeck Studio Mini para grabación adicional, el monitor SmartScope Duo 4K y un ATEM Talkback Converter 4K, que permitió a los operadores de la cámara mantenerse en comunicación con el director mientras se distanciaban de las transmisiones de URSA para que la acción ocurriera sin interrupciones”, detalló.

Por último, Dan May recordó que a principios de abril, anunciaron nuevos productos y actualizaciones, que ayudan a sus clientes a mantenerse activos y creativos mientras trabajan de forma remota.

Entre ellos están el nuevo ATEM Mini Pro, una nueva actualización gratuita, Blackmagic Camera Update 6.9, para los modelos Pocket Cinema Camera 4K y Pocket Cinema Camera 6K, HyperDeck v7.1, otra actualización de software nueva y gratuita, que agrega múltiples funciones nuevas a los grabadores de transmisión HyperDeck Studio Mini, incluido un nuevo códec H.264.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS Trasmisores Gates Air apoyan TV digital y radios en Latam

Latinoamérica. TVyVideo+Radio habló con Rich Redmond, Presidente y Managing Director Internacional de GatesAir, quien contó detalles de la operación de la compañía en América Latina, los proyectos recientes la región y las novedades en cuanto a tecnología que iban a presentar en NAB Show.

Destacó que en los últimos 18 meses, GatesAir ha invertido agresivamente en nuevos recursos para prepararse para el crecimiento global. Esto incluye el nombramiento de Felipe Luna como Director Gerente para la región CALA, y la expansión de equipos de soporte en los centros de soporte en Argentina, Brasil y México.

“Felipe continúa construyendo su propio equipo de ventas para servir mejor a la región en general. Eso incluye la reciente contratación de Antonio Satta para liderar nuestros esfuerzos en Brasil, donde estamos viendo una gran cantidad de nuevas oportunidades de negocios. Estamos enfocados en proporcionar una voz fuerte para nuestros clientes de CALA, y estamos desarrollando productos de resolución de problemas para sus desafíos únicos”, resaltó.

Con respecto a la atención durante la emergencia generada por el Covid-19, señaló que “En lo que se refiere a COVID-19, seguimos abiertos a los negocios y estamos bien preparados. Nuestra cadena de suministro ha asegurado suficientes materiales entrantes para apoyar la producción.

Hemos comenzado a ver una curación renovada de la cadena de suministro desde Asia, y tal como está hoy, no prevemos ningún deslizamiento sustancial de la producción”.

Rich Redmond recordó algunos proyectos en la región en los cuales la tecnología de Gates Air ha sido implementada. Recientemente ganó un contrato de transmisión de TV digital (DTV) con Televisión Nacional de Chile, TVN Chile. El contrato estipula un despliegue de tres años de 124 transmisores DTV ISDB-Tb en ciudades clave de todo Chile, con despliegues iniciales centrados en los centros metropolitanos de Concepción y la ciudad de Valparaíso.

Paraguay (dos transmisores Maxiva ULXTE de 12kW) para TV digital, y la Universidad Federal de Río de Janeiro (dos transmisores de radio refrigerados por aire Flexiva FAX de 30kW).

El último sistema también admitirá pruebas gubernamentales para la radio digital HD Radio DRM.

Novedades en tecnología

GatesAir tenía anuncios de productos en proceso para las tres empresas principales: TV, Radio e Intraplex, que comprende Audio sobre IP y otros productos de red. La cancelación de NAB significa que anunciarán algunos de estos en ferias más adelante este año.

“Específicamente para América Latina, estamos trabajando en una nueva actualización de nuestro sistema HD Link STL. Eso incluye un nuevo amplificador para soportar conexiones de enlace de estudio de microondas a transmisor en bandas de frecuencia que se aplican en la región CALA”, comentó el presidente de GatesAir. También presentarán varios productos de transmisión nuevos, muchos de los cuales ofrecerán en CALA. La serie VLX-OP, que representa la primera gama de transmisores VHF refrigerados por líquido de la familia de productos Maxiva, se encuentra en la parte superior de la lista. “La refrigeración líquida ofrece a nuestros clientes de TV VHF una opción de alta eficiencia y reducción de costos para sistemas analógicos y DTV de mayor potencia”, resaltó el ejecutivo.

También recientemente ganaron contratos con Telefuturo en

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Fluotec celebra 20 años con nuevos productos

Latinoamérica. El 2020 es un año especial para la compañía Fluotec, celebra 20 años de estar en el mercado de iluminación, con una importante presencia tanto en América Latina como global, y presenta nuevos productos.

El ingeniero José María Noriega, director comercial de Fluotec, destacó a TVyVideo+Radio que entre las novedades de la compañía está el lanzamiento ampliado y especialmente diseñado para series de televisión y rodaje y filmación de películas de Cinelight, la línea premiada de iluminación profesional de alta calidad, en diferentes tamaños.

La línea completa de luminarias Cinelight ya está disponible en diferentes referencias y tamaños: la 480 de 120 x120 cm, la 360 de 120cm x 90cm, la 240 de 120cmx60 cm, la 120 Quad de 60cmx60cm, la 120 de 120cmx30cm, la 60 de 60cmx30cm, y la 30 de 30cmx30cm.

Sobre la atención de los clientes de la compañía en épocas de pandemia, el ingeniero Noriega aseguró que “Mantenemos junto con nuestra red de distribuidores una operación eficiente, segura, solidaria e higiénica con todas las medidas de seguridad promovidas por la organización mundial de la Salud (WHO) y por los gobiernos de cada país”.

Proyectos recientes

Es larga la lista de proyectos en los cuales ha participado la compañía Fluotec a lo largo de América Latina recientemente.

Entre ellos se destacan: Los nuevos estudios de Caracol Televisión, RTVC, Teleantioquia, Telemedellín, así como los foros de FOX Telecolombia, atendidos por Control Lumínico Electrónico a cargo de Juan Balsero El set de Noticias de Univisión atendida por OM Solutions de Juan Carlos Ortolan y Alberto Borja así como ventas en otros canales y productoras de Sudamérica, España y el Caribe a través de Vidiexco de José Cadavieco Las nuevas instalaciones de XHFAMX-TDT La Octava en México, de Francisco y Juan Aguirre, atendidas por Teletec. Los estudios de las estaciones regionales de Televisa atendidas por los distribuidores Videoservicios-Paulino García, Viewhaus-Juan Carlos Medina, Ickrom de Roberto Reyes y Color Cassettes de Elías Fernández Olvera en las Ciudades de México, Monterrey y Guadalajara.

Los nuevos foros de La Voz en la Televisora Red UNO en Bolivia atendidas por Sonotec de Alberto Borja y Kevin Trujillo.

Las instalaciones de Televisión de la Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas , los Estudios de NIX Media y Best Cable en atendidos por VideoBroadcast Perú con Gustavo Reategui y Raúl Soriano.

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En Centroamérica Sonivision de Enrique Somogy ha mantenido un gran perfil de ventas de Soluciones de Iluminación Fluotec en la Universidad de Costa Rica.

En Guatemala, Honduras, y El Salvador, Atelsa y Cocatel con la dupla padre-hijo de Allen Maldonado y Allen Osborne han posicionado como líder a la marca Fluotec en Telesistema Informativo, Televisión Nacional de Honduras y en otras Televisoras y Iglesias de la región Por último, señaló que Fluotec está presente también en estudios en Estados Unidos, Canadá, Vietnam, Ghana, Polonia, Suiza, Australia, Turquía, así como en las empresas de renta y productoras de creación de contenidos, con su nuevo programa de rentas lanzado este año 2020 y disponible actualmente en Estados Unidos, Suiza, México y Colombia.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

VSN maximiza la interoperabilidad y la operación en remoto Latinoamérica. Son varias las soluciones que la compañía VSN tenía preparadas para presentar durante el mes de abril, las cuales se enfocan en maximizar la interoperabilidad entre sistemas y la operación en remoto.

“Esto ha tomado a día de hoy más relevancia aún si cabe, a raíz de esta pandemia que nos ha golpeado a nivel mundial, pero es algo en lo que ya veníamos trabajando desde hace tiempo en VSN y en lo que sigue enfocándose la compañía de cara a su futuro roadmap de producto”, destacó a TVyVideo+Radio Roberto Duif, director de ventas para Latam de VSN. Son tres anuncios: los nuevos módulos para gestión de adquisición de contenidos y programación automatizada de publicidad para nuestro sistema de tráfico basado en web, VSNCrea; nuevas herramientas de catalogación basadas en semántica para VSNExplorer MAM (en la práctica, permiten obtener metadatos inequívocos y precisos, con independencia del usuario que catalogue el contenido); y finalmente, nuevas funcionalidades en VSN NewsConnect para potenciar la interoperabilidad en remoto y permitir controlar múltiples estudios situados en distintas localizaciones, a la vez que se adapta la media automáticamente para cada estudio incluso cuando los sistemas de terceros que se utilizan en ellos son de distintos proveedores y marcas.

“Todas estas novedades buscan, en definitiva, mejorar el trabajo colaborativo y la operación en remoto de las compañías de broadcast y media, a la vez que se mejora la eficiencia y se reducen tiempo y recursos destinados a la producción y entrega diaria de contenido”, resaltó el ejecutivo.

Para presentar todas sus soluciones y mostrarlas en acción, han diseñado el VSN Wired, su primer evento online que han puesto en marcha para seguir co-

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nectados con todo el público, partners y clientes pese a las cancelaciones y retrasos que han sufrido los eventos de la industria en los últimos meses.

Nuevos proyectos

el proyecto contaba con tecnología mixta de disco duro y librería LTO y con una solución de noticias basada en el plugin web VSN NewsConnect para producción y el sistema VSNExplorer MAM para gestión de contenidos”.

Roberto Duif agregó que “también merece la pena destacar el sistema de archivo que hemos implementado para Justicia Especial para la Paz (JEP) en Colombia, para preservar todos los contenidos generados en las audiencias del proceso de paz, y el sistema de archivo para Teleantioquia en Medellín. En este caso,

Además, algunos clientes de VSN como Pauta.cl o TV+ en Chile ya están trabajando y emitiendo su programación en remoto gracias a su tecnología y sin experimentar ningún tipo de contratiempo en su operativa diaria. “Esto va a ser un ejemplo del tipo de proyecto que se verá más y más de ahora en adelante en toda la región, al igual que ha pasado en el resto del mundo donde muchas compañías se han visto forzadas a acelerar antes de tiempo ese cambio hacia la producción en remoto y los sistemas web capaces de correr sobre infraestructura cloud y permitir el trabajo colaborativo entre profesionales”, concluyó.

Uno de los proyectos que la compañía española VSN ha cerrado recientemente en la región es la renovación del sistema de playout VSN Matic del canal RPP TV en Perú por el playout integrado VSN One TV, renovando así la relación comercial y de confianza que mantienen con VSN después de 10 años colaborando juntos.

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MinTic modifica cuota de pantalla nacional para TV abierta

Colombia. Ante la cuarentena nacional por la pandemia del COVID-19, el Gobierno colombiano dispuso, mediante el Decreto 516 del 4 de abril del 2020, nuevas medidas para la prestación del servicio de televisión abierta radiodifundida en el territorio nacional.

El Decreto adiciona un parágrafo segundo al artículo 33 de la Ley 182 de 1995, modificado por el artículo 4 de la Ley 680 de 2001, en el que únicamente por el tiempo de duración del estado de emergencia económica, social y ecológica establece nuevos porcentajes mínimos de programación de producción nacional, que deben cumplir trimestralmente los canales de televisión abierta nacional, de la siguiente manera: • De las 19:00 horas a las 22:30 horas (triple A), la programación nacional será del 20 %.

• De las 22:30 horas a las 24:00 horas, la programación nacional será del 20 %.

• De las 00:00 horas a las 10:00 horas, la programación se mantendrá 100 % libre.

• De las 10:00 horas a las 19:00 horas la programación de producción nacional será del 20 %.

• En sábados, domingos y festivos el porcentaje de producción nacional mínima corresponderá al 20 % en horario triple A. Adicionalmente, los canales regionales y estaciones locales la emisión de programación de producción nacional se modificará al 20 % de la programación total.

“En todo caso, la emisión de noticieros se mantendrá en las mismas condiciones y proporción realizada por los canales nacionales, regionales y estaciones locales a la fecha de la declaratoria de la emergencia económica, social y ecológica”, indica la misma norma.

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Como medida para garantizar la televisión pública, especialmente la regional, esencial para mantener informados a todos los colombianos, promover la cultura y la identidad nacional, el Decreto 516 también añade un parágrafo segundo al artículo 35 de la Ley 1341 de 2009, modificado por el artículo 22 de la Ley 1978 de 2019, el cual contempla que únicamente por el tiempo de duración del estado de emergencia económica, social y ecológica, los operadores del servicio de televisión regional podrán destinar para funcionamiento hasta el 20 % de los recursos de fortalecimiento que reciben del Fondo Único de TIC.

Desacuerdo del gremio actoral

La Asociación Colombiana de Actores, Aca, manifestó su desacuerdo con este decreto que cambió la cuota de pantalla nacional, establecida en un 70% en horario triple A de lunes a viernes y en 50% los fines de semana.

En uno de los apartes de su comunicación, señalan que “en vez de incentivar la presentación de productos nacionales así sean repeticiones, atendiendo a que existen un número importante de series, telenovelas y documentales que ya han sido exhibidas en la televisión nacional y algunas que no se han presentado, así como también más de 170 películas que se han estrenado en los últimos 10 años, la mayoría con muy poca asistencia de público en las salas y que son material suficiente para copar las parrillas de programación de los canales públicos y privados del orden regional y nacional mientras dure el aislamiento”.

Agregaron que “Demuestra quienes redactaron este decreto su desconocimiento sobre las dinámicas del mercado audiovisual, pues al parecer ignoran que con esta determinación cierran la posibilidad de que exista un ingreso para libretistas, directores y actores por cuenta del Derecho de Comunicación Pública, en estos tiempos que no hay trabajo ya que la producción se detuvo”.

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EMPRESAS Y MERCADOS

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WorldCast Systems crece en México, Colombia y Perú Latinoamérica. Como parte de la atención y ayuda que la compañía WorldCast Systems está dando a sus clientes debido a la emergencia sanitaria global por el Covid-19, han lanzado dos ofertas especiales.

Tatiana Lisman, área manager de la compañía, le explicó a TVyVideo+Radio que están brindando 12 meses gratis de SmartFM en los transmisores de Ecreso para reducir sus costos operativos energéticos. De este modo, tendrán el 100% de las ganancias, hasta junio 30 de este año.

“Al igual, estamos promocionando 3 meses gratis de KYBIO/ WorldCast Manager SaaS. Durante este tiempo, el monitoreo de los sitios se ha convertido en una necesidad primaria y lo hemos visto. Nuestros clientes pueden contactarnos directamente o a nuestros representantes para más detalles”, destacó.

La compañía también ha lanzado una NAB Virtual, que se realizó del 22 al 24 de abril, en la cual se exploraron los productos y servicios más emblemáticos del 2020. Para ello ofrecieron una video-reunión con sus expertos en ventas y productos, quienes apoyaron y navegaron en todo el evento para orientar a encontrar la mejor solución que responda a las necesidades.

TECNOLOGÍA Y AVANCES

Otras soluciones que presentaron en esa NAB Virtual se encuentran:

La inteligencia Artificial, SmartFM que permite hacer ahorros energéticos de 10% al 40% en los transmisores Ecreso.

Novedades en la solución de monitoreo y control remoto centralizado, KYBIO/WorldCast Manager. Nuevos contratos: mensuales y anuales.

El nuevo Audemat RDS Encoder que viene con RDS2 integrado Por último, señaló Tatiana Lisman que “Nuestra presencia es cada vez más fuerte en los países de México, Colombia y Perú, gracias a los diferentes proyectos ganados con los grupos más importantes del sector público y privado. Hemos llevado nuestros transmisores FM de Ecreso 5KW, 10KW, 3KW y equipos de monitoreo y medición como el FMMC5 de la marca Audemat”.

Producción remota se ha hecho de primaria importancia Latinoamérica. Debido a la contingencia que vivimos actualmente, la producción remota se ha fortalecido y ha concentrado la mayoría de los proyectos que Newtek está desarrollando en América Latina.

En conversación con TVyVideo+Radio, Filippo Ferlini, director de ventas para América Latina de Newtek, comentó que “Nunca como ahora el concepto de producción remota se ha hecho de primaria importancia. Creemos que esta crisis está acelerando algo que ya el mercado estaba comenzando a practicar, hemos estado trabajando en esto desde hace varios años, y somos el partner indicado para esta transición y para las soluciones que se necesitan ahora y en el futuro cercano, aun cuando esta situación trágica se pueda solucionar”.

Agregó que “Estamos proveyendo toda la asistencia y la capacitación posible para que esto se pueda hacer ya. Además, estamos aprovechando para realizar varios webinars, con una secuencia muy fuerte, en varios temas relacionados. Nuestro equipo TalkShow VS4000, que permite un uso broadcast de hasta 4 canales de Skype, se ha vuelto nuestro producto más solicitado”.

La compañía ha presentado cinco productos nuevos recientemente, con algunas soluciones para producción remota.

Entre otros, se destacan NDI en su versión 4.5, que permite un uso más eficiente del ancho de banda IP, así que es más fácil producir de forma remota; dos conversores de entrada y salida NDI, uno hacia y de HDMI, capaz de trabar en 4K, y otro hacia SDI 3G. También presentaron la primera cámara PTZ 4K 60P, que se conecta por NDI; por último pero no menos importante, una app para iPhone que lo trasforma en una fuente 4K sobre redes inalámbricas Wifi, fundamental para tener una cámara siempre en el bolsillo.

Señaló Filippo Ferlini que todos los productos están disponibles en América Latina, la app NDI HX Capture está en la tienda App Store de Apple y está sin cargo por 60 días. Además, cuentan una línea de distribución activa aun en la contingencia, así que pueden hacer frente a cada orden.

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Comrex apoya el trabajo remoto de emisoras

Latinoamérica. Entre las novedades que la compañía Comrex tenía preparadas para presentar en NAB Show está el Access Multirack, un equipo que brinda la posibilidad de conectar cinco unidades a la misma vez en una unidad de rack usando AES 67.

Raúl Hun, gerente de ventas para América Latina de Comrex, le dijo a TVyVideo+Radio que es perfecto para usuarios que necesitan usar más de un codec a la vez y compatible con todos los codificadores de IP de Comrex, así como las aplicaciones para celulares como Field Tap. El representante de Comrex aseguró que durante esta época de crisis por el Covid-19, mucha gente / talentos han tenido que trabajar desde casa, por lo cual han debido movilizar desde Comrex bastantes unidades para ayudar a los radiodifusores a seguir transmitiendo remotamente.

Para atender a sus clientes en América Latina, destacó Raúl

Hun, que la compañía tiene servicio y soporte en español el cual se ha mantenido y fortalecido durante esta época.

Datavideo presentó solución de video vertical

Latinoamérica. La compañía Datavideo presentó nuevas soluciones que tenía preparadas para lanzar en NAB Show.

Entre ellas se destacan el nuevo sistema de video vertical KMU-200.

Ricardo Santos, Regional Sales Manager Latin America de Datavideo, explicó a TVyVideo+Radio que el nuevo producto es un interruptor de transmisión de múltiples cámaras que tiene la capacidad de transmitir video vertical y acepta una sola cámara 4K y le permite seleccionar 4 regiones de interés en la escena 4K y cambiar entre las 4 escenas 1080p y transmitir la salida PGM a su plataforma de redes

sociales o CDN.

El sistema KMU-200 también se puede configurar para operar en el modo vertical tradicional 16: 9 o 9:16 para transmitir a Facebook o Instagram. Este producto estará disponible para el segundo trimestre de 2020.

Otros productos nuevos incluyen las cajas de captura CAP-1 y CAP-2. CAP1 es un cuadro de captura SDI para USB 3.0. CAP-2 es una caja de captura HDMI para USB 3.0. También tendrán una versión NDI de la cámara PTZ PTC-140.

Sobre la atención a sus clientes durante

esta emergencia sanitaria, destacó que “Por el momento, no hay mucho por hacer debido a la imposibilidad de enviar equipos a la mayoría de los países de América Latina. En enero cerramos un acuerdo comercial con Merlin Distribuitor para América Latina y con eso lograron mantener un stock más grande para entrega inmediata en Miami. Este acuerdo colaboró con los revendedores cuando comenzaron a notar algunas dificultades en el envío de productos fuera de Estados Unidos y lograron enviar los productos para mantener existencias en sus países.

En mi opinión, el gran secreto para este período es el stock de entrega inmediata”.

Por último, sobre proyectos recientes destacó que actualmente están trabajando con sus revendedores para satisfacer la gran demanda de soluciones de transmisión para iglesias, escuelas y otros.

“La demanda de soluciones fáciles de operar y transmitir ha aumentado mucho en las últimas semanas, muchas personas ahora conocen el poder de una transmisión en vivo y su poder de alcance. Creamos un flujo de trabajo con sugerencias para este momento, nuestro objetivo es facilitar la escuela del mejor proyecto dentro de las necesidades del cliente final”, concluyó.

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NOTICIAS

Dielectric lanzó dos antenas con 75% menos carga de viento

Latinoamérica. El fabricante de antenas Dielectric lanzó dos productos El primero fue la serie TFU-WB-LP de antenas de banda ancha, bajo costo y bajo costo de carga de viento. Estas son excelentes alternativas a las antenas de panel UHF, ya que ofrecen un peso muy bajo y un 75 por ciento menos de carga de viento que los paneles.

El segundo producto nuevo es el modelo de antena DCR-Q para televisión VHF, que proporciona una solución económica para la transmisión polarizada circular VHF. Estos ofrecen mucha menos carga que las matrices de paneles tradicionales.

Federico D’Avis, International and Scientific Sales de Dielectric, le dijo a TVyVideo+Radio que “Ambos ya están disponibles. El TFU-WB-LP, la antena de ranura de carga con poco viento proporcionará a los organismos de radiodifusión en América Latina una solución versátil para completar la construcción de su red”.

Agregó que Durante este tiempo de prueba por el Covid, han mantenido contacto con los clientes por teléfono y correo electrónico para satisfacer sus requisitos y preguntas. Además, han utilizado la videoconferencia para ayudar a ciertos clientes en sus instalaciones.

Por último, señaló que “Un proyecto importante en el que participamos recientemente fue el sistema combinador y de antena de múltiples estaciones FM para CRP Medios y Entretenimiento SAC en Lima. La antena está situada en el sitio sobre Lima, Morro Solar. La antena tiene ocho estaciones cada una a 30 kW para una entrada de potencia total de 240 kW en la antena. La antena proporciona al cliente la capacidad de aumentar su cobertura en Lima para sus ocho estaciones”.

Virtualización y transición a IP, las novedades de Evertz Latinoamérica. Son varias las novedades que la compañía Evertz está presentando por estos días. Entre otros, se destacan sus soluciones de transición para IP, incluyendo el soporte para su sistema de orquestación Magnum con los IP switch de terceros como Cisco.

cimiento en la línea de productos para 12G-SDI; y soluciones innovadoras para la producción remota como Scorpion y el nuevo códec JPEG-XS para producción remota de alta calidad. Todas estas soluciones ya están listas para entregar a cualquier parte del mundo.

Rodrick Smith, director de Ventas para América Latina de Evertz, destacó a TVyVideo+Radio otras de las soluciones, como la virtualización usando software para crear productos y funcionalidades en base de licencias y por demanda; cre-

Sobre la atención a sus clientes en esta época de contingencia, destacó que “lo único que ha cambiado es que no estamos viajando y estamos todos trabajando desde la casa. Pero estamos trabajando y en contacto con nuestros socios y clientes

diariamente. Y aunque algunos proyectos hayan sido demorados la vida y los negocios siguen y hay varias proyectos en marcha que estamos avanzando”.

Entre esos proyectos destacó el nuevo canal CNN Brasil. Allí Evertz fue seleccionado para toda la infraestructura clave: Matriz central y de respaldo, toda la infraestructura modular de distribución y procesamiento, los switches de emisión (master control) y multiviewers y monitoreo de sistemas por NMS de SNMP VLPRO, “Pero la parte de la cual estamos más orgullosos es el uso de Scorpion para conectar 2 estudios remotos, Rio y Brasilia, desde Sao Paulo. En esta última ciudad están ubicadas todas las salas de control, y desde allí pueden manejar la producción de las notas diarias producidas en Rio de Janeiro y Brasilia con control completo”.

Este sistema cuenta con enlaces bi-direcionales de video usando J2K e intercomunicación bidireccional de IP, RS232 para control de cámaras, blackburst sync, tally para las cámaras y audio de micrófonos.

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NOTICIAS Elenos Group presenta nuevos transmisores y sistemas

Latinoamérica. Elenos Group tenía proyectado mostrar en la NAB 2020 varios productos nuevos, entre los que se destacan la incorporación a la línea de transmisores de TV un nuevo translator TV que será capaz de recibir y transmitir en ATSC3.0.

Daniel Bizet, director de ventas para América Latina y el Caribe de Broadcast Electronics, empresa que hace parte de Elenos Group, le contó a TVyVideo+Radio que esta línea de transmisores de TV enfriado por aire y llamado Genesis Compact ofrece la operación en todos los formatos digitales, disponible en UHF/VHF, pre-corrector para máxima optimización y eficiencia hasta un 40%.

También están adicionando a la línea de transmisores FM un transmisor BE de 5kW ~ 50 kW e introduciendo un nuevo Excitador HD Radio así como un nuevo Exportador/Importador HD Radio, para transmisiones digitales. De igual manera, BE tendrá disponible un nuevo transmisor FM compacto de 3kW en 4RU, con una eficiencia mayor a 70% y las mismas prestaciones de nuestra aclamada línea de transmisores STX. En sistema de automatización de radio, tendrán disponible su sistema AudioVAULT ahora basado en la nube, lo cual permite mayor flexibilidad para los usuarios adaptándose así a las nuevas tendencias del mercado actual. En sistema de enlace estudio-planta, Marti está lanzado una nueva línea que estará disponible para la mayoría de las bandas utilizados en Latam. Este nuevo enlace tendrá como una opción, una entrada/ salida de audio AES/EBU. “Por último queremos anunciarles que ya está disponible para la venta un equipo

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de medición para su señal de radio llamado Avatar en donde usted podrá medir diferentes parámetros de su señal 24/7 sin interrupción alguna, ya que Avatar realiza un procesamiento directo de RF a 16 bits en un receptor de muy alta calidad. La disponibilidad de los equipos será a partir de 3er y 4to trimestre de este año”, resaltó Daniel Bizet.

Sobre la atención a los clientes durante los difíciles momentos que se viven hoy, comentó que Broadcast Electronics | Elenos Group of Companies ha mantenido sus puertas abiertas no solo para brindar soporte a todos los clientes, sino también para dar continuidad a pedidos y cotizaciones.

gar la programación de la emisora y así atender el llamado de los gobiernos de todas partes del mundo a quedarse en casa”, agregó.

Por último, Daniel Bizet señaló que hasta la fecha ha sido un año muy positivo para el equipo de ventas de Latam, logrando ventas de transmisores FM y AM hasta 20 kW de las marcas Elenos y BE para países como México, Colombia, Honduras, Perú, Bolivia y Puerto Rico, adicionalmente están trabajando en varios proyectos en países como Brasil, Paraguay, Guatemala, Argentina y Chile.

“Adicionalmente, estamos ofreciendo a todos nuestros usuarios de AudioVAULT completamente gratis por tres meses la aplicación “FLeXWeb” el cual facilita a la estación desde la comodidad de su ho-

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TECNOLOGÍA

Video en tiempos de pandemia

por Juan Pablo Morales Sarmiento*

Las oportunidades de negocio están ahora aquí, en un mundo donde el consumo de video tanto de televisión tradicional, de pago, y, por supuesto, a través de medios digitales, viene al alza.

Ahora, más que nunca se hace necesario conocer cómo funciona el video por internet, cómo podemos tener comunicaciones con la menor latencia posible, cómo podemos hacer videoconferencias y eventos en línea con una realización diferente, innovadora, entretenida y agradable y cómo podemos reconectarnos con nuestras audiencias mediante formatos que les hablen al oído.

La adopción de prácticas de comunicación a través de video ha avanzado en tres meses lo que, en otras circunstancias, habría evolucionado en varios años. El trabajo en casa, la educación asistida por tecnología,

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TECNOLOGÍA el periodismo digital, los eventos en línea, el marketing, la atención médica, fitness y ejercicios, las reuniones de padres de familia en los colegios, los conciertos y las celebraciones online de cumpleaños familiares, son algunos ejemplos de actividades que habitualmente se hacían presenciales y que se hacen y seguramente, aún cuando despertáramos inesperadamente en un mundo sin pandemia, se continuarán haciendo a través de tecnologías de video online y videoconferencia en un alto porcentaje a partir de ahora.

Cuando todo esto apenas iba a comenzar, llegué a pensar que quienes teníamos líneas de negocio en producción de televisión y en tecnologías de streaming de video para eventos en vivo, tendríamos un freno en seco en nuestra facturación similar al de la industria aeronáutica. No obstante, y de manera afortunada, no podría haber estado más equivocado.

A los pocos días de haber empezado la crisis de la pandemia y el confinamiento, comencé a recibir llamadas de muchas personas, clientes y referidos buscando asesoría, ideas y soluciones rápidas para virtualizar su día a día en muchos aspectos. Era sorprendente la cantidad de personas y empresas buscando, desesperadamente, soluciones para integrar streaming a sus actividades, para facilitar las reuniones, agilizar la toma de decisiones o para no perder los vínculos construidos con sus usuarios, clientes y proveedores durante décadas.

El mundo se detuvo, pero las telecomunicaciones comenzaron a girar más rápido que nunca y las soluciones basadas en video online tal vez, están en su mejor momento. El streaming paró, tomó impulso y ahora nada puede detenerlo.

Era de esperarse también que las empresas dueñas de las grandes plataformas VOD y las de videoconferencia como Zoom, tuvieran un crecimiento acelerado en sus ventas y en su capitalización bursátil, así como de los ataques cibernéticos a sus estructuras tecnológicas.

Y la mejor parte de todo esto es que se hizo evidente que

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no todo se trata de tecnología, sino que se trata de cultura.

La tecnología ha estado aquí. WebRTC lleva años esperando una masificación reconocida, el video por redes sociales ha estado esperando su oportunidad, la publicidad con video online no se igualaba aún a la publicidad tradicional, la telemedicina lleva décadas buscando pacientes. Pero a la cultura solo le faltaba un empujón, que lamentablemente le llegó de esta manera.

La regulación, que siempre va más lento que la tecnología y la creatividad, ha quedado casi que sin piso alguno en cuanto a normatividad en temas como e-learning y telemedicina. Las universidades tuvieron que rediseseñarse en cuestión se semanas para educar por Teams y los médicos a para prescribir por WhatsApp. Ahora hay que reaccionar porque seguramente pocos querrán volver a un salón de clase o a una sala de espera.

La infraestructura de conectividad mundial tiene ahora, más que nunca, la enorme responsabilidad de robustecerse, ampliar la cobertura, los anchos de banda y seguramente, de reducir las barreras de acceso a toda la población, ya que será, durante mucho tiempo, la manera más segura de comunicarse.

Es por esta razón por la que en una época donde se hace conveniente reconocer anticipadamente por dónde se romperá la represa, estar al tanto de los avances de la tecnología, se convierte en una condición de enorme ventaja.

La palabra no es reinventarse, sino reorientarse.

Consumo de video al alza

Las oportunidades de negocio están ahora aquí, en un mundo donde el consumo de video tanto de televisión tradicional, de pago, y, por supuesto, a través de medios digitales, viene al alza.

Según TheDrum, en todas las regiones del mundo se ha reportado un mayor consumo de video en medio de la crisis del Coronavirus. Mientras que el crecimiento de Netflix

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TECNOLOGÍA sumó un récord de 16 millones de nuevos suscriptores a nivel global, el tiempo online de las personas en general, se ha incrementado en más del 50%. Igualmente la publicidad está buscando el tono emocional para conectar con las audiencias, nada más en el Reino Unido, el 42% de los consumidores están buscando contenidos informativos sobre el Covid-19, mientras que el 35% está esperando que sus contenidos publicitarios los hagan reaccionar positivamente y que les despierten sentimientos de calidez y felicidad.

Es así como canales de contenidos digitales, como EnchufeTV, del que gratamente puedo hablar por mi cercanía con ellos, y del que modelos similares seguramente existen también en muchas partes del mundo, han tenido que imaginar un mundo claramente diferente y darle una vuelta a los libretos tradicionales con los que solían trabajar, cambiando, no de fondo, sino de forma, para pasar a formatos pensados para ser grabados por el talento desde sus propios hogares.

Los invito a ver su canal en vivo, donde han encontrado una manera de conectar con las audiencias en directo, con modelos interactivos que los hacen más cercanos, los muestran más vulnerables, los acercan como más humanos. Debo retomar unas maravillosas palabras tomadas recientemente de Los Angeles Times donde hablaban de la enorme necesidad actual por producir versiones creíbles de lo que solía ser cotidiano en TV, pero con los recursos ahora disponibles en nuestros hogares.

En la industria de la televisión tenemos ahora un reto muy grande. Debemos diseñar los modelos de producción, minimizar la cantidad de mano de obra fortaleciendo las competencias del recurso humano, implementar la forma de garantizar la seguridad para el crew y el talento en cada set, robustecer las vías para el tráfico de los contenidos a la postproducción y empezar a pensar en historias para contar, de manera que conecten mejor, en medio de nuestra realidad.

La palabra no es reinventarse, sino simplificarse.

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Creatividad e interacción

La guerra por la atención de los usuarios es ahora más enérgica que nunca. Los grandes canales de televisión, dueños de enormes presupuestos de producción, tienen ahora el acceso a las mismas cámaras, luces y micrófonos que muchos de nuestros hijos. La facilidad para producir contenidos y distribuirlos es ahora, y seguirá por muchos meses, totalmente democrática. La diferencia está en la creatividad y la interactividad. Y sobre esto, los gamers, los YouTubers, TikTokers e Instagramers llevan de lejos la delantera.

Entonces, qué podemos aprender de todos ellos: el secreto está en la interactividad y en la entrega de contenidos de valor.

Por esta razón Zoom se convirtió, no solamente en una de las plataformas más usadas en las conferencias o reuniones corporativas o en la que se basan las discusiones de los legisladores, sino también en la herramienta para hacer streaming de una infinidad de webinars y entrevistas remotas. La interactividad se convirtió definitivamente en la reina inseparable del contenido.

Precisamente he sido abordado para ayudar a algunas firmas a diseñar y ejecutar sus asambleas, donde incluso 15 segundos de latencia son ahora casi que inaceptables.

La interactividad en tiempo real, aún sin 5G, ha llegado para quedarse.

Es aquí donde las tecnologías y flujos de trabajo desarrollados bajo WebRTC comienzan a tener un peso importante dentro de las herramientas con las que es importante integrarse, con una gran ventaja: parecen un túnel de comunicación que logra interconectar con latencias menores a un segundo a sus usuarios. Si a esto integramos tecnologías de comunicación a través de redes sociales, encuestas, votaciones y encuestas, los resultados pueden ser muy poderosos. Nuevamente, por encima de todo: el usuario y la usabilidad.

La palabra no es reinventarse, sino reconectarse.

Me alegra mucho toda esta transformación digital que hemos tenido. No obstante para ser claro, también tomo de nuevo la idea del crítico de Televisión Robert Lloyd, parafraseando que con esto no quiero decir que esté celebrando en lo más mínimo esta terrible pandemia, pero si teníamos irremediablemente que tener alguna, me alegra que el video online esté siendo nuestra vía de conexión para poner de manifiesto nuestros lazos humanos.

El secreto no es reinventarse, sino hacerlo mejor, diferente, más visual, “más bonito”. *Juan Pablo Morales Sarmiento es CEO y Co-fundador de Nuevos Medios Entertainment. Puede contactarlo a través de su cuenta en Twitter @JuanPMoralesS

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TECNOLOGÍA

¿Es Quibi el futuro del entretenimiento? por airY niCole Contreras

En una semana, Quibi reportó 1.7 millones de descargas. Sin embargo, a estas alturas aún es complicado vislumbrar su éxito.

La pandemia de coronavirus ha puesto en jaque a las industrias más poderosas del mundo, incluyendo a la cinematográfica.

La maquinaria está paralizada debido a una emergencia sanitaria que ya provocó el cierre temporal de las salas de cine en todo el mundo y marcó un alto inapelable a los rodajes.

No hay certidumbre sobre cuándo llegará la nueva normalidad, ni qué ocurrirá cuando nos integremos a ella. Aunque existen proyecciones sobre cuánto perderemos a causa de esta crisis, la incertidumbre está latente.

Frente a este panorama, es apremiante hallar

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TECNOLOGÍA

Si antes de la pandemia invertíamos buena parte de nuestro tiempo en el celular, durante el encierro se convertiría en una de nuestras principales fuentes de entretenimiento.

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nuevas formas de mantener las finanzas lejos de la zona roja. Reinvención es la palabra que debe colmar los pensamientos de quienes mueven los hilos de este negocio.

A todo esto hay que agregar que, desde hace tiempo, comenzó a gestarse un romance entre Hollywood y Silicon Valley, alimentado por una encarnizada guerra del streaming. En este contexto llega Quibi, que presume de ser disruptor, original e innovador.

¿Qué es Quibi?

Una app que ofrece contenidos de alta calidad audiovisual —entre películas, series, realities y programas de televisión— de menos de diez minutos, creados para consumirse únicamente en dispositivos móviles. Además, permite ajustar la imagen al formato vertical, horizontal o ambos, según las preferencias del usuario.

En pocas palabras, son producciones con la manufactura de Hollywood pero en formato breve, con tecnología para una nueva forma de storytelling. Su nombre proviene de quick bite o probadita: esos mordiscos de contenido premium que puedes consumir durante los traslados, en pausas de la rutina, en las salas de espera, etcétera.

Incluso antes de conocer sus particularidades, la plataforma gozó de gran atención mediática, lograda en buena medida gracias a que sus cofundadores son dos viejos lobos de mar.

Por un lado tenemos a Jeffrey Katzenberg, quien fuera presidente de Producción de Paramount Pictures, presidente de Walt Disney Animation Studios y cofundador de Dreamworks. Por otro lado tenemos a Meg Whitman, que fue directora ejecutiva y presidenta de eBay y ahora está al frente de la empresa Hewlett-Packard (HP). www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA Con padres como estos, no sorprende que Quibi atrajera, de ambos bandos, a inversores del calibre de Warner, NBC Universal, Disney, Alibaba Group, Google, PepsiCo, T- Mobile y Walmart, entre otros.

El plan de Katzenberg y Whitman era almacenar un equivalente a nueve meses de programación antes del lanzamiento oficial, pero el brote mundial de Covid-19 trastocó sus planes. Sabían que tenían entre las manos una herramienta para “ayudar, entretener e inspirar a la gente” en estos tiempos de incertidumbre, de modo que decidieron continuar con el lanzamiento de la plataforma.

Después de todo, el momento sería ideal, pues los usuarios tendríamos tiempo y ganas de experimentar cosas nuevas durante el confinamiento.

Si antes de la pandemia invertíamos buena parte de nuestro tiempo en el celular, durante el encierro se convertiría en una de nuestras principales fuentes de entretenimiento.

De acuerdo con Comscore, tan sólo en México hay 66 mil 798 millones de usuarios digitales, de los cuales más del 45 por ciento navega a través de su móvil y 95 por ciento utiliza sólo aplicaciones. Además, tenemos un consumo promedio de 66 horas al mes por usuario.

En una semana, Quibi reportó 1.7 millones de descar-

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gas. Sin embargo, a estas alturas aún es complicado vislumbrar su éxito. Primero habrá que esperar a que transcurran los 90 días de prueba gratuita que concedió a sus primeros suscriptores (de ahora en adelante sólo ofrecerá 14) y después contar cuántos eligen ser fieles a la app.

Quizá el secreto de esa fidelidad radique en la experimentación de formato-tecnología-contenido, y que esto, a su vez, provoque la interacción del consumidor para incidir en la narrativa; o bien, en que plantee nuevas experiencias de consumo, como ocurrirá con Spielberg’s After Dark, serie que sólo se podrá ver durante la medianoche.

Un factor que no influirá en la lealtad del espectador, pero sí en el éxito de la plataforma, será su capacidad de recolección y análisis de datos, una estrategia probada por Netflix.

Sólo el tiempo delatará qué posibilidades puede abrir una propuesta como Quibi en una industria que se alista para enfrentarse a su propia nueva normalidad. *Airy Nicole. Devoro películas y luego las distribuyo. He escrito de cine en Milenio. Soy jefa de Digital Cinema en Labodigital. Toco el violoncello y hago música para audiovisuales.

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RADIO

¿El podcast reemplaza a la radio? por Phd Carlos Pantsios MarKhauser

Esta nueva tecnología bajo demanda le ofrece a los broadcasters diferentes oportunidades, permite explorar nuevos formatos de programas, así como la creación de nuevo talento.

Al igual que el blogging, que permite a los que poseen un computador llegar a ser reporteros free lance, el podcasting es una tecnología que hace posible que virtualmente cualquiera con una PC pueda llegar a ser un disk jokey por radio, un anfitrión de show de discusión o un artista de grabación.

Gracias al Internet es posible tener su propio show de radio, donde las canciones son escuchadas por las grandes masas.

El podcast comenzó a ser popular entre los técnicamente letrados para, luego, llegar al público general. Conectándose a la Web con diferentes sitios de podcast es posible

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RADIO bajar contenido que abarca desde música a filosofía y deportes. El podcasting combina la libertad del blogging con la tecnología de audio digital para ofrecer una cantidad casi ilimitada de contenido.

Esta nueva tecnología ha logrado democratizar el mundo de la radio, manejada desde hace muchos años por las grandes corporaciones.

Podcasting es un servicio gratuito que permite a los usuarios de Internet bajar archivos de música, típicamente en MP3, de un sitio Web de podcasting y escucharla en un computador o en un reproductor de audio digital personal.

El término podcast proviene de la combinación de las palabras iPod y broadcasting. A pesar de que éste término deriva del iPod, no es necesario tener un iPod para escuchar música. En realidad se puede utilizar virtualmente cualquier reproductor de medios portable o computador.

A diferencia de la radio por Internet, los usuarios del podcast no requieren sintonizar un canal particular. En vez de ello, bajan el archivo de podcast bajo demanda, o se suscriben vía RSS (Rally Simple Syndication), para recibir automáticamente el podcast en sus computadores. La tecnología es similar a la utilizada en TiVo, una grabadora de video personal que le permite al usuario definir el programa de TV que quiere grabar para reproducirlo más adelante.

El podcast, que tiene su época de oro en este momento, ofrece grandes oportunidades y retos para los broadcasters. Este servicio está creciendo como nunca ya que cada vez hay menos consumidores escuchando la radio tradicional. Todos se están enfocando en las nuevas tecnologías bajo demanda, especialmente las nuevas generaciones.

Expertos han reportado que el 17% de los adultos en EE.UU se conectan al podcast durante una semana típica. En cambio el 12% de los adultos en Gran Bretaña utilizan los servicios de podcast cada semana. Investigaciones recientes han demostrado que el podcasting está creciendo paulatinamente en todos los países y la tendencia es firmemente ascendente. Este crecimiento también se debe al amplio espectro de contenidos que ofrece.

No es casualidad que hoy en día los broadcasters son los grandes podcasters. NPR lidera esta tendencia, con 147 millones de bajadas de contenido en Diciembre del 2018. Se estima que la BBC es el segundo broadcaster más grande

El podcasting es una tecnología que hace posible que virtualmente cualquiera con una PC pueda llegar a ser un disk jokey por radio, un anfitrión de show de discusión o un artista de grabación.

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RADIO del mundo que emplea podcasting. Aproximadamente un tercio de los radio broadcasters más populares de un país son podcasters. Para ellos el podcasting ofrece contenido ya servido con la ventaja de brindar un fácil acceso a los fans de audio.

Según algunos expertos, existen claras evidencias de que el podcasting está reemplazando a la radio. Según la Measurement of Internet Delivered Audio Services (MIDAS) el consumo de contenido de podcasting es el más alto a partir de las 8:00 de la mañana.

Esta nueva tecnología bajo demanda le ofrece a los broadcasters diferentes oportunidades. Por ejemplo, el podcasting permite explorar nuevos formatos de programas, así como la creación de nuevo talento. Actualmente hay broadcasters en el mercado que producen podcasts sufragados por agencias publicitarias, logrando ganancias al publicitar estos nuevos podcasts al aire.

Observando las bajas figuras relativas de consumo del podcasting todavía, uno estaría tentado a decir que la radio no tiene nada que temer; que el podcast es más una oportunidad para los broadcasters que una amenaza.

Sin embargo, el mercado del podcast sigue siendo inmaduro ya que aproximadamente un 60% de todos los podcasts son consumidos vía Apple Podcast; este gigante global también hace correr un directorio de podcast abierto que alimenta a muchas otras aplicaciones de podcast, tanto en iOS como en Android. Con esto, Apple controla actualmente el 90% del mercado.

Una realidad hoy en día es que el consumo de contenido de podcast en los automóviles está creciendo rápidamente en el mundo y gracias a ello la conexión de los teléfonos inteligentes a los estéreos de los carros se hace más fácil.

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Sin embargo continuos cambios que se vienen sucediendo actualmente en la cultura, en la audiencia y en la tecnología pueden fácilmente catalizar el proceso de aceptación y propagación del podcasting en el mercado mundial, dándole una gran sorpresa a la radio. *Carlos Pantsios Markhauser es Ingeniero en Telecomunicaciones y Magister en Comunicaciones de la Universidad Simón Bolívar, con Especialización en Telecomunicaciones en satélite y redes The George Washington University - School of Engineering & Applied Science, Especialización en Telecomunicaciones Digitales University of Colorado Boulder. Se desempeña como profesor titular de postgrado en las escuelas de telecomunicaciones en la Universidades Simón Bolívar y Universidad Católica Andrés Bello.

Además de consultor profesional en proyectos de TV basado en Argentina.

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PRODUCCIÓN

Rupturas en paradigmas de la producción

por Mg. Luis Fernando Gutiérrez Cano* Mg. Luis Jorge Orcasitas Pacheco*

La creciente fragmentación de usuarios, así como la proliferación de las plataformas de distribución, han llevado a experimentar para alcanzar tipos diferentes de audiencia.

La presencia de las Tecnologías de la Información y la Comunicación, TIC, en la sociedad contemporánea es innegable, están ahí y son elementos predominantes en la cultura tecnológica que nos rodea y con la que, a diario, convivimos; de ahí que, es ya reiterativo señalar el papel cada vez más relevante que estas tienen en los medios de comunicación social o mass media, y los medios de comunicación interpersonales.

Variables, versátiles y con incesantes evoluciones tecnológicas, las TIC inducen determinantes transformaciones en las estructuras económicas, políticas, sociales y culturales, e

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PRODUCCIÓN inciden, cada vez con mayor impacto, en todos los ámbitos humanos, por lo que es cada vez más difícil que podamos desenvolvernos eficientemente si renunciamos a ellas, incluso en aspectos como el ocio, la comunicación, la información, la propia manera de percibir la realidad (Graells, 2000).

De acuerdo con lo anterior, este artículo considera dos casos particulares de la incidencia de las TIC en la estructura narrativa de contenidos audiovisuales, a partir del impacto del Internet, mediado preeminentemente por los teléfonos móviles, gracias a la interoperabilidad entre los medios (Barbosa Filho y Castro, 2008).

En efecto, lo que se plantea es, por un lado, la experimentación de lenguajes y formatos; y, por el otro, la explotación del potencial narrativo de los medios digitales, lo que conlleva a nuevas posibilidades para la divulgación de contenidos audiovisuales digitales para llegar a nuevas audiencias. De ese modo, se expone que “el lenguaje del audiovisual se construye junto con la evolución de los medios de comunicación y el uso que las audiencias hacen de ellos cuando interactúan con los recursos proporcionados por esos medios” (Freitas y Castro, 2010: 36).

Content, la serie australiana que experimenta con el video vertical

¿Cómo contar una historia audiovisual de una millenial ególatra resuelta a convertirse en un influencer en línea, a como dé lugar? La respuesta la tuvo la Australian Broadcasting Corporation, ABC, canal de televisión nacional de Australia, que recientemente empezó a experimentar con un tipo de narración que ni siquiera tenía un nombre definido, por lo que los productores decidieron proponer un nombre para este experimento: show en video vertical.

Según señala Podger (2019), Content fue una propuesta de la compañía de cine independiente Ludo Studio de contar una historia desde la perspectiva de un teléfono inteligente, y que gustó al productor ejecutivo de ABC, Que Minh Luu. Los componentes de la serie se concentran en una narrativa en primera persona, el uso de videos y fotos capturados en la pantalla, publicaciones de redes sociales, videollamadas y búsquedas en Google y Tinder. Por su parte, Buckmaster (2019), describe este show “vertical” australiano, como una serie que se desarrolla completamente desde la perspectiva del teléfono inteligente de un aspirante a influencer.

El productor ejecutivo de Content, Que Minh Luu, describe la premisa de esta como una técnica narrativa

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similar al found footage, con una estructura similar a la de una película convencional y luego todo se pone en un teléfono, con el objetivo de mostrar aquellas historias acerca de la manera en que la gente usa los teléfonos, y lo integrado que están estos en nuestras vidas, los secretos que guardan y que solo ellos pueden contar.

La serie está planteada para que pueda verse en Smart phones y en aquellas plataformas que más suelen utilizar las audiencias juveniles: Instagram, YouTube, Facebook y Twitter (Podger, 2019).

La serie relata las aventuras de Lucy, una chica de Brisbane, y sus publicaciones en las redes sociales, las videollamadas y varios sucesos en línea, asimismo todas las acciones que realiza en su teléfono inteligente, incluidos los espacios en blanco y las cosas que elimina, elementos que proporcionan a los usuarios una especie de una ventana digital a la mente de Lucy (Buckmaster, 2019).

Hay que subrayar que, según cifras del Australian Bureau of Statistics, ABS, en Australia, para finales de junio de 2018, había 14.7 millones de suscriptores de Internet lo que representa un aumento del 3.6% desde finales de diciembre de 2017; así mismo, las conexiones de fibra óptica crecieron un 22.4% en los seis meses entre diciembre de 2017 y junio de 2018. El crecimiento de fibra óptica para el año hasta junio de 2018 fue de 69.8%, alcanzando 3.6 millones de suscriptores. www.tvyvideo.com

PRODUCCIÓN Si bien, por las cifras descritas arriba, era una buena idea plantear un proyecto de las características de Content, una serie vertical para dispositivos móviles, “lograr que el público y los financistas entendieran y respaldaran el concepto tomó casi dos años para llegar a millones de usuarios que acceden a las redes sociales mediante sus dispositivos móviles” (Podger, 2019). Para ello, Ludo Studios realizó, durante varios meses, proyecciones de pruebas en grupos focales para observar y determinar las reacciones de los espectadores, en donde se descubrió cómo respondían los espectadores cuando, mientras miraban contenido, aparecían en la pantalla notificaciones de sus propios dispositivos, mezcladas con las de Lucy (Buckmaster, 2019). Según señala el Laboratorio de Ideas de la ABC, “el nuevo show lleva el video vertical a áreas que no habían sido utilizadas hasta ahora por los programas de noticias” (Podger, 2019).

Se pueden resaltar algunas las conclusiones de esta experiencia australiana que, en primer lugar, expone lo vertiginoso que pueden ser los cambios tecnológicos y, análogamente, como dichos cambios generan procesos mediáticos innovadores, capaces de experimentar con nuevas herramientas y plataformas como el caso del video vertical; en segundo lugar, siguiendo los planteamientos de Jenkins, Green y Ford (2013), es evidente que la creciente fragmentación de los usuarios, así como la proliferación de las plataformas de distribución han llevado a experimentar para alcanzar tipos diferentes de audiencia.

En la próxima entrega, el segundo caso de experimentación audiovisual con el surgimiento de Quibi, la plataforma de

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video móvil de formato corto que producirá exclusivamente series y programas para teléfonos móviles. * Luis Fernando Gutiérrez Cano y Luis Jorge Orcasitas Pacheco son docentes de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín.

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CASO DE ÉXITO

Telesistema adoptó producción remota por TVU

La cadena de TV de República Dominicana diseñó una red para flujos de trabajo de producción remota con la solución Anywhere, lo que permite mantener la cobertura de todo el territorio, respetando el distanciamiento social.

Pablo Picasso solía decir que era importante que cuando llegara la inspiración, esta lo encontrara trabajando. Esa máxima se aplica a Telesistemas en República Dominicana, cadena de TV que sumaba meses de ardua labor, en conjunto con TVU, para el diseño de flujos de trabajo de producción remota, con soluciones costo eficientes, capaces de darle cobertura a todo el territorio, sin desmejorar la calidad de imagen.

La necesidad inicial tenía foco en la cobertura del proceso electoral en el que está inmerso el país, pero - evocando a Picasso- el énfasis se cambió por la emergencia de la pandemia

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CASO DE ÉXITO

mundial, que obligó a convertir los flujos de trabajo de producción remota en la nueva -y única- realidad posible para los realizadores y generadores de contenido.

“A raíz de la cuarentena declarada en República Dominicana a causa del Covid-19, nuestra necesidad se basó en continuar con los programas informativos desde las respectivas casas de los anclas o talentos, para así minimizar las operaciones dentro del canal y promover que la mayoría de los colaboradores se quedasen en sus casas”, comentó Jairo Peña Rodríguez, supervisor de Ingeniería con 15 años en la corporación de medios.

Peña destacó que el haber probado los packs de TVU durante el proceso electoral de febrero les ayudó a hacer todos los ajustes para poner en pantalla, con alta calidad, la propuesta original, y en vivo de los programas que ahora llevan adelante, incluyendo el Cyber Maratón para recolectar fondos, celebrado a finales de marzo.

“Hicimos una combinación de Packs (TVU 1000 v2) y plataforma Anywhere. Si, veníamos del proceso electoral municipal en donde la producción se basó en conectar remotamente a los periodistas desde todo el país. Donde pudimos, llevamos packs y cámara (…) pero la mayoría está conectada a través de la plataforma Anywhere, con sus respectivos teléfonos asignados por la empresa”, relató Peña.

En la actualidad, unos 30 periodistas están conectados a la plataforma con Anywhere, lo que permite un alcance universal. El experto señaló que “en los lugares donde tenemos buena conectividad, quizá haya un delay de 0,75 segundos con los packs, mientras que con los Anywhere puede llegar a 1 segundo”.

“Como parte de la planificación y discusión del modelo www.tvyvideo.com

de trabajo, TVU presentó a Telesistema la herramienta TVU Anywhere, de manera de poder ampliar su capacidad de cobertura, sin necesidad de invertir mucho más.

Las licencias de Anywhere se ofrecen como un servicio asociado a los servidores de recepción y la aplicación en el movil o tableta es gratuita, esto permite a Telesistema tener un número ilimitado de dispositivos móviles asociados a sus servidores y ellos deciden el dispositivo que va al aire por medio de la plataforma de gerenciamiento en la nube (Command Center)” destacó Rafael Castillo, Vicepresidente y Gerente General de TVU Networks para América Latina y el Caribe.

Castillo explicó que “Contar con conexion VoIP al igual que llevar video de retorno a cada dispositivo, facilita el proceso de producción y coordinación. En base al éxito conseguido durante la cobertura de los dos procesos electorales y con la necesidad de mantener un distanciamiento social -debido a las medidas adoptadas por el gobierno Dominicano-, ¡qué mejor herramienta para realizar un evento, con la participacion remota de los artistas que el TVU Anywhere!”.

La solución Anywhere provee una excelente calidad de imagen con baja latencia en su transmision. La planificación de la cobertura del mencionado Cyber Maratón se realizó alrededor de TVU One y Anywhere en combinación con soluciones de video conferencia ya existentes en el mercado.

“Poder asociar al dispositivo móvil con los servidores TVU por medio de un Token que se transmite vía email, whatsapp o mensaje de texto, hace muy simple la incorporación de cualquier invitado al ecosistema de producción” dijo Castillo.

TVU ha entrado en un modelo de desarrollo muy activo y rápido y cada día incorpora nuevas funcionalidades y herramientas a sus soluciones, de manera de poder mejorar el proceso de producción remota desde casa.

“Con el lanzamiento al mercado del nuevo Producer estamos llevando la producción a la nube a un nuevo nivel. Y estamos en proceso de incorporarlo a otras producciones futuras por parte de Telesistema” anunció el ejecutivo.

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OTROS ENFOQUES

Industria, aliada contra el Covid-19 por idet

Las autoridades tienen la tarea de eliminar obstáculos que impidan la labor de las empresas de los sectores de telecomunicaciones y radiodifusión.

Los trabajadores sanitarios (especialistas médicos, personal de enfermería e intendencia) son los protagonistas en la lucha contra el COVID-19. Su esfuerzo y en muchas ocasiones su heroísmo al atender a los enfermos y contener la expansión de la enfermedad son objeto de merecidísimos homenajes y reconocimientos.

El sector salud y en buena medida el resto de la sociedad tienen de su lado un grupo de aliados que mantienen la operación de los servicios de telecomunicaciones, de radio y televisión, que permiten la realización de actividades hospitalarias, también comerciales,

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OTROS ENFOQUES educativas, laborales e incluso religiosas, de esparcimiento y socialización.

telecomunicaciones con la dispersión de la enfermedad.

De acuerdo con la Organización Mundial del Trabajo en el mundo existen más de 6 millones de trabajadores en el sector de las telecomunicaciones, realizando actividades que van desde el despliegue físico de infraestructura (instalación de postes y cableado, configuración de unidades transmisoras de señales) hasta el manejo de los sistemas informáticos que gestionan los datos que transitan por sus redes.

En México, de acuerdo con las últimas cifras estadísticas del Instituto Federal de Telecomunicaciones (IFT), poco más de 250 mil personas (204 mil en telecomunicaciones y 46 mil en radiodifusión) laboran en empresas responsables de comunicar y dar conectividad a todo el territorio mexicano. Estas mujeres y hombres serán los encargados de mantener la operación de las piezas que conforman la intrincada madeja de infraestructura que hace posible, por ejemplo, el envío electrónico de un estudio de laboratorio o de una orden de compra de equipo médico, o bien, que tanto médicos como ciudadanos estemos debidamente informados sobre los protocolos que debemos implementar mientras durante la emergencia.

De acuerdo con la Unión Internacional de Telecomunicaciones (ITU), los operadores de telecomunicaciones afrontan el formidable reto de mantener estable los servicios de conectividad pese a un súbito incremento en el tráfico de datos nivel mundial que se estima podría llegar al doble dígito.

Esto sin mencionar que buena parte de las actividades financieras, comerciales y logísticas en el mundo dependen de servicios de conectividad estables pese a los incrementos en la demanda y contingencias inesperadas como los episodios de vandalismo sucedidos en el Reino Unido contra torres de telecomunicaciones móviles desde inicios de abril por una falsedad que vincula a las redes de

Afortunadamente el personal en las empresas del sector ha lidiado exitosamente con retos inesperados en el pasado: en 2017 el IFT reconoció que en poco menos de 72 horas las empresas de telecomunicaciones restablecieron servicios de conectividad en 144 sitios afectados por el sismo que afectó el centro y el sur del país en septiembre de aquel año. Asimismo, reconoció que los concesionarios de radio y televisión cumplieron al informar

De acuerdo con la Organización Mundial del Trabajo en el mundo existen más de 6 millones de trabajadores en el sector de las telecomunicaciones, realizando actividades que van desde el despliegue físico de infraestructura hasta el manejo de los sistemas.

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OTROS ENFOQUES

de manera permanente a la población mensajes de utilidad pública.

Los trabajadores en las operadoras de servicios de telecomunicaciones y telecomunicaciones están preparados para atender las peticiones de sus suscriptores y de sus

audiencias, mantener la integridad de las instalaciones e infraestructura necesaria para que la población siga conectada, comunicada e informada. Sin embargo, tanto los consumidores como las autoridades tenemos un papel que jugar en el apoyo de las miles de personas que laboran en la industria de las telecomunicaciones y la radiodifusión.

En el plano personal, los ciudadanos debemos seguir el acatamiento de las indicaciones de las autoridades de salud tanto sobre las medidas de higiene necesarias para prevenir contagios como por las recomendaciones relacionadas con el distanciamiento social para mantener la integridad personal y del personal que realice reparaciones en entornos domésticos y comerciales.

Por otro lado, las autoridades tienen la tarea de eliminar obstáculos que impidan la labor de las empresas de los sectores de telecomunicaciones y radiodifusión en apego a los comunicados 080-2020 de las secretarías de Comunicaciones y Transportes y de Gobernación así como el comunicado 30/2020 del Instituto Federal de Telecomunicaciones que solicitan el apoyo de los tres órdenes de gobierno para facilitar la instalación y mantenimiento de la infraestructura de telecomunicaciones y radiodifusión en el país.

Los trabajadores de telecomunicaciones, radio y televisión, y la sociedad nos necesitamos a todos. * Análisis realizado por el Instituto del Derecho de las telecomunicaciones, IDET.

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NUEVOS PRODUCTOS • CÁMARAS

FOR-A

CÁMARA DE ALTA VELOCIDAD Las cámaras FT-ONE-SS4K capturan imágenes 4K a 1.000 fps para producción en vivo de eventos deportivos, un equipo de frecuencia de cuadro variable para ofrecer repeticiones de la

acción en cámara súper lenta.

Por ejemplo, varias cámaras FTONE-SS4K se usaron para repeticiones críticas en ultra cámara lenta durante la transmisión en vivo de la final de la Liga de Campeones 2019 en Madrid.

La característica excepcional de

esta cámara es el “brillo”, cuando está equipada con una lente de bayoneta B4, tomando imágenes hasta cuatro veces más brillantes que los modelos con una lente PL. La cámara también se puede usar con el extractor de zoom ZE-ONE 4K de FOR-A, que puede enmarcar y extraer escenas HD específicas de fuentes 4K utilizando una interfaz intuitiva de pantalla táctil. El ZE-ONE puede rastrear objetos específicos, como un reproductor, automáticamente en tiempo real para la extracción, y también permite el zoom simulado, el recorte y el movimiento, con repeticiones en cámara lenta.

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Canon

CÁMARA CINEMATOGRÁFICA 4K La cámara EOS C500 Mark II cuenta con un sensor Full Frame de 5,9K integrado en un cuerpo Cinema EOS compacto que ofrece alta flexibilidad a cualquier cineasta, para un aspecto cinematográfico envolvente combinado con tonos de piel uniformes y naturales, y una reproducción fiel del color.

Además, el sensor proporciona más de 15 pasos de latitud con un gran espacio de color, adecuado para las producciones de alto rango dinámico y su peso ligero de 1.750 gramos permite utilizarla con cardanes y equipos de grabación manual de forma cómoda, adecuada para diferentes condiciones de captura.

La cámara integra el nuevo procesador de imagen DIGIC DV 7, que permite grabar en formato Cinema RAW Light de forma interna en 5,9K, además de grabar en el formato XF-AVC con una resolución 4K de 10 bits 4:2:2. Con sus dos ranuras para tarjetas CFexpress, además de una ranura para tarwww.tvyvideo.com

jetas SD adicional para archivos proxy, es posible grabar a la vez en el mismo formato de archivo.

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TV Y VIDEO Vol 26 Nº3

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NUEVOS PRODUCTOS • CÁMARAS

Fujifilm

LENTE PARA UHD La lente de caja Fujinon UA125X8 es un objetivo de transmisión compatible con 4K con la relación de zoom más alta del mercado a 125x, cuenta con la tecnología mejorada de estabilización de imagen óptica y es la nueva adición a la reconocida serie UA de lentes 4K. El objetivo cubre una distancia focal desde el gran angular de 8 mm ~ 1000 mm, con una apertura F1,7, y está diseñado para obtener imágenes de rendimiento 4K de las nuevas cámaras 4K de 2/3” disponibles en el mercado. Utiliza tecnologías ópticas patentadas para lograr una reproducción vívida del color y

alto contraste, lo que lo convierte en una opción adecuada para la cobertura en vivo de eventos deportivos y musicales.

Puede capturar imagen nítida a grandes distancias, pero también presenta un buen campo

de visión en el extremo ancho.

Su diseño antivaho patentado minimiza el empañamiento de la lente y reduce el tiempo de inactividad debido a la humedad.

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Marshall

CONTROL MULTICÁMARA TÁCTIL El nuevo control multicámara CV-RCP-V2 cuenta con una pantalla táctil TFT LCD de 5 pulgadas (800x480) con botones de ajuste de ajuste fino, que puede gestionar directamente hasta siete cámaras diferentes desde la comodidad del camión de control o la cabina de control.

La conexión de cable XLR de 3 pines común permite tendidos de cable a distancias de hasta 300 metros, y realizar ajustes en la cámara sin que aparezca el menú OSD en la transmisión de video, y con un nuevo control intuitivo de pantalla táctil fácil de usar para cambios rápidos sobre la marcha.

La interfaz de la pantalla táctil ofrece cuadros de diálogo de autoayuda, configuraciones favoritas, funciones de guardado y diseños inteligentes de menús y submenús.

Los diales de ajuste fino permiten ajustes precisos para el balance de blancos, ganancia de rojo / azul, gamma, nivel de negro, brillo, exposición, iris, obturador, resolución, velocidad de fotogramas y más, y se pueden ajustar simultáneamente o uno a la vez.

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• EQUIPOS INTEGRADOS

NUEVOS PRODUCTOS Teradek

CONTROLADOR INALÁMBRICO Orbit PTZ es un controlador que se instala junto a cualquier cámara PTZ y la transforma en un dispositivo inalámbrico, con capacidad para transmitir video 4K / HD sin comprimir, así como comandos de control de cámara Sony VISCA y Panasonic hasta 1.000 pies de distancia sin demora. El dispositivo utiliza codificación de canal de fuente conjunta (JSCC) para transmitir video a través de la banda de 5 GHz sin licencia, proporcionando una utilización y manejo de interferencia de canal mucho mejor que los métodos de transmisión H.264 / HEVC y ofrece conectividad RS-232 y RS-422 de latencia cero entre el transmisor y el receptor.

Además, ofrece protección contra miradas indis-

cretas con cifrado AES-256 y emparejamiento de claves RSA 1024, evitando que cualquier intruso pueda descifrar la conexión inalámbrica o conectar otro receptor al sistema sin autorización explícita.

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• PRODUCCIÓN

ADJ

KITS DE ILUMINACIÓN ADJ ofrece distintas opciones de kits de iluminación, con soportes y otros accesorios incluidos, que ofrecen una solución para la iluminación de

transmisión en vivo, en estos momentos cuando se requiere transmitir en espacios distintos a los estudios, incluso desde casa.

El Basic Stream PAK es una solución más grande y profesional que combina tres dispositivos de iluminación Encore FR50Z con tres soportes LTS6, un controlador de atenuación DMX y tres cables DMX. Con una lente Fresnel de 6”, el FR50Z presenta una fuente de luz LED blanca cálida de 50W y también ofrece control de zoom manual para un ángulo de haz variable entre 8° y 50°.

Para actuaciones para varias personas, que con el distanciamiento social necesitan más salida de luz más control DMX integrado para la iluminación frontal y de relleno, el PAK posee tres luces LED de estudio, puertas de granero para salida de luz directa, tres soportes de iluminación, controlador de iluminación, además de cables DMX. PARA MÁS INFORMACIÓN DE ESTE PRODUCTO CONSULTE EN: INDUGUIA.COM

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TV Y VIDEO Vol 26 Nº3

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• OTRAS TECNOLOGÍAS

NUEVOS PRODUCTOS Dielectric

ANTENA VHF DE BANDA BAJA La nueva serie DCR-Q de antenas VHF de banda baja rompe con las restricciones existentes de tamaño y peso, reduciendo el espacio que normalmente se requiere en una torre para soportar un panel tradicional de baja frecuencia o una antena de canal 2-6 de súper torniquete, con un diseño económico, versátil y que ahorra espacio.

rante el reempaque de TV. El DCR-Q resuelve estas limitaciones a través de un factor de forma más liviano y pequeño que puede montarse lateralmente o en la parte superior de las torres, incluidas las estructuras que una vez se consideraron inadecuadas para soportar sistemas VHF de banda baja.

El diseño se adaptó de la familia de antenas FM de la Serie DCR existentes, una solución que necesitan las emisoras que se mueven de un canal UHF a VHF du-

Además, la adaptación del diseño de anillo de la serie DCR ofrece una excelente circularidad.

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Rohde & Schwarz

CONECTOR COAXIAL BANDA E R&S presenta los primeros instrumentos de prueba y medición en el mercado para soportar el nuevo y robusto conector coaxial de 1,35 mm, incluyendo los nuevos modelos R&S NRP90T y R&S NRP90TN de sensores de potencia térmica.

El conector abarca frecuencias de hasta 90 GHz y se incluirá en las próximas versiones de los estándares relevantes IEEE e IEC. Posee una rosca fina métrica precisa, un espacio de clavija confiable y una ranura integrada para el bloqueo opcional de contrafase.

Los sensores de potencia R&S NRPxxT funcionan localmente, conectados a una PC, algunos instrumentos Rohde & Schwarz o una unidad base R&S NRX. Los sensores R&S NRPxxTN también se pueden operar de forma remota a través de una LAN. El conector E cierra la brecha entre el popular conector de 1,85 mm (de banda V) y el conector de 1 mm (de banda W).

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ÍNDICE DE ANUNCIANTES EMPRESA

PÁGINA

GATES AIR

CARÁTULA 2

OPCIONES DIGITALES

CARÁTULA 3

TECNOTELEVISIÓN 2021

CARÁTULA 4

PRÓXIMA EDICIÓN: Vol 26 Nº 4

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